色彩心理研究及应用

感。反之波长短的冷色光或光度微弱的色光成像清
晰，相比之下有收缩感。一般而言，暖色、浅、亮 的色有扩张感；而冷、暗的色有收缩感。这是一种
由色彩所唤起的空间广延度上的关联感觉。
色彩的扩张与收缩在平面构成与绘画的色彩构图上 具有十分重要的意义，比例、对称与均衡这些构成法则 在涉及到色彩时都须对此予以考虑。
认为心理响应最初来自感觉经验产生的观念的合成，联想则又来 自其它方面积累的感觉经验。由色彩产生的联想因人而异，受性 别、年龄、阅历、兴趣和性格的影响。
人对色彩的好恶与偏爱
人与人之间对于色彩的喜好并不一致，因为观察者本人以
及观察者之间，在不同场合，所得到的经验往往是不同的。然而， 这并不能证明，人们对色彩的喜好是无规律可言的。而仅仅是说，
色彩伴随我们生活的各个角落，因为有了色彩我们才感受到世界的美 好 ．色彩本身呢并没有灵魂，它只是传达一种物理现象，但人们却能感
受到色彩的情感.
歌德曾说：“色彩对于人的心灵有一种作用，它能够刺激感觉，唤起
那些使人激动使人痛苦或使人快乐的情绪。” 在人的意识里，没有哪种
感觉是完全孤立存在的，我们意识到的每种感觉总是与其他共存的感觉 联系在一起的。这是因为人体是一个完整的系统，各种感官全方位地从
人们在白天只要睁开眼睛，就能感知万
物均有色彩。经验证明，人类对色彩的认识 与运用是通过发现差异，并寻求它们彼此的 内在联系来实现的。因此，人类最基本的视 觉经验得出了一个最朴素也是最重要的结论：
没有光就没有色。
光与色的关系的发现，科学地揭示了色彩的原始本质， 它是宇宙中存在的一种高速运动的物质能量样式。
用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，
用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之，这就 是紫色色带的表现价值。
黑色的联想 具象联想 黑夜 煤炭 墨 丧事 黑伞 抽象联想 庄重、科技、重量感、 严肃、 深沉、 压迫感、 死亡、黑暗、罪恶 恐怖、悲哀、坚实 忧郁
黑、白、灰色无彩色在心理上与有彩色具有同样的价值。 黑色与白色是对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳 极。太极图案就是以黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的 运动的。黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越
一 色彩的冷暖
这是一种最普遍的知觉经验，这种经验来源于
联想。颜色的冷暖更多是来自人对光的体验。不同颜 色的光的波长（色相）是不同的，紫光波长最短，红 光波长最长。长波系列的色彩有温暖的感觉。这一关 联的转移感觉有比较直接的物理背景．
介于性格鲜明的冷、暖两极之间的色彩，例如 黄绿色与某些紫色，在冷、暖感上比较含混，不妨 将他们判为冷暖意义上的中性色彩。这些中性色彩， 有的人认为是暖色，而有些人则认为是冷色。人类 在对色彩冷暖感觉上的一些差异。
蓝色的联想 具象联想 海洋 湖泊 蓝天 宇宙 抽象联想 深远、寂静、安宁、 清爽、凉爽、高科技、 理性、理智、精确、 沉静、忠诚、沉重、 悠久、永恒、冷漠、
蓝色是博大的色彩，天空和大海最辽阔的景色都呈蔚
蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的 宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。蓝色是 最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净 的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、 理智与纯净而已。真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是 那些被弄混浊的蓝色。
是绿、红、青、黄、白、黑；女生的爱好依次是绿、红、白、
黄色的联想 具象联想 玉米 柠檬 月亮 油菜花 菊花 皇帝服装 香蕉 向日葵 小鸡 抽象联想 信心、丰收、富饶、 富贵、豪华、爽朗、 愉快、明朗、光明、 希望
黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯 度。黄色灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照 亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着 财富和权利，它是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使
紫色的联想 具象联想 葡萄 茄子 紫丁香 紫罗兰 抽象联想
病态、幽婉、优雅气质、 女性化的、 浪漫情调、 高贵、权威、内向、 神秘、文静、
通常，我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝 色加少许红色都会明显地呈紫味。所以很难确定标准的紫色。 约翰· 伊顿对紫色做过这样的描述：紫色是非知觉的色，神 秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同， 时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时， 便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说 ：“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。”
炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一个冒失的、
莽撞的闯入者，激烈而不寻常；在橙色的底子上，红色似乎 被郁积着，暗淡而无生命，好像焦了似的。
橙色的联想
具象联想
橘子 柿子 枫叶 南瓜 果汁 糕点
抽象联想
甜美、温情、欢喜、 明朗、华丽、鲜艳、 成熟、充沛、光辉、 热闹、积极、快乐、 活力、喜悦、活泼、
决定色彩喜好的因素，是非常复杂的。
总的来说我们把这些复杂因素归结为两点： a.个人因素
某种色彩，往往会随着它对人的用处的不同，或者会与这种
色彩所依附的事物不同而引起不同的反映。 b.社会文化背景
二 色彩的象征
象征是美学上的重要概念。象征是指某种涵义的
表象．对于色彩的象征，便是关于某种色彩的一种社 会化联想，即大家都将这种色彩与一个共同的经验。 色彩成为具有普遍意义的某种象征后，便会给人们以 共同的心像,
中国对色彩的运用自古以来就有象征手法的传统。如 几千年前就用五色象征不同的方位，还配以不同的纹样， 青龙为东、白虎为西、朱雀为南、玄武为北，中央天子为 黄。 中国的五行，也有象征的颜色，土居中央为黄，其次是 金白、木青、火赤、水黑。 黄土 玄武 金白 白虎 天子 朱雀 青龙 木青 火赤 水黑
三、年龄与色彩
三、色彩的重量感
这种衍生性感觉来源于生活经验，也与色彩的空间感有 关。生活中许多膨松的物体，如天上的云、液体中的泡沫和棉
花，都是色浅而轻，源于及密度的经验，深色给人一种结实沉
重的感觉，浅色则给人以轻浮的印象。
此外，色彩的重量感还与色彩表面的质地感觉有关，
表面光均匀的色彩显的轻，表面毛糙的色则显得重。
红色的联想 具象联想 烈火 红色信号灯 鲜血 太阳 苹果 花朵 口红 红旗 晚霞 抽象联想 火热、女性、革命 强烈、活力、禁止、警告、 危险、吉利、喜庆、喜悦、 热情、豪华、热烈
红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩。约翰· 伊顿
教授描绘了受不同色彩刺激的红色。他说：在深红的底子上， 红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就像
2、色彩的进退感
实质上处于同一距离上的不同色彩，会造成不同深度印象， 即有的色彩有“抢前”的趋势，而另外一些色彩则有“后退”的 倾向。一般来说，进退感对比最强烈的色彩组合，是互补色关系。 在“红——绿”、“黄——蓝”、和“白——黑”这三组两极对 立的色彩组合中，红、黄、白会表现出十分突出的抢前趋势，而 绿、蓝、黑则明显地退缩为前者的背景。
黄色达到力掺入，黄色即刻失去光辉。
绿色的联想 具象联想 草坪 树木 植物 公园 绿色信号灯 抽象联想 年轻、活力、安全、 平静、和平、希望、 理想、春天、成长、 新鲜、公平
鲜艳的绿色非常美丽、优雅。绿色很宽容、大度，无论
蓝色还是黄色的掺入，仍旧十分美丽。黄绿色单纯、年青； 蓝绿色清秀、豁达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色 彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。
除上面提到的互补色（或对立色）对比条件外，明 度对比中，亮色为进， 暗色为退；饱和度对比中，高饱和 度色是前进色，低饱和度是后退色；有彩色系与非彩色系 对比中，前者是前进色，后者是后退色。
色彩的进退感对比有助于图形知觉基本模式——“图 像/背景”模式的建立，是提高视觉传达有效性的一种重
要手段。
任何色彩的深度。
在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底 的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的 暖色，就会显出冷静的品格；若靠近冷色，则变为温和的暖 灰色。灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的 休息点。然而，人眼是不能长久地、无线扩大地注视着灰色 的，因为无休止的休息意味着死亡。
1、食欲色
能激发食欲的色彩源于美味食物的外表印象，例如熟 透的红葡萄，新鲜的橙子、柠檬等，食用色素大多属这类 色彩。
2、败味色
与食欲色相反，常与变质腐烂事物及污物的外观印 象相联系，各种灰调的低纯度色，如灰绿色、黄灰色、紫
灰色等。
3、芳香色
“芬芳的色彩”常常出现在赞美性的形容里，这类形容 来自人们对植物嫩叶与花果的情感，也来自人们对这种自 然美的借鉴。因此，在香水包装、化妆品与美容、护肤、 护发用品的包装设计上经常被采用。
白色的联想 具象联想 白兔 白糖 护士 白云 白雪 婚纱裙 新娘 抽象联想 天真、纯洁、无邪、 明亮、 光明、 神圣、 空灵、真诚、干净 清洁、洁白、纯真 冷峻
世界各民族、地区、国家都有各自的色彩象征的特 定意义墨西哥人 一看到传统绘画中的红衣人，便知道是大 地神，这时红色有日出、降生的象征。英国人认为金色和 黄色象征名誉和忠诚等等。
年龄：儿童对彩色反应单纯，只对色感强烈的鲜艳色较为 敏感。而老人对色彩反应迟钝，辨色力日趋下降。这是由于眼 内的水晶黄色素增多（变成褐色）的缘故。 人随着年龄上的变化，生理结构也会发生变化，色彩所产 生的心理影响随之有别。有人作过统计：儿童大多喜爱极鲜艳 的颜色。婴儿喜爱红色和黄色，4至9岁儿童最喜爱红色，9岁 的儿童又喜爱绿色，7至15岁的小学生中男生的色彩爱好依次
4、浓味色
咖啡、巧克力、调味品、红茶等，这些气、味浓烈 的东西在色彩上也常较深浓，故褐色、暗紫色、茶青色等
便属于这类使人感到味道浓烈的色彩。
五、色彩的其他感觉转移
1、色彩的时间感 人们置身于不同的色彩环境中，主观意识到时光流逝的快 慢有所不同。调查分析发现，在长波系列的暖色环境里，大多 数人感到时间过得较缓慢。而在短波系列的冷调色环境里，主 观上会感觉时间过得比较快。