关于文化产业的文献综述
文化创意产业研究文献综述
文 化 创 意 产 业 研 究 文 献 综 述
贺 亮 龚 唯平
［ 要 ］ 文 从创 意 产 业 的 外 延 内涵 、 群 网 络 组 织 以 及 产 业 组 织 链 等 角 度 入 手 ， 现 有 文 献 进 行 了述 摘 本 集 对
评。研 究表 明， 创意产业定义及分 类的差异源 自于各 国发展水 平等 因素的差异 ； 创意 集群 的 网络化 特征 主要 体现在 生产 网络、 意网络以及 社会 网络三个 方面； 创 而创意产 业价值链 形成包括“ 价值扩 散” 分 工协作” 与“ 两
［ 收稿 日期 ］０ ０—１ ２１ １—１ ０
［ 作者简介］ 贺亮 ， 暨南大学特 区港澳经济研究所研究生 ， 研究 方向为区域发展战略研究 ； 龚唯平 ， 暨南大学特 区港澳经济研 究所教授 ， 博 士生导师 ， 主要研究方向为理论经济学 、 粤港澳台地区经济研究 。
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化 背景 的不 同 ， 创 意产业 内涵与外 延界 定也存 在一定 的差 异 。 对
融入 到产 品 开发设 计 中 ， 以提 高传 统产 业 附加值 ， 先 提 出 了 “ 意 产业 ” 一概 念 ， 率 创 这 以此促 进 城市 发 展 与城 市就 业 。该发 展 理念 一经 提 出 ， 即为许 多传 统 的英语 国家 、 欧洲 国家 以及 亚洲 的英 联邦 国家 和地 区 采用 。但 是 ， 在实 际 的政策 运 用或 政府 的产 业统 计 中 ， 由于 各个 国家 和地 区 的经济 社会 发 展 阶段 以及 文
意识 到文化 的经济 力 而相继 推 动 创 意产 业 。 它 在 中 国 的兴 起 ， 着 深厚 的土 壤 ： 有 当代 中 国经 济 体 制 改 革 、 化体 制 改革 、 文 大众 传播 媒介 的发展 、 社会 经 济全 方 面 发 展 和人 们 消 费 结 构转 变 等 都 在一 定 程 度 上 促 进 了创 意产业 的兴盛 ， 拓 了创 意产业 新 的发 展 空 问 。随 着 创新 与 科 技 在社 会 生 产 中作用 越 来 越 突 开 出 ， 意产 业 已经成 为 世界各 国追 求 产 业 发 展 的主 基 调 ， 时也 成 为 了 学 术 界 以及 政 策 制 定 者 关 注 的 创 同
文旅产业数字化转型文献综述
文旅产业数字化转型文献综述近年来，随着科技的不断进步和数字化时代的到来，文旅产业正在经历着一场深刻的变革。
数字化技术不仅改变了人们的旅游方式和体验，也为文旅产业带来了新的发展机遇和挑战。
本文将对文旅产业数字化转型的有关文献进行综述，探讨数字化时代文旅产业的变革和发展趋势。
数字化技术为文旅产业提供了前所未有的机会，即将数字文旅资源转变为数字文旅资产。
这一转变的关键在于对文旅资源的数字转化应用。
通过在存储、交易、利用、产品开发等方面的持续创新，将数字文旅资源转变为数字文旅资产，为文旅企业创造新的价值。
对于现有文物和文化遗产的数字化，这种转化应用为保护和传承工作提供了全新的方式。
通过高精度、高分辨率的数字技术，将文物和文化遗产转化为数字格式，可以实现永久保存和共享。
同时，数字技术还可以为观众提供更加深入、生动的参观体验，增强对文化和自然遗产的认识和尊重。
数字化时代，数据正成为一种生产要素和资产，成为推动经济发展的重要力量。
对于文旅企业而言，如何充分利用数据资产实现数字化转型，是当前的重要任务之一。
这需要完善数据交易和基础设施建设，统一的数据资产评估标准，明确数据权属，制定科学、公正的数据价格体系，推动文旅行业数据资产化，进一步优化文旅企业数据环境。
同时，文旅企业需要加强与科技企业的合作，利用大数据、人工智能等技术，深度挖掘和分析游客的消费行为、游览习惯等数据，为游客提供更加精准、个性化的服务。
还需要积极拓展线上业务，借助互联网和移动终端设备，推广文旅产品和服务，提高品牌知名度和美誉度。
数字化技术不仅可以提高文旅企业的运营效率和服务质量，还可以提升游客体验。
例如，通过建设智慧旅游系统，实现旅游服务的智能化和个性化，为游客提供更加便捷、高效的旅游体验。
数字化技术还可以帮助文旅企业更好地了解游客需求和反馈，从而改进产品和服务。
例如，通过分析游客评价和反馈数据，文旅企业可以发现游客的需求和痛点，针对性地改进产品和服务，提升游客满意度和忠诚度。
文献综述 (2)
文献综述一、概述关于文化产业竞争力的理论层出不穷，而现如今，发展文化产业、培育文化产业竞争力是湖北省实现现代化建设的当务之急，本文主要探讨对文化产业发展有过贡献的相关理论，并对其发展历程进行叙述，对其理论贡献进行评价。
文化产业竞争力，是对文化产业发展潜力的客观评述，主要由文化产业发展现状和文化产业潜在价值两个部分组成。
产业发展现状依据产业现在的规模、产值和经济地位来评判，而产业潜在价值主要体现在文化产业潜在消费人群、市场，地区区位优势，政府重视程度，以及文化资源总量。
在这两个方面的综合因素影响之下，方能窥探文化产业竞争力的全部面貌。
本文旨在借用要素禀赋理论和钻石模型的理论依据，以其模型为指标体系，研究提升湖北省文化产业竞争力的出路。
在前几年研究背景下，各派学者认为，湖北省是文化资源大省，拥有得天独厚的区位优势，消费市场和人群，政府重视程度也相当之高，但是文化产业发展起步晚，产业规模小，没有引领行业的大型企业和项目支持，使得湖北省文化产业发展落后于我国其他先进地区，总的来说，现阶段文化产业竞争力较低，但潜在竞争力很强，在正确的政策引导、科学的发展方式的指导下，湖北省文化产业竞争力将有飞速发展的空间和可能。
二、文化产业竞争力定义的发展和培育理论研究文化产业竞争力的内涵定义，学术界没有统一的答案，在如何评价文化产业竞争力方面，主要依据迈克尔波特在1990年所著的《国家竞争力》一书中提出的竞争力评价体系构成了所谓菱形理论，或者称为钻石模型。
他认为，一国的竞争力取决于生产要素、需求状况、相关与辅助产业状况、企业策略还有市场机遇和政府重视程度。
因此，钻石模型的评价体系，是在要素禀赋理论的基础之上，完善而总结出来的评价方式。
自其理论发表之后，各国各行业，都将钻石模型理论用于评价竞争力。
以上，是本文引用钻石模型理论展开论述的基础和前提。
下面，就国内与国外两个方面的理论发展和研究进度分别叙述。
1.国内理论研究状况首先需要申明的是，我国文化产业竞争力评价理论处于起步阶段，尚无比较完善的评价体系，因此，我国国内相关理论研究都有国外学者的相关理论作为依据或者相关联。
文化创意产业发展的文献综述
Literature Review on the Development of Cultural
and Creative Industry
作者： 徐丹丹[1] 孟潇[1] 卫倩倩[2]
作者机构： [1]北京工商大学经济学院,北京100037 [2]云南财经大学财政与经济学院,昆明650221
出版物刊名： 云南财经大学学报
页码： 105-113页
年卷期： 2011年 第2期
主题词： 文化创意产业 产业发展 文献综述
摘要：文化创意产业自20世纪90年代起步发展至今,作为知识经济社会中新的财富创造形式,引起了国际社会的普遍关注,并成为发达国家国民经济的支柱产业和扩大对外贸易的主导产业,其在GDP中所占的比重也超过了传统制造业。
文化创意产业世界范围内的迅猛发展,引起了广大国内外学者的广泛关注,并做了大量研究。
文章以＂产业发展＂为出发点,对近年来国外学者关于国外文化创意产业的发展研究做初步的梳理,以期对中国文化创意产业的发展有所帮助。
文创产品发展的文献综述
文创产品发展的文献综述文化创意产业是指以文化和创意作为核心竞争力的产业。
文化创意产品则是以不同形式表达文化内涵的产品，如艺术品、手工艺品、设计产品等。
随着社会经济的发展和人们生活水平的提高，文化创意产品越来越受到人们的青睐，成为经济增长的新引擎。
本文将通过文献综述的方式，深入探讨文化创意产品的发展现状、面临的问题以及未来的发展趋势。
一、文化创意产品的发展现状随着文化创意产业的崛起，文化创意产品的市场需求持续增加。
从古典文学到当代设计，从传统手工艺品到数字创意产物，文化创意产品的种类和形式愈加多样，涉及的领域也越来越广泛。
一些文化创意产品成为了具有时尚文化标签和经济价值的新宠。
通过对市场调研和案例分析，研究发现，文化创意产品拥有强大的吸引力和巨大的市场潜力。
尽管文化创意产品市场前景广阔，但也面临着一些问题。
文化创意产品的生命周期短，更新换代快，需要不断创新。
文化创意产品创作成本高，很难获得稳定的生产和销售渠道。
文化创意产品的品质参差不齐，市场上充斥着许多劣质产品，影响了整个产业链的声誉。
文化创意产品的知识产权保护问题突出，盗版和侵权行为严重制约了产业的发展。
尽管文化创意产品面临诸多难题，但其发展前景依然广阔。
随着科技的不断发展，文化创意产品数字化、智能化的发展趋势十分明显。
政府对文化创意产业的扶持力度不断增加，为文化创意产品的发展提供了政策和资金支持。
消费者对文化创意产品的认知程度逐渐提高，文化创意产品的市场需求将不断扩大。
文化创意产品产业链的完善和规范将成为未来发展的重要保障。
文化创意产业是一个充满活力和活力的产业，文化创意产品作为其核心，市场前景广阔，但也面临一些问题。
只有在产业链不断完善、创新能力持续增强、政策扶持力度加大的前提下，文化创意产品才能真正发挥其潜力，成为经济增长的新引擎。
文创产品发展的文献综述
文创产品发展的文献综述随着文化产业的兴起和文化创意产业的发展，文化创意产品已经成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
文化创意产品代表了一种独特的文化价值观念和审美趣味，它们丰富了人们的生活，促进了文化的传承和发展。
文化创意产品发展的每一个阶段都离不开创新和设计，通过创新将传统文化与时尚、科技相结合，创造出具有独特魅力的文化创意产品。
本文将就文化创意产品发展的现状和未来进行一份文献综述，以期为相关研究和实践提供一定的参考。
一、文化创意产品的定义和分类文化创意产品是指以文化为内涵，以创意为外延，以商品和服务为表现形式的产品。
它以文化要素为基础，运用创意技术和市场营销手段，通过设计、研发、生产、运营等环节，将文化资源有效地转化为商品和服务，满足人们对美好生活的追求。
文化创意产品包括传统手工艺品、设计产品、艺术品、影视作品、音乐作品、游戏软件、在线教育、数字出版等。
根据内容和形式的不同，可以将文化创意产品分为有形文化产品和无形文化产品，有形文化产品主要包括工艺品、设计产品、艺术品等；无形文化产品主要包括影视作品、音乐作品、游戏软件、数字出版等。
二、文化创意产品的发展现状1. 市场需求不断增长：随着人们生活水平提高和文化消费观念的转变，文化创意产品市场需求不断增长。
尤其是年轻一代消费者对于个性化、差异化的产品需求日益增强，这为文化创意产品的发展提供了广阔的市场空间。
2. 产业规模不断扩大：文化创意产业已经成为了全球经济增长的新动力之一，各国纷纷加大对文化创意产业的支持力度，产业规模不断扩大。
据统计，全球文化创意产业年产值已经超过万亿美元，成为继汽车、电子等传统产业之后的第三大产业。
3. 技术创新不断推进：科技的不断发展为文化创意产品的设计、生产、营销等环节提供了良好的技术支持。
数字化技术、虚拟现实技术、人工智能技术等的应用为文化创意产品的创新和发展提供了无限可能。
4. 文化创意产品融合传统与现代：在文化创意产品的发展过程中，很多企业将传统文化元素与现代设计理念相结合，推出了一系列具有创意和传统特色的产品。
我国数字文化产业发展现状、问题与国际比较研究
我国数字文化产业发展现状、问题与国际比较研究一、文献综述学术界对数字文化产业的研究起步较晚，相关研究主要出现于数字经济业态已较为成熟且成果不断涌现的中后期，主要集中在数字文化产业的概念界定和逻辑梳理、细分行业的现状分析以及国际经验的比较研究三个方面。
郑建明、王锰（2015）认为，数字文化是以数字技术为基本技术手段，以计算机技术为物质载体，以信息技术为传播载体，以网络空间为平台产生的数字社会的特有文化。
王学琴、陈雅（2014）在对国内外公共文化服务绩效评估比较研究后发现，各国对数字文化产业的定义、概念界定和内涵都不尽相同。
研究者们对数字文化产业的细分行业进行了深入研究。
例如，对数字出版、互动娱乐、影视动漫、立体影像、数字教育、数字出版、数字典藏、数字表演、网络服务、内容软件等行业的发展现状进行了分析。
这些研究关注了各细分行业的市场规模、增长速度、主要企业、商业模式等方面，为全面了解我国数字文化产业发展现状提供了基础。
许多研究还关注了国际数字文化产业发展的经验，以期为我国提供借鉴。
例如，丁声一等（2015）研究了英国的《数字经济战略（2015—2018）》，发现英国政府发展数字经济的首要目标是促进企业通过数字技术进行创新。
戴艳清、陶则宇（2016）详细研究了英国的“文化在线”项目，认为良好的用户体验和丰富的个性化传输渠道是数字文化服务营销发展的突破点。
王英、洪伟达（2017）研究了英国、美国和中国公共文化机构及项目的信息伦理政策，并进行了对比分析。
现有文献对数字文化产业的概念、细分行业现状以及国际经验进行了较为全面的研究，为进一步深入探讨我国数字文化产业发展现状、问题与国际比较提供了有益的参考。
二、我国数字文化产业发展现状近年来，我国数字文化产业呈现出强劲的发展势头，产业规模不断扩大，增长速度显著。
根据相关数据，数字文化产业的市场规模已经达到数千亿元，且年增长率保持在两位数以上，显示出巨大的市场潜力和发展空间。
文创产品发展的文献综述
文创产品发展的文献综述1. 引言1.1 研究背景文创产品是指通过文化创意加工而成的产品，它不仅具有实用性，还具有艺术性和文化内涵。
随着文化产业的兴起和文化消费需求的增加，文创产品逐渐成为人们生活中不可或缺的一部分。
目前我国文创产品行业仍然面临着一些挑战和问题，如市场竞争激烈、创新能力不足、知识产权保护不力等。
1.2 研究意义文创产品发展的研究意义在于推动创意产业的发展，促进经济增长和社会进步。
随着文化消费需求的增加，文创产品的市场潜力日益凸显。
通过深入研究文创产品的定义、发展现状、趋势、影响因素和策略，可以帮助企业更好地把握市场动态，提高产品创新能力，增强竞争优势。
研究文创产品的发展也有助于拓展文化产业的国际合作和交流，促进文化软实力的提升，增强国家的文化自信和国际竞争力。
深入研究文创产品的发展具有重要的理论和实践意义，对于促进文化产业的繁荣和文化创意的传播具有重要的指导作用。
2. 正文2.1 文创产品的概念文创产品是指基于创意、文化和科技的结合，以市场为导向、创意为核心，融合设计、制造、营销等环节的产品。
文创产品旨在通过创新的设计理念和文化内涵，为消费者带来全新的体验和价值感受。
文创产品主要包括艺术品、手工艺品、设计产品、文化衍生品等多种形式。
文创产品的概念源于对传统工艺品和文化产品的传承与创新，通过融合现代科技和设计理念，使得产品更符合当代消费者的审美和生活方式。
文创产品不仅具有实用功能，更重要的是其具有独特的文化价值和审美内涵，能够引领消费潮流，传递创意与文化的力量。
文创产品的概念在当前社会中备受关注，越来越多的企业开始重视创新和文化，通过打造具有文化内涵和创新设计的产品，实现品牌升级和市场差异化竞争。
文创产品不仅是商品，更是文化和创意的载体，代表了一个时代的审美趋势和文化品味。
文创产品的概念不断演变和发展，将继续引领未来消费市场的发展方向。
2.2 文创产品发展的现状目前，随着文化创意产业的兴起，文创产品在市场上得到了越来越多的关注和认可。
文创产品发展的文献综述
文创产品发展的文献综述文化创意产品是近年来备受关注的一个领域，它不仅对传统产业产生了重大影响，也给人们的生活带来了新的体验和乐趣。
文化创意产品不仅仅是为了挣钱和生存，更是一种对于人类文明和人类灵魂的表达和诠释。
本文将对文化创意产品的发展历程和未来发展趋势进行综述，以期为相关研究和实践提供参考和借鉴。
一、文化创意产品发展历程文化创意产品的发展可以追溯到人类文明的诞生。
从最早的器物、绘画、音乐、文学等，到现代的设计、影视、动漫、游戏等，文化创意产品一直伴随着人类社会的发展而不断更新和演变。
在传统产业和现代技术的推动下，文化创意产品逐渐走向大众，成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
文化创意产品的发展历程中，不仅有国家和政府的政策扶持和引导，还有企业和从业者的不懈努力和创新。
比如像中国的文化产业发展规划和文化创意产业基地建设，以及一些知名的设计公司和文化机构的规模化发展和国际化合作等，都为文化创意产品的发展壮大提供了有力支持。
二、文化创意产品的类型和特点文化创意产品的类型多种多样，主要包括影视作品、动漫游戏、设计创意、手工艺品、文学出版等。
不同类型的文化创意产品有着各自独特的特点和魅力，但总体上都具备以下几个方面的共同特点：1. 创意性强。
文化创意产品是在传统文化的基础上进行创新和重塑的，不断追求新颖、独特、有趣的元素和形式，以吸引受众的注意和兴趣。
2. 融合性强。
文化创意产品经常融合了多种不同的艺术形式和技术手段，如影视作品中的音乐、美术和编剧等，这样的融合不仅丰富了艺术表现形式，也提升了作品的整体品质和观赏性。
3. 互动性强。
很多文化创意产品都具有一定的互动性，比如动漫游戏类产品就是以互动为主要方式，而设计创意类产品也倡导用户参与和体验，这种互动性不仅增加了产品的趣味性和吸引力，也提供了更为广阔的商业化和社交化空间。
三、文化创意产品的发展趋势与未来展望文化创意产品的发展趋势主要体现在以下几个方面：1. 多元化。
《文旅产业融合发展研究国内外文献综述2400字》
文旅产业融合发展研究国内外文献综述1 产业融合相关研究产业融合的思想源自国外的新兴行业[16]。
由于数字技术的出现产生了新的行业即信息行业，而信息之间的交叉引用自然而然的导致了信息行业的融合，逐渐形成了产业融合思想。
在1989年，产业融合的思想开始被运用于其他各行业，Rosenberg在对机械设备业的研究中创新的引入了该思想。
产业融合的出现有几个重要意义，一是各个产业间都存在着产业边界或者说产业壁垒，产业融合可以模糊边界、降低壁垒。
二是产业的正常发展升级已经进入了瓶颈期，产业融合可以为经济发展、产业革新提供新路径。
三是产业融合这种新技术的出现产生了新的产业形态，为经济发展提供新的活力。
四是推动产业结构层次的发展升级。
在二十世纪八九十年代，产业融合现象开始被众多学者进行初步的归纳概括。
产业融合不断深化是由于科技的急剧发展，数字信息被广泛应用。
信息技术领域最先开始系统地开展相关理论研究。
在植草益看来，产业融合是指针对产业界限或行业间厚厚的壁垒，通过运用技术革新等各种方式手段打破界限、减弱壁垒，从而达到行业间相互竞争、合作共赢的目标，在信息领域的各行业间由于数字技术在产业边界上的重合交叉，出现了新的产业技术，从而推动了产业新业态形成[2][2]。
在周振华看来，因产业融合的出现而构建的产业新生态，有利于经济的新一轮高速发展，有利于整体社会的进步和世界的一体化进程[3]。
在黄柏青、李勇君等学者看来，产业间的融合不能一蹴而就，需要分析哪些方面容易融合，进而推动产业结构的新业态；避开不易融合的地方。
其中文化产业容易与其他产业融合发展的地方主要有四个，通过与产业间的融合发展，将文化产业的产品、服务进行延伸，得到新的产品业态和服务体系，最终建立以某个或多个产业为中心的价值链[4]。
2 国内外对文旅产业融合发展研究Smith 认为文旅产业的关系可以用两种视角来分析说明，从人类学上可以得出高度耦合性，从社会学上则可以看出其高质量和经济效益；学者方守林、于婧构建了SEM模型，对河北省文旅产业进行深入细致分析，据此得出推动产业融合的全新途径[6]。
文创产品发展的文献综述
文创产品发展的文献综述摘要：随着文化产业的快速发展和社会需求的变化，文创产品成为了一个新兴的市场。
本文通过对相关文献的综述，分析了文创产品的定义、类型、发展趋势以及影响因素。
研究发现，文创产品不仅是一种文化产品，同时也是一种创新的商业模式。
其发展趋势主要表现为多样化、体验化和社交化。
而影响文创产品发展的因素主要有文化创意、技术创新、市场需求和政策支持等。
关键词：文创产品，文化产业，创新，发展趋势，影响因素引言文创产品是文化与创意的结合，是文化产业的一种重要组成部分。
随着我国文化产业的快速发展和社会需求的变化，文创产品在市场上日益受到关注。
本文综述了相关文献，希望能够对文创产品的发展做一个概括性的总结，为文创产品的进一步发展提供一定的指导和参考。
文创产品的定义和类型文创产品是文化和创意的结合，是一种具有文化价值和商业价值的产品。
文创产品的定义不仅包括传统的文化产品，如书籍、音乐、电影等，还包括新兴的文化产品，如手工艺品、文化创意设计产品等。
根据不同的分类标准，文创产品可以分为多种类型，如根据产品形式可以分为实物型和虚拟型；根据产品内容可以分为文学作品、艺术作品、传统工艺品等。
文创产品的发展趋势文创产品的发展趋势主要表现为多样化、体验化和社交化。
多样化表现为文创产品的类型越来越多样化，包括传统的文化产品和新兴的文创产品。
体验化指的是文创产品更加注重用户体验，通过创造独特的体验来吸引用户。
社交化是指文创产品通过社交媒体等渠道进行推广，带动用户之间的互动和分享。
影响文创产品发展的因素文创产品的发展受到多个因素的影响，主要包括文化创意、技术创新、市场需求和政策支持等。
文化创意是文创产品的核心竞争力，只有具备独特的文化创意才能够吸引用户。
技术创新是推动文创产品发展的重要动力，通过技术创新可以提高产品的质量和用户体验。
市场需求是决定文创产品成败的关键因素，只有充分了解市场需求，才能够设计出符合用户需求的文创产品。
文化产业管理毕业论文文献综述
文化产业管理毕业论文文献综述1. 引言文化产业是指以创造、生产、传播和管理文化产品和服务为核心的经济活动。
随着全球文化交流的加强和经济发展的演进，文化产业管理已成为一个独立的学科领域，吸引了越来越多的研究者和实践者的关注。
本文通过对相关文献的综述，旨在梳理和分析当前文化产业管理的研究热点、理论框架和实践案例，为进一步深化该领域的研究提供参考和借鉴。
2. 文化产业管理的理论发展2.1 文化与经济的关系文化与经济的关系是文化产业管理研究的核心议题之一。
文献中多数研究从文化经济学角度探讨文化价值、文化产品与经济效益之间的关系，提出文化经济与创意产业、知识经济等概念。
同时，一些研究关注文化产业的经济周期特征和经济管理方法的应用。
2.2 文化产业管理理论的发展文化产业管理理论的发展主要体现在战略管理、运营管理、营销与创新管理等方面。
大量文献探讨和总结了文化产业企业战略决策、组织结构优化、人力资源管理及创新驱动发展等关键问题。
此外，一些研究关注跨国文化产业管理和区域文化产业集群的建设和发展模式。
3. 文化产业管理的实践案例3.1 文化机构管理文化机构管理是文化产业管理的重要组成部分，包括博物馆、美术馆、图书馆等各种文化机构的管理。
相关文献从组织管理、观众服务、展览策划等方面，分析了文化机构的运营管理经验和问题解决方法。
3.2 文化创意产业管理文化创意产业是以文化产品创作和创新为核心的产业领域。
文献中涵盖了设计行业、艺术品市场、广告媒介等不同领域的文化创意产业案例，分析了其市场机制、产业链模式和创意人才培养等方面的问题。
3.3 跨国文化产业管理跨国文化产业管理涉及不同国家或地区的文化产品和服务的跨境流动与交流。
文献中分享了不同国家的文化产业管理经验，如美国好莱坞电影产业的全球化战略、法国时装产业的国际化发展等。
4. 面临的挑战与展望在文化产业管理研究领域，尚存在着公共文化政策制定、数字化转型、文化产业创新等方面的问题和挑战。
文创产品发展的文献综述
文创产品发展的文献综述1. 引言1.1 文创产品发展的文献综述文创产品是指由文化创意产业所孕育而生的一类产品，是结合了文化内涵和创新设计的产物。
随着文化创意产业的不断发展，文创产品在市场上的地位也越来越重要。
本文将对文创产品发展的相关文献进行综述，从文创产业的定义及特点、现状分析、影响因素、趋势、挑战等方面展开探讨，为后续研究提供参考。
通过对已有文献的综述，可以更好地了解文创产品发展的现状和趋势，找出影响文创产品发展的关键因素，提出未来的展望和建议。
希望通过本文的研究，能够为文创产品的发展提供一定的参考和借鉴，推动文化创意产业的持续健康发展。
2. 正文2.1 文创产业的定义及特点文创产业是指结合文化创意和创意产业，以文化为基础，以创意为核心，以产业为导向的新兴产业。
其特点包括创新性、艺术性、普及性和经济性。
文创产业具有创新性，不断推动文化与创意的融合，产生新的产品和服务。
文创产业具有艺术性，注重传统文化的传承与创新，强调艺术表达与审美体验。
文创产业具有普及性，通过各种渠道和形式传播文化与创意，使更多人受益。
文创产业具有经济性，以文化产品和创意服务为核心，创造经济效益并带动相关产业的发展。
文创产业的定义和特点使其成为当前经济发展的新引擎，为文化创意的繁荣和经济增长注入活力。
2.2 文创产品发展的现状分析随着文化创意产业的不断兴起和发展，文创产品也逐渐成为各国经济的重要组成部分。
目前，文创产品领域呈现出以下几个主要的现状特点：文创产品种类繁多。
随着数字科技的不断进步，文创产品涵盖了传统手工艺品、数字媒体作品、文化创意设计品等多种形式，满足了不同消费群体的需求。
文创产品市场需求旺盛。
消费者对文创产品的认可度逐渐提升，文创产品成为了人们日常生活中的不可或缺的一部分。
各类文创产品在市场上受到了广泛的欢迎，市场需求呈现出快速增长的态势。
文创产品的创新能力较强。
作为融合了文化创意与商业模式的产品，文创产品在设计、制造、营销等各个环节都需要不断进行创新。
文创产品发展的文献综述
文创产品发展的文献综述文创产品作为文化创意产业的重要组成部分，近年来在全球范围内备受关注，成为文化产业和创意产业的重要支撑。
随着社会经济的不断发展和人们对生活品质的追求，文创产品在市场上受到越来越多的追捧。
本文将对文创产品发展的现状和趋势进行综述，希望能够为该领域的研究和实践提供一定的参考。
一、文化创意产业与文创产品的关系文化创意产业是一个涵盖范围广泛的概念，包括了文化创意产业的生产、制作、传播等各个环节。
而文创产品则是文化创意产业中的一个重要组成部分，是文化创意产业的具体体现。
文创产品的发展不仅丰富了人们的文化生活，也推动了文化产业的进步和发展。
文化创意产业与文创产品的关系密不可分，两者相互影响，共同推动了文化产业的蓬勃发展。
二、文创产品的定义和特点文创产品是以文化创意为核心要素，以创新设计为特征，具有一定实用功能的产品。
它既包含了文化元素的表达和传播，又融入了设计理念和技术手段，是文化和商业的融合体。
文创产品的特点主要表现在以下几个方面：1. 文化内涵丰富：文创产品包含了丰富的文化元素，可以是传统文化的传承和创新，也可以是当代文化的表达和诠释，具有较强的文化吸引力。
2. 创新设计理念：文创产品强调创新和设计，注重个性化和差异化，与传统产品有所区别，更具有时尚感和艺术感。
3. 实用功能性强：文创产品不仅具有文化价值和审美价值，更重要的是要有一定的实用功能，能够满足人们的日常生活和工作需求。
4. 多样化的表现形式：文创产品可以是手工艺品、工艺品、艺术品等，也可以是数字化产品、虚拟产品等多种形式，具有较强的包容性和多样性。
以上特点决定了文创产品的独特性和市场竞争力，使其在当今社会受到广泛的关注和认可。
三、文创产品的发展现状文创产品的发展已经成为全球文化产业的热点之一，各国纷纷加大对文化创意产业的支持力度，促进文创产品的创新和发展。
在中国，文创产品的发展也呈现出蓬勃的态势，已经成为文化产业发展的重要引擎。
云南藏区文化产业与旅游发展研究文献综述
云南藏区文化产业与旅游发展研究文献综述【摘要】本文通过对云南藏区文化产业与旅游发展的相关研究的整合，对云南藏区的文化旅游产业的研究进行的梳理，指出文化产业视野下云南藏区旅游发展的层次，指出了藏区文化产业发展中面对的一些问题。
【关键词】藏区；文化产业；旅游发展一、云南旅游文化产业和藏族文化产业的相关文献综述将云南旅游文化产业作为整体观之，刘晓静（云南省文化产业发展战略研究[d]. 昆明理工大学，2010）认为文化旅游已经成为云南省旅游的一个基本定位之一，文化在云南旅游中所占分量较重，云南旅游实现的总收入有相当大的部分是文化创造的。
唐玉萍（西部民族旅游地文化产业与旅游业互动发展——以云南丽江为例[d].云南师范大学，2007）通过丽江文化产业与旅游业互动发展的实证研究，文化产业与旅游业的互动发展有利于两大产业的持续健康发展，而其互动发展的多样化途径正如食物链的多样化一样是互动发展中必不可少的。
王小会（提升云南旅游文化产业竞争力的对策研究[j].全国商情（经济理论研究），2009年15期）认为云南的旅游文化产业发展迅速，但是目前仍存在着一些问题，并没有完全发挥自己的优势，影响它在云南经济产业中的地位，因此有必要提升云南旅游文化产业的竞争力。
冯昆思（试论云南历史名人旅游资源及其保护与开发[d].中央民族大学，2003）从分析历史名人旅游资源被破坏的原因入手，名人资源如何进行保护；并借鉴国内外对历史名人旅游资源保护与开发的成功事例，对云南省的历史名人资源提出比较切实可行的保护与开发策略，使名人在旅游业中得以继承和发展。
同时不同区域的藏族文化产业也引起了相关学者的重视。
罗莉（藏族文化产业的定位与发展[j].西南民族大学学报（人文社科版），2005年06期）认为藏族文化产业不仅在我国文化产业中占有重要地位，同时，也是推动我国藏区经济发展的一个重要力量，在市场经济条件下，藏族文化产业的发展，应是传统与现代并重。
国内文化旅游产业研究文献综述
国内文化旅游产业研究综述09旅游管理2009412004 杨二林摘要：本文试图通过对中国知网所有相关的文化旅游产业发展文献及论著进行分析和研究，总结出国内文化旅游产业发展研究过程中的特点和规律。
关键词：文化旅游产业、研究现状、发展特点文化旅游产业，作为现代旅游产业的一个重要产业效益增长点，其本身就是一种文化的经济效益实现现象。
现代旅游业是我国产业结构中大力发展和支持的第三产业中的全新产业结构模式，大力发展第三产业，对于完善和合理调整我国产业结构具有重要的意义。
因此，现代旅游业客观上已经使得文化旅游由自然经济文化向现代经济文化过渡、转变，文化成为旅游发展的制高点和新的经济增长点，旅游产业日益文化化，文化形式逐步旅游产业化，旅游产业的发生与凸现具有时代的意义和鲜明的社会价值。
近年来，随着文化旅游产业的发展，学者对文化旅游产业发展的相关内容进行了大量研究，我国对文化旅游产业的研究虽然起步晚，但发展很快，特别是近几年来，文化旅游产业相关论文的发表数量日趋增多，研究范围也在不断扩大。
一、当前国内文化旅游产业研究现状从研究重点来看，目前对文化旅游产业发展的研究主要集中于实践研究，多出现于报纸及会议论文(超过搜索文章的75%以上)，理论研究稍稍落后，还不能满足实践发展的需要。
从研究时间来看，国内文献研究主要集中于2006~2009年，此期间相关论文研究数量增长迅速。
从研究人员来看，作者主要来源于大学、研究机构、旅游管理部门和其他，其中大学和研究机构占到总数的4/5，旅游管理部门。
从研究内容来看，涉及文献主要集中于文化旅游产业内涵、民族文化产业化发展、文化产业与旅游产业互动发展等方面。
其中,有关国内文化旅游产业研究文章数量和其他占到总数的1/5。
从研究方法来看，目前对国内文化旅游产业主要集中在描述性和概念性，属于定性研究,构造模型和数理统计方面涉及较少，缺乏定量研究。
二、目前主要研究领域（一）文化旅游产业概念的界定在许多论著中，“文化旅游”与“旅游文化”并未做严格的区分，甚至有些文章直接混用，造成实践运用中的混乱。
文创产品发展的文献综述
文创产品发展的文献综述随着社会经济的发展，文化创意产业越来越成为人们关注的焦点。
而文化创意产业中的文创产品也因其独特的设计理念及文化内涵而备受消费者喜爱和追捧。
本文将就文创产品发展的相关文献进行综述分析。
一、文创产品的定义文创产品的定义主要源于文化创意产业的范畴。
一般认为，它不仅仅是针对文化创意产业向社会提供的各种文化消费品，还包括它所带来的具有观赏、娱乐、文化传承、实用等多种功能的产品。
通过文化内涵的注入，文化创意产业的产品成为了具有传统文化及现代化美学的独特产品。
文创产品不仅满足人们的消费需求，而且还能激发表达文化理念的氛围，影响人们的文化认同以及生活质量。
文化创意产业在中国的发展到了21世纪，主要集中在艺术设计、文化传承、信息技术和科技创新方面。
由这一发展趋势可以看出，文创产品也呈现了良好的发展态势。
文创产品包括艺术品、设计品、文化产业品、手工艺品等多个品种。
1、艺术品艺术品是文创产品发展的重要方向，包括绘画、雕塑、陶瓷、漆画等众多艺术门类，相较其它文创产品而言独具特色，具有很高的艺术价值和收藏价值。
2、设计品文化创意设计品包括陶瓷、金属、玻璃、纺织品、珠宝、家具、灯饰等一系列品种，以其新奇别致的设计和独特的文化内涵，成为追求个性化和品味的消费者的首选。
3、文化产业品文化产业品是文创产品的常见品种之一，通常包括以历史文化遗产为基础的衍生品，例如北京的旅游纪念品、文化节庆纪念品、文物复制品等。
这些产品通常融合了历史文化的设计元素，强调文化内涵，充满了历史的魅力和文化的底蕴。
手工艺品也是文创产品的重要组成部分，它以文化传承为主线，传统工艺与现代元素相结合，成为时代发展的产物。
文创产品的发展充满激情和创意，创新在于文创产品设计中注入的文化内涵和文化价值。
随着国内市场对文化创意产业的需求日益增长，文创产品的发展空间也变得越来越广阔，不断向更广泛的领域和更高的层次延伸。
从人文理念到科技、从传承到现代，文创产品成为了时代及消费者需求的产物。
文化创意产业发展的文献综述
文化创意产业发展的文献综述摘要：随着经济的转型升级和文化多样性的重视，文化创意产业成为推动经济发展的重要力量。
本文通过对相关文献的综述，探讨了文化创意产业的定义、特征以及其在经济发展中的作用。
文化创意产业对经济增长、就业创造、社会和文化影响等方面具有积极意义，但同时也面临一系列的挑战。
为了促进文化创意产业的可持续发展，政府与企业应共同努力，加强政策引导、提升创新能力、推动国际合作等。
关键词：文化创意产业、经济发展、创新能力、国际合作导言文化创意产业是在文化和创意领域中创造、生产、传播和交流的一系列基于原创性和知识创新的产品和服务的总称。
随着经济的全球化和信息技术的快速发展，文化创意产业越来越受到各国政府和企业的重视，被认为是推动经济转型升级和增加就业机会的重要方向。
本文通过对相关文献的综述，旨在系统了解文化创意产业的发展现状、特征以及其在经济发展中的作用。
文化创意产业的定义与特征文化创意产业的定义可以从不同的角度进行解读。
从宏观层面看，文化创意产业是指以文化和创意为核心，并以知识、技能和创新为基础的一系列经济活动和产业集群。
从微观层面看，文化创意产业包括多个互相联系的行业，例如设计、艺术、娱乐、传媒、数字游戏等。
这些行业以创造原创性和具有知识创新性的产品和服务为主要特征。
文化创意产业的特征主要包括：首先，具有创造性和创新性，强调原创和创造新知识的能力。
其次，具有知识密集性，依赖于人力资源和人类智慧的发挥。
第三，具有高附加值和高效益，通过知识创造和价值提升实现经济增长。
第四，具有文化传承和社会价值，能够推动文化多样性的发展和保护。
第五，具有产业集群效应，不仅能刺激内需，还可促进其他相关产业的发展。
文化创意产业的经济作用文化创意产业对经济发展有着积极的作用。
首先，它可以为经济增长注入新动力。
文化创意产业以创意和创新为核心，通过产品和服务的创造和运营，推动经济增长。
其次，它可以增加就业机会。
文化创意产业以人力资本为核心，依赖于人的智力和创造力。
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关于文化产业的文献综述一、国内文化产业发展历史从改革开放到目前为止，国内文化产业发展大致经历了四个阶段：（一）1978-1985年，文化产业的起步阶段。
改革开放以后，我国娱乐业从无到有，有力地冲击了人们的文化观念。
20世纪80年代以后，录音机首次进入普通百姓家庭，与革命歌曲不同，当时被称为靡靡之音的流行歌曲受到了年轻人的大力追捧，尤其是每年春节晚会后人们对港台歌星的迷恋，引发了录音磁带的热卖，使得处于改革开放前沿的广东音像出版得到率先和快速发展。
这一新的文化现象的出现，刺激和引领了社会的文化消费。
1985年，国务院转发国家统计局《关于建立第三产业统计的报告》，把文化艺术作为第三产业的一个组成部分列入国民生产统计的项目，这事实上确认了文化艺术可能具有“产业”的性质。
（二）1985-1992年，文化产业的自发培育和成长阶段。
以广告公司和演艺公司的大量出现为标志，出现了各种形态的文化企业。
1991年，国务院批转《文化部关于文化事业若干经济政策意见的报告》中正式提出“文化经济”的概念；1992年，十四大报告中提出“完善文化经济政策”；同年出版的国务院办公厅综合司编著的《重大战略决策——加快发展第三产业》一书，明确使用了“文化产业”一词，这是我国政府主管部门第一次使用“文化产业”概念。
（三）1992-2001年，文化产业走向自觉阶段。
1992年“十四大”之后，我国正式提出了建设社会主义市场经济体制，进一步激发了全社会的活力，文化企业的自由度也逐步加大。
社会的商业化推动了文化的市场化发展，中国的文化产业迅速从以政治为主导的社会形态下解放出来，全面导向大众市场。
1996年广东在全国率先组建报业集团，形成了多种媒体协同发展，满足不同层次读者需要的舆论宣传体系；1998年文化部设立文化产业司，并于1999年与上海交通大学共建成立了国家文化产业创新与发展研究基地，揭开了中国文化产业研究的大幕，文化产业作为一个学科开始在各大学成立和发展。
2001年12月11日我国加入世贸组织，文化产业面临外来文化的强劲挑战。
按照世贸协定，入世1年后，允许外商在中国境内设立合资录音录像公司,外资股份比例可以占49%,参与合作经营录像和录音带等视听产品销售业。
而且在入世后,中国进口电影大片在3年内达到50部，其中20部电影将采用分账制。
中国电影业面临极大的挑战，但同时也出现了可喜的变化。
如冯小刚每年导演的贺岁片都有不错的票房，许多优秀的国产影片也得到了观众的认可。
（四）2002年—至今，我国文化产业全面启动和加速发展的阶段。
2002年以张艺谋导演的《英雄》为标志，国家加强了对盗版行为的打击力度，同时也加强了对优秀国产影片的宣传力度，使得《英雄》成为当年称霸国内票房的影片，并且在北美也取得了不俗的业绩。
2002年11月党的“十六大”召开，明确提出要“积极发展文化事业和文化产业”；2006年发布的《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》对文化产业的做了规划和部署。
2007年党的“十七大”召开，进一步提出了要“深化文化体制改革，完善扶持公益性文化事业、发展文化产业、鼓励文化创新的政策，营造有利于出精品、出人才、出效益的环境。
”给中国文化产业营造出一个更加宽松、和谐的政策环境，这样的政策环境有利于调动各界发展文化产业的积极性。
二、国内文化产业理论研究国内文化产业理论研究阶段与特征与国外具有明显的相似性，都是从批判理论发展到应用研究。
为便于比较，我们简要回顾一下国外文化产业理论的发展轨迹。
其理论源头是德国法兰克福学派的“文化工业”理论，该理论将马克思主义与精神分析学融为一体，被称为“批判理论”（Critical Theory）。
主要代表人物是阿多诺与霍克海默，代表著作是两人于1947 年合著的《启蒙辩证法》，在该书中首次提出了文化工业（Culture Industry）的概念，两位学者从艺术和哲学价值评判的角度对文化工业进行了猛烈的抨击和全面的否定。
但是从20世纪70 年代以后文化产业研究代替文化工业，从“批判理论”变为“建构理论”。
从“文化产业化”的观点出发，人们对文化产业的研究全面具体化了。
基本上是沿着两条线索展开：一是从英国伯明翰大学理论文化研究中心开始的“文化研究”中对大众文化和文化产业的研究，也被称为学院派，研究重点是对文化产品所包含的意识形态和价值观等进行探讨；另一条是文化产业的应用理论研究，与文化产业实践和产业政策紧密结合在一起，侧重于解决实际问题的理论探索从经济学、社会学和管理学的角度对文化产品的开发、生产和营销以及文化产品生产企业的管理和运作等进行研究，为文化产业政策的制定提供一定的根据。
中国文化产业研究与国外文化产业研究尽管不同步，但理论轨迹相似，这与我国改革开放以来思想的逐步解放紧密相关，因此，我国文化产业研究具有明显的政策引导性的阶段特征。
理论研究可分为三个阶段。
（一）1991-1997年，理论研究的初步阶段。
国内对文化产业的研究起步较晚，20世纪90年代才开始对文化产业理论进行探索和研究，并开始关注西方文化产业理论研究方面的变化和最新发展情况。
最早对大众文化进行研究的学术文章是发表在1991 年《上海文论》第一期上的有关“大众文艺”的一组文章。
这些文章初步讨论了涉及大众文化的运行机制、特性、艺术规律以及生产、流通和消费方式等问题。
以清华学术期刊网的数据为统计依据，1994-1997年我国以文化产业为主题发表的论文共有28篇，其中1994年为7篇，在这较早的7篇文章中，有3篇是论述深圳文化产业的，两篇是论述上海文化产业发展的。
从这一阶段的研究看，理论研究主要讨论的是发展文化产业的意义以及大众文化与精英文化的关系；应用研究则主要针对上海、北京和深圳进行对策性研究。
（二）1998-2002年，理论研究的快速发展阶段。
在这一时期，国内学界对文化产业的研究进入了快速发展阶段。
同样以清华学术期刊网的数据为统计依据，以文化产业为主题的论文共有567篇，远远超出前几年的研究，尤其是2000年以后，文化产业研究呈现出“井喷”的态势。
2000年11月4-5日，“21世纪中国文化产业论坛首届年会”在上海交通大学召开。
该论坛由文化部和上海交通大学共建的国家级学术研究机构———国家文化产业创新与发展研究基地主办。
首届文化产业论坛的举办，标志着我国文化产业学科的正式形成和研究队伍的建立。
但是，尽管这一时期文化产业研究得到快速发展，但总的来说缺乏系统的总结，没有形成理论体系，特别是有中国特色的文化产业理论体系。
由于理论准备的不足，中国文化产业应用理论的研究直接源自于实践。
（三）2003年——至今，研究水平不断提高的阶段。
从文化产业实践的发展阶段来看，以党的十六大“支持文化产业发展，全面提高我国文化产业的整体实力和综合国力”的战略部署为标志，将之前国内对文化产业的研究归入“理论启蒙时期”，将之后国内对文化产业理论研究则归入“理性发展时期”。
在理论启蒙时期，研究的主题主要集中在文化产业概念、文化产业的性质、文化产业的政策和战略探讨、文化产业的区域研究。
不足之处在于，研究显得表面化，没有触及文化产业中深层次的问题，诸如产业机制、运作等。
2003年之后，我国文化产业研究开始挖掘深层次的问题，对文化产业的研究从多方面展开，文章数量达到1万多篇。
总之，尽管我国文化产业发展还只是刚刚起步，没有成为国民经济的支柱，但是随着市场经济体制的逐步确立和人们文化需求的高涨，文化产业的经济效益将逐步显现，同时也有利于打破计划经济时代单一的文化格局，呈现多样化趋势，全面实现文化的价值。
在这一阶段，文化产业作为一个学科在大学得到确立，许多大学设立了文化产业专业，开始招收硕博士。
三、当前国内文化产业研究的热点（一）文化创意产业研究文化创意产业，是一种在全球化消费社会背景中发展起来的，推崇创新、个人创造力，强调文化艺术对经济的支持与推动的新兴理念、思潮和实践。
在当今世界，文化创意产业已不再仅仅是一个理念，而是有着巨大经济效益的直接现实。
英国学者约翰·霍金斯在《创意经济》一书中指出，全世界创意经济每天创造220亿美元，并以5%的速度递增。
一些国家增长的速度更快，美国达14%，英国为12%。
纵观全球，发达国家的众多创意产品、营销、服务，吸引了全世界的眼球，形成了一股巨大的创意经济浪潮。
创意产业成为2006年上半年出现频率最高的10个词汇之一。
2006年第一届文化创意产业国际论坛在中国传媒大学举办，主题是：创意中国·和谐世界。
对文化创意产业的研究也是从多方面展开的。
除极少部分是纯粹的理论论证外，绝大多数是从实证的角度展开的，如以北京、南京、上海为例进行实证研究的文章比较多。
另外，各省、市均有相关的对策性研究。
（二）文化软实力研究软实力（Soft Power）的概念是由美国哈佛大学教授小约瑟夫.奈提出来的，这一概念一经提出，就得到广泛的引用，成为近年来风靡国际关系领域的最流行关键词。
它深刻地影响了人们对国际关系的看法，使人们从关心领土、军备、武力、科技进步、经济发展、地域扩张、军事打击等有形的“硬实力”，转向关注文化、价值观、影响力、道德准则、文化感召力等无形的“软实力”。
从研究内容看，文化软实力的理论研究多是从战略意义角度来讲的，有一些研究从中美、中欧等对比角度来进行研究，指出我国文化产业发展中存在的问题，进行对策研究。
此外，很多研究也是突出实证研究，以各地文化产业发展为研究对象进行对策研究。
四、存在的问题总的来看，我国文化产业研究目前还处于跟踪国际研究和总结经验阶段，研究水平相对落后。
《2007年：中国文化产业发展报告》蓝皮书指出，文化产业是一个特别依赖于人力资源的现代知识产业，但是我国文化产业的相关研究极为落后，学科建设和人才培养机制远远落后于现实需要。
近年来，成立了大量以“文化产业”为名的研究机构，但实际研究能力有限，同时，由于文化产业的研究根源于实践，而一些政府部门的统计数据不能及时在网上公布，因此，不利于学者们进行比较研究，因为研究者不可能到处进行调研，而且调研也需要当地政府部门的配合，调研的难度使得很多研究者只是从网上和资料中获取零星的数据，因此，造成了大量的“专著”和“论文”篇幅浩大但内容贫乏。
这种现象不单是文化产业研究方面的问题，在其它问题的研究上也不乏这样的现象，如对“可持续发展”和“知识经济”的研究都出现过这样“一窝蜂”的现象，一些研究者和研究期刊一味地追逐热点问题，从而产生了大量缺乏创新性的所谓成果。
1994-2008年，研究文化产业的文章约13806篇，从这些浩瀚的篇目中找到真知灼见太困难了，正如贝尔纳在1938年出版的《科学的社会功能》一书中写到的：“一个对科学事业更加特别有害的弊病是：所有科研人员都必须作出研究成果，而且必须予以发表。