面料再造新课件--方法
合集下载
面料再造 课件
（抽褶最常用，有些是制作布料时，用机器压的 肌理效果）
4.综合型：同时采用以上几种方法设计 出的新的富有变化的再造材料。
（如：运用了抽丝的手法之后，在同一块面料中 运用珠绣的手法，这就同时运用了面料再造中的 减法型和加法型）
四、面料再造的灵感来源
• 1、自然景物：花、鸟、鱼、虫、飞禽走兽、 湖光山色、绿树丛林、风和日丽、电闪雷鸣等 大自然的景观、事物都是我们灵感的来源。 • 2、日常生活：在日常生活中，我们要善于观 察、研究和积累，如：绘画的意境、音乐的旋 律、舞蹈的刚柔、雕塑的立体、摄影的技艺、 建筑的挺拔与气势也是我们创作的源泉。 • 3、民族文化：中国创痛民族文化的历史渊源， 少数民族的地域特点、风土人情、服饰风格都 是我们取之不尽、用之不竭的素材源泉。
课题：
服装的面料再造
观察以下图片的局部或者整体 有创意——面料再造
• 1、面料创意就是面料的创新设计，是设计 者以一种新奇、独特的创造性意识，一种 前所未有的、超束缚的思维模式和一种突 破传统的、高科技的手段创造出新颖、新 异、新兴的面料的设计意识形态。 • 2、面料再造则是面料创意的一种表现形式， 是开发创意思维的重要手段。
（绗缝、刺绣、珠绣、镶嵌各种材料如纽扣、毛线绣、用 贝壳绣、图案） *图案：印染、扎染、手绘、机印、丝网印、喷绘*
2.减法型：将原有材料经过抽丝、剪除、 镂空、撕裂、磨损、烧、腐蚀等手法除 掉部分材料或破坏局部，使其改变原来 的机理效果，而达到一种新的美感。
（镂空、剪、烧、抽丝等）
3.变形型：将原来的面料经过抽褶、从 正面或反面捏褶的处理，用拧、挤、堆 积、打散重组等手法，浮雕感的变形处 理。
五、面料再造作品欣赏
面料再造
在服饰上的运用
作品：自拟主题，运用以上加法、减 法、变型法及综合手法做一个系列的 面料再造（共6张） 规格：10cm×10cm 表在一张KT板上 要求：1.完整性 2.运用多种材料 3.运用面料再造的各种手法 4.把握整个系列的风格特征
4.综合型：同时采用以上几种方法设计 出的新的富有变化的再造材料。
（如：运用了抽丝的手法之后，在同一块面料中 运用珠绣的手法，这就同时运用了面料再造中的 减法型和加法型）
四、面料再造的灵感来源
• 1、自然景物：花、鸟、鱼、虫、飞禽走兽、 湖光山色、绿树丛林、风和日丽、电闪雷鸣等 大自然的景观、事物都是我们灵感的来源。 • 2、日常生活：在日常生活中，我们要善于观 察、研究和积累，如：绘画的意境、音乐的旋 律、舞蹈的刚柔、雕塑的立体、摄影的技艺、 建筑的挺拔与气势也是我们创作的源泉。 • 3、民族文化：中国创痛民族文化的历史渊源， 少数民族的地域特点、风土人情、服饰风格都 是我们取之不尽、用之不竭的素材源泉。
课题：
服装的面料再造
观察以下图片的局部或者整体 有创意——面料再造
• 1、面料创意就是面料的创新设计，是设计 者以一种新奇、独特的创造性意识，一种 前所未有的、超束缚的思维模式和一种突 破传统的、高科技的手段创造出新颖、新 异、新兴的面料的设计意识形态。 • 2、面料再造则是面料创意的一种表现形式， 是开发创意思维的重要手段。
（绗缝、刺绣、珠绣、镶嵌各种材料如纽扣、毛线绣、用 贝壳绣、图案） *图案：印染、扎染、手绘、机印、丝网印、喷绘*
2.减法型：将原有材料经过抽丝、剪除、 镂空、撕裂、磨损、烧、腐蚀等手法除 掉部分材料或破坏局部，使其改变原来 的机理效果，而达到一种新的美感。
（镂空、剪、烧、抽丝等）
3.变形型：将原来的面料经过抽褶、从 正面或反面捏褶的处理，用拧、挤、堆 积、打散重组等手法，浮雕感的变形处 理。
五、面料再造作品欣赏
面料再造
在服饰上的运用
作品：自拟主题，运用以上加法、减 法、变型法及综合手法做一个系列的 面料再造（共6张） 规格：10cm×10cm 表在一张KT板上 要求：1.完整性 2.运用多种材料 3.运用面料再造的各种手法 4.把握整个系列的风格特征
面料的二次改造PPT课件
面料的二次改造
粘
缝
贴
接
面料的二次改造
2、剪贴 剪贴是直接用剪刀在服装面料上需要的部位剪出所需要造型 或者剪开再通过缝补和补缀做出造型的方法。剪贴包括剪缝、 补缀、剪切等。
面料的二次改造
3、搓合
搓合是线性材料常用的设计方法，搓 合多数是以两只手捻搓成型，有时也 会用纺锤之类的工具将较粗的线材搓 成型或编成型。
面料的二次改造
面料的二次改造
10、染色 染色法是将面料进行手工染色，使其变成所需要的色彩的一 种方法，最常见的有扎染法和蜡染法。
面料的二次改造
11、印花
印花要根据设计的花 纹图案选用相应的印 花工艺。
12、手绘 手绘是用画笔等工具和纺织纤维 染料、合成染料等颜料在面料的 表面进行绘画的一种方法。
面料的二次改造
面料的二次改造
问题与讨论：
1. 通过对面料再造的学习，大家有何细腻
的感受？
2. 对专业的设计有怎样程度的帮助？ 3. 请总结上述讨论内容，附小结在书面文
本中。
面料的二次改造
结——语
•*21世纪是新材质层出不穷的时代。 •*设计师以更自由、更开放的态度和观
念来对待材质。
•*让我们点燃绚烂的创新火花吧！
对面料施以纸张折叠魔法，—— 绽开奢侈、浪漫与精致的服饰之花
*2、通过再造面料设计服装——时装*
面料的二次改造
糅合原始与现代，夸张又优雅、 华贵又颓废的另类共显，是奇
趣的再造效果。
*2、通过再造面料设计服装——时面料装的二*次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
剪纸 艺术
面料的二次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
---20世纪90年代起，几乎隔10 年就有新纤维推出。
粘
缝
贴
接
面料的二次改造
2、剪贴 剪贴是直接用剪刀在服装面料上需要的部位剪出所需要造型 或者剪开再通过缝补和补缀做出造型的方法。剪贴包括剪缝、 补缀、剪切等。
面料的二次改造
3、搓合
搓合是线性材料常用的设计方法，搓 合多数是以两只手捻搓成型，有时也 会用纺锤之类的工具将较粗的线材搓 成型或编成型。
面料的二次改造
面料的二次改造
10、染色 染色法是将面料进行手工染色，使其变成所需要的色彩的一 种方法，最常见的有扎染法和蜡染法。
面料的二次改造
11、印花
印花要根据设计的花 纹图案选用相应的印 花工艺。
12、手绘 手绘是用画笔等工具和纺织纤维 染料、合成染料等颜料在面料的 表面进行绘画的一种方法。
面料的二次改造
面料的二次改造
问题与讨论：
1. 通过对面料再造的学习，大家有何细腻
的感受？
2. 对专业的设计有怎样程度的帮助？ 3. 请总结上述讨论内容，附小结在书面文
本中。
面料的二次改造
结——语
•*21世纪是新材质层出不穷的时代。 •*设计师以更自由、更开放的态度和观
念来对待材质。
•*让我们点燃绚烂的创新火花吧！
对面料施以纸张折叠魔法，—— 绽开奢侈、浪漫与精致的服饰之花
*2、通过再造面料设计服装——时装*
面料的二次改造
糅合原始与现代，夸张又优雅、 华贵又颓废的另类共显，是奇
趣的再造效果。
*2、通过再造面料设计服装——时面料装的二*次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
剪纸 艺术
面料的二次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
---20世纪90年代起，几乎隔10 年就有新纤维推出。
面料再造设计..27页PPT
面料再造设计..
16、自己选择的路、跪着也要把它走 完。 17、一般情况下)不想三年以后的事， 只想现 在的事 。现在 有成就 ，以后 才能更 辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的 人只能 引为烧 身，只 有真正 勇敢的 人才能 所向披 靡。
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
16、自己选择的路、跪着也要把它走 完。 17、一般情况下)不想三年以后的事， 只想现 在的事 。现在 有成就 ，以后 才能更 辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的 人只能 引为烧 身，只 有真正 勇敢的 人才能 所向披 靡。
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
面料二次再造类别(共123张PPT)
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样在纯棉灯芯绒面料上进行 剪切、挑纱、拉毛工艺；被拉出来 的纱线松散、自然卷曲的效果与平 整和规则条纹的灯芯绒形成了很好 的对比，多了几分趣味和怀旧感， 很符合现代人的审美，可以应用在 休闲装的设计中。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第三十九页，共123页。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第四十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
第四十一页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（一）通过二次印染实现服装面料艺术再造
面料小样在印有黑色货号、重 量等字样的旧白棉布上，用红 色的印章印出一些随意的效果； 黑、白、红三种颜色的应用， 以及文字形态的处理，使面料 产生出浓郁的中国情结，同时 似乎又把我们的思绪唤回了远 久的时代，很具意境。
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样将两块同样的牛仔 面料相叠加，先对上层的面 料进行纬向抽纱，再这些经 线均匀的分支开，进行交叉 扭曲，再用珠子将其打结固 定成花纹形状，改变了牛仔 面料本来朴实、素雅的形象。
第六十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样是在短毛绒类织物上进 行表面破坏性设计而完成的。先 构思要形成的图案花纹，如条、 格、花纹等形态，按照此形态进 行剪毛处理，从而使面料产生出 独特、别致的效果。
第五十八页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样在纯棉灯芯绒面料上进行 剪切、挑纱、拉毛工艺；被拉出来 的纱线松散、自然卷曲的效果与平 整和规则条纹的灯芯绒形成了很好 的对比，多了几分趣味和怀旧感， 很符合现代人的审美，可以应用在 休闲装的设计中。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第三十九页，共123页。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第四十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
第四十一页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（一）通过二次印染实现服装面料艺术再造
面料小样在印有黑色货号、重 量等字样的旧白棉布上，用红 色的印章印出一些随意的效果； 黑、白、红三种颜色的应用， 以及文字形态的处理，使面料 产生出浓郁的中国情结，同时 似乎又把我们的思绪唤回了远 久的时代，很具意境。
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样将两块同样的牛仔 面料相叠加，先对上层的面 料进行纬向抽纱，再这些经 线均匀的分支开，进行交叉 扭曲，再用珠子将其打结固 定成花纹形状，改变了牛仔 面料本来朴实、素雅的形象。
第六十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样是在短毛绒类织物上进 行表面破坏性设计而完成的。先 构思要形成的图案花纹，如条、 格、花纹等形态，按照此形态进 行剪毛处理，从而使面料产生出 独特、别致的效果。
第五十八页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料再造新课件--方法共75页
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
面料再造新课件--方法
•
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
Байду номын сангаас
•
10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
面料再造新课件--方法
•
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
Байду номын сангаас
•
10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
9.3服装面料再造的方法 课件《服装材料》同步教学(中国农业出版社)
服装面料再造的方法
二、减法
服装面料再造的方法
三、染缬
染缬是传统的手工印花手段，即利用染料在 织物上染出不同的纹饰。随着生态保护和绿色生 产理念的提出，传统的印染技术得到一定程度的 创新和发展，如使用天然染料进行染织等。按照 染缬工艺的不同，可分为夹缬、扎染、蜡染。
服装面料再造的方法
夹缬 夹缬技艺是用雕镂有纹饰的木版将织物持于两块镂空版之间加以紧固，不使织物移动， 于镂空处涂刷或注入色浆，解开型版花纹即现夹染的题材多以花鸟或植物纹样为主，制品花 纹清晰，经久耐用。
服装面料再造的方法
一、加法 将面料进行发散状的层叠处理，使其具有水波纹状的流动感。
服装面料再造的方法
一、加法
服装面料再造的方法
一、加法
服装面料再造的方法
二、减法
面料再造的减型处理是按设计构思对现有的面料进行破坏，在面料表面做 出空洞的效果，如：打孔、镂空、烧花、烂花、抽丝、剪切、腐蚀等，使面 料形成错落有致、亦实亦虚的效果。
服装面料再造的方法
六、变形 起皱是指用不同松紧、不同延展性、不同
收缩的纱线，使植物表面形成褶皱的工艺过程。
服装面料再造的方法
七、特殊材料
除了普通的纺织面料之外，一些特殊材料也可以运 用在面料的再造中，如金属、木质、塑料、羽毛等运用 于服装的视觉表现，或将互不相干的材料进行有机的组 合，比如纺织品、针织品、皮革、金属、塑料、木、竹、 羽毛、宝石、珠片等具有强烈色彩和质感差别的材质进 行混合搭配，打破传统纺织材料的局限，赋予服装新的 意义，以达到感观上的冲击和表现手法的创新。
服装面料再造的方法
七、特殊材料
服装面料再造的方法
八、综合 为了设计出独一无二的视觉效果，在进行服装面料再造设计时往往采用多种加工手
服装材料(面料再造 )ppt课件
服装辅料
〔三〕选配服装衬料的根本原那么
❖ 1．与服装面料的性能相配伍 ❖ 2．与服装外型的要求相谐调 ❖ 3．应思索实践的制衣消费设备条件 ❖ 4. 村料的价钱本钱 ❖ 5. 服装的运用和保养
服装辅料
三 服装垫料
❖服装垫料是指为了保证服装外型要求并修饰人体的垫物。
❖ 2.根本作用：在服装的特 定部位，利用制成的用以 支撑或铺衬的物品，使该 特定部位可以按设计要求 加高、加厚、平整、修饰 等，以使服装穿着到达合 体挺拔、美观、加固等的 效果。
经过面料再造的处置方法，使裙摆的柑皱自上 而下，自左而右，依次盘旋，立体陈列，表达 出明快的节拍韵律感。
第一节 服装面料再造设计概述
〔四〕一致与变化
在面料再造设计中假设只 需一致没有变化，即没有 形状、材质、颜色、肌理、 明暗、装饰手法等变化， 会显得单调、乏味、呆板 而缺乏发明力; 只需借助丰 富多样的设计手法，才干 加强材质的兴趣性、活泼 性与活力感，使服装作品 既一致又有变化。
紧扣资料主要由钮扣、拉链、 绳带、挂钩及搭扣组成。 2.特点 (1)纽扣 a.合成资料纽扣 b.天然资料纽扣 c. 组合纽扣 (2)拉链 a.金属拉链 b.树脂拉链 c.尼龙拉 链 (3)绳带 〔4〕挂钩搭扣
服装辅料
服装辅料
〔三〕选配紧扣资料的根本原那么
1．根据服装款式及流行趋势进展选配 2．根据服装种类和用途进展选配 3．应与服装面料相配伍 4．根据扣紧资料所运用的部位及服装的加工方式、设备条件
平面衣料与主体相饰的剧烈对比在颜色的 呼应中得到缓和，突显出干练、流畅的美
第一节 服装面料再造设计概述
❖ 〔二〕比例与分割
❖ 比例：是存在比较关系的事 物间长度与宽度、整体与部 分的比值关系。
面料再造
4.面料再造的钩编设计：各种各样的纤维和钩编技巧，随着编织服装 的再度流行已日益成为时尚生活的焦点，以不同质感的线、绳、皮条、 带、装饰花边，用钩织或编结等手段，组合成各种极富创意的作品， 形成凸凹、交错、连续、对比的视觉效果。
5. 面料再造的综合设计：在进行面料形态设计时往往采用多 种加工手段，如：剪切和叠加、绣花和镂空等同时运用的情 况，灵活地运用综合设计的表现方法会使面料的表情更丰富， 创造出别有洞天的肌理和视觉效果。
1.面料再造的立体设计：利用传 统手工或平缝机等设备对各种面 料进行缝制加工，也可运用物理 和化学的手段改变面料原有的形 态，形成立体的或浮雕般的肌理 效果。一般所采用的方法是：堆 积、抽褶、层叠、凹凸、褶裥、 褶皱等，多数是在服装局部设计 中采用这些表现方法，也有用于 整块面料的。总之，在采用这些 方法的时候，选择什么样的材料， 用何种加工手段，如何结合其他 材料产生对比效果，以达到意想 不到的境界，是对设计师创意和 实践能力的挑战。
2.面料再造的增型设 计：一般是用单一的， 或两种以上的材质在 现有面料的基础上进 行黏合、热压、车缝、 补、挂、绣等工艺手 段形成的立体的、多 层次的设计效果。如： 点缀各种珠子、亮片、 贴花、盘绣、绒绣、 刺绣、纳缝、金属铆 钉、透叠等多种材料 的组合。
3.面料再造的 减型设计：按 设计构思对现 有的面料进行 破坏，如：镂 空、烧花பைடு நூலகம்烂 花、抽丝、剪 切、磨沙等， 形成错落有致、 亦实亦虚的效 果。
面料再造新方法ppt课件
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
多色斜纹棉布条
呢料
46
47
48
49
薄昵条、彩线
亮片、珠子、兔毛
50
重复
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
பைடு நூலகம்
64
65
66
面料 再造方法
1
服装材料设计
服装材料的再创造
服装材料的二次创造
·褶裥 ·抽褶 ·绗绣 ·加棉填充 ·切割 ·压褶 ·拼镶等
2
从平面化走向立体化：对一些平面材质 进行处理再造，用折叠、编织、抽缩、 皱褶、堆积折裥等手法，形成凹与凸的 肌理对比，给人以强烈的触摸感觉；把 不同的纤维材质通过编、织、钩、结等 手段，构成韵律的空间层次，展现变化 无穷的立体肌理效果，使平面的材质形 成浮雕和立体感。
7
8
9
10
面料形态的增型处理：
一般是用单一的或两种以上 的材质在现有面料的基础上 进行黏合、热压、车缝、补、 挂、绣等工艺手段形成的立 体的、多层次的设计效果。 如：点缀各种珠子、亮片、 贴花、盘绣、绒绣、刺绣、 纳缝、金属铆钉、透叠等多 种材料的组合。
11
12
13
14
15
16
17
3
从具象走向抽象:提取、变形抽象、装饰等 多种艺术表现形式，再灵活运用重复分割、 渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法, 演绎出疏松的空间感或规则整齐或零乱交错 的节奏韵律感。
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
多色斜纹棉布条
呢料
46
47
48
49
薄昵条、彩线
亮片、珠子、兔毛
50
重复
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
பைடு நூலகம்
64
65
66
面料 再造方法
1
服装材料设计
服装材料的再创造
服装材料的二次创造
·褶裥 ·抽褶 ·绗绣 ·加棉填充 ·切割 ·压褶 ·拼镶等
2
从平面化走向立体化：对一些平面材质 进行处理再造，用折叠、编织、抽缩、 皱褶、堆积折裥等手法，形成凹与凸的 肌理对比，给人以强烈的触摸感觉；把 不同的纤维材质通过编、织、钩、结等 手段，构成韵律的空间层次，展现变化 无穷的立体肌理效果，使平面的材质形 成浮雕和立体感。
7
8
9
10
面料形态的增型处理：
一般是用单一的或两种以上 的材质在现有面料的基础上 进行黏合、热压、车缝、补、 挂、绣等工艺手段形成的立 体的、多层次的设计效果。 如：点缀各种珠子、亮片、 贴花、盘绣、绒绣、刺绣、 纳缝、金属铆钉、透叠等多 种材料的组合。
11
12
13
14
15
16
17
3
从具象走向抽象:提取、变形抽象、装饰等 多种艺术表现形式，再灵活运用重复分割、 渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法, 演绎出疏松的空间感或规则整齐或零乱交错 的节奏韵律感。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
从具象走向抽象:提取、变形抽象、装饰等 多种艺术表现形式，再灵活运用重复分割、 渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法, 演绎出疏松的空间感或规则整齐或零乱交错 的节奏韵律感。 从单纯走向组合：多种面料的组合，也是服装面 料再造中一种很重要的表现思路与形式，把不同 质感的材质重合、透叠，也能产生别样的视觉效 果 从手工走向现代: 在制作表现手法和面料后期整理工艺技术方面， 从传统的手工艺印染、刺绣等拓展到使用大机 器印染、电脑织机、电脑刺绣、电脑喷印、数 码印花等现代科技手段。
从有序走向无序：将制作的过程转为创造性活动， 对面料进行反常程序的改造，吸收和创造一些新的 制作方法，在无序中展现自己独特的表现语言。
从单一走向多元：从原始单一的棉、麻、丝等向多 样化新型材质拓展，如仿真化纤、改良纤维、功能 性纤维、抗紫外线纤维、大量合成纤维、有机化学 纤维、金属、玻璃等人造纤维
从单轨走向多轨：从比较狭窄的编结、织绣、滚边等传 统工艺手段，拓展到镶饰、环结、覆盖、重叠、缠绕、 色裹、粘贴、绗缝、折叠、堆积、钻孔、压花、饰边、 拼接、镂空等多种处理方法和工艺
一般所采用的方法是：堆积、抽褶、 层叠、凹凸、褶裥、褶皱等，多数是 在服装局部设计中采用这些表现方法，ห้องสมุดไป่ตู้也有用于整块面料的。具体分为以下 四个方面：
面料形态的减型处理： 按设计构思对现有的 面料进行破坏，如： 镂空、烧花、烂花、 抽丝、剪切、磨砂等， 形成错落有致、亦实 亦虚的效果。
面料形态的综合处理：
在进行服装面料再造设计 时往往采用多种加工手段， 如：剪切和叠加、绣花和 镂空等同时运用的情况， 灵活地运用综合设计的表 现方法会使面料的表情更 丰富，创造出别有洞天的 肌理和视觉效果。
面料 再造方法
服装材料设计
服装材料的再创造
服装材料的二次创造
· 褶裥
· 抽褶
· 绗绣 · 加棉填充 · 切割 · 压褶
· 拼镶等
从平面化走向立体化：对一些平面材质 进行处理再造，用折叠、编织、抽缩、 皱褶、堆积折裥等手法，形成凹与凸的 肌理对比，给人以强烈的触摸感觉；把 不同的纤维材质通过编、织、钩、结等 手段，构成韵律的空间层次，展现变化 无穷的立体肌理效果，使平面的材质形 成浮雕和立体感。
多色斜纹棉布条
呢料
薄昵条、彩线
亮片、珠子、兔毛
重复
面料形态的钩编处理 面料形态的增型处理 面料形态的减型处理 面料形态的综合处理
面料形态的钩编处 理：
各种各样的纤维和钩 编技巧，如以不同质 感的线、绳、皮条、 带、装饰花边，用钩 织或编结等手段，组 合成各种极富创意的 作品，形成凸凹、交 错、连续、对比的视 觉效果。
面料形态的增型处理：
一般是用单一的或两种以上 的材质在现有面料的基础上 进行黏合、热压、车缝、补、 挂、绣等工艺手段形成的立 体的、多层次的设计效果。 如：点缀各种珠子、亮片、 贴花、盘绣、绒绣、刺绣、 纳缝、金属铆钉、透叠等多 种材料的组合。