按照篇幅长短划分的小说
按照篇幅长短划分的小说
小说的类别按照篇幅长短划分1.微型小说(数百至几千字)比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。
例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。
一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。
因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。
高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。
由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。
一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
2.短篇小说(几千至三万字)一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。
在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。
另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。
所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。
今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。
3.中篇小说(三万至六万字)一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。
也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。
其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。
反映社会生活的某个方面，故事情节完整。
线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。
所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。
因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。
文学体裁常识
文学体裁常识（一）小说1．根据篇幅的长短，小说分为长篇、短篇和中篇。
还有一种微型小说（或称“小小说”），一般只有一千字左右，可看作是短篇小说的一支。
按照内容的不同，小说可分为言情小说、历史小说、科幻小说、武侠小说、谴责小说、心理小说等。
按照体例格式，则可分为书信体小说、日记小说、章回体小说、系列小说等。
2．情节、人物和环境是小说的三个要素。
故事情节是小说的第一要素，情节是人物性格发展的历史，是展现人物性格、行为、思想、感情和心理状态的重要手段。
环境是小说第三个要素。
环境描写包括历史背景、时代气氛、人物关系、人情风俗以及自然景物等方面。
小说人物总是生活于特定环境，环境总是为特定人物服务的。
环境和人物相互作用，相互影响。
首先，环境创造人物。
环境不仅仅是人物生存的场所，还为人物活动提供了动因。
其次，人物也创造了环境。
人物处于一定的社会环境中，同时又通过自己的实践活动改造环境。
环境包括社会环境和自然环境。
社会环境对人物性格的形成和发展有着重要作用。
3.小说描写人物的手法主要有肖像描写、语言描写、行动描写、心理描写、细节描写等。
（二）散文1．散文的主要特点是：a．取材广泛多样，联想丰富奇巧，不受时间、空间、地域的限制。
b．篇幅短小精练，立意深远、集中，从作者所见、所闻、所思、所感中来表现现实生活的本质。
c．结构自由洒脱，形式多样纷繁；可根据内容需要，精心剪裁，散得开，收得拢。
d．表现方法灵活，富于变化发展；可以融叙事、描写、抒情、议论于一体，也可以夹叙夹议、状物写景、由景触情；它不要求有完整的故事情节和完整的人物形象，也不要求展示矛盾发展的全过程。
e．语言朴素和谐、凝练优美、散文的语言是最有风格的语言，作者可用不同风格的语言来表现自己的思想、经历、爱好、个性。
2．散文的分类根据内容和表达方法的不同，散文可分为叙事、抒情、议论三类。
叙事散文借叙述事件和描写人物来表达思想情感；抒情散文或托物言志，借景抒情，或直抒胸臆，慨叹山川人物，来激起读者的爱憎；议论散文以指点人、事的是非曲直来表明作者的观点、立场和态度。
文体知识之小说
四．环境描写
环境描写包括：自然环境描写和社会环境描写。
（一）自然环境描写——也叫做景物描写，主要是对 人物活动的时间、地点、季节、气候以及花鸟虫鱼等 场景的描写。 作用（1）交待故事发生的时间、地点
（2）渲染气氛，烘托人物心情 （3）有些环境描写还起着推动情节发展的作用。
（二）社会环境描写——主要是对人物活动的家居 场景、风俗习惯以及人际关系的描写。 作用：（1）为人物活动提供具体的时代背景；
（2）交代社会习俗、人与人之间关系，暗 示人物命运
从描写的 对象上看
环境描写
自然环境描写 角度（五觉） 社会环境描写 顺序（方位）
外貌描写（肖像描Βιβλιοθήκη ）动作描写 人物描写描
语言描写（对话描写）
写
心理描写
从描写的 详略上看
具体描写（工笔、细节） 概括描写（白描）
从描写的 角度上看
正面描写（直接描写） 侧面描写（间接描写）
三、小说的三要素：
⑴（生动的）人物形象（主要） ⑵（完整的）故事情节 ⑶（具体的）环境描写
（一）人物形象
人物形象分为：
⑴主要人物——在小说塑造的人物中，体现了作者 的创作意图和作品所要表现的主题思想的人物，是 小说的中心人物，也叫做主人公。
⑵次要人物——侧面衬托主要人物，帮助体现作者 的创作意图和作品所要表现的主题思想的人物。
突出了××人物的××性格（精神、品 质）、心理。
4、请找出环境描写句子，并对其作用进行分析
（一）自然环境描写 作用（1）交待故事发生的时间、地点
（2）渲染气氛，烘托人物心情 （3）有些环境描写还起着推动情节发展的 作用。 （二）社会环境描写 作用：（1）为人物活动提供具体的时代背景；
丈夫支出账单中的一页
写作特点
1.小说仅有七句话，作者是如何安排的呢？ 2.为什么写了许多丈夫与女打字员的故事？ 3.本文寥寥数笔，却将故事写得跌宕生姿。 试着用一句话给这篇小说续一个结尾，使故 事情节在原来的基础上再来一次“突转”。
选择一个角色，谈谈他（她）在 文中发生了怎样了故事？
Байду номын сангаас
情节概括：谁+事件+结果
人物形象分析
1.小说仅有7句话却隐含着大量情感波澜。
丈夫的情感经历了哪些变化？
2.文中的丈夫是个怎样的形象？
主题内容
全文围绕什么来写的？想要表达什么 内容？ 《丈夫支出帐单中的一页》虽是一张 简单的记帐单，却折射出资本主义社会 金钱左右下的世态人情。
小说类型
按照篇幅长短划分 1.微型小说(数百至几千字) 2.短篇小说(几千至三万字):《项链》 3.中篇小说(三万至六万字):《边城》 4.长篇小说(六万字或十万字以上):《红楼梦》
悦读开篇
Finally spoke to her.Left flowers.（在墓前）
Birth certificate.Death certificate.One pen.
《项链》
玛蒂尔德是一位漂亮的女子，她的丈夫是一个普 通的小职员。她虽然地位低下，却迷恋豪华的贵族 生活，为了出席一次盛大的晚会，她用丈夫积攒下 的400法郎做了一件礼服，还从好友那里借来一串 美丽的项链。 在部长家的晚会上，玛蒂尔德以她超群的风姿 出尽了风头，她的虚荣心由此得到了充分的满足， 可她竟然把借来的项链丢失了，在这种情况下，她 只有隐瞒着好友，慢慢来赔偿。 从此，夫妇俩度过了10年节衣缩食的生活。在 这艰难的积攒过程中，玛蒂尔德的手变得粗糙了， 容颜也衰老了。 后来，她偶然得知了她丢失的那条项链不过是一 条价格低廉的人造钻石项链，而她赔偿的却是一挂 真钻石项链。就这样玛蒂尔德白白辛苦了10年。
小说的分类
小说的分类以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活，这就是小说。
小说按照篇幅的长短，可分为长篇、中篇、短篇小说及小小说。
短篇小说和小小说的特点在“短”。
短篇小说大凡几千字，容量小，情节简单，人物少。
茅盾在《关于短篇小说的谈话》中说：“大凡地说，短篇只截取生活中的一个片断或横断面来显示生活的意义。
它往往只有一个主人公，一条线索，往往只写几个小时或几天之内集中发生的事，但应该使读者看了以后可以联想到更远更多的事。
”例如《麦琪的礼物》，就是截取圣诞节夫妇互赠礼物的生活片断，表现了“爱”的宏伟和纯洁。
有的短篇小说，把一个人的大半生或一生中的一些生活片断连缀起来，构成一个故事。
郑振铎说：“短篇小说确是一幅虽短小而又完善的山水画，不能再添一笔，也不能再缩小一点的。
它又像古拙的盆松，虽矮小而有凌霄的气概，决不能也不必再用什么手段把它增高增大的。
”引自承仁义主编《学海飞鹏·郑振铎笔下的人力车夫》。
比短篇小说还“短”的，是小小说。
大凡是几百字，多则一两千字，不过是一两个人物和瞬息场景的扫描。
如《“诺曼底”号遇难记》，写“诺曼底”号哈尔威船长在一次猝不及防的海难关头，勇于决断，沉着指挥，忘我救人，在死亡面前，成就了一个宏伟的英雄形象。
茅盾对小小说作过概括：“其一，小小说的故事极为简单，有的乃至竟可以没有故事，而只有人物在一定场合中的片断行动。
其二，可是这样的‘镜头’却勾勒出人物的风采及其精神世界。
”引自《短篇小说的丰收和创作上的几个问题》，《茅盾文艺评论集》。
与短篇小说的“短”相对的，是长篇小说，它篇幅长，容量大，人物多，它能够表现某一个特定历史时期的社会面貌，也能够描绘各种例外类型的人物形象，叙述错综复杂的故事情节。
例如《水浒传》，反映了北宋末期官逼民反、农民揭竿起义的社会面貌，描绘了众多主要人物的例外形象。
《男生贾里》贾里是个所谓“当代徐文长式的人物，专爱恶作剧”，他发誓要出名，成为校园的“知名人士”，他的合法的，康健的欲求，往往以匪夷所思的奇特举动表现出来。
2023届高考语文复习：小说分类
四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六 大家，以及鸳鸯蝴蝶派；1930年李寿民开始在天津的《天风报》以还珠楼主为笔名连载长 篇武侠小说《蜀山剑侠传》，自此东南亚刮起了一股武侠风，随后在金庸笔下发展到了巅 峰《射雕英雄传》、《天龙八部》。
（4）第四时期为2003年至今，是小说的“表性”网络文学阶段。 随着网络普及，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，使小说的发展更加多 元，80后90后的生力军开始步入文坛并展现了惊人的创作能力。以起点为代表的武侠 玄幻小说作者群和以晋江为代表的言情小说作者群（四小天后、六小公主、八小玲珑 ）的整体出现，标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作主体。
新时代的产物，源于网络游戏。如《微微一笑很倾城》等 9.玄幻小说
和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方特照主义流派划分
古典主义小说 讽刺主义小说 现实主义小说 浪漫主义小说 自 然主义小说 形式主义小说 表现主义小说 存在主义小说 魔幻 主义小说 批判现实主义小说 新小说派 意识流小说
3.恐怖小说 包含《鬼吹灯》、《盗墓笔记》，以情节或者语言以达到让
读者恐慌的目的。
4.言情小说 包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等，以
描述恋爱感情为主题。例如后宫文《甄嬛传》、都市文《翻译官 》、青春校园文《不二甜心》等。
5.侦探推理小说 推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可
《查无此人》
市政府办公大楼落成，大门口缺副对联，市委书记挥毫写了一 副。 上联：说实话办实事一身正气； 下联：不贪污不受贿两袖清风！
文学体裁常识
文学体裁常识文学体裁常识1（一）小说1．小说是以塑造人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写，展示人物的思想情感和性格特征，从而广泛而深刻地反映社会生活的一种文学体裁。
根据篇幅的长短，小说分为长篇、短篇和中篇。
长篇小说描写错综复杂的事件和众多的人物，借以反映比较广阔的社会历史画面；短篇小说描写人物较少，故事情节比较单纯，集中反映社会生活的一个场面或一件事情，以突出刻画一两个人物的性格；中篇小说介乎以上两者之间，描写若干人物和不太复杂的故事情节，比短篇有深度和广度，而生活容量又不及长篇。
还有一种微型小说（或称“小小说”），一般只有一千字左右，可看作是短篇小说的一支。
按照内容的不同，小说可分为言情小说、历史小说、科幻小说、武侠小说、谴责小说、心理小说等。
按照体例格式，则可分为书信体小说、日记小说、章回体小说、系列小说等。
2．情节、人物和环境是小说的三个要素。
故事情节是小说的第一要素，情节是人物性格发展的历史，是展现人物性格、行为、思想、感情和心理状态的重要手段。
小说的情节，首先要完整，从故事开端、发展、高潮到结局，要求有完整的情节。
其次要紧凑，即做到简练而不冗繁、集中而不分散，主线鲜明，可有适当的跳跃却并不中断。
第三要新颖，即不落俗套，这样可以避免读者“看了开头就知道结尾”的乏味感。
为了使小说引人入胜，情节应生动曲折；同时，小说运用细节描写，它是使情节丰富的重要手段。
小说在故事情节的展开中，应该通过对人物外貌、行为和心理状态的直接描写，再现活生生的鲜明个性。
塑造人物是小说的重要任务。
小说的人物是虚构的，是作者把现实生活中不同原型的某些特征加以糅合熔铸而成的，因此，小说所刻画的人物，被称为“典型形象”或“典型性格”。
小说塑造人物大抵有两类：一类是以生活中的某一个人作为原型，在此基础上加工，但创作时并不受真人真事限制；另一类是用生活中大量同类人的特征揉合而成。
正如鲁迅所说的“人物模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的脚色”。
小说的基础知识
小说的基础知识1、概念：小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。
2、分类：按照篇幅的长短，可分为长篇、中篇、短篇小说及小小说。
短篇小说和小小说的特点在“短”。
短篇小说一般几千字，容量小，情节简单，人物少。
矛盾说：“一般说短篇小说只截取生活中的一个片段或横断面来显示生活的意义。
它往往只有一个主人公，一条线索，往往只写几个小时或几天之内集中发生的事，但是会使读者看了之后联想到更远更多的事。
例如：《麦琪的礼物》就是截取圣诞节夫妇互赠礼物的生活片段，表现了爱得伟大和圣洁。
有的短篇小说会把一个人的大半生或一生中一些生活片段连缀起来构成一个故事。
小小说，一般几百字，多则一两千字，不过是一两个人物和瞬息场景的扫描。
长篇小说，它篇幅长、容量大、人物多，它能够表现某一个特定历史时期的社会面貌，也能够描绘各种不同类型的人物形象，叙述错综复杂的故事情节。
例如《水浒传》反映了北宋末年官逼民反、农民揭竿起义的社会面貌，描绘了众多主要人物的不同形象。
3、要素：人物形象、故事情节、环境社会环境：交代时代背景、社会习俗、思想观念和人与人之间的关系（1）环境描写自然环境（人物活动的地点、季节、气候、时间与场景）：表现人物的身份、地位、性格、表达人物心情，渲染气氛。
（2）、故事情节：一般包括开端、发展、高潮和结局四个部分。
在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可省略某一部分，有时也可颠倒或交叉。
如《还珠格格1》就是按照“自然顺序”写的，先写小燕子与紫薇在宫外认识的过程，这是小说的开端，写了她们进宫之后，与乾隆皇帝之间发生的几件事的事，这是过程，再写了真假格格事件爆发，，这是高潮，最后紫薇认父，这是结局。
而有些作品是按照倒叙的顺序来叙写的。
如《我的叔叔于勒》就是用了倒叙的手法，从“我”一家时常去码头等待于勒叔叔归来，交代小说情节的发展的原因，然后再按照时间顺序讲述在船上遇到穷困潦倒的于勒叔叔，“我”父母冷酷的态度。
小说知识点详解
小说知识点详解小说，作为一种常见的文学体裁，以其丰富的情节、生动的人物形象和深刻的主题吸引着无数读者。
对于喜欢阅读小说或者想要尝试创作小说的人来说，了解小说的相关知识点是非常重要的。
一、小说的定义与分类小说是一种通过虚构的人物、情节和环境来反映社会生活、表达作者思想感情的文学样式。
它可以按照不同的标准进行分类。
从篇幅上，小说可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说。
长篇小说通常具有复杂的情节和众多的人物，篇幅较长，能够展现广阔的社会生活画卷，如《红楼梦》《战争与和平》；中篇小说的篇幅适中，情节相对集中，如《小二黑结婚》；短篇小说则以简洁的笔墨刻画人物和事件，如《变色龙》；微型小说又叫小小说，往往在极短的篇幅内展现一个精彩的瞬间或情节，如《书法家》。
从内容上，小说又可以分为历史小说、言情小说、武侠小说、科幻小说、悬疑小说等。
历史小说以历史事件和人物为背景，如《三国演义》；言情小说侧重于描写爱情故事，如《倾城之恋》；武侠小说充满了江湖侠义与武功打斗，如《射雕英雄传》；科幻小说以科学幻想为基础，展现未来世界或未知领域，如《三体》；悬疑小说则以悬念和推理吸引读者，如《东方快车谋杀案》。
二、小说的三要素人物、情节和环境是小说的三个关键要素。
人物是小说的核心，作者通过对人物的外貌、语言、动作、心理等方面的描写来塑造生动的人物形象。
一个成功的人物形象应该具有鲜明的个性、复杂的内心世界和独特的行为方式。
例如，《水浒传》中的鲁智深，他豪爽仗义、粗中有细，其形象深入人心。
情节是小说的骨架，它包括开端、发展、高潮和结局。
一个好的情节应该跌宕起伏、引人入胜，充满了冲突和转折。
比如《基督山伯爵》，主人公的复仇之路充满了各种惊险和意外。
环境则包括自然环境和社会环境。
自然环境描写可以烘托气氛、表现人物心情，社会环境能够反映时代背景和人物的生存状态。
像《骆驼祥子》中，对老北京社会环境的描写，让我们深刻感受到了祥子的无奈与悲哀。
按其篇幅长短分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小
按其篇幅长短分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小小说的分类小说按其篇幅长短分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说长篇小说：它的首要特点是能容纳广阔丰富的社会生活，能反映人生的重大题材，能正反面地、纵向地反映整整一个历史时期；其次是，它容纳的人物多，各个阶级，各个阶层，各个性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏观的舞台上尽情表演；其三，它可以以一个主要矛盾为主线，也可以由几个主要矛盾交叉纠葛，情节十分复杂，线索重重叠叠，能多侧面、多角度地展示五彩缤纷、风云变幻的大世界；其四是它可以为一个单纯的主题服务，也可以包含多个主题、副主题，就如昆仑山脉的胸怀和大西洋的辽阔。
众所周知的古典小说《三国演义》、《红楼梦》，俄罗斯列夫·托尔斯泰的《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》，以及中国当代作家古华的《芙蓉镇》、莫应丰的《将军吟》，均属此类。
长篇小说，一般在10万字以上。
中篇小说：它的特点是，反映社会生活的容量比长篇小说要少，但比短篇小说要多，介乎这两者之间。
但它还是有较大的舞台，较多的人物，较复杂的矛盾，较频繁的纠葛，用来雕塑一个或几个主要角色，以展示社会中某一段重大事件，揭示生活某一发人深省的问题，它的结构当然不能象长篇小说那样枝叶繁多，但也不是短篇小说那样单纯集中。
如果长篇是海，它就是内陆的江河，尽管它不能象海那样一望无际，但它一泻千里，还是非常宏伟壮观的。
如鲁迅的《阿Q正传》、韩少功的《爸爸爸》、方方的《风景》，均属此类。
中篇小说，一般在两万字以上。
短篇小说：它的特点是生活容量比中篇小说小，人物比中篇少，情节比中篇单纯，主题也较单一，但它常常截取生活中的一个富有代表性的横断面，人物集中，情节集中，结构严谨，叙述简练，能以小见大，借一斑而窥全貌，既能塑造血肉丰满的典型人物，又能迅速地揭示现实中的本质，如果戈里的《装在套子里的人》、马烽的《三年早知道》、何士光的《种包谷的老人》，均属此类。
按照篇幅长短划分的小说
按照篇幅长短划分的小说小说的类别按照篇幅长短划分1.微型小说(数百至几千字)比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。
例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。
一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。
因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。
高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。
由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。
一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
2.短篇小说(几千至三万字)一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。
在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。
另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。
所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。
今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。
3.中篇小说(三万至六万字)一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。
也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。
其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。
反映社会生活的某个方面，故事情节完整。
线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。
所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。
因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。
按照篇幅长短划分的小说
小说的类别按照篇幅长短划分1.微型小说(数百至几千字)比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。
例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。
一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。
因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。
高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。
由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。
一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔照应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
2.短篇小说(几千至三万字)一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。
在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。
另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。
所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。
今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。
3.中篇小说(三万至六万字)一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。
也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。
其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。
反映社会生活的某个方面，故事情节完整。
线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。
所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。
因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。
小说类型
小说类型【按篇幅分类】（微型小说）比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。
几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。
一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。
因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。
高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。
由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。
一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
（短篇小说）平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。
在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。
另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。
（中篇小说）平均字数三至四万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。
因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。
这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。
（长篇小说）字数在六万字以上会被划归长篇小说。
如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。
通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。
初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。
【按载体分类】手机小说、网络小说、平面小说、电子小说、散文小说、历史小说、游历小说【按写作手法分类】第一人称、第二人称、第三人称、书信体小说、日记体小说、意识流小说(对话体小说)【按主义流派分类】古典主义小说、现实主义小说、浪漫主义小说、形式主义小说、表现主义小说、存在主义小说、意识流小说、黑色幽默、魔幻现实主义、讽刺主义小说、批判现实主义小说、自然主义小说、私小说、新小说派、现代派、荒诞小说【按年代分类】古代小说、现代小说、后现代小说【按艺术表现分类】文艺小说、类型小说（如武侠小说、推理小说、悬疑小说等）语言分类】纯文学小说、通俗小说【按写作．．【按作品内容分类】现实小说、超现实小说（如魔幻小说、灵异小说等）【按写作风格分类】传统小说、网络小说（包括网游小说、黑道小说、架空小说等）语言分类】古白话小说、当代古白话小说《再扶汉室》、文言小说《聊【按文字．．斋》、白话小说、地方语言小说【按进程分类】连载小说、完结小说【作品类型或题材分类】武侠小说（也有叫武打小说，金庸为代表，可看做男性言情和励志小说）言情小说（包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等）爱情传奇小说（言情小说独立分支；也说是言情的最前身，即唐传奇；当代代表作《塔里木河》）推理小说（很大程度上，推理即悬疑）悬疑小说（很大程度上，悬疑即推理）历史小说（历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要记述历史人物和事件）架空历史、中国历史、外国历史军事小说（军事战争为主）科幻小说（有很大科学成分在内，并非凭空捏造）网游小说（新时代的产物，源于网络游戏）玄幻小说（和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方特征）冶艳小说（类似于艳情小说）架空历史小说（大陆新派小说，以架空历史为特征）穿越小说（同样是大陆新派小说，以时空交错为特征）魔幻小说（几乎等同玄幻，但魔幻更偏向于西方）YY小说（非主流小说）耽美小说（源于日本）黑道小说（新时代的产物，源于武打小说）同人小说（以电视剧、动漫、游戏为基础而二次创作的作品）轻小说（近代最有前途的小说体系，起源于日本）小说类型：恐怖惊悚、仙侠、竞技、探险小说、电影小说、色情小说风格分：正剧、暗黑、轻松小白、虐恋悲情、诙谐搞笑、温馨清水、生死大爱、高干文、职场文、青梅竹马型、别后重逢型、欢喜冤家型、虐恋情深型、阴谋复仇型、爆笑、轻松类型分：BG（一男一女）、NP(一女N男)、BL（男男）、GL（百合啦~~）按故事发生的地域，则有农村，城镇等等【注1：】一般认为，悬疑小说与推理小说均源自于犯罪小说在发展中的变化，而脱离产生的两种不同类型小说。
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小说的类别
按照篇幅长短划分
1.微型小说(数百至几千字)
比短篇更短的小
说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。
例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。
一般认为小小说的篇幅应在两千字
以下。
因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。
高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。
由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。
一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
2.短篇小说(几千至三万字)
一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。
在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事
中流动的时间。
另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。
所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。
今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。
3.中篇小说(三万至六万字)
一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。
也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。
其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长
篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。
反映社会生活的某个方面，故事情节完整。
线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。
所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。
因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。
这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。
4.长篇小说(六万字或十万字以上)
一般认为，字数在六万或十万以上的
为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。
如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。
通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。
初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性，以及避免重复矛盾或缺漏。
注：篇幅长短并非明文规定，但按照情节内容丰富度可能会把部分字数多的划入字数少的类别，例如某些十几万二三十万字的小说会因为内容
太过不紧凑而被归入中篇小说，而某些仅有六万多字让人觉得篇幅过短的小说会因为内容情节十分紧凑而归为小长篇。
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