钢笔书法讲义【入门教程】

钢笔书法讲义【入门教程】第一节、基本姿势一、坐法钢笔书写的姿势，通常采用坐姿，其方法要求头正、身直、脚平、挺胸，两肘平放，视线一尺，左手按纸，右手书写，力求自然。

二、执笔法通俗的钢笔书写执笔法为“三指虎口法”。

即以大拇指和食指第一关节的前端，从左右两面夹住笔杆；以中指第一关节的侧面，从下往上抵住笔杆；笔杆尾端靠在虎口上。

无名指与小指虽不能触及笔杆，但须紧抵中指。

五个手指均向手心微微弯曲，做到指实、掌虚，切忌紧握拳头。

三、指法合理使用指法，能写出各种不同粗细的笔画。

指法是以手指动作为主，手腕动作为辅来完成一个笔画或一个字书写过程的方法。

即指钢笔在书写过程中，手指动作的具体表现。

当书写前的执笔角度大约为45度时，五个手指的弯曲水准应保持适中。

书写时，手指当随笔画不时地向前后、左右做伸缩运动，以此来改变笔尖的角度和笔画的粗细等，从而求得字的"灵气"。

要掌握准确的指法，须在书写中尽可能以手指运动来减少手腕的动作。

第二节钢笔字的学习方法学习钢笔字，必须具备两个要素：一是方法，二是毅力。

练习钢笔字必须注意以下几个方面：一、训练要从楷书入手楷书体现了汉字的结构和运笔的基本规律，只有掌握了楷书的书写技能，才能由慢到快，由熟生巧，为写好行书打下坚实的基础。

二、挑选一本好字帖怎样选择字帖，能够从两个角度去考虑：一是自己所喜爱的，这样学起来倍感亲切，兴趣盎然，收效自然好；二是适合自己书写特点的，这样练起来随心应手，能收到事半功倍的效果。

三、掌握临帖的方法临帖的最好方法是读帖——摩帖——临帖——背帖。

读帖是为摩帖和临帖做准备，着重观察汉字的间架结构，组合比例，笔画布局，运笔特点，做到心中有数，为下一步书写打好基础。

正如黄庭坚在《书论》里所言：观之入神，则下笔如人意。

摩帖就是用比较透明的纸，覆盖在字帖上印着写。

这样练习，能够初步掌握点画的写法，控制字型的大小，逐步改变自己不良的书写习惯。

临帖就是把字帖放在面前，对帖照写。

这样，能够全面掌握字的准确的写法--笔画轻重快慢缓急，结构工整平稳，点画承起呼应。

一能够培养自己对字的观察力，看出点画与点画、部分与部分之间相互关系和微妙变化；二能够体会这个字在形态、神韵方面的特点，使书写流畅，错落有致。

临帖的关键在于"用心对照"，就是看一看自己写的字和字帖上的字，在点画的起势、长短、收放、间距等方面有什么差异。

哪一笔不像，就改哪一笔，哪个部位没摆好，就修正哪个部位，一定要努力学像。

背帖就是不看字帖，把字的形态背写下来。

只有临的真切，背的相似，才算学到家。

同时要注意宁少精，勿多滥。

每个字要练数十次，上百次，力求学像，写熟。

对于难写的字或写不好的字，更要重点练习，各个突破。

练习写字，只要有决心，有信心，刻苦勤奋，善于分析对照，并能持之以恒，就会达到预期目的。

第二章、钢笔字基本笔画的写法钢笔楷书的基本笔画主要有点、横、竖、钩、挑、撇、捺、折等。

它们是构成楷书的基本要素，所以，我们要准确地掌握其表现手法。

第一节运笔方法凡笔画，均可由起笔、行笔、收笔三个阶段来完成。

一、起笔法起笔的方法有顿势、尖势、连带等。

（一）顿势起笔法：指笔尖在纸上做一停顿；（二）尖势起笔法：指起笔速度很快并且很轻，笔画出现尖锋状；（三）连带起笔法：指与上一笔画有连带的形状。

二、行笔法主要是指笔画书写过程中，某一阶段的平斜、曲直等关系通过指力的作用，求得变化的方法。

三、收笔法（一）顿势收笔法收笔时笔尖仍停留在纸上做一顿势，并多有回锋之意。

（二）出锋收笔法收笔时笔尖快速离开纸面，并出现尖锋。

（三）连势收笔法收笔时随意连带一下，多用于行书。

书写运笔时，要注意起笔与收笔的变化。

也就是说，同一笔画在同一字中出现两次或两次以上时，书写要有变化。

第二节基本笔画的写法用钢笔写楷书，基本笔画的形态与毛笔字基本相同。

不过因为书写工具的不同，钢笔字的笔画的起笔收笔与毛笔字有所不同，不过是更简单罢了。

首先看起笔，横、竖撇的起笔方式是一样的，只要向右下方轻顿笔即可，但是不宜拖的过长。

然后就是行笔了，行笔过程要注意不同笔画的轻重变化。

收笔有两种不同的方式。

露锋和回锋。

露锋简单，提笔就是了。

回锋要注意，如横画的收笔、垂露竖画的收笔、点的收笔等。

收笔时用笔尖往回轻轻一推，然后再提笔。

就行了。

说起来简单，做起来就困难了。

因为我们用钢笔等硬笔书写的时间太长，所以形成的习惯也根深蒂固。

要想改正并形成新的习惯，这可不是说说的事情，需要动手认真练习。

一、点：注意点画由轻到重的行笔。

收笔时如同垂露竖的收笔，向左上轻推后提起。

左点、右点、长点仅仅方向长度的变化。

不要写的太短和太弯。

另外注意，左点不要写作撇。

如图：1、斜点：起笔尖势，右下斜出，收笔下顿。

2、左点：起笔尖势，左下斜出，收笔下顿。

3、直点：同短竖，不宜长。

二、横：起笔向右下轻顿、然后向右上行笔、收笔时逐渐加重停顿后向左上轻推然后提笔。

注意：起笔时由顿笔到行笔是方向突然改变，不要写成了转笔。

也不要写的过于重。

收笔时不要出现明显的折笔。

另外要注意短横上仰与长横的下俯的弧度变化。

如图：1、顿势长横：顿势起笔、收笔，行笔相对轻。

2、尖势长横：尖势起笔，由轻而重，收笔顿势。

3、短横：起笔顿势、尖势两种，收笔可轻可重。

三、竖：竖画起笔同横要一样，向右下轻顿笔然后向下行笔。

行笔要端正，勿歪斜弯曲。

收笔有两种，悬针竖简单，只要提笔即可。

垂露竖则需停住后向左上轻推然后向上提笔。

如图：1、悬针竖：起笔顿势，行笔直下，渐轻，收笔出锋。

2、垂露竖：起笔顿势，行笔直下，收笔顿势回锋。

3、尖竖：起笔尖势，渐重，收笔顿势回锋。

四、钩：钢笔字的钩画形态同毛笔一样，只是钩画更简单。

只要在前面的笔画末端稍停后迅提笔就好了。

注意钩画提出的方向。

如图：1、竖钩：先做垂露，收笔由重至轻，向左上出钩。

2、斜钩（戈钩）：起笔顿势，行笔向右下弯曲，收笔向右上出钩。

3、卧钩：起笔尖势，行笔向右下凹曲，渐平，收笔向左上出钩。

4、竖弯钩：弯处宜转并略轻。

5、横钩：钩不宜长。

6、横折钩：折处做顿势。

五、撇：形态同毛笔字相同。

起笔同上面的横和竖一样。

注意行笔的方向。

除竖撇外，其余各撇画都不能写弯了。

特别是撇的收笔处不要往上翘。

如图：1、长撇：起笔顿势，行笔向左下弯曲，由重到轻，收笔顺势出锋。

2、短撇：起笔顿势，向左下斜出，宜短而不宜太曲，其余与斜撇同。

六、捺：轻起笔后转向右下行笔，并且力度由轻逐渐加重，在出捺脚之前达到最重然后平向右迅速提笔。

注意提出的长度。

如图：1、斜捺：起笔顿势、尖势皆可，行笔曲势向右下，接近收笔时稍平，收笔先顿后出锋。

2、平捺：只是形态比斜捺平，其余略同。

3、反捺：就是斜点的延长。

七、折：钢笔字的折画较毛笔字省劲的多。

不需过重的提笔顿笔，只要稍微停顿后改变方向就行了。

注意不要刻意模仿毛笔字的用笔方法，画蛇添足。

另外要注意撇提不要写作撇横，竖折不要变成了竖弯，撇点不要写成了撇捺。

如图：1、横折：先做短横，折处稍顿，再向下做竖，收笔停顿。

2、竖折：先做竖，折处略向左顿，再做横，收笔用顿势。

八、挑（提）：起笔同横，迅即向右上提笔。

勿写作横画。

起笔顿势，右上行笔，渐轻，收笔出锋。

第三章、钢笔字的间架结构第一节、重心平稳，蔬密匀称要练好间架结构，主要有两点：重心平稳，蔬密匀称一、重心平稳：就是要掌握字的重心，使字站得稳。

不管是什么样的字，只要把重心安在中心线上，字便平稳。

如：“中”字，竖画必须占据中心线。

二、疏密匀称：即每个字不管笔画多少、结构繁简，容纳在同一方块中后，看上去没有过疏过密的感觉。

这是因为在书写时注意到了笔画肥瘦、长短的变化、部位之间的呼应、照顾、各占适当的位置、认真讲究搭配的缘故。

如：“个”和“缘”字，尽管笔画的多少不同，但注意到了笔画的粗细长短、部位的呼应，看起来就顺眼。

第二节独体字独体字一般笔画较少，书写时除了注重重心平稳外，更要注意字的长、宽、窄、大、小一、长：长者，勿宽。

如：“月、直”等字。

二、短：短者，勿长。

如：“白、工”等字。

三、大：大者，勿出。

如：“大、马”等字。

四、小：小者，略小于其他字。

如：“小、口、日”等字。

第三节合体字一、左右结构1、左右相等：如：比、那2、左窄右宽：如：把、投3、左宽右窄：如：能、期二、左中右结构1、左中右相等：如：锻、撤2、左窄中右宽：如：微、激3、左中窄右宽：如：倾、慨4、左右宽，中间窄：辩、翻三、上下结构1、上下相等：如：益、楚2、上长下短：如：烈、思3、上短下长：如：节、贡4、上窄下宽，上短下长：如：花、呆5、上窄下宽，上长下短：如：忠、集6、上宽下窄：如：曹、育四、上中下结构上中下结构的字由三个或三个以上的部位纵向组合而成，较为复杂，各部分所占比例随字而定。

如：等、崇、察等。

五、包围结构1、左上包围：如：厚、庆、屈2、左下包围：如：道、通、建3、上三面包围：:如：同、问、用4、全包围：如：国、因、田第四节向背法、呼应法一、向背法笔画之间有相互抱持意义的称为"向"，也叫"相向"。

笔画之间有相互背弛意义的称为"背"，也叫"向背"。

所谓的向背法，即指相向与向背的方法。

相向和向背，不仅使笔画产生了变化，更主要的是在字的结构中起到了楫让顾盼的作用，使字型在平稳中能求得变化，又在变化中能获得协调。

二、呼应法呼应法，是指前笔画的收尾与后笔画的起笔之间连带的方法。

前者为呼，后者为应。

它是以外在连贯形式和内在连贯意义两种姿态存在的。

所谓外在连贯形式，是笔画间有形的连带；而内在连贯意义，则是笔画间无形的连带。

外在连贯是通过笔画的直接连带获得的，内在连贯是通过笔画的空间运笔而得到。

楷书的呼应取决于内在连贯，行书的呼应多来自外在连贯。

第四章、偏旁部首偏旁部首是汉字组成的重要部分。

学好偏旁部首的书写，对提高书写能力有着极大的意义。

因此，这一章重点练习常用的偏旁部首。

一、单人旁：撇应斜长，竖画起笔于撇的中间部位。

二、双人旁；首撇短，次撇长且起笔于首撇中间偏下，竖短直。

三、竖心旁：左点短直，右点高平，且紧靠竖画。

四、提手旁：右部长的横低钩短；右部短的横高钩长。

五、木字旁：横画多向左伸，撇则不宜长，捺变成斜点。

（禾木旁与此略同）六、示字旁、衣字旁：上点靠右，横撇左张，末点靠上。

总体形态不宜过长。

七、金字旁：撇短直，三横各有进出，竖提偏左。

八、左耳旁：“耳朵”部分不宜大，总体形态应窄长，位置宁低勿高。

九、足字旁：“口”宜小，倒梯形。

右横短高，左竖短且往内斜。

总体形态不宜长，位置偏下或居中。

十、石字旁：横短撇斜长，总体形态较短，位置居中或偏上。

十一、口字旁：形态略小，倒梯形，位置偏上。

十二、言字旁：上点偏右，横用斜势，竖带曲意，总体形态不宜大，位置居中或偏上。