陈洪绶画论
论陈洪绶花鸟画中造型的独特性
论陈洪绶花鸟画中造型的独特性陈洪绶（1890-1962），原名立堂，号宝石，又号一草堂主人，福建人，祖籍广东，中国现代花鸟画家。
他的作品多以花鸟为题材，具有浓厚的中国传统文化气息，造型独特，笔墨洗练，深受人们喜爱。
本文将主要从陈洪绶花鸟画中造型的独特性做一些论述。
一、细腻的线条勾勒陈洪绶在花鸟画的造型中，善于用细腻的线条勾勒出各种植物和动物的形态。
他的画笔细腻而有力，能够用极为简洁的线条勾勒出花叶的纹理和形态，使整幅画面显得非常生动。
比如在《杜鹃》这幅画作中，他用极为细腻的线条勾勒出了杜鹃花的花瓣、叶片和枝干，给人们展现了一幅极具动态美的花鸟画作。
这种细腻的线条勾勒不但能够展现出作品的立体感，更能让人感受到作者对花鸟的独特情感。
二、独特的造型构图陈洪绶的花鸟画在造型构图方面具有独特的魅力。
他善于运用对比的手法，将花与鸟、枝叶相互交融，使画面更具有张力和层次感。
在他的画作中，常常可以看到花鸟之间形成的对比和协调，构成一幅幅富有韵律美的画面。
比如在《牡丹鸳鸯图》中，他将牡丹花和鸳鸯巧妙地结合在一起，通过对比的手法将画面分为左右两部分，增加了画面的层次感，使整幅画作更加丰富多彩。
这种独特的造型构图，使陈洪绶的花鸟画作在形式和结构上更加丰富多样，给人留下了深刻的印象。
三、独特的用色技巧陈洪绶在花鸟画作中的用色技巧也是其独特之处。
他善于用淡雅的色彩来渲染花叶和羽毛的质感，使整个画面显得柔和而富有韵味。
他的用色不但能够展现出花鸟的自然之美，更能够体现出他对自然的独特感悟。
在他的画作中，常常可以看到用色清新淡雅，给人以清新脱俗之感。
比如在《百灵图》中，他用淡雅的色彩表现了百灵的羽毛，使整个画面显得清新脱俗，给人以一种令人心醉的美感。
这种独特的用色技巧，使陈洪绶的花鸟画作在色彩上更加丰富多样，给人带来了一种极为愉悦的视觉享受。
四、创新的笔墨运用陈洪绶在花鸟画作中，还善于创新笔墨运用的方式，使其画作更加富有生命力。
从陈洪绶的绘画人生引发二点启示
Arts circle艺术论坛2012/03＋＋TEXT/安萍从陈洪绶的绘画人生引发二点启示陈洪绶（1598——1652）字章侯，号老莲，浙江诸暨人。
他天资聪颖，10岁拜著名画家蓝瑛为师。
幼年时认真研习古典艺术作品，并受益于古代大师的技艺，勤奋加天赋，使其很早以画扬名。
陈洪绶九岁丧父，16岁祖父去世，18岁母亲病逝，使其人生道路发生了戏剧性变化。
兄长怕其争抢家产，使得胸怀坦荡的陈洪绶毅然离家到绍兴租房居住。
穷困潦倒的生活使陈洪绶体验到劳动人民的艰辛，获得丰富的人生阅历；同时，又结交许多有志之士，拓展了视野。
21岁，中秀才，其政治抱负大增，而此后无为，郁郁不得志回杭州，开始了以诗画会友，甚至赠诗于歌妓这样看似放纵的生活，其实内心是因仕途失意而悲凉。
26岁时，爱妻病逝，打击甚大，他企图投身国事脱离苦海。
但当时，宦官持政，迫害忠良，陈洪绶到京后，很快从理想跌入到现实的深渊里，得了重病，花光积蓄，不得不返乡。
崇祯三年，他再次落榜。
此时明王朝腐朽至极，农民起义，灾荒连连，关外满人虎视眈眈，京都官宦纷纷逃离。
崇祯十二年，陈洪绶为再次进京寻找国子监的门路，拼命作画作积蓄。
入国子监后，陈洪绶原想大有作为，谁知皇帝仅看中他的画，让其临摹《历代帝王图相》，这使其饱览了宫中名画，技艺大进。
因此，当时人们把陈洪绶和北方前辈名画家崔子忠相比，称为“南陈北崔”。
京都三年后，他愤恨黑暗朝政，离京。
明灭后，陈洪绶为躲避清军，落发为僧，并整理诗集《宝纶堂集》。
亡国后，造成了他悲恨自惭的心理。
世态炎凉，使得他晚年越发憎富爱贫，鄙视失节之人，即便为生计作画，但孤傲清高的气节不曾泯灭。
一、崇古开今，在变化中求发展1、陈洪绶作画笔笔有“因”郭熙的《山水训》中，也有一段：“至于大人达士，不局于一家，必兼收并览，广议博考，以使我自成一家，然后为德。
……专门之学，自古为病，正谓出于一律，而不肯听着，不可罪不听之人，迨由陈迹。
人之耳目，喜新厌故，天下之同情也，故予以为大人达士不局于一家者，此也。
论陈洪绶花鸟画中造型的独特性
论陈洪绶花鸟画中造型的独特性陈洪绶是一位著名的花鸟画家，他的画作从形态到色彩都十分独特，具有强烈的个性。
对于陈洪绶的花鸟画造型独特性的探讨，我们可以从以下几个方面入手：一、线条的运用在陈洪绶的花鸟画中，线条运用灵活多变，既有细节描摹，也有描绘整体形态的勾勒。
他用线条来表现花鸟的形态和气息，使画面具有生动感和立体感。
他不仅能画出复杂的鸟翅，精细的羽毛，还能用简单的线条来诠释花瓣的展开和花蕊的卷曲。
通过对线条的细心运用，他使得画面感觉更加生动自然，给人以愉悦和舒适的感觉。
二、形态的变化陈洪绶的花鸟画以形态的变化为特点。
他在画笔运用上十分灵活，有时将花卉表现得清新自然，有时又表现得若有似无。
他能够准确地捕捉到花鸟的独特气息，表现出万物生命力的不同状态。
他喜欢在同一幅画作中表现出多个角度的形态，通过形态的变化传达出万物的生命力和活力。
这让他的花鸟画作品充满了神秘和动感，让人着迷不已。
三、色彩的处理色彩是陈洪绶花鸟画作品中的重要组成部分。
他的作品具有淡雅、清新的特点，而且色调非常丰富。
他擅长用色彩来表现花鸟的气质和性格，通过对不同颜色的运用，使画作更加立体饱满。
他的色彩处理让人感到柔美舒适，给人带来了温馨愉悦的感觉。
综上所述，陈洪绶的花鸟画作品造型独特、生动鲜活，具有强烈的个性和艺术特点。
他用细腻的笔触和独特的形态表现，诠释了花鸟的生命力和活力。
通过色彩和线条的运用，他创作出了充满生命力和独特气息的艺术作品。
这些独特的造型方式，让人们在欣赏陈洪绶的花鸟画作品时体现出浓厚的兴趣和热情。
陈洪绶人物画的艺术风格评述
（ 新 乡学 院 艺术 系 ， 河南 新 乡 ４ ５ ３ ０ ０ ０ ）
陈洪 绶 ， 字 章侯 ， 浙 江省诸 暨市枫 桥镇 人 ， 明末 清初著名 的画家。陈洪绶 的生活经历充满 了坎坷 ， 他 年轻 时屡试不第 ， 中年时经历 了亡 国之痛 ， 老年 时遁 入 空门 ， 这种 不幸的人生经历 磨炼 了陈洪绶 ， 也 影响 了他 的艺术创作 。陈洪 绶曾 师法贯休 、 周防 、 李公 麟 等画家 ， 但他 能够做到师古而 不泥古 ， 并形成 了 自己 独特 的艺术风格 。陈洪 绶擅 长诗 、 文、 书、 画， 而人 物 画的艺术成就最高 ， 其人物 画有着高古 奇骇 、 特 立独 行的特 点 ， 有着极强的装饰性与夸张性。
风， 弟子们 侧跪于两旁 。所 有人物均是宽衣 大袍 ， 画 面古树青青 ， 花石纵横 ， 白云缭绕 ， 场面宏 大 ， 构思 严
谨。
线条 是中 国传统绘 画 中重要 的造型手段 ，看似
朴 素平淡 的线条包 含着丰 富的精 神 内涵 。在 原始社
会 时期 ， 先民们就用粗糙 的线 条 、 稚 拙的技法绘 出 了
用笔工细而朴实苍劲 ，显 示了画家在人 物神态表现 上的高超技巧 。陈洪绶晚期的人物画作品有《 高贤读 书图》 《 拈花仕女 图》 《 指蝶 图》 《 捕蝶仕女 图》 《 隐居十 六观》 等， 这些作 品均 用清圆 细劲 的高古游 丝描 ， 画
中 的 长线 均 为 一笔 勾成 。 在陈洪绶人物画 中 ，排 比性的线条 是一种程式 与符号 ， 能 够增强作品的节奏 感与美感 ， 使作 品呈现 出强烈的个人风格与 民族 韵味 ，陈洪绶 常用成组排 比性的线条表现人物 的外形 ，通过长短 线的巧妙组
艺术 风 格 。 （ 一） 用 线 特征
陈洪绶人物画的艺术特色略论
像》 《 老子骑牛 图》 《 笼鹅图轴》等都 是对文人高 士或 历史人物的描绘 。对 文人高 士的创作不仅需要 具备 深厚的文学艺术修 养 ，对古人原 作精神和意境 有着 透彻的理解 ， 还需要具 有细致入微 的观察 能力 ， 唯有 如此才能深入地 表现人物 的内心 世界 ，才能将 思古 之情融入作 品中。
一
的仕女在体 态 、神韵上 有诸多相似之 处 ，但各有风 姿 。周日 方所画仕女体态丰 满 ， 神 态优雅 ， 设色凝重 华
贵， 线条简劲圆浑。陈洪 绶在学习和继 承周畴绘 画精
神 实质的基础上 ， 又有所变通 ， 正如古 人所说的 ： “ 人 但讶其怪诞 ， 不知其笔笔有来历。” 古 代 文人 高 士 也是 陈 洪绶 人 物画 中的重 要题 材 ，如作品 《 李 白宴桃 李园图轴》 《 九歌 图》 《 陶渊明
出 了每个人 的精 神状态 。画面 上段是高大 的芭 蕉林 和太湖石 ， 宽大的芭蕉 叶中绽放着一丛 蔷薇花 ， 将欣 赏者带入一个清 幽的境界 ；芭 蕉林下是手 持犀牛 角
、
陈洪绶人物画的题材
陈洪绶人物 画创作题材十 分丰 富，既有历史故 事、 肖像 写真 ， 也 有小说插 图、 神话 人物 ， 但无论哪种 类型的题材 ， 陈洪绶 都能 以独特 的表现手法 、 夸张 变
形的造型来 表达个性鲜 明的人物形 象。陈洪绶笔 下 的人 物头大 身短 、 躯干魁 梧 ， 给人 厚 实 、 脱俗、 磊落、 充满张力之感。 １ ． 陈洪绶画 中的人物 ， 即使是真 实的 历史人物 ， 在面貌 、 服饰 、 背景环境 上也不追 求形似 ， 他更注重 以画意来抒发 自己强 烈的情感 ， 表达 寓意 ， 如他在作 品《 屈子行 吟图》 中以简练 劲健 与转折顿 挫 的线 条勾画 的屈 原形 象 ， 头 小身 大 、 脸 庞清 矍 、 表情 冷峻 、 步 履蹒跚 ， 既凸显 了屈 原形 象的高 大稳重 ， 又 展现 了屈原寂 寞冷 落的 内心 和倔强 的性格 ，而大面 积空 白空 间的营造和局部树 木的点缀 则更展示 了屈 原无可奈何的落寞心境 。 仕女图是陈洪 绶人物画 中的重要组成部分 ， 仕 女 图在形象创作 上多 以仕女 婴妇等世俗女 性悠 闲的生 活情境为题材 ， 如赏花、 弹琴 、 游戏等。明末时期 ， 面对 政治腐败 ， 报国无门、 回天无望的文人儒士在“ 闲时操 手谈心 性 ， 临危一死报 君恩” 思想 的影响下 ２ ］ ， 纷 纷 将出入青楼 、 偎红依绿 当作风雅之 举 ， 这对 于经常 出 入这种“ 时 尚风雅” 之地 的陈洪 绶来说不 仅极大地 丰 富了他 的绘 画创作 ，还 为他描 摹世俗 女性的现实 生 活提供 了机会 。他 所画的仕女 图“ 风神衣袂 ， 奕奕 有 仙气 ” 。 他不注重对人物外形 的刻画 ， 而是注重对人 物风韵仪姿和 精神状态 的表现 ，他作 品 中的仕女 脸 庞丰满 ， 姿态端庄 ， 造型丰肥 ， 脸庞 趋于钟形或 方形 ， 不仅体现 出独特的艺术风 格 ，而且还达 到 了僻古 争 奇的艺术效 果。陈洪绶所 画人 物画 与唐 代周 日 方 所 画
明代末期陈洪绶三十幅绘画赏析（上）
明代末期陈洪绶三十幅绘画赏析（上）明代中叶以前，基本上没有专门的人物画家，戴进、吴伟、唐寅、仇英等都兼善人物。
明代后期，人物画的成就要高一些，也出现了较重要的人物画家。
最著名的有八大山人、曾鲸、陈洪绶、丁云鹏、董其昌、徐渭、张宏、崔子忠等。
这里我们介绍陈洪绶绘画作品。
陈洪绶（1599年—1652年），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村人。
明代著名书画家、诗人、儒客大家。
其画手法简练，色彩沉着含蓄，享誉明末画坛，与当时的顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。
人谓“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”；当代国际学者推尊他为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。
陈洪绶还画过一些插图和叶子。
著名的有《九歌插图》《西厢记插图》，最著名的是他曾画过《水浒叶子》，并且流传下来，是今天能够看到的最早的《水浒》英雄画像。
陈洪绶的传世画作，还有《女仙图》、《玉堂柱石图》、《观音像》、《踏雪寻梅图》、《雅集图》、《荷花鸳鸯图》、《米芾拜石图》、《对镜仕女图》、《梅石图》、《竹石萱草图》、《松石图》、《松石双寿图》、《梅石水仙图》、《鹊梅图》、《歌诗图》、《诗酒待琴图》、《松溪品茗图》、《三教图》、《虎溪三笑图》、《品茶图》、《进爵图卷》、《松下高士图》、《文姬归汉图》、《执扇凤簪图》、《观画图》、《湖石荷花图》、《听吟图》、《闲话宫事图》、《吟梅图》等。
明代末期陈洪绶《九歌图》赏析《九歌图》（上海图书馆藏本），十二开，画幅尺寸在20 厘米×13.2 厘米不等此图是陈洪绶在万历四十四年（1616 年）创作的一套线描插图，人物有1.《东皇太乙》2.《云中君》3.《大司命》4.《少司命》5.《屈子行吟图》6.《山鬼》7.《湘君》。
后刊于崇祯十一年（1638年）来钦之《楚辞述注》的卷首，并为该书撰写了《九歌图序》。
浅析陈洪绶的山水画艺术特点及影响
浅析陈洪绶的山水画艺术特点及影响陈洪绶是中国当代著名的山水画家，他的山水画作品在艺术界有着极高的声誉。
他的画作以其独特的艺术特点给人深刻的印象，对于中国山水画的发展也有着重要的影响。
陈洪绶的山水画作品有着独特的艺术特点。
他的作品以传统的中国山水画为基础，融入了现代的艺术观念，形成了独具一格的风格。
他善于运用墨色、线条和构图来表达自己对山水的理解和感受，其画作独具神韵，富有诗意。
他的作品不拘泥于形式，注重抓住自然界中的重点和灵感，以简洁的线条勾勒出山川河流的变化和流动之美。
在他的画作中，山水元素与写意手法相结合，形成了具有强烈表现力的艺术形式。
陈洪绶的山水画作品多以自然景观为主题，追求画面的生动和独特感。
他的作品中常常出现山水、云霞、水流等自然元素，通过变化的墨色和线条表现出大自然的气势和壮美。
他擅长运用轻重明暗和渐变的墨色表现山川的深远和广阔，以及云霞的浩渺和变幻。
他的画作给人以强烈的视觉冲击力和情感共鸣，能够唤起观者对大自然的崇敬之情，展现出他对自然景观的热爱和敏锐观察力。
陈洪绶的山水画作品对于中国山水画的发展有着重要的影响。
他通过自己的创作实践和教学工作，为中国山水画注入了新的生命力和创造力。
他坚持传统与现代的结合，推动了山水画在审美观念、技法表现等方面的创新。
他通过培养和传承后辈的艺术才华和技巧，为山水画的后继发展做出了卓越的贡献。
他的影响力不仅在中国艺术界，也在国际上获得了广泛的认可。
陈洪绶的山水画作品以其独特的艺术特点给人留下了深刻的印象。
他追求自然之美和灵感之触动，通过勾勒线条和墨色的变化表现山水的壮丽与变幻，展示出他对自然世界的独特理解和感悟。
他的创作和教学工作对于中国山水画的发展也具有重要的影响，推动了山水画在审美观念和技法表现等方面的创新。
浅析陈洪绶的山水画艺术特点及影响
浅析陈洪绶的山水画艺术特点及影响【摘要】陈洪绶是中国著名的山水画家，他的画作风格独特，注重写意表现和墨色运用。
他的作品影响了传统山水画的发展，开创了新的画风。
陈洪绶对山水画的贡献是不可忽视的，他的影响持久而深远，被认为是中国画坛的重要人物之一。
通过独特的艺术特点和作品，陈洪绶为中国山水画注入了新的活力和创意，为后人留下了宝贵的艺术遗产。
他的作品不仅在当时备受称赞，而且对后世画家产生了深远影响，成为中国山水画发展史上的重要人物之一。
【关键词】关键词：陈洪绶、山水画、艺术特点、影响、画风、写意表现、墨色运用、传统山水画、新的画风、贡献、持久影响、重要人物。
1. 引言1.1 介绍陈洪绶陈洪绶（1907-1998），字心如，江苏昆山人。
是中国现代山水画家，被誉为“南派巨擘”。
陈洪绶自幼喜爱书画，师从南社大师刘海粟学习绘画。
他的作品融合了传统山水画的精髓，同时又具有自己独特的风格。
陈洪绶擅长用笔勾勒山川河流，运用墨色搭配，呈现出独特的意境和气势。
他的作品多以山水为题材，具有浓厚的南方水乡风情，同时又不失北方山水之雄浑。
陈洪绶的画风清新自然，给人以清爽明朗之感。
他注重情感表达，力求达到“写意”的境界，形成了独树一帜的风格。
陈洪绶的作品在中国画界有着深远的影响，被誉为“南派巨擘”，他对中国山水画的发展做出了重要贡献。
1.2 山水画艺术的特点中国山水画是中国传统绘画中的重要门类之一，它是以山水为主题，通过笔墨表现自然山水景色的艺术形式。
山水画在中国绘画史上有着悠久的历史和深厚的传统，代表了中国人对自然景物的独特审美情趣和对自然的崇敬之情。
在中国画中，山水画有着独特的艺术特点。
山水画注重意境的表现。
传统山水画并非追求严格的写实，而是通过艺术家的想象和构图，以及笔墨的表现手法来表现山水的灵气和意境。
山水画注重墨色运用。
中国画的韵味主要体现在笔墨之间，墨色的深淡浓淡冷暖都能表现出不同的情绪和氛围。
山水画具有强烈的表现力和抒情情感。
从陈洪绶绣像人物画谈其人物造型对民间艺术的借鉴与吸收
一
，
两 者相 互 借 鉴 ， 互补不足 ， 在 民 间博 大精 深 小 口大 家 闺 秀 的模 样 ， 而在 描 绘 “ 门神 ” 、 “ 钟
上充 分 吸取 民间 艺术 的精髓 ， 对所 描绘 对 象 进 的 艺术 中汲取 营 养 ， 所 塑造 出的人 物 形 象具 有 馗 ” 等 硬 汉 形象 大 都采 用 天庭 饱 满 、 地 阁 丰腴 、
一
来， 它来 源 Biblioteka 生 活 ， 但 又 高 于生 活 ， 经 过 艺术 创 眉 毛 大多 修 长且 上 翘 ， 这 都是 骨 相 中 比较 正 直 作 者 们 的高 度 提炼 加 工 ， 成 为 了一 种 标 志性 的 人 士 的 脸 部 特 征 。 其 笔 下 的侍 女 大都 整 个 脸
、
人物体 型 分析
陈 洪 绶 的 绣像 作 品 人物 造 型 根据 其 特 点 符 号 ， 通 过 某 一种 程 式化 的图 形我 们 可 以联 想 型 圆中 见 方 ， 额 头偏 方 且 腮 骨 突 出 。 脸 上 有 丰 大致 可 分 为两 大 类 ， 一类为 “ 躯 干伟 岸 ” 型， 这 到它 们 这一 类 事 物 ， 如看 到 兰 花我 们 就联 想 到 腴 肉质 ， 媚 眼弯 度 幅度 相 当大 ， 鼻 头 隆起 偏 厕 ， 类 造 型 主要 见 于 其 早 期 的 绣像 作 品 中 ， 如《 九 君 子 ， 看 到 梅 花 我 们 就 联想 到 它桀 骜 不 驯 、 傲 嘴 巴成菱角形 ， 且微微上扬 ， 这都是 骨相 中对 歌 图》 中的 屈 原 像 便 是 这类 造 型 的典 型 代 表 。 立 风 霜 的性 格 特 征等 ， 民 间的 各类 艺 术都 具 有 相 貌 美 女 子 的 描 述 。 其人 物 面部 造 型特 征 和 他 笔 下 的屈 原 ， 人 物 的 头部 被 主 观 的 缩 小 ， 身 其 特有 的程 式 特 征 。如 民 间戏 曲 中 的动 势 口 民间 版 画 、 年 画相 比亦 有 相 近 之 处 ， 版 画 中仕 体被拉长 ， 整 个 躯 干 约 有 头 部 的 八 至 九 个 头 诀 ， 陈 洪 绶 将 其 应 用 到 绣像 创 作 中去 ， 形 成 了 女 形 象 大 多脸 部 较 圆 ， 眉眼细且平行 ， 陈洪 绶 长 。衣 物 的处 理 上也 做 了精 心 布局 ， 特 别 是袖 比较 新 颖 的绘 画 样 式 。在 《 水 浒 叶子 》 中如 武 所 绘 仕 女 和 民间 版 画 相 比 ， 面 相 更 加 圆 润 轻
陈洪绶绘画名作
陈洪绶绘画名作陈洪绶（1598～1652）明末清初书画家、诗人。
字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名、晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。
汉族，浙江诸暨市枫桥镇陈家村人。
陈洪绶祖上为官宦世家，至其父家道中落。
明季国子监生，明亡使为清军俘获，虽胁以死，亦不肯为之作画，曾入绍兴云门寺为僧，工人物、花卉。
陈洪绶幼年即喜绘画，成年后到绍兴蕺山师从著名学者刘宗周，深受其人品学识影响。
崇祯三年（1630）应会试未中。
崇祯十二年（1639）到北京宦游，与周亮工过从甚密。
后以捐赀入国子监，召为舍人，奉命临摹历代帝王像，因而得观内府所藏古今名画，技艺益精，名扬京华，与崔子忠齐名，世称“南陈北崔”。
明朝覆没后，清兵人浙东，陈洪绶避难绍兴云门寺，削发为僧，一年后还俗。
晚年学佛参禅，晚年自号悔迟，亦称老迟，在绍兴、杭州等地鬻画为业。
相传一位官员为骗取陈洪绶的画，便声称自己有件古画，不知是宋画还是元画，请陈洪绶到他的船舱中去鉴定一下。
不料那官员拿出来的不是画而是绢，执意要陈洪绶为他画画。
陈洪绶一面破口大骂，一面脱衣服准备往水里跳，弄得那官员只好作罢。
陈洪绶性格放浪而好色，试图收藏或收购他的作品的人，竞相到他经常出入的妓院去求画。
清军攻占南京时，大将军固山额真从城中抓获陈洪绶，大喜过望，当即指使陈洪绶作画，陈不画;拿刀威胁，也不画；最后用酒和美女引诱才得以如愿。
陈洪绶所画的人物，体格高大，衣纹细致、清晰、流畅，钩勒有力度，整体效果在仇英、唐寅之上，人称三百年间没有他这样格调的笔墨。
明清之际，摹仿陈洪绶的画家多达数千人，其作品和技法远播朝鲜和日本。
陈洪绶一生从事版画艺术，以书籍插图的形式广泛流传于世。
他的作品数量很多，流传下来有《九歌图》、《西厢记》、《鸳鸯冢》、《水浒叶子》、《博古叶子》等五种，都由与他同时代的著名刻工雕刻，是明清木刻版画的代表作。
陈洪绶的著作，有《宝纶堂集》、《避乱草》、《筮仪象解》等。
陈洪绶的版画艺术，对清代画家萧云从、任熊等名家从事版画创作，都有着明显的影响。
陈洪绶绘画艺术
陈洪绶绘画艺术初探摘要：中国的画家，一般都只画一类画，或花鸟，或山水，或人物。
明清时，文人画家有的只画一类中的一种，或兰，或梅。
陈洪绶是伟大的天才画家，他花鸟、山水、人物全能，而且，人物画中仕女、婴儿、肖像、佛、观音等皆擅长；花鸟画中，他擅长各种花和鸟。
他是一个最具创造性的画家，他大胆的剪裁，新颖的构思，浓郁的装饰风味和强烈的个性表现，在中国画史上独树一帜，影响至今。
关键词：陈洪绶人物画花鸟画山水画画论陈洪绶（1598—1652），字章侯，号老莲，别号老迟，浙江诸暨（今浙江诸暨县）人，早年授业与蓝瑛，后又从徐熙、黄筌、王蒙等名家作品中博采众长，自创新机。
后与崔子忠齐名，时称“南陈北崔”。
一、高古奇骇的人物画陈洪绶的人物画造型很古怪，人物的面孔往往被拉长夸张变形，头大耳阔，身材伟岸，凛然可畏。
衣纹组织随心所欲并不注意他的内在骨骼结构，很多现代评论家把它归入“变形主义”范畴，而在陈洪绶本人看来，这不过是对沉默已久的古法的追求。
陈洪绶是一个天才早熟的画家，现存他的十九岁时的木版画，是为著名楚国诗人屈原《九歌》所做的插图，其特殊的人物风格已经基本形成，后曾得到浙派著名画家蓝瑛的指导，形成他人物画与山水画的基础。
在此，我们通过他的《雅集图》与《竹林七贤图》两幅作品来探讨其人物画的作品风格，在《雅集图》中陈洪绶将八名文人，连同一名僧人，他们共聚于石坛之前，坛上供着一尊文殊菩萨驭狮的雕像。
陈洪绶将俗家与出家之人，山水背景以及供奉文殊驭狮的祭坛结合在一起，使得此景呼应着白莲社雅集的情景。
在此作中体现出陈洪绶人物画的艺术特点之一：复古。
陈洪绶的《竹林七贤图》卷的卷中段部分与《雅集图》的构图很相像，一群高士聚集在一石几周围，各有不同坐姿，而且左边几位位于树后和树间，在此表现了陈洪绶人物画的另一艺术特点：夸张变形。
二、出神入化的花鸟画据清人总结，老莲的画，一生笔墨四变，入“三境”，即由“妙”入“神”，由“神”入“化”。
浅析陈洪绶的山水画艺术特点及影响
浅析陈洪绶的山水画艺术特点及影响陈洪绶是中国现代山水画家，被誉为“故宫第一画家”。
他的山水画艺术充满了浓厚的中国传统文化氛围，具有独特的艺术特点和深远的艺术影响。
陈洪绶的山水画充满了传统文化的熏陶，他对中国古代山水画大师的研习使其形成了独特的创作风格。
他深入研究了明代画家郑板桥的笔法和主题，将其扎实的造诣融入到自己的创作中。
他的作品不仅在笔墨、构图、构思等方面秉承了中国古代山水画的精髓，还融入了现代艺术的表现手法。
陈洪绶的山水画作品具有富有生命力和抒情性的特点。
他的作品中常常能够感受到自然界万物生长发展的力量，山川河流之间的交织与流动，树木花草间的关联与呼应，都展现出了自然界的和谐与活力。
他对人物和动物的描绘也非常细腻入微，从而丰富了作品的内涵和情感。
陈洪绶的山水画作品还注重展现中国古代山水画的意境和精神。
他通过构图设计和色彩运用来营造出宁静、空灵、虚无的意境，使观者在欣赏作品时产生出心灵的宁静与愉悦。
他的作品中常出现山水交错、云雾缭绕、风景宜人的场景，这些都体现了中国古代山水画中“意境胜于形体”的审美追求。
陈洪绶的山水画艺术影响深远，他的创作风格和艺术理念对后来的山水画创作产生了重要的影响。
他以其独特的笔法和情感表达，开创了中国现代山水画的新风格。
他的作品以其独特的艺术魅力和审美价值，受到了广大观众和收藏家的喜爱和追捧。
陈洪绶的山水画作品以其浓厚的中国传统文化氛围、富有生命力和抒情性、独特的笔法和意境等特点而闻名于世。
他的作品开创了中国现代山水画的新境界，对后来的山水画创作产生了重要的影响。
他的艺术成就不仅是当代艺术界的瑰宝，也是中国传统文化的瑰宝。
骨力、骨法与风骨——论陈洪绶人物画艺术
１ ． 师 承 百 家
创 造意境 的重要手段。 中国 山水 画家正是通过 各种艺术手段在
绘 画 中进 行 了诗 意 的创 造 ， 从 而造 就 了意蕴深 厚 、 内涵丰 富、 虚 实相生 、 令 人 回味无穷的独特的审美意境。
一
、
陈洪 绶人 物 画出现 的背 景
自然生命 情调。如 ， 范宽 的《 溪 山行旅 图》 《 雪景寒林 图》 、 郭熙 的 《 早春 图》 、 许 道宁 的《 渔父 图》 、 董 源的《 夏山 图》 、 李唐 的《 万壑松
明末 绘 画 ， 泥 古与革 新 、 尊崇 与创造 并 存， 使 得绘 画渐趋僵滞 又显生机。就人 物画 领 域 而言 ， 陈洪 绶 、 崔子 忠等 是较有 代表 性 的领军人 物 ， 其个性化 的艺术手法使得 明末 人 物 画在 画坛 没有 沉 寂 ， 深 刻 地 影 响着 后
留 白让 观者体 味到深沉 、 清远 、 萧条气氛 以及更 多无可言状 的境
二、 陈 洪绶 人物 画特 色
陈洪 绶擅 长人 物 、 山水 、 花乌 ， 然 最有艺术建树 的是人 物 画
领域， 特别是版 画人 物。 “ 陈洪绶 的人 物画 ， 手法简练 质朴 ， 形象 夸张 变形 ， 注意利用 不 同人 物的高 、 矮、 胖、 瘦来处理 主次关 系 ，
水 画所表达 出的作 者情感 ， 通 过想 象产 生共 鸣 、 互相 沟通 ， 感染
观者情 思， 进而产 生一种 艺术感染力 。
关键 词 ： 陈洪绶 人 物 画 骨力 骨 法 风
骨
对 山水 画家而 言 ， 意境是 作者在 欣赏 自然 的过 程 中所 流露
陈洪绶绘画艺术美学理念解析
尤其 注重体 悟“ 的 美学趣 味和 古” 真实再现客观 、 形似” 求“ 的作 品， 自唐 人 之时 ，
从 宋 以来 ， 受到美 学家 的普遍抨 击 ， 这最终使 文 化 内涵 ， 而构建 了 自己的独特风格 及 作 如他 晚年 中国画造 型完成 了由追 求形似 到追求 “ 似 艺术 品位 ， 品的写意趣味极强 ，
践， 如一条 文脉 贯穿于 中国画的整个历史 ， 他 的作 品含 蓄、 隽永 ， 意味深远 ， 绘 画精 品的艺术魅力值得 我们在今天 的绘 画创作 其 中国画 的写 意性在 两晋 时 已基本 成熟 ， 并 神和所传达 的美学理念至今仍具有很高 的 中借 鉴 。 贯 穿 于 中 国画创 作 的全 部 思维 与运作 过 学术研 究价值 。早在 １ ０ ００多年前 ， 晋顾 东 陈洪 绶 的绘 画美 学理 念 崇 尚魏 晋风 程 。 中国画写意性艺术观形成 的基 础是以 恺之便提 出了“ 想妙得 ” 迁 的主张 ， 到唐 代 度 ， 出表 现在 线性造 型方 面。他在 勾 勒 突 儒 、 、 三大哲学思想为 主体构 成的 中国 释 道 传 统文化 。其构 成 中融汇着文 学、 诗词 、 书 确 立“ 外师造 化 ， 中得心源 ” 的创造原则 ， 形 方面善于从篆隶书 法中提炼 出极 富表现 力 成 了“ 气韵 生动” 的审美标准 和 以“ 以形写 的 因素 ， 线描 的运用或如行云流水 ， 如春 或 法、 刻、 象、 篆 抽 具象 、 抒情 、 表意等 ， 写意性 神” 超 以象 外 ” 缘物 寄情 ” 艺术理 论 。 蚕吐 丝绵绵 ， “ “ 等 或若 折铁 ， 挫方硬 ， 实而 顿 真 艺术观是 中国画形成独特 艺术特征的本质 创作 中主张 强调超越 具体 物象 的模 拟 、 再 美妙地展 示了所绘 物象 的质感 、 量感、 间 空
陈洪绶人物画的艺术风格分析
风貌， 其 独特 的审美观 和绘 画风格 给 以后 个 画面 中以艳 而不俗 、 稳 而不 旧的色彩 表 家 自身 的奇情 意志。陈洪绶在人物 画中不
的人物 画创作 带来 了深刻的影响。笔者认 现 了阮修超 脱世 俗 的文人气质 ， 淡雅 的色 仅 塑造 了生动 的形 象 也 寄托 着 自己的 情 为其 人 物 画 的独特 风 格包 含 以下 两个 方 调 中点 缀 艳 丽 的 石 色 ， 使 画面 不 至 于 过 分 感 。 陈 洪 绶 是 一 位 耿 直 有 义 的 性 情 中 人 ，
祖》 然后 落笔 ， 便 能横 行天 下也” 。 ” 他认为 奇 。陈洪绶的许 多人物 画在选题 立意上 总 五言诗 中云 ： “ ……羞 我年 三十 ， 为文未 是 有奇 思妙想 的表现 ， 尤 其体现 在他 的版 成篇 ， 酒味颇有得 ， 功名 罔计焉。 ” ∞ 足 可见 对 于古 人绘 画应“ 得其 正脉” ， 而后 融会贯
似人 非 人 ， 给 人 惊 异 之 微启 的酒缸 、 将 要倾 倒 的酒杯和 画 中人 泛 可 见在他 看来 ， 不 师古人 的 变 形 大 胆 夸 张 ， 感 ， 而线条 的秩序 感和整 体 的团块造 型也 红 的面颊衬 托着 高士忧 愁 、 无奈 的心情 和 的 画作 无非是 “ 举 业伍钉 ” ， 实 际上 是不值
一
老子骑 牛图》 中将老 子的形象刻画为 候 ， 元之格 ， 则大成矣” “ 老莲愿名流 学古 ， 博 览 他在《 这年 正月底 ， 他在诸 暨牛 首 山读 书“ 早 秃 顶瘦容 ， 若 有所 思 ， 奇倔古 怪 ， 则 突 出了 闻钟 鼓 辄 起 读 ， 晚 闻之 则 罢饮 ” 。他 虽 然 勤 宋 画， 仅 至于元 ， 愿 作家 法宋人 乞带唐人 ，
明末清初陈洪绶人物花鸟草虫山水无所不能（高清大图）
明末清初陈洪绶人物花鸟草虫山水无所不能（高清大图）明末清初陈洪绶人物花鸟草虫山水无所不能（高清大图）陈洪绶《花鸟册页十开》明末清初著名书画家陈洪绶（1599～1652），明末清初著名书画家、诗人。
字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。
汉族，浙江绍兴府诸暨县（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人。
年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。
明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，死因说法不一。
一生以画见长，尤工人物画，与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”，人谓其人物画成就“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”，当代国际学者推尊他为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。
陈洪绶去世后，其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作《九歌》、《西厢记》插图、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世，工诗善书，有《宝纶堂集》。
陈洪绶品茶图绢本设色76×53cm陈洪绶《品茶图》又称《停琴啜茗图》，画面典雅简洁，人物造型高古，衣纹细劲圆润。
读陈洪绶《品茶图》，至少能读出三点明代茶事信息：第一，明代茶的品饮方式流行撮泡法。
明代茶叶制作由团饼茶改为散茶，改蒸青为炒青。
品饮方式也从末茶烹煮或冲点改为散茶全叶沏泡。
《品茶图》中茶炉上搁有一把单柄平底砂壶,炉旁又有一把紫砂壶,显然炉上的壶是煮水,炉旁的壶是泡茶，两人手上的是品茶盏。
这种撮泡法一直沿袭至今。
第二，紫砂壶茶具进入了兴盛期。
宜兴的紫砂陶艺可以追溯到唐宋，甚至更早的东吴、西晋。
但当时紫砂陶艺只是一种取水盛水的器具。
明代散茶兴起，新的撮泡法流行，泡茶的茶壶才真正出现。
明人诗词和绘画中就有很多咏赞或描绘紫砂茶壶的，如唐寅《事茗图》的茅屋中有一伏案读书之士，案上置的是紫砂提梁壶。
仇英的《松溪论画图》中一只在炉上煮的也是紫砂罐。
第三，文人品茶讲究环境选择与营造。
徐渭在《徐文长秘集》中列出他所认为的最佳茶境为：宜精舍，宜云林，宜永昼清娱，宜寒宵兀坐，宜松月下，宜花鸟间，宜清流白云，宜绿藓苍苔，宜素手汲泉，宜红妆扫雪，宜船头吹火，宜竹里飘烟。
浅谈陈洪绶的线描艺术
浅谈陈洪绶的线描艺术专业：美术学作者：*** 指导老师***讲师摘要陈洪绶是明清之际画坛的卓越画家，他的绘画在继承传统艺术精华的基础上，进行了独特的创新，艺术构思极具想象力，绘画风格古拙而生动。
尤其是他的线描，在艺术形式上，以“古拙美“和“装饰美”为总特征。
本文尝试从线条、造型来谈论陈洪绶绘画的艺术特色；以及通过对陈洪绶各个时期具有代表性的作品的分析来探讨陈洪绶线描艺术的魅力所在。
关键字陈洪绶线描艺术古拙美装饰美On Chen Hongshou's drawing artProfessional: Fine Aits Name: Ye Xuemei Tutor: Peng Xiuhua lerturerAbstractChen Hongshou is in the Ming and Qing Dynasties painting remarkable painter, his paintings in a succession of traditional art essence, the unique and innovative, artstic conception highly imaginative, simple and vivid style of painting. Especially his line drawing ,in the art form,with 'zhou' and 'beauty decorative beauty' as the general characteristic. This artcle attempts from the lines, shapes to talk about Chen hongshou arts features, and for Chen hongshou through each period representative works of analysis to expiore Chen hongshou’s drawing of the artistic charm.KeywordsChen Hongshou Line drawing art Simpie beauty Decoration of the United States目录1陈洪绶生平 (1)2陈洪绶线描艺术的发展 (1)2.1 早期绘画线条的方圆结合 (1)2.2 中期绘画线条的方折刚硬 (3)2.3 晚期绘画线条的清圆细劲 (4)3陈洪绶线描的艺术特色 (6)3.1高古、古意、古拙 (6)3.2夸张、变异、反常 (7)3.3装饰性、民间艺术性 (8)4 陈洪绶线描艺术的启示 (9)致谢 (10)参考文献 (11)附录 (12)1、陈洪绶生平陈洪绶（1598～1652）明末清初书画家、诗人。
陈洪绶人物画创作综论
声明尸－刃本人郑重声明：１、坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究工作。
２、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究成果。
３、本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。
４、本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其它机构已经发表或撰写过的研究成果。
５、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示了谢意。
作者签名：苴金拯日期：２芝亟毒幽摘要陈洪绶是明末清初最为杰出的人物画家，所作人物躯干伟岸，线条－‘●■‘：＝：：ｊ■一＋—，。
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’●＿＾清圆细劲，造型夸张，创造了高古奇特的艺术风格，他的人物画主要体现在卷轴画和木刻版画中。
本文将从陈洪绶的生活经历和思想性情的介绍出发，并进而分析其绘画思想和人物画风格之溯源，在此基础上对陈洪绶的人物画从卷轴画和版画两个角度进行全面分析，最后得出结论，即陈洪绶直接影响了后世人物画的发展，由于陈洪绶的人物画具有一定的现代意识，所以对我们在新的世纪发展人物画也提供非常好的借鉴。
关键词：陈洪绶，人物画，嗵匪抄。
中ｆ四［受ｉＡｂｓｔｒａｃｔＣｈｅｎＨｏｎｇｓｈｏｕｉｓｔｈｅｍｏｓｔｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇａｒｔｉｓｔｏｆｆｉｇｕｒｅｐａｉｎｔｉｎｇ．Ｉｎｈｉｓｗｏｒｋｓｔｈｅｆｉｇｕｒｅｓａｒｅｈｉｇｈ，ａｎｄｌｉｎｅｓａｒｅｐｏｗｅｒｆｕｌ，ｃｌｅａｒ，ｅｌｅｇａｎｔａｎｄｒｅｆｉｎｅｄ．Ｔｈｅｍｏｄｅｌｓａｒｅｅｘａｇｇｅｒａｔｅｄ．Ｈｅｃｒｅａｔｅｄｔｈｅａｒｔｉｃｌｅｓｔｙｌｅｏｆｄｅｐｔｈ，ｃｌａｓｓｉｃ，ｏｄｄｎｅｓｓａｎｄｓｐｅｃｉａｌｉｔｙ．Ｈｉｓｆｉｇｕｒｅｐａｉｎｔｉｎｇｍａｉｎｌｙｒｅｆｌｅｃｔｅｄｉｎｔｈｅｓｃｒｏｌｌｐａｉｎｔｉｎｇｓａｎｄｗｏｏｄｃｕｔｐａｉｎｔｉｎｇｓ．Ｓｔａｒｔｉｎｇｆｒｏｍｔｈｅｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎｏｆｈｉｓｌｉｆｅｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ，ｔｈｏｕｇｈｔｓａｎｄｃｈａｒａｃｔｅｒｓＴｈｅａｕｔｈｏｒｔｈｅｎａｎａｌｙｓｅｓｔｈｅｏｒｉｇｉｎｏｆｈｉｓｐａｉｎｔｉｎｇｔｈｏｕｇｈｔｓａｎｄｓｔｙｌｅ．Ａｎｄｏｎｔｈｉｓｂａｓｅ，ｔｈｅａｕｔｈｏｒｆｒｏｍｔｈｅｔｗｏｐｏｉｎｔｓｏｆｖｉｅｗ：ｓｃｒｏｌｌｐａｉｎｔｉｎｇｓａｎｄｗｏｏｄｃｕｔｐａｉｎｔｉｎｇｓ，ａｎａｌｙｓｅｓｔｈｏｒｏｕｇｈｌｙｈｉｓｆｉｇｕｒｅｐａｉｎｔｉｎｇｓ．Ｔｈｅｎｔｈｅｃｏｎｃｌｕｓｉｏｎｉｓ：ＣｈｅｎＨｏｎｇｓｈｏｕｈａｓａｆｆｅｃｔｅｄｄｉｒｅｃｔｌｙｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｌａｔｅｒｆｉｇｕｒｅｐａｉｎｔｉｎｇｓ．Ｂｅｃａｕｓｅｏｆｔｈｅｍｏｄｅｒｎｉｓｍｏｆｈｉｓｆｉｇｕｒｅｐａｉｎｔｉｎｇｓ，ｉｔａｌｓｏｓｅｔｓａｇｏｏｄｅｘａｍｐｌｅｆｏｒＵＳｔｏｉｍｐｒｏｖｅｔｈｅｆｉｇｕｒｅｐａｉｎｔｉｎｇｓｉｎｔｈｅｎｅｗｅｒａ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ＣｈｅｎＨｏｎｇｓｈｏｕｆｉｇｕｒｅｐａｉｎｔｉｎｇｃｒｅａｔｉｏｎ刖舌人物画是中国画各类画科中出现最早、也是成熟最早的画种。
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白话译：
今人不师法古人，自恃着几句浅薄八股，或者微小的浮名，便挥笔作画，笔墨不到。形上相似都不行，真是痛苦啊！想有些微名受人传扬，又讥讽乱评那些有成绩的人，这些是老莲最不满意于那些所谓的名流之辈。现在的画家，学宋朝人又失于匠气，为何？没带唐法的原因。学元人失于野，不能上溯宋人的源头。如果能以唐之韵，运宋之板（工整），宋之理，得元之格（调），则大有成了。眉公（估为陈眉公，继儒）曾说：“宋人不能单刀直入，不如元画之疏（淡）。”不是定论。如（赵）大年、（董）北苑（源）、巨然、晋卿（王诜，字晋卿，北宋著名画家，娶宋英宗的次女蜀国公主为妻，当上驸马都尉。）、（李）龙眠（公麟）、（米）襄阳诸君子，亦可以说是密啊?这些是元人黄（公望）、王（蒙）、倪（瓒）、吴（镇）、高（高克恭）、赵（元，赵姓画家多，估为赵孟頫）的源头。古人述（陈说）前人法门，无不严谨。即使像倪老数（几）笔，都有布署规则。
白话译：
一、自题抚周长史（周昉）画
我临摹周长史画至再而三，ห้องสมุดไป่ตู้不如自己意。有人说：“这画已超过周而还自谦、如此谦虚，为何啊?”我说：“这正是不及（取过犹不及之意）。我画容易见到好，然而能事没有尽啊。长史本来是至能，然而好像是无能，这正是难能的地方啊。”
我试着以写文章来说说。现在写文章的，不是立论就是取（叙）事。以议托文，以文托事，虽然完备地经营，同样存有作者之意在其中，是吧?自作家（专业作者）出现后，写作之法秩序井然。每一文至（文思到来），必含毫吮墨，如果有作者之意，先行于前，舍去立论或事，而屈就我的法这样文就亡了。
[注：此文颇为难懂，所以，可能翻得有误）
二、潜心师古而能大成
今人不师古人，恃数句举业短丁，或细小浮名，便挥笔作画，笔墨不暇责也。形似亦不可比拟哀哉!欲微名供人指点，又讥评彼老成人，此老莲所最不满于名流者也。然今人作家，学宋者失之匠何也?不带唐法也。学元者失之野，不溯宋源也。如以唐之韵，运宋之板，宋之理，得元之格，则大成矣。眉公有云：“宋人不能单刀直入，不如元画之疏。”非定论也。如大年、北苑、巨然、晋卿、龙眠、襄阳诸君子，亦谓之密耶?此元人黄、王、倪、吴、高、赵之祖。古人祖述之法，无不严谨。即如倪老数笔，都有部署法律。（原书第256页）小大李将军、营邱、白驹诸公，虽千门万户，千山万水，都有韵致。人自不死心观之，学之耳，孰谓宋不如元哉!若宋之可恨，马远、夏珪真画家之退群也。老莲愿名流学古人，博览宋画仅至于元，愿作家法宋人乞带唐人，果深心此道，得其正脉，将诸大家辨其此笔出某人，此意出某人，高曾不观，贯串如到，然后落笔，便能横行天下也。老莲五十四岁矣，吾乡并无一人，中兴画学，拭目俟之。(《玉几山房画外录》)
所以画，气运兼力，如秋风飒飒之状貌，周秦之文采。捉勒随境堑错（意：笔画随境而修饰），汉魏文采。驱动于法度之中，前燕后口（不理解），陵轹矜轶（抑扬、顿挫），搏裂顿研（放开、含留），作家之气充满纸前，八家（不知是指哪八家）。所以，画者有神家，有名家，有作家（指画院画家），有匠家，我只是不离作家，是以有此谦。(《玉几山房画外录》)
二、潜心师古而能大成
今人不师古人，恃数句举业短丁，或细小浮名，便挥笔作画，笔墨不暇责也。形似亦不可比拟哀哉!欲微名供人指点，又讥评彼老成人，此老莲所最不满于名流者也。然今人作家，学宋者失之匠何也?不带唐法也。学元者失之野，不溯宋源也。如以唐之韵，运宋之板，宋之理，得元之格，则大成矣。眉公有云：“宋人不能单刀直入，不如元画之疏。”非定论也。如大年、北苑、巨然、晋卿、龙眠、襄阳诸君子，亦谓之密耶?此元人黄、王、倪、吴、高、赵之祖。古人祖述之法，无不严谨。即如倪老数笔，都有部署法律。（原书第256页）小大李将军、营邱、白驹诸公，虽千门万户，千山万水，都有韵致。人自不死心观之，学之耳，孰谓宋不如元哉!若宋之可恨，马远、夏珪真画家之退群也。老莲愿名流学古人，博览宋画仅至于元，愿作家法宋人乞带唐人，果深心此道，得其正脉，将诸大家辨其此笔出某人，此意出某人，高曾不观，贯串如到，然后落笔，便能横行天下也。老莲五十四岁矣，吾乡并无一人，中兴画学，拭目俟之。(《玉几山房画外录》)
小大李将军、李营邱、白驹诸公，虽千门万户，千山万水，都有韵致。人自不死（细）心观（察），学习，谁说宋不如元画呢!如果说宋有可遗恨的，马远、夏珪真是画家的退步群体啊。老莲愿名流学习古人，博览宋画不只是元画，愿作家效法宋人，兼带唐人，如果深深用心于此道，得到其正脉，将各位大家的作品，辨识其此笔出自某人，此意出自某人，高增不观（高迈不止），贯穿到如意时，然后落笔，便能横行天下也。老莲五十四岁民，吾乡并无一人，发扬画学，我拭目以待。
陈洪绶(1599—1653)，字章侯，号老莲，诸暨(今浙江诸暨)人。明末著名画家，其画夸张、怪诞，对后世影响很大。
一、自题抚周长史画
吾摹周长史画至再至三，犹不欲已。人日：“此画已过周而犹谦谦何也?”吾日：“此所以不及者也。吾画易见好，则能事未尽也。长史本至能，而若无能，此难能也。”吾试以为文言之。今夫为文者，非持论即摭事耳。以议属文，以文属事，虽备经营，亦安容有作者之意存其中邪?自作家者出，而作法秩然。每一文至，必含毫吮墨，一若有作者之意，先行于前，舍夫论与事，而就我之法而文亡矣。故夫画，气运兼力，飒飒容容，周秦之文也。捉勒随境堑错，汉魏文也。驱遣于法度之中，前燕后口，陵轹矜轶，搏裂顿研，作气满前，八家也。故画者有入神家，有名家，有作家，有匠家，吾惟不离乎作家，以负此谦也。(《玉几山房画外录》)
参考篇目：
路明《陈老莲的人物画》，湖南美术出版社，1986年12月版。
黄远林《陈洪绶和他的<屈子行吟图>》，载《文史知识》1984年第11期。
崔锦《三百年无此笔墨的人物画大师：陈洪绶和他的(蕉林酌酒图)》，载《迎春花》1983年第1期。
裘河《关于陈洪绶的(水浒叶子>》，载《新美术》1985年第4期。
黄涌泉《陈洪绶》，上海人民美术出版社1988年6月版。
一、自题抚周长史画
吾摹周长史画至再至三，犹不欲已。人日：“此画已过周而犹谦谦何也?”吾日：“此所以不及者也。吾画易见好，则能事未尽也。长史本至能，而若无能，此难能也。”吾试以为文言之。今夫为文者，非持论即摭事耳。以议属文，以文属事，虽备经营，亦安容有作者之意存其中邪?自作家者出，而作法秩然。每一文至，必含毫吮墨，一若有作者之意，先行于前，舍夫论与事，而就我之法而文亡矣。故夫画，气运兼力，飒飒容容，周秦之文也。捉勒随境堑错，汉魏文也。驱遣于法度之中，前燕后口，陵轹矜轶，搏裂顿研，作气满前，八家也。故画者有入神家，有名家，有作家，有匠家，吾惟不离乎作家，以负此谦也。(《玉几山房画外录》)