韩国电影的风格特征
跟着青春的感觉走——评析20世纪90年代韩国爱情影片
险 ， 力 与 乖 张 ， 大 暴 大
刺 激 了 人 们 的 原 始 心 理 。 全 球 的 观 众 对 好 莱 坞 电 影 产 生 了钦 佩 与 依 恋 的情 绪 ， 各 国 的 电 影 与 文 化 都 受 到 了不 同 程 度 的 冲 击 。 于 是 有 民族 良 知 的 电 影 人 都 纷 纷 开 始 进 行 反 美 电影 的 实 践 ． 开
似 于 一 种 “ 状 ” 容 器 。这 个 容 器是 孤 立 的 、 闭 罐 的 封
国已 成 为一 个人 民生 活 充裕 ， 化 、 育程 度 高 、 民 文 教 国 素 质较 高的 自由 民主的 现代化 国家 。 因而在 ９ ０年代 的 韩 国 大都 市 ， 级差 别 、 等 门第 观念 、 权 意识 等 儒 家 传 父
统 思想 已经 不是 社会 的 主要矛 盾 。而在 这 样一 个后 工
评析 ０世 纪 ０年 代 韩 国 爱动物 园》 中 的沈 银 河 扮 演 的婚 礼 录像 师单 恋 情 影片 旁边的
分 ．而 偶 然 相遇 的男 主角 恰 好 使 她 感 到 和 以前 的男
友十分相似。
跟着考季 感劳走
与现代感。
这 些 爱情 片在 许 多地 方 有 共 同 之 处 ．女 主人 公
● 郄 建 业
业 时代 ， 与人之 间 的关 系变得 冷 漠 、 离 、 人 疏 孤独 ， 与 人
人 之间 也越来 越脱 节 。因此 ，关 于人与 人之 间沟通 ， “ 人 与 社会 秩序 、社 团利 益之 间 的融洽 相处 便 开始 出现 在 男 女主 人公之 间爱 情为 表象 的现代 爱情 片 中。” 日本 的 传 播 学 者林 雄 二 郎在 《 息 化社 会 ： 件 信 硬 社 会 向 软 件 社 会 的转 变 》 书 中 ， 一 明确 提 出 了 “ 视 电 人 ” 概 念 。 电视 人 ” 的 是伴 随着 电视 的普 及 而 诞 的 “ 指 生 和 成 长 的一 代 。他 们 在 电视 画 面 和音 响 的感 官 刺 激 环 境 中 长 大 ， 注 重 感 觉 的 “ 觉 人 ” 现 在行 为 是 感 表 方 式 上 是 “ 着 感 觉 走 ”这 一点 与 在 印 刷 媒 介 环 境 跟 ， 中成 长 的他 们 的 父 辈 重 理 性 、重逻 辑 思 维 的行 为 方 式 形成 鲜 明 的对 比 。 时 。 同 由于 收 看 电视 是 在 背 靠 沙 发 面 向荧 屏 的狭 小 空 间 中 进行 的 大 多数 人 养 成 了孤 独、 内向 ， 自我 为 中心 的 性 格 ， 会 责 任 感 较 弱 。 以 社 在 《 代 人 的 信 息 行 为》 书 中 用 “ 器 人 ” 现 一 容 这一 形 象 说 法 描 述 了现 代 人 的行 为 特 点 。 认 为 ， 大众 传 播 特 他 在 别 是在 媒 介 环 境 中成 长 起 来 的 现 代 人 的 内心 世 界 类
韩国电影简介
康佑硕
• 商业片实力派的另一代表 人物。
• 《两顶帽子》以新鲜素材 和新颖手法打开了韩国电 影的突破品。
• ２００２，《公共之敌》 是其代表作之一。
• 大制作《实尾岛》。
金基德
• ２１世纪最具领导潜力的导演 。
• 其电影成本一般较低，却以大 胆、独特和情色著称，作品酷 爱表现性、暴力和死亡主题。
• ２０００，《漂流欲室》在威 尼斯影展引发轰动。
• 此后，《收不到的情书》、《 坏男人》等直视人性欲望与弱 点。
• ２００４，《冬去春来》《撒 玛利亚女孩 》影片再引发议 论。
• 《空房间》。
郭在容
• 青春偶像片代表人物。 • 《我的野蛮女友》。 • 《爱有天意》 • 其青春片以幽默喜剧的演
绎方式 、明快跳跃的画 面、清新浪漫的风格 ， 创造了韩国电影史上新派 爱情喜剧格式，引导着“ 青春爱情潮”影片的潮流 。
• 韩国电影从此 一变，韩国进入“新电影” 时期。 • 韩国新电影将韩国 民族性、“作者电影”的艺术性，加上
电影的“商业性”融在一起，将欧洲电影、好莱坞电影的 经验融合一起，大胆探索，努力创新，形成 了一批具有深 刻的民族性与现代感的优秀影片，也创造了大量具有时尚 感的商业类型电影，不仅在国内受到追捧，也使韩国电影 有了国际声誉。
• 触动观众的不是精巧的电 影技巧，而是对绝望而悲 情人性挣扎的表达。
• 擅长探寻男性微弱的欲望 在社会机器碾压下的全过 程。
• 身体和心理的残缺是其电 影的一大特征。
姜帝圭
• 最具票房号召力的韩国导 演，韩国的“斯皮尔》。
• 其影片从好莱坞类型片中 汲取了充沛的养分，叙事 流畅，细节考究，剪辑简 洁，动作性强，场面感饱 满。
《韩国青春爱情电影类型研究》(郝育
韩国青春爱情电影类型研究新硕20042 郝育倩 2004212366 摘要：爱情片是一个源远流长而又永不衰落的电影类型。
与韩国其他类型片相比,韩国爱情片在类型片本身的拓展上成绩显著，它在吸取好莱坞及欧洲等国爱情电影经验的基础上，结合韩国特有的民族风情，形成了自己的独特风格：表达新时代主题和爱情观，叙事模式新颖、节奏舒缓、细节设置精致、影像唯美、注重长镜头的运用和偏爱“静态构图”等。
本文从主题、故事、情节模式、人物设置、叙事风格、影像风格等方面切入分析。
关键词：类型电影、爱情片、韩国青春爱情电影1．类型电影类型电影不仅仅是好莱坞的电影现象，在世界电影史上，类型电影作为一种适应观众需求、迎合社会大众审美趣味的形式，为整个世界电影建立了一系列诱导观众的叙事法则。
这些叙事法则被不同国别的电影艺术家相互仿效，显示出生生不息的艺术生命力。
类型电影的存在是一个客观的电影现象，类型电影确立并尊崇社会主流的价值观和大众心理愿望，表达社会的各种状态和情结，形成了以“类”划分的相对固定的形式系统，在情节内容、叙事走向、视觉风格等方面都有某种程式性和类似性。
类型电影在追求商业利润和票房价值的外力推动下，不断满足人们对某类经典作品形式感的审美需求。
1.1 类型电影（Genre Film）的定义“类型电影”（genre film）是一个集合概念，是艺术家和观众在交流活动中历史地形成的各种特定的惯例系统。
美国学者格杜尔德认为类型电影是“由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式”①；美国学者罗伯特·考克尔则认为：“电影一旦发展出一种叙事结构，从仅仅展示事物（如火车离开站台或两个接吻的人）转向讲述故事，就开始形成类型。
故事一旦被讲述，它们就立刻进入了一定的类型：浪漫的、情节剧的、追捕的、西部的、喜剧的。
”②托马斯·沙兹认为“类型电影”是：“由熟悉的，单一面相的演员在一个熟悉的场景里演出一个可以预期的故事模式。
韩国爱情电影
小结
韩国青春爱情电影的发展பைடு நூலகம்程
１、 20世纪30年代—70年代：起源和初步发展
70年代由于军事政权的电影检查制度的实施 ，现实主义影片减少，青春片却大量涌现。代表 作有：李长镐导演的《星星的故乡》(1974)、李 晚熙导演的《太阳般的少女》(1974)等。70年代 末，青春片的观众层越来越年轻，像文如松导演 的《真的、真的我爱你》(1976)、石来明导演的 《想上高中》(1976) 等都是围绕学校和家庭描写 十几岁的学生间朦胧的爱恋。
韩国青春爱情电影的基本特征
6、 构图具有简约的东方神韵
韩国青春爱情电影在画面构图上大多是封闭式的，精致却并 不繁复，与剧情无关的人物、场景被严格地排除在镜头之外。东 方美学强调人与自然的融合，此类影片的构图里总少不了清新的 自然景物，以景a衬情。如《恋风恋歌》中明丽如画的济洲岛。 这类影片的构图风格与日本青春爱情的风格非常相似——都具有 类似MTV的简洁精美的特点。与简洁的构图元素相对应的是影片 中经常出现的定格画面。
韩国青春爱情电影的发展历程
• 20世纪30年代—70年代：起源和初步发展 • 20世纪80年代 现代青春爱情电影呈现“雏型” • 20世纪90年代：青春爱情片的兴盛 • 21世纪初：融合和开拓
韩国青春爱情电影的发展历程
１、 20世纪30年代—70年代：起源和初步发展
从题材内容来看，韩国青春爱 情电影的源头可以追溯到20世纪三 四十年代发展起来的韩国言情片。 如金幽影导演的描写音乐青年浪漫 生活的《恋爱颂》(1939)。但当时 的言情电影大多具有强烈的悲剧意 味（被称为“新派性”爱情片）。
韩国喜剧影视特点
韩国喜剧影视特点21世纪之初,韩国电影异军突起。
在这股电影韩流中,喜剧电影扮演了十分突出的角色,以《我的野蛮女友》《超速绯闻》等喜剧影片为先锋,迅速地入主包括中国在内的周边各国。
韩国喜剧电影发展到了比较成熟的阶段,已经成为韩国新世纪以来商业电影的主流。
韩国喜剧电影之所以能够获得快速发展,除去制作成本低廉、商业推广成熟等原因外,探究其电影本体,主要有以下几个方面:一、类型杂糅、风格类型混用20世纪80年代以来,商业电影类型的多元化和杂糅化发展趋势愈发明显,世界各国类型电影的发展都不可避免地附和着这个趋势发展。
韩国喜剧电影在其发展的起步时期就已经意识到了这个发展趋势,在许多的韩国喜剧影片中我们不仅可以看到喜剧类型元素,甚至可以看到动作、爱情等其他各类型电影元素。
事实上,韩国喜剧电影呈现出的最大优势便是和不同类型杂交与糅合,喜剧类型电影最能彰显电影的娱乐化要求,和其他电影类型都有结合,形成了青春爱情电影、政治喜剧、历史喜剧、黑帮喜剧、惊悚喜剧、家庭喜剧等电影类型。
在《我的野蛮女友》《我的老婆是大佬》《我的野蛮女教师》等这一系列“野蛮”电影中可以看到多种类型风格的混用。
比如《我的野蛮女友》是“爱情片和浪漫喜剧的混合类型”。
女友不论是如何的“野蛮”,其行为是如何的打破观众的固定思维方式,很明显不可否认的事实是,女友的“野蛮”依旧来自于爱情(女友失去前男友之后一直沉浸在痛苦中无法摆脱,为了掩饰这种痛苦她用“野蛮”来伪装自己),只是这种爱情的表达方式比较个性、独特罢了,所以其归根到底是一部爱情片。
然而从叙事策略上看,《我的野蛮女友》又并不是一部单一的爱情片,而是在爱情的进展过程中加入了其他的类型元素———浪漫喜剧元素。
影片之所以受到年轻观众的喜爱,就是因为在这部喜剧中加入了诸多的浪漫元素,如男女主人公在公园漫步的桥段,“野蛮女友”发起小脾气,突发奇想地让男友和自己换鞋穿,最后又诱惑男友穿着自己的鞋,满场飞奔,玩起了老鹰捉小鸡的游戏。
韩国电影的风格特征
影片《亲切的 金子》讲述的是 主人公金子是一 个被社会抛弃、 被自我放逐的灰 色边缘人物，无 人在意他们的人 生。我觉得在整 部影片中，由于 主题的黑色和风 格的黑色，而且 主人公的人生被 随之而来的暴力 和无序沾满。这 样的画面与正常 叙事的画面形成 了一种拼贴的效 果。同时，这样 的效果又反过来 影响了整部影片 的风格。
韩国电影取得的成就有目共睹，无论是商业 类型电影还是艺术电影都取得了不俗的成 绩。以上主要是对韩国电影中的黑色风格 电影的分析，当代韩国电影无论在主题、 人物上，还是在影像风格上都形成了独特 的黑色电影风格。以复仇和人性中的阴暗 面和欲望、背叛为后现代世界的黑色主题， 表现具有复杂而多面心理的灰色人物。带 给当代观众独特的情感体验。
在影片《没礼貌的 家伙》中，男主人 公一直都是在自述， 因为他天生短舌， 不能说话。此黑色 风格电影最具讽刺 意味的就是在他即 将完成任务得到治 疗费用的时候，他 所要杀的最后一个 人恰是他的医生。 从头到尾，这个杀 手的一切希望只是 一场谎言。
《客人是王》这部 影片讲述的是理发 师安昌进过着安逸 的理发生活，一些 陌生人的出现扰乱 了他的生活。之后 展开许多不可思议 的情节，年轻漂亮 的老婆经常会惹来 “艳福”，给理发 师带来了不少的麻 烦。我觉得在这部 影片中的主要场景 理发店德国表现主 义的风格，影片本 身就是一部荒诞的 黑色寓言。
此黑色风格电影最具讽刺意味的就是在他即将完成任务得到治疗费用的时候他所要杀的最后一个从头到尾这个杀手的一切希望只是一场谎言
韩国的黑色风格特征
姓名：朱玲 院别：教育学院 班级：09小学教育 学号：200924032128
韩国电影近几年得到了快速的发展，韩国电影的 类型化倾向基本完成。 以题材来分析，爱情片、恐怖片、喜剧片、警匪 片等。这些类型的影片都取得了很好的成绩。 从艺术电影方面来看，在涌现了多位知名导演的 同时，韩国电影也在世界多个知名电影节上频频 获奖。 韩国电影中还出现了一种被人们忽视的风格特 征——黑色风格电影。
《2024年韩国电影民族美学的现代特征与历史溯源》范文
《韩国电影民族美学的现代特征与历史溯源》篇一一、引言韩国电影，自其诞生以来，一直承载着韩国民族文化的精髓与历史。
在漫长的岁月中，它不仅展现了韩国人的艺术创造力，也反映出了其深厚的民族文化与历史渊源。
本文将详细探讨韩国电影民族美学的现代特征，并从历史的角度对其进行溯源，以揭示其发展脉络和影响。
二、韩国电影民族美学的历史溯源1. 早期电影的萌芽与发展韩国电影的起源可以追溯到上世纪初。
在早期的电影中，我们可以看到许多韩国传统文化的元素，如传统的服饰、建筑、音乐等。
这些元素为后来的韩国电影民族美学奠定了基础。
2. 传统美学观念的融入随着电影业的发展，韩国电影开始将传统美学观念融入其中。
例如，强调集体主义、尊重长辈、忠诚等价值观在电影中得到了充分体现。
这些观念使韩国电影具有了独特的民族特色。
3. 历史与文化的传承韩国电影在发展过程中，充分吸收了韩国历史与文化的精髓。
从古代的宫廷剧、战争剧到现代的都市剧、爱情剧，无不体现出韩国文化的丰富性与多样性。
这些作品为观众提供了了解韩国历史与文化的窗口。
三、韩国电影民族美学的现代特征1. 注重情感表达现代韩国电影注重情感表达，尤其在家庭伦理、爱情等方面有着深入挖掘。
这种情感表达往往具有强烈的民族特色，使观众产生共鸣。
2. 强调现实主义现代韩国电影常常关注社会现实，通过影片反映出现实生活中的问题与矛盾。
这种现实主义风格使韩国电影具有强烈的时代感与现实性。
3. 多元化的叙事风格韩国电影在叙事上具有多元化的风格，从传统的线性叙事到非线性叙事、倒叙等手法都有所尝试。
这种多元化的叙事风格使韩国电影更具吸引力与观赏性。
四、现代特征与历史渊源的关系现代韩国电影的民族美学特征与其历史渊源密切相关。
一方面，传统美学观念、历史与文化的传承为现代韩国电影提供了丰富的素材与灵感；另一方面，现代韩国电影在发展过程中不断吸收与创新，形成了独特的民族美学风格。
这种传承与创新的关系使韩国电影在保持民族文化特色的同时，也具有了强烈的时代感与现实性。
《2024年韩国电影民族美学的现代特征与历史溯源》范文
《韩国电影民族美学的现代特征与历史溯源》篇一一、引言韩国电影，作为亚洲乃至世界影坛的一支重要力量，以其独特的民族美学特色吸引着国内外观众的注意。
这种美学不仅是对传统文化的继承与发展，也是现代文化创新的体现。
本文旨在探究韩国电影的民族美学的现代特征以及其历史溯源。
二、韩国电影民族美学的历史溯源1. 传统文化的浸润韩国电影的民族美学，首先源自于深厚的传统文化。
从古代的戏剧、音乐、舞蹈到现代的流行文化，无不体现了韩国民族对美的独特理解和追求。
在电影中，这种美学往往通过精致的画面、唯美的构图和深厚的文化内涵得以展现。
2. 历史发展的脉络韩国的电影发展经历了从无声到有声、从黑白到彩色、从本土化到国际化的过程。
在这一过程中，民族美学不断受到新的文化元素的挑战与融合，但始终保持其核心特色。
早期的电影多以传统故事为背景，而随着时代的发展，这种传统美学逐渐与现代题材、现代技术相结合。
三、韩国电影民族美学的现代特征1. 情感的细腻表达韩国电影善于表达人物的内心情感，通过对人性的深入挖掘，让观众感受到影片的情感冲击力。
无论是家庭的温情、爱情的纠葛还是社会现实的矛盾，都通过细腻的情感描绘让人印象深刻。
2. 独特的视觉风格韩国电影在视觉风格上具有其独特性，注重画面的美感和画面的叙事性。
镜头语言丰富多样，画面构图讲究对称与平衡，色彩运用也独具匠心，给人以美的享受。
3. 强烈的文化认同感韩国电影在表现传统文化时，往往带有强烈的文化认同感。
这种认同感不仅体现在对传统文化的尊重和传承上，也体现在对现代文化的创新和发展上。
这种认同感让观众在观影过程中产生共鸣，增强了对本国文化的自豪感。
四、现代特征与历史溯源的关系韩国电影的现代特征是在其深厚的历史文化基础上发展而来的。
正是由于对传统文化的深入挖掘和不断创新，使得韩国电影在保持其民族特色的同时，也能够与现代文化元素相融合，形成独特的现代美学风格。
同时，历史的发展也为韩国电影提供了丰富的素材和灵感，使其在表现现代题材时能够更加深入人心。
浅析电影《看见恶魔》的恐怖艺术
浅析电影《看见恶魔》的恐怖艺术本文简要介绍了由韩国导演金知云拍摄的电影《看见恶魔》，撕开这部电影重口味的外表，可以看见电影更多的是想表现出人性的扭曲，给人一种心理上的恐怖感受，笔者将以《看见恶魔》这部电影为例，简要说明什么是恐怖艺术，着重分析一下电影中展现的恐怖艺术的特点，进而分析此部电影的恐怖艺术的表现手法。
标签：看见恶魔；恐怖艺术；电影电影《看见恶魔》上映于2010年的8月，导演是韩国知名的怪才导演金知云，凭借《安静的家庭》和《犯规王》登上亚洲知名导演的行列。
喜欢英国画家Millet的他认为”电影就是用来揭露世上每一种美好事物伤感本质的媒介”[百度百科，金知云[DB/OL]http：///view/936513.htm]，所以他的影片总是带着一种恐怖、伤感之美。
影片《看见恶魔》讲述的是两个男人的决斗，一位是以杀人为乐的连环杀人魔张庆哲，一位是决心为死去的未婚妻报仇的国情院警护要员秀炫。
通过杀人寻求快感的张庆哲似乎就是此片的“恶魔”角色，但是在不断疯狂追踪和残忍虐待张庆哲的秀炫也越来越像个恶魔，笔者认为，影片主角在看见残忍杀害自己妻子的恶魔之后，也看见了自身内心恶魔的种子。
《看见恶魔》是一部让人提着一口气久久得不到释放的影片，导演的精妙设计，演员的精彩演技，镜头的完美解读……共同造就了这部电影的恐怖艺术。
一、何为恐怖艺术大概从20世纪30年代开始，“恐怖”就被称为某类特殊的艺术，1932年，英国由于恐怖片发行数量增大，委员会添加了“H”级别，限定16岁以上才能观看，随后以恐怖为卖点的音乐、电视、绘画、小说等纷纷出现，随着七十年的恐怖电影《驱魔人》的上映和在奥斯卡大奖中的出色表现，恐怖艺术开始成了西方主流文化的一个部分。
我国的恐怖艺术作品则大量出现在90年代之后，如《阴阳路》等。
20世纪晚期以来，西方美学发展的一个重要的现象就是恐怖艺术研究的高涨和出现了恐怖美学范畴。
20世纪80年代末和90年代末先后出现了两次恐怖艺术的研究高峰期，并出现了恐怖审美类型研究的总结之作，即肯·简达2000年出版的《恐怖读本》。
浅析金基德电影美学
金基德是韩 国当代影坛一位特立独行 的 电影导演 ，其 电 为我们描绘 出关于人文、人性救赎的寓言画面。 我们在研究金基德 电影美 学的过程 中，应该去更多地关
坚持审视生活 、反思人类的本性 、关注 人文情怀 。对影视美 注导演的作 品本身 的形式和 内涵 ，全方位地来解析他 的电影 学的学 习中，我们都知道 电影来源 于生活，但是又显然 高于 世 界 中 的 另 类 美 学 。
画面风格等阐释他 的电影美学。
关键词： 电影； 艺术；美学；欲望；Ｆ Ｉ Ｌ Ｍ
中图分类号：Ｊ ９ ０ １ 文献标识码 ：Ａ 文章编号：１ ６ ７ ２ — ８ １ ２ ２（ ２ ０ １ ３）１ ２ － ０ ０ ８ ３ － ０ ２
影 以思想 的悠 远深 邃而闻名世界 ，他 的电影， 自始至终都在
生 活 ，如 今 影 坛 中 的 优 秀 电影 ，有 赞 美 生 活 的 ，有 歌 颂 生 活
的，也有批判 生活的，那么金基德 导演便 是一个立足于生活 又超脱于生活且致 力于阐释生活 的优秀 导演 ，在影坛 中坚 守 着 自我 ，默默地探索着 。
一
金 基 德 电影 的 叙 事 特 色
所谓电影叙事学，“ 即研 究电影本 文是 怎样讲述 故事 的，
今传 媒
２ ０ １ ３ 年第 ｌ ２ 期
广播 影视 评 论
浅析 全 基德 电影 美学
（ 上海大学 数码艺术学院，上海 ２ ０ １ ８ ０ ０ ）
摘 要 ：电影 ，源于生活，更高于生活。在 当代亚洲影坛 中，韩国导演金基德有着 强烈的话题性与争议性 ，他的 电影艺术风
格独特 ，可谓是创立 了 独特 的金 式风格 。如 《 空房间》 、Ⅸ 漂流欲室》 、《 春去春又来》等等，这些 电影都 富 含着 东方简约深邃美学 的精髓。在 日趋 商业化 的当代社会 中， 金基德 坚守 自己的理念，保持特有的艺术特色和美学价值，致力于每部影片都 从叙事特 色、
韩国青春爱情电影
个人欣赏的地方：
镜头画面唯美
一个充满浓浓秋意的爱情故事， 《恋风恋歌》是一部散文诗般的电影。 影片本来只是一个普通的爱情故事，但 是本片秉承了韩国电影一贯的唯美风格， 导演将两大人气主角安排在风景如画的 济州岛，美丽风景所营造出的浪漫气氛， 竟将这个普通的故事衬托得缠绵悱恻， 成为韩国爱情影片的经典之作。几段轻 柔而甜美的配乐和插曲衬托在秀丽迷人 的风景中，张东健帅气而忧郁的气质搭 配上韩国三大美女之一的高小英的出演， 令影片的每一幅画面都十分精致耐看， 尽管没有大起大落的情节转折，但正是 这最纯洁含蓄的情怀令唯美动容。
《恋风恋歌》（1999）导演：朴大永
剧情介绍 金黄色的秋天，蓝绿的济州岛海边，成就两人的邂逅，相识、相恋…… 由于 家庭关系迫不得已与心爱女人分手的泰熙，沉于在往日失恋的伤痛，对于爱 情总是患得患失不敢再次尝试。有一天，泰熙收到前女友的来信，信中写着 她在济州岛找到了此生唯一的爱情，不再回汉城。充满好奇的泰熙决定前往 济州岛探个究竟。 土生土长在济州岛导游英舒一如往常送别观光客。泰熙因 为帮助英舒抓小偷受了伤，两人因而认识，泰熙在英舒的导游下逛遍了济州 岛的一山一水，彼此越来越亲近，他们因不敢确定自己心中的爱苗而踌躇不 前。泰熙就要结束旅行回汉城了，他把电话号匆匆写在英舒的手上，两人希 望在离开之前还能曾去过的一棵独树下再约会一次，但到了约定的时间，树 下只有英舒孤单地等在那里，泰熙因父亲病危匆匆赶回汉城，手机遗失在机 场……
《触不到的恋人》（2000） 导演：李铉升
《触不到的恋人》通过爱人在现实时空的缺席表达了这样的主题：爱具有 跨越时空阻隔的张力。 《触不到的恋人》讲述的故事是：海边小屋旁的一个信箱把生活在1997年 的男主人公星贤和生活在1999年的女主人公恩澍意外地连接到了一起——两人 可以通过信箱互通信件和礼物。虽然时空的交错并非新颖的叙事策略。但导演 的侧重不在于表现时空的疏离，而是着力于情感对时空的跨越。他就像在画一 幅水墨画，借人物的独白、细节的铺垫，画面的造型等视听手段将跨越时空的 情感层层蘊染，从而将观众带入到沟通的快乐和命运弄人的无奈之中。 影片中人物活动的主要场景——喧嚣的都市背景和大海蓝天，其本身就是 对主题的一种暗示：在快节奏、高压力的现代都市生活中，人们活动的空间越 来越小，心与心之间的距离却越来越大。回归自然，回归本心，追求沟通和发 现爱成为了这个爱情故事延伸出的潜命题。
浅析韩国喜剧电影的艺术特点
M风格与特色OV I EL I TE RATURE电影文学2011年第2期浅析韩国喜剧电影的艺术特点郭方红(浙江师范大学,浙江金华 321004)[摘 要] 韩国喜剧电影近些年来获得巨大发展,已然成为新世纪头十年韩国最重要的商业类型电影。
韩国喜剧电影能够获得发展的原因有多个方面,本文将从电影本体的艺术特点出发,从类型杂糅、风格类型混用;反传统、反类型的叙事结构和叙事风格;对传统观念的戏谑和嘲讽;夸张的肢体表演和独特的语言特征;音乐元素促进情节转换等多个角度阐释韩国喜剧电影中的艺术特点,以此探究韩国喜剧流行的因素。
[关键词] 类型杂糅;风格混用;戏谑;语言特征;音乐因素 21世纪之初,韩国电影异军突起。
在这股电影韩流中,喜剧电影扮演了十分突出的角色,以 我的野蛮女友 超速绯闻 等喜剧影片为先锋,迅速地入主包括中国在内的周边各国。
韩国喜剧电影发展到了比较成熟的阶段,已经成为韩国新世纪以来商业电影的主流。
韩国喜剧电影之所以能够获得快速发展,除去制作成本低廉、商业推广成熟等原因外,探究其电影本体,主要有以下几个方面:一、类型杂糅、风格类型混用20世纪80年代以来,商业电影类型的多元化和杂糅化发展趋势愈发明显,世界各国类型电影的发展都不可避免地附和着这个趋势发展。
韩国喜剧电影在其发展的起步时期就已经意识到了这个发展趋势,在许多的韩国喜剧影片中我们不仅可以看到喜剧类型元素,甚至可以看到动作、爱情等其他各类型电影元素。
事实上,韩国喜剧电影呈现出的最大优势便是和不同类型杂交与糅合,喜剧类型电影最能彰显电影的娱乐化要求,和其他电影类型都有结合,形成了青春爱情电影、政治喜剧、历史喜剧、黑帮喜剧、惊悚喜剧、家庭喜剧等电影类型。
在 我的野蛮女友 我的老婆是大佬 我的野蛮女教师 等这一系列 野蛮 电影中可以看到多种类型风格的混用。
比如 我的野蛮女友 是 爱情片和浪漫喜剧的混合类型 。
女友不论是如何的 野蛮 ,其行为是如何的打破观众的固定思维方式,很明显不可否认的事实是,女友的 野蛮 依旧来自于爱情(女友失去前男友之后一直沉浸在痛苦中无法摆脱,为了掩饰这种痛苦她用 野蛮 来伪装自己),只是这种爱情的表达方式比较个性、独特罢了,所以其归根到底是一部爱情片。
细析韩国新派剧的发展历程、整体流变和美学特征
细析韩国新派剧的发展历程、整体流变和美学特征一韩国新派剧或新派电影是韩国电影史上的一个重要流派和独特现象，对韩国电影曾产生过深远的影响，至今某些当代韩国电影中仍闪烁着新派剧的幽影。
然而长期以来由于种种原因，国内不少学者和观众对于韩国新派剧鲜有涉足，知之甚少，以至于影响到对某些当代韩国电影现象的理解。
正是基于此，本文试图对韩国新派剧的发展历程、整体流变和美学特征进行一番简要的回顾勾勒。
愿拙文能抛砖引玉，就有道而正焉。
二新派剧源于日本，是明治维新以后受西风东渐的影响由传统歌舞伎改良而成的新剧种。
多以写实手法表现现实生活，演出以对话体自由发挥，并采用西方近代舞台装置。
但在审美观念上，新派剧带有浓郁的悲剧情调，表达了日本人所特有的思想情感倾向，体现了日本人特有的审美观念，是日本民族传统文化心理积淀的结果。
19世纪末20世纪初，正当日本加紧侵略殖民韩国时，新派剧传人了韩半岛。
同当时韩民族的审美心理相契合，对包括电影在内的韩国文化艺术产生了深远的影响。
韩国早期的电影制作主要是由韩国新派剧团开启的。
韩国首部电影《义理的仇讨》诞生于1919年，是由当时团成社剧院的老板朴承弼出资、剧团导演金陶山执导的。
这部电影并非完全意义上的电影，而是一部连锁活动照相剧，即在舞台剧中穿插电影场景，将电影和舞台剧相结合的艺术形式。
但该电影一经问世，令人耳目一新，受到了韩国民众的普遍欢迎。
这种依赖于戏剧的早期电影形式对韩国电影产生了深远的影响，连锁活动照相剧的形式甚至延续到了韩国光复之初。
受金陶山成功的鼓舞，不少韩国新派剧导演如尹白南、李庆孙和李弼雨也开始拍摄他们自己的连锁活动照相剧，将新派剧的内容和技巧移植到电影之中，并进一步发展完善了其形式，如在默片中配有辩士即解说员解说。
由于韩国电影创生于日本对韩国建立强化殖民统治之初，因而韩国电影自诞生之日起就烙下了宣扬民族主义、反抗殖民统治和启蒙民众思想的历史使命。
在日本三十年的残酷殖民统治下，电影艺术成为国破家亡、饱受欺凌的韩国民众宣泄情感、反抗压迫的重要媒介和武器。
韩国电影研究3(恐怖片)
• 不到最后几分钟决不让你知道结局和故事
彻底的前因后果 • 《回忆》、《蔷花红莲》 回忆》 蔷花红莲》 • 《四人餐桌》（女导演拍，想法很多，感 四人餐桌》 情细腻，略显晦涩）、《洋槐》、《灵》、 情细腻，略显晦涩）、《洋槐》 《与鬼作战》（鬼到最后才现身，但前面 与鬼作战》 一直无处不在，似乎每个人都可能是）
• 2005年 2005年 • 《红鞋》、《断琴弦》、《假头发》 红鞋》 断琴弦》 假头发》
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韩国恐怖片经典之作：《蔷花红莲》 韩国恐怖片经典之作：《蔷花红莲》 创作特点： 1、逆向思维构思方式所产生的力量 《回忆》一样，强调一个问题：故事讲述方式比 回忆》 故事本身更重要，不仅是形式问题，更是内容问 题，直接产生力量，并具有思想、主题性 2、看见的未必是事实，是真相，选择怎样的视点 既决定了故事讲述方式，同时也决定了是怎样一 个故事 美国《小岛惊魂》 美国《小岛惊魂》、《灵异第六感》 灵异第六感》
• 3、影片最后30分钟在剧情编排、运镜方式、 、影片最后30分钟在剧情编排、运镜方式、
声音处理、剪辑技巧等等方面有值得分析、 学习之处
• 4、怨恨情结与血泪意象 • 浸泡在泪水中的恐怖片 • 世界上最有人情味、真性情，最多愁善感
的鬼魅
• 5、强烈的情感倾向和伦理诉求 • 女童意象反复出现 • 温暖型恐怖片
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1997——2004年韩国主要恐怖片一览表 1997——2004年韩国主要恐怖片一览表 （黄色为推荐，红色为必看） 黄色为推荐，红色为必看） 1997年 1997年 《指甲》、《圈套》 指甲》 圈套》 1998年 1998年 《女高怪谈》（又译《死亡教室》）、《安静的家庭》 女高怪谈》（又译《死亡教室》）、《安静的家庭》 （又译《死不张扬离奇失魂事件》）、《退魔录》 （又译《死不张扬离奇失魂事件》）、《退魔录》 1999年 1999年 《女高怪谈2：幽异恋人》（又译《鬼恋人》、《幽灵 女高怪谈2：幽异恋人》（又译《鬼恋人》 日记》）、《爱的肢解》 日记》）、《爱的肢解》 2000年 2000年 《凶咒》（又译《幽灵凶咒》）、《的士幽灵》、 凶咒》（又译《幽灵凶咒》）、《的士幽灵》 《死亡录播》（又译《回魂记》） 死亡录播》（又译《回魂记》 2001年 2001年 《毛骨悚然》（又译《不寒而栗》、《寒噤》） 毛骨悚然》 又译《不寒而栗》 寒噤》
论近现代韩国犯罪类型电影的审美价值
视听广角SHENGPINGSHIJIE传媒新思维论近现代韩国犯罪类型电影的审美价值□鹿天源摘要:近现代韩国犯罪类型电影在世界电影产业中脱颖而出，其不论是剧本创作亦或是电影美学都饱含独特的韩式风格,成为大众追捧的主流电影类型。
近现代韩国犯罪类型电影用暴力、色情、阴郁将现实问题极端化地呈现给审美主体，在带来强烈的感官刺激与心灵冲击的同时，引导审美主体开始对社会现实进行理性反思,具有重要的审美价值与社会意义。
关键词：韩国电影悲剧精神快感暴力美学丑审美价值悲剧主题与人物塑造朱光潜在《悲剧心理学》中写道：“悲剧始终渗透着深刻的命运感，它恰恰在描绘人的渺小无力的同时，表现人的伟大和崇高。
”受历史因素影响，韩国本土饱含“恨文化”元素，同时在接受外来基督“原罪"意识的影响下，韩国犯罪类型电影的主题选择与人物形象塑造大多表现出强烈的悲观主义精神。
影片往往窥视人性的阴暗与邪恶，剧中的人物不断遭受巨大的灾难与不幸,而这种不幸的“既定”命运常与现实社会元素紧紧捆绑。
在剧中人物所表现出的积极抗争与社会状态的不断毁灭相交织的过程中，审美主体的悲剧意识不断积累放大，影片所表现出的内涵与悲剧精神也作为一种超越意识的审美体验，使审美主体获得美感”悲剧中的美感产生于他人的痛苦与灾难引发的审美主体“恐惧”“怜悯"与“振奋”的情感共鸣之中。
韩国电影的主题选择，往往以人性的堕落与极端的社会问题作为切口展开，放大社会本身存在的“恶"，同时影片中的人物设置多进行“去英雄化”的处理，以社会弱势群体或小人物的形象置入故事。
在社会之“恶”的笼罩下，遭遇巨大不幸与毁灭的个体与恶之社会产生强烈的悲剧性冲突，并在冲突中展现出强烈的韧性和生存欲望。
以杨禹锡导演的电影《辩护人》为例，电影以韩国1980年“光州事件”作为背景，讲述了律师宋佑硕直面全斗焕独裁政府的强压，为被诬陷为“左翼分子”的镇宇进行辩护的故事”电影《辩护人》中，军人、警察、律师都成为军事独裁政府震慑人民的政治傀儡,宋佑硕所代表的则是弱小的“个体”身份，同政府势力相较是脆弱得不堪一击的。
韩国电影研究1概述及爱情片
• 韩国电影出口从1995 年的21 万美元,猛升到2003 年的3098 多万美元,增长147倍;2003
年,韩国向56 个国家出口了164 部电影, 平均每部出口价格为19 万美元, 比2002 年平均 每部增加了8 万美元,电影产业已经超过传统产业,成为韩国经济增长趋势最强劲的产业。
• 第三讲 类型片研究：
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爱情片
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家庭伦理片
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喜剧片
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政治片
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战争片
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武侠片
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警匪片
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黑帮片
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恐怖片
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古装片
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情色片
韩国电影研究1概述及爱情片
第四讲 重要导演研究
1、林权泽 2、李沧东 3、朴赞旭 4、金基德 5、 许秦豪 6、洪尚秀 6、康佑硕 7、 姜帝圭 8、郭在容 韩国电影研究1概述及爱情片
级、家族、集团、民族、地位、天灾人祸等）
• 2、现代型：《当萨利遇见哈里》式的爱情，阻力来自人物自身（性
爱、友谊、孤独、困惑）
• 一、韩国爱情片的情节模式特点：
• A 爱情阻力分类： • （1）疾病（《我脑中的橡皮擦》）死亡《八月照相馆》（又译《八
月圣诞节》）《菊花香》；
• 但也有超越死亡的爱情《爱的蹦极》 • （2）友谊《向左爱向右爱》（又译《恋爱小说》） • 友谊使三人对爱情难以选择，只有选择逃避
• “渗入到南朝鲜民众的骨髓和肌体内长达五千年之久的‘怨’如今在
覆盖着死者坟地的青草根中, 仍散发出浓烈的气息。” （韩诗人杨崇
禹）
韩国电影研究1概述及爱情片
3、“怨恨”的文化历史根源
• 倒霉的国度——频遭侵略的历史与国情
• 按照各个时代统计韩国自三国时代至朝鲜时代遭受外族入侵的次数： • 在卫氏朝鲜以前的两千年中来自大陆的入侵达11次； • 在三国时代的992年间大陆入侵110次，海上入侵33次，共143次（平均6.94年遭受1
《2024年韩国电影民族美学的现代特征与历史溯源》范文
《韩国电影民族美学的现代特征与历史溯源》篇一一、引言韩国电影作为文化交流的重要载体，其独特的民族美学风格与内涵深受全球观众的喜爱。
随着时代的发展，韩国电影的民族美学在保留传统的基础上不断融合现代元素，呈现出多元而丰富的特征。
本文旨在探讨韩国电影民族美学的现代特征，并追溯其历史渊源。
二、韩国电影民族美学的历史溯源1. 传统文化的积淀韩国电影的民族美学深受其传统文化的影响。
从古代的戏剧、音乐、舞蹈到现代的文学艺术，传统文化为韩国电影提供了丰富的创作素材和艺术灵感。
这种对传统文化的传承和弘扬，是韩国电影民族美学的重要基石。
2. 历史时期的风格演变在韩国的电影发展历程中，经历了多个时期的风格演变。
从早期的古典影片，到战后的现实主义电影，再到后来的浪漫喜剧和动作片，韩国电影不断探索和创新，形成了独具特色的民族美学风格。
三、韩国电影民族美学的现代特征1. 情感表达与文化共鸣现代韩国电影注重情感表达和文化共鸣，通过细腻的剧情和人物塑造，让观众在观影过程中产生强烈的情感共鸣。
同时，电影中融入的传统文化元素，也使观众在欣赏影片的同时，感受到文化的传承和弘扬。
2. 视觉冲击与艺术表现力韩国电影在视觉效果上追求高水平的制作和艺术表现力。
通过精美的画面、独特的剪辑和音效设计，为观众带来强烈的视觉冲击力。
同时，现代韩国电影在表现手法上不断创新，运用多种艺术形式和手法，丰富电影的内涵和表现形式。
3. 全球化背景下的本土特色在全球化背景下，韩国电影不仅借鉴了国际先进的电影制作技术和经验，还保持了本土特色。
这种本土特色体现在对传统文化的继承和发扬、对民族情感的关注和表达等方面。
同时，韩国电影还通过国际合作和交流，拓宽了自身的视野和影响力。
四、结论韩国电影的民族美学风格是其在全球范围内取得成功的重要因素之一。
通过对传统文化的传承和弘扬，以及在全球化背景下的不断创新和发展，韩国电影形成了独具特色的民族美学风格。
这种风格不仅让观众在观影过程中产生强烈的情感共鸣，还为韩国文化的传播和交流提供了重要的平台。
朴赞郁电影特征研究
朴赞郁电影特征研究作者：李小斌来源：《电影评介》2013年第18期近年来韩国电影的竞争力在加强并朝着多元化的方向发展，这与韩国电影导演独特的艺术风格和精致影像的高标准是分不开的。
在众多闪耀的韩国电影导演中——朴赞郁是一位具有独特魅力的鬼才导演。
其刻意求新的精神让他在韩国电影史上有着无可替代的地位。
一、朴赞郁的电影与人生朴赞郁出生于首尔，毕业于西江大学，深爱电影的他虽攻读哲学，但在课外时间学习电影理论并进行电影研究。
他参与的第一部电影是郭在容在1990年拍摄的《雨天的水彩画》。
1992年正式拍摄自己的作品《月亮——太阳的梦想》。
1996年，他又推出了第二部作品《三人组》。
这两部影片题材独特、风格新颖，但遗憾的是因为另类而在当时不被观众和业界人士所看好。
此后朴赞郁又重新专注于电影评论，在此期间他的创作热情再度高涨，2000年编导了影片《共同警备区》。
这部叙事独特、影像精致、内涵深刻的电影一举成为当年韩国票房冠军影片。
2002年以后，朴赞郁个性化的电影创作空前张扬，在他的“复仇三部曲” 《我要复仇》、《老男孩》、《亲切的金子》中得以体现。
二、朴赞郁电影的艺术特征“电影作为一种复杂的社会文化现象，它的诞生和发展与科学技术、商业、其它形式的艺术有关，当然电影的魅力主要还是体现在它所拥有的自身的特征上。
”（《影视导演基础》，王心语著，中国传媒大学出版社2001年版，17页）他的电影总是透露出一种“叙事——迷宫般复杂，影像——钟表般精细”的迷人气质，所以对朴赞郁电影的研究主要是对他电影的叙事技巧和影像风格这两方面进行分析：1. 独特的叙事技巧（1）大胆的选材朴赞郁在选材上似乎更加喜欢去触碰一些社会禁忌问题，他的几部电影选材都称得上大胆，《共同警备区》以敏感的朝韩关系为题材，披着战争片的外衣讲述一个感人至深又发人深省的故事，敢于直面历史的魄力令人钦佩。
《我要复仇》中残暴的血腥杀戮，被公众于阳光之下，《老男孩》中两次乱伦的道德冲击，《亲切的金子》中对法治社会的怀疑，以及2009年最近的一部影片《蝙蝠》中挑战宗教极限对神父形象的颠覆。
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在影片《没礼貌的 家伙》中，男主人 公一直都是在自述， 因为他天生短舌， 不能说话。此黑色 风格电影最具讽刺 意味的就是在他即 将完成任务得到治 疗费用的时候，他 所要杀的最后一个 人恰是他的医生。 从头到尾，这个杀 手的一切希望只是 一场谎言。
Hale Waihona Puke 《客人是王》这部 影片讲述的是理发 师安昌进过着安逸 的理发生活，一些 陌生人的出现扰乱 了他的生活。之后 展开许多不可思议 的情节，年轻漂亮 的老婆经常会惹来 “艳福”，给理发 师带来了不少的麻 烦。我觉得在这部 影片中的主要场景 理发店德国表现主 义的风格，影片本 身就是一部荒诞的 黑色寓言。
韩国的黑色风格特征
姓名：朱玲 院别：教育学院 班级：09小学教育 学号：200924032128
韩国电影近几年得到了快速的发展，韩国电影的 类型化倾向基本完成。 以题材来分析，爱情片、恐怖片、喜剧片、警匪 片等。这些类型的影片都取得了很好的成绩。 从艺术电影方面来看，在涌现了多位知名导演的 同时，韩国电影也在世界多个知名电影节上频频 获奖。 韩国电影中还出现了一种被人们忽视的风格特 征——黑色风格电影。
《奥罗拉公主》讲述 的是女主人公为了 自己的孩子在向社 会报复的情节。她 的孩子在一次意外 中，被歹徒残忍地 杀死，罪犯却因为 精神失常而没有无 罪逃脱。之后就是 女主人公展开报复 的情节。我觉得在 这部影片中出现了 大量的雨夜镜头， 而且整部电影都充 满着阴暗恐怖的黑 色调子，布景颜色 也是主要以暗色为 主。这部影片有着 韩国黑色风格电影 的浓厚色彩。
影片《亲切的 金子》讲述的是 主人公金子是一 个被社会抛弃、 被自我放逐的灰 色边缘人物，无 人在意他们的人 生。我觉得在整 部影片中，由于 主题的黑色和风 格的黑色，而且 主人公的人生被 随之而来的暴力 和无序沾满。这 样的画面与正常 叙事的画面形成 了一种拼贴的效 果。同时，这样 的效果又反过来 影响了整部影片 的风格。
韩国电影取得的成就有目共睹，无论是商业 类型电影还是艺术电影都取得了不俗的成 绩。以上主要是对韩国电影中的黑色风格 电影的分析，当代韩国电影无论在主题、 人物上，还是在影像风格上都形成了独特 的黑色电影风格。以复仇和人性中的阴暗 面和欲望、背叛为后现代世界的黑色主题， 表现具有复杂而多面心理的灰色人物。带 给当代观众独特的情感体验。
《绑架门口狗》，这部 电影是一部具有浓厚 黑色讽刺气味的喜剧 电影。导演奉俊昊在 这部影片展现了男主 人公 事业家庭都不顺 利，对狗吠声很敏感， 厌倦任何狗。于是就 发生了后来他捉住邻 居家的小狗锁在地牢。 不料被捉的那只小狗 是不吠的，当主人来 找的时候，他发现小 狗已经不见了。之后 情节继续展开。我觉 得在这部影片中的情 节就已经够诙谐了。