名词解释(基础)

、珠江模式：

年月日，广东珠江经济广播电台诞生，进行大胆创新：（）主持人中心制，即除了新闻节目外，其他节目的信息采集、编辑、播音均由一个人完成。（）节目形态为大板块（）播出形式为直播，同时开通热线电话。听众参与，从单向灌输变为双向传播和交流。珠江模式是在香港和台湾广播模式的影响下产生的。不仅壮大了广东广播电台的实力，而且推动了中国广播的全面改革。实际上，“珠江模式”最重要的内涵和价值是改革创新精神。“珠江模式”的出现标志着我国首个专业化频率的产生。珠江经济台为代表率先打破了综合台一统天下的局面，经济台、文艺台、交通台等系列台模式风行全国。

、东广模式

年月日，上海东方广播电台应运而生，与上海人民广播电台形成竞争态势。他们倡导以提高节目信息量为标志的开放型改革思路：新闻编排上打破了先本地、后国内、国际的陈旧模式，根据新闻本身的重要性“排座次”；不“画地为牢”请进各方代表人物进直播室；努力开放节目资源和频率潜力，实现小时直播。东方广播电台的做法，深化了大板块直播节目的内涵，实现了广播节目与社会活动的内外联动，以媒体活动和品牌主持人来树立电台的品牌形象。尤其重要的是，引入了竞争机制，触动了体制方面的某些问题，使广播改革在广度和深度上都有了不同程度开拓。

、中央人民广播电台

（，简称）隶属于中国国家广电总局。中央人民广播电台是中华人民共和国国家广播电台，是中国最重要、最具有影响力的传媒之一，与中国国际广播电台、中国中央电视台并称中央三台。中央人民广播电台是目前唯一覆盖全国的广播电台，在中国拥有亿多听众，是世界上拥有国内听众最多的广播电台，现办有中国之声、经济之声、音乐之声、中华之声等套无线广播节目。

、中国国际广播电台

（，简称）创办于年月日，是中国向全世界广播的国家广播电台。其宗旨是“向世界介绍中国，向中国介绍世界，向世界报道世界，增进中国人民与世界人民之间的了解和友谊”。中国国际广播电台使用种语言向全世界广播。

、手机广播

手机广播作为手机媒体的一种存在形式。所谓“手机广播”，就是利用具有收音和上网功能的智能手机收听广播。有两层含义，一是随着、、等无线通信技术和服务的发展、完善，依托于移动通讯网络和互联网络，用上网手机实时收听或点播网络广播节目；一是在手机中内置了广播调谐器，用手机可以直接收听电台广播节目。作为新的媒体终端，手机广播正在成为电信运营商、广电部门争夺的下一个市场目标。对广播电台来说，手机广播拓展了广播的新时空，增加了节目的外延；对于电信部门来说，手机广播开发了新的商机，更是技术上的一次创新，而直接受益者则是广大的广播受众。

、电视艺术

以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人目的的屏幕艺术系统。

、电视文化

指伴着电视的诞生及电视事业的发展出现的一种新的文化形态。电视文化是一种具有高度综合性的社会文化，也是一种渗透性极强的文化。它的出现对人类社会带来的影响，包括政治、经济、文化领域的影响，以及对人的心理、感情、行为模式的影响都是十分显著的。电视文化是一种大众的普及文化，它是科学技术发展到一定阶段的产物。它直接汲取了广播文化的传统，又继承了电视文化的遗产，同时也汲取了科技史、传播史、电影史的成果。

、电视艺术美学

研究电视艺术在审美的创作、传播、欣赏中的特性和规律的学科。具体而言，诸如电视艺术的特性与形态，结构与功能，媒介与机制，思维与形式，创作与欣赏，风格与流派，画面与声音，技术因素与艺术因素等方面的问题。具体涵盖了电视艺术构成美学、电视艺术形态美学、电视艺术创造美学、电视艺术接受美学等。它是一门正在兴起并尚待完善的新兴学科，属于艺术美学的一个分支。

、日常审美化

“日常审美化”是由英国社会学家迈克·费瑟斯通首次明确构造的。关于“日常审美化”，迈克·费瑟斯通的三种含义最具有概括性：即消解艺术与日常生活间界限的艺术亚文化，将生活转化为艺术作品的规划，充斥于当代社会日常生活的符号与影像之流。鲍德里亚把这一现象称之为审美泛化或审美价值的扩散。“日常生活审美化”就是直接将审美的态度引进现实生活，大众的日常生活被越来越多的艺术品质所充满。

、电视文学

运用电视的技术与艺术手段，在屏幕上营造文学意境，抒发深沉的思想情感，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。其中包括：电视小说、电视诗歌散文、电视报告文学等。

电视小说：是通过特殊的屏幕造型手段，将以文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术特质的“屏幕作品”；具有浓郁的文学氛围，保留小说创作风貌，给观众以小说审美情趣的“电视文学”样式。

电视诗歌：是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练的反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于思想，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。

电视散文：通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和思维活动，运用独特的电子制作手段，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视艺术样式。电视抒情散文《荷塘月色》电视哲理散文《在路上》纪实散文《问路世界屋脊》。电视报告文学：是“新闻”和“文学”联姻的产物，它兼有“新闻”和“文学”的双重属性：它既需要新闻所要求的真人真事，又需要运用文学形象化的手段进行创作，在“新闻”和“我能学”相互渗透的边缘上，自成一体，显现出独特的文学魅力。具有鲜明的新闻性、浓郁的文学性和深刻的论辩性。

、电视艺术片

广义的电视艺术片——凡是带有某种艺术性的电视节目，都可以称之为“电视艺术片”。

狭义的电视艺术片——专指某种特定的电视艺术片种。它将文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等艺术形态融合在一起，运用电视的声画语言，如语言、动作、光线、构图、色彩、节奏等视听元素，或塑造具体可感的艺术形象或营造抽象美的艺术意境，生动地、艺术地展现历史、社会、生活和人物，抒发作者强烈的情感，以期感人、娱人、启人的独立的电视节目片种。其中包括：电视风光风情艺术片、电视音乐舞蹈艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等。

电视风光风情艺术片：指利用电视的技术与艺术手段，以自然风光、人文景观或者风土人情等为主要内容和题材，抒发创作者强烈的主观感情，体现创作者深刻的哲理思考的电视艺术片种。比如《西藏的诱惑》《长白山四季》《椰风海韵》。

电视音乐舞蹈艺术片：指的是利用电视的技术与艺术手段，以展现歌舞艺术的美为主要内容，以音乐或舞蹈语言为其主要表现手段，为观众提供一种审美愉悦和审美享受的电视片种。比如舞蹈艺术片《梦》《扇舞丹青》音乐艺术片《走西口》歌舞艺术片《黄河神韵》。

电视文献艺术片：指的是利用电视的技术与艺术手段，以历史事件、历史人物等为题材，以历史文献资料为主要内容，抒发创作者的思想感情的电视艺术片种。如《百年恩来》《杨开