宋词的发展脉络

词三首
宋词的发展脉络
时期
北宋前期
作者
范仲淹
成就
开启豪放派词风
代表作
《渔家傲》
北宋后期
南宋前期
苏轼
辛弃疾
开拓豪放派词风
继承→爱国词派
《念奴娇》
《永遇乐》
北宋前期 北宋后期 南宋前期 南宋后期
柳永 周邦彦 李清照 姜夔
发展婉约派 婉约派集大成者 婉约派大家 继承→格律词派
《雨霖铃》 《苏幕遮》 《声声慢》 《扬州慢》
小结
这首词语言朴素生动，创造形象 优美。整首词无一句用典，主要 用从生活中提炼出的词语，准确 而又生动地表现出荷花的神韵， 抒写了自己淡淡的乡愁，创造出 清新淡雅的意境
李清照
李清照（公元1084年－约1151年）号易 安居士，南宋著名女词人，也是中国文学 史上最负盛名的一位女才子。 李清照生于宋神宗元丰七年，齐州章丘 （今属山东）人。父李格非为当时著名学 者兼散文家，母亲出身于官宦人家，也有 文学才能。李清照通晓音律，长于诗词， 工散文，能书画，才华出众。
词的上片写景： 问题一：上片的景中有哪些意象？
意象：沉香、鸟雀、初阳、荷 叶、水面、荷花
问题二：这些意象构成了一幅怎样 的画面？
整幅画面清新自然，从容淡雅。
五月盛夏的汴京的一个早晨，消暑用的沉香 散发出淡淡的香味（嗅觉），昨夜刚下完雨， 天放晴了，鸟儿在屋檐下欢快地叫着，吱吱 喳喳，异常可爱（听觉）。初升的太阳照着 屋外茂盛的荷花，荷叶上的雨珠渐蒸干。清 平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆 （视觉） 。
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何 向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得志。才 子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪 寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一 晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。
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上片：临别情景
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 寒蝉凄切 点明季节，寒冷的天气，凄清悲切的气氛。 对长亭晚 点明离别的伤感，默默相对直至天色已晚，无声 胜有声。 骤雨初歇 预示离别之船将要起航 上片第一层先写离别之前，重在勾勒环境，凄清 悲切。
“今宵酒醒何处”表现作者分别后孤独、无 助、迷茫的精神状态。 2、虚构离别之后的相思之苦，与前面实写 离别场景融为一体，更形象地抒发别情。
柳永用语的俗白美
（清）冯煦《蒿庵论词》”耆卿词曲处能直， 密处能疏，险处能平，状难写之景，达能 达之情，而出于自然。“ 如何理解？ 感情流露真挚、自然 语言自然。不喜欢堆砌辞藻、大量用典， 而是以本色的语言、白描的笔法写景、造 境、抒发情感。
作业
《雨霖铃》一词虚实相生，情景交融。试 析这一特点。
苏幕遮
周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘 （今浙江杭州市）人。北宋末期著名的词人。少年落魄 不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学 正。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调， 如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现 存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单 薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而 宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善 于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典 丽、缜密的特色。其写景小词，富有清新俊逸的情调， 如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格 律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世 影响很大。
词的开头连用七对叠字，表现了词人 什么心情？有何表达作用？
上阕—寻觅无着的痛苦
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 第一层写寻觅精神寄托而无着。 寻寻觅觅 写情态动作，茫然四顾，到处寻觅，百无聊赖的 诗人，竭力寻找精神上的寄托和安慰。 冷冷清清 这是寻觅的结果。感觉中既有秋风的萧瑟，又有 异地的冷清，更有孤寂生活的清寒。
这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。 通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦 落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上 下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情， 如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字， 形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴” 又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪 和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨， 极富艺术感染力。
介绍
她十八岁嫁太学生赵明诚，婚姻生活典雅美满。 丈夫赵明诚为金石考据家。赵明诚做太学生时 一月只能回家两次，出仕后也常外出，李清照 的离情别绪便化作这些词句。她早期生活优裕， 与丈夫共同致力于书画金石的搜集整理。金兵 入据中原，靖康乱发之后，1129年，赵明诚 病逝，李清照孤身流落，流离南方，境遇孤苦， 在杭州度过残年。大约在1151年到1156年间， 李清照孤伶地离开人世。
柳永为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城 市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。 创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通 俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发 展有一定影响。《雨霖铃》、《八声甘州》、 《望海潮》等颇有名。但作品中时有颓废思想 和庸俗情趣。诗仅存数首，《煮海歌》描写盐 民贫苦生活，甚痛切。有《乐章集》。
作业
周邦彦长期客居他乡，仕途阻滞不通，在 《八声甘州》中，就曾有“望故乡渺邈， 归思难收”之叹。这首《苏幕遮》词也一 直被人们视为思乡的杰作，上阙中他是怎 样通过景物描写来抒发情感的？
下阕写思念故乡
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。 第一层写思归 故乡遥，何日去？ 由实转虚，由荷花引出乡思。 家住吴门，久作长安旅。 故乡吴门之遥，长安羁旅之久，诗人从空间和 时间上表露出淡淡乡愁。
上阕写盛夏晨景
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 作者刚刚醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香仍弥漫室 内，那使人感到闷热的暑气，已经消失。“消溽 暑”句，包括触觉上的反应，这是作者醒后的第 一个感受 。 “鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受，这是从听觉 方面来写的。溽暑消失，天气放晴，故鸟雀也十 分活跃，拟人的手法透露出雨后新晴带来的喜悦。
下片
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 点明伤离别的主旨。自古伤离别是常情， 此时离别更遇冷落清秋，呼应了上片的寒 蝉凄切，递进语气强调了此时清秋离别更 让人难受。
今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。
承上片念去去，写想象别后酒醒所见。 遥想不久之后一舟临岸，酒醒梦回，却只见习习 晓风吹拂着萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头， 凄清的气氛，冷落的客情，清幽的风景，绵邈的 离愁，完全凝聚在这画面中。杨柳、晓风、残月 三个典型意象触动离愁情怀，酒醒可谓愁更思愁， 愁何以堪。 这几句是想象的虚景，因情设景，情景交融。
凡有井水饮处，即能歌柳词。
一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生 在锦榻绣被之中，当时歌伎们的心声是：“不愿 君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心； 不愿神仙见，愿识柳七面。” 柳永晚年穷困潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓 姐妹们集资营葬。 死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴 其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或 “吊柳会”。
凄凄惨惨戚戚 冷清的生活带来的心境，凄苦、惨痛、忧 伤，个人遭遇之愁，国败家亡之痛一起涌 上心头。 七对入声叠字往返复沓，音节短促轻细凄 清，由表及里地渲染了环境气氛和内心孤 独愁苦的情怀，且富于音乐美。
乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!
秋天的气候变化无常，这种阴晴不定、冷暖无常 的气候，更加重了孤老多病的词人的哀愁。“乍 暖”句实写秋天气候的特点，暗写南宋政治气候 之多变。 “最难将息”，表面上是写难以调养身体，实际 上是写处于自然气候、政治气候多变的客观环境 中，词人在主观上是难以应付的。在无可奈何的 情况下，他想借酒浇愁，可是，“三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急”，“晚来风急”明写深秋自 然气候，暗写日趋恶化的政治气候，客观环境折 磨词人，使她抑郁苦闷，忧愁难消。
此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？
良辰好景、千种风情都成虚设，只因离开 了相爱的人。更与何人说呼应了上片的竟 无语凝噎，倾吐了别后长久孤寂，虚度年 华的痛苦。
词作者是如何表达主旨的（伤别离）？要求：选取一 个角度，观点明确，分析透彻。
一切景语皆情语。 《雨霖铃》抓住了秋天的典型意象寒蝉、 烟波、暮霭、晓风、残月渲染了凄清冷落 的气氛，烘托了离别时的惆怅和痛苦之情， 可谓情景交融。 采用白描手法，通过细节的刻画，写出人 物不忍分离的情景，真挚感人。 上实下虚，前呼后应，层层深入，淋漓尽 致地刻画了缠绵悱恻的离愁别绪。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
“正伤心”三字点明上几句所隐含的愁情，空中 鸿雁，是词人的旧时相识，大雁曾经是她和离家 出仕的丈夫之间的信使。李清照在《一剪梅》中 曾写过：“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西 楼。”而今，丈夫已经亡故，收信的对象已不在 人世，看到昔日为自己传递信息的鸿雁，怎能不 触景生情，伤心落泪呢？
鉴赏名句
（明）贺裳《皱水轩词筌》：“柳屯田 ‘今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月’自 是古今俊句。” 看似平常的一句诗为什么能得到这么高的 评价呢？
1、将多个能表现离别的愁苦的意象集中抒发自己的别 情。 “晓风”：不是暖风或微风，深秋的早晨吹来的风凄厉、 寒冷，与作者的心境相吻合； “杨柳岸”：古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望 对方留下来。离别的人一见杨柳，就会想起离别时依依 不舍的场面，心中就会涌起一缕缕离愁。 “昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”—— 《诗经》 “渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”——王维《送 元二使安西》 “清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别， 恨无消息到今朝。”——刘禹锡《杨柳枝词》 “残月”：为什么不是圆月，月有阴晴圆缺，人有悲欢 离合，月是离合的象征，何况是破镜一样的残月，最易 引起词人的愁思。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发
以精练之笔刻画典型环境与典型心理 一边留恋情浓，一边却兰舟催发，所以都 门帐饮毫无兴致 执手相看泪眼，竟无语凝噎 细节刻画是情感的集中表现 ，真挚动人
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
邈远之景，衬托出情人相见无期，自己前 途茫茫的惆怅。 承上启下，既是总结上片的离别情景，又 是为下片写别后情景作铺垫。
柳永，北宋词人。原名三变，字景庄。后改名永， 字耆卿，排行第七，崇安（今属福建）人。景佑 进士。官至屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。柳 永出身于仕宦书香门第。年轻时热衷于功名，但 却屡试不中，仕途很是坎坷。初试落榜曾填了一 首《鹤冲天》，中有“忍把浮名，换了浅斟低 唱”。其实这只是一时的抒怀之作，但当时的皇 帝宋仁宗却对此词一直耿耿于怀。后柳永再次应 试，本已中榜，但在放榜时宋仁宗却特意将他黜 落，并说“且去填词”。于是柳永便自称“奉旨 填词柳三变”。
“侵晓窥檐语”，是醒后的第三个感受，是 从视觉方面来写的，对“呼晴”作进一步的 补充。 “窥”让人想象出檐下之鸟雀跳跃争鸣之状。
叶上初阳干宿雨，水面清源，一一风荷举。 上片第二层写雨后风荷。 宿雨初收晓风吹过水面，在红艳的初日照耀下， 圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随风 一一颤动起来。 “举”这一细节，刻画了亭亭玉立的荷花在夏风 吹拂下微微颤动的袅娜姿态，更显生动。 “真能得荷之神理者”-----《人间词话》
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
第二层写归梦叙写梦境，情中见景。 初夏五月，联系自己昔日荡舟荷塘的 美妙生活，所以初夏最易勾起久旅长 安的诗人的乡愁。 “梦入芙蓉浦” 补足了上阕对荷花的描写，且梦境缩 短了时间与空间的距离，使诗人的乡 思得到片刻的满足。
下阙直接抒发思乡之情，反映了作者怎样的矛 盾心境？ 词人既不知何日离开家乡，也不知何日回 到故乡。他的情思不断徘徊在现实与梦幻 之中，清晰与朦胧之间。这种难以逾越的 两难之境正是诗人此时此刻矛盾感情的体 现。作者早年进京时的豪情壮志如今已消 磨殆尽。仕途不称意、世事的无常、官场 的黑暗，使他不由地想起故乡的往事，因 而产生这种矛盾的心境。