工艺美术运动1 ppt课件
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工艺美术运动
•
1984年出版刊物《世纪行会玩具马》，以推广，宣传和促进他们
主张的设计风格和设计思想。由奇斯维克出版社出版发行。收录了阿
瑟*玛克穆多，赫伯特*霍恩和西文*伊玛奇的设计作品。他们采用中
世界的装饰动机，吸取日本浮世绘的某些特点，加上从植物纹样脱胎
出来的抽象曲线图案，形成独特的平面设计风格。
• 阿瑟*玛克穆多对“私营出版运动”也起到了决定性的先驱作用。是 指一批有志人士在工业革命时期，企图通过采用精心设计的方式，来 复兴印刷和出版的高水平，达到平面设计典雅和美观的目的活动。
• 4. 1888年，“英国工艺美术展览协会”(The Arts And Crafts Exihibition Society)和刊物《工作室》(The Studio)作为宣传“工艺美术” 运动精神的阵地。
• 5.1896年，阿瑟*本森(Arthur Smith Benson)与英国设计家克 里斯多夫*德莱塞(Christopher Dresser) 继续发展。
（2）“世纪行会”的平面设计
• 1882年建筑家阿瑟*玛克穆多在伦敦共同成立了“世纪行会”设计公 司。公司有插图画家西文*伊玛奇和平面设计家及作家赫伯特*霍恩。 行会宗旨是要把商业化的平面设计和产品设计转变成为艺术性的。比 较早的广泛采用植物纹样作为设计主题，这也成为下一个国际射击运 动---“新艺术运动”的动机。
• 19世纪80年代之后，“工艺美术”运动成为了一个国际运动 。
• “水晶宫”世界博览会（The Great Exhibition Of 1851）利 用刚才和玻璃建成。后来迁到赛登汉(Sydenhan)1936年毁于大 火。他的真正价值在于开创了这两种新材料的应用。
• 对水晶宫评论：
• 德国建筑师哥德佛雷特*谢姆别尔(Gottfied Sempell)。写了 《科学*工艺*美术》（1852年）和《工艺与工业美术的式样》 （1890年），书中提出：美术必须与技术结合，提倡设计美术 ，同时又认为大批量生产队设计而言是个危机，反对机械化大 规模生产。
03第三章 工艺美术运动(1850～1910)
一、工艺美术运动中的行会组织
英国历史上比较具有影响的工艺美术运动行会组织有以下几个：
1、世纪行会（The Century Guild），由杰出的设计师阿瑟•马克穆多（Arthur H. Mackmurdo，1851~1942）为首组成，成立的时间是1882年。
2、艺术工作者行会（The Art Workers Guild），成立于1854年。
阿什比设计的银器
第三章 工艺美术运动
第四节 工艺美术运动中的行会与设计师
二、工艺美术运动中的著名设计师
查尔斯•阿什比的设计
阿什比设计的银质水具
第三章 工艺美术运动
第四节 工艺美术运动中的行会与设计师
二、工艺美术运动中的著名设计师
3、其他设计师：设计师沃赛（Charles F. A. Voysey，1857~1941）是建筑师出身，
持协调一致。
第三章 工艺美术运动
第三节 拉斯金的设计思想与莫里斯的实践
莫里斯设计的红屋建成后，引
起设计界的广泛关注，使莫里
斯感到了社会对于好的、面向 大众的设计的广泛需求。
1861年莫里斯与朋友在伦敦的
红狮广场创立了“莫里斯•马 修•福克纳公司”，这是世界
上最早的由艺术家领导的设计
事务所。
莫里斯设计的红屋
第三章 工艺美术运动
第三节 拉斯金的设计思想与莫里斯的实践
莫里斯设计事务所设计的金属工艺品、家具、彩色玻璃镶嵌、墙纸、挂毯、室内 装饰品等，都具有非常鲜明的工艺美术运动风格的特征。 莫里斯强调设计的两个基本原则： 1、产品和建筑设计是为千千万万的人服务的、而不是专为少数人服务的活动； 2、设计工作必须是集体性的活动，而不是简单的个体劳动。 这两个原则都在后来的现代主义设计流派中得到发扬光大。
103第二章 工艺美术运动
①与伦理学、社会学相贯通的美学观，他宣称：在 各种艺术领域中，从高级艺术到日用艺术，艺术的 健康方向首先取决于它在工业中的应用。 ②他提出了“具有审美价值的产品”的概念，倡导艺术与工业相结合 的设计思想 ③他认为，工业艺术、日用品艺术是艺术大厦的基石，而这些艺术的 基础是天赋、美和效用三位一体 ④他是第一个始终不渝地把艺术、劳动和道德因素联成整体的人，反 对伴随技术所产生的资源严重消耗和自然环境的破坏，至今仍是闪烁 着思想的光芒
（二） 维也纳分离派
新艺术运动在奥地利被称为“维也纳分离派” 主要由活跃在首都维也纳的艺术家、建筑师和设计师发起。
维也纳分离派的先驱 ：建筑师瓦格纳(0tto Wagner， 1841～1918)，在他的激励下，建筑师奥尔布里希 (Joseph Olbrich 1867～1908)、霍夫曼(Josef Hoffmann 1870～1956)（图2-17斯托克莱宫( Palais Stoclet ) 的花 园）和画家克里姆特(Gustav Klimt 1862～1918)于1897 年一起创办了维也纳分离派。
四、新艺术运动景观设计的设计特征
1、用流动的、有韵律的波浪起伏的线条 或外形轮廓塑造形体的曲线形风格， 2、以简洁、抽象的直线和方格，有规律 结合的直线型风格
五、 主要园林设计师及其设计作品
（一） 德国青年风格派 二十世纪初，德国曾一度成为欧洲设计的 中心。这时期，园林作品主要出自贝伦斯 (Peter Behrens 1868～1940年)、莱乌格 (Max Laeuger 1864～I952年)等一批艺术 家、建筑家之手
3、英国“工艺美术运动”的创始人——威廉· 莫里斯
威廉· 莫里斯（William Morris, 1834—1896），英 国诗人，艺术家，美术设计家，现代设计的先驱者， 工艺美术运动的创始人。“现代设计之父”
（二） 维也纳分离派
新艺术运动在奥地利被称为“维也纳分离派” 主要由活跃在首都维也纳的艺术家、建筑师和设计师发起。
维也纳分离派的先驱 ：建筑师瓦格纳(0tto Wagner， 1841～1918)，在他的激励下，建筑师奥尔布里希 (Joseph Olbrich 1867～1908)、霍夫曼(Josef Hoffmann 1870～1956)（图2-17斯托克莱宫( Palais Stoclet ) 的花 园）和画家克里姆特(Gustav Klimt 1862～1918)于1897 年一起创办了维也纳分离派。
四、新艺术运动景观设计的设计特征
1、用流动的、有韵律的波浪起伏的线条 或外形轮廓塑造形体的曲线形风格， 2、以简洁、抽象的直线和方格，有规律 结合的直线型风格
五、 主要园林设计师及其设计作品
（一） 德国青年风格派 二十世纪初，德国曾一度成为欧洲设计的 中心。这时期，园林作品主要出自贝伦斯 (Peter Behrens 1868～1940年)、莱乌格 (Max Laeuger 1864～I952年)等一批艺术 家、建筑家之手
3、英国“工艺美术运动”的创始人——威廉· 莫里斯
威廉· 莫里斯（William Morris, 1834—1896），英 国诗人，艺术家，美术设计家，现代设计的先驱者， 工艺美术运动的创始人。“现代设计之父”
现代设计史之“工艺美术运动”
最有影响的设计行会有
世纪行会 1882年 马克穆多Arthur Mackmurdo (1851—1942)
椅子 马克穆多 工艺美术运动 GONGYI MEISHU YUNDONG] 1882-1883年
手工艺行会 1888年 阿什比 Charles R.Ashbee (1863—1942) 银碗 查尔斯· 罗伯特· 阿 什比 1902-1903年
拉斯金
德国建筑学家哥德弗莱德·谢姆
工艺美术运动 GONGYI MEISHU YUNDONG]
别尔也参观了博览会。会后，撰
写了《科学·工艺·美术》和 《工艺与工业美术的式样》两本 书，书中阐明了他对机器生产的 反对观点，提倡美术与技术结合 的“设计美术”，并第一次提出 了“工业设计”这一专有名词。
[工艺美术运动 GONGYI MEISHU YUNDONG]
带 长 柄 的 银 碗 阿 什 比 19 01 年
[工艺美术运动 GONGYI MEISHU YUNDONG]
工艺美术运动 GONGYI MEISHU YUNDONG]
铜茶具 设计：查尔斯· 沃伊瑟 1896－1900年
银水壶 设计：克里斯托夫· 德雷塞 1885年
毫无疑问，工艺美术运动 是对传统手工艺和装饰的复兴， 没有融入到日渐代替手工艺生产 的机械化大生产中，只是传统手 工艺与现代工业运动之间的过渡。 但工艺美术运动提出了工艺与美 术的结合，在追求质量可靠、形 式简练之外，还追求产品和装饰 的道德价值。工艺美术运动代表 了一种社会行为，艺术家们都怀 着改造社会的理想主义思想，尤 其是他们希望能够为大众设计的 思想，带有非常浓厚的民主色彩， 成为了现代设计运动中最重要的 内容。
当时由于时间关系，博览会的主办者被迫 接受了来自皇家园艺总监约瑟夫· 帕克斯顿 （Joseph Paxton，1801-1865）的救急方 案——由钢铁骨架和平板玻璃组装而成的 花房式大厅。
工艺美术运动
（三）
日本——“民艺”革新 1926年到1945年，工艺美术运动在日本四岛收尾。一方面日本的工业化已经成型， 为运动的落地发芽提供了基础；另一方面，日本人依然毫不犹豫地向西方靠拢，希望 自己的中产阶级能够适应东西方结合的生活方式。日本第一个为工艺美术运动添加了 东方的灵感和色彩。 工艺美术运动是世界进入现代工业社会后第一个有广泛影响的设计运动。对其历 史功绩有一些辩证的评价，有人说工艺美术艺术家们走的是一条回到中世纪手工业时 代的设计老路，不能在根本上解决工业化之后摆在设计和现代工业之间的矛盾。其设 计尽管十分精美，但仍复杂繁琐，给印刷和装订造成了困难，人们还需要更合乎现代 技术和人们思想情感的语言表达形式。
历史发展 （一）
大不列颠——摇篮 英国在工业革命发展上走在前面，同时在平面印刷和设计方面具有良好基础。工艺美术运动产 生伊始，英国出现了重要的促 工艺美术运动作品 进因素，即1888年在伦敦成立的工艺美术展览协会（TheArts&CraftsExhibitionSociety），连续的 一系列设计展览，提供了一个了解优良设计和高雅设计品的机会。 工艺美术运动的先驱一般说来有两个，艺术评论家约翰· 拉斯金和艺术家、诗人威廉· 莫里斯 （WilliamMorris，1834-1896）。莫里斯认为“美就是价值，就是功能”。他的名言：“不要在你 家里放一件虽然你认为有用，但你认为并不美的东西。”其含义自然是指功能与美的统一。莫里斯 的设计不仅包括平面设计，也有室内设计、纺织品设计等等。他认为要复兴中世纪歌德式的风格， 只有上述风格的设计才是“真挚”的。以莫里斯为首的工艺美术运动设计家创造了许多以后设计家 广泛运用的编排构图方式，比较典型的有将文字和曲线花纹拥挤地结合在一起，将各种几何图形插 入和分隔画面等等。 查尔斯· 罗伯特· 阿什比（CharlesRobertAshbee），则是另外一个投入的艺术家。他对原来的 乡村生活和田野创作有着深深的眷恋，带领艺术公司雇员们和家人搬到乡间，逃避刚刚到来的工业 时代，实践自己的“工艺美术运动的真正领地是乡村”的理念。查尔斯创办的艺术公司极大地推动 了工艺美术运动在世界各地的传播。英伦三岛上的工艺美术大家还有查尔斯· 雷尼· 迈金托什 （CharlesRennieMackintosh）和格拉斯哥流派。
工艺美术运动
2.伦敦世界博览会 2.伦敦世界博览会
3.理论思想 3.理论思想
主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会 传统。 主张向自然学习，从自然形态中吸取营养。 主张真实、诚挚、形式与功能的统一，提出了设计机械化生产 反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统 的复兴风格 提倡哥特式风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实 无华、良好功能 主张设计的诚实、诚恳，反对哗众取宠、华而不实 推崇自然主义、东方装饰和东方艺术
5.主要风格 5.主要风格
简化的形式 平滑、线性的形状 第一阶段：由自然植物、动物的形状得到灵感 第二阶段：更抽象，由运动和神秘的生物得到灵感
6.代表人物 6.代表人物
7.行会组织 7.行会组织
8.历史意义 8.历史意义
体现了现代设计的民主思想 现代设计的开端 并不是真正意义上的现代设计运动
现代设计的缘起
——工艺美术运动
工艺美术运动
时间：1850——1914 地点：英国 主要内容：反对机械化大生产 提倡手工艺 通过优良的艺术和设 计改革社会，提高制 造者和消费者的生活 质量
1.工业革命 1.工业革命
改变传统的生产方式 改变传统设计方式 导致设计与制作、销售的分离 带来社会化大生产，其产品的使用对象具有超国界、 超地域和超阶级性等特点，在功能性前提下具有大众 化审美特点
《工艺美术运动》PPT课件
作为拉斯金的忠实信徒，莫里斯 一直希望能够把罗斯金的理论发扬光 大。
工艺美术运动
威廉·莫里斯 （ Willam Morris 1834-1898 )
a
7
起因
其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因 为工业革命的批量生产、维多利亚时期繁琐的装饰所带 来设计水平下降而开始的设计改良运动。当时大规模生 产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势 而重建手工艺的价值。要求塑造出“艺术家中的工匠” 或者“工匠中的艺术家”。
a
10
工艺美术运动
典型的工艺美术运动风格的室内设计a
11
工艺美术运动
莫里斯公司生产的Rossetti 椅子
设计：Dante Gabriel Rossetti
a
1864-1865年
12
威廉·莫里斯所推
崇的是复兴手工艺，反 对大工业生产，虽然威 廉·莫里斯后来也看到
了机器生产的发展趋势， 在他后期的演说中承认 我们应该尝试成为“机 器的主人”，把它用作 “改善我们生活条件的 一项工具”，但他一生 致力的工艺美术运动却 是反对工业文明的。
银碗
设计：查尔斯·罗伯特·阿什比
1902-1903年
a
14
铜茶具 设计：查尔斯·沃伊瑟 1896－1900年
银水壶 设计：克里斯托夫·德雷塞 1885年
a
15
“鸟”纺织品图案
设计：威廉·莫里斯 1878年
a
16
毫无疑问，工艺美 术运动是对传统手工艺和装 饰的复兴，没有融入到日渐 代替手工艺生产的机械化大 生产中，只是传统手工艺与 现代工业运动之间的过渡。 但工艺美术运动提出了工艺 与美术的结合，在追求质量 可靠、形式简练之外，还追 求产品和装饰的道德价值。 工艺美术运动代表了一种社 会行为，艺术家们都怀着改 造社会的理想主义思想，尤 其是他们希望能够为大众设 计的思想，带有非常浓厚的 民主色彩，成为了现代设计 运动中最重要的内容。
工艺美术运动
威廉·莫里斯 （ Willam Morris 1834-1898 )
a
7
起因
其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因 为工业革命的批量生产、维多利亚时期繁琐的装饰所带 来设计水平下降而开始的设计改良运动。当时大规模生 产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势 而重建手工艺的价值。要求塑造出“艺术家中的工匠” 或者“工匠中的艺术家”。
a
10
工艺美术运动
典型的工艺美术运动风格的室内设计a
11
工艺美术运动
莫里斯公司生产的Rossetti 椅子
设计：Dante Gabriel Rossetti
a
1864-1865年
12
威廉·莫里斯所推
崇的是复兴手工艺，反 对大工业生产，虽然威 廉·莫里斯后来也看到
了机器生产的发展趋势， 在他后期的演说中承认 我们应该尝试成为“机 器的主人”，把它用作 “改善我们生活条件的 一项工具”，但他一生 致力的工艺美术运动却 是反对工业文明的。
银碗
设计：查尔斯·罗伯特·阿什比
1902-1903年
a
14
铜茶具 设计：查尔斯·沃伊瑟 1896－1900年
银水壶 设计：克里斯托夫·德雷塞 1885年
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15
“鸟”纺织品图案
设计：威廉·莫里斯 1878年
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16
毫无疑问，工艺美 术运动是对传统手工艺和装 饰的复兴，没有融入到日渐 代替手工艺生产的机械化大 生产中，只是传统手工艺与 现代工业运动之间的过渡。 但工艺美术运动提出了工艺 与美术的结合，在追求质量 可靠、形式简练之外，还追 求产品和装饰的道德价值。 工艺美术运动代表了一种社 会行为，艺术家们都怀着改 造社会的理想主义思想，尤 其是他们希望能够为大众设 计的思想，带有非常浓厚的 民主色彩，成为了现代设计 运动中最重要的内容。
工艺美术运动
尽管他承认在目睹蒸汽机车飞驰长啸时，怀有一 种惊愕的敬畏和受压抑的渺小之感，并承认机器的 精确与巧妙，但机器及其产品在其美学思想中决没 有一席之地。 他断言，“这些喧嚣的东西（指机器），无论其 制作多么精良，只能以一种鲁莽的方式干些粗活。” 他还反对机器生产所要求的准确性，他写道： “人类并不倾向于用工具的准确性来工作，也不倾 向于在其所有的活动中做到精确与完美，如果使用 那种精确性来要求他们，并使他们的指头像齿轮一 样去度量角度，使他们的手臂像圆规一样去画弧， 那你就没有赋予他们以人的属性。”
他反复强调设计的两个基本原则: 一，产品设计、建筑设计师为千千万万人服务的， 而不是为少数人服务的活动； 二、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳 动。（这和绘画很不一样，绘画的创作基本上是 个体劳动，更倾向于自我表现）这两个原则都在 后来的现代主义设计中得到发扬光大。莫里斯强 调设计的实用性和美观性的结合，他认为实用但 是丑陋的设计不是好的设计。他曾说：“不要在 你家中放一件虽然你认为实用的，但是难看的东 西。”
工艺美术运动
工业设计10-2
冯卓
章捷
“工艺美术”运动
19世纪50年代，在英国出现的“艺术与工艺美术 运动”是小资产阶级浪漫主义的社会与文艺思想在 建筑和日用品设计上的反映。在英国著名的社会活 动家拉斯金、莫里斯的“美术家与工匠结合才能设 计制造出有美学质量的为群众享用的工艺品”的主 张影响下，出现了许多类似的工艺品生产机构。 1888年英国一批艺术家与技师组成了“英国工 艺美术展览协会”，定期举办国际性展览会，并 出版了《艺术工作室》杂志。拉斯金——莫里斯 的工艺美术思想广泛传播并影响欧美各国。这就 是所谓的工艺美术运动。
他认为只有幸福和道德高尚的人才能制造出真正 美的东西，而工业化生产和劳动分工剥夺了人的 创造性，因此不可能产生好的作品，而且还会产 生众多的社会问题，只有回归到中世纪的社会和 手工艺劳动，才是惟一的出路。
工艺美术运动
有着深深的眷恋，带领艺术公司雇员们和家人搬到乡间，逃
避刚刚到来的工业时代，实践自己的“工艺美术运动的真正
领地是乡村”的理念。查尔斯创办的艺术公司极大地推动了
工艺美术运动在世界各地的传播。英伦三岛上的工艺美术大 家还有查尔斯· 雷尼· 迈金托什（CharlesRennieMackintosh） 和格拉斯哥流派。
主要成员： A威廉.莫里斯: 他认为“美就是价值，就是能”。 他主张功能与美的统一他要复 兴中世纪歌德式的风格。 他的“红屋”是哥特式建筑与英 国乡村建筑的结合体，自然、
简约、实用，极具创造性的强
调了功能性和舒适性。
莫里斯的作品
B 查尔斯· 罗伯特· 阿什比（CharlesRobertAshbee），则 是另外一个投入的艺术家。他对原来的乡村生活和田野创作
简介
工艺美术运动 (the Arts & Crafts Movement)是起源于19 世纪叶英国的一场设计改良运动。 名字来自约翰· 拉斯金 (John Ruskin)的作品
为寻找一个独特的和有用的风 格。它也是对维多利亚时代历史 风格折 衷复苏的反应。 时间：约1850—1900 主要特点：精神回归哥特式的 师法自然。
评价
工艺美术运动是世界进入现代工业社会后第一个有广泛 影响的设计运动。对其历史功绩有一些辩证的评价，有人 说工艺美术艺术家们走的是一条回到中世纪手工业时代的 设计老路，不能在根本上解决工业化之后摆在设计和现代 工业之间的矛盾。其设计尽管十分精美，但仍复杂繁琐， 给印刷和装订造成了困难，人们还需要更合乎现代技术和 人们思想情感的语言表达形式。 另一些人则认为，工艺 美术艺术家们从审美角度反对工业化时代生活用品的机械 生产及其造型样式，号召人们把生活用品的设计与其功能 相结合，并身体力行。因此，实际上是在引导人们对产品 （不论是手工还是机器产品）设计与其功能的关系予以特 别重视，指出了正确的设计方向，极大地推动了工业产品 设计这一新生事物的发展。
第3章工艺美术运动
英国艺术学会 阿尔伯特亲王 柯尔 帕金 散帕尔
第3章工艺美术运动
1、水晶宫
➢ 1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览 会——“水晶宫”国际工业博览会。
➢ 由英国维多利亚女皇和她的丈夫阿尔伯公爵发起主持。 ➢ 展出25万多件 ➢ “水晶宫”展厅
第3章工艺美术运动
“水晶宫” “水晶宫”国际工业博览会:
具、灯具和装修都与他所设计的住宅配合十分得
体——以简单的部件构成，构图十分洗练。
frank wright falling water
View of kitchen Massaro House by Frank Lloyd Wright
第3章工艺美术运动
• 对工艺美术和手工艺品感兴趣，但意识到机械的精密性获得比手工更 好。 对机械化及其美学的潜力有乐观精神；
第3章工艺美术运动
2、 威廉·莫里斯与英国工艺美术运动
威廉·莫里斯1834-1896 出身富足，曾就读于牛津大学，受过建筑师
和画家的训练。 工艺美术运动的奠基人。 1. 对“水晶宫”喊“好可怕的怪物！” 2. 厌恶机械 3. 酷爱中世纪的文明和建筑艺术风格 4. “红屋” 5. 莫里斯·马歇尔·福克纳商行，世界上第一家
沙利文优秀作品：1899第年3设章计工的艺芝美加术哥运施动莱辛格-马耶百货公司大厦
赖特 第二代芝加哥学派中最负盛名的人物
• 吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思想
• 有机整体概念：即建筑的功能、结构、适当的装饰
以及建筑的环境融为一体，形成一种适于现代的艺
术表现。每一个细小部分都与整体相协调，包括家
橡木 造型简单、结实大方 略带哥特式意味；心形 郁金香形图案成为 工艺美术运动的典型。
第3章工艺美术运动
1、水晶宫
➢ 1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览 会——“水晶宫”国际工业博览会。
➢ 由英国维多利亚女皇和她的丈夫阿尔伯公爵发起主持。 ➢ 展出25万多件 ➢ “水晶宫”展厅
第3章工艺美术运动
“水晶宫” “水晶宫”国际工业博览会:
具、灯具和装修都与他所设计的住宅配合十分得
体——以简单的部件构成，构图十分洗练。
frank wright falling water
View of kitchen Massaro House by Frank Lloyd Wright
第3章工艺美术运动
• 对工艺美术和手工艺品感兴趣，但意识到机械的精密性获得比手工更 好。 对机械化及其美学的潜力有乐观精神；
第3章工艺美术运动
2、 威廉·莫里斯与英国工艺美术运动
威廉·莫里斯1834-1896 出身富足，曾就读于牛津大学，受过建筑师
和画家的训练。 工艺美术运动的奠基人。 1. 对“水晶宫”喊“好可怕的怪物！” 2. 厌恶机械 3. 酷爱中世纪的文明和建筑艺术风格 4. “红屋” 5. 莫里斯·马歇尔·福克纳商行，世界上第一家
沙利文优秀作品：1899第年3设章计工的艺芝美加术哥运施动莱辛格-马耶百货公司大厦
赖特 第二代芝加哥学派中最负盛名的人物
• 吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思想
• 有机整体概念：即建筑的功能、结构、适当的装饰
以及建筑的环境融为一体，形成一种适于现代的艺
术表现。每一个细小部分都与整体相协调，包括家
橡木 造型简单、结实大方 略带哥特式意味；心形 郁金香形图案成为 工艺美术运动的典型。
设计史---工艺美术运动
2、标准化和一体化产品的出现
通过机器生产出来的产品完全一个模样，没有古代工匠 们个人风格和技巧存在的余地，产品的艺术风格亦无人 关心，这时，评价设计优劣的唯一标准是利益，是如何 省工、省料、省钱，没有人关心产品的艺术性和文化性。 3、新的能源、动力也带来新材料的运用 传统的木、铁，被各种优质钢和轻金属所代替，建筑业 也把砖石置于一旁，开始了钢筋水泥构架的时代。 总之，机器生产的普及为设计带来的技术环境是：人们 有可能利用比手工业时期更为强有力的动力和机械来达 到自己的设计目的，因而也产生了更大的自由。
德累塞 日用品
（5）染织品设计 莫里斯手法：自然主义 使用天然染料、常用植物花卉纹样
壁纸设计
莫顿· 阿比手法：地毯、挂毯采用 植物枝条、缠枝花纹饰，构图四方 连续布局、色彩优雅朴实。
（6）平面设计 受莫里斯影响，工艺美术风格的平面设计在英美 及欧洲各国得以发展。 特征：哥特复古、古旧 设计大众化、社会化 代表：比亚兹莱（1872-1898）《沙乐美》插图
格 里 那 维
一、机器生产与设计的技术环境
能源和动力一直是生产力发展的主要支点，18世纪以前，人们主要依 靠大自然赐给的能源作用生产的动力，如人力、畜力、风力、水力等， 生产的发展十分缓慢。自从吉米· 瓦特发明蒸汽机以后，一个新的动力 出现了——机器，它除了为矿井抽水之外，还被发明家史蒂文森用来 制成火车头，把运输的速度和负载量提高了上千倍，又曾经被富尔顿 安装在船上，使水上运输的速度大增，纺织业、冶炼业、机械制造业 都大量采用蒸汽机为动力，世界的面貌发生了巨大变化。
帕克斯顿擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室的方法建成了“水晶宫”玻 璃铁架结构的庞大外壳。“水晶宫”总面积为60万平方英尺；建筑物总长度达到563 m （1851ft），用以象征1851年建造;宽度为124.4 m，共有5跨，以2.44 m为一单位（因为 当时玻璃长度为1.22 m，用此尺寸作为模数）。其外形为一简单的阶梯形长方体，并有
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