3第三章、材料感觉特性的运用

镜头前端非金属制造
D 视觉质感的距离效应：一些适于近看的材质，在远处观看
时则会变得模糊不清；而适于远看的材质，如移到近距离观看， 则会产生质地粗糙的感觉。因此精心选用合适空间观赏距离的 材质，考虑其组合效果，是十分重要的。
3．材料的自然质感
材料的自然质感是材料本身固有的质感，是材料的成 分、物理化学特性和表面肌理等物面组织所显示的特征 。 自然质感突出材料的自然特性、强调材料自身的美感、 关注材料的天然性，真实性和价值性。
3．2．1 质感设计的形式美法则
广义：形式美就是生活和自然中各种形式因素（几何要素、 色彩、材质、光 泽、形态等）的有规律组合。 1．调和与对比法则
调和与对比法则是指材质整体与局部、局部与局部之间的配 比关系。各部分的质感设计应按形式美的基本法则进行配比，才 能获得美的质感印象。调和与对比法则的实质就是和谐。 调和法则就是使整体中各部位的物面质感统一和谐，其特点 是在差异中趋向于“同”，趋向于“一致”，强调质感的统一， 使入感到融合、协调。 对比法则就是整体中各个部位的物面质感有对比的变化，形 成材质的对比、工艺的对比，其特点是在差异中趋向于“对立”、 “变化”。质感的对比虽然不会改变产品的形态，但由于丰富了 产品的外观效果，具有较强的感染力，使人感到鲜明、生动、醒 目、振奋、活跃，从而产生丰富的心理感受。
电 镀 工 艺
喷砂工艺
3．2 质感设计
产品造型在取得合理的功能设计后，产品表 面的质感设计往往使产品形态成为更加真实、含 蓄、丰富的整体，使产品以自身的形象向消费者 显示其个性，向消费者感官输送各种信息，以满 足消费者对各种产品的新要求。 质感设计是工业产品造型设计中一个重要 的方面，是对工业产品造型设计的技术性和艺术 性的先期规划，是一个合乎设计规范的“认材--选材------配材------理材------用材”的有机过程。
图为硬盘 驱动器，其外 壳采用ABS塑 料，在材质上 形成统一效果， 但又通过造型、 色彩的变化形 成统一和谐中 的微妙变化。
在同一产品中使用差异性较大的材料可以构成强烈的材质对比，如 天然材料与人工材料、金属与非金属、粗糙与光滑、规则与杂乱、有光 与无光、透明与不透明、坚硬与柔软等。由于材质的对比已经具有了丰 富的变化，所以应努力创造统一和调和，使其在对比中包含着调和。
3．其他因素 材料感觉特性在很大程度上受时代的制约，与时代的 科技水平、审美标准、流行时尚等因素有着直接的关系。 由于人们的经历、文化修养、生活环境、风俗和习惯 等的差异，材料的感觉特性只能相对比较而言。
锻造工艺的美
铸 造 工 艺
焊接工艺
铆 接 工 艺
编 织 工 艺
车削工艺
磨 削 工 艺
触觉质感和视觉质感的特征
感知 触觉 质感 视觉 质感 人的表面＋ 物的表面 人的内部＋ 物的表面 生理性 手、皮肤— —触觉 眼—— 视觉 性质 直接、体验、直觉、近测、 真实、单纯、肯定 间接、经验、知觉、遥测、 不真实、综合、估量 质感印象 软硬、冷暖、粗细、 钝刺、滑涩、干湿 脏洁、雅俗、枯润、 疏密、死活、贵贱
材料感觉特性包含两个基本属性：生理心理属性和物理属性
是材料表面作用于人的触觉和视觉系统 的刺激性信息，如粗犷与细腻、粗糙与 光滑、温暖与寒冷、华丽与朴素、浑重 与单薄、沉重与轻巧、坚硬与柔软、干 涩与滑润、粗俗与典雅、透明与不透明 等基本感觉特征； 材料表面传达给人的知觉系 统的意义信息，也就是材料 的类别、性能等。 主体现为材料表面的几何 特征和理化类别特征，如肌 理、色彩、光泽、质地等。
材料感觉特性按人的感觉可分为触觉质感和视觉质感，按 材料本身的构成特性可分为自然质感和人为质感。
1 材料的触觉质感
材料的触觉质感是人们通过手和皮肤触及材料而感知材料表面特性， 是人们感知和体验材料的主要感受，其灵敏度仅次于视觉，主要涉及产品 设计中部位的防滑易把握、使用舒适等功能，而且通过不同肌理、质地材 料的组合，丰富了造型语言，也给用户更多的新感受。 A 其生理构成包括：运动感觉——运动和位置的感觉 皮肤感觉——机械、温度化学特性的感觉 （温觉、压觉、痛觉） 具体包括对物体的弹性、软硬、光滑、粗糙、大小、重量的感觉等。 B 心理构成：快适触感——细腻、柔软、光洁、湿润、凉爽等良好官能快感 厌憎触感——粗、粘、涩、乱、脏等不快心理。
3．1．3 影响材料感觉特性的相关因素
材料的感觉特性是材料给人的感觉和印象，是人对材料剌激的主观感 受。材料感觉特性的塑造是整体的，其构成的因素众多，通常表现为：
1．材料种类
材料的感觉特性与材料本身的组成和结构密切相关，不同的材料呈现着不同的感觉特 性。
2．材料成型加工工艺和表面处理工艺
材料的感觉特性除与材料本身固有的属性有关外，还 与材料的成型加工工艺、表面处理工艺有关，常表现为同 质异感和异质同感， 不同的加工方法和工艺技巧会产生不同的外观效果， 从而获得不同的感觉特性。
(3)塑造产品的精神品位
产品的精神品位就是产品的意境。在质感设计中要使材质形 象体现产品的意境， 就应该创造性的设计材质形象。熟悉各种材 料的感觉特性，把握好各种材质的对比效果，实现从材质形象到 产品意境的飞跃。
(4)达到产品的多样性和经济性
良好的人为质感设计可以替代和弥补自然质感，达到工业产品整体 设计的多样性和经济性。例如，各种表面装饰材料，如塑料镀膜纸能替代 金属及玻璃镜；塑料粘面板可以替代高级木村、纺织品；各种贴墙纸能仿 造锦缎的质感，各种人造皮毛几乎可以和自然皮毛相媲美，这些材料的人 为质感具有普及性、经济性，可节约大量短缺的天然材料，满足工业造型 设计的需要。 产品设计的多样性主要体现在两个方面：一是根据使用对象、 使用 环境、 功能要求选用不同的材料；二是根据使用者的心理和生理要求， 塑造产品的个性特征。
在同一产品中使用同一种材料，可以构成统一的质感效果。但是，如果 各部件的材料以及其他视觉元素(形态、大小、色彩、肌理、位置、数量等 ) 完全一致，则会显得呆板、平淡，而失去生动性。因此在材料相同的基础 上应寻求一定的变化，采用相近的工艺方法，产生不同的表面特征，形成 既有和谐统一的感觉，又有微妙的变化，使设计更具美感。
4．材料的人为质感
材料的人为质感是人有目的地对于材料表面进行技术 性和艺术性加工处理，使其具有材料自身非固有的表面特征。 产生同材异质感，和异材同质感。
3．1．2 材料的感觉 特性的评价
1．材料感觉特性的描述
用来描述材料 感觉特性的20 组形容词
2．材料感觉 特性的测定
针对每组感觉特性制作 了感觉量尺，在量尺上 标注这7种材料的感觉 特性(见表3—3)。在 “温暖—凉爽’’尺度 上，皮革与木材是较温 暖的，而金属则是最凉 爽的；在“光滑一粗糙” 尺度上，玻璃、金属与 陶瓷都属比较光滑的， 而木材则是最粗糙的； 在“时髦—保守”尺度 上，玻璃、陶瓷与金属 是较时髦的，木材则被 认为是较保守的；在 “感性一理性”尺度上， 皮革、木材与陶瓷则被 认为较感性的，而金属 则较为理性的。
3．2．3质感设计的主要作用
(1)提高适用性
良好的触觉质感设计，可以提高产品的适用性。因此，一些产 品操作部位的质感设计，使产品自身传达出如何正确操作的语意。
图为小型相机的高档机型，操 作性能良好，在设计上有独特风格： 机身主要部分采用塑料制作，机体手 持部分采用仿皮革处理，有良好的触 感。金属漆的亮光泽与皮革的暗色调 及其有机造型，构成醒目的对比效果， 显示了产品的高科技、高性能及高档 次的品质，具有强烈的吸引力。
第三章 材料感觉特性的运用
材料感觉 特性的运用
3.1 材料感 觉特性的概念
3.2 质感设计
3.3材料的 抽象表达
3.4 材料 的美感
3．1 材料感觉特性的概念
对材料的认识是实现产品设计的前提和保证。
3．1．1 材料感觉特性的内容
材料感觉特性又称材料质感，是人的感觉系统因生理刺激对材料作出的反映或由 人的知觉系统从材料表面特征得出的信息，是人对材料的生理和心理活动，它建立在 生理基础上，是人们通过感觉器官对材料作出的综合印象。
判 断
B 物理构成：由材料对视觉器官的刺激因其表面特性的不同 决定了视觉感受的差异。
光泽、色彩、肌理、透明度
精细感、粗犷感、均匀感、工整感、 光洁感、素雅感 、 华丽感、自然感等。
C 、 视觉质感的间接性：视觉质感是触觉质感的综合和补充。由于人
类长期视觉经验的积淀，大部分触觉感受已转化为视觉间接感受。对于已经 熟悉的材料，可以根据以往的触觉经验通过视觉印象判断该材料的材质，从 而形成材料的视觉质感。利用这一特点，可以用各种装饰手段形成人的错觉。
图为电熨斗，主体采用耐 腐蚀、传热性好、高光泽的不 锈钢材料，把手部分采用隔热 性好、不导电、重量轻、易加 工的塑料材料。
调和与对比法则的普遍原则是变化 中求统一(对比而不零乱)，统一中求变 化(调和而不单调)，追求设计效果的和 谐完美。
2．主从法则
主从法则实际上就是强调在产品的质感设计上要有重点。所谓重点是指产品 用材在并置组合时要突出中心，主从分明，不能无所侧重。质感的重点处理，可以 加强工业产品的质感表现力。没有主从的质感设计，会使产品的造型显得呆板、单
右图为无绳鼠标，主体部分经表面 处理具有高光的金属质感，操作件 部分采用亚光的橡胶材料，充分体 现了质感设计的主从法则。
3．2．2 质感设计的运用原则
在产品造型的质感设计中，不同材料的综合运用可丰富人们的视 觉和触觉感受。一个成功的产品设计井非一定要使用贵重的材料，也 不在于多种材料的堆积，而是在体察材料内在构造和美的基础上，精 于选用恰当得体的材料，贵于材料的合理配置与质感的和谐应用。 在众多的材料中，如何选用材料的组合形式，发挥材料在产品 设计中的能动作用，是产品设计中的一个关键。表现产品的材质美并 不在于用材的高级与否，而在于合理并且艺术性、创造性地使用材料。 合理地使用材料，是根据材料的性质、产品的使用功能和设计要 求正确地、经济地选用合适的材料。 艺术性地使用材料是指追求不同色彩、肌理、质地材料的和谐与 对比，充分显露材料的材质美，借助于材料本身的素质来增加产品的 艺术造型效果。 创造性地使用材料则是要求产品的设计者能够突破材料运用的陈 规，大胆使用新材料和新工艺，同时能对传统的材料赋予新的运用形 式，创造新的艺术效果。
C 物理构成：主要指材料表面组织构造的表现方式。例如：表面微元的条状、 点状、孔状、球状、曲线、直线、经纬线等。
2．材料的视觉质感
材料的视觉质感是靠眼睛的视觉来感知的材料表面特征，是材料 被视觉感受后经大脑综合处理产生的一种对材料表面特征的感觉和印 象。
A 生理构成：
物品
记忆搜寻
意象对比
分 析
反应
(5)创造全新的产品风格
随着后现代主义的兴起，产品造型设计的观念也受到影响。 后现代主义带来了一种全新的设计美学观念，给设计注入了新的 生机和活力。它注重设计的情趣和文化内涵，强调设计的个性特 征，注重研究人的心态和生活方式，使设计更加贴近生活。 在设计中，设计师们大胆地选用各种材料，充分挖掘材料的 表达潜力，并运用一些反常规的手段加工处理材料，出人意料地 把差异很大的材料组合在一起，从而创造出令人惊喜的、全新的 材质效果。 下图是瑞士设计师弗三克· 盖里(Frank Gehry)用厚纸板制作 的椅子和搭脚凳，使用一种简陋甚至“破相”的材料，来创适一 种无论视觉还是触觉都非常丰富的效果。 而设计师斯达夫· 史密斯(Steve Smith)运用坚硬的材料(如岩 石和钢铁)，创作具有雕塑感的功能性的作品，在他的作品中有着 明显的象征主义的激情与意识，下图是他采用原形矿石板或奇异 的石材与钢铁配合制作的桌。
调或与此相反而显得杂乱无章。
在产品造型的质感设计中，对可见部位、常触部位， 如面板、商标、操纵件等，应作良好的视觉质感和触觉质 感设计，要选材恰当、质感宜人、加工工艺精良。而对不 可见部位、少触部位，就应从简从略处理。用材质的对比 来突出重点，常用非金属衬托金属，用轻盈 的材质衬托沉重的材质，用粗糙的材质衬托 光洁的材质，用普通的材质衬托贵重的材质。
(2)增加宜人性
良好的视觉质感设计，可以提高工业产品整体设计的 宜人性。材料的色彩配置、肌理配置、光泽配置，都是视 觉质感的设计，带有强烈的材质美感，给人以丰富的视觉 质感和美的享受。 图示的皮座台 灯，采用内装砂粒的 皮革底座，底座可任 意调节摆放位置，灯 罩采用表面经亚光处 理的铝材制作，在灯 罩上有不规则的小孔， 使整个造形具有独特 的视觉效果。