彼得贝伦斯介绍
彼得.贝伦斯介绍
彼得·贝伦斯彼得·贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940），德国现代主义设计的重要奠基人之一，著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国工业同盟”的首席建筑师。
彼德·贝伦斯是德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”。
他出生于汉堡，曾在艺术学院学习绘画，1891年后在慕尼黑从事书籍插图和木版画创作，后改学建筑。
l893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员，期间他接受了当时的激进艺术的影响。
1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑。
1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长，在学校推行设计教育改革。
基本资料姓名：彼得·贝伦斯（PeterBehrens）国籍：德国出生地：汉堡出生年份：1868年去世年份：1940年专业领域：工业设计，建筑设计建筑作品：德国大使馆（1911－1912）、奥地利烟草公司（1930）个人简介彼得·贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940）德国著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国制造联盟”的首席建筑师。
他是一代人的宗师，现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗和勒·柯布西耶早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。
贝伦斯早年在汉堡的艺术学校学习，1897年赴慕尼黑，1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑。
1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长。
1907年他被德国通用电气公司聘请担任建筑师和设计协调人，1909－1912年参与建造公司的厂房建筑群，其中他设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑”。
1904年参加了德国工业同盟的组织工作，1907年德国工业同盟在穆特修斯的大力倡导与组织下宣告成立，工业同盟的目的首先是要在各界推广工业设计思想，规劝美术、产业、工艺、贸易各界人士，共同推进“工业产品的优质化”，工业同盟的口号就是“优质产品”。
德国现代设计之父彼得·贝伦斯作品解读
德国现代设计之父彼得·贝伦斯作品解读作者：王禹博吴卫来源：《设计》2017年第01期摘要：贝伦斯参与和缔造了“德意志制造联盟”，在德国通用电气公司工作期间，其功能主义理念得到了最完美的实践和体现；在建筑设计方面，他为德国通用电气公司设计的透平机车间被人誉为第一座真正意义上的“现代建筑”；在工业设计方面，贝伦斯将其功能主义美学的理念体现在电水壶、电风扇和时钟等日常生活用品上；在平面设计方面，他倡导字体设计的标准化，引进了标准化的网格状编排方式；贝伦斯的成就为现代主义的发展奠定了基础，他在建筑与设计方面的探索一直影响到现在。
关键词：贝伦斯设计之父建筑设计工业设计平面设计中图分类号：TB47 文献标识码：A文章编号：1003-0069（2017）01-0055-03一、背景早在第—次世界大战期间，德国军用物资的大批量生产和高度的机械化为赢得战争的胜利提供了更大可能性。
一战过后，德国一批年轻的设计师认识到了机械化的强～-b实用，理性、科学，可以用以批量化生产的产品设计更受人们的青睐。
彼得贝伦斯正是德国当时一位出色的设计师，他在标准化生产与个性化艺术之间找到了平衡，这一点，从他的简洁而现代的设计作品中可以看出来。
当在战争中需要严格化、标准化的武器以及器械设备时，贝伦斯提倡的机械化、大批量生产的功能主义发挥了巨大的作用，一切从简、功能至上等现代气息浓郁的准则在贝伦斯的发扬和推广下开启了德国现代设计的新篇章。
贝伦斯是一位不多见的设计全才，他在建筑设计、工业设计、平面设计等领域都有划时代的建树。
其理性的现代主义思想贯穿于德国制造的同时，也似一股清新而又新鲜的血液注入到了设计史的长河中。
贝伦斯大胆而又创新的一面就是敢于去掉德国“新艺术”运动中过分雕饰而又无用的装饰部分，使其功能、实用最大化，更多地从实际出发是贝伦斯设计思想的独到之处。
贝伦斯在1907年参加“德意志制造联盟”的组织工作之后，逐渐成为现代主义运动最重要的领军人物。
工艺美术运动代表人物及作品简述
工艺美术运动代表人物及作品简述工艺美术运动是20世纪初期兴起的一种艺术运动，它以批判现代工业化生产中的低质量和缺乏艺术性为出发点，提倡恢复手工艺的精神和传统技艺。
以下将介绍几位工艺美术运动的代表人物及其著名作品。
威廉·莫里斯(William Morris)威廉·莫里斯是工艺美术运动的创始人之一，他是一位英国作家、设计师和社会主义者。
他的设计风格注重手工制作和传统工艺，主张回归自然和艺术的完美结合。
莫里斯的代表作品之一是他设计的壁纸和纺织品，他运用了植物和动物的图案，以及富有民族特色的几何图案，传递出了浓厚的自然与民族情怀。
他还是一位优秀的书籍设计师，他的书籍封面经典而独特，采用了大量的装饰元素和手绘插图，展现出他对艺术的热爱和追求。
查尔斯·罗伯特·阿什比(Charles Robert Ashbee)查尔斯·罗伯特·阿什比是英国工艺美术运动的领军人物之一，他创建了哥特复兴手工艺协会，致力于传承和发展传统工艺。
阿什比的代表作品是他设计和制作的银器，其造型精致、细腻，经过细致的雕刻和融合了哥特式元素的设计，展现出独特的艺术风格。
他的作品注重工艺的精湛和细节的处理，每一件作品都是他亲自参与设计和制作的，体现了他对于工艺美术的追求和坚持。
彼得·贝伦斯(Peter Behrens)彼得·贝伦斯是德国工艺美术运动的先驱之一，他是一位建筑师和设计师，被誉为现代工商建筑的奠基人。
贝伦斯的代表作品有德国国家工艺品学院的建筑设计，该学院注重培养设计师和工艺师的综合能力，体现出工艺美术运动对于综合艺术教育的重视。
他在设计中注重功能性和美感的结合，提倡简约、对称和整洁的设计风格，对后来的现代主义设计产生了深远的影响。
工艺美术运动的代表人物及其作品，以其独特的风格和理念，对工艺美术的发展和推动起到了重要的作用。
他们通过对传统工艺的继承和创新，使工艺美术在现代社会中得以重视和发展。
彼得贝伦斯简介课件
04
这种设计理念在当时的 社会背景下是一种创新 ，为现代设计的发展奠 定了基础。
现代主义设计
现代主义设计是一种注重功能和 简洁的设计风格，追求去除多余 的装饰，强调形式和空间的简化
。
彼得贝伦斯是现代主义设计的先 驱之一，他的设计风格简洁、明 快，注重空间的利用和材料的运
用。
他通过自己的设计实践，推动了 现代主义设计的发展，对后来的
详细描述
这座建筑建于1909年至1912年间，是世界上最早的现代化办公大楼之一。它采 用钢铁和玻璃结构，外观简洁明快，没有任何多余的装饰，展现了现代主义建 筑强调功能性和构造简洁的理念。
德国外交部大楼
总结词
德国外交部大楼是彼得贝伦斯的又一杰出作品，它以其独特的建筑风格和设计理 念成为了柏林的标志性建筑之一。
他的教学理念和方法注重实践和创新，强调学生独立思考和创造能力的 发展，对现代设计教育产生了深远的影响。
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视他为现代主义建筑的先驱和导师。
他的设计风格和理念被广泛传播和应用 ，成为了现代主义建筑的基本原则之一
。
他的作品不仅影响了德国的建筑界，还 对全球的建筑发展产生了重要的影响。
对现代设计教育的贡献
彼得贝伦斯不仅是一位杰出的建筑师，还是一位卓越的设计教育家。
他通过自己的实践和教学，培养了许多杰出的建筑师和设计师，为现代 设计教育的发展做出了重要的贡献。
建筑设计产生了深远的影响。
艺术与工艺的结合
彼得贝伦斯认为设计应该是一种艺术与工艺的结合，强调设计的美感和实用性。 他注重材料的运用和工艺的精细，追求设计的细节和品质。
他的设计作品既有艺术性，又有实用性，为当时的工艺美术运动注入了新的活力。
彼得 贝伦斯
- THE KEY WORDS -
解读贝伦斯建筑的关键字
neoclassicism 新古典主义
传统经典之作如何继承
N
T
Technology 技术
工业时代下的建筑如何前行
- 民族精神的和时代精神的回响 -
- after 1907 -
AEG的涡轮机制造与机械工厂
1908-1909
类型：工厂 结构：玻璃和钢石工 气候：温和 区位：市区
理念--多米诺系统
多米诺标准骨架 骨架剖面图
1.平面有了多种可能性 ——柱子独特的位置
2.立面可以使想象的采 光得以实现——立面自 由
3.材料不限——骨架承 重
4.标准骨架——可批量 生产
理念--模度系统
柯布西耶认为参考线是用来确 定构图中各要素的位置从而获得整 体的和谐和美观的辅助线。他对巴 黎圣母院等经典建筑作品做出了分 析，揭示了其中隐藏的参考线。柯 布西耶用“一个模数赋予我们衡量 与统一的能力；一条参考线使我们 能进行构图而得到满足。 ”来概 括参考线的作用。
密斯
主要建筑理念:少即是多。
提倡现代建筑，主张建筑必须具有时 代性，建造方法必须工业化，通过对 钢架结构和玻璃在建筑中应用的探索， 发展了一种具有古典式的均衡和极端 简洁的风格。
重视细节；室内架构的稳定性；重视 将自然环境、人性化建筑融合符合在 一个共同的单元平面内。Biblioteka 贝伦斯与密斯·凡·德罗
密斯收到了那个时期社会经历的局限， 过多强调了理性的秩序，导致了大量的现代 建筑趋于单调的语法形式。
贝伦斯与
密斯·凡·德罗
密斯有句话被无数建筑师奉为经典的 名言：少就是多
贝伦斯与
密斯·凡·德罗
在贝伦斯设计事务所工作期间,密斯受 到了贝伦斯强调单纯、简单的新古典主义倾 向的一定程度影响。虽然密斯并没有追寻新 古典主义道路,但是在建筑思想方法上追寻一 种国际主义风格,一种能够放之四海而皆准的 标准化的、批量化的建筑风格,却成为密斯毕 生为之奋斗的目的,而且达到了前人都没有达 到的高度。
贝伦斯风格名词解释
贝伦斯风格名词解释贝伦斯风格是指德国设计师彼得·贝伦斯的设计风格。
贝伦斯是德国现代主义设计的重要人物之一，被誉为“德国现代设计之父”。
他的设计风格受到新艺术运动和青年风格的影响，同时也具有自己的独特特点。
贝伦斯的设计风格强调功能主义和理性主义，注重从功能出发，基本抛弃了繁琐的装饰，强调简洁、功能良好的外形和结构。
他主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则。
在材料和技术的运用上，贝伦斯敢于采用新材料和新技术，并注重标准化和批量生产。
贝伦斯的设计作品涵盖了建筑设计、工业产品设计和平面设计等多个领域。
他的建筑设计代表作品包括德国通用电器（AEG）的厂房建筑设计等。
在工业产品设计方面，他设计了诸如电风扇、电水壶等一系列现代工业产品，同时他还为AEG公司设计了标识，这被认为是CIS系统设计的先河。
在平面设计方面，他的作品简洁明了，没有多余的装饰，体现了他的功能主义设计理念。
贝伦斯风格是一种注重功能、简洁、技术和美学的设计风格，对德国现代主义设计和世界设计的发展产生了深远的影响。
贝伦斯的设计风格对德国现代主义设计产生了深远的影响。
他的设计理念强调功能主义和理性主义，注重简洁、功能良好的外形和结构，主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则。
这种设计理念在德国现代主义设计中得到了广泛的继承和发展，成为德国现代主义设计的重要特征之一。
在德国现代主义设计的实践中，贝伦斯的设计风格被广泛应用。
他的建筑设计代表作品包括德国通用电器（AEG）的厂房建筑设计等，这些作品体现了他的功能主义和理性主义的设计理念，对德国现代主义建筑和工业设计的发展产生了重要影响。
他的设计理念也影响了德国现代主义平面设计的发展，推动了德国现代主义平面设计风格的形成。
总之，贝伦斯的设计风格对德国现代主义设计产生了深远的影响，他的功能主义和理性主义的设计理念成为德国现代主义设计的重要特征之一，对德国现代主义建筑、工业设计和平面设计的发展产生了重要影响。
彼得贝伦斯介绍课件
对现代工业设计的影响
彼得贝伦斯在工业设计领域也具有重要影响。他强调工业产 品的实用性和功能性，注重材料和工艺的合理性，这些理念 对后来的工业设计发展产生了积极的影响。
贝伦斯的设计作品简洁、实用，符合人机工程学原理，具有 良好的用户体验。他的设计理念和方法对后来的工业设计师 产生了重要影响，推动了工业设计的发展和进步。
德国外交部大楼
总结词
德国外交部大楼是彼得贝伦斯的又一重要作 品，它以其独特的建筑风格和设计理念，成 为德国政府机构建筑的代表之一。
详细描述
德国外交部大楼的设计风格独特，贝伦斯运 用了大量的石材和玻璃材料，营造出一种坚 实而透明的视觉效果。同时，他注重建筑的 功能性和实用性，设计了宽敞的办公空间和 高效的交通流线，确保政府部门的高效运作 。此外，贝伦斯还注重建筑与周围环境的协
更加精致、实用、美观。
这种设计理念不仅满足了人们的 功能需求，也带来了美的享受， 推动了工业设计的发展和进步。
彼得贝伦斯的代表
03
作品
德国通用电气公司大楼
总结词
德国通用电气公司大楼是彼得贝伦斯最具代表性的作品之一，它展现了贝伦斯对现代建筑设计理念的探索和创新 。
详细描述
德国通用电气公司大楼不仅是工业设计的里程碑，更是现代建筑史上的重要作品。贝伦斯在设计时注重功能性和 实用性，运用了简单的几何形状和线条，使建筑外观简洁而富有力量。同时，他引入了新的建筑材料和技术，如 钢筋混凝土和电梯，为现代建筑设计奠定了基础。
先河
彼得贝伦斯对现代设计的影响
彼得贝伦斯的设计理念和作品对现代 设计产生了深远的影响
他的设计理念和作品对后来的现代主 义建筑和工业设计产生了重要的影响 ，成为了现代设计史上的里程碑之一
彼得贝伦斯简介复习过程
贝伦斯1902年设计的Wertheim餐椅 贝伦斯1900-1901年设计的自宅扶手椅
達姆城自宅,1901年
为AEG公司设计的电台灯 AEG的厂房车间
• 1922–1936 Professor der Meisterklasse für Architektur an der Akademie der Bildenden Küns Leiter des Meisterateliers für Baukunst an der Akademie der Künste in Berlin
成就
• Wohnhaus Behrens auf der Mathildenhöhe in Darmstadt, 1900–1901
• Wohnhaus Obenauer in Saarbrücken, 1905–1906 • Krematorium in Hagen (Westfalen) -Delstern, 1905–1907 • Turbinenhalle der AEG in Berlin-Moabit, 1908–1909 • Bahnhöfe für die GN-Linie (U-Bahn in Berlin) • Katholisches Gesellenhaus in Neuss, 1909–1910 • Kleinmotorenfabrik der AEG in Berlin, 1911 • Peter-Behrens-Bau (NAG-Gebäude der AEG, heute
• Verwaltungsgebäude der Farbwerke Hoechst AG in Höchst am Main (heute Frankfurt-Höchst), 1921–1925
彼得贝伦斯介绍
Design idea
• 主要设计思想的体现
房间连接为一个有机的，非风格化的统一 体；大气非正统的开窗方式制造一种扩展到 空间内的超越实墙体限制的感觉
Behrens House, Darmstadt, Germany, 1901 变化
三年之后鲁尔地区Wetter的一个住宅 拐角处的起居室设计中，它发展的这种手 法有了更进一步的变化
——《History of world architecture》
The main character
主要人物
1. 时代背景
Content
• 目录
基本特征
2. 风格流派——德意志制造联盟
基本情况 简史 主要设计思想 主要作品风格、形态 设计语言的特色 主要生平 概况 主要设计思想 作品
3. 代表设计师——彼得· 贝伦斯（Peter Behrens）
——诺曼Friederich Naumann
代表设计师——彼得· 贝伦斯 Peter Behrens
Lifetime
• 主要生平
• Profile
PeterBehrens
姓名：彼得· 贝伦斯（PeterBehrens） 国籍：德国 出生地：汉堡 出生年份：1868年 去世年份：1940年 专业领域：工业设计，建筑设计 建筑作品：德国大使馆（1911－1912）
Design language
• 设计语言
美学标准的合理性与我们时代 的整个文化精神密切相关，与我们 追求和谐、社会公正以及工作与生 活的统一领导密切相关。
——德意志制造联盟
• 德意志制造联盟标志
Design language
• 设计语言
在手工艺人身上，三种活动，即艺术家、生产者和商人 的活动集于一身。但自从实用艺术不再是手工艺的同义语来，这 三种功能就被分开了。因此，有必要找到一种共同基础，将这三 者联系起来。这就意味着一种观念上的变化和合作的意愿。这种 底下的艺术笔必须被改良，机器必须赋予精神上的意义。
贝伦斯及其弟子们 简介
Walter Gropius
Bauhaus
Walter Gropius
包豪斯校舍
• 把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点 • 采用灵活的不规则的构图手法
• 按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要
素取得建筑艺术效果
Walter Gropius
自用住宅
自用住宅内景
Walter Gropius
电 水 壶 系 列
Peter Behrens
其他工业设计作品
贝伦斯1909年设计的电钟
贝伦斯1900-1901年设计的自宅扶手椅
Peter Behrens
其他工业设计作品
贝伦斯1908年设计的电风扇
Peter Behrens
平面设计
贝伦斯也是平面设计史上的重要人物，他最早清楚地表达出20世纪新思想下新的视觉设计语言 要素。他的平面设计具有很强烈的个人特征。
贝伦斯及其弟子们
BeiLun and its followers
姓 学
名：徐 洁 号：0921062006
班
级：工业设计091（艺）
指导老师：陆 泉
人物简介:
1.德国现代主义设计的重要奠基人之一 2,著名建筑师 3,工业产品设计的先驱 4.“德国工业同盟”的首席设计师 5.德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代 艺术设计师”
Mies van de Role
吐根哈特住宅 建造于 1928—1930年，密斯把他的建筑新 概念成功的应用在这里，使它成了继勒·柯布 西耶的萨伏伊别墅之后在欧洲最著名的现代住 宅。
Mies van de Role
美国纽约的西格拉姆大厦
Mies van de Role
西柏林新国家美术馆
彼得 贝伦斯相关简介
1904年参加了德国工业同盟的组织工作 。
1907年成为德意志制造联盟的推进者 与领袖人物，同年受聘担任德国通用 电器公司AEG的艺术顾问，开始其作 为工业设计师的职业生涯。 1922－1927年任维也纳美术学院教授。
ห้องสมุดไป่ตู้
他主张对造型规律进行数学分析。 他主张对造型规律进行数学分析。拒绝复制 历史风格，而在研究植物、花卉的造型和动物界、 历史风格，而在研究植物、花卉的造型和动物界、 植物界线条的基础上坚持理性主义美学原则。 植物界线条的基础上坚持理性主义美学原则。他 的风格接近几何图形， 的风格接近几何图形，因而易于转向纯工业形式 的创作。贝伦斯还指出，在关于艺术与技术的关 的创作。贝伦斯还指出， 系中，与艺术家所坚持的传统相比， 系中，与艺术家所坚持的传统相比，技术更能够 确定现代风格， 确定现代风格，同时通过批量生产符合审美要求 的消费品可以逐渐改善人们的趣味。 的消费品可以逐渐改善人们的趣味。技术和文化 的结合是文化的新源泉， 的结合是文化的新源泉，与其说它服务于生活的 审美改造，不如说它服务于全民的社会利益。因 审美改造，不如说它服务于全民的社会利益。 此贝伦斯在考察艺术形式时， 此贝伦斯在考察艺术形式时，力图表明视觉形式 对于作为人类文化一部分的物质环境而形成的意 义。
1909年，贝伦 斯设计了德国通用 电气公司AEG的 AEG设计的厂房， 最具特色的是透平 车间设计，采用简 洁的造型，外观如 实反映其内部功能 要求，屋顶用无柱 的三铰拱构造，为 开敞的大空间创造 了条件，侧面山墙 轮廊与它的多边形 大跨度屋架相一致， 打破了传统惯例 。
采用钢铁和玻璃等新材 料,整个建筑外面没有任何 装饰，钢结构的骨架清晰 可见，宽阔的玻璃嵌板代 替了两侧的墙身，各部分 的匀称比例减弱了其庞大 体积产生的视觉效果，其 简洁明快的外形是建筑史 上的革命，具有现代建筑 新结构的特点，被建筑界 视为第一座真正意义上的 现代建筑,强有力地表达了 德国工业同盟的理念
彼得 贝伦斯
彼得·贝伦斯（Peter Behrens）百科名片彼得·贝伦斯彼得·贝伦斯，德国现代主义设计的重要奠基人之一，著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国工业同盟”的首席建筑师。
彼德·贝伦斯是德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”。
他出生于汉堡，曾在艺术学院学习绘画，1891年后在慕尼黑从事书籍插图和木版画创作，后改学建筑。
l893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员，期间他接受了当时的激进艺术的影响。
1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑。
1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长，在学校推行设计教育改革。
基本资料姓名：彼得·贝伦斯（PeterBehrens）国籍：德国出生地：汉堡出生年份：1868年去世年份：1940年专业领域：工业设计，建筑设计建筑作品：德国大使馆（1911－1912）、奥地利烟草公司（1930）个人简介彼得·贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940）德国著名建筑师，工业产品设计的先彼得·贝伦斯设计的车间驱，“德国制造联盟”的首席建筑师。
他是一代人的宗师，现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗和勒·柯布西耶早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。
贝伦斯早年在汉堡的艺术学校学习，1897年赴慕尼黑，1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑。
1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长。
1907年他被德国通用电气公司聘请担任建筑师和设计协调人，1909－1912年参与建造公司的厂房建筑群，其中他设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑”。
1904年参加了德国工业同盟的组织工作，1907年德国工业同盟在穆特修斯的大力倡导与组织下宣告成立，工业同盟的目的首先是要在各界推广工业设计思想，规劝美术、产业、工艺、贸易各界人士，共同推进“工业产品的优质化”，工业同盟的口号就是“优质产品”。
彼得贝伦斯读后感
彼得贝伦斯读后感
时间过得真快，转眼间，寒假又步着冬姑娘的脚步来到我们身边。
寒假中，我不仅参加了集训营收获了许多知识，也读了很多书，《彼得贝伦斯》便是其中之一。
《彼得贝伦斯》这本书讲述了六名性格差异巨大的少男少女，因不同的原因相遇在郊外山坳里。
突然，一场大地震爆发了。
六个人被困郊外，其中还有三人是大家公认的“坏男孩”，他们缺水缺食又有人受伤，正当陷入绝境的时候，一名叫俞前进的男孩独自冒险回到了镇上，找到了救援人员，最终六人奇迹生还的一件事。
似乎这是一个在别人眼中一个“老掉牙”的故事，但却给予了我最大的启发。
书中最感人的一幕就属别人眼中的俞前进冒着生命危险独自走出因地震形成的山沟，却不幸被毒蛇咬伤，为了能让其他五个人成功脱险，他不惜咬下自己的手指……最终他找到了救援人员，救出了他们。
读到这的时候，泪珠已在我的眼眶中打转，这需要多么大的勇气呀！但也许我告诉你，俞前进曾今是个老师家长同学眼中的“小偷”后，你又会做何感想？
没错，如果我提前告诉你，你还会相信我所说的吗？
我们不能戴上“有色眼镜”去看待世间万物，不能对某些人或事物抱有成见，难道一个“小偷”就不可能不惜牺牲自我吗？难道一个“小偷”就不能去救人吗？
这就是我们戴上了“有色眼镜”的结果。
“有色眼镜”是在我们为人处世等个个方面不可有的，不要因为一个人从前怎样，而否定他的现在和未来，不要因为他的缺点而忽视他的优点。
我希望我们在今后的生活中，摘下“有色眼镜”，去正确的看待一个人，一个事物，不在抱有一定的成见。
也许，你会从此发现你的身边的那些人，原来更好的一面！。
彼得贝伦斯简介
格罗皮乌斯：1907年建立包豪斯，1938年改造哈佛。 （人帅、思想广阔、家庭背景好、见识多）
密斯·范·德·罗：技工学校还没毕业，父亲石匠。但清楚 构造，可以说出20多种构造，对现代的表述一流，相信有一 天世界上的所有建筑都会变成钢筋混凝土。1907年进入贝伦 斯事务所。
SAMSUNG) in Berlin-Oberschöneweide, 1914-1917 • Werkswohnsiedlung der AEG in Hennigsdorf, 1911
• (Kaiserlich) Deutsche Botschaft in St. Petersburg, 1911–1912
• Grabmal für Fห้องสมุดไป่ตู้iedrich Ebert in Heidelberg, 1925
• Haus in der Weißenhofsiedlung in Stuttgart, 1927
• Verwaltungsgebäude der Farbwerke Hoechst AG in Höchst am Main (heute Frankfurt-Höchst), 1921–1925
• Verwaltungsgebäude und Zentrallager der Gutehoffnungshütte in Oberhausen, 1921–1925
成就
• Wohnhaus Behrens auf der Mathildenhöhe in Darmstadt, 1900–1901
• Wohnhaus Obenauer in Saarbrücken, 1905–1906 • Krematorium in Hagen (Westfalen) -Delstern, 1905–1907 • Turbinenhalle der AEG in Berlin-Moabit, 1908–1909 • Bahnhöfe für die GN-Linie (U-Bahn in Berlin) • Katholisches Gesellenhaus in Neuss, 1909–1910 • Kleinmotorenfabrik der AEG in Berlin, 1911 • Peter-Behrens-Bau (NAG-Gebäude der AEG, heute
贝伦斯与他的学生
自用住宅
贝伦斯的弟子
沃尔特·格罗皮乌斯
Bauhaus学生作品
贝伦斯的弟子
小结
1、是最早主张建筑走工业化道路，强调工业发展 对建筑影响的人，幵发展大规模工业装配式住宅. 2、强调功能、经济因素的重要，幵促迚功能、经 济及合理化在更深领域里的渗透. 3、促迚了建筑设计原则和斱法革新，创造了富有 表现力的新手法、新语汇和这个时代的全新建筑. 4、创立包豪斯学校，传播现代主义建筑，对现代 建筑的发展起到了重要作用。
密斯•凡•德罗的工业作品
密斯在1927年的展览会设计了现代风格的椅子——金属藤椅，这种用镀克罗米 的钢管弯曲而成的椅子，造型优美，获得了很大成功。
贝伦斯的弟子
密斯•凡•德罗的工业作品
巴塞罗那椅
他在1929年巳塞罗那展览馆中的设计的椅子，被称为“巴塞罗那椅”，是他 最精心完成的作品之一。
贝伦斯的弟子
密斯•凡•德罗的工业作品
布尔诺椅
密斯还为他所设计的吏根哈特住宅设计了一套家具，其中有一把为餐厅 设计的餐椅——“布尔诺椅”，这把餐椅以主人所在城市命名，也体现 了密斯简约的设计风格。
贝伦斯的弟子
小结
密斯受到本世纪中期社会经历的局限，过多的强调 了理性的秩序，导致大量的现代建筑趋亍单调的语 法形式。 他轻视环境，用普遍性取代了特殊性，而他晚年由 亍一味追求永恒抽象的形式， 使现代建筑失去了 象征的符号，缺乏传统的联想来表达建筑的精神意 义——所有这些极端的建筑观点终亍导致了日后建 筑界的非议和争论。
贝伦斯的弟子
沃尔特· 格罗皮乌斯
Gropius Walter（1883-1969） ——包豪斯的奠基人
贝伦斯的弟子
沃尔特·格罗皮乌斯生平（1883-1969）
彼得贝伦斯简介
贝伦斯1902年设计的Wertheim餐椅 贝伦斯1900-1901年设计的自宅扶手椅
達姆城自宅,1901年
为AEG公司设计的电台灯 AEG的厂房车间
彼得贝伦斯人生中的三件大事
1.1907年为德国AEG公司设计了世界上第一套CI。
2.1907年同时为该公司设计了一系列的工业产品——及工 业设计。如电风扇、台灯（提出了形式自然获得思想，即 形式追随动能，成为功能主义的第一人。）
3.1907年开办了德国第一家自由设计事务所。招收了三个重 要 的工人：
成就
• Wohnhaus Behrens auf der Mathildenhöhe in Darmstadt, 1900–1901
• Wohnhaus Obenauer in Saarbrücken, 1905–1906 • Krematorium in Hagen (Westfalen) -Delstern, 1905–1907 • Turbinenhalle der AEG in Berlin-Moabit, 1908–1909 • Bahnhöfe für die GN-Linie (U-Bahn in Berlin) • Katholisches Gesellenhaus in Neuss, 1909–1910 • Kleinmotorenfabrik der AEG in Berlin, 1911 • Peter-Behrens-Bau (NAG-Gebäude der AEG, heute
(Berufung auf Vermittlung von Hermann Muthesius) • 1907年 künstlerischer Beirat der AEG in Berlin,
彼得·贝伦斯 (Peter behrens)
•
• •
贝伦斯1908年设计的电风扇
贝伦斯1909年设计的电钟
彼得 贝伦斯设计的车间
为AEG公司设计的电台灯
贝伦斯1900-1901年设计的自宅扶手椅
贝伦斯1902年设计的Wertheim餐椅
彼得 贝伦斯设计的水壶
柏林电气公司简报
AEG公司的招贴画
总结
我认为彼得 贝伦斯的设计理念是一种与现代工业相结合的 简约的理性思想。设计应该是在满足使用的前提下，对艺术 的追求。我非常喜欢他的设计理念，简约已成为现代人们生 活的主流。我想我们可以把这种简约理解为简单或单纯，或 是在紧张的社会节奏中所缺少的安宁。这也是我们所追求的。 同时，作为视传设计学生的我们，不但要有追求创新的思想 还要有细心地观察生活的眼睛，在生活中寻找或发现设计， 从而更好的服务设计，使人们的生活更舒适。
成就
• • • • • • 1898年开始设计工业产品 ，工业产品设计的先驱 1900年，他出版了一本只有25页的小册子《庆祝艺术与生活——作为文化最 高象征的演艺事业的审视》 1901年，贝伦斯和德国的克林斯波字体铸造公司合作，设计出“贝伦斯体” 的折衷字体系列 1907年为AEG（德国通用电器）设计了第一套完整的CI（企业识别系统），同 年创建贝伦斯事务所 1908年设计台扇 1909－1912年参与建造公司的厂房建筑群，其中他设计的透平机车间成为当 时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑” 1910年设计电钟 1911－1912年设计德国大使馆 1930年设计奥地利烟草公司
Thanks
end
格罗皮乌斯：1907年建立包豪斯，1938年改造哈佛。
密斯· 德· 范· 罗：技工学校还没毕业，父亲石匠。但清楚构造， 可以说出20多种构造，对现代的表述一流，相信有一天世界 上的所有建筑都会变成钢筋混凝土。1907年迚入贝伦斯事务 所。 勒· 柯布西耶：瑞士人放言要改造城市，改造人们的生活， 1910年迚入贝伦斯事务所。
彼得贝伦斯名词解释
彼得贝伦斯名词解释彼得·贝伦斯（Peter Berends）是一位荷兰经济学家，他的研究领域主要涉及组织与创新、技术与组织变革以及战略管理等方面。
在他的研究中，他提出了一系列重要的概念与理论，对于组织行为与管理研究产生了深远的影响。
以下是对彼得·贝伦斯一些重要名词的解释。
1. 经济路径依赖（Economic Path Dependence）经济路径依赖是指过去的决策和选择对现在和未来的决策和选择产生重要而持久的影响。
在经济学中，某个产业或经济体系的发展往往是一系列累积效应和机制的结果，而不仅仅是个别决策的结果。
经济路径依赖理论认为，这些过去的决策和选择会影响现有的资源配置、技术发展和机构安排，进而限制了未来的选择空间。
2. 创新路径依赖（Innovation Path Dependence）创新路径依赖是指创新过程中已经出现的技术、市场和机构等因素对于后续创新活动的方向和范式产生影响。
贝伦斯认为，创新往往依赖于已有的知识和技术基础，而这些已有的基础形成了一个类似于路径的结构，给后续创新活动带来了一定的限制和约束。
3. 创新网络（Innovation Networks）创新网络是指由不同的组织和个体组成的一个互动网络，通过合作与交流来促进创新活动的进行。
贝伦斯认为，创新往往是多个组织和个体的合作与协同的结果，而不是单个组织的单独行为。
创新网络可以促进知识和技术的传播与流动，提高创新的效率和质量。
4. 组织学习（Organizational Learning）组织学习是指组织通过获取、处理和应用知识来适应环境的过程。
贝伦斯将组织学习与知识的生成、获取、传播和应用等环节联系起来，认为组织学习是一个连续的过程，涉及到组织内部和外部的各种知识和信息流动。
5. 知识管理（Knowledge Management）知识管理是指组织如何有效地获取、创建、应用和传播知识，以提高组织的创新和竞争力。
格罗皮乌斯师承关系分析
• 格罗皮乌斯发展了建筑工业化的观点 • 密斯继承发展了严谨而又规律的手法 • 柯布西耶专注艺术与工业时代的关系
瓦尔特·格罗皮乌斯 Walter Gropius（1883-1969）
•
•
1.简介
瓦尔特•格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，现代 主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（ Bauhaus）学校的创办人。1883年5月18日生于柏林，1969年 7月5日卒于美国波士顿。
人类文化一部分的物质环境而形成的意义。
4.影响
贝伦斯的事业跨过了“青年风格”时期、工艺美术运动、 直线构成现代主义及新古典主义四个阶段。涉足A.E.G的现代 工业设计只是贝伦斯设计生涯中的一个小插曲，1907年他又转 向了新古典主义。 贝伦斯作为艺术的新生命，本身也就像是“水晶”一般从 大地的深处散发出一抹新精神的光亮。他在建筑和设计方面的 深远影响一直延续到今天。
格罗皮乌斯后来说：“贝伦斯第一个引导我系统地合乎逻辑地 综合处理建筑问题。在我积极参加贝伦斯的重要工作任务中，在同 他以及德意志制造联盟的主要成员的讨论中，我变得坚信这样一种 看法：在建筑表现中不能抹煞现代建筑技术，建筑表现要应用前所 未有的形象。” 因而在设计思想方面，包括后来格罗皮乌斯的一些主张，从某 个层面上发展了贝伦斯关于探寻适合大工业机械生产方式设计道路 的思想。同时，格罗皮乌斯具有鲜明的民主色彩和社会主义特征， 他主张设计面向大众，采用钢筋混凝土、玻璃等现代新材料，为尽 量压低造价，他强调摒除一切不必要的装饰。实质上，他是希望通 过设计为社会提供更多更好的建筑产品，希望人人能享受设计。这 师承于贝伦斯关于艺术与技术的关系中，认为技术更能够确定现代 风格，同时通过批量生产符合审美要求的消费品服务于全民的社会 利益是分不开的。
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设计语汇
影响
时代背景 Background
Background
• 时代背景
现代主义设计的萌起
01
作为1871年才统一的新兴工业强国，德国在开拓殖民地以获取廉价劳动力和占
领国外市场这一方面完全不能同欧洲的老牌强国英国和法国相比。摆在德国面前的只
有一条路，那就是千方百计提高产品质量，走以质取胜之路。与英国工业美术运动排 斥工业化、借助复兴手工业来实现产品质量提升截然不同，德国人充分认识到工业化 已经成为时代的象征，艺术家必须跟上时代的发展，而不是开倒车。
1909－1912年参
与建造公司的厂房建筑群，其 中他设计的透平机车间成为当 时德国最有影响的建筑物，被 誉为第一座真正的“现代建 筑”。
A • Yearbook
1903年，贝伦斯被任命
为迪塞尔多夫美术与工艺学院的 校长，在学校推行设计教育改革。
C
贝伦斯于 年开设了 自己的设计事务所，一批现代主 义设计大师先后来到贝伦斯门下 学习工作，
客观性到包豪斯)。
德意志制造同盟1914年科隆大展招贴 依蒙克设计
Characteristic style of works
• 主要作品风格、形态
Haus Cramer
德国法古斯工厂
BloemeΒιβλιοθήκη werf椅子朗香教堂Characteristic style of works
• 主要作品风格、形态
1907年在德国政府的支持下，由前驻英国外交官穆特休斯发起成立了由13个艺
术家和10家企业联合组成的德意志制造联盟。
Background
新思潮的兴起
02
• 时代背景
设计界此时面临的问题主要有两方面:一,如 何解决众多的工业产品、现代建筑、城市规划、 传达媒介的设计问题,必须迅速形成新的策略,新 的体系,新的设计观,新的技术体系。 二,针对往 昔所有设计运动只是强调为社会权贵服务的中心 ,如何形成新的设计理论和原则,以至使设计能够 第一次为广大的人民大众服务,彻底改变设计服 务的对象问题.
Villa Cuno，1909
Design idea
• 主要设计思想的体现
03
北安普顿的“新方式”住宅（1925－1926）， 它是为Basset Lowke先生所建，他特别要求其住宅应 该表现出他的具有时代精神的理念，房子有着两层楼 的限高，而且每个房间都要包含在四向围合的墙里， 省略了通常的临时性外屋的收藏品的功能。
• TENET 宗旨：通过教育和艺术家设计努力， 并在工业化大批量生产的前提下获得优秀的 工业产品，实现工业与艺术的结合。
B
Brief history
• 简史
Design idea
• 主要设计思想
在承袭了19世纪末的新古典主义与新
新 古 典 主 义 青 年 风 格 派 艺术运动特征(尽管两者之间存在着巨 大的差异，甚至可以称之为冲突)的同 时，又成为孕育现代主义的温床(从新
1907
AEG(
贝伦斯同时也担任着该公司的艺术 顾问，为其设计电灯、电风扇、电 水壶等产品
Portfolio
•作品集
桌面电扇 Table Fan
彼得· 贝伦斯为AEG设计的车间 计彼 的得 电贝 水伦 壶斯 · 1909 AEG 年 为 设
Haus Obenauer，1905
Design idea
Haus Cramer 德国法古斯工厂
设计师
简
介
作
品
作品风格、形态
结构是利用四周
环境的石灰石，属于 石造工程。他的没障 碍景观开窗位于三个
作品影响
Haus Cramer
是最漂亮设计 的其中之一现 在这幢楼作为
德国具有 影响力的建筑 师，专注于教
育改革，并在
艺术和建筑上 有贡献，且也 是“英国住宅 的作家”。 赫曼‧穆特修斯 Herman Muthesius Haus Cramer 建造地点： Pacelliallee 18, Zehlendorf; country house
开创性地 幕墙由大面积玻 璃窗和下面的金属板 运用功能美学 裙墙组成，室内光线 原理，并大面 充足，缩小了同室外 积使用玻璃构 的差别；房屋的四角 造幕墙，法古 没有角柱，充分发挥 斯工厂建筑群 了钢筋混凝土楼板的 的这一特点对 悬挑性能。展览会办 不仅对包豪斯 德国法古斯工厂， 公楼正面两端各有一 设计学院的作 品风格产生了 1911～1912年建， 个全玻璃幕墙的圆塔。 里面的螺旋形楼梯与 深远的影响， W.格罗皮乌斯和 上下楼梯的人全部暴 也成为欧洲及 北美建筑发展 露出来。 A.迈耶设计 的里程碑。
Design language
• 设计语言
美学标准的合理性与我们时代 的整个文化精神密切相关，与我们 追求和谐、社会公正以及工作与生 活的统一领导密切相关。
——德意志制造联盟
• 德意志制造联盟标志
Design language
• 设计语言
在手工艺人身上，三种活动，即艺术家、生产者和商人 的活动集于一身。但自从实用艺术不再是手工艺的同义语来，这 三种功能就被分开了。因此，有必要找到一种共同基础，将这三 者联系起来。这就意味着一种观念上的变化和合作的意愿。这种 底下的艺术笔必须被改良，机器必须赋予精神上的意义。
彼得·贝伦斯设计的AEG公司的工厂建筑
风格流派——德意志制造联盟 Deutscher Werkbund
Basic situation
• 基本情况
德意志制造联盟于1907年在德国慕尼黑成
立。在1908年召开的第一届年会上，建筑设计师 菲什（Jheoder Fischen）于开幕词中明确了对 机器的承认，并指出设计的目的是人而不是物，
Werkbund & Peter Behrens
德意志制造联盟与彼得· 贝伦斯
Deutscher
小组成员： 周蕾
潘星兰
指导老师： 周波
Preface
• 前言
19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改 革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。但 是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在 实际上摆脱拉斯金等人的否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有 机的结合起来。工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成 立的德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）。而彼得·贝伦斯（Peter Behrens）又是最重要最有影响的一位设计师。
反构筑公式 Schinkelesque corner
“形式意志” Form purpose
时代精神 Time spirit
Design idea
• 主要设计思想的体现
01
水晶符号
1901年，在富有宗教气息的Darmstadt园地的成立大会上，在 两行艺术女神之间，一位身着黑衣的女子将水晶作为象征物带至 台前。这个符号标志了一种新的精神，这种精神为选举的协会带 来了新的统一与和平。“水晶符号”由此产生，即纯净的形式达 到符号的象征性。“水晶符号”充满了神秘的暗示，也召唤着更 高的几何秩序，它唤醒了渴望绝对秩序的理性原则。整个劳动都 建立在象征着当时社会时代精神的组织化原则之上。形体综合运 用的尝试，标志着对历史形式的突破；形式的组合直接受命于舒 适、便捷和功能，从而成为一种新的更为理智的的家庭生活类型 ；同时，激励了其他建筑师随意地处理那种一直被人崇敬地墙体 的坚固性。
Design idea
• 主要设计思想的体现
房间连接为一个有机的，非风格化的统一 体；大气非正统的开窗方式制造一种扩展到 空间内的超越实墙体限制的感觉
Behrens House, Darmstadt, Germany, 1901 变化
三年之后鲁尔地区Wetter的一个住宅 拐角处的起居室设计中，它发展的这种手 法有了更进一步的变化
——《History of world architecture》
The main character
主要人物
1. 时代背景
Content
• 目录
基本特征
2. 风格流派——德意志制造联盟
基本情况 简史 主要设计思想 主要作品风格、形态 设计语言的特色 主要生平 概况 主要设计思想 作品
3. 代表设计师——彼得· 贝伦斯（Peter Behrens）
Lifetime
• 主要生平
A
• Yearbook
1868 年出生于德国
B
汉堡
1891 年后在慕尼黑从
事书籍插图和木版画创作， 后改学建筑
C
1893年成为慕尼黑“青
春风格”组织的成员，期间他 接受了当时激进艺术的影响， 是“青年风格”运动最重要的 设计家。
1900 年黑森大公召他到达
姆施塔特艺术新村，在那里他由 艺术转向了建筑.
• 主要设计思想
“水晶符号” Symbol of crystal
申克尔式转角 Geometrical matrix
经济型建筑 Economical building
AEG Allgemeine Elektrizitaet Gesellschaft
几何母体 Formula against tectonic
Haus Schede,Wetter an der Ruhr，1904
Design idea
• 主要设计思想的体现
02
几何母体
从1903年到1907年贝伦斯是杜塞尔多夫艺术学校校长。1905 年奥登堡博览会展馆和位于Hagen的德尔斯特恩火葬场属于这段 时期。这两个作品都基于“均衡的几何母体”。此外还包括一些 住宅设计。这些简洁的粉刷立方体设计具有相当的重要性，因为 他们加速了对所谓“适当”装饰的摆脱进程——这虚假的真实泛 滥在建筑上。没有一个同时代的人像Behrens那样感受到了这么 强烈的肃清装饰行动的必要性，而且没有一个同时代的人比他更 坚决地将其应用到自己的作品里。