新整理关于戏曲的谚语(5篇)
关于戏曲的谚语（5篇）
关于戏曲的谚语第一篇：
1、字不清，唱不明。
2、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
3、嘴上没有功，吐字听不清。
4、字不正听不清，腔不回不中听。
5、一台无二戏，救场如救火。
6、以熟为巧，以巧为妙。
7、一台戏得合手，不合手戏准丢。
关于戏曲的谚语第二篇：
1、要练惊艺，须下苦功夫。
2、艺多不压身，艺高胆大。
3、若要戏路通，全靠幼时功。
4、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。
5、师傅领进门，修行靠个。
6、台上三分钟，台下十年功。
关于戏曲的谚语第三篇：
1、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。
2、练到老，唱到老，学到八十不算老。
3、台上无大小，台下立规矩。
4、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今俱是主角。
5、早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。
6、好花得绿叶配，好角得众扶。
7、腔好唱，味儿难磨。
8、学到知羞处，方知艺不高。
9、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。
10、一日不练自我知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。
11、字不正听不清，腔不回不中听。
12、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。
13、字不清，唱不明。
14、以熟为巧，以巧为妙。
15、十几步能走海角天涯。
16、慢板要紧，快板要稳，散板要准。
17、台上一分钟，台下十年功
18、一台戏得合手，不合手戏准丢。
19、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
20、艺术是件宝，不学得不了
21、三分扮相，七分眼神。
22、知戏文戏理，才能唱出好戏。
23、不练三冬两夏，哪能学会唱念做打？
24、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
25、要想艺深，就得用心。
26、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。
27、嘴上没有功，吐字听不清。
28、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。
29、戏无情不动，戏无理不服，戏无绝不惊
30、台上一张口，便知有没有。
31、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
32、唱戏碰了钉，才知艺不精
33、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰
34、拳不离手，曲不离口。
35、有劲使在功上，有功用在戏上
36、功夫练到家，上台不怯场。
37、唱戏的是疯子，看戏的是傻子。
38、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。
39、勤学通百艺，苦练出真功。
40、教会徒弟，饿死师父。仅有状元徒弟，没有状元师父。
41、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。
42、私下练，台上见。
43、五能当千军万马，
44、台上一声啼，台下千泪；台上一声笑，台下万欢。
45、一台无二戏，救场如救火。
46、演员上了台，一步值千金。
47、要想戏路通，全靠幼时功。
48、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。
49、好戏把唱醉，坏戏把唱睡。
关于戏曲的谚语第四篇：
1、功夫练到家，上台不怯场
2、戏无情不动，戏无理不服，戏无绝不惊。
3、台上一声笑，台下万欢。
4、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。
5、一日不练自我知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。
6、练到老，唱到老，学到八十不算老。
7、师傅领进门，修行靠个。
8、私下练，台上见。
9、嘴上没有功，吐字听不清。
10、唱戏的是疯子，看戏的是傻子。
11、有劲使在功上，有功用在戏上。
12、台上一张口，便知有没有。
13、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。
14、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今俱是主角。
15、台上一声啼，台下千泪；
16、艺多不压身，艺高胆大。
17、要想戏路通，全靠幼时功。
18、一台戏得合手，不合手戏准丢。
19、教会徒弟，饿死师父。仅有状元徒弟，没有状元师父。
20、十几步能走海角天涯。
21、台上无大小，台下立规矩。
22、勤学通百艺，苦练出真功。
23、拳不离手，曲不离口。
24、要练惊艺，须下苦功夫。
25、三分扮相，七分眼神。
26、五能当千军万马，
27、好戏把唱醉，坏戏把唱睡。
28、台上三分钟，台下十年功。
29、好花得绿叶配，好角得众扶。
30、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。
31、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。
32、知戏文戏理，才能唱出好戏。
33、以熟为巧，以巧为妙。
34、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
35、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
36、唱戏碰了钉，才知艺不精
37、字不正听不清，腔不回不中听。
38、学到知羞处，方知艺不高。
39、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。
40、字不清，唱不明。
41、演员上了台，一步值千金。
42、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。
43、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
44、台上一分钟，台下十年功
45、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。
46、艺术是件宝，不学得不了
47、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰
48、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。
49、要想艺深，就得用心。
50、若要戏路通，全靠幼时功。
51、早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。
52、一台无二戏，救场如救火。
53、慢板要紧，快板要稳，散板要准。
54、腔好唱，味儿难磨。
55、不练三冬两夏，哪能学会唱念做打？
56、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。关于戏曲的谚语第五篇：
（五）：
1、台上无大小，台下立规矩。
2、戏无情不动，戏无理不服，戏无绝不惊。
3、台上一声啼，台下千泪；台上一声笑，台下万欢。
4、唱戏的是疯子，看戏的是傻子。
5、师傅领进门，修行靠个。
6、五能当千军万马，
7、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
8、腔好唱，味儿难磨。
9、早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。
10、拳不离手，曲不离口。
11、学到知羞处，方知艺不高。
12、艺多不压身，艺高胆大。
13、演员上了台，一步值千金。
14、一台无二戏，救场如救火。
15、私下练，台上见。
16、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。
17、勤学通百艺，苦练出真功。
18、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今俱是主角。
19、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰
20、字不清，唱不明。
21、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。
22、一台戏得合手，不合手戏准丢。
23、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。
24、不练三冬两夏，哪能学会唱念做打。
25、一日不练自我知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。
26、十几步能走海角天涯。
27、教会徒弟，饿死师父。仅有状元徒弟，没有状元师父。
28、好戏把唱醉，坏戏把唱睡。
29、要想艺深，就得用心。
30、练到老，唱到老，学到八十不算老。
31、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。
32、慢板要紧，快板要稳，散板要准。
33、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。
34、要想戏路通，全靠幼时功。
35、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。
36、台上一分钟，台下十年功
37、好花得绿叶配，好角得众扶。
38、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。
39、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
40、功夫练到家，上台不怯场。
41、三分扮相，七分眼神。
42、以熟为巧，以巧为妙。
43、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。
44、台上三分钟，台下十年功。
45、台上一张口，便知有没有。
46、知戏文戏理，才能唱出好戏。
47、若要戏路通，全靠幼时功。
48、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
49、唱戏碰了钉，才知艺不精
50、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。
51、字不正听不清，腔不回不中听。
52、要练惊艺，须下苦功夫。
53、有劲使在功上，有功用在戏上。
54、嘴上没有功，吐字听不清。
55、艺术是件宝，不学得不了。
谈戏曲剧本创作技巧要素
谈戏曲剧本创作技巧要素_ 戏曲剧本是戏曲艺术的第一度创作，它是戏曲舞台艺术二度创作的基础，即所谓“一剧之本”。剧本包括内容和形式两大部分，内容包括主题、故事内容、人物性格等；形式包括场次的情节结构、唱念安排等。据我的表演和导演的实践，有的剧本由于不符合戏曲艺术的规律，二度创作就十分困难。一个好剧本需要把握戏曲剧本创作的技巧要素，并使剧本不仅是“案头之作”，而且能适合搬上戏曲舞台，得到当代观众共鸣的“场上之作”。 一、剧诗：戏曲剧本的审美核心 中国戏曲走的是由民歌、唱诗、唱词、散曲到说唱故事的发展道路。从宋金的“诸宫调”开始，有了叙事性的唱本。在歌舞的这条线上，曲词和滑稽戏也被综合进来成为戏曲剧本的因素。清代孔尚任对戏曲文学定义为：“传奇虽小道，凡诗赋、词曲、四六、小说家，无体不备。”（孔尚任《桃花扇·小引》）张庚先生对于戏曲艺术的基本美学特征是这样论述：“在戏剧跟诗歌的关系上，戏曲是用诗歌来唱故事，是诗歌与表演相结合的发展得最复杂的形式”（张庚《戏剧论文集》）张庚先生的“剧诗”论，幅射戏曲剧本和戏曲舞台艺术的全方位，是戏曲艺术总体的审美核心。戏曲的剧诗的特性，可追溯到上古和先秦时期的“诗言志”之说，诗词曲的作用在于表现作者的思想、志向、抱负；汉代则强调诗的情感因素：“情动于中而形于言”（《毛诗序》）；唐代的孔颖达统一了诗的“情”与“志”：“在已为情，情动为志，情、志一也”。 “诗化”是对戏曲剧本文体的科学概括，其内在结构、节奏韵律、
文学形式都应是“诗化”的。戏曲剧本的“‘诗言志’，其中应当有情、有境、有理。情理交融，情境相生，这才是诗的上乘。”（张庚《戏剧论文集》）戏曲剧本的形式由唱、念组成，唱词要诗词化，念白要赋体化（即含诗意的散文）。抒情性和叙述性是戏曲唱与念的主要功能。一般来说，戏曲的唱侧重用于表现抒情性内容。用唱来抒发感情、交待情节、揭示人物的内心矛盾，刻画人物的性格和精神世界。唱既可以把人物瞬间的思想活动的来龙去脉，梳理放大，也可以把人物的思想时空和行为时空压缩在短距离内，这是戏曲的唱的独特的审美功能。 剧本唱词的格式需符合剧种声腔程式的特点。戏曲的唱词的种类分曲牌体（如昆剧、粤剧等）、板腔体（如京剧、桂剧、豫剧等）和民歌体（包括小曲、歌谣、说唱等，如花鼓戏）等。戏曲唱的表现形式有独唱、对唱、齐唱、伴唱、帮唱等。川剧的帮唱很有特色，又叫帮腔，帮唱可以增强唱腔的表现力。帮唱的功能很多，与人物性格有时协调，有时不协调：有时为了强调思想感情，作重复性叙述；有时表现人物理智的争辩；有时则作为第三者的客观评价，或是在向观众解说人物心情，表现对人物的批判或是同情。 念白侧重用于表现叙述性的内容。是“诗化”的散文，讲究戏剧性、感情性、音乐性，并有节奏感：“句字长短平仄，须调停得好，令意宛转，音调铿锵，虽不是曲，却要美听”（王骥德《曲律·制曲之诀》），念白精炼，对话简短，讲究个性化。大段的念白，能起到在叙述中抒情，在抒情中叙述的相辉映的艺术效果。为了强调某种感情效果，还运用重复对称的形式，比如“当真？——当真”、“果然？——果然”这种形式。唱与念都是归结到刻画人物上，做到人物的音容笑貌传神。 剧本的“运动性”的情节和行为动作的情节，要为表演的舞蹈化
有关于戏曲的谚语
有关于戏曲的谚语关于戏曲的谚语 师傅领进门，修行靠个人。 要练惊人艺，须下苦功夫。 教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。 师父领进门，修行在个人。 无祖不立，无师不传。 名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教，七分靠学。 宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话)
宁给十吊钱，不把艺来传。 艺人的肚儿，杂货铺儿。 艺高人胆大，胆大人艺高。 学到知羞处，方知艺不高。 拳不离手，唱不离口。 要想人前显贵，就得背后受罪。打你今朝有过，为你将来成人。要想学好艺，先得做好人。 南京到北京，人生活不生。 生意不得地，当时就受气。 台上无大小，台下立规矩。 玩艺儿是假的，精气神儿是真的。
没有君子，不养艺人。 五人能当千军万马， 十几步能走海角天涯。 私下练，台上见。 以熟为巧，以巧为妙。 知戏文戏理，才能唱出好戏。好花得绿叶配，好角得众人扶。台下静，声小也能听得清。 台下动，声音再大也没用。 拳不离手，曲不离口。 若要戏路通，全靠幼时功。 艺多不压身，艺高人胆大。
百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。 1、嘴上没有功，吐字听不清。 2、字不正听不清，腔不回不中听。 3、字不清，唱不明。 4、一台无二戏，救场如救火。 5、一台戏得合手，不合手戏准丢。 6、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。 7、以熟为巧，以巧为妙。 8、艺术是件宝，不学得不了． 9、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。 10、有劲使在功上，有功用在戏上． 11、早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。
12、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。 13、台上一张口，便知有没有。 14、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。 15、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 16、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人． 17、学到知羞处，方知艺不高。 18、演员上了台，一步值千金。 19、要想戏路通，全靠幼时功。 20、要想艺深，就得用心。 21、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。 22、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。
谚语格言歇后语积累
谚语积累、格言积累、歇后语积累 1、庄稼一枝花，全靠肥当家。 2、早霞不出门，晚霞行千里。 3、一年之季在于春，一日之季在于晨，一生之季在于勤。 4、、冬天麦盖三层被，来年枕着馒头睡。 5、逆水行舟，不进则退。 6、路遥知马力，日久见人心。 7、铁不锻炼不成钢，人不运动不健康。 8、读书百遍，其义自见（多读）。 9、三人行必有我师（多问）。 10、拳不离手，曲不离口（多练）。 11、好学深思，心知其意（多思）。 12、鼻子上着火（迫在眉睫）。 13、冰窖里打哈哈（冷笑）。 14、六点钟的分时针（顶天立地）。 15、顽猴的丢了锣（耍不起来）。 16、山上的松柏（饱经风霜）。 17、木匠的折尺（能屈能伸）。 18、瓜子敬客（一点心）。 19、曹操诸葛亮（性情不一样）。 20、海边的大雁（见过风浪）。 21、显微镜下看细菌（一清二楚）。 21、莫等闲百了少年头，空悲切。 22、少年易学老难成，一寸光阴不可轻。 23、勿谓寸阴短，既过难再获。 24、不饱食以终日，不弃功于寸阴。 25、策马前途须努力，莫学龙钟虚叹息。 26、勿谓今日不学有来日，勿谓今年不学有来年。 27、宁为玉碎，不为瓦全。 28、利于国者爱之，害于国者恶之。 29、捐躯赴国难，视死忽如归。 30、祖宗疆土，当以死守，不可以尺寸与人。 31生，亦我所欲也，义，亦我所欲也，二者不可得兼，舍生而取义者也。 32、此地无银三百两，隔壁王二不曾偷。 33、世上无难事，只怕有心人。 34、欲要看究竟，处处细留心。
35、不经一番彻骨寒，怎得梅花朴鼻香。 36、日日行，不怕千万里，常常做，不怕千万事。 37、虚心万事能成，自满十事九空。 38、有山皆图画，无水不文章。 39、一畦春韭绿，十里稻花香。 40、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 41、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 42、佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带；源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。 43、为学患无疑，疑则进也。 44、知不足者好学，耻下问者自满。 45、知知为知知，不知为不知，是知也。 46善学者，假人之长以补其短。 47、人之初，性本善，性相近，习相远。苟不教，性乃迁，教之道，贵以专。 养不教，父之过，教不严，师之惰。子不学，非所宜，幼不学，老何为。 48、青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。 49、一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。 50、江河不洗古今恨，天地能知忠义心。 51、风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。 52、欲穷大地三千界，须上高峰八百盘。 53、燕雀不知天地之高大，坎井不知江海之辽阔。 54、水有源，故其流不穷；木有根，故其生不穷。 55、人事有代谢，往来成古今。 56、圣人千虑，必有一失，愚人千虑，必有一得。知人者智，自知者明。 57、天生我才必有用。 58、穷且益坚，不坠青云之志。三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 59、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。 60、寸寸山河寸寸金，位卑未敢忘忧国。 61、天下兴亡，匹夫有。 62、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 63、干大事而惜身，见小利而忘命，非英雄也。 64、朝虹雨，夕虹晴。有雨山戴帽，无雨山没要。 65、月色朦胧，不是起雨就是起风，久晴大雾必阴，久雨大雾必晴。 66、三人行，必有我师焉，择其善者而从之，其不善者而改之。 67、合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土，千里之行，始于足
关于戏曲的俗语谚语
关于戏曲的俗语谚语 导读：1、字不正听不清，腔不回不中听。 2、要练惊人艺，须下苦功夫。 3、没有君子，不养艺人。 4、艺不离手曲不离口。 5、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。 6、手到眼到，眼到手到。 7、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。 8、先看一步走，后听一张口。 9、早扮三光，晚扮三慌。 10、艺多不压身，艺高人胆大。 11、唱戏碰了钉，才知艺不精。 12、无祖不立，无师不传。 13、勤学通百艺，苦练出真功。 14、练到老，唱到老，学到八十不算老。 15、神不到，戏不妙。 16、有劲使在功上，有功用在戏上。 17、宁给十吊钱，不把艺来传。 18、只许人家不听，不许自己不行。 19、好花得绿叶配，好角得众人扶。 20、名师出高徒。艺多不压身。
21、闲着练，忙着用。 22、生意不得地，当时就受气。 23、艺人的肚儿，杂货铺儿。 24、艺高人胆大，胆大人艺高。 25、忙而不乱，慢而不断。 26、三分扮相，七分眼神。 27、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。 28、台上一分钟，台下十年功。 29、要想学好艺，先得做好人。 30、要想艺深，就得用心。 31、一清二混三不见。 32、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。 33、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。 34、艺术是件宝，不学得不了。 35、台下动，声音再大也没用。 36、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 37、三分靠教，七分靠学。 38、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。 39、心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。 40、内练一口气，外练筋骨皮。 41、腔好唱，味儿难磨。
42、眼大无神，庙里泥人。 43、师父领进门，修行在个人。 44、要想戏路通，全靠幼时功。 45、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。 46、慢功出巧匠。 47、见山如山在，看水如水流。 48、要想人前显贵，就得背后受罪。 49、嘴上没有功，吐字听不清。 50、一台无二戏，救场如救火。 51、台上三分钟，台下三年功。 52、神在两眼，情在脸面。 53、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。 54、指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就。 55、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。 56、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。 57、坐一窜，照顾四面八方，要叫人人看见。 58、台上一张口，便知有没有。 59、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。 60、唱戏不动情，看戏不同情。 61、唱戏的是疯子，看戏的是傻子。 62、慢板要紧，快板要稳，散板要准。
好词好句 关于戏曲的谚语
关于戏曲的谚语 宁穿破不穿错。 不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？一台无二戏，救场如救火。 台上三分钟，台下三年功。 勤学通百艺，苦练出真功。 艺术是件宝，不学得不了。 嘴上没有功，吐字听不清。 台上一张口，便知有没有。 七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。 四、五人能当千军万马，
十几步能走海角天涯。 私下练，台上见。 以熟为巧，以巧为妙。 知戏文戏理，才能唱出好戏。好花得绿叶配，好角得众人扶。台下静，声小也能听得清。 台下动，声音再大也没用。 拳不离手，曲不离口。 一台戏得合手，不合手戏准丢。有劲使在功上，有功用在戏上。腔好唱，味儿难磨。
字不清，唱不明。 字不正听不清，腔不回不中听。 要想艺深，就得用心。 慢板要紧，快板要稳，散板要准。 演员上了台，一步值千金。 一我一站，一动一转，一走一看，一扭一翻，一抬一闪，一坐一窜，照顾四面八方，要叫人人看见。 眼大无神，庙里泥人。 笑不露齿，行不动裙。 神不到，戏不妙。 三分扮相，七分眼神。
唱戏不动情，看戏不同情。 欲前先后，欲进先退，欲左先右，欲上先下。慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。 手到眼到，眼到手到。 站有站相，坐有坐样。 凈行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。 真中有假，假中有真，真假难分。 忙而不乱，慢而不断。 百艺不如一精。 要想戏路通，全靠幼时功。
闲着练，忙着用。 艺要会，得挨累。 台上一现，台下十年。 唱戏碰了钉，才知艺不精 力不磨得锈，腿不练得皱， 有状元徒弟，没状元师傅。 慢功出巧匠。 念书要讲，种地要耪，学艺要想。 一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。后台象绵羊，前台如猛虎。 戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。
名言警句谚语格言100条
名言警句谚语格言100 条 导读：格言在内容上它是人生经验和规律的总结，具有教育意义; 在语言形式上简洁而精练，一起看看下面的名言警句谚语格言哦！ 名言警句谚语格言 100 条 1.永远没有人力可以击退一个坚决强毅的希望。——金斯莱 2.希望和恐惧不可分离，没有希望就没有恐惧，没有恐惧亦没有希望。——拉罗什富科 3.生活在前进。它之所以前进，是因为有希望在 ;没有了希望，绝望就会把生命毁掉。——特罗耶波尔斯基 4.只有信仰才让思想发出火花，只有希望才让未来发出光芒。——雨果 5.希望至少是穷人易于得到的快乐。——罗曼·罗兰 6.希望是全人类共有的东西，即使是不名一文的乞儿也有。——泰勒斯 7.希望在任何情况是都是必需的，如果没有希望的安慰，贫困、疾病、囚禁的悲惨境遇就会不能忍受。——约翰逊 8.聪明的人依靠自己的工作，愚蠢的人依靠自己的希望。—— 9.希望便是快乐，创造便是快乐。——冰心 10.死亡是最大的祸害，因为它断绝了希望。——哈兹里
特 11.人生活在希望之中。——莫泊桑 12.希望似阳光，驱散迷雾，照亮前进的道路。——龚世奇 13.许多人说他的生活已无希望，其实这只是骗人的话，只要他 活在世界上一刻，希望便会跃动于他的心中。——洛弗尔 14.拥抱希望是穷人的粮食。——赫伯特 15.倘使人能够完成他所希望的一半，那么，他的麻烦也将加倍 ——富兰克林 16.希望是穷人啃不完的面包。—— 17.不怨天，不尤人，下学而上达。——《论语》 18.三年不喝酒，买头大水牛。 19.人争一口气，佛争一炷香。 20.宁喝朋友的白水，不吃敌人的蜂蜜。 21.细雨落成河，粒米凑成箩。 22.惜衣有衣穿，惜饭有饭吃。 23.读书是在别人思想的帮助下，建立起自己的思想。——鲁巴金 24.糠菜半年粮。 25.大吃大喝顾眼前，省吃俭用度灾荒。
历年中央戏剧学院戏剧影视文学专业(戏剧创作、电视剧创作方向)招生考试试题(C卷)
2015年中央戏剧学院戏剧影视文学专业（戏剧创作、电视剧创作方 向）招生考试试题（C卷） 初试 一、成语填空，并解释填空中的字意 示例：好高（骛）远释义：骛：通“务”，追求 1．（）由自取。2．风雨如（）。 3．素（）平生。4．（）手称庆。 5．促（）谈心。6．入不（）出。 7．（）性妄为。8．（）莫如深。 9．（）不安席。 二、诗歌赏析（两首） 《在狱咏蝉》 骆宾王 西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。 1．西陆：2．南冠：3．玄鬓：4．风多响易沉： 《卜算子》 苏轼 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 1．漏断：2．幽人：3．省：4．沙洲： 要求：翻译画线的词句并进行赏析。 三、文言文断句及翻译 古者谏无官自公卿大夫至于工商无不得谏者汉兴以来始置官夫以天下之政四海之众得失利病萃于一官使言之其为任亦重矣居是官者常志其大舍其细先其急后其缓专利国家而不为身谋彼汲汲于名者犹汲汲于利也其间相去何远哉天禧初真宗诏置谏官六员责其职事庆历中钱君始书其名于版光恐久而漫灭嘉祐八年刻于石后之人将历指其名而议之曰某也忠某也诈某
也直某也曲呜呼可不惧哉 ————选自《古文观止》四、文艺常识 1．《楚辞》是西汉( )修订的。 2．凌濛初编撰的小说集是( )。 3．方鸿渐是钱钟书( )中的人物。 4．《小二黑结婚》的作者是( )。 5．“会当凌绝顶，一览众山小”的作者是( 6．但丁的代表作是( )。 7．“豆蔻年华”指的是女性多少岁？( 8．《阴谋与爱情》是( )的作品。 9．“相见时难别亦难”是( )的诗句。 10．“史学双壁”除了《史记》还有( )。
关于戏曲的谚语
关于戏曲的谚语 以下是关于关于戏曲的谚语，希望内容对您有帮助，感谢您得阅读。 关于戏曲的谚语 宁穿破不穿错。 不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？ 一台无二戏，救场如救火。 台上三分钟，台下三年功。 勤学通百艺，苦练出真功。 艺术是件宝，不学得不了。 嘴上没有功，吐字听不清。 台上一张口，便知有没有。 七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。 四、五人能当千军万马， 十几步能走海角天涯。 私下练，台上见。 以熟为巧，以巧为妙。 知戏文戏理，才能唱出好戏。 好花得绿叶配，好角得众人扶。 台下静，声小也能听得清。 ·
台下动，声音再大也没用。 拳不离手，曲不离口。 一台戏得合手，不合手戏准丢。 有劲使在功上，有功用在戏上。 腔好唱，味儿难磨。 字不清，唱不明。 字不正听不清，腔不回不中听。 要想艺深，就得用心。 慢板要紧，快板要稳，散板要准。 演员上了台，一步值千金。 一我一站，一动一转，一走一看，一扭一翻，一抬一闪，一 坐一窜，照顾四面八方，要叫人人看见。 眼大无神，庙里泥人。 笑不露齿，行不动裙。 神不到，戏不妙。 三分扮相，七分眼神。 唱戏不动情，看戏不同情。 欲前先后，欲进先退，欲左先右，欲上先下。 慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。 手到眼到，眼到手到。 ·
站有站相，坐有坐样。 净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。 真中有假，假中有真，真假难分。 忙而不乱，慢而不断。 百艺不如一精。 要想戏路通，全靠幼时功。 闲着练，忙着用。 艺要会，得挨累。 台上一现，台下十年。 唱戏碰了钉，才知艺不精 力不磨得锈，腿不练得皱， 有状元徒弟，没状元师傅。 慢功出巧匠。 念书要讲，种地要耪，学艺要想。 一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。后台象绵羊，前台如猛虎。 戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。见山如山在，看水如水流。 心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。 先看一步走，后听一张口。 ·
格言、谚语、名言和警句如何区别
格言、谚语、名言和警句如何区别？ 定义不同1、格言：含有劝戒和教育意义的话，一般较精练，如“满招损，谦受益”，虚心使人进步，骄傲使人落后。 2、名言：著名的话。如至理名言。 3、谚语：在群众中间流传的固定语句，用简单通俗的话反映出深刻的道理。如“三个臭皮匠，赛过诸葛亮”，“三百六十行，行行出状元”，“世上无难事，只怕有心人。” 4、警句：简练而涵义深刻动人的语句。 相同点：四者都是有一定涵义的话…… 有关劝学求知的名言警句 ◆不经一事，不长一智。◆千日造船，一日过江。 ◆读书千遍，其意自见。◆欲得真学问，须下苦工夫。 ◆学如逆水行舟，不进则退。 ◆书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。 ◆◆细线常锯木必断，檐水久滴石必穿。 ◆书到用时方恨少，事非经过不知难。◆笨鸟先飞…… 中考名言佳句 1、不以物喜，不以己悲。 2、尺有所短，寸有所长。 3、从善如登，从恶如崩。 4、差之毫厘，谬以千里。 5、得道多助，失道寡助。 6、书读百遍，其义自见。 7、管中窥豹，只见一斑。8、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
9、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 10、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 11、半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。 12、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 有关立志与人生价值的名人名言 志当存高远。——诸葛亮 志不强者智不达。——墨翟 生活就是战斗。——柯罗连科 私心胜者，可以灭公。——林逋 燕雀安知鸿鹄之志哉！——陈涉 君子喻于义，小人喻于利。——孔丘 燕雀戏藩柴，安识鸿鹄游。——曹植 穷且益坚，不坠青云之志。——王勃 希望是厄运的忠实的姐妹。——普希金 贫不足羞，可羞是贫而无志。——吕坤 三军可夺帅也,匹夫不可夺志也。——孔子有关诚信的名言警句 民无信不立。——孔子 失信就是失败。——左拉 言必信，行必果。——《墨子》 小信诚则大信立。——《韩非子》 没有诚信，何来尊严？——西塞罗
戏剧的创作
戏剧的创作 中国当代戏剧 回顾建国三十年的戏剧创作大致分为两个阶段： 一、共和国成立到1966年，即十七年创作期。 创作方法：由于受政治气氛及文学的政治要求，作家的创作基本上是沿着现实主义的道路进行的，无论是老作家，还是解放后成长起来的作家的都始终沿着这条路走。在理论界起决定性作家的是陈涌。 时间：57年以前是戏剧的发展阶段，有多样的题材，多样的形式，而且创作热情很好，57年到66年是戏剧的繁荣时期。 1、57年前的创作。戏剧的发展首先表现在政府的态度上。49年10月成立了中央戏剧学院，1951年文化部做出了“整顿和充实”文工团的决定，并在这一年6月的全国文工团工作会议上，指出“中央各大行政区及大城市设剧院或专门化的剧团”，“以逐步建设剧场艺术”。在此前后我国有名的剧院（北京人民艺术剧院、上海人艺、中青青年艺术剧院、中央实验话剧院等）相继成立，并且上演西方古典和我国四十年代的话剧创作，并深受广大群众喜爱，因为戏剧本身就比其他文学样式在情感上更容易交流，它是集作家、导演、演员为一体的艺术表演形式。《白毛女》演出时小战士拿枪要打死黄世仁的扮演者（吓得一身冷汗），群众用土块、白菜叶扔他。 57年前的戏剧创作的重点在话剧上，在创作上出现了三部有影响的作品。①、十七年第一部有影响的话剧《红旗歌》。由刘沧浪创作，鲁煤执笔。描写工人的生活，赞扬了工人在工作中的热情，表扬了工业上的民主制度，批判了工人中存在的落后作风，这部作品为以后的戏剧发展奠定了一个良好的基础，提供有力的经验。②、《战斗里成长》胡可编剧，描写解放前夕部队生活。③、《龙须沟》老舍。1952年1月在北京人艺上演，通过北京的变化和新旧社会的对照歌颂新社会和人民政府，是解放初轰动剧坛的作品。以上三部戏剧被称为当代戏剧的开山之作。 1953年到1957年被称为十七年戏剧创作的第一个丰收期，也是戏剧创作的进一步阶段。这时期比较集中的是反映工业战线和工人、农民劳动的作品。1956年3-4月举行了第一届全国话剧观摩演出大会，对整个话剧创作，以至戏剧界的创作都起到了推动作用。主要原因在于多题材、多形式的内容。①、反映工业战线的话剧。《考验》夏衍。优点：能够描写现实生活，用典型人物反映典型事件；《刘莲英》崔德志；《幸福》艾明之。②、反映农村合作社运动的话剧。《妇女代表》孙芋；《布谷鸟又叫了》杨履方。③、反映抗美援朝和海防事迹。《战线南移》胡可、《保卫和平》宋之、《杨根思》沈西蒙。④、反映革命烈士斗争的话剧。《万水千山》陈其通。⑤、反映少数民族生活。《在康布尔草原上》汪钺。⑥、反映知识分子生活。《明朗的天》曹禺。⑦反映人物性格的复杂性的。《新局长到来之前》何求。⑧、儿童剧。《马兰花》任德耀。另还有歌剧等。 2、57年-66年的创作。这一时期的创作比较特殊。从57年下半年起，话剧的创作出现波折。文艺界反右斗争的扩大化和其后的“浮夸风”、“共产风”等左倾社会思潮使话剧创作的现实主义传统受到干扰。这时期的话剧创作除了胡可的《槐树庄》、王炼《枯木逢春》等少数反映现实的成功之作外，大量的作品都走上脱离现实、粉饰生活的歧途。而57年以前的那些触及社会矛盾的优秀话剧如《洞箫横吹》、《布谷鸟又叫了》等则受到不应有的粗暴批判和指责。在这种情况下，剧作家对反映现实生活矛盾有所顾忌，纷纷转向古代和现代历史去挖掘题材，致使历史剧兴盛一时。郭沫若的《蔡文姬》等就是在这种情况下产生的。 60年代初，随着党对文艺政策进行调整，戏剧创作出现转机。首先是话剧，有一批好作品：①、反映工业生活。《第二个春天》刘川。②、反映农村生活。《龙须江》江文等，《青松岭》张仲明。③、反映部队和边防。沈西蒙执笔，漠雁、吕兴臣共同创作的《霓虹灯下的哨兵》（“南京路上好八连”，陈喜，春妮，指导员路华，连长鲁大成）。④、再现革命历史斗争。《杜鹃山》王树元。⑤、反映青年一代教育问题。《千万不要忘记》丛深。⑥、反映少数民族斗争生活。《赫哲人的婚礼》乌·白辛。⑦、儿童剧。《草原小姐妹》葛翠林。等等这些剧目，在1963年-1965年各大区举行的戏剧观摩演出和调演中普遍受到好评。 其次是戏曲。我国的传统戏曲历史悠久，剧种繁多、剧目丰富，但由于戏曲是在漫长的社会中形成，不可避免地受到各种封建思想的侵袭，必须对其进行批判的继承。因此，在建国后党和政府十分重视对各
跟戏曲有关的谚语
跟戏曲有关的谚语 导读：本文是关于跟戏曲有关的谚语，希望能帮助到您！ 跟戏曲有关的谚语 1、功夫练到家，上台不怯场。 2、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。 3、四、五人能当千军万马。 4、要想艺深，就得用心。 5、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。 6、一台戏得合手，不合手戏准丢。 7、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。 8、学到知羞处，方知艺不高。 9、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰 10、艺术是件宝，不学得不了。 11、要想戏路通，全靠幼时功。 12、以熟为巧，以巧为妙。 13、演员上了台，一步值千金。 14、台上无大小，台下立规矩。 15、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。 16、若要戏路通，全靠幼时功。 17、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。 18、台上一张口，便知有没有。
19、要练惊人艺，须下苦功夫。 20、好花得绿叶配，好角得众人扶。 21、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。 22、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。 23、台上三分钟，台下十年功。 24、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。 25、私下练，台上见。 26、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 27、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。 28、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。 29、拳不离手，曲不离口。 30、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。 31、不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打? 32、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。 33、慢板要紧，快板要稳，散板要准。 34、腔好唱，味儿难磨。 35、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。 36、练到老，唱到老，学到八十不算老。 37、三分扮相，七分眼神。 38、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。 39、不练三冬两夏，哪能学会唱念做打？ 40、艺多不压身，艺高人胆大。
名言、警句、谚语等
小学教材名言、名句、对联盘点 杨柳绿千里，春风暖万家。 黄莺鸣翠柳，紫燕剪春风。 春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花。 春风一拂千山绿，南燕双归万户春。（二下一） 花要叶扶，人要人帮。 赠人玫瑰，手有余香。 帮助别人的二年，能得到别人的帮助。 诚信能叫石头落泪，实意能叫枯木发芽。（二下二） 明月松间照，清泉石上流。（王维） 江碧鸟逾白，山青花欲燃。（杜甫） 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。（杜牧） 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游） 水南水北重重柳，山后山前处处梅。（王安石）（三上六） 万壑树参天，千山响杜鹃。（王维） 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（王维） 雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。（王建） 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。（杜甫） 池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。（晏殊）（三下二）
绳在细处断，冰在薄处裂。 亲身下河知深浅，亲口尝梨知酸甜。 莫看江面平如镜，要看水底万丈深。 花盆里长不出苍松，鸟笼里飞不出雄鹰。 日日行，不怕千万里；常常做，不怕千万事。（三下三） 日落胭脂红，无雨必有风。 夜里星光明，明朝依旧晴。 今夜露水重，明天太阳红。 有雨山戴帽，无雨山没腰。 久晴大雾必阴，久雨大雾必晴。（三下六） 海内存知己，天涯若比邻。（王勃） 海上生明月，天涯共此时。（张九龄） 久旱逢甘雨，他乡遇故知。（汪洙） 岁寒知松柏，患难见真情。（无名氏） 千里送鹅毛，礼轻情意重。（邢俊辰）（三下七） 八仙过海——各显神通 孙悟空大闹天宫——慌了神 韩信点兵——多多益善
张飞穿针——粗中有细 包工断案——铁面无私 姜太公钓鱼——愿者上钩（三下八） 雾锁山头山锁雾 天连水尾水连天 绿水本无忧因风皱面 青山原不老为雪白头 水水山山处处明明秀秀 晴晴雨雨时时好好奇奇 重重叠叠山曲曲环环路 叮叮咚咚泉高高下下树（四上一） 一径竹阴云满地 半帘花影月笼纱（北京颐和园月波楼） 树红树碧高低影 烟淡烟浓远近秋(四川青城山真武殿)
关于田汉早期戏剧创作的艺术风格
关于田汉早期戏剧创作的艺术风格 摘要：田汉是我国现代戏剧的奠基人，他一生创作了近百部戏剧，以独特的艺术风格丰富了中国戏剧。他早期的戏剧创作是整个创作中艺术成就最大的，也是争议最多的阶段。本文主要从感伤抒情性、音乐性两个方面探讨田汉早期戏剧创作的艺术风格。 关键词：田汉早期戏剧艺术风格音乐性感伤抒情性 田汉一生创作了近百部戏剧，以独特的艺术风格丰富和拓展了中国戏剧，在中国戏剧现代化进程中的地位不可替代。田汉最早的作品是1912年由京戏《三娘教子》改编过来的戏剧习作《新教子》。他真正进行戏剧创作并形成田汉独特的艺术风格的早期创作是从二十年代开始的。笔者所探讨的早期是1920——1930年，主要创作包括《梵峨琳与蔷薇》、《咖啡店之一夜》、《颤栗》、《获虎之夜》、《湖上的悲剧》、《名优之死》、《南归》、《古潭的声音》等。这个时期田汉的作品多表现出浓郁的感伤情调和音乐性，https://www.360docs.net/doc/2012775074.html, 形成了田汉戏剧独特的艺术风格。 一、感伤抒情性 感伤抒情性是田汉早期戏剧创作中的重要现象，也是研究田汉早期戏剧创作不可忽视的一环。田汉自己曾说过：说我是感伤也好，但这一种心情既是我曾经一时住过的世界，我不能更好的找出当时那一世界的表现。[1]不认清这点我们就无法真正理解田汉戏剧中的感伤情调。田汉剧作中的艺术家追求理想与艺术，当遭到现实的压迫时自然生出感伤情绪，这不是一种消极的情绪，而是对现实的反抗方式。 田汉早期戏剧创作中的感伤情调主要是通过孤独的感伤和迷茫的感伤体现出来的。其早期戏剧中作者融入了自己的人生体验，普遍存在对人生孤独、寂寞的体验。《获虎之夜》中的黄大傻：一个没有爹娘没有兄弟没有亲戚朋友的孩子，白天里还不怎么样，到了晚上独自一个人睡在庙前的戏台低下，真是凄凉的可怕呀。[2]田汉的作品中总是传达着孤独感，由孤独引起的感伤是田汉对生命的深层体验。《咖啡店之一夜》中的林泽奇，为了减轻年迈父亲的负担，他接受了父亲安排的包办婚姻，娶了父亲债主的女儿，丧失了自由恋爱的权利。剧作中的林泽奇不能为了自己的爱情抛弃父亲，又不愿为了还债接受包办的婚姻。林泽奇在两难的夹缝中感受着无法言说的孤独，产生无尽的感伤。这种感伤是由孤独引起的，表现了新旧交替时代的知识分子对世俗的反抗，也是他们对情感做出的积极思考。这里的感伤不是因为穷苦、战乱引起的，而是由世俗引起的，给人带来宿命的孤独感。另外，田汉早期戏剧中的感伤情调还表现出迷茫性。田汉剧作中的艺术家锲而不舍的追求艺术，用艺术来改良社会。但是现实中的艺术常遭人歧视，艺术家产生迷茫的感伤情绪。《名优之死》中的刘振声是京剧名演员，他崇尚艺术，在他眼中艺术比生命还重要。他一生的精力都致力于京剧艺术，唯一的愿望就是培养一两个实心的徒弟。但他的徒弟刘凤仙没有经受住恶势力的引诱，步入物欲和肉欲的陷阱。这对刘振声来说是致命的打击，他看不到艺术的出路何在，产生迷茫的感伤。 田汉早期戏剧创作抒情氛围浓厚，更好地烘托了感伤风格。首先，他通过意境表现情感与自然的交融。《湖上的悲剧》用漆黑的夜景表现出杨梦梅、白薇的生离死别，让人自然地产生感伤情绪。其次，通过传统戏曲中的意象表情达意。田汉戏剧中常用“夜”意象来写现实生活的黑暗和个人情感的苦闷。《古潭的声音》中美瑛，在一个月色迷离的夜晚投入了映着树影、沉着月色的古潭。这迷离的夜令古潭难以捉摸，让漂泊者困惑、伤感。《获虎之夜》中的黄大傻与莲姑的爱情悲剧就是在黑夜中上演的。再次，为营造作品的抒情性，田汉还结合演员气质安排角色，使演员深入体会剧中人物情感进而传达给观众。《南归》中让具有流浪经历的、带有忧郁气质的陈凝秋演流浪诗人，因为有着相同的生活情感经历，容易入剧，增强剧场效果。 田汉早期的戏剧创作借助多种手段烘托出感伤的氛围，将感伤情绪传达给读者，引起情
关于戏曲的俗语谚语
关于戏曲的俗语谚语 导读：本文是关于关于戏曲的俗语谚语，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、字不正听不清，腔不回不中听。 2、要练惊人艺，须下苦功夫。 3、没有君子，不养艺人。 4、艺不离手曲不离口。 5、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。 6、手到眼到，眼到手到。 7、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。 8、先看一步走，后听一张口。 9、早扮三光，晚扮三慌。 10、艺多不压身，艺高人胆大。 11、唱戏碰了钉，才知艺不精。 12、无祖不立，无师不传。 13、勤学通百艺，苦练出真功。 14、练到老，唱到老，学到八十不算老。 15、神不到，戏不妙。 16、有劲使在功上，有功用在戏上。 17、宁给十吊钱，不把艺来传。 18、只许人家不听，不许自己不行。
19、好花得绿叶配，好角得众人扶。 20、名师出高徒。艺多不压身。 21、闲着练，忙着用。 22、生意不得地，当时就受气。 23、艺人的肚儿，杂货铺儿。 24、艺高人胆大，胆大人艺高。 25、忙而不乱，慢而不断。 26、三分扮相，七分眼神。 27、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。 28、台上一分钟，台下十年功。 29、要想学好艺，先得做好人。 30、要想艺深，就得用心。 31、一清二混三不见。 32、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。 33、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。 34、艺术是件宝，不学得不了。 35、台下动，声音再大也没用。 36、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 37、三分靠教，七分靠学。 38、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。 39、心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。 40、内练一口气，外练筋骨皮。
中医养生格言谚语集锦
中医养生格言谚语集锦 Document serial number【LGGKGB-LGG98YT-LGGT8CB-LGUT-
中医养生 物来顺应，事过心宁，可以延年。―――《寿世保元》明龚廷贤 省思虑则心血不耗，发不易白。―――《医先》明王文禄 暴喜伤心，暴努伤肝，暴恐伤肾，过衰伤肺，过思伤脾。―――《养生四要》明万全 人生如天地，和煦则春，惨郁则秋。―――《医述》清程杏轩 心乱则百病生，心静则万病息。―――《卫生宝鉴》元罗天益 正气存内，邪不可干。―――《素问·遗篇刺法论》 阴平阳秘，精神乃治；阴阳离决，精气乃绝。―――《素问·阴阳应象大论》戒暴怒以养其性，少思慈以养其神，省言语以养其气，绝私念以养其心。――― 《续附·养生要诀》明胡文焕 多思则神殆，多念则志散，多欲则损智，多事则形疲。―――《养生要集》唐张湛 养性之道，莫久行、久坐、久卧、久视、久听。―――《养生要录》宋蒲虔贯善养生者养内，不善养生者养外。―――《寿世保元》明龚廷贤 善服药者，不如善保养。―――《养老奉亲书》宋陈直 体欲常劳，食欲常少，劳无过极，少无过虚。―――《养性延命录》南朝梁陶宏景 虽常服药物，而不知养性之术，亦难以长生也。―――《养性延命录》南朝梁陶宏景 善养性者，则治未病之病，是其义也。―――《备急千金要方》唐代孙思邈精、气、神，养生家谓之三宝。―――《理虚元鉴》明汪绮石 邪之所凑，其气必虚。―――《素问·评热病论》 发，血之穷也，千过梳发，发不白。―――《养生要集》唐张湛 衣服厚薄，欲得随时合度。是以暑月不可全薄，寒时不可极厚。―――《养生要录》宋蒲虔贯 齿，骨之穷也，朝朝琢齿，齿不龋。―――《养生要集》唐张湛
有关戏曲的谚语名言
有关戏曲的谚语名言 导读：1、功夫练到家，上台不怯场。 2、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。 3、打你今朝有过，为你将来成人。 4、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。 5、汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。 6、宁赠一锭金，不传一句春。（春：指行话） 7、宁给十吊钱，不把艺来传。 8、只许人家不听，不许自己不 9、艺不离手曲不离口。 10、师父领进门，修行在个人。 11、救场如救火。 12、艺人的肚儿，杂货铺儿。 13、台上无大小，台下立规矩。 14、要想人前显贵，就得背后受罪。 15、教会徒弟，饿死师父。 16、只有状元徒弟，没有状元师父。 17、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。 18、宁给十吊钱，不把艺来传。 19、要想学好艺，先得做好人。 20、一清二混三不见（无根底对付的结果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了）。
21、学到知羞处，方知艺不高。 22、拳不离手，唱不离口。 23、名师出高徒。艺多不压身。 24、台上一分钟，台下十年功 25、练到老，唱到老，学到八十不算老。 26、学到知羞处，方知艺不高。 27、师父领进门，修行在个人。 28、没有君子，不养艺人。 29、艺高人胆大，胆大人艺高。 30、南京到北京，人生活不生。 31、三分靠教，七分靠学。 32、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。 33、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。 34、艺高人胆大，胆大人艺高。 35、宁赠一锭金，不传一句春。（春：指行话） 36、饱打（吹）饿唱。 37、无祖不立，无师不传。 38、无祖不立，无师不传。 39、生意不得地，当时就受气。 40、名师出高徒。艺多不压身。 41、艺人的肚儿，杂货铺儿。 42、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。
有哪些关于戏曲的谚语
有哪些关于戏曲的谚语 本文是关于有哪些关于戏曲的谚语，感谢您的阅读！ 有一句话叫知戏文戏理，才能唱出好戏。小编为的大家整理的有哪些关于戏曲的谚语，希望大家喜欢。 1、台上三分钟，台下十年功。 2、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。 3、好花得绿叶配，好角得众人扶。 4、若要戏路通，全靠幼时功。 5、早扮(戏)三光，晚扮(戏)三慌。 6、学到知羞处，方知艺不高。 7、台上一张口，便知有没有。 8、功夫练到家，上台不怯场。 9、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。 10、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。 11、以熟为巧，以巧为妙。 12、以熟为精，以巧为好。 13、勤学通百艺，苦练出真功。 14、知戏文戏理，才能唱出好戏。 15、有劲使在功上，有功用在戏上. 16、若要戏路通，全靠幼时功。 17、慢板要紧，快板要稳，散板要准。 18、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
19、要想戏路通，全靠幼时功。 20、字不清，唱不明。 21、唱戏碰了钉，才知艺不精 22、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。 23、十几步能走海角天涯。 24、一日不练自我知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。 25、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。 26、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰爱国的名人名言 27、要想戏路通，全靠幼时功。 28、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。 29、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。 30、早扮(戏)三光，晚扮(戏)三慌。 31、练到老，唱到老，学到八十不算老。 32、字不正听不清，腔不回不中听。 33、艺术是件宝，不学得不了. 34、不练三冬两夏，哪能学习并领悟唱念做打? 35、一台戏得合手，不合手戏准丢。 36、私下练，台上见。 37、师傅领进门，修行靠个人。 38、唱戏碰了钉，才知艺不精 39、要想艺深，就得用心。 40、台上一声啼，台下千人泪;台上一声笑，台下万人欢。
格言谚语大全
格言谚语大全 谚语大全 格言谚语大全 1、病来如山倒，病去如抽丝。 2、三早抵一工，三补抵一新。 3、一针不补，十针难缝。 4、拳不离手，曲不离口。 5、路湿早脱鞋，遇事早安排。 6、山大无柴，树大空心。 7、一家养女百家求，一马不行百马忧。 8、智养千口，力养一人。 9、不听老人言，吃亏在眼前。 10、和尚不说鬼，袋里没有米。 11、清明前后，种瓜点豆。 12、远水不解近渴，远亲不如近邻。 13、寒门出才子，高山出俊鸟。 14、人有失手，马有失蹄。 15、火烤胸前暖，风吹背后寒。 16、皮之不存，毛将焉附。 17、经一番挫折，长一番见识。
18、男大当婚，女大当嫁。 19、天下无难事，只怕有心人。 20、粗茶淡饭能养人，破衣破裤能遮寒。 21、聪明在于学习，天才在于积累。 22、宁打青稍不打花腰。 23、宁给好汉拉马，不给懒汉作爷。 24、经得广，知得多。 25、夏至无雨，囤里无米。 26、常用的钥匙总是闪光的。 27、病从口入，祸从口出。 28、要想长寿，先戒烟酒。 29、山里孩子不怕狼，城里孩子不怕官。 30、会说的惹人笑，不会说的惹人跳。 31、有福同享，有难同当。 32、火要空心，人要虚心。 33、买卖不成仁义在。 34、立夏不下，桑老麦罢。 35、贮水防旱，积谷防荒。 36、讨饭怕狗咬，秀才怕岁考。 37、小满暖洋洋，锄麦种杂粮。 38、龙无云不行，鱼无水不生。 39、早蚯闻蝉叫，晚蚯迎雨场。
40、一理通，百理融。 41、人各有心，物各有主。 42、一羽示风向。一草示水流。 43、贪小失大，惜指失掌。 44、广交不如择友，投师不如访友。 45、三年清知府，十万雪花银。 46、是蛇一身冷，是狼一身腥。 47、不怕穿得迟，就怕脱得早。 48、不给规矩，不成方圆。 49、挤疮不留脓，免受二回痛。 50、炕上有病人，地上有愁人。 51、万句言语吃不饱，一捧流水能解渴。 52、土中生白玉，地内出黄金。 53、秀才谋反，三年不成。 54、早起动动腰，一天少疲老。 55、圆木平不稳，方木头不滚。 56、一马不配两鞍，一脚难踏两船。 57、牛能拉犁，狗能看家。 58、巧言不如直道，明人不必细说。 59、失败是成功之母。 60、狗朝屁走，人朝势走。 61、冬吃萝卜夏吃姜，不老医生开药方。
和戏曲有关的谚语
和戏曲有关的谚语 1、字不清，唱不明。 2、南京到北京，人生活不生。 3、好花得绿叶配，好角得众人扶。 4、若要戏路通，全靠幼时功。 5、练到老，唱到老，学到八十不算老。 6、艺高人胆大，胆大人艺高。 7、勤学通百艺，苦练出真功。 8、艺不离手曲不离口。 9、有状元徒弟，没状元师傅。 10、一台戏得合手，不合手戏准丢。 11、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。 12、要想艺深，就得用心。 13、知戏文戏理，才能唱出好戏。 14、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。 15、宁给十吊钱，不把艺来传。 16、坐一窜，照顾四面八方，要叫人人看见。
17、台上一分钟，台下十年功。 18、师傅领进门，修行靠个人。 19、心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。 20、内练一口气，外练筋骨皮。 21、百艺不如一精。 22、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。 23、要想学好艺，先得做好人。 24、一清二混三不见。 25、字不正听不清，腔不回不中听。 26、名师出高徒。艺多不压身。 27、私下练，台上见。 28、唱戏碰了钉，才知艺不精。 29、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。 30、只有状元徒弟，没有状元师父。 31、拳不离手，曲不离口。 32、真中有假，假中有真，真假难分。 33、十几步能走海角天涯。 34、指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就。
35、三分扮相，七分眼神。 36、站有站相，坐有坐样。 37、艺术是件宝，不学得不了。 38、没有君子，不养艺人。 39、慢板要紧，快板要稳，散板要准。 40、眼大无神，庙里泥人。 41、艺人的肚儿，杂货铺儿。 42、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。 43、神在两眼，情在脸面。 44、闲着练，忙着用。 45、站如亭亭玉树，行如风送落叶。 46、功夫练到家，上台不怯场。 47、要想戏路通，全靠幼时功。 48、手到眼到，眼到手到。 49、笑不露齿，行不动裙。 50、艺多不压身，艺高人胆大。 51、台上无大小，台下立规矩。 52、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。