裙子结构变化设计说明
《服装结构设计与制图》——第五章 下装结构设计
《服装结构设计与制图》——第五章下装结构设计一、教学目标教学目的：通过对下装结构设计的学习，掌握裙子的分类与构成的分析、裤子的分类与构成的分析。
教学要求：1.掌握裙子的结构设计和结构制图。
2.掌握裤子的结构设计和结构制图。
3.能准确审视下装的服装效果图。
实践教学环节实践1《下装结构设计》一、实践目的：本练习的目的是1.掌握裙子、裤子的基本型，懂得制图规格、制图方法与步骤。
2.能准确审视裙子、裤子的款式图，结构线条准确、流畅。
3.掌握下装结构设计与制图二、实践准备：1.教师在练习前应为学生讲解练习的目的和要求2.制图工具：铅笔、直尺、三角尺、曲线板、绘图纸、牛皮纸、白卡纸、软尺等工具。
三、实践要点：1.掌握正确的制图方法、各线条符号、代号用途的一般规定和标准概念。
2.制图所表达的造型要准确、到位，注意结构线条的流畅、框架线与结构线的区别，外轮廓线明显。
四、实践安排：1.地点：教学楼2.学时：34学时五、实践资料：六、实践步骤：（一）.教师与学生同步进行，教师在黑板制图按1：1比例进行示范，学生按1：5比例完成。
（裙子、裤子剪成纸样）（二）学生再按1：1比例在牛皮纸做练习，此练习是在教师的指导下进行。
（三）练习具体操作过程如下：第一节裙子的分类与构成裙装的结构设计是将人体的下肢看着一个整体，其特点是无裆缝、呈筒状结构。
裙装的款式丰富多样、造型美观，它与上身结合成为连衣裙，能充分反映女性的优美体态，是女性主要的服饰之一。
一、裙子的分类（1）按长度分类：超短裙、短裙、中裙（膝群）、长裙。
（2）按外部轮廓分类：H型、A型、X型、V型、有些写为：窄裙、斜裙、圆裙。
（3）按内部结构分类：多节裙、多片裙、明裥裙、暗裥裙。
（4）按腰部形态分类：低腰裙、无腰裙、装腰裙、连腰裙、高腰裙。
图1---裙子的分类二、裙子原型结构图、（裙装基型构成）（一）制图规格裙子原型是以腰围、臀围、裙长为主要制图依据，其规格取中号（M）号型裙长L 腰围W 臀围H 腰长160/64 60 60 90 20（二）制图方法1、作基础线（1）作长方形长边是裙长尺寸（原型裙长不包括腰头宽度，一般为3CM，制图时应减掉）短边是H/2+2cm（最小的放松量）。
结构 解构
品牌市场调研
• PORTS（宝姿） 国 家：加拿大 创建年代： 1961 产品类别：女士裤子,男款 牛仔裤,衬衣, 裙子,西装,风衣 创 始 人 ：Luke Tanabe 公司总部：加拿大多伦多
品牌市场调研
• 品牌历史
• 1961年宝姿诞生于多伦多。创 始人Luke Tanabe先生热爱周 游世界，追求清晨在撒哈拉沙 漠畅游，傍晚在纽约晚餐的生 活方式。
• 他高瞻远瞩，早就洞悉了未来 全球化的方向，将地球图案加 入品牌Logo中，并在最具开 放创新精神的港口城市开办宝 姿品牌店，以倡导“世界灵魂， 都市神韵” 的精神，确立了国 际化的定位。
品牌市场调研
• 创始之作
• 名为 No.10 的高级埃及棉 白衬衫，简练流畅、工艺精 湛、细节完美，由此开创了 其简约优雅的时装风尚。宝 姿No.10 Blouse成为当时成 功职业女性身份的标志，掀 开了时尚界简约优雅的新篇 章。
品牌市场调研
• 品牌设计师
• 宝姿的设计师一直由兄 弟或姐妹担任，颇具传 奇色彩。设计师兄弟或 姐妹犹如双生并蒂莲， 将不同的个性相融合， 创作出完美的设计，使 得宝姿拥有经典永恒的 魅力，成为当今时尚界 一段佳话。
• 江南布衣
• JNBY品牌创建 于1994年，作 为中国本土设计 师品牌之一的她， 创建地为杭州。
品牌市场调研
• 品牌理念： 自然、自我
• 设计手法： 追求意趣 • 卖场风格： 工业化后现代主 义设计
品牌市场调研
• 目标消费群体
跨越年龄界限、超越衣橱概念，追求意趣生 活的内敛都市知性女性群体，年龄层在20-35岁之 间 。
马面裙制作技艺申遗-概述说明以及解释
马面裙制作技艺申遗-概述说明以及解释1.引言1.1 概述马面裙是一种传统的民族服饰，流传于中国西南地区的彝族、苗族等民族中。
它以其独特的造型和精湛的手工艺而闻名于世。
马面裙制作技艺是一门古老而珍贵的手艺，凝结了彝族人民的智慧和创造力。
马面裙是一种具有丰富象征意义的服饰，它代表着彝族人民对大自然的崇拜和对生活的热爱。
在马面裙的图案和细节中，我们可以看到大自然的美丽景色，如青山绿水、白云朵朵等。
同时，马面裙还承载了彝族人民对神秘力量和宗教信仰的敬畏。
马面裙的制作工艺十分繁杂，需要经过多个环节的精心制作。
首先，选取优质的丝绸或棉麻作为面料，然后将面料裁剪成适当的尺寸，接着进行染色和刺绣等工艺。
制作马面裙的刺绣工艺尤为重要，刺绣师傅们根据图案的要求，用不同颜色的丝线和针脚进行精确的刺绣。
整个过程需要耐心和技巧，并且需要经过多年的实践和传承才能掌握。
马面裙制作技艺的申遗对于保护和传承彝族文化具有重要意义。
申遗可以提高人们对马面裙制作工艺的认识和关注，促进其在现代社会的传承和发展。
同时，申遗还可以促进不同地区和民族之间的文化交流和交流，推动多元文化的繁荣和发展。
总之，马面裙制作技艺作为一项具有悠久历史和丰富内涵的传统手艺，值得我们继续保护和传承。
通过申遗，我们可以让更多的人了解和喜爱马面裙，让这一文化宝藏在现代社会中绽放光彩。
1.2文章结构1.2 文章结构本文将围绕马面裙制作技艺的申遗展开讨论，以下是文章的主要结构：1. 引言1.1 概述在引言部分，将介绍马面裙制作技艺的基本概念和背景信息。
读者将了解到马面裙是一种传统的民族服饰，具有丰富的文化内涵和手工制作工艺。
1.2 文章结构本部分是对整篇文章的结构进行概述。
将介绍接下来的章节和各个章节之间的逻辑关系，使读者能够清楚地了解到文章的组织结构。
2. 正文2.1 马面裙的历史背景在这一部分，将全面介绍马面裙作为一种传统服饰的历史背景。
将探讨马面裙的发展历程，涉及到其起源、演变以及在不同历史时期的地位和意义。
《服装结构设计与制图》——第四章 结构设计原理
《服装结构设计与制图》——第四章结构设计原理一、教学目标教学目的：了解服装结构设计的基本原理，能对服装效果图的外形轮廓的准确审视。
掌握结构线是服装结构的具体表现，其特征以及相互间的吻合是结构设计的重要表现手法，熟悉结构线的各种画法。
教学要求：1.能准确审视服装效果图，掌握服装各部位的吻合、各部件的组合关系。
2.明确结构线是服装结构的具体表现，掌握结构线在结构制图中的正确使用。
二、课程内容第一节服装效果图的审视与结构分解一、服装效果图的外形轮廓审视：服装设计效果图也有人称为服装画，是设计者对服装造型款式的具体形象的表达，是设计者的创造构思语言，是作为结构设计的主要依据。
效果图的伸视包括对效果图的类别、（工艺型、具实型、夸张型、艺术型）款式的功能属性、（实用型、表演型、广告服装）平视与透视结构、（外部造型、部件之间相连、穿脱形式、各部位舒适量）结构的可分解性、（重点）材料性质与组成、（面、里、辅料的种类、纹样、色彩、毛向、布纹、可烫性、可缝性））工艺处理形式（装饰线、开口、开衩、辑明线及各种材料的组合）等内容。
（一）结构的可分解性：效果图所显示的服装能够通过立体构成和平面构成的方式，图解成基本衣片的特征称结构的可分解性。
设计合理的服装都具有良好的可分解性，如果服装某部位不能图解成衣片，则称该部位不可分解。
审视服装效果图时，应注意分析以下几个方面：1.分析服装外形轮廓：即服装结构必须适合人体穿着需要，不能阻碍人体活动规律。
其服装是紧身型还是宽松型的。
常需特别注意的部位有领口、下摆、袖口、腰围等部位，要分析其大小能否通过人体头部、肩部、臀部等部位，如不能则需观察该部位附近是否有开口、折裥、装松紧带等工艺形式，这些工艺形式所提供的宽松量加上原来部位的大小能否使穿脱方便和美观。
2.分析衣缝线条的结构性：款式造型图分解成平面的结构图后衣片相关的部位结构图之间是否存在着重叠部分，即使两者分离的结构形式（如省道、分割线）使两者在重叠部分消失的同时仍能保持衣片形状的完整性。
裙子结构的设计
三、斜裙
将两个基础省都合并，省量转到裙下摆
1．款式特点
斜裙又称小波浪裙。主要特点是腰口不收省、不打褶；臀围较宽松，臀围线
以下呈波浪形；右侧装拉链、装腰头。
2．制图规格
cm
15
号型
裙长
腰围
臀围
臀长
腰头
160/68
60
68
100
18
3
3．结构制图（见图 2-13）
4．制图说明
（1）净腰围为 68cm、净臀围为 90cm；腰围放量是 0cm、臀围放量是 10cm。
的
重
教
点 规格设计的方法
材
分
析
难
点 裙子规格的设计
教 学 方 讲解方法、绘图演示、实训练习 法
教
学
手 段
教材、参考书、样板、人台
一、复习（10 分钟）
教
学
二、裙子腰部设计（10 分钟）
过
程
三、裙子臀部设计（5 分钟）
及
时
四、裙长设计及其他关键尺寸的设计（50 分钟）
间
分
五、小结（15 分钟）
配
教研室主任检查签字
10
第三节 裙子廊形的变化 教 学 课 题 裙子廓型的变化
学时 2
教
学
了解裙子廓型变化的种类，理解裙子廓型变化的原理，掌握基本裙
目
型的制图方法。
的
重
教
点 基本裙型的制图
材
分
析
难
点 A 字裙
教 学 方 讲解方法、绘图演示、实训练习 法
教
学
手 段
教材、参考书、样板、人台
一、复习（10 分钟）
服装设计说明(一)
服装设计说明（一）“绚影”女装设计说明服装是人类在这个世界上的第一个外壳。
服装不是传统意义上的一种服饰，而是一种文化。
消费者需要第二次设计服装。
通过相应的裁剪技术和缝纫技术，将设计思想制作成物件，使艺术美达到最高点。
追求生活和时尚是现代人生活的一种反映。
时尚从未逝去，永远在重现。
文明与视觉经典的精髓，无论冷漠或热情，奢华或简约，都在生活中展现的淋漓尽致。
一、“绚影”的设计主题本系列灵感来源于对生活的品味，在现实生活中时尚在变幻着它的角色，在复杂多彩的现实生活中上演着戏剧，融合现代时尚造型优雅、精致。
展现了对明天的憧憬，表现了对过去的追忆。
单一色彩对人的视觉赋予亲和力，接近于大自然，把服装展现的更生活化。
二、“绚影”的设计步骤（一）款式设计这一系列衣服简约新潮，线条流畅简洁。
整体服装简洁，优雅大方，简约单调，体现了服装的经典，再现了失传的简约风格。
裙子上下的划分看似简单的划分，整个重点就在这一点上。
服装整体造型体现了服装的美和美感。
局部的设计给视觉冲击带来了不一样的感觉。
该系列服装运用比例与分割、对称与平衡、多样与统一等造型艺术，达到服装的和谐与完美。
在服装用料上以单一的颜色主面料，网眼布与纱为辅料，在前胸设计上，开口在胸高点下，突出了女性的柔美，性感的一面，优雅而大方。
款式以宽松型，没有女性的曲线美，突出了整体的休闲美感。
但在服装的局部进行点缀，在前裙片的贴块上烫上烫钻，修饰了服装整体的单一，在贴块的细部用珠片再加以点缀，金色卓而不郡，点缀的部位有规律而不张扬。
身体的曲线、浪漫的细节，充分的展现出了都市之时尚精神。
（二）结构设计服装结构设计是服装的整体体现。
款式设计的构思和服装结构设计相辅相成。
服装的结构设计决定了服装的整体造型，造型的好坏取决于服装的结构设计。
这一系列衣服结构简单，上下裙摆分。
分割部分的异域风情部分被绘制成细密的褶皱，以达到整件西装的动感。
在局部用网布做补丁，表现服装的层次感。
斜裙外形变化关键分析
加大展开量, 以至围成一个圆形。 180°斜裙和 360°斜裙的结构 处理, 完全抛开 了省的作用, 在保持
6.360°太 阳 裙 。360°太 阳 裙 是 整 圆 裙 摆 结 构 的 极 限 。其 特 点 是 腰 合 体, 下摆波浪很大, 展开可成圆形, 制图可认为是 180°斜裙基础上继续
5 13
科技信息
○高 校 讲 坛○
SCIE NCE & TE CHNO LO GY INFORM ATION
2008 年 第 27 期
从裙侧缝的凸度变化来看由于裙摆的增加而使凸度变小其裙摆增加的方法不能单独从侧缝增加摆量而要随着裙摆的增加使腰臀差值变小其纸样绘制是将裙基本型前后片各切展合并在一个省量使下摆展开成为裙摆量同时为增摆去省的平衡适当增即沿臀侧缝线做切线在侧缝下摆处摆出一定量形成小从纸样形成来看可以说明裙摆增加若仅从侧缝增加摆量这样会有它的局限性因这种方式裙摆量不能太大最大量为沿侧缝弧线作切线且裙摆量全部集中在侧缝线上使裙摆不均匀
4.斜裙。斜裙是在 A 字斜裙的基础 上继续加大裙摆, 此时的斜裙 腰部适体, 而 臀围略显宽松, 下摆有一定波 浪, 一般常裁成 4 片斜裙。 其纸样绘制运用 切展方式, 并以腰线上点为圆 心展开处理, 或在 A 字 裙基础上作切 展处理, 从而 使省及下摆均展 开形成斜裙结 构, 其展开 量大小可根据设计者意图而自行决定。 若展开量大, 则斜裙的程度就 较大; 若展开量小, 则斜裙的程度就小。
从 A字裙到斜 裙的切展, 使裙片逐渐形 成扇形结构, 腰口线的曲 度进一步加大, 裙摆的宽度也随之进一步加大。也就是说, 腰口线曲度 ( 即起翘量) 的大小与裙摆的增大有直接的关系。下面我们再看 180°和 360°两 种 特 殊 形 式 的 斜 裙 构 成 。
唐装裙子设计说明
唐装裙子设计说明唐代女子服饰是中国传统服饰的代表和典范，以其众多的款式、艳丽的色调、华丽的图案、雍容华贵的装饰风格，成为唐文化的标志之一。
而唐代的襦裙装不但具有浓厚的民族色彩，并以其独特的时尚性成为唐代服装的重要代表。
唐代女子襦裙装的时尚性具体体现在襦裙的坦领、腰线的提升、色彩的丰富、以及图案的华丽。
坦领的领口很低，敞露脖颈和胸部。
主要用于女子襦裙。
始于初唐宫廷，到盛唐时期已经风靡，时称“时世妆”。
坦领作为唐代女装中的原创，打破了传统思想对女性穿着的禁锢。
唐代女子的肥美风尚，襦裙可以半露酥胸，甚至可以坦胸露乳，与现代人们思想开放程不相上下。
腰线的提升也是唐代襦裙装时尚性的体现，唐代女子将襦裙的腰线提升至胸，类似现代抹胸长裙，半臂和襦、衫等外搭类似于现代装束中穿在长裙外的小衬衫。
裙子是唐代女子非常重视的下裳。
制裙面料一般多为丝织品，裙色鲜艳，多为深红、绛紫、月青、草绿等，其中以石榴红裙流行的时间最长。
如唐中宗的女儿安乐公主的百鸟裙，堪称中国织绣史上之名作；武则天时的响铃裙，将裙四角缀十二铃，行之随步，叮当作响。
唐朝的裙腰线上提，有些可以掩胸，有的可以上身抹胸，外面直接批纱罗衫。
周濆的诗：“惯束罗裙半露乳”等诗、画描绘的是这样装束。
唐初期流行紧身窄小的服装款式，裙子的宽幅较小。
到盛唐，“风姿以健美丰硕为尚”，服装样式流行大髻宽衣，裙的式样用四幅连接缝合而成，上窄下宽，下垂至地，不施边缘。
中唐以后，服式越来越肥，普通宽体长裙有5幅、6幅、7幅、8幅、甚至12幅。
唐代女子服饰襦裙装中装饰包括：帔帛、裲裆、半臂、褙子、幂蓠、帷帽和披肩。
帔帛是受西域文化的影响，从西域民族和国外服饰中演变过来的。
裲裆是一种套身于大袖衣的外面而不遮掩大袖的短袖外套。
半臂和褙子也是短袖的罩衣，样式为短袖于衫，身与衫齐而大袖。
幂蓠和帷帽都是唐代妇女出行时，为遮蔽脸容的帽子。
幂蓠的裙身可以罩身，到永徽年间以后，帽裙缩短至颈部，从而称之为帷帽。
裙边褶皱设计的设计说明
裙边褶皱设计的设计说明一、服装设计中褶皱的定义1、服装设计中褶皱的类型褶是指面料技照一定的规律折最所产生的技痕，而皱则是面料表面采缩和接提面形成的岛然或随意的纹路。
造型手法上有工字褶等设计形式。
按照其形式与功能波形褶等，利用一定的方法三维立体造型的人工褶皱。
2.服装设计中褶皱的材料与工艺尽管我们发现自然褶皱并充分的利用它，但是制作工艺考虑的范畴。
榴皱与面料的关系密不可分。
例如要想榴皱柔和。
飘逸则要选择悬垂感强的丝钢面料相有时势字角花料殊的美感又要用份量想较强的面料。
面对于光感和触感优越的面料则利用其褶皱的光最变化。
制作工艺的不同也会形成不同的褶皱装饰服装。
二、各时期、地域的服装褶皱类型1、西方历史时期的服装褶皱(1)西方古典主义时期的自然垂褶西方使用褶皱的目的是突出人的体态和性别差异。
褶皱使用源于古希腊、古罗马。
但古罗马更强地位的象征。
GHITON和HIATON是基本形式。
形成没有刻意装饰的细节设计，以悬垂性的自然垂褶为主要特色。
褶皱使得服装的美与人体的美达到浑然天成的境界。
(2)西方近代的矫饰风格的褶皱东西方服装在中世纪后西方服装追求三位空间的立体构成时分道扬镳。
西方强调垂直线感流行纵向长褶的裙子样式，这与哥特式建筑向，上升腾的垂直线特征一脉相承。
到了文艺复兴盛期，皱领和宽大褶裙流行。
而巴洛克时期的17世纪，褶皱充满了刻意的装饰味。
无论是领子、袖口还是裤角都用大量抽褶作为装饰。
到了洛可可时期，服装在华托式罗布中带翼的袖口被细丝褶边所取代。
褶边与荷叶边褶皱装饰开始流行，这种设计不仅使得面料机理更加丰富同时也体现了人工修饰的独具匠心。
2、中国传统服装褶皱(1)动态美的汉代留仙裙褶中国传统服装崇尚自然形成垂直的褶皱。
褶皱的运用不是为了强调身体的凹凸，而是在褶皱的衬托下身体以- -种若隐若现的方式被呈现，会将人体显得很修长，这将会弥补东方人的娇小体型。
“留褶”在中国传统服装中有着不可动摇的地位，历代妇女服饰都有褶皱的体现，这不仅是因为褶邹皱体现了中国传统文化的审美，更因为它是东西方服装的沟通点。
抹胸礼服的设计说明
抹胸礼服的设计说明
抹胸的裙子也是连身裙的一种，合适穿搭的季节比较多，春夏秋冬都可以，冬季穿搭一般搭配外套等等保暖的服装一起搭配。
抹胸裙还有一定的场合区分，例如多见于晚装的礼服裙，这些礼服裙子的设计多以鱼尾裙为主。
一般抹胸裙都带有轻熟或者性感的属性，所以穿搭起来会更加体现女性的身材的曲线美和女性的魅力。
抹胸裙是裹着胸部位置的裙装，因此也叫裹胸裙，较早时期称之为无肩带洋装。
抹胸裙在没有从肩带等外部可以看到支撑用具的情况下，穿在上半身的礼服。
无肩带洋装通常从内部由紧身胸衣或胸罩支撑，为了不让礼服从胸部位置滑落，以紧贴身体的形式穿搭。
抹胸裙的确是可以很好地展示女性曲线的魅力，但是随着时代的变迁和设计技术的发展，也渐渐变成许多小年轻们的穿搭选择之一，带来不一样的清新和时尚观感。
不再是旧的保守思想底下的伤风败俗之物了。
服装结构设计基础ppt课件精选全文
11
比例分配法
概念：根据人体的基本部位（身高、胸围、腰围等）与 细部之间的回归关系，求得各细部尺寸，用基本部位的 比例形式表达。 ①长度尺寸（衣长、袖长等）用身高比例形式；
②上装围度尺寸（肩宽、胸宽、背宽等）用胸围比例形 式；
③下装围度尺寸用腰围或臀围比例形式。
七头比例 上身：下身=3:4
八头比例 上身：下身=3:5 （符合黄金比例）
28
§5.2 国家标准
中国标准服装号型系列GB1335-91 根据胸腰差，女性体型分为：
体型分类代号
Y
A
B
C
胸围腰围差数 24-19
18-14
13-9
8-4
体型
瘦体
标准体 较胖体
胖体
29
§6.1 空间测定点·颈部
I. 正面看：上细下粗，呈圆柱状。 II. 侧面看：向前倾斜，造成前低后高的斜坡——衣领领窝弧线弯
§1.2.2 制图符号
符号
名称
说明
经向号 与布纹经向平行。
顺向号 与毛绒顺向同向。
对花 表示相关裁片对应纹样的标记。
对条 与裁片条纹一致的标记。
对格 与裁片格纹一致的标记，与布纹经向平行。
省略号 常用于长度较长而结构图中无法画成的部位。
明线号 实线表示衣服轮廓线，虚线表示缉线线迹。
缩缝号 某部位需要抽缩
服装结构设计基础
1
内容大纲
1 绪论 制版常识，尺码与推版 2
3 女装原型（袖、上衣、裙子） 合体化（省、分隔线） 4
5 裙子 裤子 6
2
课程性质 ·研究内容
服装立体形态与平面展开图 之间的对应关系； 服装装饰性与功能性的优 化组合； 结构的分解与构成规律。
抹胸泡泡裙设计说明
抹胸泡泡裙设计说明
泡泡裙采用了抹胸的设计，让穿着感性又迷人，充分的体现出了锁骨和微露半肩的美，同时在白是的衬托出不仅提亮了肤色更是把气质的美，轻松的体现出来，优雅又美的有范。
裙子采用了两侧的裙摆，第一层可可以衬托出腰线的美，第二层又可以衬托出腿部的修长，美的简单又清爽，穿出了曼妙的身姿，美的清爽又温婉。
这种将泡泡袖与抹胸设计相结合的泡泡裙，正好将上半身诱人的曲线展现出来，既能秀出香肩、锁骨、天鹅颈等多种身材优势，也能增添造型女人味，散发出独特的迷人魅力。
只是，由于这种设计露出面积较大，在身材、肤色方面，会有所限制，最适合纤瘦身材、白皙肤色的女生穿。
骨架子大、身上赘肉多的女生，不建议穿，容易显壮实。
加入收腰设计：泡泡袖外观设计具有“蓬松感”，凡是带有泡泡袖袖口的裙子，都会显得上半身膨胀。
这个时候，就能凸显出加入收腰设计的重要性，一来勾勒出腰身，秀出小蛮腰；二来凸显出身材“凹凸感”，使身材前凸后翘起来。
更为重要的是，收腰设计还能明确腰线位置，一旦有了腰线，再肥大的裙摆，也能营造出大长腿的即视感。
服装专业精品教案：裙型的变化教案
裙型的变化——直筒裙造型设计变化教材：中等职业教育服装类专业国家规划教材<<裙装设计·制版·工艺>>课题：《裙型的变化》授课班级：14服装班授课课型：新课授课教师：张小萍授课时间：1课时教学目标：1、培养学生观察、收集和梳理时尚信息的能力，品位生活，陶冶情操，提高学生在服装方面的自我造型能力，从而提高学生综合艺术素养。
2、基本掌握直筒裙裙子造型设计方法，并灵活应用于个性化的时尚裙子造型设计。
3、能够独立完成自行设计的个性化时尚裙子制作。
教学重点：对裙装基本款——直筒裙演变成各类时尚裙子的理解和方法的掌握教学方法：讲授法、演示法、举例法教学准备：教材、教案、多媒体教学过程一、组织教学二、课程导入以游戏《寻亲》导入，让学生在众多款式里寻找那些款式是由直筒裙演变的，那些不是三、授课内容方法：1、裙子轮廓变化造型方法①裙子的轮廓有H、V、T、A、Y、S②以直筒裙到A裙的变化为例2、裙子分割造型方法①以同轮廓，不同款式的直筒裙为例四、师生互动（实际操作）1、根据本节课所学的知识，学生分组用直筒裙的裙片演变成各类个性化的时尚裙子要求：①分成4组，每组一个款式②每组派一名同学到中间的位子进行1:1比例的直筒裙设计，贴到黑板上③其他的同学根据1:3比例的直筒裙小样进行设计粘贴④小样完成后，每组再送一副1:3的小样作品贴到各自的大稿旁边进行比较，分析五、扩展思维塔克裙的分析六、教学总结七、作业：1、完成1：1比例从直筒裙到塔克裙的演变制图要求：1、比例准确2、线条流畅、圆润。
215-教学案例-裙子工业样板缩放实例
65
68
71
74
3
臀围 88
91
94
97
100
3
（三）、缩放说明及各关键点的缩放数值
1、缩放说明：前后心线与臀围线的交点作为基点，缩放完后的线条原则上大
号在外面，小号在里面，方便操作便于拓板。（图 6）
4
0.5
0.5 0.5
0.5
0.25 0.5 0.75
0.5 0.5 0.75
0.5 0.5
0.25 0.5 0.75
3~6cm。
1
（二）裙子中间号型工业用成品规格（见下表 1）
cm
表 1 裙子中间号型工业用成品规格
型号 160/63A
裙长 63
腰围 65
3、 紧身裙母板的结构设计（图 2）
单位：
单位：cm 臀围 91
2
图2
4、 紧身裙工业用样板推板 （一）、订正紧身裙母板样板：依据紧身裙母板的结构，拓取净样板。（图 4-图 5）
图 3 拓取净样板
图 4 拼合腰省、订正腰线
3
图 5 母板样板
（二）、各号成品规格及档差（见下表 2）
表 2 各号成品规格及档差
单位：cm
155/60A 160/63A 165/66 170/69 175/72A 档差
A
A
裙长 61
63
65
67
69
2
臀长 17.5
18
18.5
19
19.5
0.5
腰围 62
一步裙工业制板实例
一步裙（紧身裙）制图与推板
1、 紧身裙设计说明： 所谓紧身裙是指在设计时从腰至臀部呈合体状态，从臀围到下摆呈直线轮
裙裤的裆部结构分析
裙裤的裆部结构分析刘美娜【摘要】紧臀类裤、标准女裤、裤裙类和裙裤是女裤的基本结构形式，其裆部结构的变化存在着内在的制约关系。
通过对女裤类裆部结构各要素的内在关系规律研究分析，有助于设计者在应用结论时充分发挥个性，创造采寸风格，丰富裤类造型。
由裤子与人体的对应关系得知，裆部是裤子结构中与人体符合关系最为复杂的部分，是裤子结构设计的难点，裆部处理得当与否会直接影响到裤子的外观造型、合体程度及运动功能。
本文将对裙裤与基本裤装结构进行比较，对裙裤的结构做一个简要的分析，并根据所研究理论自己设计一款裙裤。
【期刊名称】《西部皮革》【年(卷),期】2016(038)016【总页数】1页(P44-44)【关键词】裙裤结构;基本裤装;结构;设计【作者】刘美娜【作者单位】大连工业大学服装学院，辽宁大连116034【正文语种】中文【中图分类】D73合体是维持裤子舒适性的重要因素,裤子合体性已被广泛地认为是影响其外形及其销售量最重要的单体因素,甚至超过了裤子的款式、色彩、价格及面料质地[1]。
有调查表明,消费者认为尺寸合体是选择裤子时最重要的因素之一,尤其是女性消费者,可见女性下体体型研究在女裤设计的系统工程中所处的地位。
1.1 标准女裤规格。
女裤款式风格多样,为了特体裤结构设计更直接、简便和准确,选用合体裤款例作为标准女裤模版进行特体女裤修正,达到优化女特体裤结构。
标准女裤规格如图所示。
1.2 标准女裤裆部结构特点。
标准女裤基本纸样裆部结构特点标准女裤裆部结构是根据标准女体腰臀结构特点设计的,采寸原则是合体和满足人体最基本运动需要,如图所示。
(1)后中线倾角是根据标准女体臀凸量确定的,基本采寸约为10b。
(2)总裆宽是根据标准女体臀沟部人体厚度设定的,基本采寸为0.16H(H为净臀围)。
(3)前后内缝线构成的下裆倾角采寸约为35b。
(4)后翘是为腰部前倾时裤子后身增大设计的,结构上取决于后中线倾角,保持后中线与后腰线呈垂直趋势的结构不变,可用作图法求得后翘量。
垃圾袋裙子的设计说明
垃圾袋裙子的设计说明
工具：透明胶带、订书钉、剪刀
材料：塑料袋、透明气泡纸、松紧带
（1）制作公主裙之前，会准备三层透明气泡纸、粉色塑料袋，以及红色塑料袋。
制作的时候，先将三层材料都剪成均匀的条条，注意顶部不能剪开。
（2）然后将塑料气泡纸拼接的部分，用透明胶带粘上；接着将红色塑料袋剪成长条，用来制作腰的部分。
（3）然后把准备的粉色塑料袋铺成三层，剪成底部“剑形状”长条，在剪好的塑料泡沫纸上摆好做成腰封，再把松紧带裹在腰封里，用订书机依次订好。
（4）然后用边角料制作一个蝴蝶结，用订书机订在腰部中间，这样塑料袋公主裙也就做好了。
垃圾袋制公主裙建议
（1）塑料袋不是布料，剪的时候要注意不要剪坏了，不然前功尽弃。
（2）订书机其实就是替代了缝纫机的功能，虽然很方便，但是订好之后记得把每个订书钉敲严实，否则很容易划伤皮肤。
垃圾袋或是不用的旧报纸，其除了丢掉以外，还可以回收制作各种精
致的小裙子，美观大方又有创意。
海边旅行短裙设计说明范文
海边旅行短裙设计说明范文
以下为海边旅行短裙的设计说明范文：
设计目的和理念：
这款短裙是专门为海边旅行设计的,旨在让女性在海滩上自信舒适地享受度假。
这款短裙的设计理念是简洁、舒适、轻盈和时尚。
设计要点：
1. 长度合适：裙长为中短款,刚好覆盖臀部,既能保持美丽又能保持性感。
2. 材质舒适：选用轻盈柔软的面料,如棉麻、丝绸、雪纺等,容易透气、吸汗,适应炎热潮湿的海岸气候。
3. 颜色鲜艳：海边旅行最喜欢的就是明亮而鲜艳的颜色,这种设计可以增加整个裙子的夏季气息和倍感柔和的效果。
选择阳光最灿烂的黄色为主色调,让穿着者在众人中显得格外耀眼。
4. 修身剪裁：这款短裙剪裁简洁流畅,微微的A型设计,腰部则设计了弹性设计,舒适自如并避免清洗麻烦。
5. 细节设计：设计了一排哆啦A梦式的小扣子,腰部的弹力和裙部的收口都被闭合在了这些小扣子里,不仅美观而且充满个性。
6. 多用途：这款短裙的长度和舒适程度均可用于沙滩上的休闲穿着、出门逛街、小聚会等各种场合,非常实用。
设计细节：
1. 裙长：短款
2. 材质：轻盈柔软的棉麻、丝绸和雪纺
3. 主色调：亮黄色
4. 腰部：弹力收口设计,配有哆啦A梦式的扣子
5. 特色：简约、舒适、时尚、多用途
注：本设计说明范文仅供参考,实际设计根据客户需求与设计师灵感而定。
裙子的纽扣设计说明
裙子的纽扣设计说明
裙子添加了纽扣让整体看起来风格更加简练，寂静而不疏离，仿佛自带清朗的高光。
裙子的设计非常讲究解构，而添加了纽扣之后，让裙子风格直接上升一个档次。
有一件半身裙的设计亮点落在斜搭片边缘7粒巴洛克风格金属装饰纽扣上，成排装饰之后形成流动的线条，选材进口优质锌合金，压铸后进行电镀、喷涂、喷漆、抛光、手工打磨等工艺，塑造出做旧感的古铜色，包含四款造型：链条编织、龟背拉丝、异形凹面和古铜镜面，每一粒都如同艺术品般。
因为这7粒巴洛克艺术纽扣的存在，这条半身裙还支持不同穿法，有时候那排纽扣是居中穿着的稳妥，也可以将它穿在侧面，令身体线条充满苗条的女性意味。
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理。
1.2.4 前后省长度差量
由于近腰处凹陷，臀部凸出，可以采用胖形
省，且近后中心线处省的长度应略长，近侧缝处 的后省应略短。侧缝弧线的形态与人体胯骨形态 相吻合。
1.2.5 臀围、腰围分配比例：
一种是为了保持侧缝线稳定而设计：
③展出褶量
2.3 裙子施褶造型变化（款式二）
①根据效果 确定褶痕线
②将省修正到褶痕线
①根据效果 确定褶痕线
②将省修正到褶痕线
③展出褶量
①根据效果 确定褶痕线
②将省修正到褶痕线
③展出褶量
④进一步增大褶量 至理想效果
①根据效果 确定褶痕线
②将省修正到褶痕线
③展出褶量 ④进一步增大褶量
至理想效果
①根据效果 确定褶痕线
1、裙子原型结构设计原理 2、裙子的结构设计变化 2.1 直裙变斜裙 2.2 省量转移至分割线结构变化 2.3 裙子施褶造型变化
按长度划分：
◦ 超级迷你裙 ◦ 迷你裙 ◦ 及腰裙 ◦ 过膝裙 ◦ 中庸裙 ◦ 及踝长裙
按裙头高低划分
◦ 高腰裙 ◦ 低腰裙
3
按造型划分
◦ H型合身裙子 ◦ 笔杆形裙子 ◦ 管形裙子 ◦ 气球形裙子 ◦ A字裙子
②将省修正到褶痕线
③展出褶量
④进一步增大褶量 至理想效果
①根据效果 确定褶痕线
②将省修正到褶痕线
③展出褶量
④进一步增大褶量 至理想效果
完成的结构图
①根据效果 确定褶痕线
②将省修正到褶痕线
③展出褶量 ④进一步增大褶量
至理想效果
练习二
展开图
练习三
展开图
练习四
知识回顾 Knowledge Review
③展出褶量
①剪开横分割线 和切展线
② 省道转移 到横分割缝
③展出褶量
①剪开横分割线 和切展线
② 省道转移 到横分割缝
③展出褶量
①剪开横分割线 和切展线
② 省道转移 到横分割缝
③展出褶量
①剪开横分割线 和切展线
② 省道转移 到横分割缝
③展出褶量
最后的结构图
①剪开横分割线 和切展线
② 省道转移 到横分割缝
①剪开横分割线 和切展线
② 省道转移 到横分割缝
①剪开横分割线 和切展线
② 省道转移 到横分割缝
①剪开横分割线 和切展线
② 省道转移 到横分割缝
①剪开横分割线 和切展线
② 省道转移 到横分割缝
③展出褶量
①剪开横分割线 和切展线
② 省道转移 到横分割缝
③展出褶量
①剪开横分割线 和切展线
② 省道转移 到横分割缝
4
裙子原型结构设计原理：
余量 —省道
▲Hale Waihona Puke ▲▲▲▲▲▲
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裙长
臀围
1、裙子结构制图
1.1 裙子原型结构设计原理 ：
余量 —省道
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▲
裙长
臀围
1.2 裙子结构制图
成衣规格
号型
裙长
160/84 60 A
腰围 66
臀围 92
裙原型的结构分析
1.2.1 腰、臀差的结构处理： 人体在腰、臀处存在着形态差异，据我国人体测定统计调查结果知，女子的臀
祝您成功！
腰差大于男子，其均值分别为21.26和16.45cm，横截面上看，腰部与臀部在前 中心线至二侧缝线部位差异不大，而后中心线至侧缝线部位差异较大。
1.2.2 臀腰差与省量分配： 侧缝撇量按人体胯骨形态设计，一般不超过3cm。每
个省量一般也控制在3cm之内。臀腰差大，则省量可以大 点，省的个数也略多，反之，可以将省量定小或减少省的 个数。
裙原型是裙子的结构设计与变化 的基础。
裙子的造型变化是沿着廓形、分 割、打褶这三个基本结构规律来 变化的。
2.1 直裙变斜裙 人体模型
2.1.1直裙变斜裙原理
2.1.2 直裙变窄斜裙
切展出裙子下摆量
2.1.3 直裙变斜裙
切展出裙子下摆量
适当增加侧缝摆量 使侧缝流畅
2.2 省量转移至分割线结构变化
①根据效果 切开分割线
②将省道转移 到分割缝
①根据效果 切开分割线
②将省道转移 到分割缝
①根据效果 切开分割线
②将省道转移 到分割缝
①根据效果 切开分割线
②将省道转移 到分割缝
①根据效果 切开分割线
②将省道转移 到分割缝
练习一
展开图
2.3 裙子施褶造型变化（款式一）
①剪开横分割线 和切展线
②将省修正到褶痕线
③展出褶量 ④进一步增大褶量
至理想效果
①根据效果 确定褶痕线
②将省修正到褶痕线
③展出褶量 ④进一步增大褶量
至理想效果
①根据效果 确定褶痕线
②将省修正到褶痕线
③展出褶量
④进一步增大褶量 至理想效果
①根据效果 确定褶痕线
②将省修正到褶痕线 ③展出褶量
④进一步增大褶量 至理想效果
①根据效果 确定褶痕线
前片：H/4＋1
后片：H/4－1
W/4＋1＋省量
W/4－1＋省量
一种是为了方便、简便计算而设计：
前片：H/4
后片：H/4
W/4＋省量
W/4＋省量
1.2.6 后中心下落： 直裙原型的腰围线在后腰中心线处应下挖1cm左右，
这是因为人体臀部在后腰中心处有凹陷，人体穿裙后会因 腹凸在上位、臀凸在下位，形成腰节线前高后低，裙底边 形成不水平。为了改善这种弊病，原型的腰围线在后腰中 心线处应下挖。