彼得贝伦斯Peter Behrens
彼得.贝伦斯介绍
彼得·贝伦斯彼得·贝伦斯(PeterBehrens,1868-1940),德国现代主义设计的重要奠基人之一,著名建筑师,工业产品设计的先驱,“德国工业同盟”的首席建筑师。
彼德·贝伦斯是德国工业同盟最著名的设计师,被誉为“第一位现代艺术设计师”。
他出生于汉堡,曾在艺术学院学习绘画,1891年后在慕尼黑从事书籍插图和木版画创作,后改学建筑。
l893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员,期间他接受了当时的激进艺术的影响。
1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村,在那里他由艺术转向了建筑。
1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长,在学校推行设计教育改革。
基本资料姓名:彼得·贝伦斯(PeterBehrens)国籍:德国出生地:汉堡出生年份:1868年去世年份:1940年专业领域:工业设计,建筑设计建筑作品:德国大使馆(1911-1912)、奥地利烟草公司(1930)个人简介彼得·贝伦斯(PeterBehrens,1868-1940)德国著名建筑师,工业产品设计的先驱,“德国制造联盟”的首席建筑师。
他是一代人的宗师,现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗和勒·柯布西耶早年都曾在他的设计室工作过,他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。
贝伦斯早年在汉堡的艺术学校学习,1897年赴慕尼黑,1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村,在那里他由艺术转向了建筑。
1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长。
1907年他被德国通用电气公司聘请担任建筑师和设计协调人,1909-1912年参与建造公司的厂房建筑群,其中他设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物,被誉为第一座真正的“现代建筑”。
1904年参加了德国工业同盟的组织工作,1907年德国工业同盟在穆特修斯的大力倡导与组织下宣告成立,工业同盟的目的首先是要在各界推广工业设计思想,规劝美术、产业、工艺、贸易各界人士,共同推进“工业产品的优质化”,工业同盟的口号就是“优质产品”。
彼得贝伦斯介绍
设计语汇
影响
时代背景 Background
Background
• 时代背景
现代主义设计的萌起
01
作为1871年才统一的新兴工业强国,德国在开拓殖民地以获取廉价劳动力和占
领国外市场这一方面完全不能同欧洲的老牌强国英国和法国相比。摆在德国面前的只
有一条路,那就是千方百计提高产品质量,走以质取胜之路。与英国工业美术运动排 斥工业化、借助复兴手工业来实现产品质量提升截然不同,德国人充分认识到工业化 已经成为时代的象征,艺术家必须跟上时代的发展,而不是开倒车。
1909-1912年参
与建造公司的厂房建筑群,其 中他设计的透平机车间成为当 时德国最有影响的建筑物,被 誉为第一座真正的“现代建 筑”。
A • Yearbook
1903年,贝伦斯被任命
为迪塞尔多夫美术与工艺学院的 校长,在学校推行设计教育改革。
C
贝伦斯于 年开设了 自己的设计事务所,一批现代主 义设计大师先后来到贝伦斯门下 学习工作,
客观性到包豪斯)。
德意志制造同盟1914年科隆大展招贴 依蒙克设计
Characteristic style of works
• 主要作品风格、形态
Haus Cramer
德国法古斯工厂
BloemeΒιβλιοθήκη werf椅子朗香教堂Characteristic style of works
• 主要作品风格、形态
1907年在德国政府的支持下,由前驻英国外交官穆特休斯发起成立了由13个艺
术家和10家企业联合组成的德意志制造联盟。
Background
新思潮的兴起
02
• 时代背景
设计界此时面临的问题主要有两方面:一,如 何解决众多的工业产品、现代建筑、城市规划、 传达媒介的设计问题,必须迅速形成新的策略,新 的体系,新的设计观,新的技术体系。 二,针对往 昔所有设计运动只是强调为社会权贵服务的中心 ,如何形成新的设计理论和原则,以至使设计能够 第一次为广大的人民大众服务,彻底改变设计服 务的对象问题.
彼得·贝伦斯(Peter
彼得· 贝伦斯(Peter Behrens), (1868年4月14日—1940年2月27 日),逝世于柏林。起先为画家, 之后于第一次世界大战前成为现代 工业建筑师。他最著名的是德国工 艺联盟成员之一,与现代工业设计。 他将工业设计规格化。
彼得· 贝伦斯 - 个人简介
沃尔特· 格罗皮乌 斯 他们后来都成了20世纪 伟大的现代建筑师和设 计师。所以他更重要的 意义是影响和教育了一 批新人,这一批人成为 现代含义的工业设计之 父,是第一代成熟的工 · 德· 凡· 罗
圣彼得堡的德国 大使馆
奥地利烟草公司
为什么说彼得贝伦斯是现代设计之父
贝伦斯还为AEG作了大量的平面设计,AEG的标识在几年时间内数易其 稿一直沿用至今,并成为欧洲最著名的标识之一。作为工业设计师,贝 伦斯设计了大量的工业产品,如弧光灯、电风扇、电水壶等,奠定了功 能主义设计风格的基础。他把外貌的简洁和功能性作为工业产品的审美 理想,从1908年设计的台扇和1910年设计的电钟上看不到任何的伪装与 牵强。他通过改变容量、局部的几何形状、材料和装饰的途径,设计了 电水壶系列,基础模式有圆底、椭圆底与六面体,后者被称为“中国灯 笼”。贝伦斯把纯粹的几何图形与简洁而精致的装饰很好的结合起来, 使这些产品具有自身的、而不是从手工艺那里借用的价值。如电壶,贝 伦斯制定三种壶体、两种壶盖、两种手柄及两种底座,从中选择并加以 组合,共有24种样式;电壶有水下加热电阻丝,锤击的效果及藤条覆盖 的手柄显示其为手工制作。他是第一个改革产品设计使之适合工业化生 产的设计师,他设计的电水壶充分考虑了机器批量和标准化生产的特点, 水壶的提梁和壶盖都可以和别的造型的水壶配件互用
彼得· 贝伦斯(PeterBehrens,1868-1940)德国著 名建筑师,工业产品设计的先驱,“德国制 造联盟”的首席建筑师。他是一代人的宗师, 现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密 斯· 德· 范· 罗和勒· 柯布西耶早年都曾在他的设 计室工作过,他对德国现代建筑的发展具有 深刻的影响。贝伦斯早年在汉堡的艺术学校 学习,1897年赴慕尼黑,1900年黑森大公召 他到达姆施塔特艺术新村,在那里他由艺术 转向了建筑。1903年他被任命为迪塞尔多夫 艺术学校的校长。1907年他被德国通用电气 公司聘请担任建筑师和设计协调人,1909- 1912年参与建造公司的厂房建筑群,其中他 设计的透平机车间成为当时德国最有影响的 建筑物,被誉为第一座真正的“现代建筑”。
彼得 贝伦斯
- THE KEY WORDS -
解读贝伦斯建筑的关键字
neoclassicism 新古典主义
传统经典之作如何继承
N
T
Technology 技术
工业时代下的建筑如何前行
- 民族精神的和时代精神的回响 -
- after 1907 -
AEG的涡轮机制造与机械工厂
1908-1909
类型:工厂 结构:玻璃和钢石工 气候:温和 区位:市区
理念--多米诺系统
多米诺标准骨架 骨架剖面图
1.平面有了多种可能性 ——柱子独特的位置
2.立面可以使想象的采 光得以实现——立面自 由
3.材料不限——骨架承 重
4.标准骨架——可批量 生产
理念--模度系统
柯布西耶认为参考线是用来确 定构图中各要素的位置从而获得整 体的和谐和美观的辅助线。他对巴 黎圣母院等经典建筑作品做出了分 析,揭示了其中隐藏的参考线。柯 布西耶用“一个模数赋予我们衡量 与统一的能力;一条参考线使我们 能进行构图而得到满足。 ”来概 括参考线的作用。
密斯
主要建筑理念:少即是多。
提倡现代建筑,主张建筑必须具有时 代性,建造方法必须工业化,通过对 钢架结构和玻璃在建筑中应用的探索, 发展了一种具有古典式的均衡和极端 简洁的风格。
重视细节;室内架构的稳定性;重视 将自然环境、人性化建筑融合符合在 一个共同的单元平面内。Biblioteka 贝伦斯与密斯·凡·德罗
密斯收到了那个时期社会经历的局限, 过多强调了理性的秩序,导致了大量的现代 建筑趋于单调的语法形式。
贝伦斯与
密斯·凡·德罗
密斯有句话被无数建筑师奉为经典的 名言:少就是多
贝伦斯与
密斯·凡·德罗
在贝伦斯设计事务所工作期间,密斯受 到了贝伦斯强调单纯、简单的新古典主义倾 向的一定程度影响。虽然密斯并没有追寻新 古典主义道路,但是在建筑思想方法上追寻一 种国际主义风格,一种能够放之四海而皆准的 标准化的、批量化的建筑风格,却成为密斯毕 生为之奋斗的目的,而且达到了前人都没有达 到的高度。
彼得贝伦斯介绍课件
对现代工业设计的影响
彼得贝伦斯在工业设计领域也具有重要影响。他强调工业产 品的实用性和功能性,注重材料和工艺的合理性,这些理念 对后来的工业设计发展产生了积极的影响。
贝伦斯的设计作品简洁、实用,符合人机工程学原理,具有 良好的用户体验。他的设计理念和方法对后来的工业设计师 产生了重要影响,推动了工业设计的发展和进步。
德国外交部大楼
总结词
德国外交部大楼是彼得贝伦斯的又一重要作 品,它以其独特的建筑风格和设计理念,成 为德国政府机构建筑的代表之一。
详细描述
德国外交部大楼的设计风格独特,贝伦斯运 用了大量的石材和玻璃材料,营造出一种坚 实而透明的视觉效果。同时,他注重建筑的 功能性和实用性,设计了宽敞的办公空间和 高效的交通流线,确保政府部门的高效运作 。此外,贝伦斯还注重建筑与周围环境的协
更加精致、实用、美观。
这种设计理念不仅满足了人们的 功能需求,也带来了美的享受, 推动了工业设计的发展和进步。
彼得贝伦斯的代表
03
作品
德国通用电气公司大楼
总结词
德国通用电气公司大楼是彼得贝伦斯最具代表性的作品之一,它展现了贝伦斯对现代建筑设计理念的探索和创新 。
详细描述
德国通用电气公司大楼不仅是工业设计的里程碑,更是现代建筑史上的重要作品。贝伦斯在设计时注重功能性和 实用性,运用了简单的几何形状和线条,使建筑外观简洁而富有力量。同时,他引入了新的建筑材料和技术,如 钢筋混凝土和电梯,为现代建筑设计奠定了基础。
先河
彼得贝伦斯对现代设计的影响
彼得贝伦斯的设计理念和作品对现代 设计产生了深远的影响
他的设计理念和作品对后来的现代主 义建筑和工业设计产生了重要的影响 ,成为了现代设计史上的里程碑之一
彼得贝伦斯介绍
德意志制造联盟与彼得· 贝伦斯
Deutscher
小组成员: 周蕾
潘星兰
指导老师: 周波
Preface
• 前言
19世纪下半叶至20世纪初,在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改 革运动,它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。但 是,无论是英国的工艺美术运动,还是欧洲大陆的新艺术运动,都没有在 实际上摆脱拉斯金等人的否定机器生产的思想,更谈不上将设计与工业有 机的结合起来。工业设计真正在理论上和实践上的突破,来自于1907年成 立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。而彼得·贝伦斯(Peter Behrens)又是最重要最有影响的一位设计师。
• TENET 宗旨:通过教育和艺术家设计努力, 并在工业化大批量生产的前提下获得优秀的 工业产品,实现工业与艺术的结合。
B
Brief history
• 简史
Design idea
• 主要设计思想
在承袭了19世纪末的新古典主义与新
新 古 典 主 义 青 年 风 格 派 艺术运动特征(尽管两者之间存在着巨 大的差异,甚至可以称之为冲突)的同 时,又成为孕育现代主义的温床(从新
侧边,有很高的屋顶
和三面强而有利的山 墙。
美国斯坦福大
学的学生宿舍。
Characteristic style of works
• 主要作品风格、形态
Haus Cramer 德国法古斯工厂
设计师
简
介
作
品
作品风格、形态
作品影响
原籍德国,
现代建筑师和 建筑教育家, 现代主义建筑
学派的倡导人
之一,包豪斯 瓦尔特· 格罗皮乌 斯 Walter Gropius 1883-1969 的创办人。
彼得 贝伦斯相关简介
1904年参加了德国工业同盟的组织工作 。
1907年成为德意志制造联盟的推进者 与领袖人物,同年受聘担任德国通用 电器公司AEG的艺术顾问,开始其作 为工业设计师的职业生涯。 1922-1927年任维也纳美术学院教授。
ห้องสมุดไป่ตู้
他主张对造型规律进行数学分析。 他主张对造型规律进行数学分析。拒绝复制 历史风格,而在研究植物、花卉的造型和动物界、 历史风格,而在研究植物、花卉的造型和动物界、 植物界线条的基础上坚持理性主义美学原则。 植物界线条的基础上坚持理性主义美学原则。他 的风格接近几何图形, 的风格接近几何图形,因而易于转向纯工业形式 的创作。贝伦斯还指出,在关于艺术与技术的关 的创作。贝伦斯还指出, 系中,与艺术家所坚持的传统相比, 系中,与艺术家所坚持的传统相比,技术更能够 确定现代风格, 确定现代风格,同时通过批量生产符合审美要求 的消费品可以逐渐改善人们的趣味。 的消费品可以逐渐改善人们的趣味。技术和文化 的结合是文化的新源泉, 的结合是文化的新源泉,与其说它服务于生活的 审美改造,不如说它服务于全民的社会利益。因 审美改造,不如说它服务于全民的社会利益。 此贝伦斯在考察艺术形式时, 此贝伦斯在考察艺术形式时,力图表明视觉形式 对于作为人类文化一部分的物质环境而形成的意 义。
1909年,贝伦 斯设计了德国通用 电气公司AEG的 AEG设计的厂房, 最具特色的是透平 车间设计,采用简 洁的造型,外观如 实反映其内部功能 要求,屋顶用无柱 的三铰拱构造,为 开敞的大空间创造 了条件,侧面山墙 轮廊与它的多边形 大跨度屋架相一致, 打破了传统惯例 。
采用钢铁和玻璃等新材 料,整个建筑外面没有任何 装饰,钢结构的骨架清晰 可见,宽阔的玻璃嵌板代 替了两侧的墙身,各部分 的匀称比例减弱了其庞大 体积产生的视觉效果,其 简洁明快的外形是建筑史 上的革命,具有现代建筑 新结构的特点,被建筑界 视为第一座真正意义上的 现代建筑,强有力地表达了 德国工业同盟的理念
彼得 贝伦斯
彼得·贝伦斯(Peter Behrens)百科名片彼得·贝伦斯彼得·贝伦斯,德国现代主义设计的重要奠基人之一,著名建筑师,工业产品设计的先驱,“德国工业同盟”的首席建筑师。
彼德·贝伦斯是德国工业同盟最著名的设计师,被誉为“第一位现代艺术设计师”。
他出生于汉堡,曾在艺术学院学习绘画,1891年后在慕尼黑从事书籍插图和木版画创作,后改学建筑。
l893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员,期间他接受了当时的激进艺术的影响。
1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村,在那里他由艺术转向了建筑。
1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长,在学校推行设计教育改革。
基本资料姓名:彼得·贝伦斯(PeterBehrens)国籍:德国出生地:汉堡出生年份:1868年去世年份:1940年专业领域:工业设计,建筑设计建筑作品:德国大使馆(1911-1912)、奥地利烟草公司(1930)个人简介彼得·贝伦斯(PeterBehrens,1868-1940)德国著名建筑师,工业产品设计的先彼得·贝伦斯设计的车间驱,“德国制造联盟”的首席建筑师。
他是一代人的宗师,现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗和勒·柯布西耶早年都曾在他的设计室工作过,他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。
贝伦斯早年在汉堡的艺术学校学习,1897年赴慕尼黑,1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村,在那里他由艺术转向了建筑。
1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长。
1907年他被德国通用电气公司聘请担任建筑师和设计协调人,1909-1912年参与建造公司的厂房建筑群,其中他设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物,被誉为第一座真正的“现代建筑”。
1904年参加了德国工业同盟的组织工作,1907年德国工业同盟在穆特修斯的大力倡导与组织下宣告成立,工业同盟的目的首先是要在各界推广工业设计思想,规劝美术、产业、工艺、贸易各界人士,共同推进“工业产品的优质化”,工业同盟的口号就是“优质产品”。
贝伦斯及其弟子们
电 水 壶 系 列
Peter Behrens
其他工业设计作品
奠定了功能主义设计风格的基础
贝伦斯1908年设计的电风扇
Peter Behrens
平面设计
贝伦斯也是平面设计史上的重要人物,他最早清楚地表达出20世纪 新思想下新的视觉设计语言要素。他的平面设计具有很强烈的个人特 征。
柏林电气公司简报
主要成就: 1.建筑设计 2.工业设计 3.平面设计 4. 教育
贝伦斯早年在汉堡的艺术学校学习 1897年赴慕尼黑 1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村,在那里 他由艺术转向了建筑。 1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长。 1904年参加了德国工业同盟的组织工作 1907年德国工业同盟在穆特修斯的大力倡导与组织下 宣告成立,工业同盟的目的首先是要在各界推广工业 设计思想,规劝美术、产业、工艺、贸易各界人士, 共同推进“工业产品的优质化”,工业同盟的口号就 是“优质产品”。
自用住宅内景
Walter Gropius
西柏林国际住宅展览会1957年
Walter Gropius
雅典美国大使馆1956年
现代建筑大师—— 密斯·凡·德·罗 Mies van de Role
现代建筑大师——西方现代玻璃幕
墙摩天大楼的创始人。
精辟名言 “少就是多” “Less is More”
Peter Behrens
贝伦斯的事业跨过了“青年风格”时期、工艺美术运动、 直线构成现代主义及新古典主义四个阶段。涉足A.E.G的现代 工业设计只是贝伦斯设计生涯中的一个小插曲,1907年他又 转向了新古典主义。1910年间建筑、理论家的先驱勒· 柯布西 耶、密斯· 凡· 德· 罗和格罗比乌斯等,都在柏林贝伦斯的办公 室一起工作过,所以他更重要的意义是影响和教育了一批新 人,这一批人成为现代含义的工业设计之父,是第一代成熟 的工业设计师与现代建筑设计师。 贝伦斯作为艺术的新生命,本身也就像是“水晶”一 般从大地的深处散发出一抹新精神的光亮。他在建筑和设计 方面的深远影响一直延续到今天。
彼得·贝伦斯 (Peter behrens)
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贝伦斯1908年设计的电风扇
贝伦斯1909年设计的电钟
彼得 贝伦斯设计的车间
为AEG公司设计的电台灯
贝伦斯1900-1901年设计的自宅扶手椅
贝伦斯1902年设计的Wertheim餐椅
彼得 贝伦斯设计的水壶
柏林电气公司简报
AEG公司的招贴画
总结
我认为彼得 贝伦斯的设计理念是一种与现代工业相结合的 简约的理性思想。设计应该是在满足使用的前提下,对艺术 的追求。我非常喜欢他的设计理念,简约已成为现代人们生 活的主流。我想我们可以把这种简约理解为简单或单纯,或 是在紧张的社会节奏中所缺少的安宁。这也是我们所追求的。 同时,作为视传设计学生的我们,不但要有追求创新的思想 还要有细心地观察生活的眼睛,在生活中寻找或发现设计, 从而更好的服务设计,使人们的生活更舒适。
成就
• • • • • • 1898年开始设计工业产品 ,工业产品设计的先驱 1900年,他出版了一本只有25页的小册子《庆祝艺术与生活——作为文化最 高象征的演艺事业的审视》 1901年,贝伦斯和德国的克林斯波字体铸造公司合作,设计出“贝伦斯体” 的折衷字体系列 1907年为AEG(德国通用电器)设计了第一套完整的CI(企业识别系统),同 年创建贝伦斯事务所 1908年设计台扇 1909-1912年参与建造公司的厂房建筑群,其中他设计的透平机车间成为当 时德国最有影响的建筑物,被誉为第一座真正的“现代建筑” 1910年设计电钟 1911-1912年设计德国大使馆 1930年设计奥地利烟草公司
Thanks
end
格罗皮乌斯:1907年建立包豪斯,1938年改造哈佛。
密斯· 德· 范· 罗:技工学校还没毕业,父亲石匠。但清楚构造, 可以说出20多种构造,对现代的表述一流,相信有一天世界 上的所有建筑都会变成钢筋混凝土。1907年迚入贝伦斯事务 所。 勒· 柯布西耶:瑞士人放言要改造城市,改造人们的生活, 1910年迚入贝伦斯事务所。
彼得贝伦斯名词解释
彼得贝伦斯名词解释彼得·贝伦斯(Peter Berends)是一位荷兰经济学家,他的研究领域主要涉及组织与创新、技术与组织变革以及战略管理等方面。
在他的研究中,他提出了一系列重要的概念与理论,对于组织行为与管理研究产生了深远的影响。
以下是对彼得·贝伦斯一些重要名词的解释。
1. 经济路径依赖(Economic Path Dependence)经济路径依赖是指过去的决策和选择对现在和未来的决策和选择产生重要而持久的影响。
在经济学中,某个产业或经济体系的发展往往是一系列累积效应和机制的结果,而不仅仅是个别决策的结果。
经济路径依赖理论认为,这些过去的决策和选择会影响现有的资源配置、技术发展和机构安排,进而限制了未来的选择空间。
2. 创新路径依赖(Innovation Path Dependence)创新路径依赖是指创新过程中已经出现的技术、市场和机构等因素对于后续创新活动的方向和范式产生影响。
贝伦斯认为,创新往往依赖于已有的知识和技术基础,而这些已有的基础形成了一个类似于路径的结构,给后续创新活动带来了一定的限制和约束。
3. 创新网络(Innovation Networks)创新网络是指由不同的组织和个体组成的一个互动网络,通过合作与交流来促进创新活动的进行。
贝伦斯认为,创新往往是多个组织和个体的合作与协同的结果,而不是单个组织的单独行为。
创新网络可以促进知识和技术的传播与流动,提高创新的效率和质量。
4. 组织学习(Organizational Learning)组织学习是指组织通过获取、处理和应用知识来适应环境的过程。
贝伦斯将组织学习与知识的生成、获取、传播和应用等环节联系起来,认为组织学习是一个连续的过程,涉及到组织内部和外部的各种知识和信息流动。
5. 知识管理(Knowledge Management)知识管理是指组织如何有效地获取、创建、应用和传播知识,以提高组织的创新和竞争力。
德国现代主义设计的奠基人贝伦斯
1907年贝伦斯在杜塞多夫美术学院任教时,受德国最大的电器公司德意志电器联营(A.E.G)委托,担任A.E.G的董事,负责大型电力收获机广告和包装的设计,这是世界上第一家公司、第一次聘用一位艺术家来监督整个的工业设计,及让一位艺术家担任董事。
柏林电气公司简报 铜电水壶
后来他设计该公司工业设计的所有环节,设计了世界上的第一个企业总体形象,为A.E.G设计了涡轮机工厂厂房,以及在柏林郊区的综合性厂房建筑。A.E.G厂房是贝伦斯建筑新观念的体现,贝伦斯把自己的新思想灌注到设计实践当中去,大胆地抛弃流行的传统式样,采用新材料与新形式,使厂房建筑面貌一新。钢结构的骨架清晰可见,宽阔的玻璃嵌板代替了两侧的墙身,各部分的匀称比例减弱了其庞大体积产生的视觉效果,其简洁明快的外形是建筑史上的革命,具有现代建筑新结构的特点,强有力地表达了德意志设计联盟的理念。
德国通用电气公司(AEG)厂房 铜电水壶
贝伦斯是德国现代主义设计的重要奠基人之一,早在1904年就参加了德意志工业同盟的组织工作,1907年德意志工业同盟在穆特修斯的大力倡导与组织下宣告成立,工业同盟的目的首先是要在各界推广工业设计思想,规劝美术、产业、工艺、贸易各界人士,共同推进工业产品的优质化,工业同盟的口号就是优质产品。同时贝伦斯利用担任杜塞多夫美术学院院长的地位,在学院推行设计教育改革。贝伦斯在建筑和设计方面的深远影响一直延续到今天。
电风扇 AEG公司的招贴画
贝伦斯的事业跨过了青年风格时期、工艺美术运动、直线构成现代主义及新古典主义四个阶段。涉足A.E.G的现代工业设计只是贝伦斯设计生涯中的一个小插曲,1907年他又转向了新古典主义。1910年间建筑、理论家的先驱勒·柯布西耶、米斯·凡·德·洛和格罗佩斯等,都在柏林贝伦斯的办公室一起工作过,所以他更重要的意义是影响和教育了一批新人,这一批人成为现代含义的工业设计之父,是第一代成熟的工业设计师与现代建筑设计师。为了推广贝伦斯等人的先进设计思想和设计成果,在1912年出版的第一期工业同盟年鉴中,介绍了贝伦斯设计的AEG厂房、,如电风扇、台灯、电水壶等,奠定了功能主义设计风格的基础。如电壶,贝伦斯制定三种壶体、两种壶盖、两种手柄及两种底座,从中选择并加以组合,共有24种样式;电壶有水下加热电阻丝,锤击的效果及藤条覆盖的手柄显示其为手工制作。他是第一个改革产品设计使之适合工业化生产的设计师,他设计的电水壶充分考虑了机器批量和标准化生产的特点,水壶的提梁和壶盖都可以和别的造型的水壶配件互用。
彼得
德国在世纪之交的“青年风格”运动,受英国工艺美术运动和欧洲其他 国家新艺术运动的影响,这场运动一方面强调装饰,希望重新使用中世 纪的歌特风格来抗拒维多利亚式的繁琐装饰风格,另一方面则反对机械 风格。1902年左右,部分人开始从“青年风格”运动中分离出来,形成新 的现代设计运动的中心,其中一个比较重要的人物是彼得· 贝伦斯(Peter Behrens)。最早在1893年,Behrens是慕尼黑分离派的一名表现主义画家。 “德意志制造联盟并不是主张特殊的艺术语言,而仅仅是强调艺术家 与工业之间关系的改革原则,这原则以质量与数量之间的互补为基础。 在德意志制造联盟的成熟期中,最有魅力的人物就是PeterBehrens。” —— History of worldarchitecture
为什么说彼得贝伦斯是现代设计之父
第一 为AEG公司 设计的全套的CIS设 计 第二 为AEG公司 设计了三个产品 电水壶 风扇 台灯 成为第一个 工业 设计师 第三 是德意志工作同盟的副主席 为德国的设计推广 做出不可磨灭 的贡献 第四 也是最重要的一点 开设 了第一家综合性的设计事务所 培养出三位 杰出的设计师 分 别为 格罗庇乌斯 密斯凡德罗 科普西耶 这三位加上美国的 莱特 和 芬兰的阿图 就是现代 设计的开端 就是现代设计的 第一代
贝伦斯为AEG作了大量的平面设计,AEG的标识在几年时间内数易其稿 一直沿用至今,并成为欧洲最著名的标识之一。作为工业设计师,贝伦 斯设计了大量的工业产品,如弧光灯、电风扇、电水壶等,奠定了功能 主义设计风格的基础。他把外貌的简洁和功能性作为工业产品的审美理 想,从1908年设计的台扇和1910年设计的电钟上看不到任何的伪装与牵 强。他通过改变容量、局部的几何形状、材料和装饰的途径,设计了电 水壶系列,基础模式有圆底、椭圆底与六面体,后者被称为“中国灯 笼”。贝伦斯把纯粹的几何图形与简洁而精致的装饰很好的结合起来, 使这些产品具有自身的、而不是从手工艺那里借用的价值。如电壶,贝 伦斯制定三种壶体、两种壶盖、两种手柄及两种底座,从中选择并加以 组合,共有24种样式;电壶有水下加热电阻丝,锤击的效果及藤条覆盖 的手柄显示其为手工制作。他是第一个改革产品设计使之适合工业化生 产的设计师,他设计的电水壶充分考虑了机器批量和标准化生产的特点, 水壶的提梁和壶盖都可以和别的造型的水壶配件互用
彼得贝伦斯名言
彼得贝伦斯名言1.彼得.德鲁克的一句名言彼得.德鲁克在我心中:知识型员工成为卓有成效的管理者diamondwang | 08 九月, 2006 20:45致力于充分发挥自己及其他人长处的管理者,总能将组织的绩效和个人的成绩有机地结合起来。
了解自己的长处。
在恰当的时机,利用这些长处来为组织服务,为组织做出贡献。
确保你的价值观念和组织的价值观念协调一致。
知识型员工成为卓有成效的管理者管理者通过自己我发展来提高效率,是满足如下两种需求的唯一途径:第一种需求是社会需要通过组织的贡献来实现其绩效目标;第二是个人对成功的需求。
这也是组织的绩效和个人的成绩能够能够结合起来的唯一途径。
致力于充分发挥自己及其他人长处的管理者,总是努力让自己的知识成为组织成功的机遇源泉。
他重视自身的贡献,从而将自身的价值转化为组织的绩效。
知识型员工对经济报酬也有需求,因为它是对知识工作者的一种约束。
但是,光有经济报酬是不够的;他还需要有机遇,需要有成绩,他希望能完成其使命,希望能实现其人生的价值。
只有使自己成为一名卓有成效的管理者,他才能获得以上这些满足感。
只有提高管理者的效率,才能让社会协调好如下这两种需要:第一,组织需要员工为其做出它所需要的贡献;第二,个人需要组织成为其实现自身目标的途径。
摘自:彼得.德鲁克《卓有成效的管理者》(The Effective Executive)2.求彼得·德鲁克的一句名言1、有效的管理者会顺应自己的习性,不会勉强自己。
the effective executive tries to be himself,he does not pretend to be someone else.2、有效的管理者坚持把重要的事放在前面做,每次只做好一件事。
They concentrate their own time and energy as well as that of their organization-on doing one thing at a time,and on doing first things first.3、我们该知道运用自己上司的长处,这也正是下属工作卓有成效的关键。
贝伦斯与他的学生
建筑设计
HagenDelstern1905
Villa Cuno1909
典型英式外形的Obenauer 住宅
建筑设计
1905年在奥尔登堡为德 国西北部艺术展览馆
1908年AEG馆 AEG馆内部
建筑设计
Behrens在参加AEG时,已经 修正了他在奥尔登堡采用的手法, 保留了它的形式力量,但放弃了它 的僵化的几何学。
建筑设计
贝伦斯显示出标准立斱体的常用手法。
教育
贝伦斯还是一位杰出的设计教育家,担任过迪塞尔多夫实 用艺术学校校长、维也纳与柏林普鲁士两地美术学院的建 筑系系主任。
沃尔特·格罗皮乌斯
密斯·凡·德·罗
勒·柯布西埃
小结
贝伦斯的事业跨过了“青春风格”时期、工艺美术运动、 直线构成现代主义及新古典主义四个阶段。涉足A.E.G的现 代工业设计,1907年他又转向了新古典主义。1910年间建 筑、理论家的先驱勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗和格罗比 乌斯等,都在柏林贝伦斯的办公室一起工作过,所以他更重 要的意义是影响和教育了一批新人,这一批人成为现代含义 的工业设计之父,是第一代成熟的工业设计师与现代建筑设 计师。他在建筑和设计斱面的深远影响一直延续到今天。
贝伦斯的弟子
沃尔特· 格罗皮乌斯
Gropius Walter(1883-1969) ——包豪斯的奠基人
贝伦斯的弟子
沃尔特·格罗皮乌斯生平(1883-1969)
1883年5月18日出生亍德国柏林一家富 家庨,他从小就受到了良好的艺术和建筑 斱面的熏陶。
青年时期,他在柏林和慕尼黑学1903~ 1907年就读亍慕尼黑工学院和林夏洛滕 堡工学院。
他亍1907年迚现代主义设计先驱贝伦斯 的设计事务工作。
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• Glasses • Peter Behrens (German, 1868-1940) • c. 1900-1902. Glass and gold, .1 (white wine glass): 7 1/2 x 2 15/16" (19 x 7.5 cm) .2 (champagne glass): 6 5/8 x 3" (16.9 x 7.6 cm) .3 (red wine glass): 6 1/16 x 2 15/16" (15.4 x 7.5 cm) .4 (liqueur glass): 3 11/16 x 1 15/16" (9.4 x 4.9 cm). Manufactured by Benedikt von Poschinger Kristallwarenfabric, Oberzwieslau, Germany. Philip Johnson Fund. © 2011 Peter Behrens / Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Germany • 343.1961.1-4
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Synchronous Electric Clock Peter Behrens (German, 1868-1940) 1910. Brass, enamel and glass, 3 1/2 x 12" (8.9 x 30.5 cm). Manufactured by Allgemeine Elektricitäts Gesellschaft (A.E.G.), Germany. Gift of Marie-Josée and Henry R. Kravis. © 2011 Peter Behrens / Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Germany 1325.2009•Fra bibliotek• ••
A.E.G.Metallfadenlampe (A.E.G. - Metal Filament lamps) Peter Behrens (German, 1868-1940) Printer: Hollerbaum & Schmidt, Berlin, Germany. 1907. Lithograph, 27 1/4 x 20 3/4" (69.2 x 52.7 cm). Arthur Drexler Fund. © 2011 Peter Behrens / Artists Rights Society (ARS), New York / VG BildKunst, Germany 173.1991
Peter Behrens
German architect, designer and painter. Progressing from painting and graphics to product design and architecture, Behrens achieved his greatest successes with his work for the Allgemeine ElektrizitätsGesellschaft (AEG), in which he reconciled the Prussian Classicist tradition with the demands of industrial fabrication.
• Teapot • (German, 1868-1940) • c. 1901. Pewter, 6 1/2 x 3 1/2" (16.5 x 8.9 cm). Manufactured by Gerhardi & Co., Ludenscheid, Germany. Gift of Manfred Ludewig. © 2011 Peter Behrens / Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Germany • 13.1997
• Creamer • Peter Behrens (German, 1868-1940) • 1901. Pewter, 4 1/8 x 2 7/8" (10.5 x 7.3 cm). Manufactured by Gerhardi & Co., Ludenscheid, Germany. Phyllis B. Lambert Fund. © 2011 Peter Behrens / Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Germany • 166.1958
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The Kiss (Der Kuss) (plate, facing page 116) from the periodical Pan, vol. IV, no. 2 (Jul-Aug-Sept 1898) Peter Behrens (German, 18681940) (1898). Woodcut, composition: 10 11/16 x 8 1/2" (27.2 x 21.6 cm); sheet: 14 1/2 x 11 1/16" (36.8 x 28.1 cm). Publisher: Genossenschaft Pan GmbH, Berlin. Printer: Dr. C. Wolf & Sohn, Munich. Edition: 1213 (artist's edition: 38, numbered, on Imperial Japan paper; deluxe edition: 75, numbered, on copper-plate printing paper; general edition: 1100 on copper-plate printing paper). Gift of Peter H. Deitsch. © 2011 Peter Behrens / Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Germany SC510.1953
• A. E. G. High Tension Factory • ArchitectPeter Behrens Subscribers - login to skip ads LocationBerlin, Germany mapDate1910 timelineBuilding Typefactory Construction Systemglass and steel with masonryClimatetemperateContexturbanStyleEar ly ModernNotes"Turbinen Fabrik A.E.G." . "three-pin arch" steel frame.
• "Built in 1920-25 the paint factory of the I.G. Farben Company features, in its administration building, a large hall around which offices are arranged, on the model of the Larkin Building by Frank Lloyd Wright. Peter Behrens' version is strongly marked by Dutch expressionism, turning the well of light into a very dynamic space both by the theatrical play of light and by the systematic use of slanting rafters which serve to disrupt the overall rectilinearity." • — Mitchell Beazley. The World Atlas of Architecture. p371.
• I. G. Farben Offices ·Frankfurt, Germany • I. G. Farben Offices, by Peter Behrens, at Frankfurt, Germany, 1920 to 1925.
• I. G. Farben Offices ·Frankfurt, Germany • I. G. Farben Offices, by Peter Behrens, at Frankfurt, Germany, 1920 to 1925.
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Plate Peter Behrens (German, 1868-1940) ca. 1901. Glazed and decorated porcelain, diam. 7 3/4" (19.7 cm). Manufactured by Porzellan Fabrik Gebrüder Bauscher, Weiden, Germany. Gift of the Peter Norton Family Foundation. © 2011 Peter Behrens / Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Germany 18.2008
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Fan (model GB1) Peter Behrens (German, 1868-1940) c. 1908. Painted cast iron and brass, 11 1/4 x 10 3/4 x 6" (28.6 x 27.3 x 15.3 cm). Manufactured by Allgemeine Elektricitä ts Gesellschaft (A.E.G.), Germany. Melva Bucksbaum Purchase Fund. © 2011 Peter Behrens / Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Germany 24.2000