莎士比亚故事集题目(提纲)

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一、填空题

1.莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟大的诗人、戏剧家。

2.莎士比亚家乡的全称是埃文河畔的斯特拉福。

3.本·琼生称赞莎士比亚是“时代的灵魂”,说他“不属于一个时代而属于所有的世纪。”

4.莎士比亚受到多种文化的孕育,分别有民间文化、古希腊罗马文化、基督教文化和文艺复兴当代文化。

5.在莎士比亚去世之后,他的同事约翰·海明斯和亨利·康德尔为了纪念他,把莎士比亚一生写下的戏剧,收集编辑成一个集子,由杰格德父子和爱德华·布朗特一同出版,这就是著名的1623年的第一对开本《莎士比亚戏剧集》,共908页。

6.从体裁上划分,莎士比亚的剧作可分为历史剧、喜剧、悲喜剧、悲剧和传奇剧。

7. 莎士比亚历史剧的代表作是《亨利四世》。

8.在《亨利四世》中,莎士比亚使用了他最拿手的平行结构。剧中有两条线索,一条描写了宫廷的政治事件,主要是表现亨利四世与叛乱贵族之间的斗争;另一条反映了平民的生活,表现了以没落骑士福斯塔夫和亨利王子为首,在伦敦东市猪头酒店里集结的一群寻欢作乐的人们。

9. 福斯塔夫是莎士比亚历史剧中创造的最光辉的喜剧人物。被称为“一支狂欢之夜的长明烛”。他鲜明的喜剧性格是吹牛撒谎、随心所欲,又幽默风趣、满嘴俏皮话,有着把一切变成一场玩笑的本领。 10.莎士比亚在历史剧《理查三世》中塑造了理查三世这样一位暴君形象,尽管他是一头吃人的怪物,但是足智多谋,能言善辩,不愧为一个恶天才。他的惯用手法是表演,剧中他曾扮演过虔诚的圣徒、痴心的情郎、仁义的好兄弟等角色。

11.在莎士比亚的喜剧中,被称为“娇艳明媚”三部曲的是《皆大欢喜》、《第十二夜》和《无事生非》。

12.《皆大欢喜》中有一个理想世界,它的名字叫“亚登森林”。剧中有三条情节线索:一是老公爵被他的弟弟篡夺了爵位并被放逐到亚登森林;二是奥兰多被他哥哥夺去产业,还要谋害他的生命,因而被迫逃进森林;三是老公爵的女儿罗瑟琳被其叔驱逐,其女儿西莉娅却随同罗瑟琳一起投奔森林。

13. 莎士比亚的“四大悲剧”是《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》和《麦克白》。

14. 苔丝狄蒙娜是《奥塞罗》中的人物。

15. 《奥瑟罗》中,文艺复兴时期新产生的社会罪恶的体现者是伊阿古。

16.李尔王小女儿的名字叫考狄莉亚。

17.开启李尔王心智的因素有傻子、埃德加、大自然中的风雨雷电,以及两个女儿的冷遇等。

18.《李尔王》这部悲剧中也存在两条重要的情节线索:一是李尔王和三个女儿的故事,这是主要的情节线索;二是葛罗斯特一家人的遭遇,这是附属的情节线索。两条情节紧紧交织在一起,后者是用来加强前者的一种手段,起到了陪衬、对照、烘托和加强的作用,突出了悲剧的普遍性质。

19.李尔王的性格经历了一个发展变化的过程,即由“非人性”到“人性”的复归过程表现出来的。他原来是一个专横暴戾、喜怒无常的暴君,在失去权力之后,逐渐获得了清醒的头脑、纯洁的心灵。李尔这种性格上的变化有着作者理想的成分。

20.《麦克白》在四大悲剧中被称为是“最阴暗的一部悲剧”,主人公麦克白被称为是“清醒的作恶者”。

21.麦克白夫人对麦克白的毁灭结局负有很大的责任。是她催发了麦克白野心的萌芽,又是她教导麦克白使用险恶的手段去实现自己的野心。她大胆、凶恶、残忍,与女性身上常见的怯懦、柔弱和善良之天性形成鲜明的对照。

22.《麦克白》中表现了大量的超自然因素,如魔王、女巫、鬼魂等等。超自然因素的运用

并不是有意宣扬鬼神迷信和宿命论思想,而是为了艺术表现的需要:一是渲染悲剧的恐怖气氛;二是为主人公激烈的内心冲突提供一种陪衬的外在形式。

23.著名莎评家布拉德雷曾说过:“在莎士比亚所有角色中,麦克白展示了最卓越的心理发展过程。”

24.《麦克白》中的主导意象是黑暗和血。黑暗是一切恶势力的化身,是代表善与美的光明的死对头。一切惧怕光明的恶行都要在黑暗的遮蔽下进行。血则象征着麦克白夫妇所犯下的具体罪行,也是使他们的精神永远处于恐惧状态的标记。

25.莎士比亚在《罗密欧与朱丽叶》中运用了大量的修辞手法,如“啊,吵吵闹闹的相爱,亲亲热热的怨恨!啊,无中生有的一切!啊,沉重的轻浮,严肃的狂妄,整齐的混乱,铅铸的羽毛,光明的烟雾,寒冷的火焰,憔悴的健康,永远觉醒的睡眠,否定的存在!我感觉到的爱情正是这么一种东西……”,这段台词属于矛盾修辞法。

26. 《罗密欧与朱丽叶》中存在两个宿怨极深的家族,分别是蒙太古和凯普莱特。

27.《哈姆莱特》中两个女性的名字叫乔特鲁德、奥菲利亚。

28.奥塞罗是摩尔人。

29.《安东尼和克里奥佩特拉》中展现了两个迥然不同的世界,即纵情声色的埃及宫廷世界,和冷酷无情、充满阴谋的罗马政治世界。

30.“这荒凉的世界没有你,简直是猪圈!”是是莎士比亚戏剧中克里奥佩特拉的语言。

31.《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最具有社会批判意义的剧作。

32.《仲夏夜之梦》是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志。

33.《奥瑟罗》的女主人公是苔丝狄蒙娜,考狄利娅是《李尔王》中的人物。

34.《麦克白》是一部揭露和鞭挞野心的悲剧。

35.《暴风雨》是莎士比亚后期的代表作。曾被评论家认为是莎氏“诗的遗嘱”。

36.哈姆莱特与克狄劳斯的冲突,是悲剧《哈姆莱特》主要的戏剧冲突。

37.请补充完整哈姆莱特对“人“的赞美:人类是多么了不起的杰作!多么高贵的理性!多么伟大的力量!多么优美的仪表!多么文雅的举动!在行为上多么像一个天使!在智慧上多么像一个天神!宇宙的精华!万物的灵长!

38.哈姆莱特在剧中有一句台词,既成了名言,又能体现其犹疑延宕的性格。它是:“生存还是毁灭?这是一个须要认真思考的问题”。

39.《暴风雨》的主人公叫普洛斯彼罗,他的女儿名叫米兰达。

40.莎士比亚后期传奇剧的共同特征是:带有浪漫色彩的传奇故事、悲剧情节在其发展过程中突然转向喜剧的结局、和谐宽恕的主题、带有空想性质的乐观精神和积极信念等。

41.《威尼斯商人》中鲍西亚有金、银、铅三个匣子,上面分别写着一段箴言:“谁选择了我,将得到众人所希求的东西。”“谁选择了我,将要得到他所应得的东西。”“谁选择了我,必须准备把他所有的一切献出并牺牲。”构成这三句箴言最根本的单词,前两个是“得到”(gain,get),后一个是“献出”(give)。

42.《皆大欢喜》中“三分忧郁七分深沉”的杰奎斯发出了“世界是一个大舞台”的人生感慨,把人生分为七个阶段,每个人都扮演着七个不同的角色。

43.莎士比亚的十四行诗共有154首。其中前126首写给一位年轻的同性朋友;127-152首则表达了对“深肤色夫人”的情欲和爱恨交织的心情。

44.“荣誉是什么?不过就是一个词儿。”是《亨利四世》中福斯塔夫的名言。

45.“一匹马!一匹马!拿我的王国换一匹马!”是莎士比亚历史剧中理查三世绝望的呼号。

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