文学理论研究
文学理论研究1
1、（情节）它是在故事的基础上形成的，是对故事组织结构的结果。
2、文学就是一种经验形式的观点认为，（文学是阅读作品的这个历史性事件本身)。
3、韦勒克说“最古老的答案之一是把诗当作一种人工制品，具有像一件雕刻或一幅画一样的性质，和它们一样是一个客体”符合韦勒克原意的是：（文学作品的存在就是印刷品，文学主要是一种客观存在、文学需要作家的主管创造。
）4、唐代刘知几讲‘言近而旨远，辞浅而义深。
虽发语已殚，而含意未尽。
使夫者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于字外’这段话体现了文学语言的哪几种特点：（含蓄性）。
5、描写是文学创作的基本造型手段，描写的方式非常多，对其分类正确的是：(人物描写与景物描写、直接描写与间接描写、静态描写与动态描写)。
6、(语言)是文学意义的中介形式。
7、艺术构思是整个文学创作活动的中心环节，作家的艺术构思起始于(创作冲动)。
8、文学与科学（指自然科学）的主要区别包括；（反映对象上的差别、思维习惯上的差别、文学家与科学家的理想态度上的差别）。
9、作品的叙事本身就是在时间过程中完成的。
叙事学所说的时间的“双重性”是指（故事时间、叙述时间）。
10、德莫克利特曾经说过‘从蜘蛛我们学会了织布和缝补，从燕子学会了造房，从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了歌唱“从文艺起源的角度来看，这句话强调的不包括；(文艺起源与劳动，文艺起源与巫术，文艺起源与游戏)。
11、无论谁充当叙述者，都不能简单的把他等同于作者或人物，属于叙述者职能的是；(叙述，交际，管理，思想职能)。
12、历史上对文化这个概念的解释有；(文化是人类创造的事物的总和，文化是包含着人类精神价值的综合性实体，文化石人类创造的精神产品的总和)。
13、文学是一种语言艺术，这一命题的依据；(语言是文学意义的中介形式，语言是文学的直接构成因素，语言决定了文学的特殊性)。
14、它体现为（再现真实与表现真实）和（现象真实与内蕴真实）的统一。
15、提出文学艺术起源于巫术这种学说的代表人物是；(爱德华泰勒，弗雷泽)。
比较文学研究的理论与方法
比较文学研究的理论与方法文学研究的理论和方法是文学研究的核心，通过不同的理论和方法来分析文学作品，揭示其内在的思想、情感和艺术表现。
不同的理论和方法在文学研究中发挥着不同的作用，有助于我们更系统、全面地理解和解释文学作品。
本文将从不同的角度来比较文学研究的理论和方法，探讨它们的特点、优缺点和适用范围。
一、文学研究的理论1.结构主义理论结构主义理论认为文学作品是由一系列结构和符号组成的，通过分析这些结构和符号之间的关系，揭示作品的内在逻辑和意义。
例如，对文本中的符号、概念和主题进行分析，以及不同符号之间的对比和对应，都是结构主义方法的重要内容。
2.形式主义理论形式主义理论强调文学作品的形式和艺术结构，注重作品的表现形式和技巧，而不是其内容和意义。
形式主义方法主要包括对作品的叙述结构、语言运用、节奏和韵律等方面进行分析，揭示作品的艺术特点和审美价值。
3.话语分析理论话语分析理论认为文学作品是一种特殊的话语实践，通过分析文本中的言辞、语言和修辞手法，揭示作品的话语逻辑和意义。
话语分析方法注重对作品中的语言现象和交际情境进行分析，揭示其语言结构和功能特点。
4.传记批评理论传记批评理论强调作品和作家的生平经历和心理特点对文学创作的影响，注重通过作家的传记材料来解释作品的背景和意义。
传记批评方法包括对作家生平和创作背景的详细考察，揭示作品和作家的密切关系。
5.历史主义理论历史主义理论认为文学作品是时代和社会的产物，注重作品与历史背景和社会变革的关系。
历史主义方法主要包括对作品的历史文化背景、社会现实和思想风气进行分析，揭示作品与时代和社会的互动关系。
二、文学研究的方法1.文本分析方法文本分析方法是文学研究中最基本的方法，通过对文本中的语言和结构进行分析，揭示作品的艺术特点和意义。
文本分析方法包括词语、句子和段落的分析，以及文本的整体结构和篇章特点的考察。
2.比较研究方法比较研究方法通过对不同作品之间的比较和对比，揭示它们之间的异同和联系，进而分析作品的特点和意义。
比较文学研究的理论与方法
比较文学研究的理论与方法文学研究是一门自然科学，也是一门社会科学，它借助一定的理论和方法来揭示文学作品内在的规律和特点。
文学研究的理论和方法不仅仅关乎学术的深度和广度，更是对文学作品进行全面解读的必备工具。
本文将从理论与方法两个方面来比较文学研究的不同观点和实践，以及各个时期在文学研究中的贡献和影响。
一、理论比较1.结构主义结构主义是20世纪中叶兴起的一种文学理论，它强调文本内在的结构和形式，认为文学作品不是随意的创作，而是受到某种规律和结构的限制。
结构主义关注语言、符号和符号系统的运作规律，认为作品的意义是通过符号系统来构建的，而不是随意的外在表达。
结构主义对文学研究产生了深远的影响，它促进了对文学作品的深入解读，使人们更加关注文本内在的规律和特点。
2.后现代主义后现代主义是20世纪末期兴起的一种文学理论，它对结构主义提出了质疑，并试图超越结构主义的限制。
后现代主义认为文学作品是多样化、多元化的，不能简单地套用某种结构或规律来解读。
后现代主义强调对文学作品的多元解读和解释，认为意义是不断流动和变化的。
后现代主义对文学研究提出了新的挑战，促进了对文学作品多样性的关注。
3.传统批评传统批评是文学研究的一种经典范式，它注重作品的外在历史背景和社会环境，认为作品的意义和风格是受到社会和历史条件的影响。
传统批评注重作品的内容和形式，强调作品的社会功能和历史意义。
传统批评在文学研究领域有着悠久的历史，它对文学作品的传承和解读起到了重要作用。
二、方法比较1.理论分析理论分析是文学研究的一种常见方法，它通过运用特定的文学理论来解读文学作品。
在理论分析中，研究者会选择合适的理论来对作品进行阐释，比如结构主义、后现代主义、女性主义等。
理论分析注重理论的适用性和成熟度，需要研究者具备扎实的理论功底和敏锐的文本感知能力。
2.历史研究历史研究是文学研究的另一种重要方法，它通过考察作品的历史背景和文化环境来揭示作品的深层含义和意义。
文学理论研究
离线作业考核《文学理论研究》满分100分一、简答题（每题10分，共50分）1. 如何理解作家经验的内省？答：人生经验与艺术经验是作家进行创作的宝贵财富，但它们都不能直接体现、直接运用在文学创作当中，都需要经过经验的内省，对其再次消化、认识和把握。
只有内省后的人生经验与艺术经验，才有可能进入审美创造的视野，才有可能真正转化为文学创作的基础。
2. 如何认识文学创作中的“灵感”现象？答：(1)灵感是创造性劳动中经常出现的客观现象，要科学地解决文学与社会生活的关系，就应该对灵感现象有正确的理解。
(2)灵感的特征有三点：突发性，事先难以预料的控制；超常性，极为兴奋、强烈的创造激情；易逝性，持续时间短暂，稍纵即逝。
(3)灵感来自强烈的生活感受、丰富的知识积累和艰苦的艺术构思。
形象思维和灵感具有交互作用，灵感是形象思维的深度表现。
3. 作为一种审美的意识形态，文学和政治、法律、宗教、道德等意识形态相比有哪些特殊性？答：（1）在反映对象上，作家观察、体验和表现的都是活生生的人及人生。
（2）在反映方式上，文学艺术以感性形式来把握世界。
（3）在反映态度上，文学艺术以富有主观色彩的审美眼光来重写人生。
4. 影视文学的特征是什么？答：（1）注重视觉直观性。
（2）大量运用“蒙太奇”的结构手法。
5. 什么是阅读期待？它主要包括哪几个方面？答：阅读期待主要是指人们在阅读活动开始前被期待视野所决定的心理指向和心理预期。
“期待视野”也叫“阅读经验期待视野”，是接受美学的概念，主要是指读者在阅读理解之前对文学文本的显现方式事先生成的一种定向性的心理预期和理解期待。
阅读期。
《文学理论研究》读后感
《文学理论研究》读后感
《文学理论研究》是一本深入探讨文学本质和意义的重要著作。
通过阅读这本书，我深刻感受到文学不仅是一种艺术形式，更是人类思想和情感的表达方式，是对世界的观察和思考。
在书中，作者对文学的定义、功能和意义进行了全面而深入的探讨。
他指出，
文学是一种通过语言和形式表达情感、思想和体验的艺术，是人类对世界和自身的反思和表达。
文学不仅是一种娱乐和享受，更是一种认知和启迪，可以帮助人们理解自己和他人，认识世界和生活。
在书中，作者还探讨了文学与现实生活的关系，指出文学不仅是对现实的再现，更是对现实的批判和反思。
通过文学作品，人们可以看到作者对社会、人性和价值观念的思考和质疑，可以从中获取启示和警示，引发对自身和社会的思考和行动。
阅读《文学理论研究》，让我对文学有了更深入的理解和认识。
我意识到文学
不仅是一种艺术形式，更是一种思想和情感的表达，是对世界和生活的观察和思考。
通过文学，我们可以感受到作者的情感和思想，可以体验到不同的生活和世界，可以认识到自己和他人的共同点和差异，可以启发和启示自己的思考和行动。
总的来说，阅读《文学理论研究》是一次深刻而有益的阅读体验。
通过这本书，我对文学有了更深入的理解和认识，对世界和生活有了更深刻的思考和体验。
我相信，在今后的阅读和生活中，我会更加珍视和理解文学的意义和价值，更加努力地去感受和体验文学的魅力和力量。
愿我们都能在文学的海洋中感受到无限的智慧和美丽，获得更多的启示和启迪。
文学理论研究专题第四讲
详细描述
后现代主义文学理论起源于20世纪中叶，强 调作品的多元性和相对性，对传统文学理论 和价值观进行质疑和解构。它主张打破各种 规范和限制，探索新的表现方式和语言形式 。后现代主义文学关注个体差异和社会问题 ，试图揭示现实的复杂性和多样性。代表人 物包括法国的福柯、德里达和美国的冯内古
进社会文化的交流和发展。
05
文学理论的未来发展与展望
文学理论的发展趋势与方向
跨学科融合
文学理论将进一步与其他学科如心理学、社会学、历史学 等交叉融合，形成跨学科的研究视角和方法。
数字化与新媒体研究
随着数字化和新媒体技术的快速发展，文学理论将更加关 注数字文学、网络文学、电子书等新兴领域，探讨其形式、 特征和影响。
文学作品通过丰富的意象、生动的形象， 使读者感受到美的意境。
情感美
思想美
文学作品通过真挚的情感、感人的故事， 打动读者的心灵，使读者产生共鸣。
文学作品通过深邃的思想、独到的见解， 启迪读者的智慧，引导读者思考人生。
文学作品的文化意义
传承文化
文学作品Байду номын сангаас为文化传承的重要载体，能够传递民族文化的精髓。
反映时代
总结词
浪漫主义文学理论强调个性和情感，重视作品的艺术性和创新性。
详细描述
浪漫主义文学理论起源于18世纪末和19世纪初，强调作品要表达个性和情感，追求自由、创新和独特 的表现。它反对古典主义的规范和限制，强调作品的艺术性和审美价值。代表人物包括英国的华兹华 斯、雪莱和拜伦等。
现实主义文学理论
总结词
现实主义文学理论强调真实性和客观性，重视作品对社会现实的反映。
文学理论与中国现当代文学研究
文学理论与中国现当代文学研究文学理论是对文学现象及其规律进行深入研究的学科，是文学研究的基础和支撑。
而中国现当代文学研究则是对中国近现代文学作品进行分析和解读的学科，包括文学批评、文学史研究、文艺心理学等方面。
随着社会的发展和人民生活水平的提高，中国的现当代文学研究也日益受到关注。
这文学理论与中国现当代文学研究的结合尤为重要。
文学理论提供了一系列分析文学作品的方法和理念，为中国现当代文学的研究提供了理论支撑。
西方文学理论对于中国现当代文学研究的影响尤为明显。
西方文学理论的兴起，不仅使中国学者对文学理论的学习产生了浓厚的兴趣，也为他们分析中国现当代文学提供了新的视角和方法。
结构主义、后现代主义、女性主义等学说的引入，使中国现当代文学的研究更加多元化和深入化。
中国自身的文学理论也对中国现当代文学研究发挥了重要作用。
毛泽东的文艺思想和鲁迅的文艺理论不仅对中国现当代文学的创作产生了重要影响，也为中国现当代文学的研究提供了重要的理论基础。
在中国现当代文学研究中，文学理论的运用主要体现在文学批评和文学史研究方面。
通过运用不同的文学理论，研究者可以对文学作品进行深入的解读和分析，揭示出其独特的艺术魅力和时代特征。
通过运用女性主义理论，可以分析女性作家的作品中所体现出的女性意识和女性话语权的追求；通过运用后现代主义理论，可以探究作家在表现方式、叙事结构和文本风格方面的创新和突破。
文学理论还可以为中国现当代文学的文学史研究提供指导和支持。
通过运用文学理论对不同时期的文学作品进行分类和归纳，可以更好地理解和把握中国现当代文学的发展脉络和演变趋势。
通过运用结构主义理论，可以分析中国现当代小说中的叙事结构特点和意义；通过运用意识流理论，可以解读中国现当代诗歌中的感悟和自我反思。
文学理论与中国现当代文学研究是相互依存、相互促进的关系。
文学理论为中国现当代文学的研究提供了理论支撑和方法指导，使研究者更加深入地分析和解读文学作品，揭示出其时代特征和意义。
文学理论研究.pdf
单选题1.除论说散文外，在其他文体的创作中，（）都是作为形象系统的补充形式而适当采用的A.抒情B.描写C.叙事D.议论答案:D2.整体象征不是以形象来图解某种观念或思想而是以作品自身的（）暗示和隐喻着观念或思想。
A.特定意象B.具体内容C.结构模式D.形象体系答案:D3.阅读活动丰富和多样化的决定因素是（）A.阅读心态B.阅读身份C.阅读期待D.阅读立场答案:B4.人的（）是指人们面对外在世界时所产生的内在感受，以及伴随着全部人生过程中的情感体验。
A.思想B.感情C.内心世界D.情感经验答案:C5.（）是作家直接面对读者袒露自己的个性的文体A.散文B.小说C.诗歌D.戏剧答案:A6.抒情作品外在韵律变化的决定因素是（）A.环境变化B.情节变化C.情感的起伏变化D.思维变化答案:C7.文学史上最早产生的文学体裁是A.散文B.诗歌C.小说D.戏剧答案:B8.无论中国还是西方，（）行为都是在最初的文艺论著中就进行的工作A.文学创作B.文学分类C.文学翻译D.文学鉴赏答案:B9.作家对社会生活这一客体的观察了解，有着自身的特殊要求。
下列选项中哪项不属于其特殊要求()A.要从审美的特定视角出发B.要着重于直接素材的挖掘C.要力求全面、广博、多样D.要尽可能细致入微答案:B10.历史上对文化解释不确切的是：（）A.文化是人类创造的事物的总和B.文化是包含着人类精神价值的综合性实体C.文化即是知识D.文化是一种符号形式答案:C11.叙述者=人物的叙述视角又称为（），也就是叙述者所知道的同人物知道的一样多A.见证人视角B.内焦点叙事C.主人公视角D.外视角答案:B多选题1.在抒情文学的作品中，最常使用抒情的表现手法，抒情手法又可以分为（）、（）两类A.直接抒情B.间接抒情C.生动抒情D.委婉抒情答案:A,B2.描写是文学创作的基本造型手段，描写的方式具体可以分为（）A.人物描写与景物描写B.直接描写与间接描写C.静态描写与动态描写D.具体描写与概括描写答案:A,B,C3.文学同科学（指自然科学）的主要区别包括：（）A.反映对象上的差别B.思维习惯上的差别C.创造的社会价值差别D.文学家与科学家的理想态度上的差别答案:A,B,D4.阅读心境的表现形式包括（）A.理想的心境B.现实的心境C.审美的心境D.创作的心境答案:B,C5.内容期待一般具有（）两方面特征A.主观B.客观C.主动D.被动答案:A,B6.唐代刘知几讲：“言近而旨远，辞浅而义深。
文学理论的研究范围
• 1 、狭义的文学理论研究。 有诗学研究、叙述 学研究、戏剧学研究、形式研究、创作研究等 等。 • 2 、文学与其它学科联姻所形成的有关文学理 论的研究。如文学社会学研究、文学心理学研 究、文学语言学研究、文学文体学研究、文学 教育学研究、文学经济学研究等等。 • 3、广义的文学理论研究。以文学本体研究 为中心、通观古今中外一切文学现象，探讨文 学在整个社会结构中的地位及其相互关系、探 讨文学发生发展的内外部原因和规律，最终回 答“文学是什么”这一问题。
பைடு நூலகம்
文学理论与中国现当代文学研究
文学理论与中国现当代文学研究当提到文学理论与中国现当代文学研究时，我们不得不对文学理论进行深入的探讨。
文学理论是文学研究的基础，它主要包括文学批评理论、文学美学理论、文学史学理论、文学社会学理论等。
通过文学理论的研究，我们可以更好地了解文学作品的内涵与形式，探索文学的意义与价值。
而中国现当代文学作为中国文学的一个重要时期，是中国文学发展的重要阶段，研究中国现当代文学，不仅可以帮助我们更好地了解中国当代文学的发展历程，还可以借此了解中国社会的变迁与文化的传承。
文学理论与中国现当代文学研究的结合是非常重要的。
本文将从文学理论和中国现当代文学两个方面进行阐述。
1.文学理论对中国现当代文学的影响文学理论是文学研究的基础，它对中国现当代文学有着深远的影响。
文学理论可以帮助我们更好地理解中国现当代文学作品的内涵与形式。
通过运用不同的文学理论，我们可以从不同的角度去解读文学作品，从而更加深入地了解作品的意义与价值。
文学理论对中国现当代作家的创作也有着指导意义。
作家们可以通过对不同的文学理论进行学习，从中吸取营养，提高自己的创作水平，使自己的作品更加丰富和深刻。
文学理论还可以帮助我们对中国现当代文学进行批评与评价。
通过文学理论的运用，我们可以更加客观地对中国现当代文学作品进行评价，了解其优点与不足。
二、中国现当代文学研究的现状与趋势中国现当代文学作为中国文学的一个重要阶段，一直受到学者们的关注与研究。
中国现当代文学研究的现状主要表现在以下几个方面。
中国现当代文学的文献很丰富。
经过多年的发展，中国现当代文学的相关文献已经积累了很多，这些文献为中国现当代文学的研究提供了丰富的材料。
中国现当代文学研究在学术界拥有较高的地位。
中国现当代文学作为中国文学发展的重要阶段，一直受到学术界的关注，有不少学者对中国现当代文学进行了深入的研究，推动了中国现当代文学研究的发展。
中国现当代文学的研究成果也在不断地涌现出来。
通过对中国现当代文学的研究，我们可以看到一些新的研究成果，这些成果为中国现当代文学的研究提供了新的视角和思路。
文学类论文研究方法
文学类论文研究方法文学类论文研究方法是一种研究文学作品的方法，它可以帮助学者们深入了解文学作品的特点、主题、结构、语言和内容等，从而更好地理解文学作品的含义。
文学类论文研究方法主要包括文本分析、历史考察、文学理论研究和文学评论等几个方面。
本文将对这几个方面进行详细介绍，以期为学者们提供一个有效的文学类论文研究方法。
一、文本分析文本分析是文学类论文研究方法中最常用的方法之一。
文本分析是以文本为基础，以文学语言、文学结构、文学技巧、文学形式、文学内容等为研究对象，通过对文本的细致分析来探究文学作品的内涵。
文本分析可以帮助学者们更深入地理解文学作品，从而更好地发掘文学作品的主题和意义。
文本分析的具体步骤主要包括：首先，学者们需要对文本进行细致的阅读，以便更好地理解文本的内容；其次，学者们需要对文本进行深入的分析，以便更好地理解文本的结构、语言和内容；最后，学者们需要对文本进行总结和归纳，以便更好地理解文本的主题和意义。
二、历史考察历史考察是文学类论文研究方法中另一种重要的方法。
历史考察是以文学作品的历史背景为研究对象，通过考察文学作品的历史背景来探究文学作品的内涵。
历史考察可以帮助学者们更深入地理解文学作品，从而更好地发掘文学作品的主题和意义。
历史考察的具体步骤主要包括：首先，学者们需要查阅相关文献，以便了解文学作品的历史背景；其次，学者们需要仔细分析文学作品的历史背景，以便更好地理解文学作品的内涵；最后，学者们需要对文学作品的历史背景进行总结和归纳，以便更好地理解文学作品的主题和意义。
三、文学理论研究文学理论研究是文学类论文研究方法中另一种重要的方法。
文学理论研究是以文学理论为研究对象，通过对文学理论的研究来探究文学作品的内涵。
文学理论研究可以帮助学者们更深入地理解文学作品，从而更好地发掘文学作品的主题和意义。
文学理论研究的具体步骤主要包括：首先，学者们需要查阅相关文献，以便了解文学理论；其次，学者们需要仔细分析文学理论，以便更好地理解文学作品的内涵；最后，学者们需要对文学理论进行总结和归纳，以便更好地理解文学作品的主题和意义。
比较文学研究的理论与方法
比较文学研究的理论与方法文学研究是一门多元化的学科，其理论与方法有着丰富多样的特点。
文学研究的理论主要包括文学理论、文学批评理论、文学美学理论等，而文学研究的方法主要包括文本分析、历史文化分析、比较研究、批评性研究等。
下面分别从理论与方法两个方面进行介绍。
一、文学研究的理论1.文学理论文学理论是文学研究的理论基础，它是研究文学作品产生、发展和规律的总体理论。
文学理论主要包括文学创作理论、文学批评理论和文学美学理论等。
文学创作理论着重研究文学作品的创作过程、创作方法、创作特点，旨在揭示文学作品的生成规律和创作价值。
文学批评理论着重研究文学作品的评价标准、评价方法、评价原则，旨在揭示文学作品的品质特点和审美价值。
文学美学理论则着重研究文学作品的审美特点、审美原则、审美法则，旨在揭示文学作品的审美规律和审美价值。
所有这些理论都是文学研究的重要基础，对于指导文学研究具有重要意义。
2.文学批评理论文学批评理论是文学研究的重要组成部分，它着重研究文学作品的评价标准、评价方法、评价原则，旨在揭示文学作品的品质特点和审美价值。
文学批评理论主要包括形式主义批评理论、结构主义批评理论、后现代批评理论、女性主义批评理论等。
形式主义批评理论着重研究文学作品的形式特点、语言特点、结构特点，主张从形式的角度来评价文学作品。
结构主义批评理论着重研究文学作品的符号系统、隐喻结构、符号关系，主张从符号的角度来评价文学作品。
后现代批评理论着重研究文学作品的后现代特点、后现代价值观、后现代审美，主张从后现代的角度来评价文学作品。
女性主义批评理论着重研究文学作品的女性意识、女性形象、女性题材，主张从女性的角度来评价文学作品。
这些批评理论都是对文学作品进行评价和解读的重要方法和手段，有助于揭示文学作品的审美内涵和价值。
3.文学美学理论文学美学理论是文学研究的另一个重要组成部分，它着重研究文学作品的审美特点、审美原则、审美法则，旨在揭示文学作品的审美规律和审美价值。
文学研究文学作品和文学理论
文学研究文学作品和文学理论我是一名热爱文学的作者，对于文学作品和文学理论有着浓厚的兴趣。
通过深入研究和批评分析，我将通过本文向读者展示文学研究在文学作品和文学理论方面的重要性以及如何进行高质量的研究。
希望通过阅读本文，您能对文学研究有更深入的了解，进而提高对文学作品和文学理论的欣赏和理解能力。
第一部分：文学作品的研究文学作品是文学研究的核心内容之一，通过深入解读和批评，我们可以更好地理解和探索作品的内涵与拓展其意义。
在进行文学作品的研究时，我们可以从以下几个方面展开：1. 作品的风格和形式：每个作品都有其独特的风格和形式，例如小说、诗歌、戏剧等。
通过分析作品的风格和形式，我们可以了解作者的创作意图和艺术手法。
2. 作品的主题和情感：作品的主题是作者所要表达的核心思想，而情感则是作品中所体现的情感体验。
通过研究作品的主题和情感，我们可以进一步理解作品的内在意义和作者的情感表达。
3. 作品的文化背景和时代特点：每个作品都有其所属的文化背景和时代特点。
通过了解作品所处的时代背景，我们可以更好地理解作品的创作动机和相关的文化内涵。
第二部分：文学理论的研究文学理论是文学研究的重要支撑，它为我们提供了一种批评和解读文学作品的框架和方法。
在进行文学理论的研究时，我们可以从以下几个方面展开：1. 结构主义理论：结构主义理论认为，文学作品是由各种符号组成的系统，通过分析符号之间的关系和结构来理解作品的意义。
2. 后现代主义理论：后现代主义理论强调故事的碎片化和叙事的多样性，通过对文本的解构和再构建来探索作品和现实之间的关系。
3. 形式主义理论：形式主义理论重点关注作品的形式、语言和艺术结构，通过分析作品的艺术性和表现力来解读作品的内涵。
总结：通过对文学作品和文学理论的研究，我们能够更好地理解和欣赏文学作品的艺术魅力和思想内涵。
文学研究为我们提供了一种更深入的阅读和欣赏方式，使我们能够更好地探索作品背后的世界和情感。
文学理论的研究视角
文学理论的研究视角文学理论是对文学作品进行分析和解读的学科，它通过研究文学作品的创作背景、艺术形式、意义和价值等方面，揭示文学作品的内在规律和审美特点。
在文学理论的研究中，有多种不同的视角和方法，每一种视角都有其独特的贡献和局限性。
本文将从几个常见的研究视角出发，探讨文学理论的研究方法和意义。
一、历史视角历史视角是文学理论研究中最基础和重要的视角之一。
通过历史视角，我们可以了解文学作品的创作背景、时代特点和社会背景等，从而更好地理解和解读文学作品。
历史视角可以帮助我们把握文学作品的时代性和社会性，揭示文学作品与时代的互动关系。
例如，通过历史视角，我们可以了解到《红楼梦》是中国古代文学的杰作，它反映了封建社会的衰落和家族的兴衰，具有深刻的历史意义。
二、形式主义视角形式主义视角是文学理论研究中的一种重要方法。
形式主义强调文学作品的艺术形式和结构，认为文学作品的意义和价值主要体现在其艺术形式中。
形式主义视角注重对文学作品的形式特点、语言风格、叙事结构等进行分析和解读。
通过形式主义视角，我们可以深入探讨文学作品的艺术性和美学价值。
例如，通过形式主义视角，我们可以分析《哈姆雷特》中的戏剧结构和语言风格，揭示其独特的艺术魅力和思想内涵。
三、结构主义视角结构主义视角是文学理论研究中的一种重要方法。
结构主义认为文学作品是一个有机的结构系统，其中各个元素相互关联和相互作用，共同构成了文学作品的意义和价值。
结构主义视角注重对文学作品的结构和符号系统进行分析和解读。
通过结构主义视角，我们可以揭示文学作品的隐含意义和象征意义，深入探讨文学作品的内在结构和意义。
例如，通过结构主义视角，我们可以分析《百年孤独》中的家族结构和时间结构，揭示其丰富的象征意义和文学价值。
四、后现代主义视角后现代主义视角是文学理论研究中的一种新兴方法。
后现代主义强调文学作品的多元性、碎片性和模糊性，认为文学作品是一个开放的、多样化的系统。
后现代主义视角注重对文学作品的语言游戏、叙事策略和意义模糊性进行分析和解读。
古代文学理论研究
古代文学理论研究古代文学是人类文明发展的历程中不可或缺的一部分。
从古代殷商的“甲骨文”到汉唐时期的诗词歌赋，再到明清时期的小说戏曲，它们记录了一个个时代的风景和人民的思想感情。
在这些文学作品的背后，隐藏着作者们的文学理论，这些理论不仅仅是对文学创作的思考，更是对整个社会文化的认知和评价。
因此，研究古代文学理论，对于我们深入了解古代社会文化及其相应的价值观念，具有重要的启示意义。
孔子曾经说过“诗能言志，歌能扬名”，这是“诗”的作者和“歌”的演唱者在古代社会中扮演的重要角色的表现。
在古代中国文学中，“诗”、“赋”、“曲”、“文”、“笔记”等文学体裁被广泛接受，并对文学理论的发展起到了重要作用。
《诗经》所代表的中国古代诗歌理论，从艺术表达干净利落的口号、情感体验和自我表达开始，发展到“读神仙之诗，察古人之意”的观点，甚至是后世文学理论中强调表达主观情感和陶冶性情的特点。
这种文化表达方式的传播和推广，其实已经构成了中国古代文化的一个重要因素，而文学理论则为其提供思想支撑和思考方向。
但是，古代文学理论的研究，并不只是对文学创作手法和艺术效果等方面的思考，更是对当时社会价值观的思考。
例如唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》诗，虽然仅仅是一首诗歌作品，但是其所表达的视野和思考，对当时旅游文化和美学文化的推广，具有重要的社会价值。
再如《红楼梦》，记录了一个家族的兴衰史，也让我们认识到了封建社会的道德倒退和颓废。
这些作品的深度和广度的思考，体现了古代作家对当时社会的思考和此后引导文学发展的价值导向。
古代文学理论的研究，对于我们的文学创作及其发展也有着直接的帮助。
古书中优秀的创作手法和写作技巧，可以为现代作家提供一些借鉴和思考。
例如，《黄庭经》中介绍的“吞吐吐舌勾人法”、“长韵系结法”等创作手法，对于我们现代人的写作提供了一些有趣的启示。
现代人反思自己的创作手法和美学价值，就可以借鉴前人的成功经验和不足之处，以更加高效的方式提升自己的艺术水准和文化素养。
学习文学理论的主要途径
学习文学理论的主要途径高校的文学理论研究具有广泛的学科范围，并具有较高的学术水平和学术水准。
为了使学科知识得到充分和准确的理解，学者们需要多种多样的学术资源和研究方法开展文学理论的研究。
研究文学理论的主要途径有：一是史学视角。
文学是一个历史创作，其起源和演变不能独立于历史社会背景之外。
因此，深入追溯文学发展的历史渊源是研究文学理论的重要途径之一。
古今中外的文学创作，以及文学发展的成就，都可在历史的背景谱系中得到完整的展示。
二是哲学视角。
哲学思想自古以来就为文学理论提供了许多灵感和思路，也为文学学科提供了客观而科学的理论基础。
因此，文学理论研究往往离不开哲学思维和学术思考。
三是文明视角。
文明是文学学科研究和理论构建的重要支撑，它既可以指导和规范文学创作，也可以把文学活动纳入共同的文明范畴，为文学赋予更多的深度和高度。
四是语言学视角。
语言学是研究文学语言的重要理论基础，其语言系统以及表达方式可以有效地帮助文学家揭示文学的具体语言特征，以及文学作品的内在内涵和外在形式。
五是文本分析视角。
文本分析技术可以从文学史、文体特征、读者反应、文学形式等方面对文学作品进行细致地分析。
通过对文本进行详细的研究和比较，学者们可以获得有价值的结论，提炼出一些关于文学理论及其发展历程的重要启示。
以上就是研究文学理论的主要途径。
显然，多种多样的学术资源和研究方法及其结合，才能使文学理论的研究变得深入，有的放矢。
只有充分结合史学、哲学、文明、语言学、文本分析等学科技术，才能深入而准确地把握文学发展渊源，挖掘文学符号系统，进而深入探讨文学理论和文学创作的见解。
比较文学研究的理论与方法
比较文学研究的理论与方法文学研究是对文学作品和文学现象进行系统深入研究的学科领域。
其理论与方法的不同，直接影响了研究成果的质量和深度。
以下将对比较主流的文学研究理论和方法进行分析，并对其特点和应用进行探讨。
一、理论的比较1.形式主义文学理论形式主义文学理论强调文学作品本身的形式结构和语言风格等内在特点，认为作品的主题和意义应该通过作品内部元素的互动和建构来体现。
代表人物为俄国文学扎姆亚京等人。
2.结构主义文学理论结构主义文学理论强调文学作品的结构和符号体系，认为文学作品是由各种符号和符号体系构成的，通过符号之间的关联和互动而产生意义。
代表人物为法国文学扎库里等人。
3.文化批评理论文化批评理论关注文学作品与社会、文化和历史的关系，强调文学作品从文化和历史语境中产生和发展，认为文学作品应该被放在更宽广的社会背景中去理解和解释。
代表人物为美国文学理论家麦克斯·韦伯等人。
4.新批评理论新批评理论尤其强调文本本身的权威和真理，主张通过批评和解释来揭示和验证文本的意义，注重文本内部的逻辑和建构。
代表人物为美国文学理论家杰拉德·詹姆逊等人。
二、方法的比较1.语言学方法语言学方法是一种较为传统的文学研究方法，通过对文学作品的语言和修辞手法进行分析，来探究作品的意义和特点。
2.形式分析方法形式分析方法重点关注文学作品的结构和形式特征，通过对作品的布局、章回结构、节奏韵律等进行剖析，以揭示作品的意义和美学价值。
3.文本分析方法文本分析方法强调对文学作品内部文本的细致阅读和解释，通过对作品的具体语言和艺术形式进行深入分析，来揭示作品的意义和特点。
4.文化研究方法文化研究方法注重对文学作品所处的文化和社会语境进行考察，通过对作品所反映的社会现实和历史环境进行分析，来理解作品的意义和内涵。
三、比较分析1.在文学研究的理论方面，形式主义和结构主义强调文学作品的形式结构和符号体系，注重作品本身的内在特点和语言形式，强调对作品的形式特征进行深入解读。
《文学理论研究》
《文学理论研究》第一章绪论主要内容：1．什么是“文学理论”2．学习“文学理论”的意义3．学习“文学理论”的方法重点掌握：1．文艺学：实际上是指研究文学的学问，因而应该叫“文学学”，但由于汉语的习惯，人们通常把“文学学”称为“文艺学”。
一般认为文艺学包括三个分支，即文学史、文学批评和文学理论。
2．文学理论：是文艺学的一个分支。
是以人类历史和现实中的所有文学现象为对象，归纳总结文学的性质、特征和功能，阐释文学创作、文学接受、文学发展的规律，进而发现和论证文学的基本原理、概念范畴和研究方法的学科。
3．学习“文学理论”的意义：（1）“文学理论”较为集中地提供了有关文学的普遍知识，诸如文学理论的基本概念、范畴、命题，以及由这些知识构成的理论体系。
（2）“文学理论”对于从事文学活动的人具有“工具”的意义。
（3）学习“文学理论”，有助于人们建立理论化的思维。
（4）“文学理论”对文学教育的意义也是不可低估的。
4．学习“文学理论”应注意的问题：（1）注意基本原理的掌握。
（2）注意各个问题之间的关系。
（3）注意理论联系实际和思维能力的培养。
（4）注重教材内容的知识背景。
第二章文学观念主要内容：1．文学是一种文化现象2．文学是一种审美意识形态3．文学是一种经验形式4．文学是一种语言艺术5．文学是一种历史现象重点掌握：1．文学文本：是指作家创作出来的，可供阅读而未被读者阅读的语言艺术形态。
2．模仿说：模仿说认为，文学艺术起源于人类的模仿本能，文学艺术是人对自然和社会模仿的结果。
3．巫术说：巫术说认为文学艺术起源于原始巫术的思维和仪式活动之中。
巫术说是在西方影响比较大的一种艺术起源的观点，是人类学家在研究原始习俗和巫术信仰的基础上提出来的。
代表人物：英国文化人类学家爱德华·泰勒和弗雷泽。
4．游戏说：游戏说认为文学艺术产生于原始人类的游戏冲动和游戏活动。
对这种说法有着系统思想的理论家是席勒和斯宾塞。
5．劳动说：劳动说认为文学艺术起源于人类的生产劳动。
文学理论研究一
《文学理论研究》一一、判断1. 所谓直觉就是整体感知和体验对象所形成的意象。
（√）2. 斯宾塞认为游戏和艺术都是人的过剩精力的宣泄，是人在无现实功利目的的心态下的一种生命活动。
（√）3. 文学艺术和政治、法律、宗教、道德等其他意识形态没什么区别，都以人和人生为研究对象。
（×）4．“灵感”作为创造性思维活动的一种超常的心理状态，在其偶然性的表面现象中，存在着必然的因素。
（√）5.艺术构思是整个文学创作活动的中心环节，是在头脑中把生活素材转化为整体内心形象结构的思维过程。
（√）6. 在现代叙事作品中，情节构成的几个要素不一定都齐全，而且在叙事中还往往会颠倒它们的顺序。
（√）7.一个事件在叙述中具有相对独立性，所以一个事件就是一个叙述单位。
（√）8. 艺术概括的要义是，将众多化为个别，将普遍化为特殊，实现以少胜多的艺术效果。
（√）9.在具体的象征中，象征物直接进入作品的结构并推动着作品的发展，它就是一个须臾不可离的道具，作品紧紧围绕着它来展开。
（√）10．形象是文学意义的中介形式。
（×）11. 随着文学创作的不断尝试以及文学观念的逐步变化，情节的内涵也在不断发展和变化，如情节的淡化，内化等。
（√）12.艺术积累、艺术构思、艺术表现三个阶段既彼此衔接，又常常是相互交错、相互渗透的。
（√）13. 内心形象的孕育，意味着作家艺术构思使命的完成。
（×）14. 艺术积累的材料的获得，一般来说有两个渠道。
一个是直接素材，一个是借助他人帮助或文字记载得到的第二手材料。
（√）15. 在情节中，每个叙述单位都处于一定的关系结构中，承担着近乎相同的作用。
（×）16.艺术想象具有高度的自由性，但这并不意味着它毫无限制。
（√）17. 作家的艺术构思活动终止于艺术表现阶段，艺术构思与艺术表现不存在交错重叠的情况。
（×）18. 文学艺术创作过程自始至终都是用具体个别的形象来反映生活，很少有理性的分析和判断。
文学理论与中国现当代文学研究
文学理论与中国现当代文学研究1. 引言1.1 研究背景文学理论与中国现当代文学研究是文学研究领域中的重要议题，它们之间相互影响、相互促进。
在当代社会背景下，文学理论与中国现当代文学研究的结合已经成为文学研究的一大趋势。
研究背景是指在当今社会中，文学研究领域的迅速发展和多元化使得人们对文学理论和中国现当代文学研究之间的关系产生了更深层次的思考与探究。
文学理论作为研究文学现象与文本的理论体系，为中国现当代文学研究提供了理论支撑和方法指导。
而中国现当代文学研究则通过对具体文学作品及其背后的社会、历史、文化背景进行深入分析，帮助文学理论更好地理解和解释文学现象。
对文学理论与中国现当代文学研究之间的关系进行深入探讨，不仅有助于加深对文学研究领域的理解和认识，还有助于推动中国文学研究的不断发展和进步。
1.2 研究意义文学理论与中国现当代文学研究的研究意义在于深化我们对文学作品的理解和解读，帮助我们更好地把握文学作品的内在价值和意义。
通过对文学理论的研究，我们可以更系统地探讨文学作品在时代背景、社会环境、文化传统等方面的意义，进而揭示其中蕴含的深刻内涵。
对中国现当代文学的研究也可以帮助我们更好地了解中国当代社会、历史和人文精神，提升我们对自身文化传统和当代文化现象的认知水平。
文学理论与中国现当代文学研究的结合，不仅可以拓展我们的学术视野，还可以促进文学研究的发展和文学创作的提升，为推动中国文学事业的繁荣和繁荣做出积极贡献。
探讨文学理论与中国现当代文学研究的关系具有重要的学术与实践意义，对于促进文学研究的深入和发展具有重要的意义。
2. 正文2.1 文学理论的概念文学理论是文学研究的重要组成部分，是研究文学现象和规律的理论体系。
它主要包括文学批评理论、文学美学理论、文学社会学理论等方面。
文学理论的概念不仅涵盖了文学作品的创作、表现和传播过程，还包括了文学作品与社会、文化、思想等方面的关系。
文学理论的发展与变革不仅推动着文学创作的发展，也推动着文学研究的进步。
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期末作业考核《文学理论研究》满分100分一、简答题（每题10分，共50分）1. 作家内心形象的成熟一般要经过哪几个步骤？答：形象的萌发、形象的孕育、形象的成形三个步骤。
2. 简述文学与政治的关系。
答：首先，政治对文学的影响是直接、巨大和深刻的：第一，特定的政治局面会影响到文学的思想价值和审美风格。
第二，政治斗争的形势会影响到文学的方向和性质。
第三，处于统治地位的政治集团所制定和推行的方针政策及统治者的个人好恶，也会影响到文学的繁荣或萧条。
其次，文学对政治的影响是间接的、潜移默化的。
文学的形象的、隐喻的和象征的表现方式决定了文学是通过对人们的思想意识、人们的社会心理的潜移默化的影响来实现的。
3. 散文的审美特征表现在哪几个方面？答：（1）写真纪实，袒露个性。
（2）题材广泛，以传达感受为中心。
（3）笔法章法灵活，语言富有美感。
4. 简述阅读先见的成因。
答：(1)、一定的社会意识形态观念决定着不同的读者从不同的思想政治观点出发而对文学作品做出不同的期待和解读。
(2)、个人的生活经历、生活背景、学习修养等等也会形成个人化的阅读先见。
(3)、社会的文化观念和民族的审美文化积淀也是阅读先见形成的原因之一。
5. 谈谈人物在文学作品中的作用。
答：a一般而言，情节、事件都是为表现人物服务的，因此同情节相比，人物在作品中的作用是第一位的。
b因为社会历史本由人的活动所构成，人在现实生活中的地位决定了他在叙事文学中的地位，文学要反映社会生活就不能不写人。
从文学的本质上说，美的本质是人的本质力量的感性显现，决定了文学必须通过对社会生活的把握去反映人。
正因为如此，在叙事作品的各种题材中，都把人物形象的刻画摆在中心位置，使事件的叙述和场景的描写为塑造人物形象服务。
c但是，在有些情节小说中人物不过是为了构造情节而设置的，本身见不出完整的、活生生的真实性格特征来，人物只是情节发展中的行动元。
二、论述题（第1、2小题各15分，第3题20分，共50分）1. 论述文学语言的特殊要求是什么？适当举例说明。
答：a形象性。
就是强调作家进行文学创作时要自觉调动发挥语言的唤起表象的功能，展开具体的刻画描写，状物摹形，绘声绘色，来完成塑造艺术形象的任务。
形象性的文学语言，重在通过刻画描写以展现事物、现象的形态特征和内在神韵，力求具体、恰当、鲜明、生动，积极营造如在眼前、镜像逼真的艺术效果。
例如李白的诗句“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，以深湛的潭水反衬，使友情似乎也形象化了。
b含蓄性。
不仅在于表达的曲折委婉，更在于涵义的深厚丰富。
因此，作家进行文学创作就应该充分拓展、挖掘语言的内涵和外延，增强语言的内在张力，在表层字面意义之外包容进更为丰厚的内在深层意义。
例如唐代刘知几讲：“言近而旨远，辞浅而义深。
虽发语已殚，而含意未尽。
使夫读者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于字外。
”c情感性。
文学语言的情感性，蕴含在语言所构成的意象和语言表达的形式之中，主要是通过词语、句式、语调等方面体现出来的。
例如，安徒生在《卖火柴的小女孩》的结尾出这样写道：“第二天清晨，这个小女孩坐在墙角里，两腮通红，嘴上带着微笑。
她死了，在旧年的大年夜里冻死了。
新年的太阳升起来了，照在她小小的尸体上。
小女孩坐在那儿手里还捏着一把烧过了的火柴梗。
”2. 结合具体作品，谈谈你对作者和抒情主人公之间的关系的理解。
答：抒情主体的个体建构影响着抒情作品的品质，作品中抒情主人所抒发的思想感情正式建立在抒情主体——作者的基础上，所以说，作者和抒情主人公之间有着密不可分的联系。
但我们决不能断定作者就是抒情主人公。
因为作者本身毕竟是现实世界中的人，而抒情主人公却出于虚拟的审美视界中。
在审美的世界中，作者总会在更高的审美理想指导下去抒发作为艺术真实的至真、至善、至美的情感，即通过审美提炼后的情感。
因此，处于创作状态、艺术世界中的创作者，以现实世界当中的作者的真正人格，或者说作品的艺术风格与作者的实际人格总是有差距的，不能将两者简单的统一起来，或断定二者之间有着必然的因果联系。
例如明代权臣严嵩，祸国殃民，坏事做尽，却在诗中自我标榜为“晚节冰霜恒自保”，正应孔子之所言：“有德者必有信，有言者不必有德”。
3. 结合具体作品，分析作品中所使用的抒情话语方式。
答：常见的抒情话语方式有比喻与象征、夸张与对比、悖论与反讽、反复与对偶等方式，这里的比喻、象征和反讽等概念，在第三章第四节曾从整个文学创作的语言技巧上描述过，下面有关这三个概念的说明只是从抒情文学的话语方式的角度展开的。
（一）比喻与象征比喻是借它物来表现此物的一种抒情话语形式，它可以把抽象化为形象，从而将诗人理念化的哲理感悟或抽象化情感感悟形象化地传达出来。
这样，比喻就成了化虚为实的一种重要的抒情手段。
曹植的《释愁文》写道：“愁之为物，惟惚惟恍。
不招自来，推之弗往。
寻之不知其际，握之不盈一掌。
寂寂长夜，或群或党。
去来无方，乱我精爽。
”这里，他把“愁”比成了某种莫名其妙的东西，可“推”，可“握”，能来能去，能多能少，从而将某种“愁”的无形心理物质化、形象化了。
这样的例子很多，如：【庾信】“谁知一寸心，乃有万斛愁”，“愁”可以量；李清照词：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，“愁”可以载；李后主词“剪不断，理还乱，是离愁”，“愁”可以剪。
以上均是将对物的感觉用来比喻心中对愁的感觉，从而将“愁”物化、具体化、形象化。
也有以自然之物直接喻“愁”而将其形象化的，如李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。
当代诗中，余光中的《乡愁》亦为精品。
“乡愁”，本为一种摸不着、看不到的抽象情绪，诗人却巧妙地运用比喻的手法，忽而把它化作“小小的邮票”，忽而把它化作“窄窄的船票”，忽而又将其大胆化作“矮矮的坟墓”，最后“乡愁”竟成了“一湾浅浅的海峡”，以此形象地表达出那复杂的眷眷思念之情、恋恋不舍之意、拳拳孝子之心，最后将强烈的思乡情绪推到极点，使作品产生出了迷人的艺术魅力。
象征，是以具体事物或形象间接表现思想感情的一种抒情话语形式。
“这一术语较为确当的含义应该是，甲事物暗示了乙事物，但甲事物本身作为一种表现手段，也要求给以充分注意。
”[1]即作品中的象征是用具体的形象或形象体系，来暗示性地意指这一形象或形象体系之外的事物或对象，它不仅表现自身所代表的事物的性质、意义，同时又能表现一种深远的思想感情或抽象意义。
而在这一类抒情性作品的解读中，我们首先必须关注文本表层的形象解读，然后再由表层进入深层象征意蕴的体味与寻索。
象征这种抒情话语方式使抒情性作品语言更加凝练而情感内涵更加丰富含蓄，从而给读者带来更加广阔的审美想象空间，在审美体验中收到绵长而深远的艺术效果。
如“夕阳无限好，只是近黄昏”，“明月松间照，清泉石上流”等诗句，都以其强烈的暗示性，成为典型的象征性话语。
我国古代抒情性作品中这种象征性的抒情话语非常之多，而尤以山水田园诗为甚。
在西方，进入20世纪，特别是【象征主义】诗歌流派兴起之后，作为一种表情形态的象征更是备受推崇。
在【波德莱尔】、【艾略特】等象征派大师们那里，象征成为一种用有声有色的鲜明物象来暗示心灵世界的诗学原则。
这“有声有色的鲜明物象”即为象征本体，正是通过它暗示着心灵世界、传达着某种普遍性的情感意义。
如【周敦颐】笔下的“莲”，茅盾笔下的“白杨”，柯罗连科的“火光”，【贾平凹】的“丑石”，以至于【波德莱尔】加在我们每个人背上的“怪兽”……比喻和象征的表达效果——形象而又含蓄，并以此开拓出更为广阔的审美想象空间，诱发读者进行更加丰富的情感体验和理性思考，从而获得更多的审美享受。
（二）夸张与对比夸张，运用想象与变形，夸大事物的某些特征，以为表达情感服务的一种抒情话语形式。
夸张，往往是“精言不能追其极”的情况下所采取的“壮言可以喻其真”的艺术手段，表达的是一种本质的、心理层面的真实。
如“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”（李白《将进酒》）、“霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺”（杜甫《古柏行》）、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”（【王之涣】《出塞》）等。
以上诗句中强烈的艺术感染力，正是夸张所带来的艺术效果。
清代文学家叶燮就此评论说：“决不能有其事，实为情至之语。
”[2]可见，夸张是服务于情感的需要的。
在“黄河之水天上来”中，诗人所要表现的是面对奔腾呼啸的黄河时的某种强烈的心理感受，而并非在考察黄河之源；“霜皮溜雨四十围”强调的是于高大伟岸的古柏前诗人的某种特定心理感觉，而并非确指古柏的高度及其粗细；而“春风不度玉门关”则强调了关外的荒凉及驻守在关外的士兵的愁苦，因为玉门关外怎会真的没有春天呢？抒情性作品中往往运用这种夸张的手法，写出事实上看似不大合逻辑的事，而抒情者却恰恰可以通过这些准确地表达出某种真切的情感。
由于感情是真切的，抒情话语中那些不大合逻辑的事实也变成合理的和真实的了，即我们所说的艺术真实。
对比，是把感觉特征或寓意上相反的词句组合在一起，形成对照，以强化语言表现力的一种抒情话语形式。
作为一种美学法则，对比建立在人类思维中的对比联想的基础上。
作为抒情话语，对比主要并不体现在形式上，而重在内容，只要在事物情理上形成强烈的对比，便能引起对比联想，突出所要表现的对象，产生艺术感染力。
有直接鲜明的对比，如杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”、“冠盖满京华，斯人独憔悴”等。
也有暗含于联想所带来的虚实之中的对比。
如“遍身罗绮者，非是养蚕人”（张俞《蚕妇》）、“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）等。
而【元稹】的《行宫》中“寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗”意蕴的传达完全是通过联想中的对比而完成的。
今天的行宫是“寥落”的，以前呢？——盛衰之理；今日宫花怒放，过去呢？——自然永恒；今日宫女白头，曾经呢？——青春易逝；另外，宫花怒放之“红”，与白头宫女之“白”，又形成了一层直接而鲜明的颜色对比。
确实是“语少而意足，有无穷之味焉”。
而这“无穷之味”正是建立在联想基础上的各种虚与实的对比之中的。
一般来讲，作为抒情话语形式，夸张与对比在抒情过程中都起到了准确表达并强化情感内容的作用。
借助于形成夸张与对比的文学形象，情感内容的传达既含蓄又强烈，审美空间得以拓展，艺术感染力大大加强。
（三）悖论与反讽悖论，是指矛盾着的两个方面同时出现在语句中，致使表面上自相矛盾，却在更高的真实层面上表达出了情感的复杂状态的一种抒情话语形式。
如俄国诗人【涅克拉索夫】的诗句：“你又贫穷，又富有，/又强大，又孱弱，/俄罗斯，我的母亲。
”表面看来“贫穷”与“富有”是矛盾的，“强大”与“孱弱”是相对的，然而正是通过这种矛盾、相悖的话语组织，在更高意义上却更加真实、准确地表达出了抒情者对于祖国的某种复杂的心理情感。
我们再看《罗密欧与朱丽叶》中的一段抒情性很强的台词：“啊！吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨！啊，无中生有的一切！沉重的轻浮，严肃的狂妄，整齐的混乱，铅铸的羽毛，光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康，永远觉醒的睡眠，否定的存在！我感觉到的爱情正是这么一种东西……”罗密欧对爱情的感觉到底如何呢？也许从这段话中语言的互相冲突、互相排斥、互相抵消中我们能感受到某种对立的均衡，正是这种对立中的均衡准确地表达出了抒情主人公对爱情的复杂感受。