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5 游戏介绍：
冒险王双人变态版，人物，宠物升级所需经验大大减少。让你更能感受到游戏的疯狂。还等什么，叫上你的朋友快来玩吧！冒险王游戏的双人版来了而且是超大屏的呦！冒险王，这个万众敬仰的最强者，将他此生所得的所有宝藏，都封印在一个神秘的地方。终于在有一天，他对世人宣布“真正拥有勇气、力量，并且坚持正义的人，将会是我选中的继承者，在我的指引下，他将找到属于冒险王的宝藏！并继承我毕生的财富！”，于是哈斯族的小勇士踏上了寻宝旅程！该款游戏是一款常见的横板卷轴式动作游戏，在这个版本中，强调的是动作游戏的流畅性和操作手感，以及精灵
操作方法：
操作方法：玩家一：AD控制移动，J攻击，K跳跃，S拾取道具，C换武器，1~4使用技能，P暂停查看技能表。本游戏支持自定义按键！玩家二：方向键←→键移动，1攻击，2跳跃，3拾取道具，0换武器。游戏提示：游戏文件较大，加载需要时间，请耐心等候。
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电视剧剧评范文如何写好电影电视剧影评
电视剧剧评范文如何写好电影电视剧影评写影视评论，应该把握好这样几点：捕捉住感受点。一部电影或电视剧涉及的方面很广，需要品评的着笔点很多。这就需要对电影或电视剧反复回味思考，用心灵再度感受，把握住影视剧中最能动人的地方，并使之在自己的笔下得到理性的升华。如观看了《泰坦尼克号》，不能只简单地叙述这场爱情故事，而要从主人公生与死的考验中感悟到人性的光芒。 具体来说： （一）立意要新，开掘要深。写影视评论要有新意，要有独到的见解，抓往要点，自感而发。要做到有新意，一是要抓住影视剧的内容，结合社会现买；二是要准确把握住影片的精神实质，挖掘影视剧本身所包含的深刻内涵。例如对张艺谋电影的分析要紧扣住时代背景，但也不必要都从思想意义角度分析，如巩俐在张艺谋电影中的形象塑造，张艺谋电影中的男性形象等，都是可以开掘的领域。 （二）要实事实是地分析评价。鲁迅先生说过：评论作品"必须坏处说坏，好处说好"，还要"知入论世"。他说"倘若论文，最好的是顾及全篇，非目顾及作者全人，以及他所处的社会状况，这有较为确凿。"对影视剧作实事来是的评价，要求我们用全面的观点，不
是顾其一点，而是观照全片。顾及编导的意图、表演的全部以及当时的社会环境、历史背景等等，作恰如其分的分析与评价。不能强导演、演员、片中人物所难，求全责备。同样，我们在写影视评论时，也不能人云亦云，如评电影《花季，雨季》时，在一片叫好声中，有同学冷静地认为编导将银幕中的学生形象给拔高了，就很有思考。 （三）要重视影视剧的艺术分析。电影电视是通过艺术手段来表现主题、塑造人物、抒发感情的，所以影视评论要重视对影视剧艺术的高下进行分析。这种分析应具体详细，由表及里，言之有物；评价则应观点鲜明，实事求是。在艺术评析中，字里行间渗透出电影意识，尽可能恰当地运用电影艺术名词术语，还需要有对影视艺术的深刻感受与理性把握。这可以通过阅读相关理论书籍和多欣赏优秀影片电视剧来解决。每年的电影电视剧大奖评选，世界各国的影展等都给我们提供了这样的机会，虽不能亲临其境，但通过多种媒体一样能了解动态，捕捉到世界电影发展的最新信息。 （四）影视评论写作可以有长有短，可着眼于一部影视的一个镜头，也可以着眼于一种影视现象。练习写影评，可从评论一个人物形象、一个情节、一个场面入手，可对演员演技、拍摄技巧、导演意图、影视风格、色彩、语言、音乐等进行单一的评析。随着写影评水平的提高，就可对某一人物形象，如剧中的学生、教师、军人
浅谈戏剧与电影,电视剧的共同点与不同点
浅谈戏剧与电影，电视剧的共同点与不同点 话剧是舞台的艺术，是将宽广的现实生活抽象、浓缩到一个小小的舞台上。布景、灯光、道具等一切舞台元素的设计，都不是为了在舞台上复制真实的生活，而是创造一个经过了抽象和浓缩的生活场景。夸张和渲染，让舞台上的生活场景迥异于真实的生活，但将这夸张的场景设置在剧场这个特殊的建筑形式中，并用“第四堵墙”将观众隔离时，舞台上的场景就有了自己的逻辑，没有观众会因为舞台布景的夸张而批评话剧的“真实性”——总而言之，话剧的世界就是一个经过了抽象和浓缩的夸张的世界，演员的表演也势必要融入这个特殊的舞台世界中，与舞台上的情境融为一体。 影视表演则是镜头的艺术，最终的成品是经过了摄影和剪辑的渲染的影视作品。影视创作者会通过景别切换、镜头运动等方式，放大剧中的关键信息，让观众随时能够看到必要的信息。影视的空间以实景为主，尽量让观众能够身临其境。总而言之，相对于话剧来说，影视的世界是一个真实的世界，演员的表演也务必要符合这个真实世界的逻辑。 电视表演艺术和戏剧、电影表演艺术在创作任务的要求上应该说基本上是共同的。显著特点就是它们都是一种“化身成角色”的艺术。无论是戏剧、电影还是电视表演艺术的创作任务都是要创造出活生生的、栩栩如生的人物形象，并使其具有审美的价值。而这一创作任务的完成则只能是通过演员自己的上场，通过自己现身说法，身临其境地去扮演角色，最终达到“化身成角色”这样一个过程来达到。戏剧、电影和电视表演中所要解决的最主要的矛盾：即演员是以其自身为载体，使之变为剧本中之人物，表现出另一种性格，成为另一个人物，最终以此为媒体，使欣赏的人从中领会其审美的价值与作者情感的表达。 我国的戏曲表演艺术家对于演员创造的特点有一句十分精辟的对联。这句艺诀就是：“是我非我，我是我，我亦非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁。”这句艺诀中，它论述到了“我看我，我不是我，我是戏中人，已和我的角色融为一体，我演谁，我就是谁。装谁像谁，装谁是谁，梅兰芳先生的演技高超，难以超越，不再和平常人那样装谁像谁而已了，他的境界是把自己和所扮演的人物融为一体，并且把他“再体现”出来，达到“装谁就像谁”的程度。”我们可以从梅兰芳大师的这幅对联中看出：它把表演艺术是由演员来扮演角色，而最终必须是化身成为角色的这一特点十分辩证地表述了出来。优秀演员在表演时都应该"化身为角色",既能"入乎其内",又能"出乎其外",达到内外部的完美统一,从而塑造出有个性特点的艺术形象。 戏剧表演和电视、电影表演一样，还有一个共同的特点，就是他们的创作永远是在虚构与假定的条件下进行，从而通过各种手段以达弄假成真的地步。尽管电视剧在摄制的过程中和电影一样可以更多的在真实的环境中进行拍摄，但它也不可能完全是真实的。例如：即便一个人从再高的楼上掉下来，也仅仅是道具而已；即使在真实的场景下拍摄战争场面，用的也不可能是真枪实弹；而雨中的场面，则往往是得用洒水来完成；云雾的场景也只是喷射干冰罢了。演员之间明明是同事，但在假定的情境之中则可能成为君臣、仇敌、父子、兄弟、姐妹、情侣等等。而关键就是无论戏剧、电影还是电视剧中的戏剧情境虽然是完全是虚构的，但是演员必须要能够把这种虚构变为令人可信的真实。 戏剧表演与电视与电影表演艺术最大的不同就在于审美意识的不同。在戏剧表演中，演员追求的是舞台表演美，而电视与电影表演中演员追求的则是画面造型之中的镜头美。 我们也可以把戏剧看作是一种再现时空的艺术，它是在舞台上通过真人的形体和语言的表演来再现现实生活的，然而受到时间和空间的限制，舞台的真实
电影与电视的异同
电影与电视的异同 长期以来，尤其是在中国，电影和电视一直被作为“影视艺术”并列提出，甚至认为，电影和电视因为同属产生于现代科学技术中的第三信息载体电磁波，因而是同一类艺术——“影视同一”，同属第七艺术。 就电影电视而言，相并列的意义在于关注的是电影与电视的共性，确切地说，是电影与电视剧的共性，即将电视当作是“延伸”的电影看待，在一定意义上，把电视的荧幕当作是“家庭化”的银幕，是高科技化的“家庭影院”。 其实，电影与电视之间虽有相同之处，但其间也存在着很多的差别： 1、定义不同： 电影是一种综合了艺术和科技的综合性艺术。它主要包括纪录片，动作片，恐怖片，喜剧片，爱情片，科幻片等等。电视是电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式，它是电视传播的基本单位。主要包括新闻类节目（正规的），财经类节目（相关咨讯及评述），体育类节目（赛事转播及体育消息报道），文化娱乐类节目（包括影视，综艺，娱乐咨讯等），生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容），谈话类节目，军事类节目，教育类节目，科技类节目，少儿节目，老年节目，广告节目等等 2、电视与电影传播的技术手段不同： 电视的发展经历了卫星传播和有线传播，特别是卫星传播的运用，使得世界范围内的观众，在不同的场合不同的地方却能够同时接收、观看同一节目。而电影却受着观看场所和放映时间的限制，是一个固定时空的接受——观众必须集中在一个固定的空间场地，比如：剧场、电影院。我们能要求观众集中在一个固定的场所中观看电视连续剧吗？显然也是行不通的。至于将电影片拿到电视上放，或者是依据电影故事片的艺术原则拍摄成的电视片——被称作为电视电影或电影电视，两者在实质上并没有根本性的区别，在根基上它们仍属电影艺术类型。 3、电影与电视的传播效果不同： 电影与电视都是用听觉和视觉上的效果来达到使观众体会编导或者导演想表达的情感中心的目的。但是，在电影中，导演要选感染力、表现力都很强的情节来突出电影主题，矛盾比较集中；电视剧似乎有很足够的时间让演员在冗长的时间里去演绎矛盾，人们对电视剧的情节发展的注意更强烈，而会忽略镜头的画面。 4、电视与电影观看的视角不同： 电影为我们虚构了另一个世界，是一种飞跃的现实。观看电影，人们仿佛在观看自己生活以外的另一个世界里故事，人物之间的情感等，而观看电视，
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张国荣所有电影电视剧
张国荣所有电影电视剧 1978年：《红楼春上春》《狗咬狗骨》 1980年：《喝彩》 1981年：《失业生》 1982年：《柠檬可乐》《冲击21》《烈火青春》（第二届香港电影金像奖最佳男主角提名）《杨过与小龙女》 1983年：《鼓手》《第一次》 1984年：《缘分》《圣诞快乐》《三文治》 1985年：《龙凤智多星》《为你钟情》《求爱反斗星》 1986年：《偶然》《英雄本色》 1987年：《英雄本色II》（第七届香港电影金像奖最佳男主角提名）《倩女幽魂》。 1988年：《胭脂扣》（第八届香港电影金像奖最佳男主角提名）《杀之恋》。 1989年：《新最佳拍档》《倩女幽魂II》 1990年：《阿飞正传》（第十届香港电影金像奖最佳男主角奖、第二十八届台湾电影金马奖最佳男主角提名、第三十六届亚太影展最佳男主角提名） 1991年：《纵横四海》《豪门夜宴》 1992年：《蓝江传之反飞组风云》《家有喜事》。 1993年：《霸王别姬》（第四十六届法国康城影展最佳男主角提名、日本影评人协会最佳外语片男主角奖、第四届中国电影表演艺术学会奖特别贡献奖）《花田喜事》《东成西就》《白发魔女传》《白发魔女传II》 1994年：《大富之家》《金枝玉叶》（第十四届香港电影金像奖最佳男主角提名）《锦绣前程》《东邪西毒》（第一届香港电影评论家协会大奖最佳男主角奖）《记得香蕉成熟时之初恋情人》1995年：《夜半歌声》（兼任执行监制）《金玉满堂》 1996年：《金枝玉叶II》（兼任联合导演）《色情男女》（兼任客串导演）（第十六届香港电影金像奖最佳男主角提名）《大三元》、《风月》（第三十三届台湾电影金马奖最佳男主角提名）1997年：《春光乍泄》（第十七届香港电影金像奖最佳男主角提名、第三十四届台湾电影金马奖最佳男主角提名）《九七家有喜事》 1998年：《九星报喜》、《红色恋人》《安娜玛德莲娜》；受邀担任柏林国际影展评委。 1999年：《流星语》（兼任联合出品人）《星月童话》《布宜诺斯艾利斯零度》（《摄氏零度之春光再现》） 2000年：《枪王》（第三十七届台湾电影金马奖最佳男主角提名）《恋战冲绳》《烟飞烟灭》（兼任导演、编剧、剪辑） 2002年：《异度空间》（第三十八届台湾电影金马奖最佳男主角提名、第二十二届香港电影金像奖最佳男主角提名、《明报周刊》演艺动力大奖最佳男演员奖） 2004年：获得第二十三届香港电影金像奖“演艺光辉永恒大奖” 歌 2003年：第二十五届香港电台十大中文金曲奖金曲银禧荣誉大奖、第三届华语流行乐传媒大奖终身成就奖、十大华语歌曲奖（歌曲《这么远，那么近》）、2003年度CASH音乐成就大奖最佳另类作品奖（歌曲《这么远，那么近》）。 2002年：蝉联香港作曲家与作词家协会第二任“CASH音乐大使”。 2001年：首届中国华语流行乐传媒大奖最佳流行男歌手奖、最佳演唱会奖（“热·情”演唱会）、十大华语歌曲奖（歌曲《路过蜻蜓》）、雪碧中国原创音乐榜千禧全国成就大奖、金曲奖(歌曲《发烧》)、无线电视十大劲歌金曲奖致敬大奖、四台联颁音乐大奖之大碟奖(唱片
王中军：电影和电视剧的赢利模式
文化大腕解析创意秘籍 来源：北京商报 2009-06-22 文化创意产业周刊·专题 “中国的视频网站以‘偷’为主。盗版商也被别人盗版，连环扣。尊重知识产权，文化创意产业才有真正的前途。”6月18日，在“首都文化创意产业发展论坛”上，来自文化创意产业的各路精英为创意产业剖析产业瓶颈，解析盈利秘籍。 精彩语录： 中国电影现在走出去还是一个梦想，大量的电影是没出去的。我也不用总想电影“走出去”，能把中国本土市场站住就是一个电影公司的成功。 中国知识产权保护上有很大的问题，歌手卖碟不挣钱，因为基本上是盗版，我们歌手基本上是靠体力挣钱。 电视剧的成长几乎不成长，今年50亿，明年还是50亿，因为销售平台是垄断的。 文化产业的未来是品牌输出。 ——王中军 4部电影票房近8亿 我从事电影行业整整10年，拍了40多部电影，经历了中国电影的成长史。从拍电影到现在，作品至少有五到六年是当年的票房冠军，但是票房冠军的成长是完全不一样的，我刚刚进入这个行业，票房冠军大约3000万元；到了2007年，《集结号》是当年的中国票房冠军——2.6亿多元，2008年底，票房冠军是《非诚勿扰》——3.6亿多元。回想以前我们拍的《手机》，非常火爆，也只有5300万元的票房。《手机》如果拿到今年年初放，我觉得票房怎么也有3个亿。去年中国电影票房是43亿元人民币，其中华谊兄弟去年有4部电影，但票房将近8个亿，4部电影占400部电影的比例达27.3%。 电影这两年成长非常快，虽然在金融危机的情况下，票房还是增长了30%，而且电影的经营模式也非常透明，现在就是票房三方分账。以我们去年《非诚勿扰》为例，我们制作人拿回了一个多亿的现金，但我们的投资制作成本是4700
2011年国外网站设计理念整理
与国内网站设计的粗制滥造不同，国外网站设计水准一直是国内学习和模仿的对象，看下2011年国外网站设计有哪些新理念上的突破吧！ 19年前，世界上第一个网页诞生，它没有设计可言，由文本和url组成，样式只有最基本的。而如今，Web设计已经成长为独立而庞大的设计门类，一个网页的创造需要多个工种、多种技术的参与，其流程的复杂和挑战性已经超过任何传统设计类别。这19年间，网站的拥有者越来越清楚自己的目标，而设计师们也越来越理性和专注，人们在不停寻求商业诉求、用户、审美和技术上的平衡点。每一年过去，都有无数过时的风格、特征元素以及实现技术被抛于身后。 设计风潮体现着一个时期内人们对特定的风格、趣味、审美、技术乃至理念等各种模型或特征的追随。新技术的发展、媒介载体的占有量的变化、新网站类型的诞生、全球的设计思潮的影响、行业领军者的转变、明星设计师个体的亮点，这些因素都在推动潮流的变化。你可以回想一下那些曾经风靡一时的模式：复古的像素样式；Google的朴素之风；韩式清新插画风；Flashsite的兴起带来的不规则布局和动画的滥用；Apple引发的对质感的追求；用户和情境意识的觉醒；对细节的关注——圆角和阴影的广泛运用；Web2.0设计风潮中典型的配色和特征元素；空间与层次感的魔术…… 09年流行的半透明风格：
空间和层次感的魔术： 潮流的涌现，是社会一致化与个体差异化的碰撞，每一次碰撞都推动着这个行业的进步。让我们来看看这些发生中的变化：简洁，精简，极简 极简主义（Minimalism ）在这一年大热。
原因有4点： 1，手持便携设备的占有量逐步上升，人们的访问方式发生了改变，小尺寸屏幕所需的精简之道反过来影响了整体的设计趋势。 2，Apple简洁、专注、充满诱惑力设计哲学重领潮流，效仿者众多。 3，来自全球设计思潮的影响：极简、禅意、人文、空间感的“日式风格”这两年在出版界、时装设计、包装设计、工业设计界都颇受追捧。 4，网站的专业性和针对性在进一步加强，人们选择一个网站一次把一件事做好、做到极致，而非盲目扩张。这也使“精简”拥有更大的实现空间。 极简主义体现设计师对意图、受众、情境的强大控制力。不是简单的做减法就可以了，如果不能很好地把握取舍的宗旨与理由，一个为了极简效果而精简的页面可能看起来庸俗不堪，是为“做作”的留白。 操刀这一风格需要对作品有充分的自信和理解力，更重视细节和布局，把握恰当的对比、强调。来自版式和留白的均衡美感
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电视与电影的区别
电视与电影的区别（一） 电视和电影都是声话艺术的综合表现形式，它们有着很多内在的相通性，但是也存在和很大的区别，我们就其各自的特点来看一看它们之间有那些区别： 1.发展历史不同： 电影诞生于1895年，而电视诞生于1936年11月2日。电视是在借鉴电影的技术基础上发展起来的。电视是对经验的累积，电影是对未知的探索。电视节目更多的是对已经取得成功经验的模式的再创造，电影是去探索一个全新的领域。电视在历史中，电影在未来中。 2.制作流程不同： 随着新技术的运用，电影与电视两者之间的传统区别正在逐渐消失，甚至两者开始趋于结合，如今在影院上映的电影成为电视节目早已不足为奇了。而用电视的编辑方法来制作电影，也已很普遍。作为两种相似却有不同的媒介，电影和电视之间自然是会有它们在制作工艺流程是的异同。电影和电视制作流程上的差异，应该从拍摄和后期制作两个大步骤中去寻找。 首先，从拍摄过程上来看，主要是设备选择、图像制作以及布光和录音上的区别：第一、设备选择方面的不同，是指化学影像和电子影像所需要的设备上的不同。一般，电影所使用的是胶卷，而电视则是使用磁带。电影的黑白与彩色多是取决于电影胶卷的，且电影胶卷的选取要顾及拍摄地点的光照。而磁带本身并不决定拍摄颜色。另一方面，
电影一般是使用摄影机；而电视则是使用摄像机。摄像机所摄取的光、色信号不仅可记录在磁带上，还可通过录像机直接传送到电视台的播放系统。第二、图像制作方面，不同点是镜头上的讲究及颜色。一般电影十分注重镜头，如果拍摄中达不到导演的预期效果，一个镜头就会NG很多次。而在电视现场直播节目中，反复预演是不可能的。在色彩方面，电影胶片有彩色和黑白之分，通常是通过使用与所用的光匹配的胶卷来补偿彩色的变化的。第三、照明布光，以及录音上的差异。在布光上，产生同样的效果，电视节目比电影花的时间要多很多。电视倾向于在整个表演区域布置大量的光，形成相当平的布光，也因此电视制作应避免强背光照明和极端的高亮度。但由于胶片的较高光敏感度，所以电影外景地使用更低光照度和更逼真的照明技术会更易更节约时间，但同时电影的单机拍摄方法却也很耗时间。录音方面，电影制作一般使用双系统记录，电视是使用单系统录音的。 其次，后期制作过程中，电影与电视的主要体现在步骤上，使用设备上，以及编辑上的差别：一、在后期制作步骤上，电影与电视相比较，电影步骤更麻烦。胶片在编辑之前要进行冲洗底片和印制样片的过程。而在编辑之后，还需进行双片受审、套底、转录光学底声、声画合成、校正拷贝、标准拷贝、发行拷贝等程序。这些对于电视而言是不需要的。在设备上，由于后期制作中电影所要进行的程序更多，所以其所需设备也相应更多；。电影在后期制作中要用到的设备有：量片机、套片机、声画编辑机、接片机、接片器、洗片机和印片机。在放映过程中，电影需要放映设备、放映场所、放映银幕等组成完整系
商业摄影中光的用法
商业摄影师用光来塑造和表现被摄体的形态、色彩和肌理。商业摄影中光对物体的可塑性很强，光的性质、强度、光位、色温、面积的变化，都可以改变被摄体的形象。摄影师首先应了解发光光源的性质和特点、包括发光性质、发光角度、光源面积等。 光源的性质又称光质，主要是指光源的软硬性质。在产品摄影，商业摄影，广告摄影中光的软硬变化对摄影造型影响极大。硬光是光源直接射出的光，如太阳的直射光、人工光源的聚光灯、泛灯光发出的光。此类光方向明确，亮度高，能产生强烈的投影，被摄体的受光面与背光面比大、反差强。硬光对主体造型能力很强，反光和光斑也很强烈，对质地较粗糙的质感刻画较好，对质地细腻的物体则欠佳，但在勾画轮廓、区分被摄体、隔离被摄体与背景方面则表现鲜明。 软光是散射光，均匀而柔和、方向性不明显，光斑与投影均不鲜明。光源透过半透明的柔光布和硫酸纸等柔光物质，或经反射而成的散射光都是软光。软光能使被摄体的质感表现细腻，层次丰富，被摄体的亮部与暗部反差较小，易使影调保持在感光胶片的宽容度范围内。在产品摄影，商业摄影，广告摄影不同商品的质感表现在商业摄影中非常重要，需根据它的表面结构对光源的性质进行选择。例如柔光适合表现光洁度高的反光体商品，并且可以弱化明暗反差，减少光比。而硬光则宜于刻画质地粗糙的表面，也可使物体本身较弱的反差提高。商业摄影的主光和辅助光经常使用大面积柔和而均匀的散射光，轮廓光或装饰光一般用硬光 瞳孔时尚主要为服装客户提供服装摄影、服装画册、商业摄影、产品摄影、淘宝摄影、商业广告摄影、服装店面设计、品牌定位、品牌策划、品牌视觉营销、媒介宣传、活动推广等全案服务。瞳孔服装摄影方面拥有国内顶尖的硬件配置,数千平米的时尚服装摄影影棚,国际顶级灯光布朗灯,瑞典顶级哈苏相机等近年来，瞳孔时尚签约了众多国外摄影师,从服装摄影师,化妆师,服装搭配师,等拥有完整的国外服装摄影运作团队！
2012最新电影电视剧排行榜
最新电视剧排行榜，你看过几部？ 1男人帮 《男人帮》电视剧就是为了让观众能够真正知道爱情是什么，男人是什么，女人是什么。赵宝刚说：“剧中的三个男人，其实是千千万万个男人的缩影。他们在面对女人时的一切愿望和渴求，他们的心思和手段，都会进行细腻和真实的表现。信任男人看过之后都会感到戳中了自己的软肋，而女人看过之后都会感叹本来这就是男人。”【幕后花絮】电视剧《男人帮》以三个性格迥异的男人为叙事主线，讲述了男性群体经历的一场场惊心动魄的… 2倾世皇妃 《倾世皇妃》改编自人气极高的同名小说，讲述了宫闱权谋之下，女主角在弑杀血腥中沉沦起伏，国仇家恨的倾世之爱。林心如工作室近日表示，豪华的演员阵容会是该剧的最大看点之一，届时将有多位当红一线明星倾力助阵，其中不乏影帝级人物。该剧还以“美”字打头，无论是场景、服装、道具，都将做到美轮美奂，更欲用多位帅哥美女来满足观众对美的追求。 3唐宫美人天下/美人 《唐宫·美人天下》的故事取材自唐朝李治皇帝时期，描写了唐朝宫廷中的人际纷争。《唐宫·美人天下》剧情：出身名门的皇后王霓君（周牧茵饰）端庄秀丽、性情贤淑，在十五岁的时候就嫁给了晋王李治（郑国霖饰），册封为晋王妃。在七年之后李治意外登基，王氏登上国母之位，然而无嗣是她终生遗憾，因此渐被李治疏远。入宫不久的武媚娘（张庭饰）刚刚诞下小公主就谋划夺后，并设下连环圈套陷害王皇后，魔法师崇俨（明道饰）曾与王… 4抗日奇侠2我是传奇 该剧讲述了发生在抗日战争最为激烈的1941年，一群最为“草根”的普通民众的抗日传奇。在如此激烈的大战进程中，它没有简单的描述战争的转折，而是关注战争中普通的人、普通的知识分子，他们的命运和情感选择以及在战争高压下的生存抗争。剧中人物皆为小知识分子、小贩及各类穷苦大众却演绎出一场惊心动魄的抗日英雄故事。发布会现场主演皆着剧中服装亮相，让人眼前一亮的同时又充满期待 5法证先锋3 国语版 《法证先锋III》（英文：Forensic Heroes III），香港电视广播有限公司时装电视剧，由黎耀祥、张可颐、吴卓羲、徐子珊、萧正楠及陈茵媺领衔主演，监制为梅小青。此剧为《法证先锋》的第三辑，但在剧情上与上两辑完全没有关连，演员阵容也与上两辑完全不同。此剧为2010无线节目巡礼剧集之一，亦是在第十五届香港国际影视展被无线电视推介的六部重头剧集之一及无线电视44周年台庆剧。 6武则天秘史 武则天秘史在线观看，武则天秘史全集，武则天秘史剧情介绍：永淳二年（683年）高宗逝世，中宗李显即位，武氏为皇太后。嗣圣元年（684年），废李显为庐陵王，立李旦为帝。武后临朝称制，从此武则天开端了真正独断朝纲的时代。同年九月，徐敬业（李勣的孙子）在扬州会聚了十万人马，发动了一场针对武则天的叛乱，武则天派遣三十万大军迅速平定了叛乱；与此同时武则天诛杀了顾命大臣裴炎等人，基础打扫了朝中的反对派； 7后宫 明英宗末年，太子朱见深选妃及充实后宫，在民间广征民女, 十三岁少女李紫云，父母早逝，投靠叔父，虽寄人篱下，苦不堪言却仍旧仁厚、乐观。为救助生病乞丐，被叔母当街虐打，幸得富商邵仲解围、收留。
好看的日本电影与电视剧
好看的日本电影与电视剧 其实日本有很多优秀的导演作家编剧，以下推荐一些本人比较喜爱的，认为关于人生意义的探索与情感故事、平常生活的点滴感悟的体现的一些电影电视，希望各位会喜欢~ 电视剧：《冷暖人间》时间跨度之大没有多少电视剧能与之匹敌，讲述了几个平凡人家的家庭琐事，但平凡枯燥的生活却蕴含着丰富的人生处世哲理，让我们学会去关心爱护家人。《笃姬》日本历史上很有名的一位坚强的女性，由我喜爱的宫崎葵堺雅人出演男女主人公，他们的爱情令人为之动容，面对各方矛盾势力年轻的笃姬在纠结思虑之后最终追逐自己的心与爱为丈夫努力着，知道爱人去世，她的坚韧与聪慧最终使她成为一位伟大的女性，她的身上有很多的闪光点值得我们学习。 《深夜食堂》喜爱日本料理的朋友一定不能错过，每一集都是一个普通却不简单的料理，包含着普通人群的一个个小故事，深夜的街道，简陋的小店，偶尔抽着烟抱着胳膊脸上有一道伤疤的男人，几乎你要求什么他就能为你做出来，小巧普通的料理却能吃出人生百味。 《南极大陆》不能否认对于科学的追逐，日本人是坚韧执著的，哪怕付出再大的牺牲也要去实现自己的理想，很多时候，作为年轻的我们，往往缺乏这种耐挫能力与对成功的定性。《不能结婚的男人》速食时代，过着优质生活的很多人群都渐渐丧失了与周围的人沟通理解的能力，慢慢地就变成如同剧中主人公的样子，一个人做晚餐，一个人品红酒，一个人听歌剧，一个人看医生，一直一直地一个人，甚至认为这就是自己最想要的生活，现在的你我是否越往下看越觉得自己也在成为主人公那种人呢？ 《赎罪》这是通过著名悬疑推理小说改编的一部四集电视连续剧，日剧的短小精悍是出了名的，但是麻雀虽小，五脏俱全，日剧界不乏优秀的推理故事，东野圭吾的故事早已红遍全亚洲甚至全球。 《初体验》剩女盛行的现代社会，看看女主人公如何坚守内心的纯真与爱情，跌跌撞撞，努力付出并最终收获成熟的爱情。 电影：《白兔糖》这是最近看过的一部影片，作为一个尴尬的监护人，男主人公通过最初的冲动到慢慢地体会到责任的重要与坚持，一个年轻人如何负责一个孩子，成立一个家庭之中所经历的各种艰难与压力，成为一个合格的社会人，是我们每一个年轻人所要领悟的。 《菊次郎的夏天》这是日本大导演北野武的一部温馨清新电影，在这里我就不多做介绍了，相信大家也都很熟悉了，影片的拍摄与音乐都值得称道。作为黑泽明导演的接班人，他近年又推出了一部《极恶非道》，感兴趣的朋友可以欣赏一下。 《丈夫得了抑郁症》这部影片国内可能暂时还没有上映，又是一部温情浪漫的爱情家庭故事，从爱情过渡到婚姻，需要更多的责任感、坚定的信念、不懈的坚持、充满爱的包容呵护等等。《四月物语》几乎每个人都有过暗恋的学长或者女孩，就想台湾九把刀的“那些年”，这部影片是从女性的角度把少女纯真胆怯浪漫的心情慢慢铺展开来，仅仅为对方递出的一把破旧的雨伞都感触万千，仿佛天上滴下的雨滴都是充满香草气息的。 还有很多优秀的作品，在以后我会再一一为大家介绍的，希望各位喜欢。O(∩_∩)O~
摄影用光
摄影用光 用光的意思是在拍摄照片时，如何采用好各种光线。用好光是摄影构图中较为重要的一部分。因为大家知道，照片是靠光线形成，没有光线就没有照片，所以过去有人称照片为”光画”。也就是说照片是靠光线来画的”画”。这是70年代南京军区前线报摄影记者来江山给我们的讲课，至今我还记住这句话。
要有光才有照片
?光线可分为自然光与人造光两大类。而各种光的亮度与角度是直接关系到照片的感光度与构图艺术效果的好坏，如果我们重视用光，懂得用光,会用好光。那就可以说你的摄影艺术水平已进入一个专业阶段。讲讲容易听也易懂，但到拍摄现场时，能记住并能运用，那要有一个较长的实践过程，这是我的多年实践的体会。
?各种自然光的光源 ?自然光分为直射光.散射光.反射光(也就是晴天，阴天，多云的光线。)由于自然光是受太阳早上从东方升起，下午从西边落下的变化。而且一年四季也在光线强度与照射时间上长短都有变化，因此我们就要首先掌握其规律才能用好它。对各种光线变化要在实践中实地观察总结出自己的经验。?光线的亮度除强弱外，还有一个照射在拍摄景物的角度高低左右与时间变化。这对照片的艺术效果有着绝对关系。
?直射光。又称阳光。是拍摄自然风光作品中常用的光源，这种光线一般在上午10点左右时段，下午在3点左右，前后约一个小时。这个时段的光线亮度与角度较为适宜，有利展示景物的质感与细部，而且照射的角度能更好表出景物的立体感与纵深感的效果。这是专业人员常用的一种光。在阳光下拍摄深远新晰的风光作品。往往由干城市污染和大气层的原因，能见度受到一定影响，所以拍摄时间要选择雨后和刮风后，笫二天一般都会放睛不仅睛朗而且透明度极好，能见度高，这种光线往往不可能持续一天，很快就会变
电影电视剧里的至理名言
电影名言 《心术》 你不勇敢，没人替你坚强 没伞的孩子就要跑得快 自己选的路，再困难就算跪着也要把它走完 我是宁缺勿烂，找不到合适的伞，我宁愿去淋雨 男人不是靠豪言状语活着 人不能在如果中活着 《家在南三条》 出了问题后，君子寻找补救的办法，小人寻找推卸责任的借口 拌人的木桩不在高，违章的事不在小 男人什么都可以没有，就是不能没有信心 女人喝酒就是开水浇花 造一万根火柴，需要一棵树，但烧一万棵树只需要一根火柴 《浮沉》那些关于《浮沉》经典语录 人就得自绝后路，不然就会存在侥幸心理，得让自己先置之死地才能后生 什么样的男人才算高尚，被一个女人爱着的男人才算是高尚 1、与其羡慕别人，不如把握自己的长处
2、事成于密、败于泄，销售刚刚开始，不要多想成了怎么样，要多想想事情过程中的细节，哪些是符合人之常情的，哪些是与事实不符的 3、你把钱带走，把爱留下 4、不要把胜负看的太重要：事成固然大吉，不成，最多换一份工作。重要的是，你学到了经验，积累的做销售的知识，这些东西才是真正属于你的，是比钱更重要的吃饭的本钱 5、夫妻吵架是给自己的坏脾气找一个不用道歉的发泄对象。 6、销售不是战争，商场也不是战场。战场上，不是你死就是我活，而商场，是需要双生双赢的。在商场上，你没有敌人，也不需要消灭敌人，你要尊重对方，帮助对方获取利润，前提是，他必须和你合作 7、路遥知马力不足，日久见人心叵测 8、不在其位，不谋其政。作为下级，做好本职工作是首位的，莫要随便去打听上司的工作进展 9、在职场上，每一个人都是你的朋友，每一个人也都不是你的朋友。朋友是难得和珍贵的，你的老板不是你的朋友，同事也不是 10、不经历人渣，怎么能出嫁，没有人能随便当妈。 11、人生最应该拥有什么？高智商？高学历？有钱的父母？其实我也觉得这些不是最应该拥有的东西……什么都不如有一个识时务的好性格。 12、联合次要竞争对手，打击主要竞争对手，然后再打击次要竞争对手 13、不知道怎么走，就停下来，看看全局。当局者迷，不知道怎么走，说明你离棋盘太近 14、成为好销售的必要条件： 1）团结周围的一切力量 2）对人和事有着明晰的判断 3)能够事事顾全大局，站在一定的高度去想问题 15、不要自作聪明。在一件事情没有表现出来之前，不要着急给它下一个判断 16、有些话老板永远不会告诉你