第三章材料感觉特性的运用
心理学第三章感觉和知觉知识点。
第三章感觉和知觉1.感知觉的概念感觉：是人脑对直接作用于感觉器官的客观事物的个别属性的反应知觉：是人脑对直接作用于感觉器官的客观事物的整体的反应2.感觉的种类（1）外部感觉（视觉、听觉、触觉、味觉、皮肤觉）（2）内部感觉（饥觉、渴觉、内脏的通觉）（3）本体感觉（动觉、平衡觉）3.知觉的种类（1）物体知觉（空间知觉、时间知觉、运动知觉）（2）社会知觉（个人知觉、人际知觉、自我知觉）注：不符合客观实际的知觉称为错觉（错觉在生活中的运用：服装、工艺、军事伪装）4.感觉的规律（1）感受性和感觉阈限感受性：是指感觉器官对适宜刺激的感觉能力感觉阈限：指能引起感觉的持续一定时间的刺激量①绝对感觉阈限和绝对感受性绝对感觉阈限：刚刚能引起感觉的最小刺激强度绝对感受性：刚刚能察觉出最小刺激的感受能力②差别感觉阈限和差别感受性差别感觉阈限：刚刚能引起差异感觉所需刺激物间的最小差异量差别感受性：刚刚能察觉出同类刺激量间最小差异量的感觉能力注：感受性与感觉阈限之间是成反比的关系（2）适应现象①明适应：由暗到明（如：从黑暗的电影院出来，刚开始我们会觉得两眼发眩，什么也看不清楚，可经过几秒后，我们的视力又恢复常态）②暗适应：由明到暗（如：刚进电影院，刚开始什么也看不清，过一段时间之后，就能分辨出事物的轮廓）注：入芝兰之室，久而不闻其香（嗅觉的适应现象）所有感觉中，唯有痛觉不能适应（3）感觉的相互作用①同一感觉的相互作用：同一感觉之间由于刺激的相互影响而是感受性发生变化（如：吃了糖果之后再吃苹果会觉得苹果是酸的）②不同感觉的相互作用：不同感觉之间由于刺激的相互影响而使感受性发生变化（如：弱光刺激可以提高听觉感受性；不同感觉的相互作用还有一种特殊表现“联觉”，如：看见红、橙、黄产生暖的感觉）③感觉之间的补偿作用：当某种感觉受损或缺失，其它感觉会给予补偿（如：聋哑人的视觉特别敏锐，盲人听觉特别好）5.知觉的规律（或称知觉的基本特性）（1）知觉的选择性：对外来信息进行选择而作进一步加工的特性（如：“人脸双关图”每个人对一幅图的解读不同，是因为知觉的选择不同）（2）知觉的整体性:根据原有的知识经验,对信息进行加工处理,而获得该事物的全面知觉（如：我们听到了汽车的喇叭声，就能在头脑中产生一辆汽车的知觉）（3）知觉的恒常性:知觉的条件在一定范围内发生变化,但知觉的映像保持相对稳定（如：一面红旗，在白天与晚上明度发生变化，但人们依旧会知觉旗是红色的；第一印象往往会影响人的评价方向）（4）知觉的理解性:人对当前所知觉的对象，总是以个人的过去经验加以认同和解释（例:在知觉斑点图形时，如果有人用语言提示一下、哪怕只讲一个“狗”，人们就很容易理解这是狗的侧影图）6.感觉与知觉的关系（1）知觉过程是从感觉开始的.（2）知觉的产生,必须是以各种形式的感觉的存在为前提，并且与感觉同时进行（3）知觉属于认识过程的感性阶段,是对事物的直接反映。
材料的特性及应用
2 材料的特性及应用
案例 废纸和黏合剂制作的纸质座椅设计
2 材料的特性及应用
案例
太阳能台灯设计
太阳能与LED照明结合体成为绿色新能源。
2 材料的特性及应用
案例
风力路灯设计
2 材料的特性及应用
案例
2
海藻悍马引领绿色设计
（通用汽车的西海岸高级设计室生产）
材料的特性及应用
悍马概念车包含一个充满海藻并可以释放氧气的车身。 拥有铝制车体，并且由氢和燃料电池提供能量。 在停车的时候，车身可以像树叶一样展开，吸收阳光。
材料的特性
物
化
工
感
可
变
环
理
学
艺
觉
复
保
性
性
特
特
合
性
能
能
性
性
性
工作寿命
小结
材料的特性
物
化
工
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性
陕西科技大学 ·设计与艺术学院
本章重点问题
1、材料的那些特性对于产品设计来说非常重要， 为什么？ 2、材料的感觉特性在产品设计中的重要作用，谈 谈自己的切身感受。 3、材料的环保性能在现代设计中的体现，请举例 说明。
觉
复
保
性
性
特
特
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性
性
性
案例
2 材料的特性及应用
2 材料的特性及应用
材料的特性
物
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日用陶瓷设计中材质的创新运用与感觉特性
日用陶瓷设计中材质的创新运用与感觉特性作者：王建梅来源：《佛山陶瓷》2009年第07期摘要材质是构成产品的物质基础，它除具有材料的功能特性外，还具有其特有的材质特性与情感，可体现出不同的材质美。
科学合理地运用材料的感觉特性，将会拓宽设计思路，给日用陶瓷设计带来新的气息。
本文通过对日用陶瓷设计中材质创新运用的分析，探讨了材质的创新在日用陶瓷设计中的合理应用，以及在资源环保方面的辅助作用。
关键词日用陶瓷设计，材质，创新1 引言日用陶瓷，即功能性陶瓷，是在日常生活中产生、积淀和不断规范起来的。
人类最早的日用陶瓷雏形的出现是为了满足实用需要，伴随着科技的发展，日用陶瓷设计中材料的创新运用不仅使日用陶瓷在外观设计上得到很大的提升（对于其实用功能以及流通方式都大有裨益），同时也减轻了原料资源的负担，有利于可持续发展和人类资源的循环利用。
2 陶瓷材料的发展史及创新过程日用陶瓷包括茶具、咖啡具及中西餐具、旅馆饭店专用餐茶具、文具、酒具等。
日用陶瓷的设计，是在充分考虑陶瓷制品的使用要求、原材料的性能、工艺及生产制作的情况下，按照人们的审美标准，为使产品达到较高价值而进行的一种创造性劳动，是一种不断完善的设计过程。
2.1 演变与发展纵观悠久的陶瓷发展史，我们可以看到，最早出现的原始陶器造型都是日用器皿，以后才逐步发展，产生了实用性与陈设性相结合的陶瓷造型。
我们的祖先，依靠自己朴素的审美意识与生活经验，制造出造型完整、实用美观的陶器，这些都可以看作为最早的日用陶瓷雏形，同时也可以根据不同的用途和需要，就地取材、因材施艺，选用不同的材料和生产工艺，设计出一批批创新的造型样式。
当今社会，日用陶瓷设计趋于多样化，尤其表现在材质使用的不断演变与发展上。
正如丹麦著名设计师克林特所说：“运用适当的技艺去处理适当的材料，才能真正解决人类的需要，并获得率直和美的效果”。
日用陶瓷材料本身在不断地发展创新中，从最初的完全陶瓷质地逐步演变为特种陶瓷材料的运用和非陶瓷材料的创新运用。
不同材料的感觉特性
橡胶：人造、低俗、阴暗、束缚、笨重、呆板
3.2 不同材料各种感觉特性的差异
自然→人造：木材>陶瓷>皮革>塑料>玻璃>橡胶>金属
一、材料的重要性
材料是设计的物质基础和载体。是科学技术研究的重要 方面，设计材料由比较单一的木材、陶瓷、玻璃、金属到越 来越丰富的塑料、复合材料，为产品设计展开了一个广阔的 天地。基本功能相同的产品，由于采用了不同的材料和加工 工艺，就可以带来巨大的形态变化，随后带来的是实用功能 的变化和精神功能的变化。 由于材料的特性不同，所以每种材料所能实现的形态不 同，对于产品的特殊功能应采用满足此功能的材料。一种新 材料的出现，就会给工业设计产品带来一个大的飞跃。
高雅→低俗：陶瓷>玻璃>木材>金属>皮革>塑料>橡胶
柔软→坚硬：皮革>木材>橡胶>塑料>陶瓷>玻璃>金属
光滑→粗糙：玻璃>金属>陶瓷>塑料>橡胶>皮革>木材 感性→理性：皮革>木材>陶瓷>玻璃>塑料>橡胶>金属 古典→现代：木材>皮革>陶瓷>橡胶>塑料>玻璃>金属 科技→手工：金属>玻璃>陶瓷>塑料>橡胶>皮革>木材
2.1 材料的色彩美
(自然色彩和人工色彩)
木材的固有色彩和人工色彩
材料的自然色彩和人工色彩对比
2.2 材料的肌理美
肌理是物体的表面形式，是物体表面的组织构造，具 体地反映了不同材质的差异，体现材料的个性和特征，与 形态、色彩构成了物体在空间的形式。 肌理按照材料表面的构造特征，可以分为自然肌理和 再造肌理。
浅论书籍设计中的材料感觉特性
０ ］ ０ 山西师范大学现代文理学院美术系 山西 临汾 ４００ 武慧鹏
【 要】 摘 任何一本好的书籍， 其实都是一个选择材料， 利用材料来实现 自己 设计的过程。对材料的有效选择和合理运用是一
名书籍设计 师的首要 任务之一 。
【 关键词】 材料感觉 书籍设计
在书籍装帧设计过程 中， 如何 提高书籍装帧 的品位 ， 如何 让你 的书籍装帧 能在众 多的书籍设计 中脱 颖而 出，如何让 它 能在最短 的时间抓住观众 的眼睛 ，对于材 料的有效合理 的运
用 是 十 分 重 要 的 。 中 国 有 句 俗 话 ：人 靠 衣 裳 马 靠 鞍 ”任 何 美 “ ， 好 的 事 物都 需 要 有 一 定 的 物 体 来 陪 衬 ， 籍 也 一 样 ， 也 需 要 书 它
让读者极其享 受书籍装帧设计带给他 的精神 上的满足 ，何 乐
而 不 为？ ｉ
柔美 ， 都会唤起读者强烈的触 觉上的新鲜感 。这种丰富的触 觉
体验就足可将书的个性特征彰显 出来 。进而让人体验到整 本 书的品格与个性 ， 让人产 生阅读的欲望 ， 大的丰富 了读者 的 极
材料的感觉特性就是材料给人的感觉和 印象 ，是人对材 料刺激 的主观感受 ， 料的感觉特 性的塑造是整体 的， 材 这种感
计 中越来越 受到设计 师的青 睐。现代 的书籍装帧设计中 ， 已经 打破 了传统 的装 帧材料—— “ ” 纸 一统 天下 的局 面 ， 特种材 料 如皮革 ， ， 布 塑料 ， 木材等也被广泛的用于设计 中。这种对特殊 材 料的运用 ， 和材 料颜 色的有效配合 ， 在视觉上对读者是一 个 很大的视觉刺激 。王 序设计 的《 国际平 面设计联 盟 ２ ０ ０ ０年新 会 员》 一书 ， 充分利用 新材 料来 展示 自己的设计思 想 ， 的 则 书 封面用特殊的黄色铜版纸来设计 ， 而对于书 的装帧设计 ， 用 则 了蓝 色的塑料进行包装 ，整本 书合起来 变成 了一个绿 色的封 面， 清晰的传达 出了环保的概念 ， 体现 了国际 Ａ 的设计 目标 ＧＩ 和 设计思想。新材料的出现和运用 ， 极大的开拓 了设计 师的视 野 ，让他们在设计上 有了更多展示 自己想法和实现 自己独特 的创意 ， 同时 ， 为书籍 设计 提供 了更多 的方向。让人们接触 也
第三章 材料感觉特性的运用
各种材质有规律组合的基本法则 （1）调和与对比（和谐） （2）主从法则（重点）
3.2.2 材料质感设计的运用法则
材料质感设计应考虑哪些因素？
3.2.3 材料质感设计的主要作用
（1）提高适用性 （2）增加宜人性 （3）塑造产品的精神品味 （4）提高产品的多样性和经济性 （5）创造全新的产品风格
②视觉质感的特点 A 间接性 B 距离效应
3 材料的自然质感
材料的自然质感是材料本身固有的质感，是材 料的成分、物理化学特性和表面肌理等显示的 表面特征，突出材料的自然特性，强调材料自 身的美感，关注材料的天然性、真实性和价值。
4 材料的人为质感
材料的人为质感是有目的地对材料表面进行技 术性和艺术性的加工处理，使材料具有非自身 固有的表面特征，突出材料的工艺特性，强调 材料的工艺美感，关注材料的技术创造性。
触觉质感 视觉质感
B 材料的自然质感
C 材料的人为质感
(1) 材料的触觉质感
材料的触觉质感是通过手和皮肤触 及材料而感知材料的表面特性，是 人们感知和体验材料的主要感受。
(2) 材料的视觉质感
材料的视觉质感是通过眼睛的视觉 来感知材料的表面特性，是视觉对 材料感受后，经大脑处理而产生的 一种对材料表面特征的感觉和印象. ① 视觉质感的构成 A 生理构念 2 材料抽象表达的方法 3 材料抽象表达的基础 4 材料抽象表达的意义
3.4 材料的美感
1 材料的色彩美感 色彩运用原则
（1）合理运用材料的固有色彩与人工色彩
材料的固有色彩---自然色彩 人工色彩---表面处理获得
（2）遵循色彩规律
（3）考虑经济性因素
3.1.2 材料感觉特性的评价
设计材料及加工工艺(修订版)
设计材料及加工工艺（修订版）（章节总结）班级：工业设计101姓名：柳佳学号：201010131指导老师：王斌修目录第一章……………………………………………（1-2）第二章……………………………………………（2-4）第三章……………………………………………（4-5）第四章……………………………………………（5-7）第五章……………………………………………（7-9）第六章……………………………………………（9-11）第七章……………………………………………（11-12）第八章……………………………………………（12-14）第九章……………………………………………（14-15）第十章……………………………………………（15-16）第十一章…………………………………………（16-17）第一章概论纵观人类进化历史，材料的开发、使用和完善都贯穿其中，是人类文明和时代进步的标志，是社会科学技术发展水平的标志。
材料是人类生产各种所需产品和生活中不可缺少的物质基础。
人类改造世界的创造性活动，是通过利用材料来创造各种产品得以实现的。
人类的设计意识与使用材料是并生共存的，任何设计都需要通过材料来实现。
产品造型设计的过程实际上是对材料的理解和认识的过程，是“造物”与“创新”的过程，是应用的过程。
列举古希腊的石椅，我国明代的椅子，及国外椅子的发展创新历程，说明设计造型的变化与发展和材料的应用与发展是相辅相成、相互影响、相互促进、相互制约的。
通过不断的是研究和实践，设计师们在材料的运用上给我留下了丰富而宝贵的经验。
依托着科学技术的发展，各种新材料、新工艺不断涌现，给材料运用更大的发展空间。
产品科学的发展，使产品形态产生了根本变化。
产品造型设计是工业产品技术功能设计与美学设计的结合与统一，集现代科学技术与社会文化、经济和艺术为一体。
造型设计是一种人造物的活动，是人们在一定文化艺术指导下，有意识、有目的地运用人类科学文化发展的优秀成果，用现代工业生产方式将各种材料转变为具有一定价值或具有商品性的工业产品的创造活动。
材料的感觉特性
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①触觉质感的生理构成
触觉是一种复合的感觉，由运动感觉
与皮肤感觉构成，是一种特殊的反映 形式。
运动感觉是指对身体运动和位置状态的
感觉。 皮肤感觉是指辨别物体机械特性、温度 特性或化学特性的感觉，一般分为温觉、 压觉、痛觉等。
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锻造工艺——锻造工艺充分利用了金属的 延展性能，化百炼钢为绕指柔。
在锻打过程中产生非常丰富的肌理效果，可圆、
可方、可长、可短、可规则、可随意、可粗糙、 可精细，具有强烈的个性化特征和浓厚的手工 美。
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铸造工艺——铸造工艺良好的复写功能可 精确复制出纤细的叶脉、粗粝的岩石、甚 至流动的液体，丰富了金属的表现范围。
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③视觉质感的间接性
视觉质感是触觉质感的综合和补充。一般 来说，材料的感觉特性是相对于人的触觉 而言的。 由于人们长期触觉经验的积累，大部分触 觉感受已经转化为视觉的间接感受。对于 已经熟悉的材料，可以根据以往的触觉经 验，通过视觉印象来判断该材料的材质， 从而形成材料的视觉质感。
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比如日本的一款叫做 TAG CUP的杯 子，曾获得日本的优良设计奖，它具有 良好的隔热性，可以防止手被烫伤，无 论谁拿多高，都可以四处挪动，在满足 功能的前提下赋予人美好的情感体验。
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2. 材料的视觉质感
材料的视觉质感是依靠眼睛来感知的
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浅析材料感觉特性在产品设计中的应用
一
、
材料 感性表达 的划分形式
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
的材质组合 。
材料感觉特性是人 的感 觉系统因生理刺激对材料做 出的 反映 ， 或 由人 的知觉系统从材料表面特征得 出的信 息 ， 是人对 材料 的生理和心理活动 ， 它建立在生理基础上 ， 是人通过感觉
产 品是具有一定形态 的实体 ，作为实体它必然就要 占据
一
材料 的魅力是无穷的 ， 当我们在 端详 一件 精美 的瓷器时 ， 当我们在摆弄精巧的 电子产品时 ，当我们躺在 自己舒适 的小 窝历史 ，我们都会感受到周围 的每样材料都蕴含着不 同的情
定空 间。 从认知层次上讲 ， 产品的实体形式就是一个三维 的
特征 。
刀剑 ， 将玻璃 的透 明性 运用于灯 、 窗 的制作 上 ， 将 金属 的导 热 性运用在厨具等 。产 品的功能 、用 途与材料 的选 择形 成了对 应， 不 同的产品依照产品的需求 ， 选择不 同的材料 。于是很 多 同时 ， 消费者的感 官也受 到了冲击 。 材料 的错位不仅增强了消
在选择材料的时候 ， 不 仅要 体现材料 的 自身美 ， 还要注意 材料所携带的大量人文信 息。 一切物质都是带有信息的 ， 只是 信息量和方法不同而 已。材料的社会人文信息只要对他思考 并加 以适 当的运用 ，往往能引起消费者共鸣 ，引起人们对 自 身、 社会 、 环境 、 生态等问题的审美 与思考 。
几何空间 ， 以三向坐标 定位 ， 有 一种 理性的思维来确定空 间的
秩序 ， 是个要素之 间达 到均衡 ， 和谐 。材 料在具体的产品实体 感 。 材料情感语 义是人的感觉系统 因生理刺激而对材料做 出 形式 中也有 着 自己的空 间的序列 ， 诸如 ： 并列 、 包含、 交叠 、 对
材质感觉特性
材质的感觉特性摘要：材料是产品构成的重要部分，人类的进步史也可以看做是材料的发展史。
材料是构成产品的物质基础,除具有材料的基本功能特性外,还具有其特有的材质与情感,体现出不同的材质美。
时代的发展，材料的制作加工方式不断发展,各种新材料也被陆续开发使用,材料不仅要具备基本功能特性,还要具备独特的感觉特性与情感.当市场上同类的产品越来越多的时候,消费者对于产品的选择从过去单纯的功能考虑转化为精神层次上的追求,采用不同的感性化的材质,往往可以使产品呈现出截然不同的视觉效果.本文研究了材料的感觉特性,探讨了材料感觉特性在产品设计中运用的方法及作用。
关键字：工业设计；产品设计；产品；材料；感觉特性在工业产品的设计中，材料是不可或缺的基本要素，产品材料的选择已不再单纯满足于功能和造型的需要，而是成为决定产品设计成败的重要角色。
从视觉心理理论出发，分析产品材料的认知方式和选择方法，为设计师进行产品材料选择提供有效的建议。
在产品设计中,设计材料是用以构成产品造型,且不依赖于人的意识而客观存在的物质,它构成了产品设计的基础。
材料除了具有功能特性外,还具有其特有的感觉特性,这些感觉特性隐含着与人们内心相对应的情感信息。
随着时代和社会的发展,人们的物质享受越来越丰富,已逐渐厌倦只能满足物质需求的设计,开始追求能够促进精神生活更加多姿多彩的工业产品。
所以,充分研究材料的感觉特性及其在产品设计中的应用,已经成为当今产品设计的重要内容。
1材料的感觉特性材料感觉特性是人的感觉系统因生理刺激对材料作出的反映,或由人的知觉系统从材料表面特征得出的信息,是人对材料的生理和心理活动,它建立在生理基础上,是人通过感觉器官对材料产生的综合印象。
产品设计中材料的感觉特性表现为材料的质感,由于人们感受产品的材料主要依靠触觉和视觉,所以主要分析材料的触觉质感和视觉质感。
1.1 材料的触觉质感触觉质感是人们通过手或皮肤触及材料而感知的材料表面的特征,是人们感知和体验材料的主要感受。
分析及举例说明材料感觉物性(质感)在产品设计中的应用
1.分析及举例说明材料感觉物性（质感）在产品设计中的应用。
质感设计对产品设计的主要作用质感设计在产品造型设计中具有重要的地位和作用，良好的质感设计可以决定和提升产品的真实性和价值性，使人充分体会产品的整体美学效果。
在产品设计中，良好的触觉质感设计，可以提高产品的适用性。
如各种工具的手柄表面有凹凸细纹或覆盖橡胶材料，具有明显的触觉刺激，易于操作使用，有良好的适用性；良好的视觉质感设计，可以提高工业产品整体的装饰性。
如材料的色彩配置、肌理配置﹑光泽配置，都是视觉质感的设计，带有强烈的材质美感；良好的人为质感设计可以替代或弥补自然质感的不足，可以节约大量珍贵的自然材料，达到工业产品整体设计的多样性和经济性。
质感是工业设计的三大感觉之一（形态，色彩，质感）
质感分为：肌理和质地
肌理：物面的几何细部特征，为形式要素。
如：大理石的自然纹理与仿大理石纹。
质地：物面的理化类别特征，为内容要素。
按照生理和心里的感觉可以将质感分为：触觉质感和视觉质感触觉质感是可以通过手和皮肤的接触面来感知物体表面的特征
皮革表面的纹理
视觉质感是靠眼睛的视觉而感知的物体表面特性视觉质感是触觉质感的综合和补充。
色彩和表面纹理
按照物理和化学特性可以将质感分为：自然质感（有机和无机）和人为质感。
有机自然质感：动物纹和植物纹
动物纹理质感植物纹理质感无机自然质感：金，石等等。
石头质感金质感
人为质感：皮革，玻璃等。
皮革质感
玻璃质感。
材料感觉特性的运用
第三章材料感觉特性的运用本讲的主要的内容：产品造型设计；材料表面特性；视觉质感；触觉质感一材料感觉特性的概念在工业产品造型设计过程中，利用各种材料进行加工、制作，使其成为适需、宜人、创新的产品，这些可用于产品造型设计的材料，即通称为产品造型设计材料。
产品造型设计材料是工业产品造型设计的物质基础，是产品满足功能要求、体现结构的基本要素。
不同的产品造型设计材料不仅制约产品的结构、形状和大小，也使产品具有不同的外观质感、不同的装饰效果和不同的经济效益。
注意的问题：任何一种产品造型设计只有与选用材料的性能特点及其加工工艺相一致时，才能实现产品造型设计的目的与要求。
本章要求学生掌握的内容是：在产品设计选材中，设计师不仅要考虑选用材料本身的性能特点、相应的工艺条件、成本及材料资源等，还要考虑材料对消费者的心理影响。
产品造型设计材料的感觉特性是人对材料刺激的主观感受，通常难以测量，它在很大程度上受时代的制约，与当时工业发展水平、材料加工工艺、审美标准、流行时尚等因素有着直接的关系，这些因素一旦转移到人们对材料的认识和选用上，就会使人们按各自的观念去评价和判断材料。
同时由于人们的经历、文化修养、生活环境、风俗和习惯的差异等，产品造型设计材料的感觉特性只能相对比较而言。
一：材料感觉特性的含义材料的感觉特性，又称为质感，是一种心理感受，它建立在生理基础之上，是人的感觉器官对材料的综合印象，是人的感觉系统因生理刺激对材料作出的反应或由人的知觉系统从材料表面得出的信息。
材料的感觉特性是产品造型设计材料的一个重要特征。
材料感觉特性包括两个基本属性：1、生理心理属性：材料表明作用于人的触觉和视觉系统的刺激信息，如产品造型设计材料的感觉特性由材料的触觉质感和视觉质感所形成，一般归纳为粗犷与细腻、粗糙与光滑、温暖与寒冷、华丽与朴素、浑重与单薄、沉重与轻巧、坚硬与柔软、干涩与滑润、粗俗与典雅、透明与不透明等基本感觉特性2、物理属性：材料表明传达给人的知觉系统的意义信息，也就是材料的类别，性能等。
材料的感觉特性总结
材料的感觉特性总结(2012年总结、计划类)材料的感觉特性在工业产品造型设计过程中，利用各种材料进行加工、制作，使其成为适需、宜人、创新的产品，在产品设计选材中，设计师不仅要考虑选用材料本身的性能特点、相应的工艺条件、成本及材料资源等，还要考虑材料对消费者的心理影响。
1 材料感觉特性的含义材料的感觉特性是一种心理感受，它建立在生理基础之上，是人的感觉器官对材料的综合印象，是人的感觉系统因生理刺激对材料作出的反应或由人的知觉系统从材料表面得出的信息。
材料的感觉特性是产品造型设计材料的一个重要特征。
产品造型设计材料的感觉特性由材料的触觉质感和视觉质感所形成，一般归纳为粗犷与细腻、粗糙与光滑、温暖与寒冷、华丽与朴素、浑重与单薄、沉重与轻巧、坚硬与柔软、干涩与滑润、粗俗与典雅、透明与不透明等基本感觉特性,1,。
在现代工业产品造型设计中，运用各种材料的触觉质感，不仅在产品接触部位体现了防滑易把握、使用舒适等实用功能，而且通过不同肌理、质地材料的组合，丰富了产品的造型语言，同时也给用户更多的新感受。
同时，材料的视觉质感与观察距离有着密切关系。
因此，精心选用适合空间观赏距离的材质，考虑其组合效果，是十分重要的,2,。
2 材料感觉特性的相关因素2.1 材质不同的材质，给人以不同的心理感受，形成不同的材质感:木材的自然纯朴、纹理别致、轻松舒适;花岗石质地坚硬、给人以厚重、稳定、雄伟壮丽感;大理石质地细腻、纹理自然，光泽柔润、美观耐看;钢铁的坚硬、挺拨刚劲、深沉稳重;塑料的轻巧别致、色彩艳丽;玻璃的性脆质硬、晶莹剔透;丝织品的润滑柔软、轻快华丽;羊毛则给人柔软、亲切、温暖和高贵感。
2.2 工艺产品造型设计材料的感觉特性与材料的生产工艺和表面加工技术有关。
塑料在注塑成型过程中，利用原料着色和模具加工制作，使塑料制品表面获得不同的色彩、肌理和光泽;通过电镀、表面涂覆、蚀刻、喷砂、切削、抛光等不同的表面处理工艺，可获得材料的不同表面特性，使相同材料具有不同的感觉特性，而不同材料也可获得相同的感觉特性。
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图3-17为氮化钛和24K金的自然色彩。
图3—20 裁刀器
第三章 材料感觉特性的运用
3.3 材料的美感
肌理美
肌理是由天然材料自身的组织结构或人工材料的人为组织设计而 形成的，在视觉或触觉上可感受到的一种表面材质效果。它是产品造 型美构成的重要要素，在产品造型中具有极大的艺术表现力。
自然肌理——材料自身所固有的肌理特征，它包括天然材料的自然形态肌理(如天 然木材、石材等)和人工材料的肌理(如钢铁、塑料、织物等)。 再造肌理——材料通过表面面饰工艺所形成的肌理特征， 是材料自身非固有的肌 理形式，通常运用喷、涂、镀、贴面等手段，改变材料原有的表面材质特征。 视觉肌理——通过视觉得到的肌理感受，无须用手摸就能感受到的，如木材、石材 表面的纹理。 触觉肌理——用手触摸而能感觉到的有凹凸起伏感的肌理。
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
内容
材料感觉特性包含两个基本属性： 生理心理属性：材料表面作用于人的触觉和视觉系统的刺激性信 息， 如粗犷与细腻、粗糙与光滑、温暖与寒冷、华丽与朴素、浑重与 单薄沉重与轻巧、坚硬与柔软、干涩与滑润、粗俗与典雅、透明与不 透明等基本感觉特征； 物理属性，即材料表面传达给人的知觉系统的意义信息，也就是 材料的类别、性能等。主要体现为材料表面的几何特征和理化类别特 征，如肌理、色彩、光泽、质地等。
第三章 材料感觉特性的运用
3.2 质感设计
形式美法则 质感设计的形式美法则有： 1、调和与对比法则 2、主从法则 图3-5为硬盘驱动器， 其外壳采用ABS塑料， 在材质上形成统一效果， 但又通过造型、色彩的 变化形成统一和谐中的 微妙变化。
第三章 材料感觉特性的运用
3.2 质感设计
形式美法则
图3-6为电熨斗，主体 采用耐腐蚀、传热性好、 高光泽的不锈钢材料，把 手部分采用隔热性好、不 导电、重量轻、易加工的 塑料材料。
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
内容
材料感觉特性又称材料质感，是人的感觉系统因生理刺激对
材料作出的反映或由人的知觉系统从材料表面特征得出的信息，是 人对材料的生理和心理活动，它建立在生理基础上，是人们通过感 觉器官对材料作出的综合印象。 包豪斯学院的伊顿曾写道：当学生们陆续发现可以利用的各种材料 时，他们就更加能创造具有独特材质感的作品，就能认识到周围的 世界实在是充满了具有各种表情的质感环境，同时领悟到了若不经 过材质的感觉训练，就不能正确把握材质运用的重要性。
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
内容
2．材料的视觉质感 材料的视觉质感是靠眼睛的视觉来感知的材料表面特征，是材料 被视觉感受后经大脑综首处理产生的一种对材料表面特征的感觉和印 象。 (1)视觉的生理构成 在人的感觉系统中，视觉是捕捉外界信息能力最强的器官，人们 通过视觉器官对外界进行了解。当视觉器官受到刺激后会产生一系列 的生理和心理的反应，产生不同的情感意识。
第三章 材料感觉特性的运用
3.2 质感设计
形式美法则
图3—7为无绳鼠标， 主体部分经表面处理具 有高光的金属质感，操 作件部分采用亚光的橡 胶材料，充分体现了质 感设计的主从法则。
3.2质感设计的运用原则
合理并且艺术性、创造性地使用材料 根据材料的性质、产品的使用功能和设计要求正 确地、经济地选用合适的材料
评价
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
影响因素
1．材料种类 材料的感觉特性与材料本身的组成和结构密切相关，不同的材料呈 现着不同的感觉特性。
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
影响因素 2．材料成型加工工艺和表面处理工艺 材料的感觉特性除与材料本身固有的属性有关外，还与材料 的成型加工工艺、表面处处理工艺有关，常表现为同质异感和 异质同感。 3．其他因素 材料感觉特性在很大程度上受时代的制约，与时代的科技水 平、审美标准、流行时尚等因素有着直接的关系。
第三章 材料感觉特性的运用
3.2 质感设计
主要作用 3、塑造产品的精神品位
产品的精神品位就是产品的意境。在质感设计中要使材质形 象体现产品的意境，就应该创造性的设计材质形象，熟悉各 种材料的感觉特性， 把握好各种材质的对比效果，实现从材 质形象到产品意境的飞跃。
4、达到产品的多样性和经济性
良好的人为质感设计可以替代和弥补自然质感，达到工业产 品整体设计的多样性和经济性。
图3—26 玻璃杯子
第三章 材料感觉特性的运用
3.3 材料的美感
质地美
材料的美感除在色彩、肌理、光泽上体现出来外，材料 的质地也是材料美感体现的一个方面，并且是一个重要的方 面。 材料的质地美是材料本身的固有特征所引起的一种赏心 悦目的心理综合感受，具有较强的感情色彩。
质地是与任何材料有关的造型要素，它更具有材料自身 的固有品格，一般分为天然质也与人工质地(如图3—30和图 3—31)。
第三章 材料感觉特性的运用
3.3 材料的美感
材质美是产品造型美的一个重要方面，人们通过视觉和触觉、 感知和联想来体会材质的美感。不同的材料给人以不同的触感、联 想、心理感受和审美情趣，如黄金的富丽堂皇、白银的高贵、青铜 的凝重、钢材的朴实沉重、铝材的平丽轻快、塑料的温顺柔和、木 材的轻巧自然、玻璃的清澈光亮。 材料的美感与材料本身的组成、性质、表面结构及使用状态有 关，每种材料都有着自身的个性特色。材料的美感主要通过材料本 身的表面特征，即色彩、光泽、肌理、质地、形态等特点表现来。 在造型设计中，应充分考虑材料自身的不同个性，对材料进行巧妙 的组合，使其各自的美感得以表现，并能深化和相互烘托，丰富其 表现力。
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
内容
触觉质感
材料感觉特性按人的感觉可分为 视觉质感 自然质感
按材料本身的构成特性可分为
人为质感。
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
内容 1、材料的触觉质感 是人们通过手和皮肤触及材料而感知材料表面特性，是人们感知 和体验材料的主要感受。 (1)触觉质感的生理构成 运动感觉
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
内容
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
内容
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
评价
以人的感觉为依据选择材料时，人的感觉对材料的评价乃是关键。 1．材料感觉特性的描述
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
内容
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
内容
(2)视觉质感的物理构成 材料对视觉器官的刺激因其表面特性的不同而决定了视觉感受的 差异。材料表面的光泽、色彩、肌理、透明度等都会产生不同的视觉 质感，从而形成材料的精细感、粗犷感、均匀感、工整感、光洁感、 透明感、素雅感、华丽感和自然感。 (3)视觉质感的距离效应 材料的视觉质感与观察距离有着密切的关系。远、近的视觉效果 差别很大。
触觉是一种复合的感觉
皮肤感觉
是一种特殊的反映形式。
运动感觉是指对身体运动和位置状态的感觉；皮肤感觉是指辨别物体机 械特性、温度特性或化字特性的感觉，一般分为温觉、压觉、痛觉等。
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
内容 (2)触觉质感的心理构成 从物体表面对皮肤的刺激性来分析，根据材料表面特性对触觉的 剌激性，触觉质感分为 快适触感和厌憎触感。 人们对蚕丝质的绸缎、精加工的金属表面、高级的皮革、光滑的 塑料和精美陶瓷釉面等易于接受，喜欢接触，从而产生细腻、柔软、 光洁、湿润、凉爽等感受，使人感到舒适如意、兴奋愉快，有良好的 官能快感； 人们对粗糙的砖墙、未干的油漆、锈蚀的金属器件、泥泞的路面 等会产生粗、粘、涩、乱、脏等不快心理，造成反感甚至厌恶，从而 影响人的审美心理。
第三章 材料感觉特性的运用
3.3 材料的美感 色彩美
材料是色彩的载体，色彩不可能游离材料而存在。色彩有 衬托材料质感的作用。 材料的色彩可分为材料的固有色彩(材料的自然要因 素，设计中必须充分发挥材料固有色彩的美感属性，而不能削 弱和影响材料色彩美感功能的发挥，应运用对比、点缀等手法 去加强材料固有色彩的美感功能，丰富其表现力。
3.3 材料的美感
光泽美 1. 透光材料 透光材料受光后能被光线直接透射，呈透明或 半透状。透光材料的动人之处在于它的晶莹这类材 料常以反映身后的景物来削弱自身的特性，给人以 轻盈、明快、开阔的感觉(如图3-26)。 2. 反光材料 反光材料受光后按反光特征不同分为定向反光 材料和漫反光材料。给人以生动、活泼的感觉(如 图3-28)。
第三章 材料感觉特性的运用
3.2 质感设计
主要作用 1、良好的触觉质感设计，可以提高产品的适用性（图3-8）
第三章 材料感觉特性的运用
3.2 质感设计
主要作用 2、良好的视觉质感设计，可以 提高工业产品整体设计的宜人性。 图3-9所示的皮座台灯，采用内 装砂粒的皮革底座，底座可任意调 节摆放位置，灯罩采用表面经亚光 处理的铝材制作，在灯罩上有不规 则的小孔，使整个造型具有独特的 视觉效果。
图3—33 椅子
第三章 材料感觉特性的运用
3.3 材料的美感
形态美
1、线材的美感 线材的特征与线的性质 相似，具有长度和方向感， 在空间有伸长的力量感，表 现为轻巧、虚幻、流动、优 美、灵活多变的造型特色。
第三章 材料感觉特性的运用
3.3 材料的美感
形态美
2、片材的美感 片状材料通常有纸板、木板、 金属板、塑料板、塑料泡沫 板、玻璃板、石板、皮革等。 片材的运用与线材类似，所 不同的是片材造型所占的空 间比线材的更大，造型时着 重考虑空间虚实、结构形式、 材料力学特性等因素。