“灰空间”
中国古典园林中灰空间的运用
中国古典园林中灰空间的运用
中国古典园林设计中，灰空间是一个重要而普遍的构成部分。
它构成了建筑物、被覆盖的地形和景观元素之间的连接。
灰色空间为园林提供了开放性空间，使人们可以放松身心，感受园林美妙的气氛。
本文将探讨中国古典园林中灰空间的运用，以及它对今天园林设计的影响。
首先，让我们参考中国古典园林中的灰色空间的运用。
中国古典园林是由灰色空间作为纽带，将建筑物、植物、水体和其他元素融合成一体的。
在传统园林中，灰色空间的运用也反映了宗教的文化内涵，如道教、佛教等。
例如，在苏州太湖边的苏州园林中，灰色空间被用于在建筑物和其他景观元素之间创造有机的联系，从而使园林拥有传统文化的底蕴。
此外，灰色空间也是今天园林设计的重要组成部分，它可以起到连接园林各个元素的作用。
当今，建筑师和园林设计师正在将灰色空间运用到现代园林设计中，以增加园林空间的开放性和灵活性。
例如，在现代园林中，可以使用灰色空间来增加空间的开放性，以便流动的人们可以在不同的空间中自由移动，使之成为一个连续而有机的空间系统。
最后，在今天的园林设计中，灰色空间也可以用来创造特殊的氛围和效果，从而使环境更美丽、更具吸引力。
例如，灰色空间可以被用来建立隐秘的空间，以此来营造神秘的氛围。
此外，可以使用灰色空间来改变空间的视觉效果，让园林的整体景观更加统一。
总的来说，中国古典园林中的灰色空间有着重要的意义，它既可以被用于连接不同元素，也可以用来创造特殊的效果和氛围。
它对于今天园林设计也有着不可忽视的重要作用，如果能够恰当地运用，可以使景观更具吸引力。
“灰空间”在建筑设计中的运用
“灰空间”在建筑设计中的运用空间具有三种空间形态，分别是内部空间外部空间和灰空间，灰空间通常是过渡空间的一种说法，代表折在不同空间形式边缘存在的，从此到彼的过程中，需要经历的介于这两者之间的一种空间存在狼，这种形式是典型的灰空间。
灰空间特性概括可以称之为跨界理论化界理论，在现实生活中无处不在对它的研究极大地会影响着现在的建筑发展和未来的设计发展。
标签：灰空间;空间;建筑空间一、前言日本现代建筑的发展，在经历了全盘西化，帝冠式，和风样式的传统复兴等多种风格后，最终通过对日本民族深层文化的不断深究，与建筑的对话与环境的对话，寻找和现代环境的契合点。
日本建筑中的室内空间，尤其是建筑的公共部分会显得非常的和谐连贯，灰空间就是日本建筑中一种非常有特色的空间，它淡化了內外空间的一个界限，使两者之间连贯性更强，这种特质空间在一定程度上抹去了建筑中，内外空间中的一个界限，使其结合成一个有机整体，形成灰空间的独特风格。
二、灰空间层次简单来说，灰空间也算是。
黑的和白的一个融合颜色，灰空间就处于封闭空间与开放空间中的一个临界点，它的存在能够更好的突破空间的禁锢，使其与外界产生更多的接触，其实在很多中国的江南水乡中，这种建筑形式就非常的常见，只不过当时并没有以灰空间来为称这种建筑形式，最初的目的是使商家贸易往来行人能够免于日晒雨淋之苦，使人们带来了行动上的方便，还使其封闭空间与外部空间进行了一个联系沟通的作用。
灰空间最早由日本建筑师黑川纪章提出，指建筑与其外部环境之间的过渡空间。
如进出入口的柱廊，檐下的阵容，黑与白之间的灰色过渡灰空间在开放与封闭功能与功能之间形成了过渡的桥梁，使主体与客体情景交融，在我们的设计中注重灰空间的营造，才能使使用者提供更好的生活环境。
在现代建筑设计中会常常用到这一建筑形式，黑川纪章曾提到过，这种空间已经被看作为一种重要的手段，用来减轻由于现代建筑史城市空间分离。
私立空间和公共空间而造成的感情上的疏远，如果把灰空间看作是一种室外空间的过渡，那会失去其中的内在含义，他在园林空间中以及城市的大空间中都起到了不可替代的作用，现在灰空间的设计手法运用的越来越广泛。
探讨园林景观中的灰空间
探讨园林景观中的灰空间“灰空间”在现代建筑设计当中被成为过渡空间，属于一种模糊化的空间形式，并且被直接作为建筑空间结构当中的组成部分。
其主要在建筑空间设计当中发挥出铺垫、连接以及过渡和衬托等作用，一般都是以开放或者是半开放的形式来体现[1]。
1.“灰空间”概念概述1.1 “灰空间”的内涵“灰空间”概念的提出，最早是日本建筑大师黑川纪章，其所提出的思想理论主要聚集在两个方面，色彩的使用以及存在于室内外的过渡空间。
其中，在色彩的使用方面，黑川纪章提倡建筑色彩采用江户时期当中所流行的利休灰，这主要也是因为灰色本身就可以对三维实体间的空间关系加以模糊，并以此来以某种不定的形态来直接增加其遐想的空间。
而过渡空间的思想方面则主要体现在其他的多种设计作品当中。
这种“灰空间”的形式和概念在其真正形成之前早已存在，在我国的古代建筑以及园林当中就早已存在，比如我国古代建筑中的柱廊，其中正屋便属于一种附属性空间，因此这也算是一种非常典型的“灰空间”，直接促使建筑方面的屋身、屋顶以及台基等直接形成深邃连续的空间效果。
不但有效的丰富了建筑形体的感觉，同时加强了建筑室内和室外在空间上的完美过渡[2]。
1.2 “灰空间”的主要特征及功能“灰空间”本身是一种非常特殊的空间类型，打破了封闭空间的形式，并以此获得了空间上的有效联系。
其主要具有以下几个方面的功能特征：1）空间模糊性，由于“灰空间”本身具有不定性的特点，因此其大多数情况下都直接存在于互相渗透的过渡环节当中，并通过相应的空间过渡和转化来实现。
而且“灰空间”本身也具有相应的复杂性特点，通常是由大量的空间因素交错复杂的结合在一起，以此来产生全新的空间属性。
而在园林景观的设计当中，主要是结合不定的围合形式以及相应的错综空间互为交织的空间直接展开，因此在空间上有着非常强的模糊性。
2）空间丰富性，在园林景观当中，“灰空间”通常在形式上直接体现出了多样化的特点，其主要形式也是通过相应的点状、面状或者是线形以及不规则醒来体系的。
灰空间改造专项施工方案
灰空间改造专项施工方案一、背景1.1 灰空间的定义灰空间是指建筑物中未被使用或者被闲置的空间。
这些空间往往不符合现代生活的需求，因此需要进行改造以提供更好的利用价值。
1.2 灰空间改造的意义灰空间改造可以充分利用建筑物的资源，提高空间的使用效率。
同时，改造后的空间可以有效满足人们对不同功能需求的要求，提升居住和工作的舒适度。
二、施工前准备2.1 调研与分析在施工前，需要进行详细的调研与分析。
这包括对灰空间的结构、原材料和功能需求等方面的调查，以确定合理的改造方案。
2.2 预算与设计根据调研结果，制定灰空间改造的预算和设计方案。
在预算方面，需要确保满足改造要求的同时，尽量控制成本。
在设计方面，需根据灰空间的功能需求进行室内设计，确保空间的舒适性和实用性。
三、改造工程实施3.1 拆除与清理在改造开始之前，需要将灰空间中的原有结构和设备进行拆除与清理。
这包括拆除墙体、地面、天花板等，并清理干净残留的建筑材料和垃圾。
3.2 改造与构建根据设计方案，进行灰空间改造与构建工作。
这包括重新搭建墙体、安装地面和天花板材料，以及进行水电改造等相关工作。
3.3 室内装修改造完成后，进行室内装修工作。
这包括进行地面瓷砖、壁纸、涂料等装饰材料的安装，选择合适的家具和照明设备，以及进行室内布置等。
3.4 设备安装与调试在室内装修完成后，进行设备的安装与调试。
这包括安装空调、照明、通风等设备，并进行相应的调试工作，确保设备正常运行。
3.5 环境布置与验收最后，对改造后的灰空间进行环境布置与验收。
这包括进行室内家居布置、绿植摆放等工作，以及对整个改造工程进行验收，确保达到预期效果。
四、工程竣工与运营4.1 工程竣工改造工程完成后，进行工程的竣工验收，确保改造过程中各项工程符合相关标准和要求。
4.2 运营与管理改造完成后，需要做好灰空间的运营与管理工作。
这包括对改造后空间的维修与保养，设备的日常维护，以及对使用人员的满意度调查等。
四合院设计建筑“灰”空间概念详解
四合院设计建筑“灰”空间概念详解（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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关于“灰空间”的设计之认识
实际上中国民居对灰空间有了应用 ，比如 江南水乡 的廊 棚，也是一种灰空间的形式，这些灰空间的应用除了给行人带 来行动上的方便外，还连接了室内外，充分与自然沟通。在徽 州民居的院落中，内部的檐廊就是“灰空间”的形式之一，这些 灰空间的处理手法给人们带来了行动上的便利，也起到了一 个过渡室内外的作用。
第二，灰空间可以营造场所感和归属感。建筑中的底层 架空增强了人们对于建筑的场所感、领域感，让人们内省充满 归属感。诺曼·福斯特设计的香港汇丰银行，用地狭小，其局 部架空空间成为了人们行走交流的灰空间，周末有吸引人们 在此相聚，成为游客的必游地点。
第三，灰空间具有很高的审美价值和情感价值。灰空间 使 人 们 对 空 间 的 审 美 提 升 了 新 的 高 度 ，具 有 独 特 的 审 美 价 值。空间的转变使人们不断地与空间的对话。1976 年建筑设 计师们在墨尔本进行的一项研究表明，住宅与街道之间的这 种前院对人们在户外活动及街头生活的情感上有着重要的意 义[2]。
作者简介：杨露，苏州大学金螳螂建筑学院，空间不仅使建筑空间富有层次，也使得城市界面更有 韵律感。通过灰空间的设计，使得建筑和人的联系更加紧密， 也触发了更多的空间细节，让空间有了更好的延展度。所以 灰空间作为建筑特色，必将得到更深的挖掘和更大的拓展。 参考文献： [1] 常征,陶芳.在现代公共建筑中灰空间的应用探讨[J].理论前 沿,2011(7):271. [2] 曲媛媛.浅析空间构成中“灰空间”设计的潜在价值[J].美与 时代(上),2012(8):67. [3] 熊芬芬.灰空间在现代公共建筑中的作用[J]. 艺海,2011(6): 89. [4] 郑时龄.黑川纪章[M].薛密译,北京:中国建筑工业出版社, 2002:35~36．
灰空间在建筑中的表现及运用
灰空间在建筑中的表现及运用摘要：阐述“灰空间”这一概念 ,介绍中国传统建筑中的亭、廊等“灰空间”,探讨“灰空间”的处理手法以及对现代建筑的意义，通过实例分析“灰空间”在现代建筑中的应用，以更好地利用“灰空间”。
关键词：灰空间建筑设计亭廊1、“灰空间”概念的阐述“灰空间”这一概念是由日本建筑师黑川纪章提出的 ,一方面指的是一种色彩 ,另一方面指的是介于室内外之间的一种过渡空间 ,可以达到室内外空间融合的目的。
这种空间在周围有很多体现，比如柱廊、檐下、阳台等等。
对于灰空间的第一种理解，黑川纪章提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑。
对于后者他大量利用庭院、走廊等过渡空间，并将其放在重要位置上。
下面将着重论述对第二种灰空间的理解——作为过渡空间。
在建筑空间中，围与透是相辅相成的。
一个房间，如果皆诸四壁，只围而不透，势必会使人产生封闭、阻塞、沉闷的感觉；相反，若四面临空，只透而不围的空间尽管开敞、明快，但处在这样的空间中犹如置身室外，这也违反了建筑的初衷。
由于灰空间的这种无法明确地界定是室内还是室外的特点，使得它创造了一种建筑空间“围”与“透”的矛盾的完美结合。
它使两者成为一个有机的整体。
空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。
也可以说是从内部进行的环境设计。
灰空间的形式有很多，最常见的是有顶而四面没有实体的围合，这在最初接触到建筑设计时理解为柱廊、雨篷或是底层架空。
2、“灰空间”在中国传统建筑中的体现早在黑川纪章提出“灰空间”这个概念之前，在我国的传统园林建筑和江南水乡中就出现了亭、台、榭、廊、舫、轩等体现灰空间特色的形式。
这说明在中国古代，能人巧匠就已经意识到灰空间给人们带来宜人的心理感受。
从传统建筑中大量使用灰空间的处理手法中也可以看到那时候人们对于它的青睐。
例如 ,中国的亭就是一个很好的例子。
浅谈中国古建筑灰空间
浅谈中国古建筑灰空间摘要：每一座建筑都包括了“内部空间”和“外部空间”这两种空间类型。
但从空间层次上来说，在中国古代建筑中，还存在着另一个空间层次，即“灰空间”。
中国的灰空间不光指内外空间的过渡，甚至还有外部空间与外部空间的过渡，狭义外部空间和广义外部空间的过渡之分。
关键词：中国古建筑，灰空间，廊，牌坊空间概念作为一种反映空间特有属性的思维方式，是人们在长期的生活实践中，从对空间的许多属性中，抽出特有属性概括而成的。
人类认识“空间”概念，其实是从哲学开始的。
哲学上的“空间概念”同时反映在了数学、物理学、心理学、艺术学等的空间概念上，它们是相互关联的。
对于建筑空间的类型方面，赛维说：“每一个建筑都会构成两种类型的空间：内部空间，全部由建筑本身所形成；外部空间，即城市空间，由建筑物和它周围的东西所构成。
”也就是说，每一座建筑都包括了“内部空间”和“外部空间”这两种空间类型。
但从空间层次上来说，在中国古代建筑中，还存在着另一个空间层次，即“灰空间”。
“灰空间”的建筑概念是由日本著名建筑师黑川纪章提出的。
“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。
其特点是既不割裂内外，又不独立于内外，而是内和外的一个媒介结合区域。
在日本古代建筑中，灰空间是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体。
空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。
其实中国古建筑中“灰空间”概念更为普遍，中国的灰空间不光指内外空间的过渡，甚至还有外部空间与外部空间的过渡，狭义外部空间和广义外部空间的过渡之分。
中过古建筑中的灰空间极其明显的反映出了中国古人的自然观和哲学思想。
建筑是对空间的人为分割，涉及到人与自然的关系问题。
中国人一向将大自然看作自己的“母亲”与“精神家园”。
人对待天地自然，就像对待自己的父母一样，是一种亲情的道德关系，而不是单纯的征服与索取关系。
灰空间是什么
覆盖百座城市，服务亿万网民灰空间1、概念“灰空间”，也称“泛空间”。
最早是由日本建筑师黑川纪章提出。
其本意是指建筑与其外部环境之间的过渡空间，以达到室内外融和的目的，比如建筑入口的柱廊、檐下等。
也可理解为建筑群周边的广场、绿地等。
现在所谓的“灰空间”的概念，最早是由日本建筑师黑川纪章提出来的。
“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。
对于前者他提倡适用日本茶道创始人敢利休阐述的“利休灰”思想，以红﹑蓝﹑黄﹑绿﹑白混合出不同倾向的灰色装饰建筑；对于后者他大量利用庭院﹑走廊等过渡空间，并将其放在重要的位置上。
而就我们一般人的理解，就是那种半室内﹑半室外﹑半封闭﹑半开敞﹑半私密﹑半公共的中介空间。
这种特质空间一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体，空间的连贯消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体的感觉。
按照我的理解，就像灰色是黑白的过渡色一样，“灰空间”就是封闭空间与开放空间的中介，或者说是内容与功能不同的空间之间的过渡空间。
由于它的存在，冲破了封闭空间的制约而争取与户外空间取得更加广泛的联系，从而使主体与客体情景交融。
2、手法现在越来越多的设计中运用了“灰空间”的手法，形式多以开放和半开放为主。
使用恰当的灰空间能带给人们以愉悦的心理感受，使人们在从“绝对空间”进入到“灰空间”时可以感受到空间的转变，享受在“绝对空间”中感受不到的心灵与空间的对话。
而实现这种对话的方式，大体有以下几种：1﹑用“灰空间”来增加空间的层次，协调不同功能的建筑单体，使其完美统一。
2﹑用“灰空间”界定﹑改变空间的比例。
3﹑用“灰空间”弥补建筑户型设计的不足，丰富室内空间。
与常人关系最密切的“灰空间”恐怕要数住宅的玄关了，它与客厅等其他空间的界定有时很模糊，但就是这种空间上的模糊，既界定了空间﹑缓冲了视线，同时在室内装修上又成为了各个户型设计上的亮点，为家居环境的布置，起到了画龙点睛的作用。
灰空间
什么叫“灰空间”呢?我们一般称半室内、半室外、半封闭、半敞开、半私密、半公共的中介空间为“灰空间”。
“灰空间”广泛应用于中外建筑之中，那么“灰空间”究竟有哪些作用呢?一、利用“灰空间”为人们提供遮风避雨，休息、交流、集会的场所。
比如：北京四合院的回廊、天井、庭院；福建客家土楼的内廊；南方的骑楼建筑等。
再比如：深圳百仕达小区，住宅在底层全部架空，作为居民休息与交流的场所。
绿化由庭院延伸到架空层里面，形成流动的“灰空间”。
通透的景致使人身心俱畅。
另外，进入小区后，沿路都有轻巧的风雨通廊，直至住宅架空的底层，处处体现着对居住者的关怀和体贴。
二、利用“灰空间”界定、改变空间的比例。
武汉水利电力大学教学主楼前人口广场周围设环形柱廊来改善原有用地的长宽比例，有效地消除了进深较浅的不足，同时环形柱廊与广场空间将新旧建筑完美地结合成一个整体，形成了富有时代和文化气质的校园环境。
三、利用“灰空间”来增加空间的层次。
济南联合大学实验综合楼前柱廊是作为整个建筑的活跃单元出现的，它首先呼应了圆形的中心广场，其次与建筑顶部轻巧的构架取得了协调，同时增加了建筑空间的层次，丰富了建筑的造型。
四、利用“灰空间”协调不同功能的建筑单体，使其完美统一。
格式塔心理学美学有一个重要的原则是：“整体大于个性之和”。
上海延安中学的设计者不过分追求单幢建筑的新奇与个性，而采用统一和谐的造型元素及母题，利用韵律感极强的弧形柱廊将不同功能的建筑：教师办公楼、图书馆、多功能报告厅联成一个富有个性的整体。
五、利用“灰空间”改变局部小气候。
荒漠地区的古老聚居区都有一个共同的特点，住宅一个紧靠一个。
迷宫般的小巷穿梭其间。
这样做的优点就是：密集的场所产生的“灰空间”——狭窄的街道和高深的内院，可使交通或公共活动空间经常处于阴影之中，同时避免或减轻风沙的侵害。
以上仅列举了“灰空间”众多作用中的五种，其它不再——一赘述。
实际上“灰空间”的各种作用会有两种或两种以上同时存在于一幢建筑之中。
灰空间 设计理念
灰空间设计理念是一种源于中国古代哲学中的“阴阳”二元论的理念，它追求在设计中达到一种介于黑白、明暗、虚实之间的平衡状态。
这种理念认为，在设计中过度地追求纯粹的黑白、明暗、虚实都会导致视觉疲劳和审美疲劳，而适度地引入灰空间，则可以在保持整体平衡的同时，增加设计的层次感和深度感。
灰空间设计理念的核心要素包括适度、平衡、层次感和深度感。
适度是指在设计中灰空间的使用要恰到好处，不能过多也不能过少；平衡是指在设计中灰空间要与黑白、明暗、虚实等元素保持平衡，避免出现头重脚轻或失衡的情况；层次感和深度感则是指通过灰空间的使用，可以使设计呈现出丰富的层次感和深度感，使设计更具有立体感和空间感。
在具体应用中，灰空间设计理念可以体现在增加空间的层次、协调不同功能的建筑单体、改变空间的比例等方面。
通过合理运用灰空间，可以使建筑整体更加和谐、平衡，同时也能提高使用效率和舒适度。
园林景观中的“灰空间”探讨
这２ 种
化 、衬 托 连接 等 功 能 现 出丰 富 多 变的 空 间 形态
局 表
不榍窑的事物和平共处，而叉不减其个别的特质，二者台二为一 正 是这
第 三种 元 素介 入 其中 的结 累 。【 】 对 于灰 空 间 的研 究 ，近些 年 已 由建筑 并被 赋予 更 多的 内 容｝ 涵义 。 在设 计 口
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ｔｍ ０ ｕ ｐ ｅ ｍ ； ｐ ｃ ｘ ￣ ｓｂ ｌ ｓ ａ ｅｃ ｐ ｉｉｉ ｙ ｔ
１ 概述
“ 空 间 也 称过 渡 空间 灰
园 林 景观 中 的 “ 空间 ”探 讨 灰
Ｓｔ ｄｙ ｏ ｌ ａｙＳｐａ ｅ ｉ ａｎ ｓ ｐ ｃ ｔ ｃ ｕ ｅ ｕ ｒ Ｇｒ ｃ Ｌ ｄ ｃａ ｅ Ａｒ ｈｉ ｔ ｒ ｎ ｅ
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璺： “ 灰空 问”也 称过渡空 间．其 理论思想 集中于 ｊ
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ｓ ｄ ｕ ｔ ｙｍ ｅｈ ｄ ｔｏ ．ｗｉ ｔ ｅａｍ ｏｆ ｈ ｔ ｈ ｉ
兼顾 内 外空 间 的创 造
建筑应是能
黑川纪孽在 《 城市设计的思慧与手法 》中提出
种重 要 的 手段
这种空间已经被作为一
本特征
１灰 空 间结 构组 织 的丰 富性 。 １ 在 一 系 列 空 间组 织 结构 中承 担 过渡 转
景观设计中的“灰色空间”
“灰空间”的建筑概念是由日本著名建筑师黑川纪章提出的。
“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。
对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑牷对于后者他大量利用庭院、走廊等过渡空间，并将其放在重要位置上。
在日本建筑中，灰空间是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体。
空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。
也可以说是“从内部进行的环境设计”。
“灰空间”一说，大都指建筑中的空间概念，属过渡性地带，即半室内，半室外的空间。
然而，对于空间的创造，空间体验占同样重要地位的园林设计而言，即使不提这一名词，过渡性空间的考虑与设计也显得十分突出，其作用亦是不容忽视的。
诸如园林中各要素间的过渡，映衬；园林空间与建筑空间，城市大空间的衔接；自然空间与人工空间的转换等，灰空间都起着不可替代的作用。
在空间和实体的艺术创造，灰空间的装饰表现在两个方面，作为景观因素，它可以丰富园林景观的层次，增加园林景观的深度，由此产生有强烈对比效果的虚与实。
留园入口空间“一波三折”的处理手法是极佳的佐证。
鉴于此，有必要对园林中的灰空间做出探讨、总结。
因为这些地方往往是与人们关系最为密切又最易被忽视的。
细部体现水平，细部同样表达着对人的关心。
植被、水体———硬质空间的柔化园林设计中植被、水体的应用对于硬质空间的柔化作用是显而易见的；同时，也因其自身的特色，为景观提供了富有生机，充满感性、活力的空间。
不同形式，不同色彩的组合、搭配在视觉、听觉上给人以感观的刺激；也因为在形式、色彩上的变化，给园林景观在时间上以空间的转换，不至于单调、无变化。
台阶———不同高差的转化台阶是不同高差的地面结合方式之一。
虽然，属于交通性质的过渡空间，但也能创造出动人的线的造型，产生出巨大的艺术魅力。
浅析园林景观设计中的“灰空间”形式
浅析园林景观设计中的“灰空间”形式摘要：“灰空间”也称过渡空间，是一种较为模糊的空间形态，作为建筑空间构架的一部分，“灰空间”在建筑空间序列中起到过渡、连接、铺垫、衬托的作用，其形式多以开放和半开放为主，作为一种空间形态，“灰空间”在园林景观空间组织上同样起着非常重要的作用，使人们从“绝对空间”进入到“灰空间”时感受到空间的转变，享受在“绝对空间”中感受不到的心灵与空间的对话。
“灰空间”在园林景观设计中的重要的角色，值得进一步认识并利用它。
关键词：“灰空间”；表现形式；园林景观设计；应用“灰空间”的建筑概念是由日本著名建筑师黑川纪章提出的。
“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。
对于前者他提倡使用“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑，对于后者他大量利用庭院、走廊等过渡空间，并将其放在重要位置上。
“灰空间”是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体。
空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。
也可以说是“从内部进行的环境设计”。
1关于“灰空间”1.1“灰空间”的含义“灰空间”的概念，首次由日本建筑师黑川纪章提出，其理论思想集中在二部分：色彩的使用和介乎于室内外的过渡空间。
关于色彩，黑川纪章提倡建筑色彩使用江户时期流行的“利休灰”，因为灰色可以模糊三维实体的空间关系，从而以一种不定的形态增加了遐想空间。
关于过渡空间的思想则体现在其许多设计作品中，如名古屋市美术馆，在一块三角形的地段上，采用南北主轴和向西的辅助轴线构筑整个建筑平面，由梁、柱和墙体形成建筑框架，位于建筑前部轻轻弯曲的幕墙构筑了一个下沉式的花园，形成了中间地带，该地带既不是室内也不是室外，其空间的暧昧属性构成了“灰空间”。
其实，“灰空间”的形式在它的概念和理论形成之前就已经存在，从中国古典建筑和园林中可以窥见一斑，中国古建筑中的柱廊，是正屋的附属空间，也是一种典型的“灰空间”，它使建筑的台基、屋身和屋顶形成了一个深邃而连续的空间效果，在其丰富了建筑形体和立面的同时也形成了建筑室内与室外在空间上的良好过渡。
探析中国古典园林中的灰空间表达——以颐和园为例
2019·07一、灰空间概述及其表现形式(一)灰空间的相关概念在色彩中，灰是白与黑的过渡色。
在空间表达中，灰空间也是一种过渡，它是两个不同形式空间的过渡。
在建筑中，灰空间是建筑内空间与建筑外空间的过渡。
在园林中，灰空间的界限更加宽泛，成为建筑空间与自然空间的过渡。
总的来说，灰空间是封锁型空间与敞开型空间的媒介。
灰空间具有不同于其他空间的意义。
它具有很强的丰富性和功能性，起到了提升空间层次的作用，并且它消除了封锁型空间与敞开型空间之间的隔阂，将封锁空间与敞开空间紧密联系，使其成为一个整体，给人们带来更完整统一的体验。
在现代建筑及现代园林中，人们越来越注重灰空间的营造。
(二)灰空间的由来与发展在20世纪80年代初，日本著名建筑师黑川纪章最先提出了灰空间的观点，他在《日本的灰调子文化》一文中首次提出：“既不割裂内外，又不独立于内外，而是内和外的一个媒介结合区域。
”这一观点一经提出，立刻得到建筑界的关注，人们开始对这个“过渡空间”有了更明确的认识。
其实，我国建筑师们早在古代就已经开始了对灰空间营造的探索。
在我国古典园林、古代建筑中已经有很多典型的灰空间。
例如大量使用的凉亭、前廊、回廊、半山亭、山墙上的各种漏窗等等。
这些灰空间除满足一定的功能需求外，还具有很强的观赏性。
在现代建筑和园林中，人们在发挥灰空间过渡作用的同时，赋予了灰空间更多的功能性和艺术性。
用丰富的功能设施来吸引人们的互动，增强空间的活跃感。
(三)灰空间的表现形式整体而言，空间可分为内部空间、外部空间和灰空间，内部空间为封锁型空间，其形式十分灵活。
外部空间为自然空间，其范围十分广阔。
作为两者之间的过渡空间，灰空间的表现形式就更为多样。
我们可以根据灰空间的位置不同所造成不同的感官体验将灰空间大致分为四种形式：“内镶式”灰空间、“交织式”灰空间、“临近式”灰空间、“毗连式”灰空间。
1.“内镶式”灰空间灰空间整体被建筑内部空间或建筑外部空间包含的这两种情况即是“内镶式”灰空间（图1）。
对灰空间的认识
对灰空间的认识1、灰空间概述灰空间这一概念最早是由日本第二代建筑师黑川纪章提出来的，从空间场所意思上来讲灰空间是一种过渡空间，是由外而内，由公共至私密的空间形式。
由于介于两种空间之间使其产生模糊性及耐人寻味性等特点，这也是灰空间这种特殊空间的魅力所在。
2、灰空间分类建筑设计中灰空间是一种重要的设计手法，对于如何更好的将灰空间应用于建筑对于建筑师而言是非常重要的。
灰空间的形成从大类而言可分为加法和减法形成的灰空间。
其中2.1 底层架空作为建筑设计中最为常用的灰空间形式，底层架空为去掉正常的围合形式，使之形成通透的空间形式，即为有顶而无围合的空间形式，是将封闭的建筑形体通透化的建筑表现形式。
常作为人们的公共空间使用，绿化、休闲娱乐设施的引入使得传统架空形式更富吸引力，将城市空间延伸到灰空间的做法是削弱空间模糊感的重要形式。
勒·柯布西耶的新建筑五点中的底层架空说的就是这个意思。
图为萨伏伊别墅2.2 切削即从建筑整体上削掉部分而创造出的部分片段，如图1 所示深圳福田科技广场即为这样的实例，其在巨大的水晶体上切削掉一角，创造出巨大的灰空间。
其所采用的是Y 形整体悬挑结构（60m），将建筑与结构完美的结合在了一起。
这种灰空间形式适宜于大空间的创造，如城市广场的形成，建筑空间与城市公共空间不再产生浓重的界限感，而是通透的亲切感，城市空间的延伸与建筑空间的退让完美的结合起来。
2.3 挖空挖空即为将建筑中间层的某个部位掏空，形成一个广场。
这种灰空间形成形式将建筑与自然进行了融合，打破了建筑整体的沉闷感。
最具有标志性的例子即为英国某位设计师将自己的居所进行了改进，在建筑的第三层掏出了一个平台，将卧室与平台之间用活动式的窗户进行相连，形成整体的灰空间形式，与自然进行了完美的融合。
2.4 加法形成的灰空间这种空间的形式主要是悬挑形成的空间形态，随着现代工程技术的发展，悬挑的长度越来越长，其下面所形成的灰空间也越来越大，这类的灰空间形式的产生为城市居民提供了大面积的广场空间，增强了城市中居民的交往。
建筑“灰空间”理论
黑川纪章“灰空间”与“共存哲学”的理论对于“灰空间”的定义，黑川纪章讲到：“灰色是由黑和白混合而成的，混合的结果既非黑亦非白，而变成一种新的特别的中间色”。
近代初期，日本茶道的创始人和茶屋的首次建造者千利休（1521——1591），用一种叫做“利休灰”的色彩来阐明他的茶道思想。
“利休灰”是由红、黄、蓝、绿、白等诸色混合成的一种色彩，这些颜色是由各种基本颜色混合后产生的一种色谱范围极广的混合色，它可以是红灰、黄灰、绿灰等色。
如果把空间比作色彩，那么作为室内外结合区域的“缘侧”，就可以说是一种灰空间。
黑川纪章在谈到缘侧空间时指出：“作为室内与室外之间的一个插入空间，介乎于内与外的第三域，才是‘缘侧’的主要作用。
因有顶盖可以算是内部空间，但有开敞又是外部空间的一部分。
因此，‘缘侧’是典型的‘灰空间’，其特点是即不割裂内外，有不独立于内外，而是内与外的一个媒介结合区域”。
这个区域提供室内与室外的中途点。
它是一个场所，结合了人们的一切愉悦活动，也是人们生活区域的延伸空间。
而对于中庭形势他解释道：“灰空间，不能是一个四周完全封闭的中庭，它必须是开敞的，再次自然可被隐退，建筑与自然相互渗透”。
在创作实践中，黑川纪章常常将自然转化为内部，而又将室内延伸于外部。
这样一来内部与外部，自然与建筑相互捕捉、相互船头，维持了非常良好的平衡关系。
共性的哲学也就是主张对被现代建筑所抛弃的双重含义和多重含义的性质重新评价的哲学。
为了实现这种思想，黑川纪章在实际中采用了一定的手法：1、对局部和整体都给与同等价值。
2、把内部空间外部化和把外部空间内部化。
这意味着排除内外之间、自然与建筑之间双重约束的领域，促进内部与外部之间的相互渗透。
3、在相互矛盾的成分中，插入第三空间即中介空间。
4、设计出共生的要素，有意识的把异类物件混合在一起，使之产生多重性含义，以便选用传统或历史性构件，或者把传统和现代技术有意识的交织在一起。
5、强调细部，即重视对材料的选择、注意能够表达人类感情和精神上的细部，适当考虑人类感情和精神上的细微接触。
例谈地铁中的“灰空间设计”
例谈地铁中的“灰空间设计”1.地铁环境中灰空间的概念界定1.1灰空间的基本定义灰空间，是一个兼具传统与现代的建筑设计名词，在古代和现代都有频繁的应用。
最早，日本建筑家黑川纪章提出了“灰空间”概念，用以概况室内空间与外部空间交融、缓冲的区域。
之后，日本建筑家安藤忠雄将灰空间从理论应用于实践活动，并在实际建筑设计中将其发扬光大。
时至今日，灰空间已经成为建筑设计、景观设计中常用的一个概念，并且影响了一批又一批的建筑师。
从表象意义上看，灰空间一般可以带着建筑设计中的灰色色彩和色调，即介于黑色和白色之间的过渡性颜色；另一方面，灰空间主要指外部空间与内部建筑之间的衔接区域，即走廊、庭院、亭子等空间。
后来的灰空间概念和范围都有所拓展，形成了保护以外部花草树木、玻璃幕墙等在内的多元化空间形态。
其实，真正意义上的灰空间应用在我国古代传统建筑设计中早有体现，最典型的就是江南水乡建筑空间设计中庭院楼台、回廊立柱的设计。
现代建筑及景观设计中，灰空间的理念多被理解为外部空间与内部空间的对接，其实凸显出了灰空间过渡、衔接与融汇的特性。
在新时期地铁空间环境的设计中，灰空间的设计和运用也被逐渐发扬光大，并产生了很大的影响力。
1.2灰空间设计发展趋势时至21世纪，不同功能、形式的空间各有其不同的独立特征，这种特征往往是牢固的。
对于灰空间的发展而言，不仅仅在地铁空间环境中有广泛而强大的应用生命力，而且必将衍生出更多的实用性设计理念。
在空间的相互过渡过程中会产生一种模糊的空间形态，也就是我们所说的“灰空间”，是最接近与人类情感感知的边缘存在。
在这个空间里，人们由此到彼的过程中，在放弃部分已有而为了获得部分未有的过程中，人类的心灵将会被一种游离的力量作用。
会在内外相互交融中，较为容易产生对于空间、艺术、哲学的新的认知。
在两种空间甚至是其他不同种的事物方面，过渡、连接、铺垫、衬托，都是互相交融的状态。
在从此到彼的过程中，21世纪的今天灰空间诞生了一个新的理论，就是“跨界理论”。
物业灰空间管理制度
物业灰空间管理制度第一章总则第一条为规范物业灰空间管理工作，维护物业整体环境秩序，提升物业价值，根据《中华人民共和国物业管理条例》和相关法律法规，制定本管理制度。
第二条物业灰空间是指未被楼宇覆盖的露天区域，如庭院、花园、道路、绿地等，属于公共空间，为物业共有。
第三条物业灰空间管理遵循公平、公正、公开的原则，明确权责，优化管理，服务住户。
第四条物业灰空间管理责任主体为物业管理公司，具体负责灰空间的日常维护、保洁和安全管理等工作。
第五条本管理制度适用于物业管理公司所管理的小区或楼盘内的灰空间管理工作。
第二章灰空间保洁管理第六条物业管理公司应建立健全灰空间保洁管理制度，保障灰空间的清洁和整洁。
第七条物业管理公司应配备足够的保洁人员，按照工作计划和岗位要求进行保洁工作。
第八条物业管理公司应定期对灰空间进行清洁、杂物清理、垃圾分类处理等工作，保持灰空间的整洁和美观。
第九条住户不得随意在灰空间中乱丢垃圾、随地吐痰等行为，如有违规行为应按相关规定进行处理。
第十条物业管理公司应定期对灰空间进行全面清洁和消毒，确保住户生活环境的卫生和健康。
第三章灰空间绿化管理第十一条物业管理公司应配备专业园林人员，负责灰空间的绿化工作。
第十二条物业管理公司应根据季节变化和环境要求，科学合理进行绿化工作，定期对绿化植物进行修剪、换季更换等工作。
第十三条住户不得在灰空间中私自砍伐植物、践踏花草，如有损坏行为应按照相关规定进行处理。
第十四条物业管理公司应定期对灰空间的绿化植物进行养护和施肥，确保植物的生长健康。
第四章灰空间安全管理第十五条物业管理公司应建立健全灰空间安全管理制度，确保灰空间的安全。
第十六条物业管理公司应加强对灰空间的巡查和监控，发现安全隐患及时处理。
第十七条住户不得私自在灰空间中搭建、堆放危险物品，如有违规行为应按照相关规定进行处理。
第十八条物业管理公司应定期检查、维护、维修灰空间的设施设备，确保设施设备的正常运行。
第十九条物业管理公司应加强对灰空间的安全教育和宣传工作，提高住户的安全意识。
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“灰空间”
摘要：灰空间的概念最早是由黑川纪章提出来的，本文通过阐述灰空间的产生、分类、在公共建筑中的应用以及通过具体实例建筑灰空间的分析，全面而深入的阐述灰空间的概念。
关键字：建筑设计公共建筑灰空间黑川纪章
1、灰空间概述
灰空间这一概念最早是由黑川纪章提出来的，黑川纪章认为“这种空间已经被看作为一种重要的手段,用来减轻了由现代建筑使城市空间分离成私密空间和公共空间造成的感情上的疏远。
”从空间场所意思上来讲灰空间是一种过渡空间，是由外而内，由公共至私密的空间形式。
由于介于两种空间之间使其产生模糊性及耐人寻味性等特点，这也是灰空间这种特殊空间的魅力所在。
从古至今，建筑师对于灰空间的应用一直乐此不疲，最早灰空间在建筑中的应用可以追溯到我国古代民居的庭院，主要应用于采光和通风，江南水乡传统的建筑——廊棚，实为带屋顶的街就是灰空间应用的一种形式，其最初的意义是提供人们遮风挡雨的场所，为人们提供方便所用，这些灰空间的应用不仅满足了人们遮风避雨的生活需要而且提供了不同于传统意义上的封闭空间，是空间中的活跃因素。
新世纪以来，人们对于建筑的需求不仅停留在功能本身的需求，由于社会压力的加大，人们的精神处于亚健康的状态，人们开始重视场所精和内心诗意的回归，这也是建筑发展过程中具有标志性的场所精神的变更。
2、灰空间分类
建筑设计中灰空间是一种重要的设计手法，对于如何更好的将灰空间应用于建筑对于建筑师而言是非常重要的。
灰空间的形成从大类而言可分为加法和减法形成的灰空间。
其中
2、1 底层架空
作为建筑设计中最为常用的灰空间形式，底层架空为去掉正常的围合形式，使之形成通透的空间形式，即为有顶而无围合的空间形式，是将封闭的建筑形体通透化的建筑表现形式。
常作为人们的公共空间使用，绿化、休闲娱乐设施的引入使得传统架空形式更富吸引力，将城市空间延伸到灰空间的做法是削弱空间模糊感的重要形式。
2、2 切削
即从建筑整体上削掉部分而创造出的部分片段，如图1所示深圳福田科技广场即为这样的实例，其在巨大的水晶体上切削掉一角，创造出巨大的灰空间。
其所采用的是Y形整体悬挑结构（60m），将建筑与结构完美的结合在了一起。
这种灰空间形式适宜于大空间的创造，如城市广场的形成，建筑空间与城市公共空间不再产生浓重的界限感，而是通透的亲切感，城市空间的延伸与建筑空间的退让完美的结合起来。
2、3 挖空
挖空即为将建筑中间层的某个部位掏空，形成一个广场。
这种灰空间形成形式将建筑与自然进行了融合，打破了建筑整体的沉闷感。
最具有标志性的例子即为英国某位设计师将自己的居所进行了改进，在建筑的第三层掏出了一个平台，将卧室与平台之间用活动式的窗户进行相连，形成整体的灰空间形式，与自然进行了完美的融合。
2、4 加法形成的灰空间
这种空间的形式主要是悬挑形成的空间形态，随着现代工程技术的发展，悬挑的长度
图1 深圳福田科技广场图2 福冈银行总部
越来越长，其下面所形成的灰空间也越来越大，这类的灰空间形式的产生为城市居民提供了大面积的广场空间，增强了城市中居民的交往。
3、灰空间在现代建筑中的应用
越来越多的现代建筑中开始注重灰空间的发展，商厦以及一些办公建筑中灰空间的应用更是变得越来越普遍，商厦中一些“ 出室越廊”的平台的渗入以及平台内餐饮娱乐设施的引入使得大面积的封闭空间变得通透起来，这种通透空间的介入比大面积的公共空间更为吸引顾客，这种适当空间的引入使得顾客在通透而非封闭的气氛中购物, 增加其购买欲, 促进商业活动的进行,这样突出人性化设计的商厦一定比全封闭的同类商厦更能吸引顾客。
在居住建筑中，我国很早就重视灰空间的引入。
南方居住建筑中天井的渗入，北京四合院中的回廊抱厦都是灰空间在传统民居中的应用。
现在城市居民生活的主要空间转向了居民楼，居民楼中阳台的设置可以说是传统民居中灰空间形式的演变与转换。
现在人们生活压力的增加使得人们对于自己居住空间的要求不仅停留在遮风挡雨的初级层次上，而是身心的栖息地，一个好的居住环境就应该与自然相容，使得人们在居住环境中感受自然的魅力。
公共建筑中灰空间的使用更为广泛，。
如灰空间的提出者黑川纪章先生设计的福冈银行总部,如图2所示，利用切削的手法形成了一个城市屋檐下的巨大开敞空间。
用日本传统的门的意象,创造了一个介于室内与室外空间,公共与私有空间之间的过渡空间。
朝向这个空间的墙壁尽量做透明处理,并在这个巨大的过渡空间中栽种了很多的树木,创造出了一个安详舒适的城市广场，提供给城市居民一个交往的平台。
此外, 他在琦玉现代美术馆的设计中, 靠近入口的格构墙形成门廊，具有既内又外的性质, 形成中间领域并起导向作用。
对着入口的镜面玻璃设计成曲面, 反射出周围的绿荫,从而使建筑与环境融为一体。
这便是灰空间所表现出的封闭空间与开敞空间的交融性。
4、结语
完全开敞和封闭是两个极端，中间的过渡区域变化才是奥妙无穷的，种种艺术效果就在这两个极端和中间变化中产生，这便是灰空间的魅力所在。
当然对于我们建筑师来讲,在设计中要好地使用灰空间，利用它营造一切特殊的空间围,才能为人们的生活创造出更好的空间环境, 才使我们的生活更加丰富多彩。