魔幻现实主义小说《佩德罗·巴拉莫》
《佩德罗·巴拉莫》中的“死亡”叙事艺术特征
《佩德罗·巴拉莫》中的“死亡”叙事艺术特征晋雪晴《佩德罗·巴拉莫》是墨西哥作家胡安·鲁尔福的代表作之一，自1955年问世以来，这部作品就吸引了大批文学评论家对其进行解读分析，在世界上广为流传。
在这部作品中，人物以死亡的状态进行正常交往，构成了一个独特的“活死”世界。
本文以作品中的“死亡”为研究主题，从“死亡”叙事在小说中的特色来深入研究作品的价值和意义，探寻这种具有鲜明特色的“死亡”观念及其艺术表现特征，为解读作品提供一条新的思路。
作为魔幻现实主义流派的先驱作品，胡安·鲁尔福在《佩德罗·巴拉莫》中对“死亡”这一题材的处理非常精确。
作者将一个死去的世界直面呈现在人们眼前，他以不同的叙事方式描写“死亡”，展现出隐藏在“死亡”背后的神秘因素。
在真实现实和表象现实之间，作者以特殊的叙事技巧塑造出一个光怪陆离的世界。
一、循环往复的非线性叙事从叙事结构来看，这部小说突破了传统意义上的小说的“时空局限”，也不似大部分小说一样选择传统的叙事模式、以单一的对象作为叙事者，这部作品让人无法分清角色主次，似乎每一条线索都能成为主线结构。
就单纯的故事发展情节而言，胡安·鲁尔福对其中的时间因素做了多重处理。
他先将所有事件都定义为“现在”，即假设的现在，然后在叙事时将无数历史片断投影到“现在”的界面。
例如，胡安进入科马拉见到爱杜薇海斯太太并与之如正常人般交谈，随后毫无预兆地插入这样一段话，“后来我却不这样认为了。
我觉得自己处于一个遥远的世界，只好听从命运的摆布了。
我的身躯好像松散了的架子，失去了约束，向下弯曲，像是一块破布一样任人摆布”，这段话实则在隐约告诉读者，胡安已非生者。
将此段“历史”投影至“现实”中，让人模糊了时间概念。
鲁尔福也假设了未来，并且多次在假定的未来中回忆从前，例如，文中提到的“雷德里亚神父很多年后将会回忆起那个夜晚的情景”与《百年孤独》中“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午”的描写形式非常相似，都是站在“未来”的角度观望曾经。
佩德罗巴拉莫形象分析
孤独的寻觅者——浅析佩德罗•巴拉莫的形象摘要本文通过小说《佩德罗•巴拉莫》中的描写以及相关文献所提供的资料，对佩德罗巴拉莫这一形象进行较为深入的分析。
佩德罗是一个孤独的寻觅者，他从始至终在精神上都是孤独一人，他尝试着去寻找这一样不可能的到的东西——苏萨娜的爱情，为此，他付出一切。
他企图进入苏萨娜的世界以摆脱孤独，他的这种企图变成报复，不惜从人变成魔鬼，堕入无望的地狱。
文章从佩德罗的一生进行分析，探讨他的善与恶，总结他矛盾复杂的形象。
关键词：形象分析；佩德罗•巴拉莫；孤独；寻觅；爱情；复仇佩德罗的形象有着一种整体、普遍的意义，他反应着那个时代的人的一种共同宿命，埃内斯托•萨瓦托曾说：“人类是第一个创造自己的环境的动物，但是，具有讽刺意味的是，也是第一个以这种方式正在毁灭自己的动物。
”佩德罗以科马拉村民的利益与生命为代价，获取了经济、政治上的利益，在不断掠夺的同时也为自己的死亡埋下伏笔。
他一手建立的王国成为埋葬自己的坟墓，他最为疼爱的儿子与一生的挚爱苏萨娜相继离开自己，他最后被自己的私生子所杀，或者说是被内心的孤独与绝望所杀，这一切都显示着一类人的共同命运：自我毁灭。
佩德罗•巴拉莫是一个孤独的象征。
他的性格具有多重性，在他的身上有着残暴与温柔，邪恶与善良这些对立而又统一的特征。
佩德罗是一个痛苦的统治者，是一个生活在封闭世界中的矛盾人物。
他一直想得别人的理解，也想试着与人交往，苏萨娜就是他一直寻觅的对象，但苏萨娜有着她自己的世界，佩德罗怎样尝试都无法探入其中，这造成了他的孤独与痛苦。
佩德罗的孤独也源于他生活的世界，一个由他自己亲手造成的地狱——科马拉。
他疯狂地报复着这个地方，不论从精神上还是物质上。
他活在这个地狱中也一直想从这里解脱，但他的努力都是徒劳的，他因孤独的痛苦而把科马拉变成地狱，而又想地狱把他拯救出来，这是不可能的。
他永远无法从孤独中解脱，不论是生前还是死后。
下面我将对佩德罗•巴拉马这一人物进行具体分析，解析他复杂而矛盾的形象。
末日的天堂_佩德罗_巴拉莫_解析_周梦
QUN WEN TIAN DI群文天地·2012年第1期下末日的天堂———《佩德罗·巴拉莫》解析■周梦摘要：《佩德罗·巴拉莫》作为一部典型的后现代小说，具有结构上的碎片化、意义的不确定性等特征，胡安·鲁尔福充分利用了这种破碎、暧昧的结构模式，塑造了一位充满了矛盾与张力的主人公佩德罗·巴拉莫。
更深入地挖掘，透过小说文本片段式、跳跃化的表面，透过充满争议的主人公，我们看到的是一位严肃的作家藏在历史深处的忧虑。
关键词：不确定性；不可靠叙述；矛盾的人物形象；村庄主题《佩德罗·巴拉莫》是墨西哥作家胡安·鲁尔福的代表作，并且常常被归入后现代小说的行列。
就外观来看，《佩德罗·巴拉莫》的后现代性体现在，它在结构上采用了一种片段式的、“碎片化”的组合方式，作者仿佛是在洗牌，直接将杂乱和无逻辑的文本片段抛洒在读者面前。
“不确定性”是这部小说的典型的后现代特性，然而，这种特征的背后仍然具有着更为深刻的、传统的根源。
本文便以《佩德罗·巴拉莫》的后现代性作为出发点，挖掘其背后的意义，阐释自己对于这部奇书的理解。
一、《佩德罗巴拉莫》的叙事结构分析《佩德罗·巴拉莫》在叙事结构上的零散性除去文本表面的碎片化外，还深入小说的各个层面。
第一，不断变换的叙述者。
相对于《微暗的火》的唯一的叙述者。
短短一百余页的《佩》，存在着胡安普雷西亚多，阿文迪奥，爱杜薇海斯，佩德罗巴拉莫，多罗莱斯，雷德里亚神父，管家富尔戈尔，达米亚娜，多罗脱阿，苏萨娜等多个叙述者。
这些叙述者的叙述，有的是以回忆的姿态，充满了扭曲粉饰的痕迹；有的则看起来逻辑清晰，仿佛在讲述正在进行的确实的经历。
大部分的叙述者在叙述展开前已经是或者随着叙述的发展最终变成死后的幽灵的形态，他们的讲述往往充满了个人人格的色调，很多时候都像是鬼魂的呓语，是飘散的和直觉性的，仿佛并非刻意而是不小心暴露出一个不完整的场景，就这使得《佩》的叙述具有了“不可靠叙述”的特点。
《佩德罗巴拉莫》摘抄
《佩德罗巴拉莫》摘抄佩德罗巴拉莫（Pedro Páramo）是墨西哥作家胡安·鲁尔福创作的一部小说，被誉为拉美文学的经典之作。
下面是摘自《佩德罗巴拉莫》中的一些精彩摘录：1. "时间停止在佩德罗巴拉莫。
过去与现在在这座荒凉小镇中交织在一起，构成了混乱而离奇的现实。
"2. "佩德罗巴拉莫，这个被遗忘之地，仿佛被时间遗弃，沉溺于永不结束的黑暗与寂寞之中。
"3. "回忆在佩德罗巴拉莫中如此活跃而真实，就像一面镜子，反射出人们内心最深处的秘密和痛苦。
"4. "在佩德罗巴拉莫中，死者和活者之间的界限模糊不清。
他们跨越时空，在记忆的迷宫中相遇和对话。
"5. "佩德罗巴拉莫是一个充满魔幻现实主义特色的幽灵小镇，每个角落都弥漫着诡异和不可思议。
"6. "佩德罗巴拉莫的故事充满了痛苦、背叛和复仇。
在这个残酷的世界里，爱与死亡交织在一起，形成了一幅黑暗而绚烂的图景。
"7. "佩德罗巴拉莫是一个关于权力和欲望的寓言，它揭示了人性最阴暗的一面，以及命运对个人、家族和社会的深远影响。
"8. "在佩德罗巴拉莫中，胡安·鲁尔福巧妙地运用了多重叙事的手法，以及夸张、模糊的语言风格，使读者体验到一种梦幻般的现实感。
"9. "佩德罗巴拉莫是一部让人迷惑而又难以忘怀的小说，它挑战了传统的线性叙事结构，探索了时间、记忆和存在的本质。
"10. "读完《佩德罗巴拉莫》，你会被其深邃的思考和动人的意象所震撼，同时也会对人性、情感和社会秩序产生重要的思考和反思。
"这些摘录展示了《佩德罗巴拉莫》中独特的叙事风格和深刻的主题探讨。
读者通过阅读这部小说，可以沉浸在一个充满神秘和压抑的虚构世界中，深思人生、死亡和记忆的含义。
佩德罗巴拉莫胡安鲁尔福小说读后感1000字
在阅读胡安·鲁尔福的《佩德罗·巴拉莫》这部小说后，我被深深地震撼了。
这是一部充满魔幻现实主义色彩的作品，讲述了一个关于家族、荣誉、背叛和复仇的故事。
通过对佩德罗·巴拉莫这个角色的刻画，鲁尔福展示了一个充满悲剧色彩的世界，让我们对人性有了更深刻的思考。
首先，佩德罗·巴拉莫这个角色给我留下了深刻的印象。
他是一个典型的墨西哥乡村贵族，拥有着无尽的财富和权力。
然而，正是这种财富和权力让他变得骄傲、自私和残忍。
他对待家人和朋友的态度让人感到震惊，他为了维护自己的荣誉和地位，不惜背叛亲人，甚至置他们于死地。
在他的身上，我们可以看到人性中最丑恶的一面，也可以看到一个人在权力面前如何堕落。
其次，这部小说通过佩德罗·巴拉莫的家族揭示了一个充满悲剧色彩的世界。
在这个家族中，亲情、友情和爱情都被权力和荣誉所腐蚀。
佩德罗·巴拉莫的父亲是一个残暴的统治者，他对待家人如同对待奴隶一般。
而佩德罗·巴拉莫则继承了父亲的衣钵，将这种残暴发扬光大。
他的妻子玛丽亚虽然深爱着他，但却无法忍受他的残忍和背叛。
最终，她选择离开他，寻找自己的幸福。
而佩德罗·巴拉莫的儿子们也在权力的争夺中相互残杀，最终导致了整个家族的覆灭。
在这部小说中，鲁尔福通过对佩德罗·巴拉莫家族的描绘，展示了一个充满暴力和悲剧的世界。
在这个世界里，人们为了权力和荣誉而不择手段，甚至不惜牺牲亲情和友情。
这让我们不禁要思考：这样的世界究竟是如何形成的？我们是否也有可能陷入这样的悲剧之中？此外，这部小说还让我对魔幻现实主义有了更深刻的认识。
在《《佩德罗·巴拉莫》中，鲁尔福将现实与魔幻完美地结合在一起，让我们在阅读过程中既能感受到现实生活的真实，又能感受到魔幻世界的奇妙。
这种独特的叙事手法让这部小说具有了极高的艺术价值，也让我们对现实世界有了更加丰富的认识。
最后，我想说的是，《佩德罗·巴拉莫》这部小说让我对人性有了更深刻的思考。
解析《佩德罗·巴拉莫》的魔幻现实主义特征
Ｅ－ｍ Ｉ ｄｘ １ ６．ｏ感 。小说 《 佩德罗 ・ 巴拉莫》出版于 １５ 年 ，曾被 ９５ 译 为 二 十 多 种 文 字在 各 国发 行 ，它 的影 响 超 越 了 时空 的界 限 ，并 为作 者赢得 了很高 的声誉 ，成为 了胡安 ・ 鲁尔福这位 “ 魔幻现实主义大师”最有代
关键 词 胡安 ・ 鲁尔福 《 佩德罗 ・ 巴拉莫》 魔幻现实主义
墨西哥著名的作家胡安 ・ 鲁尔福被世人誉为当 代拉 丁美洲文学 的大师 ，他 的中篇小说 《 佩德罗 － 巴拉莫 》是魔 幻现实主义 的经典代表作 之一 ，在 ２ 世纪异军 突起的拉美文学 中 ，扮演着 中流砥柱 ０ 的角 色。胡安 ・ 鲁尔福不算是多产的作家 ，但他 的 小说 几乎可 以称 得上部部精 品。他 的大多数作 品 主要 以墨西哥农 村为背景 ，集 中反 映了农村 的贫 穷 、落后 、无知 、剥削 、压迫以及 １１ 年墨西哥 ９０ 大 革命给 当地农 民带来 的种种遭遇 ，篇篇关 注农
表性 的传世佳作 。作 品 的魔幻现实主义特征主要 体现在以下三个方面。 时 空 的交 叠 ‘
一
、
《 德罗 ・ 佩 巴拉莫》描述 了主人 公 “ 我”按照 已经 去 世 的母 亲 的遗 愿 去 柯 马 拉 ，寻 找 从 未 见 过 面 的父亲佩德罗 ・ 巴拉莫 ，并且 向他讨要他曾经答 应 给予我们母 子的东西 。在作 品中 ，并存着三种 不 同的时 间结构 ：母 亲描绘 的回忆 中柯 马拉 的过 去 ；正在走 向毁灭 的今天 ；以及幻想 中的死后在 阴 间 可 以寻 找 到 的未 来 。这 三 种 不 同 的时 间结 构
一
他 的小说 ，并非是要寻找一种恐怖 的刺激 ，而是 通过 “ 活着 的死人 ”的世界展开一个特 定的历史 环境及社会 气氛。通过死亡这个 主题 ，作者为小 说 中的每个主人公安排 了不同的命 运和结局 ，而
鲁尔弗《佩德罗-巴拉莫》主要内容概要及赏析
鲁尔弗《佩德罗－巴拉莫》主要内容概要及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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佩德罗 巴拉莫(鲁尔福三部曲)
“到了那里，我的话你将会听得更清楚，我将离你更近。如果死亡有时也会发出声音的话，那么，你将会发 现，我的回忆发出的声音比我死亡发出的声音更为亲近。”我的母亲……在她还活着的时候。
只有我明白，天堂离我们有多远，但我懂得怎样抄近路。问题就全在于死。一个人想什么时候死掉，就能什 么时候死掉，而不必等待上帝的安排。再说，你若愿意的话，还可以逼祂提前送你上路。
这样做最不好，每叹一口气就好像把自己的生命吞掉一口，人就这样完蛋了。
你走的那天我就明白，我再也见不到你了。你走时，黄昏的阳光和天空中血红色的晚霞将你全身染得通红。 你微笑着，将这座村庄抛在身后。你曾经多次跟我谈起过这个村庄：“我爱这个村庄，那是因为村庄里有你在； 除此之外，我恨村庄里的一切，甚至恨自己出生在这个村庄里。”我当时就想：她不会再回来了，她永远也不会 回来了。
故事情节很令人震惊，但是这个叙事手法真的太诘屈聱牙了。
魔幻现实主义的开山之作，果然读完一遍，如坠云里雾里，不太懂！。
胡安遵母亲遗嘱，到科马拉寻找父亲佩德罗，他抵达的村子早成鬼蜮，他同鬼魂相处、交谈，逐渐拼凑出父 亲生前的形象：他巧取豪夺、报复嗜杀、强占土地、奸污妇女，是个独夫民贼。
精彩摘录
“我凝视着被雷电照亮了的雨丝，每次呼吸都是一次叹息。我一想就想起了你，苏萨娜。”
看第一遍，好难读啊！看不太懂！凌乱的对白，信息量大，结构混乱，不是按照固定的时间和情节推进，像 迷宫一样，云里雾里，所以在内容上没有体会到作品的伟大之处，但在文学价值方面确实值得称赞，毕竟是第一 个“吃螃蟹”的作品，魔幻现实主义的开山之作，启发了马尔克斯写出《百年孤独》，这种独特的写作方式，可 能莫言，余华等人也受启发，想到了《第七天》的荒诞与写实也与之类似，人物倒是刻画的很丰满。
《佩德罗·巴拉莫》的叙事艺术技巧
《佩德罗·巴拉莫》的叙事艺术技巧《佩德罗·巴拉莫》是墨西哥作家胡安·鲁尔福的著名小说，以其独特的叙事艺术技巧而闻名于世。
本文将探讨该小说中几个重要的叙事艺术技巧。
1. 多重叙述视角《佩德罗·巴拉莫》通过多个不同的叙述者来讲述故事，每个叙述者都有自己独特的视角和经历。
这种多重叙述视角使得读者可以全面地了解故事中不同人物的想法、情感和行动。
"每个叙述者都像是一个透镜，通过他们的视角，读者可以看到故事中不同角色的灵魂和复杂性。
"2. 非线性叙事结构《佩德罗·巴拉莫》的叙事结构是非线性的，故事以一个迭代的方式展开，时间跨度长达几代人。
这种非线性的叙事结构给读者带来了挑战，但也为故事的深度和复杂性提供了更大的空间。
"非线性的叙事结构使得故事更加丰富和多维，读者需要在不同时间和空间中进行思考和连接。
"3. 象征主义的运用《佩德罗·巴拉莫》中充满了丰富的象征主义元素，如巴拉莫庄园的庞大和迷宫般的结构，象征着家族的历史和沉重的命运；风和死亡的形象象征着无法逃避的命运等。
这些象征主义元素使得故事更具深度和隐含意义。
"象征主义的运用使得故事超越了表面的叙事，它们像是隐藏在文字背后的暗流，唤起读者的想象和思考。
"4. 反复出现的动机《佩德罗·巴拉莫》中有许多反复出现的动机，如风、死亡、孤独等。
这些反复出现的动机不仅增加了故事的连贯性和内在的联系，还为读者提供了理解故事主题和角色心理的线索。
"反复出现的动机给故事注入了一种奇特的魔力，它们让读者对故事的理解和解读更加深入和细致。
"总结起来，《佩德罗·巴拉莫》通过多重叙述视角、非线性叙事结构、象征主义的运用以及反复出现的动机等叙事艺术技巧，创造了一个复杂而丰富的故事世界。
读者在阅读过程中不仅可以感受到故事的跌宕起伏和激情澎湃，还能够思考人性的复杂性和命运的无常。
佩德罗巴拉莫读后感
佩德罗巴拉莫读后感佩德罗巴拉莫读后感佩德罗巴拉莫是墨西哥文学家胡安·鲁尔福创作的一部长篇小说，以其复杂的叙事结构和深刻的思想内涵，在世界文学史上占有重要地位。
这本小说令我深受触动，让我对人性、社会和时间等诸多问题有了新的思考。
叙事结构的复杂性是佩德罗巴拉莫的一大特点，它以序言、七个“向后”章节和两个“向前”章节组成。
故事交错展示了主人公佩德罗·巴拉莫的经历，以及古巴拉霍的历史和故事，同时还有其他各种个人和社会的故事。
这种错综复杂的结构引发了我对时间和记忆的思考。
他们交织在一起，仿佛一个巨大的时空迷宫，让我感到时间的不可避免和记忆的深远。
小说中描绘了一个残酷而荒诞的社会现实，展现了人性的丑陋和权力的腐败。
佩德罗·巴拉莫作为一个凡人，深陷在这个充满荒谬和丑恶的世界中，他的懦弱和软弱让我不禁反思人性的复杂性。
小说中的其他角色也都展现了人的各种弱点和罪恶。
他们屈服于社会压力、欲望、嫉妒和恶意，无法逃离命运的捆绑。
通过对这些人物命运的描写，小说道出了一种无望与绝望的情绪。
同时，佩德罗巴拉莫还探讨了个人与社会的关系。
小说中的每个人物都有自己的欲望和目标，但他们的努力都在狭隘的社会环境中失去了意义。
这让我想起了现实社会中那些不同命运的个体，他们的努力往往无法逃脱出社会规则和制度的桎梏。
这种无奈和无能让我深感悲伤，也加深了我对社会的思考。
总之，佩德罗巴拉莫是一部令人深思熟虑的作品，它通过复杂的结构、描绘残酷社会现实和对个人与社会关系的探讨，引发了我对时间、记忆、人性和社会的种种思考。
这本小说不仅仅是一部文学作品，更是一个哲学的思考和对人类存在的探寻。
读完这本小说，我感受到了深深的震撼和思考，也对佩德罗巴拉莫这个世界有了更深刻的理解。
佩德罗巴拉莫读后感书评欣赏.doc
佩德罗巴拉莫读后感书评欣赏《佩德罗·巴拉莫》是一部墨西哥作家胡安·鲁尔福的代表作品，相信很朵朋友都看过这本书，网友是如何评价这本书的呢？一起来看看吧！“多年以后，面对行刑队，奥雷利亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
”多年后，马尔克斯写下这一节被后人传颂的开头，自此，无数写作者都争相模仿这一开头。
可人们不知道，早在1955年，一本名叫《佩德罗·巴拉莫》的小说中，有过这么一段:“雷德里亚神父很多年后将会回忆起那个夜晚的情景。
在那天夜里，硬邦邦的床使他难以入睡，迫使他走家门。
”如果我们记得，《百年孤独》出版于1967年，《佩德罗·巴拉莫》早它12年，而我们再去看现在这本小说的腰封或者荐语中都少不了马尔克斯的那段话:“那天晚上，我将《佩德罗·巴拉莫》读了两遍才睡下。
自从大约十年前的那个奇妙夜晚，我在波哥大一间阴森的学生公寓里读了卡夫卡的《变形记》后，我再也没有这么激动过。
”如此，我们可以断定，那个被后人传颂的小说开篇，并非马尔克斯的原创，而取自于胡安·鲁尔福的中篇小说《佩德罗·巴拉莫》。
如果要我在众多时代中挑出一个时代作为小说的黄金年代，毫无疑问，我会挑二十世纪。
如果要我在二十世纪挑出一本小说与卡尔维诺的《如果在冬夜，一个旅人》相比肩，毫无疑问，我会选择《佩德罗·巴拉莫》。
同为拉美文学，同为魔幻题材(我不太愿意将这本小说归诸于某种主义)，《佩德罗·巴拉莫》在篇幅上格局上时间跨度上不如后来的《百年孤独》，《百年孤独》聚焦于一个家族和一片大陆，而《佩德罗·巴拉莫》写的是一个人和一座村庄，后来的评论家都将这两本书归纳为对拉美大陆的历史隐喻，可无论是马尔克斯还是鲁尔福，都否认这种说法。
这是对的，也许真像鲁尔福后来回应记者关于他为何后来不写作时那样——那是因为我的叔叔塞勒瑞诺去世了。
《佩德罗·巴拉莫》与《百年孤独》孤独主题呈现异同
齐齐哈尔师范高等专科学校学报N o.6,2020G ener a.N o.1772020年第6期(总第177期)J our nal of Q i qi har J uni or T eacher s ’C oll ege 一、引言《佩德罗·巴拉莫》是墨西哥作家胡安﹒鲁尔福的代表作,它讲述了在墨西哥革命战争后一个残破的、亦人亦鬼的村庄的故事。
这部中篇小说以其独创的描述手法受到世界各地读者的追捧,1970年获墨西哥国家文学奖,被认为是“拉丁美洲文学的巅峰小说之一”。
《百年孤独》一向被尊为魔幻现实主义的经典作品,出自哥伦比亚作家加西亚﹒马尔克斯之笔。
小说以宏大的视角记述了布恩迪亚家族七代人的传奇经历,故事精彩绝伦,1982年被授予诺贝尔文学奖。
同时也被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。
两部作品都以魔幻现实主义小说的形式展现了拉丁美洲人民孤独的状态,揭示了孤独的主题,存在很大的相似性。
作家马尔克斯说,在他写作走入死胡同之际,正是《佩德罗﹒巴拉莫》给他带去了灵感:“那天晚上,我将书读了两遍才睡下……我再没有那么激动过……有人说我可以整段地背诵《佩德罗·巴拉莫》……其实,不止如此:我能够背诵全书……并且我还能说出每个故事在我读的那本书上的哪一页上,没有一个人物的任何特点我不熟悉。
”①六年后,受鲁尔福触动的马尔克斯写出了旷世奇作《百年孤独》。
对于孤独主题的呈现二者有同有异,本文将从技巧、内容以及孤独主题的异同三方面来探讨《佩德罗·巴拉莫》与《百年孤独》蕴含的孤独主题。
二、孤独主题呈现技巧作家贾平凹说:“小说是一种说话,世上已经有那么多的作家和作品,怎样从他们身边走过,依然再走。
其实都是在企图着新的说法。
”②贾平凹口中的小说的“新的说法”其实是指一种创作技巧,一种讲故事的方式。
小说家沙汀说:“我以为小说只分为长篇、中篇和短篇,主要的差异并不在于字数,而在于表现方法。
”③可见创作方式对于小说的重要性,而主题是小说的中心思想,集中体现出作者小说的用意。
佩德罗巴拉莫 叙事结构
佩德罗巴拉莫叙事结构《Perdido del mar》是一部西班牙作家佩德罗·巴拉莫写的长篇小说，由四个故事组成，讲述了一个女人与两个男人之间的复杂感情纠葛。
下面就由我来给大家介绍一下。
10月7日星期三天气：多云转雨的一天，当我走在回家的路上时，总觉得周围阴森恐怖，好像要有什么不幸的事发生，我害怕极了，走着走着，突然听见从前方传来断断续续的声音：“爸爸……爸爸……快出来呀……”，随后便看见从公寓里飞出了一个身影，只见那个人的头发凌乱，脸色苍白，用力向远处跑去。
我不禁也慌了神，拼命地朝那个方向跑去，想要追赶那个奔跑的身影。
7月24日星期六天气：晴一个阳光明媚的星期天，是一个令人开心的日子，因为今天我们全家要去北海公园玩儿，我们收拾好东西正准备出门时，忽然发现窗外下起了倾盆大雨，雨水夹杂着冰雹毫无顾忌地打在玻璃窗上，发出啪啦啪啦的响声，我的心中涌上了一丝不安。
然而这却是一种奢望，一场暴风雨过后，迎接我们的又是彩虹。
一会儿功夫，雨停了，乌云散开了，太阳露出了笑脸，云朵被映成红色，七彩斑斓，太美丽了。
雨后空气清新，花草树木吸足了水分，显得更加美丽、翠绿。
我打开窗户，伸了伸懒腰，放眼望去，一片生机勃勃的景象。
说到父亲和弟弟我也是挺后悔当初自己为什么要去离家出走？可是世界上没有后悔药吃，我很想念我的爸爸和弟弟，此时此刻，我真想扑入他们的怀抱，用心感受父爱的温暖，用手摸摸弟弟的头，但这一切都已经变成泡影，他们永远不可能再回到我的身边，为了以后的幸福生活，我必须坚强地面对未来的一切困难和挫折，我应该认真思考人生。
想到这里，我又再次重拾信心，继续往前走。
不知不觉中，雨渐渐地停了，天空中出现了一道彩虹，我的心情一下子开朗起来。
一抬头，猛然发现我已经站在了小区的门口，我望了望天空，啊！原来刚才下的竟是一场冰雹。
他还把钱偷偷塞进妈妈口袋里。
这是我最难忘的记忆，弟弟带给我欢乐。
这次走丢，使我懂得了要珍惜现在的幸福生活，今后无论遇到什么困难，我一定不会再退缩，我会勇敢地面对，相信自己。
鬼话：读《佩德罗·巴拉莫》
杨昭 1965年3月生于云南昭通，昭通学院人文学院教授。
写作小说、散文、诗歌、文学评论，出版《诗人的魂路图》《温暖的钟声》。
曾获得高黎贡文学奖、滇池文学奖等奖项。
我读·杨昭专栏C o m m e n t s f r o m R e a d e r- Y a n g Z h a o 's S p e c i a l C o l u m n鬼话：读《佩德罗·巴拉莫》杨昭一、“奋力抓住风”胡安·鲁尔福在为“电影诗”《秘方》撰写的剧本中写道：“自从世界成为尘世我们一直前胸贴着后背奋力抓住风……”我是将这三行诗当成进入胡安·鲁尔福作品的三把钥匙来铭记的：我所理解的“世界”是原生态意义上的世界，是人们生活、劳作、写诗、恋爱、玩耍、发呆、耍小性子和热泪盈眶的场所。
“世界”在被仇恨和死亡的病毒感染之前仿佛是人的身体的延伸，世间万物仿佛都是为了激活生命感官才存在着的，仿佛跟人达成了某种默契。
能够作为人而在世界里生活，是一种福分；而“尘世”则完全成了政治特权与经济利己主义的势力范围，是人们不得不在里面受苦、蒙羞、还债、苦熬、承受报应、生无可恋并含恨死去的牢狱。
从“世界”下行到“尘世”的过程（即所谓的“历史”），绝对是大多数人的一场噩梦。
当了无生趣的“尘世”取代了多少还存有点盼头的“世界”，我们寄居的大地便无可挽回地沦为了死尸化的往事废墟。
从苏美尔人的《吉尔伽美什史诗》到乔治·桑德斯的《林肯在中阴界》，在全球各民族触及亡灵的文学中，创作者一般都是借助阳间生活常态去想象和把握阴间情境的；胡安·鲁尔福则将阴间想象又带回到阳间生活中来反哺现实，使他笔下的“尘世”呈现出一派死相，弥漫着森森鬼气。
这就是胡安·鲁尔福式的现实，是对人间的一种阴间式直觉和感受。
一份挥之不去的尘世绝望和故土哀伤渗透在胡安·鲁尔福外观紧密内部宽阔的文字里，凝结在他岑寂却能惊魂的每一个细节中，构成了他所有作品黯黑的底色。
《佩德罗·巴拉莫》——胡安·鲁尔福
《佩德罗·巴拉莫》——胡安·鲁尔福“马尔克斯唯一能倒背如流的书”“《佩德罗·巴拉莫》是一座文学高峰，只能仰视和默默攀爬”。
——苏童这本书躺在我的书架里有很多年了，应该是某年参加学术会议出版社赠送的，最近才进入我的阅读视线。
这真是一本难读的书，难在全书没有章节区分，时空交错——过去与现在、生与死难以分清，甚至搞不清谁在叙事，全书叙事呈碎片化。
正因如此，有种要走出迷宫，或者解码的欲望驱使我一遍遍地反复阅读，仿佛到了痴迷的程度，前后认真阅读了五遍。
如小说标题所示，《佩德罗·巴拉莫》主要讲述佩德罗·巴拉莫的一生。
佩德罗出生在墨西哥科马拉的一个村庄——半月庄。
早年他家境贫寒，其父亲在一个婚礼上被杀身亡，为父报仇，他杀了所有参加婚礼的人。
后来不知什么原因发迹，之后他欺男霸女，强占邻居土地。
他欠债无数，却用尽各种手段免除债务，其一是娶债主的女儿多罗莱斯·普雷西亚多为妻，占其妻财产为己有。
当革命爆发危及其利益时，他把自己几百号人安插到革命军队伍里，因此他自己可以化险为夷，保住其财产。
他是这样一个诡计多端，似乎是没有人性的恶棍，他一生却对其初恋情人苏萨娜·圣胡安念念不忘，最后在晚年娶了已经疯了的她为妻，照顾她直至其离世；他对儿子米盖尔的疼爱就是溺爱，致使其杀人，强暴女人，几乎无恶不作。
对这样一个作恶多端的人，作为读者的我们阅读时却未对他产生憎恶之情。
究其原因，笔者认为是作者独特的叙事风格所致。
记得开始阅读路易丝·厄德里克的《爱药》时，因为叙述者众多，倍感到困难，但是，与《佩德罗·巴拉莫》相比，后者要难多了。
全书只有175页，似乎只有一个叙述者“我”担纲叙事主体。
作者以“我”受其已故母亲之托，在炎热的八月来科马拉寻找他从未谋面的父亲佩德罗·巴拉莫开篇。
但是，我们读到13页才知道“我”母亲的名字叫多罗莱斯，读到58页才知道“我”叫胡安·普雷西亚多，读到83页，我们发现“我”竟然是个死者，死在八月，他遇见的人都是死者。
佩德罗·巴拉莫
佩德罗·巴拉莫佩德罗·巴拉莫（拉美文学巅峰！博尔赫斯盛誉为zui伟大作品，马尔克斯如痴如醉倒背如流）博尔赫斯誉为zui伟大的作品，马尔克斯说自己倒背如流！魔幻现实主义小说的开山之作！作者:胡安·鲁尔福著，屠孟超译出版社:译林出版社出版时间:2016年09月7813条评论•开本：32开•纸张：纯质纸•包装：精装•是否套装：否•国际标准书号ISBN：9787544764957•丛书名：译林“纪念版”•所属分类：图书>小说>世界名著>美洲编辑推荐甚至在所有语言中，《佩德罗·巴拉莫》都是zui伟大的小说之一。
——博尔赫斯我能够背诵全书，且能倒背，不出大错。
并且我还能说出每个故事在我读的那本书的哪一页上，没有一个人物的任何特点我不熟悉。
——加西亚·马尔克斯在这部只有一百多页的作品里，似乎在每一个小节之后都可以将叙述继续下去，使它成为一部一千页的书，成为一部无尽的书。
——余华佩德罗·巴拉莫的故事是一部浓缩的拉丁美洲历史，然而却是以支离破碎的方式讲述的历史，讲述者是生还是死，也难以判断。
无论时间、空间和人物，都充满怪诞迷离的气氛。
这是一部带人走进魔幻世界的奇妙作品，一部无人知道生者与死亡界限的史诗。
内容简介主人公佩德罗·巴拉莫幼年时家道中落，长大后靠着巧取豪夺，不仅恢复家业，而且一跃成为科马拉村的统治者，无恶不作，独霸一方。
然而，随着爱子和妻子的去世，他也逐渐萎靡不振。
本书是一部完全用现代小说的手法写成的新小说，在艺术上的成就引人瞩目。
作者简介胡安·鲁尔福（1918-1986），墨西哥小说家，被誉为“拉美新小说的先驱”。
一生只留下篇幅极其有限的作品。
他出生于墨西哥农村，在孤儿院长大，贫苦的童年磨砺了他求知的欲望和创作的才华。
他的第一篇短篇小说是由他自己创办的刊物《面包》刊发的。
此后他创作了一系列短篇小说，1953年以《燃烧的原野》为题结集出版。
_佩德罗_巴拉莫_一部立体派小说_刘雅虹
幽灵的私语打破了时空的界限，过去仿佛刻在 墙上一样嵌入到现在的时间内，作者把不同时间、不 同地点发生在不同人物身上的事件都放在同一个画 面来描写。比如，当胡安在爱杜薇海斯的旅店后边的 房间里睡觉的时候，仿佛“刻在墙上似的”幽灵的嗡 嗡声搅得他难以成眠，而很久以前，正是在那个房间 绞死了托里维奥·阿尔德莱德。这是爱杜薇海斯对嗡 嗡声的解释，在后面的段落里得以证实。读者看到后 面的章节叙述富尔戈尔及其手下人绞死了托里维 奥。正如达米亚娜所言：“这个村子到处都有嗡嗡的 声音，这种声音仿佛被封闭在墙洞里，被压在石块 下。”她对胡安讲道：“在那些刮风的日子里，我还看 到风卷着树叶，而这里正如你见到的那样，根本没有 树木。过去某个时期一定有过，否则，这些树叶又从
基本上是人物和主题。因此《佩德罗·巴拉莫》称得上 一部“立体派”小说，其主题是科马拉，每一章是一个 视角，其中突出了各章叙述的核心，就像一幅画中各 自有代表性的核心部分。立体派拒绝传统视角观念， 创造了多视角风格。鲁尔福抛弃传统时间顺序，奉行 时间优先和时间平面图的优先地位。他试图以此来 表明，时间的连贯并非描写人类生活的最佳技巧。
4.立体派小说 参照立体派绘画技巧可以更清楚地解释这部小 说的结构。立体派绘画在同一个平面上表现不同的 视角，使观者可以同时看到不同的角度。《佩德罗·巴 拉莫》的特点在于对同一个对象进行多角度的描述， 在同一个平面上展示整体，打破了故事传统的进展 和视角，所有事件都发生在一个“永恒”的时刻—— — 死亡以后。视角是永恒的，因为“事实上，没有人能够 知道死亡的年岁有多长”。以“永恒”为起点，所有的 时间阶段浓缩在同一个平面图上。画家可以同时把 所有的一切表现在他的画上，但作家不可能做到这 样，于是鲁尔福运用时间阶段并置和对照技巧，打破 了时间顺序。编织两条线索和两个时间阶段的结子
《佩德罗·巴拉莫》：对一个理想的追寻
《佩德罗·巴拉莫》：对一个理想的追寻小说的作者总是以各种各样的形式藏匿在小说的每个角落中，通过某些不易觉察的方式表白内心。
在小说中，有一些只属于作者的秘密，并且小说的作者为这些隐匿在小说中的秘密而感到紧张和窃喜。
这些小说中的秘密成为小说之谜。
但问题是，当我们从谜面跟前走过时觉察到了这是一个谜吗？这种谜对于读者是有意义的吗？正如悬念大师西区柯克喜欢在他导演的每一部电影里，或扮演一个不引人注意的角色或以一种隐蔽的方式出现那样，墨西哥作家胡安·鲁尔富在他的那部充满了魔幻现实主义色彩的小说《佩德罗·巴拉莫》中，以种种形式出现在小说中，或参与对话或直接独白，在这部打破了时空界限的小说中，作者也打破了“他”和“我”的人称界限，以至小说中的独白和描述呈现出一种直接拼贴的状态。
这种拼贴状态使作者获得了充分的自述自由，小说作者可以不经“商量”地沉浸在自述之中，像梦呓一样，也像谵语一样，说出内心积蓄以久的秘密。
与电影艺术不同的是，在小说中作者往往不以一种鲜明的形象出现，小说的作者通过“还魂术”在小说的人物身上复活，说话，借以表达内心的欲望。
在《佩德罗·巴拉莫》这部充满鬼魂气息的小说中，有一声叹息贯穿始终，这声叹息造就了《佩德罗·巴拉莫》这部看似描写人鬼之间实则充满人性的小说。
这声叹息是小说中人物的叹息吗？我看不是的，它是作者压抑太久之后的一声长叹：“我凝视着被雷电照亮了的雨水在往下淌，不断地叹着气，一想就想起了你，苏萨娜。
”在我看来，这句“一想就想起了你”弗如说成“一写就写到了你”，“苏萨娜”这个形象在小说《佩德罗·巴拉莫》中的出现是有一定的必然性的，没有他人可以代替。
在一篇题为《〈佩德罗·巴拉莫〉：30年后》的文章中，小说作者胡安·鲁尔富如是说：“从内心深处讲，《佩德罗·巴拉莫》来自一个形象，是对一个理想的追寻：她叫苏萨娜·圣胡安。
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佩德罗·巴拉莫我来科马拉的原因是有人对我说，我父亲住在这儿，他好像名叫佩德罗·巴拉莫。
这是家母告诉我的。
我向她保证，一旦她去世，我立即来看望他。
我紧紧地捏着她老人家的双手，表示我一定要实现自己的诺言。
此时她已气息奄奄，我打算满足她的全部要求。
“你一定要去看看他呀。
”她叮嘱我说，“他时而叫这个名字，时而又那么称呼。
我认为见到你他一定会高兴的。
”我当时只能一个劲儿地对她说，我一定照她说的去办。
我一而再、再而三地说着这同样的一句话，一直说到她的双手僵直，我这才费劲地抽回我的两只手。
早先她也对我说过；“你千万别去求他办什么事。
不过，我们的东西，也就是说他该给我们的东西你该问他要，他可从来没有给我应该给我的东西……孩子，他早把我们给忘了。
为此，你可得让他付出代价。
”“我一定照办，妈妈。
”不过，我一直没有打算实现我的诺言。
近日，不知怎么我的幻想多起来了，头脑中老是爱想入非非，这时忽然出现了这样的念头，期望那位名叫佩德罗·巴拉莫的先生确是我母亲的丈夫。
正因为这样，我才上科马拉来。
那时正值酷暑，八月的风越刮越热，还夹带着阵阵石咸草的腐臭味。
道路崎岖不平，一会儿是上坡，一会儿是下坡。
“道路坎坷，人来人往。
去者登坡，来者下坡。
”“您说山坡下面的那个村庄叫什么来着?”“科马拉，先生。
”“您能肯定这是科马拉吗?”“这儿的环境看起来为什么这样凄凉?”“是天气太热了，先生。
”往昔我是根据母亲对往事的回忆来想象这里的景况的。
她在世时异常思念故乡，终日长吁短叹。
她总是忘不了科马拉，老是想回来看看，但终于未能成行。
现在我替她了却心愿，来到这里。
我是带着她见到过这儿的东西的那双眼睛来的，她给了我这双眼睛，好让我看到：“一过洛斯科里莫脱斯港，眼前便表现一派美景，碧绿的平原上铺盖着一块块金黄色的成熟了的玉米地。
从那儿就能够看见科马拉，到了夜里，在月光下土地呈银白色色。
”她当时说话的声音异常轻微，几乎都听不见，仿佛在自言自语……我的母亲啊。
“如果能够让别人知道的话，请问您去科马拉干什么?”“去看我父亲。
”我回答说。
“啊！”他说。
于是，我们又沉默了。
我们朝山坡下走去，我耳中响起驴子小跑时在山谷中传来的回声。
八月的盛暑使人昏昏欲睡，我都困倦得连眼皮都抬不起来了。
“您上那里去，全村可要热闹热闹了。
”我又听到走在我身边的那个人的声音。
“这么多年没有人到这个村子里来，见到有人来，人们一定会高兴的。
”接着，他又说：“不管您是谁，大伙儿见到您一定会兴高采烈的。
”在阳光的照射下，平原犹如一个雾气腾腾的透明的湖泊。
透过雾气，隐约地见到了灰色的地平线。
远处是座座群山，最远处便是遥远的天际了。
“如果能让别人知道的话，请问令尊的模样是怎样的?”“连我自己也不理解他，”我对他说，“我只知道他叫佩德罗·巴拉莫。
”“啊，原来是他!”“是的，我听说他是这么称呼的。
”我听见那赶驴人又“啊”了一声。
我是在“岔道口”遇到他的，那是个几条道路交会的地方。
我在那里等了他一会儿，他就来了。
“您上哪儿去?”我问他。
“我下坡去，先生。
”“有个叫科马拉的地方，您知道吗?”“我就是到那里去的。
”我就跟着他走了。
起先我走在他的后面，总想跟上他的步伐。
后来，他似乎觉察到我跟在他的后面，便有意放慢了脚步。
接着，我俩便齐头并进，肩靠肩地走在一起了。
“我也是佩德罗·巴拉莫的儿子。
”他对我说。
一群乌鸦掠过晴空，不时发出“咿咿呀呀”的声音。
翻过几座小山，地势越来越低。
在山上走时还有阵阵热风，一到山下闷热得连风丝也没有了。
这里的万物仿佛都在期待着什么。
“这里真热呀。
”我说。
“对，不过，这点热算不了什么，”他回答我说。
“请别烦躁。
到了科马拉你会觉得更热的。
那个地方好像搁在炭火上一样热，也仿佛就是地狱的门口。
不瞒您说，即使这么热，那里的人死后来到地狱，都因舍不得他们的那个穷家，又回到那里去了。
”“您理解佩德罗·巴拉莫吗?”我问道。
我所以敢于向他提这个问题，是因为从他的双眼中看到了一丝信任的目光。
“他是什么样的一个人?”我叉追问了一句。
“是仇恨的化身！”他回答我说。
说完，他朝驴子挥了一鞭。
这样做其实毫无必要，因为它们趁着下坡，早已远远地走在我们前面了。
我此时感到放在我衬衣口袋中母亲的那张相片在我心口阵阵发热，她好像也在出汗。
这是一张旧相片，四边已遭虫蛀，但这是我看到过的她仅有的一张照片。
我是在厨房里菜橱子中的一只砂锅中发现它的，砂锅里还有很多药草，有香水薄荷叶子，还有卡斯提亚花和芸香树枝。
之后我就将它珍藏身边，这是她唯一的一张照片。
母亲生前一贯反对拍照，常说照相是一种巫术。
说起来照相倒真有点像巫术。
就拿她这张相片说吧，上面尽是针眼般的小洞，在心口处有一个特别大的洞，这洞大得能够伸进一个手指。
我这次带来的便是这张相片。
我想，有了这张相片，对父亲承认我会有好处。
“您瞧，”赶驴人停下脚步对我说，“您见到了那个形状像猪尿泡的山丘了吗?半月庄就在这小山的后面。
现在我又转到这个方向来了。
您看到前面那座小山的山峰了吗?请您好好看一看。
现在我又转到另一个方向上来了。
您见到了远处那隐隐约约的另一座山顶了吗?半月庄就在这座山上，占了整整的一座山。
常言道，一眼概全貌，这眼睛望得见的这整块土地都是佩德罗•巴拉莫的。
虽说我俩都是他的儿子，但是我们的母亲都很穷，都是在一片破席子上生的我俩；可笑的是佩德罗•巴拉莫还亲自带我们去行了洗礼。
您的情况大概也是这样吧?”“我记不清了。
”“妈的，见鬼了。
”“您说什么?”“我说我们快到了，先生。
”“对，我已看到了。
这儿发生什么事了?”“这是一只‘赶路忙’，先生。
这是人们给这种鸟起的名字。
”“不，我问的是这个村庄，为什么这样冷冷清清，空无一人，仿佛被人们遗弃了一般。
看来这个村子里连一个人也没有。
”“不是看来，这村庄确实无人居住。
”“那么，佩德罗·巴拉莫也不住在这里么?”“佩德罗·巴拉莫已死了好多年了。
”那正是孩子们在村庄的道路上实行戏耍玩乐的时候。
傍晚，四处传来他们的嬉闹声，污黑的墙上映射着淡黄色的夕阳余辉。
此情此景我至少在萨约拉见到过，甚至就在昨天这个时候。
我还见到鸽子在展翅高翔。
它们扇动着双翅，划破静寂的长空，仿佛试图摆脱自昼。
它们时而升空，时而落到了屋顶上；孩子们的欢笑声在空中盘旋，在黄昏的天空中这阵阵欢笑声好像被染成了蓝色。
眼下我却来到了这里，来到这个没有任何喧闹声的村庄。
我清清楚楚地听到了双脚踩在用圆石铺砌而成的道路的脚步声，这空心的脚步声在映照着夕阳的墙上产生了回声。
此时我在村里的那条大道上走着，目光扫视着那一处处空无一人的住宅，家徒四壁，杂草丛生，房门破败不堪。
刚才那个不知姓名的人对我说这种草叫什么来着?“这种草叫‘格璧褡娜’，先生。
这种草一但人去房空，便迅速蔓延到房子里。
您瞧，这里不都长满了这种野草了么?”走过路口，我看到一个头戴面纱的女人在跟前一闪而过，迅即消失，犹如根本没有出瑰过一般。
我继续移步向前，双眼通过门上的一个小孔往里张望。
此时，那个头戴面纱的女人又在我的面前走过。
“晚安。
”她说。
我目不转晴地盯视着她，大声地对她说：“请问，爱杜薇海斯太太住在哪儿?”她用手一指，说；“在那边，就住在桥边的那所房子里。
”我发觉她的语音细如发丝，她口中牙齿齐全，但舌头说话时有些结结巴巴，两只眼睛则和生活在地球上的人们的眼睛一样。
天已经黑了。
她再一次地祝我晚安。
此时虽说没有孩子在笑闹，也没有鸽子，更没有那蓝色的屋顶，我却感列这个村庄有了点生气。
如果说我听到的仅仅一片寂静，那是因为我还不习惯于寂静，也许是我头脑中还充满着喧嗣和各种嘈杂声。
是的，我的耳际确实还在鸣响着各种喧闹声。
在这风平浪静的地方，这种声音听得更清楚了。
这种沉重的声音此时仍停留在我的心间。
我回忆起母亲对藐说过的话：“到了那里，我的话你将会听得更清楚，我将离你更近。
如果死亡有时也会发出声音的话，那么，你将会发现我的回忆发出的声音比我死亡发出的声音更为亲近。
”我的母亲……她的声音还活着。
我当时本应该对她说：“你把地址给搞错了，你给我的地址不对。
你叫我来到一个张口就得问一问‘这是什么地方，那是什么地方的地方，叫我来到一个荒无人烟的村庄，寻找一个早已不在世的人。
”我凭着河里的流水声来到桥边的那所房子，我敲了敲门，但敲空了，我的手仅仅在空中挥动了一下，那门仿佛是给风吹开的。
一个女人站在门口，她对我说：“请进来吧。
”我走了进去。
我在科马拉住了下来。
那赶驴人还要往前走。
临别时，他对我说：“我还得朝前走，到前面连接两座小山的那个地方去。
我家就在那里。
您如想跟我去看看，非常欢迎。
眼下您想留在这儿也能够。
您能够在村庄里走一走，看一看，也许还能见到个把活着的乡亲呢。
”我留在村子里了，我正是怀着这个目的来这里的嘛。
“请问我在什么地方能找到住宿的地方?”我几乎是喊着问他。
“您去找爱杜薇海斯太太吧，如果她还活着的话。
请您告诉她，是我让您去的。
”“您尊姓？”“我叫阿文迪奥。
”他回答我说，但他后面说的姓氏我没有听清。
“我就是爱杜薇海斯·地亚达，请进来吧。
”她仿佛早就在等待着我的到来。
据她说，她一切都准备就绪了。
她让我随着她走过一排黑洞洞的，从外表看像是无人居住的房间。
实际情况并非如此，因为一但我的眼睛习惯于黑暗后，借助我们身后的那一缕微弱的灯光，我看见两边的黑影高大起来，我觉得我俩是在一条两边都有黑影的过道里走着。
“这是些什么东西呀?”我问她。
“是一些破烂的家具，”她回答我说，“我家里全都堆满了这些破烂货。
凡是离开村庄外出的人都选上我家作为堆放家什的地方，他们走后谁也没有回来要过。
不过，我给您保留的那个房间在后边。
我准备着有人来住，总是将它收拾得窗明几净的。
这么说，您就是她的儿子了?”“谁的儿子?”我反问了一句。
“多罗里塔斯呗。
”’“对呀，可您怎么会知道的呢?”“是她告诉我的，说您要来。
今天您果真来了，她是说您今天要来的。
”“她是谁?是我母亲?”“对，是她。
”我惶惑了，她没有让我实行深思，便又对我说：“这就是您的房间。
”她对我说。
除了我们进来的那扇门外，这个房间就没有别的门了。
她点燃了蜡烛，我一看房间里一无所有。
“这房间里连张睡觉的床也没有。
”我对她说。
“这您就不用操心了。
您一定走得很累了。
人一累，困倦就是最好的床铺，什么地方一倒下就睡，明天我一定给您弄张床来。
您知道，想要三下五除二把这些事全都安排停当可不容易呀。
要做好这些准备工作，得早点通知我，可您母亲仅仅刚才才告诉我您要来的消息。
”“我母亲，”我说，“她老人家已经过世了。
”“是么，怪不得她的声音听起来这么微弱呢，这声音好像得传输一段很长的路程才能到达这里。
我现在明白其中的缘由了。
她死了有多久了?”“有七天了。
”“她真可怜哪。
她生前一定认为自己被人抛弃了。
我们以前相约要一块死的，这样能够同赴黄泉，在路上万一互有需要，万一遇到了什么困难，能够互相鼓励。