宋词的发展脉络：.ppt

2）代表人物：柳永 秦观 李清照 周邦彦 姜夔.
2、关于豪放派 1）豪放派：打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高
词的意境，开创了一种新的豪放风格。词风转变。 “豪放”一词其义自明。
正式高举豪放旗帜的是苏轼。其《答陈季常书》云：“又惠 新词，句句警拔，诗人之雄，非小词也。但豪放太过，恐造 物者不容人如此快活。”这说明了他有意识地在当时盛行柔 婉之风的词坛别开生面。
三、宋词的风格及流派：
宋词中婉约、豪放两种风格流派的灿烂存在， 两者中词人又各有不同的个性特色，使词坛 呈现双峰竞秀、万木争荣的气象。还应看到， 两种风格既有区别的一面，也有互补的一面。
婉约词多表现男欢女爱，离愁别恨，格调委 婉含蓄，和谐优美，富于阴柔之美。柳永、 李清照等人的作品这种特点比较显著。
到宋代迎来词创作的高峰。
3、词的别称。
因词是诗的变体，故又称“诗余”； 因词“合乐可歌”，故又称“乐府”、“曲 子词”； 因此往往句子长短不齐，故又称“长短句”。
6、作品：
宋词现存二万多首，是一个蕴藏极其丰富 又独具特色的艺术宝库。 宋词佳作如林， 艺术风格多种多样。
有的风流蕴藉，珠圆玉润；有的痛快淋漓， 酣畅恣肆；有的沉郁豪放，雄深雅健；有 的清空骚雅，瘦硬峭拔……但最主要的是婉 约和豪放两种风格。
四、宋词的词牌、格律等常识
1、词牌：每首词都按照一个固定格律写成，这个格律。 词牌所定的格律包括句数、每句的字数、押韵、平仄等等，写 作不得随意违背；
词往往分段，叫“阙”或“片”。
2、词牌产生的几种情况： 沿用古代乐府诗题或乐曲名称；如《六州歌头》；
取名人诗词句中几个字，如《西江月》；
据某一历史人物或典故，如《念奴娇》；
二、宋词的发展脉络：
1、主要时期、风格、代表：
时期
主要风格 代表作家
唐、五代、北宋初年 婉约艳丽 温庭筠、李煜、晏殊
北宋中叶到南渡 婉约、豪放并举 苏轼、柳永、秦观、 李清照
南宋前期
壮怀高唱
辛弃疾、陆游
南宋后期
哀感低吟
姜夔、张炎
2、词的兴起： 词，是诗歌的一种，词起源于隋唐。 先是流传于民间，大多数由民间不知名的 人氏所写，所用的音乐，融合了古代的乐 曲、民间的歌谣、以及外来的胡乐，为歌 女、伎工传唱于歌楼酒肆之间，后来经由 文人的指涉，以及唐宋时国家音乐机关如 教坊。
1、绿 肥 红 瘦。
如梦令
昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否？知否？ 应是绿肥红瘦。
还有名家自制的词牌。
3、常见二十种词牌： 定风波 鹧鸪天 蝶恋花 渔家傲 菩萨蛮 虞美 人 满江红 水龙吟 临江仙 水调歌头 卜算子 天仙子 江城子 浪淘沙 雨霖铃 八声甘州 青玉案 清平乐 浣溪纱 念奴娇
4、宋词的艺术手法： 1）修辞手法： 比喻、夸张、拟人、设问、反问、对偶等都常见，
另外如互文和列锦（全部用名词或名词性短语， 经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可 感的图象，用以烘托气氛，创造意境，表达情感 的一种修辞手法）是不太常见且理解起来有点困 难的修辞手法。
“中调”或“长调”。
58字以内为小令， 59字到90字为中调， 91字以上为长调； （有的主张62字以内为小令，以外称“慢词”，都未 成定论。）
2)大部分词的句式长短不齐，一首词内部长短变化极 大。
短的只有一字、两字句，长的达八字以至十字以上 的长句，不同词牌的词文字长短相差也很大，最短 的只有14字，最长的达240字。
3 )词的格律自由。
各词调“调有定格，句有定数，字有定声” ，但 同时也是有其自由。 首先，词有大量不同音律句式的调和体，作者可 以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。 再者，词调与体的变化和创造原是没有限制的。 懂得音律的作者可以自己创调与变体。
宋代著 名女词人，号易安居士。其父李 格非是苏轼的学生，其夫赵明诚 是宰相的儿子，著名的金石家。 李清照夫妇雅好词章，常相唱和。 1127年，靖康之乱，李清照随 家颠簸南下，后来丈夫病死，李 清照亡国继以亡家，余生孤苦， 郁郁而终。
豪放之作在词坛振起雄风，注入词中强烈的爱国精神，唱 出当时时代的最强音，颇具阳刚之美。
然而可以看到，苏轼的审美观念认为：“短长肥瘦各有态”， “淡妆浓抹总相宜”，“端庄杂流丽，风健含婀娜”。他是 崇尚自由而不拘一格的。他提倡豪放是崇尚自由的一种表现， 然也不拘泥于豪放一格。
2）代表人物：苏轼 辛弃疾
却把青梅嗅。
2、常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。
如梦令
常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭！
无忧无虑 开朗活泼
3、此花不与群花 比。
胸襟豁达、视野开阔、 个性爽朗
写秋景不萧条，写冬景不严酷。 处处挥洒着少女的活力。
二、 少 女 的 情 思
其词以南渡为界，前期多写 闺情相思，明快妍丽；后期则多 写国破家亡的离乱生活，沉哀入 骨，词情凄黯。
一、 少 女 的 纯 真
1、和羞走。倚门回 首，却把青梅嗅。
点绛唇
蹴(cù)罢秋千， 起来慵整纤纤手。 露浓花瘦， 薄汗轻衣透。
少见女有人纯来，情 活袜 和泼刬羞走(、ch。ǎn可)金钗爱溜，、调皮 多情 倚门回首，
“鸡声茅店月，人迹板桥霜”这千古传诵的名句， 仅仅十字就写出了六种景物：鸡声、茅店、月、 人迹、板桥、霜。且既有声响，又有色彩；既有 远景，又有近景。没有一个动词，而人、物的动 作尽在此中；未用一个字抒情，而情思尽溢与言 外。
2）用典，是古诗词常用的一种表现方法。
5、词的结构与分类 1)前人按各词调的字数多少分别称之为“小令”、
豪放词题材比较广泛，多抒怀言志，表现 社会现实，关心国计民生，格调相对高昂， 较多慷慨悲壮之音，颇具阳刚之美。苏轼、 辛弃疾等人这类作品较多。
1、关于婉约派： “诗庄词媚”，不仅指词在题材上以抒写男女恋情 为主，更主要指词的风格。婉约是词的正宗。
1）“婉约”一词，最早见于先秦古籍《国语·吴语》 的“故婉约其辞”，“婉”“约”两字都有 “美”“曲”之意。分别言之：“婉”为柔美、婉 曲。“约”的本义为缠束，引伸为精炼、隐约、微 妙。 “婉约”之名颇能概括一大类词的特色。