固定画面与运动摄像
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电视摄影中的运动_OK
拍摄中所看到的景物范围、面积始终不变，但是我们 可以通过对画面中的构图元素进行调度实现表现内容的变 化，固定画面拍出来的画面给人一种庄严、肃穆、稳定的 感觉，所以一些重要会议、新闻、访谈都采用固定画面拍 摄。
• 2.固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视 详观的视觉体验和视觉要求。
相当于站定后对重要对象和感兴趣的事情进行仔细观
划出"画面的运动物体和可能变化的光影效果等因素之外，
固定画面一个镜头中的构图元素不易出现根本性的变化，
很难像运动画面那样通过构图变化来实现场景转换、视觉
形象的动态蒙太奇造型等，很难出现有意识地连续构图变
化和多义性信息传递。
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• 3.固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很 好的表现，这一方面是固定画面的明显局限，同时也是运 动画面的突出优势。
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运动摄像基本概念
• 一、定义：所谓运动摄影，就是在一个镜头中，通过移动 摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进 行的拍摄，叫运动摄像。
通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面，或 者叫运动镜头。镜头在摄像部分称呼的多，画面在编辑部 分使用的多。
• 二、分类：
1、焦距变化所得镜头：推（焦距变大、机位前移）、 拉（焦距变小、机位后退）
推镜头向前的运动，不是漫无边际的，而是具有明确的推
进方向和终止目标的，即最终所要强调和表现的是被摄主体，
由这个主体决定了镜头的推进方向。例如：对一个发奖场面的
• 4.固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间
比如拍摄上海狭窄拥挤的里弄，如仅用固定画面一 般来说是很难直观形象地让观众有"身临其境"之感的。而 移摄、跟摄在表现上可能更为奏效。
固定画面与运动摄像
固定镜头的拍摄
固定镜头在影视制作中具有极其重要的地位。 从信息传播角度和观众的观看心里来说，固定 镜头拍摄的画面使观众在观看时保持冷静、客 观的心态，有利于排除某些信息噪声，提高画 面信息的接受效率。
固定画面
固定画面的功用
善于表现静态物体
利用框架突出和强化动感
建立起画面内的时空感 较客观记录和反映被摄主体的运动速度和 节奏变化 和运动画面相比，具有静态造型之美
功用和表现力
用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和 运动轨迹 对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现， 可形成一种积累的效果 用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成 视觉注意力的起伏 可表现一种主观性镜头 利用非水平的倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情绪和气氛 可作为画面转场镜头
向和角度以及变化镜头焦距所进行的一种拍摄方式。
运动摄像
运动摄像的画面特征
画面表现的运动性 ——摄像机运动；画面框架的运动；被摄物体的运动；观看心理 的运动
起幅 静止部分 静态接点
运动过程
落幅 静止部分
动态接点
动态接点
静态接点
运动摄像的拍摄中，要求摄像师能够做到平、 准、稳、匀。 平，画面保持水平，不能倾斜。 准，画面构图、起幅和落幅，要根据创作意图 和表现内容的要求做到准确；对动体的运动趋 势有准确的判断；聚焦要准。 稳，摄像机在运动中保持不晃、不抖。 匀，摄像机运动速度要匀。
运动摄像 —— 拉 摄
拍摄要求
重点是落幅
始终保持主体在画面结构中心的位置
拉开速度要与画面内的情绪和节奏相一致
对拉开视域范围的控制
电视画面构图和拍摄运动画面应注意的几个问题
摇镜头
摇镜头是指摄像机在原地旋转拍摄对象 ，通常用于展示对象的形态、空间位置 和环境。
倾斜摇镜头是指摄像机在倾斜方向上旋 转拍摄对象，展示对象的斜面和周围环 境。
垂直摇镜头是指摄像机在垂直方向上旋 转拍摄对象，展示对象的正面和周围环 境。
摇镜头可以采取不同的方式，如水平摇 镜头、垂直摇镜头和倾斜摇镜头。
构图技巧
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02
03
04
前景和背景
利用前景和背景的配合，增强 画面的层次感和深度感。
线条和形状
利用线条和形状的组合，引导 观众的视线，突出主题和表现
形式。
明暗和色彩
利用明暗和色彩的变化，营造 出不同的氛围和情感，增强画
面的视觉冲击力。
焦点和虚实
通过焦点和虚实的调整，引导 观众的视线，突出主题和重点
前景与背景的协调。
拍摄角度
拍摄角度决定画面的视觉效果 ，不同的拍摄角度可以给观众 带来不同的感受。
色彩与光线
色彩搭配和光线运用对于电视 画面至关重要，可以营造出不 同的氛围和情感。
运动画面的处理
拍摄运动画面时，要掌握好运 动的速度、方向和范围，同时 注意画面的稳定性和流畅性。
探讨未来电视画面构图和拍摄运动画面的发展趋势
根据拍摄需要，选择合适的摄影设备，如摄像机 、三脚架、滑轨、稳定器等，确保拍摄顺利进行 。
人员分工
根据拍摄需要，合理分配人员及工作，如导演、 摄影师、灯光师、美术师等，确保拍摄高效有序 。
拍摄技巧
在拍摄过程中，运用合适的拍摄技巧，如推拉镜 头、摇镜头、跟镜头等，以获取最佳的画面效果 和叙事效果。
成片效果评估与调整
电视画面构图和拍 摄运动画面应注意 的几个问题
dv制作固定画面摄像和运动摄像(共39张PPT)
5、摇镜头可作为电视转场镜头。
第三节 摇摄
第四章 运动摄像
三、摇镜头的拍摄及应注意的问题
1、摇镜头应有其明确的目的性。关注
的要点是在摇摄的过程中，不断摇进
2 、形成多景别、多角度、画面
画 面 的 是 新 的 环 境 、 新 的 意 境 ， 给 人 3、主体活动范围很大时，难以展现。
3、移镜头的运动速度快慢，可以影响到画面的节奏，产生外在情绪力量。
第一节 推摄
第四章 运动摄像
1、要有其明确
的表现意义。
2、重点是落幅。
三、推镜头拍摄
应注意的问题：
3、始终保持画面主
体构图中心。
4、推进速度和画面 内的情绪一致。
5、移动机位，焦点
要随时调整。
第一节 推摄
第四章 运动摄像
摄像机沿着光轴相反的方向远离被摄 主体、或是变焦镜头向更短的焦距变化 的一种拍摄方法。其表现为：画面的画 框由近而远不间断地远离被摄主体。
2、移镜头的画面框架始终处于运动之 中，所拍摄到物体均处于位置不断变 化的运动状态。
3、移镜头调动了观众的运动感受，主 观色彩较浓。
二、移动镜头的形式
1、前移、后移。
2、上移、下移。
3、横移。
第四节 移摄
第四章 运动摄像
三、移镜头的功用与表现力
1、移镜头可用于拍摄复杂的环境，展
示多层次的画面，并制造悬念。 2、对于拍摄静态的人物时能够有效地表现人物的静态造型，并具有有突出的表现作用和一定的强调性。
第一节 推摄
第四章 运动摄像
一、推摄镜头的特征 1、推镜头形成视觉前移的效果。 2、推镜头具有明确的主体目标。 3、推镜头将被摄主体形象由小变大， 而环境由大变小。
第三节 摇摄
第四章 运动摄像
三、摇镜头的拍摄及应注意的问题
1、摇镜头应有其明确的目的性。关注
的要点是在摇摄的过程中，不断摇进
2 、形成多景别、多角度、画面
画 面 的 是 新 的 环 境 、 新 的 意 境 ， 给 人 3、主体活动范围很大时，难以展现。
3、移镜头的运动速度快慢，可以影响到画面的节奏，产生外在情绪力量。
第一节 推摄
第四章 运动摄像
1、要有其明确
的表现意义。
2、重点是落幅。
三、推镜头拍摄
应注意的问题：
3、始终保持画面主
体构图中心。
4、推进速度和画面 内的情绪一致。
5、移动机位，焦点
要随时调整。
第一节 推摄
第四章 运动摄像
摄像机沿着光轴相反的方向远离被摄 主体、或是变焦镜头向更短的焦距变化 的一种拍摄方法。其表现为：画面的画 框由近而远不间断地远离被摄主体。
2、移镜头的画面框架始终处于运动之 中，所拍摄到物体均处于位置不断变 化的运动状态。
3、移镜头调动了观众的运动感受，主 观色彩较浓。
二、移动镜头的形式
1、前移、后移。
2、上移、下移。
3、横移。
第四节 移摄
第四章 运动摄像
三、移镜头的功用与表现力
1、移镜头可用于拍摄复杂的环境，展
示多层次的画面，并制造悬念。 2、对于拍摄静态的人物时能够有效地表现人物的静态造型，并具有有突出的表现作用和一定的强调性。
第一节 推摄
第四章 运动摄像
一、推摄镜头的特征 1、推镜头形成视觉前移的效果。 2、推镜头具有明确的主体目标。 3、推镜头将被摄主体形象由小变大， 而环境由大变小。
固定镜头的作用
固定镜头的作用
第一，固定镜头有利于表现静态环境，特别是在我们对会场和一些重大事故进行记录的时候常常会选用远景或者是全景来固定画面交代事故发生的地点和环境。
它能够非常客观的记录下被摄主体的运动速度和节奏的变化。
因为运动镜头由于摄像机追着主体进行拍摄，在拍摄的过程中背景一般是很难让观众进行对比观看的，这个时候就对主体的速度和节奏变化有一个很难的认知，而固定镜头拍摄就能避免这个问题。
第二，固定镜头由于它的机位，光轴和焦距都是一个不变的，这种情况下造成的视点和框架是一个静止稳定的情况，它能够给观众带来一种深沉，庄重的感受。
所以我们可以在拍摄的时候来利用固定镜头在心理感受上的不同之处突出想要表达的内容和主体，比如我们以图书馆为主体拍摄就能表现出特殊的宁静感觉。
第三，固定镜头的特点就在于固定画面外部运动因素的消失，在镜头的寻相器所能够看到的画面范围和视域面积都是统一的。
而且它的视点极其稳定，比较符合我们日常生活中所看到的视觉体验，不同于摇摄和运动拍摄所表现的视点前进或者后退的感受。
第四，当我们使用小景别的固定镜头画面突出静态人物，打个很简单的比方，固定镜头能够在记录美食片的时候是非常有用的，它能够将正在享受美食的人物记录下来，由于采用的固定镜头拍摄，画框不变背景也不懂，这才容易将食客享受美食时候的细微动作表情得到展现，也更加容易引其观看者的注意。
固定镜头和运动镜头
移镜头是以人们的日常生活感受为基础的，移动摄像能 客观、真实地反映和还原人们生活中的这些视觉感受。
如：
在行进的过程中边走边向旁边张望； 在行驶的汽车上透过车窗玻璃向外观看不断映入眼帘的街
景和不断后退的建筑物、树等； 站在升降电梯里观看对面不断上升的楼层。
二、运动镜头
4、移镜头
为保证移摄过程中画面的稳定性、流畅性和流动感，一 般将摄像机安装在可自由移动的装置上，如轨道车、升 降机、摇臂、汽车、火车、轮船、飞机等。
1896年，卢米埃尔把摄影机架在前行的船头，来拍摄威 尼斯的风光。
根据摄影机运动的方式，可将运动镜头分为：推、拉、 摇、移、跟、升降、甩、旋转镜头。
特定的镜头运动形式，往往具有特定的叙事、抒情和表 意的功能。
1、推镜头 2、拉镜头 3、摇镜头 4、移镜头 5、跟镜头 6、升降镜头 7、甩镜头 8、旋转镜头
人与物的联系。
二、运动镜头
3、摇镜头
大全景的摇镜头可以展现场面之宏伟、气势之宏大，故 在影片开始交代大的空间环境的镜头多用摇的方式拍摄。
【影片示例一】——《巴顿将军》（00:06:24-00:08:26）
开头部分交代战争的环境，用大全景的摇镜头来表现。
二、运动镜头
4、移镜头
移摄是让摄像机在沿着某个方向移动的过程中进行拍摄， 一般为横移，即沿着水平方向左右横移。
楚门在地下室享受自己的私人空间，其妻子下来对着镜头做 爱妻牌剪草机广告。
二、运动镜头
2、拉镜头
与“推”刚好相反，拉镜头指沿摄影（像）机视轴方向 向后移动的远离式拍摄。
拉镜头使画框所包含的空间范围↗，景别由小→大景别， 被摄主体在画幅中的比例↘，而周围的环境和场景逐渐 出现（入框）。
可通过两种方式达到“拉”的效果：
如：
在行进的过程中边走边向旁边张望； 在行驶的汽车上透过车窗玻璃向外观看不断映入眼帘的街
景和不断后退的建筑物、树等； 站在升降电梯里观看对面不断上升的楼层。
二、运动镜头
4、移镜头
为保证移摄过程中画面的稳定性、流畅性和流动感，一 般将摄像机安装在可自由移动的装置上，如轨道车、升 降机、摇臂、汽车、火车、轮船、飞机等。
1896年，卢米埃尔把摄影机架在前行的船头，来拍摄威 尼斯的风光。
根据摄影机运动的方式，可将运动镜头分为：推、拉、 摇、移、跟、升降、甩、旋转镜头。
特定的镜头运动形式，往往具有特定的叙事、抒情和表 意的功能。
1、推镜头 2、拉镜头 3、摇镜头 4、移镜头 5、跟镜头 6、升降镜头 7、甩镜头 8、旋转镜头
人与物的联系。
二、运动镜头
3、摇镜头
大全景的摇镜头可以展现场面之宏伟、气势之宏大，故 在影片开始交代大的空间环境的镜头多用摇的方式拍摄。
【影片示例一】——《巴顿将军》（00:06:24-00:08:26）
开头部分交代战争的环境，用大全景的摇镜头来表现。
二、运动镜头
4、移镜头
移摄是让摄像机在沿着某个方向移动的过程中进行拍摄， 一般为横移，即沿着水平方向左右横移。
楚门在地下室享受自己的私人空间，其妻子下来对着镜头做 爱妻牌剪草机广告。
二、运动镜头
2、拉镜头
与“推”刚好相反，拉镜头指沿摄影（像）机视轴方向 向后移动的远离式拍摄。
拉镜头使画框所包含的空间范围↗，景别由小→大景别， 被摄主体在画幅中的比例↘，而周围的环境和场景逐渐 出现（入框）。
可通过两种方式达到“拉”的效果：
镜头固定与运动-文档资料
固定镜头造型特点：
1有利于表现静态环境
2固定镜头可利用框架因素，突出和强化 运动物体的速度
3固定镜头在造型上可以结构具有绘画美 的画面
4固定镜头与运动镜头相比较，较少主观 因素，镜头更具客观性
固定镜头的局限和不足：
1 固定镜头视点单一，视域区受到画 面框架的限制；
2 固定镜头在一个镜头中构图难以发 生很大变化；
• 移镜头善于表现运动物体的运动姿态和
运动节奏，突出动感效果。
跟镜头
跟镜头是指摄影师手持机器或利用轨 道推动机器，跟随人物一并向前或后退运 动的一种运动摄影方式。
跟镜头的两种方式 1 后跟式拍摄 2 倒退式拍摄
跟镜头的造型能力
• 有利于通过人物引出环境 • 有着重要的纪实性意义，有“身临其
境” 的效果
头相比，较能发挥感情上的余韵， 产生许多微妙的感情色彩。
• 拉镜头常被用作结束性和结论性的
转场镜头。
• 摇镜头：主要是指摄影机的机位在
拍摄中不做位移运动，而是运用三 脚架云台的可变功能使摄影机的机 身做上下、左右、旋转等各种运动， 改变拍摄的方向和范围．
摇镜头的造型能力
• 用摇镜头拍摄运动物体可以展现运动
定运动轨迹进行运动拍摄即为移动 摄影．此时摄影机机位发生位移．
• 移镜头能较好的展示环境的空间感，
具有极强的主观性．
移镜头的造型能力
• 移动镜头往往能够产生丰富的空间透视
效果，模仿人眼的探索过程。作为主观 运动镜头，产生引人入胜的参与感或离 奇的视觉效果。
• 跟拍的移镜头可以很好地展现被摄对象
的运动状态及其与环境的关系。环境因 素成为造型的重要内容。
固定镜头的造型表现力
什么是固定镜头
固定画面是与运动画面相比较而定的,机位、光轴、焦距三不
一、固定画面有利于表现静态环境 二、固定画面对静态的人物由突出表现的作用 三、固定画面能够比较客观的记录和反映被摄主体 的运动速度和节奏变化。 四、固定画面可以利用框架因素突出和强化动感 五、固定画面富有静态造型之美及美术作品的审美 体验 六、固定画面便于通过静态造型引发趋向于“静” 的心理反应 七、固定画面与运动画面相比，镜头表现出一定的 客观性 八、运动画面与固定画面所表现的时间感觉不同
二、固定画面对静态的人物由突出表现的作用
这里所说的静态是指人物位移不大，并不排除人物的语 言，神态及表情动作等变化与表现。 比如说：重要人物，用固定拍摄，符合观众“盯看”和 “凝视”，在拍摄政要，在节目陈述观点或接受采访的 人进行拍摄时，通常以角度适宜，小景别固定画面为主。
如：奥运会颁奖仪式上，获得金牌运动员在领奖台上聆 听本国国歌，注目国旗时，基本上是中、近景甚至特写 景别的固定画面来拍摄，以捕捉运动员激动的神情，胜 利的微笑或喜悦的泪水。
固定画面，视点单一，视域受到画面框架的限制。
固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化。
固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄体难以做到
很好的表现。 固定画面难以表现复杂，曲折的环境和空间。
固定画面不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录
和再现一段生活流程。
第三节 固定画面的拍摄要求
固定画面静的形式，能够强化静的内容，给观众以深 沉，庄重，宁静，肃穆，压抑，郁闷等画面感受。抓 住这种心理感为主题服务。 如：拍摄图书馆，全景同学们伏案读书，多名同学凝 思的脸部特写，较现场氛围相统一。射击运动员举枪 瞄准，子弹待发时，通常也是以中、近景别的固定画 面处理。 通过画面展示形象，传递信息是浅层次的基础的要求， 通过画面来引发感情，表达思想是深层次的，有一点 难度的要求。如果能够根据内容和主体选择适合其表 现的画面形态就比较容易获取观众的沟通和认可。 如：病房中缓缓柳注的输液瓶，围棋盘边托腮思考的 棋手，刚刚得知儿子为国捐躯的白发老母亲等等。
4-1 电视画面分类
• 4、长镜头的运用 长镜头作为一种艺术表现形态， 最大的功能就在于逼真地记录现 实——自然、生活和情绪。所以， 在影片中运用长镜头手法可以保持 整体效果，保持剧情空间、时间的 完整性和统一性；可以如实、完整 地再现现实影像，增加影片的可信 性、说服力和感染力；还可以渲染 气氛、表现人物的心理活动。
• 3、长镜头的美学特征 • 长镜头的出现，不仅是摄影技
巧的发展，而且有着突出的电影美学 价值。长镜头作为一种表现手段，尽 管早在巴赞之前就已经流行于电影创 作之中，但巴赞并不仅仅把长镜头当 作一种表现手段或技巧来对待，而是 从其美学价值来进行理解。巴赞长镜 头电影理论美学体系的核心和实质， 即强调电影特性是它的照相性，或者 叫做纪实性、记录性。巴赞提出了电 影是现实的“渐近线”的主张，意思 是电影并不是让现实直接出现在屏幕 上，而是“不断向现实接近，永远依 附于现实”。
a.摇镜头在空间形成扇形的“扫描” b.扩大视野，充分展示空间
操 作 图
画 面 效 果 图
4.移镜头:移动摄像机机位，摄像机发生位移变化而随之拍摄 出的镜头。
5.跟镜头：摄像机始终跟随运动的拍摄对象一起运动而 拍摄出的镜头。 它指的一种拍摄要求，而非单纯的镜头运动状态。
跟拍一般有两种方法：摇跟、移跟。
镜头内部成像解析图
• 推镜头的表现效果： ①推镜头形成视觉前移的效果
②推镜头具有明确的主体目标。突出主体人物、重点形象；突出 细节。
③推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由多变少。在一个镜头 中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。
2.拉镜头
镜头焦距从长向短做连续变化，画面随之表现出由近及远的效果。
三、按角度分：
平视 正面
水平方向
侧面
固定镜头与运动镜头解析
• 摇摄过程中的适时与和谐
拍摄摇镜头的注意事项：
1. 一定要有明确的目的—— 满足观众的期待心理
？为什么要摇？要摇出什么物体？什么关系？
要达到什么目的？实现什么意图？ 2. 起幅、落幅两个画面的构图要饱满、充实，主体 一定要鲜明突出；
3. 要有摇的契机和落的依据
4. 跟摇镜头要以动体运动涵盖镜头运动 （起幅后的运动后于主体，落幅在主体结束运动之前）
动态 *摄影机逆运动物体移动，可创造特 定的情绪和气氛。
推/拉镜头（前移动、后移动） Dolly in / out
摄像机沿光轴方向，推近 / 远离 被摄主体拍摄的镜头。
A. 当主体物位置不变时 （ 1） [ 推/前移动 ] 逐渐接近被摄主体
[ 拉/后移动 ]
逐渐远离被摄主体
比较：与变焦推拉的区别？
一个标准的（规范的）运动镜头的拍摄： 起幅 + 运动过程 + 落幅
内容上
起幅、落幅
形式上
要求明确
起幅：运动镜头开始的画面 要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动 画面时要自然流畅。一般，有表演的场面，让观 众看清戏剧动作；无表演的场面，让观众看清景 色。 落幅：运动镜头终结的画面。 要求：由运动转为固定画面时能平稳、自然，尤 其要准确（恰到好处地按照事先设计好的景物范 围或主要被摄对象位置停稳画面），画面构图要 精确。
带来兴趣、注意与猜想， 制造悬念。
升降镜头（Crane）
摄影机作上下运动拍摄的画面。 用于： 展示事件的规模、气势； 表示处于上升或下降运动中 人物的主观视象。
其变化：垂直升降、弧形升降 斜向升降、不规则升降
[ 升降镜头 ] 摄影机从平摄慢慢升起，形成高俯拍摄， 显示广阔的空间，它可以从局部展示整体。 下降拍摄则引起相反的效果。 有时也用在介绍环境。 升降拍摄大多用于大场面的拍摄，它能够 改变镜头视角和画面的空间，并有助于加强戏 剧效果，渲染气氛。
拍摄摇镜头的注意事项：
1. 一定要有明确的目的—— 满足观众的期待心理
？为什么要摇？要摇出什么物体？什么关系？
要达到什么目的？实现什么意图？ 2. 起幅、落幅两个画面的构图要饱满、充实，主体 一定要鲜明突出；
3. 要有摇的契机和落的依据
4. 跟摇镜头要以动体运动涵盖镜头运动 （起幅后的运动后于主体，落幅在主体结束运动之前）
动态 *摄影机逆运动物体移动，可创造特 定的情绪和气氛。
推/拉镜头（前移动、后移动） Dolly in / out
摄像机沿光轴方向，推近 / 远离 被摄主体拍摄的镜头。
A. 当主体物位置不变时 （ 1） [ 推/前移动 ] 逐渐接近被摄主体
[ 拉/后移动 ]
逐渐远离被摄主体
比较：与变焦推拉的区别？
一个标准的（规范的）运动镜头的拍摄： 起幅 + 运动过程 + 落幅
内容上
起幅、落幅
形式上
要求明确
起幅：运动镜头开始的画面 要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动 画面时要自然流畅。一般，有表演的场面，让观 众看清戏剧动作；无表演的场面，让观众看清景 色。 落幅：运动镜头终结的画面。 要求：由运动转为固定画面时能平稳、自然，尤 其要准确（恰到好处地按照事先设计好的景物范 围或主要被摄对象位置停稳画面），画面构图要 精确。
带来兴趣、注意与猜想， 制造悬念。
升降镜头（Crane）
摄影机作上下运动拍摄的画面。 用于： 展示事件的规模、气势； 表示处于上升或下降运动中 人物的主观视象。
其变化：垂直升降、弧形升降 斜向升降、不规则升降
[ 升降镜头 ] 摄影机从平摄慢慢升起，形成高俯拍摄， 显示广阔的空间，它可以从局部展示整体。 下降拍摄则引起相反的效果。 有时也用在介绍环境。 升降拍摄大多用于大场面的拍摄，它能够 改变镜头视角和画面的空间，并有助于加强戏 剧效果，渲染气氛。
固定镜头 运动镜头
运动镜头是影视艺术独有的造型手段。
通过机位、焦距和光轴的运动，在不中断拍摄的
情况下，形成视点、场景空间、画面构图、表现 对象的变化，不经过剪辑，在镜头内部形成多构 图、多元素的组合。 增强画面动感，扩大镜头视野，影响着响应的速 度和节奏，赋予画面独特的感情色彩。
一个标准镜头的拍摄由起幅、运动过程、落 幅三部分组成。
固定镜头的适用场合： 远、大场面 单构图画面表现的场合 需要对某一细小事物进行演示的场合
运动镜头（movie shot）：是在一个镜头中通 过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或 者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍 摄方式所拍到的画面，称为运动画面
常见形式： 推、拉、摇、移、跟、升降、甩……
固定镜头的功用： 有利于表现静态环境 对静态的人物有突出的表现作用 较为客观地记录和反映被摄对象的运动速 度与节奏变化 利用框架因素突出和强化动感 在造型上更富于绘画和图片的造型美感 趋于引发观众“静”的心理反应 比较容易表现出“久远”的时间感，表现 追忆、回想等；
固定镜头在表现上的局限 ①固定画面视点单一 ②在一个镜头中 , 难以产生较大的画面构图变 化。 ③对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难 以很好的表现。 ④难以表现复杂、曲折的环境和空间 。 ⑤在纪实性拍摄中 , 仅采用固定画面 , 难以展 现一段相当完整的、处于真实环境中的生活 流程 , 难以构成较长的画面叙事段落和营造特 定的气氛。
摄影机的运动，直接调动了人们生活中运动 的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具 上及行走时的视觉体验，使观众产生身临 其境之感。尤其当摄影机描述一个人的主 观视线时，这种镜头就具有了强烈的主观 色彩。
谢谢
起幅：运动镜头开始的画面 要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动 画面时要自然流畅。一般，有表演的场面，让观 众看清动作；无表演的场面，让观众看清景色。
摄像基础项目教程 第3版 学习单元4 拍摄固定镜头与运动镜头
6
2023/7/19
• 固定画面构图的艺术 性、可视性
• 要拍好固定画面、拍 美固定画面，从视觉 形象的塑造、光色影 调的表现、主体陪体 的提炼等多个层面上 加强锻炼和创作，拍 摄出构图精美、景别 清楚准确、画面主体 突出、画面信息凝炼 集中的优秀固定画面 来。
• 构图形式
《摄像基础项目教程》学习单元4
4 学习单元
流动的画面——
拍摄固定镜头与 运动镜头
2023/7/19
《摄像基础项目教程》学习单元4
1
• 4.1 • 4.2 • 4.3 • 4.4
固定画面的概念及特点 固定面面的拍摄要求 运动摄像 综合运动摄像
2023/7/19
《摄像基础项目教程》学习单元4
2
4.1 固定画面的概念及特点
固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况 下拍摄的电视画面。机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面的前提 条件。 固定画面是从摄像机的工作状态和角度，来界定和分析电视画面的，与此 相联系的是，由于拍摄固定画面时摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”， 所以，固定画面在画面形态和视觉接受上，就具备了与运动画面不同的特 性。
2023/7/19
《摄像基础项目教程》学习单元4
3
4.2固定面面的拍摄要求
• 注意捕捉动感因素， 增强画面内部活力
• 固定画面易“死” 易“呆”，容易出现 平板一块、缺乏生气 的情况，因此，在拍 摄固定画面时应注意 捕捉活跃因素，调动 动态因素，做到静中 有动、动静相宜。
• 动与静的结合
2023/7/19
• பைடு நூலகம் 拉镜头
2023/7/19
《摄像基础项目教程》学习单元4
如何拍好固定画面和运动画面
如何拍好固定画面及运动画面固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。
固定画面的核心一点，就是画面所依附的框架不动，从某种程度上说，因为排除了推、拉、摇、移等运动因素，固定画面很接近于美术作品和摄影照片的形式感。
但是，由于电视摄像和电视画面具有时间上的连续性，具有表现运动的特性，所以说固定画面又不能机械地与美术作品和摄影照片一概而论。
比如，电视的固定画面中人物可以运动，可以出画入画，同一画面内的光影，可以发生变化等等，这些都是“凝定”的美术作品,在摄影照片中不可能做到的。
摄像机在拍摄中发生了运动变化所拍得的画面叫运动画面，而机位、光轴、焦距“三不变”的情况下，不论被摄对象处于静止状态还是运动状态，统称为固定画面。
这样一来，当谈到固定画面，就不会与被摄对象静止不动的静态造型相混；当谈到固定画面，摄像人员应该很快地反应叫这是针对摄像机而言的，因而也就很清楚地与运动摄像和运动画面划开了界线。
简单的说，平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性，画面的变化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，对景物的大小及景深做变化，简单的说，就是拍摄全景时摄影机靠后一点，想拍其中某一部份时，摄影机就往前靠一点，位置的变换如侧面，高处，低处等不同的位置，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富，如果因为场地的因素无法靠近，当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。
但是切记不可固定站在一个定点上，利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄，这是许多摄影爱好者常犯的毛病。
拍摄时多用固定镜头，可增加画面的稳定性，一个画面一个画面的拍摄，以大小不同的画面衔接，少用让画面忽大忽小的变焦拍摄，除非你用三角架固定，否则长距离的推近拉远，一定会造成画面的抖动。
所谓运动摄像，就是在一个镜头中，通过移动摄像机机位，变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。
三固定画面与运动摄像
利用拉镜头来作为转场镜头。
4、拉镜头的拍摄及要求
拉镜头应以起幅为核心，在镜头拉开的过程中应 注意保持主体在画闻结构中心的位置。
控制好画面拉开后视域范围。 控制好拉镜头速度、节奏与画面内的情绪和节奏
相一致。 在移动机位的拉镜头中，画面焦点要随着机位与
被摄主体之间距离的变化而变化。
三、摇摄
推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一 致。
在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与 被摄主体之间距离的变化而变化。
二、拉摄
1、拉摄概念 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头
焦距(从长焦调至广角)使画面框架由近至远与主 体拉开距离的拍摄方法。这种方法拍摄的电视 画面叫拉镜头。
2、拉摄镜头的画面特点
固定画面是一种静态造型方式，它的核心就是画面所 依附的框架不动。
固定画面很接近于美术作品和摄影照片的形式感。 但是，由于电视摄像和电视画面具有时间上的连续 性，具有表现运动的特性，所以说固定画面又不能 机械地与美术作品和摄影照片一概而论。
固定画面的特点
– 固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部 运动因素消失。
1、摇摄概念 摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上
的活动底盘云台)或拍摄者自身的人体，变动摄 像机光学镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式 拍摄的电视画面叫摇镜头。 摇摄可分为左右摇、上下摇、环摇
41
2、摇摄镜头的画面特点
摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点 移向另一点的视觉效果。
一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相 互贯连的部分。
一、推摄
1、推摄概念 推摄是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动
镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断 接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面， 称为推镜头。
4、拉镜头的拍摄及要求
拉镜头应以起幅为核心，在镜头拉开的过程中应 注意保持主体在画闻结构中心的位置。
控制好画面拉开后视域范围。 控制好拉镜头速度、节奏与画面内的情绪和节奏
相一致。 在移动机位的拉镜头中，画面焦点要随着机位与
被摄主体之间距离的变化而变化。
三、摇摄
推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一 致。
在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与 被摄主体之间距离的变化而变化。
二、拉摄
1、拉摄概念 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头
焦距(从长焦调至广角)使画面框架由近至远与主 体拉开距离的拍摄方法。这种方法拍摄的电视 画面叫拉镜头。
2、拉摄镜头的画面特点
固定画面是一种静态造型方式，它的核心就是画面所 依附的框架不动。
固定画面很接近于美术作品和摄影照片的形式感。 但是，由于电视摄像和电视画面具有时间上的连续 性，具有表现运动的特性，所以说固定画面又不能 机械地与美术作品和摄影照片一概而论。
固定画面的特点
– 固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部 运动因素消失。
1、摇摄概念 摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上
的活动底盘云台)或拍摄者自身的人体，变动摄 像机光学镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式 拍摄的电视画面叫摇镜头。 摇摄可分为左右摇、上下摇、环摇
41
2、摇摄镜头的画面特点
摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点 移向另一点的视觉效果。
一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相 互贯连的部分。
一、推摄
1、推摄概念 推摄是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动
镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断 接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面， 称为推镜头。
第三讲 固定拍摄与运动拍摄
2二种推镜头方式表现的目的不同:
变焦推镜头是显得把场景拉近到观众面前 , 就像我们使用望远镜观察远处的景物一样；
移动机位的推镜头则是显得让观众进入场景 中间 , 物体间空间关系在不断变化并需要注意调 焦以保证被摄景物成像清晰 , 移动机位的推镜头 产生由“引人入境”到“引人入胜”的作用。
1拉镜头具有很强的空间展示效果 2利用拉镜头构成远近景物间的新情节。 3造成远离感 , 赋予画面抒情色彩。 4拉出画面以外之物 , 创造戏剧效果。 5回收视线 , 退出某一场景。
拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体 , 或变 动镜头焦距 ( 从长焦调至广角 ) 使画面框 架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。 用这种方式拍摄的运动画面 , 称为拉镜 头。
推/拉拍摄时,通过改变机位或焦距来 实现.
推 / 拉镜头的画面特征:
1 推镜头要有明确的方向,目标和意义 , 推镜 头拍摄的重点是落幅,而不是推的过程。如细节、 情绪或是情节上的戏剧元素等 , 如果镜头推上以 后画面里并没有出现重要的或人们内心期待出现 的东西 , 观众就会感到不满足。
第二节 运动拍摄
概念:
运动镜头也称作运动画面 , 是指在
拍摄一个镜头的过程中 , 摄像机的镜头
光轴、机位、镜头焦距有一者发生变化
时所拍摄得到的片段。
运动镜头的造型特点与功用
1运动镜头是影视艺术独有的造型手段。 2运动镜头能增强画面动感 , 影响着相应的速
度和节奏 , 赋予画面独特的感情色彩 , 使观众 在电视画面上直接感受到运动的画面效果。 3运动画面具有观众视点不断变化的特点。 4通过摄像机的运动 , 产生了多变的拍摄角度 , 形成了多角度动态构图的画面与美学效果。 5运动视点体现了观察物体的主观性.
5间歇摇
变焦推镜头是显得把场景拉近到观众面前 , 就像我们使用望远镜观察远处的景物一样；
移动机位的推镜头则是显得让观众进入场景 中间 , 物体间空间关系在不断变化并需要注意调 焦以保证被摄景物成像清晰 , 移动机位的推镜头 产生由“引人入境”到“引人入胜”的作用。
1拉镜头具有很强的空间展示效果 2利用拉镜头构成远近景物间的新情节。 3造成远离感 , 赋予画面抒情色彩。 4拉出画面以外之物 , 创造戏剧效果。 5回收视线 , 退出某一场景。
拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体 , 或变 动镜头焦距 ( 从长焦调至广角 ) 使画面框 架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。 用这种方式拍摄的运动画面 , 称为拉镜 头。
推/拉拍摄时,通过改变机位或焦距来 实现.
推 / 拉镜头的画面特征:
1 推镜头要有明确的方向,目标和意义 , 推镜 头拍摄的重点是落幅,而不是推的过程。如细节、 情绪或是情节上的戏剧元素等 , 如果镜头推上以 后画面里并没有出现重要的或人们内心期待出现 的东西 , 观众就会感到不满足。
第二节 运动拍摄
概念:
运动镜头也称作运动画面 , 是指在
拍摄一个镜头的过程中 , 摄像机的镜头
光轴、机位、镜头焦距有一者发生变化
时所拍摄得到的片段。
运动镜头的造型特点与功用
1运动镜头是影视艺术独有的造型手段。 2运动镜头能增强画面动感 , 影响着相应的速
度和节奏 , 赋予画面独特的感情色彩 , 使观众 在电视画面上直接感受到运动的画面效果。 3运动画面具有观众视点不断变化的特点。 4通过摄像机的运动 , 产生了多变的拍摄角度 , 形成了多角度动态构图的画面与美学效果。 5运动视点体现了观察物体的主观性.
5间歇摇
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固定镜头的叙事性：固定镜头消除了画面外部运动，一切 环境都在静止之中，排除了由于画面外部运动带来的画面 外部节奏和视觉情绪，可以突出被摄主体的运动，观众的 视线跟随被摄主体的运动而运动。并对动作的发展产生更 理想化的联想，实现对完整电视空间和完整运动的体验。
固定镜头的拍摄
固定镜头在影视制作中具有极其重要的地位。 从信息传播角度和观众的观看心里来说，固定 镜头拍摄的画面使观众在观看时保持冷静、客 观的心态，有利于排除某些信息噪声，提高画 面信息的接受效率。
运动摄像 —— 移 摄
拍摄要求
力求画面平稳 多使用广角镜头 适时调整焦点
运动摄像 —— 跟 摄
画面特征
画面始终跟随着一个运动主体 主体在画面中的位置、景别相对稳定 注意和推镜头、前移镜头区别
运动摄像 —— 跟 摄
功用和表现力
连续而详尽地表现运动主体 通过主体引出其所处的环境 可表现主观镜头（背跟） 具有纪实性意义（新闻、纪实类）
运动摄像 —— 摇 摄
拍摄要求
必须有明确的目的性 摇摄的速度应与画面内的情绪相对应 要讲求整个摇动过程的完整与和谐
运动摄像 —— 移 摄
画面特征
画面框架产生运动 调动观众的视觉感受，身临其境 不断改变观众视点，形成多景别、多构图的画面
运动摄像 —— 移 摄
功用和表现力
开拓了画面的造型空间 适于复杂场景 可表现成主观镜头 形成多样化视点
固定画面
固定画面的功用
善于表现静态物体 利用框架突出和强化动感 建立起画面内的时空感 较客观记录和反映被摄主体的运动速度和 节奏变化 和运动画面相比，具有静态造型之美
固定画面
固定画面的局限
视点单一，视域受限 构图单一 难以表现立体画面空间 难以表现复杂的运动
固定画面
固定画面的拍摄要求
注意捕捉动感因素，增强画面内部活力 注意从纵向方向和空间上表现和调度 注意构图的艺术性和可视性 注意拍摄与组接的内在连贯性 注意牢记“稳”字
运动摄像 —— 拉 摄
画面特征
形成视觉后移的效果 主体由大变小，周围环境由小变大
运动摄像 —— 拉 摄
功用和表现力
表现主体和主体所处环境的关系 画面构图形成多结构变化 通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、 反衬或比喻等效果 调动观众的想象和猜测 景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯 较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩 拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头 可作为转场镜头
固定画面与运动摄像 戴斐
第一节 固定镜头的特点
固定镜头：是指画面框架处于静止状态时呈现出 的电视画面。也就是说，在拍摄时，保持摄像 机的机位、拍摄角度、拍摄方向和摄像机镜头 的焦距的固定。
固定镜头不仅可以表现静态的物体，又可以表 现活动的内容。利用电视画面的时空特点，依 然使固定画面充满动态，一方面是由于画面内 部被摄主体产生的运动，另一方面是由于画面 的组接形成的观众心理活动。这两种活动共同 形成了影视画面的叙事结构。
运动摄像 —— 摇 摄
功用和表现力
用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和 运动轨迹 对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现， 可形成一种积累的效果 用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成 视觉注意力的起伏 可表现一种主观性镜头 利用非水平的倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情绪和气氛 可作为画面转场镜头
平，画面保持水平，不能倾斜。
准，画面构图、起幅和落幅，要根据创作意图 和表现内容的要求做到准确；对动体的运动趋 势有准确的判断；聚焦要准。
稳，摄像机在运动中保持不晃、不抖。
匀，摄像机运动速度要匀。
运移效果 具有明确的主体目标 主体由小变大，环境由大变小
运动摄像 —— 跟 摄
拍摄要求
跟上、追准被摄主体（保持画面的稳定和景别） 注意调整焦点、拍摄角度 注意光线的变化
运动摄像 —— 拉 摄
拍摄要求
重点是落幅 始终保持主体在画面结构中心的位置 拉开速度要与画面内的情绪和节奏相一致 对拉开视域范围的控制
起幅
运动过程
落幅
静止部分
静止部分
静态接点
动态接点 动态接点
静态接点
运动摄像 —— 摇 摄
是指摄像机在原地改变拍摄方向的过程进行拍 摄的方式。
摇摄可以借助摄像师的身体或三脚架等辅助器 材实现。
运动摄像
什么是运动摄像？
——在一个镜头中通过移动摄像机位、改变拍摄方
向和角度以及变化镜头焦距所进行的一种拍摄方式。
运动摄像
运动摄像的画面特征
画面表现的运动性 ——摄像机运动；画面框架的运动；被摄物体的运动；观看心理 的运动
起幅
运动过程
落幅
静止部分
静止部分
静态接点
动态接点 动态接点
静态接点
运动摄像的拍摄中，要求摄像师能够做到平、 准、稳、匀。
固定画面
固定画面的概念
“三不变” ——光轴、机位、焦 距 与图片的区别——表现运动
固定画面
固定画面的特性
静态性 方向性 叙事性
固定镜头的静态性：标志就是画面框架是静止不动的。固 定的画框为画面内部静态和动态的物体提供了参照的依据， 可以使静态的物体更加安静、动态的物体更具动感。
固定镜头的方向性：固定镜头由于画框的固定，摄像机的 时间轴是静止的，因此可以表现出明确的方向性。在拍摄 时，摄像师通常利用固定镜头作为场景的关系镜头
运动摄像 —— 推 摄
功用和表现力
突出主体、重点形象 突出细节、重要情节 交代整体与局部、主体与环境的关系 景别不断变化，步步深入的表现主体 推进速度的快慢可影响画面节奏，产生情绪力量 通过突出一个重要戏剧元素来表现特定主题和涵义 加强或减弱运动主体的动感
运动摄像 —— 推 摄
拍摄要求
要有明确的表现意义 重点是落幅 始终保持主体在画面结构中心的位置 推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致 在移动机位推进中，注意焦点变化
摇镜头的视觉表现符合人眼的视觉习惯 横摇、纵摇、间歇摇、跟摇
运动摄像 —— 摇 摄
画面特征
犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点 移向另一点的视觉效果 完整地摇镜头包括：起幅、摇动、落幅 从起幅到落幅的运动过程中，迫使观众不断调整 自己的视觉注意力
运动摄像 —— 摇 摄
功用和表现力
展现空间，扩大视野 有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息 介绍、交待同一个场景中两个物体的内在联系 利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把 它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列和因果关系 在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇动 时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇 在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象 全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头
固定镜头的拍摄
固定镜头在影视制作中具有极其重要的地位。 从信息传播角度和观众的观看心里来说，固定 镜头拍摄的画面使观众在观看时保持冷静、客 观的心态，有利于排除某些信息噪声，提高画 面信息的接受效率。
运动摄像 —— 移 摄
拍摄要求
力求画面平稳 多使用广角镜头 适时调整焦点
运动摄像 —— 跟 摄
画面特征
画面始终跟随着一个运动主体 主体在画面中的位置、景别相对稳定 注意和推镜头、前移镜头区别
运动摄像 —— 跟 摄
功用和表现力
连续而详尽地表现运动主体 通过主体引出其所处的环境 可表现主观镜头（背跟） 具有纪实性意义（新闻、纪实类）
运动摄像 —— 摇 摄
拍摄要求
必须有明确的目的性 摇摄的速度应与画面内的情绪相对应 要讲求整个摇动过程的完整与和谐
运动摄像 —— 移 摄
画面特征
画面框架产生运动 调动观众的视觉感受，身临其境 不断改变观众视点，形成多景别、多构图的画面
运动摄像 —— 移 摄
功用和表现力
开拓了画面的造型空间 适于复杂场景 可表现成主观镜头 形成多样化视点
固定画面
固定画面的功用
善于表现静态物体 利用框架突出和强化动感 建立起画面内的时空感 较客观记录和反映被摄主体的运动速度和 节奏变化 和运动画面相比，具有静态造型之美
固定画面
固定画面的局限
视点单一，视域受限 构图单一 难以表现立体画面空间 难以表现复杂的运动
固定画面
固定画面的拍摄要求
注意捕捉动感因素，增强画面内部活力 注意从纵向方向和空间上表现和调度 注意构图的艺术性和可视性 注意拍摄与组接的内在连贯性 注意牢记“稳”字
运动摄像 —— 拉 摄
画面特征
形成视觉后移的效果 主体由大变小，周围环境由小变大
运动摄像 —— 拉 摄
功用和表现力
表现主体和主体所处环境的关系 画面构图形成多结构变化 通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、 反衬或比喻等效果 调动观众的想象和猜测 景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯 较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩 拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头 可作为转场镜头
固定画面与运动摄像 戴斐
第一节 固定镜头的特点
固定镜头：是指画面框架处于静止状态时呈现出 的电视画面。也就是说，在拍摄时，保持摄像 机的机位、拍摄角度、拍摄方向和摄像机镜头 的焦距的固定。
固定镜头不仅可以表现静态的物体，又可以表 现活动的内容。利用电视画面的时空特点，依 然使固定画面充满动态，一方面是由于画面内 部被摄主体产生的运动，另一方面是由于画面 的组接形成的观众心理活动。这两种活动共同 形成了影视画面的叙事结构。
运动摄像 —— 摇 摄
功用和表现力
用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和 运动轨迹 对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现， 可形成一种积累的效果 用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成 视觉注意力的起伏 可表现一种主观性镜头 利用非水平的倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情绪和气氛 可作为画面转场镜头
平，画面保持水平，不能倾斜。
准，画面构图、起幅和落幅，要根据创作意图 和表现内容的要求做到准确；对动体的运动趋 势有准确的判断；聚焦要准。
稳，摄像机在运动中保持不晃、不抖。
匀，摄像机运动速度要匀。
运移效果 具有明确的主体目标 主体由小变大，环境由大变小
运动摄像 —— 跟 摄
拍摄要求
跟上、追准被摄主体（保持画面的稳定和景别） 注意调整焦点、拍摄角度 注意光线的变化
运动摄像 —— 拉 摄
拍摄要求
重点是落幅 始终保持主体在画面结构中心的位置 拉开速度要与画面内的情绪和节奏相一致 对拉开视域范围的控制
起幅
运动过程
落幅
静止部分
静止部分
静态接点
动态接点 动态接点
静态接点
运动摄像 —— 摇 摄
是指摄像机在原地改变拍摄方向的过程进行拍 摄的方式。
摇摄可以借助摄像师的身体或三脚架等辅助器 材实现。
运动摄像
什么是运动摄像？
——在一个镜头中通过移动摄像机位、改变拍摄方
向和角度以及变化镜头焦距所进行的一种拍摄方式。
运动摄像
运动摄像的画面特征
画面表现的运动性 ——摄像机运动；画面框架的运动；被摄物体的运动；观看心理 的运动
起幅
运动过程
落幅
静止部分
静止部分
静态接点
动态接点 动态接点
静态接点
运动摄像的拍摄中，要求摄像师能够做到平、 准、稳、匀。
固定画面
固定画面的概念
“三不变” ——光轴、机位、焦 距 与图片的区别——表现运动
固定画面
固定画面的特性
静态性 方向性 叙事性
固定镜头的静态性：标志就是画面框架是静止不动的。固 定的画框为画面内部静态和动态的物体提供了参照的依据， 可以使静态的物体更加安静、动态的物体更具动感。
固定镜头的方向性：固定镜头由于画框的固定，摄像机的 时间轴是静止的，因此可以表现出明确的方向性。在拍摄 时，摄像师通常利用固定镜头作为场景的关系镜头
运动摄像 —— 推 摄
功用和表现力
突出主体、重点形象 突出细节、重要情节 交代整体与局部、主体与环境的关系 景别不断变化，步步深入的表现主体 推进速度的快慢可影响画面节奏，产生情绪力量 通过突出一个重要戏剧元素来表现特定主题和涵义 加强或减弱运动主体的动感
运动摄像 —— 推 摄
拍摄要求
要有明确的表现意义 重点是落幅 始终保持主体在画面结构中心的位置 推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致 在移动机位推进中，注意焦点变化
摇镜头的视觉表现符合人眼的视觉习惯 横摇、纵摇、间歇摇、跟摇
运动摄像 —— 摇 摄
画面特征
犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点 移向另一点的视觉效果 完整地摇镜头包括：起幅、摇动、落幅 从起幅到落幅的运动过程中，迫使观众不断调整 自己的视觉注意力
运动摄像 —— 摇 摄
功用和表现力
展现空间，扩大视野 有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息 介绍、交待同一个场景中两个物体的内在联系 利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把 它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列和因果关系 在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇动 时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇 在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象 全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头