当代文学复习题

4、政治抒情诗：用于歌咏重大政治题材的抒情诗。

包括街头诗、传单诗、枪杆诗等。

它往往通过一个插曲，来强烈地触及时事，展示社会生活，深入开掘其中的历史内容和思想意义，把生活中人们普遍关心的问题，上升到一个充满诗情和哲理的艺术境界，比一般抒情诗更概括，更集中，具有强烈的激情，鲜明的政治色彩，抒情于理，抒情性和政治性融为一体。

格调高昂，气势奔放，音节响亮。

通常使用长句、错落的短句或阶梯式的句子。

6、简论郭小川诗歌的思想和艺术特色？郭小川的诗歌风格：火一样的激情、深刻的哲理、新颖的形式。

他的诗歌风格的形成，是跟时代的背景和他个人的原因是分不开的。

第一、革命者的抒情主人公形象与强烈的时代色彩的有机融合，具有浓郁的时代精神和强烈的战斗豪情。

郭小川诗歌的抒情主人公形象始终是一个革命者，这是由作者自身的革命生活经历所决定的。

第二，激情与哲理的结合。

郭小川写诗总是以火热的心胸去体验和感受生活，揭示和发掘生活中蕴藏的哲理。

他很少直接描摹生活本相，更偏重于激情的抒发。

他的诗没有忧愁和悲伤，代之以战斗的激情、革命的豪情和对生活对人生永不熄灭的热情。

第三，对诗歌语言和表现形式的不懈探索。

郭小川的诗歌形式丰富多彩。

诗人在诗歌形式、语言风格方面作了多种多样的尝试。

郭小川又积极吸收了辞赋的某些特点，创造了一种节奏自由、富有韵律的新辞赋体——“长廊句式”，从而实现了对严谨的形式束缚的突破，有效地增加了诗的容量，把强烈感情与深刻哲理表现得淋漓尽致，这是郭小川对当代诗歌的一大贡献，直到今天，仍为不少诗人所沿用8、“第四种剧本”：1956年出现的“第四种剧本”是相对于三种主流剧本，即表现先进和保守斗争的工厂剧本；入社和不入社斗争的农村剧本；我军和敌军斗争的部队剧本而言的。

这些剧本一方面突破“人性”“人道主义”的禁区，大胆描写人的爱情、道德和复杂内心世界；另一方面只准歌颂不准暴露的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中存在的矛盾和冲突。

16、简析《创业史》中梁三老汉形象及其意义。

•梁三老汉：是一个具有传统美德和狭隘小生产者观念的中国旧农民的典型。

他具有双重性格：善良、朴实、勤劳，又自私、落后和保守。

•典型意义：一方面，概括了中国几千年来个体农民的精神负担，这是一个真实可信的、饱满的复杂艺术形象。

另一方面，真实地传达了普通农民在变革时期的矛盾、犹豫、彷徨甚至自发地反对变革。

19、简论革命战争小说《保卫延安》和《红日》的战争叙事之异同。

共同点•１、思想内涵上，揭示战争的决定因素，强化了当代文学的政治功能。

•（１）揭示毛泽东思想和军事路线的伟大胜利，用描写战争普及现代革命历史和中共党史；•（２）歌颂中国人民解放军的气概，“压倒一切敌人而不被任何敌人所压倒”，在“二元对立”的战争思维模式确立中，淡化消除了人物自我灵魂的搏斗过程•２、艺术特征•（１）在选材上，都取材于两场决定中国命运的解放战争；•（２）人物的塑造上，都重视典型英雄人物的塑造，成为十七年文学创造英雄主义人物的范例；•（３）在规模、气魄上，都努力以宏大的结构和全景式的描写展示战争的伟力；•（４）审美追求上，确立了十七年文学对宏大题材、宏大叙事的史诗性追求与革命乐观主义英雄基调。

差异•１、故事情节营造上，《红日》以宏大的现代战争场面的描绘替代了中国传统战争小说中的传奇故事。

《保卫延安》则追求史诗、宏大图景，出现诸多传奇情节。

•《红日》三个大的战役、一个军的行动；叙事中心是以一支“常胜英雄军”与一支王牌军之间的对立角逐展开大规模战役的描绘。

•《保卫延安》的主线是周大勇连队脱离大部队之后的孤军作战，出现诸多传奇情节（沙漠迷路、打粮站等）。

•２、叙事的节奏上，《保卫延安》更强调“打”，从一个战斗转向另一个战斗，显得极其激烈，视野集中于战场。

《红日》视野比较开阔，战争叙事有张有弛，从军师团到连排班，从军队到地方，前方与后方，战场与医院，战争与和平、爱情，有较生动的结构安排。

•３、在人物塑造上，《红日》中的人物塑造比《保卫延安》文化思想内涵揭示得更丰富一些。

体现在两个方面：•（１）典型英雄人物的塑造•《保卫延安》塑造了周大勇、王老虎等英雄形象——从惨烈的战争、残酷的环境和生死考验的战火中锻造出来的人物，体现了英雄主义的典型塑造原则。

其特征是：• a.“钢铁战士”，无所畏惧、勇猛顽强，表现人民解放军有压倒一切敌人的气概；• b.“集体主义的英雄”，永远和自己的战斗集体联系在一起，个体的生命价值溶解于集体的胜利之中；• c.在战斗中成长的英雄。

《红日》中的英雄人物塑造同样体现了英雄主义的典型塑造原则，基本特征、基调一致。

•其一，从军一级指挥员到普通士兵的人物群像：军长沈振新、副军长梁波、团长刘胜、连长石东根、班长秦守本、机要员姚月琴；•其二，注意对人物的文化背景和历史身份的揭示。

刘胜团长对知识分子的偏见；石东根胜利后的醉酒纵马，带着农民出身的性格弱点。

•（２）反面人物的刻画•《保卫延安》对反面人物（敌对人物的形象）的刻画明显的简单化，漫画化。

•《红日》没有采用当时流行的漫画化手法，而比较真实地刻画了有个性特征的敌对人物。

•敌军74师师长张灵甫具有国民党军第一主力“天之骄子”的性格，刚愎自用、骄横狂妄，虽对孤军作战内心恐慌，危急中却又沉着干练。

22、朦胧诗派朦胧诗派：70年代末80年代初出现的诗派，其代表人物有北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼等。

作为一个创作群体，“朦胧诗”并没有形成统一的组织形式，也未曾发表宣言，然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创作实绩，构成一个“崛起的诗群”。

“朦胧诗”改写了以往诗歌单纯描摹“现实”与图解政策的传统模式，把诗歌作为探求人生的重要方式，在哲学意义上达到了前所未有的高度。

从某种意义上讲，“朦胧诗”的崛起，也是中国文学生命之树的崛起。

35、伤痕小说：指的是1977年开始出现的以“文革”时期社会生活为题材的小说，其主旨在于展示极左思潮对同一时期的中国人身心所造成的摧残。

发端于刘心武的《班主任》，得名于卢新华的《伤痕》，蓬勃发展时间为1977——1980年之间，短篇小说成就最高。

36、反思小说：指的是1979年开始出现的对中国20世纪50年代中期至“文革”结束20年间的社会历史进程进行回顾和反省的小说。

“反思”小说的开始是以茹志娟的《剪辑错了的故事》的发表为标志。

37、改革小说：指的是反映1978年以来中国社会所进行的政治经济改革的小说创作。

其滥觞之作是蒋子龙发表于1979年的《乔厂长上任计》，改革小说再次显示了中国作家强烈的社会责任感和历史使命感。

38、寻根小说：是指1985年前后出现的注重从民族文化传统的角度来描写对象，进行深层观照的旨在构建中国当代小说的“民族品格”的一股创作潮流。

代表作：阿城《棋王》、韩少功《爸爸爸》39、先锋小说：1985年前后出现的以个性化的感觉方式和独特的话语风格，致力于小说形式的实验小说创作潮流。

在小说中，作家们对故事和意义进行消解。

以话语欲望的表达颠覆了以人物为中心的故事模式，以叙述官的设置来刺激读者的阅读期待，这些小说文本具有超前性自我。

代表作：马原《冈底斯的诱惑》40、新写实小说：指的是以抽掉了启蒙意识和主流意识形态观念的写实手法，对1949年以后中国人的生存状态进行客观叙述的小说。

特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。

代表作：池莉《烦恼人生》、方方《风景》44、陈奂生形象分析。

陈奂生形象•陈奂生——带着因袭重负走向新生活的小生产者•首先，具有勤劳、善良、憨实、厚道、质朴等的美好品格。

•其次，他的身上还残存着极“左”路线的长期统治造成的奴性、愚昧，自卑自贱，小生产者的自私狭隘、目光短浅和阿Q式的自我欺骗，自我安慰等弱点。

•付5元房钱前后的心理变化：•付钱之前，自卑、纯朴、充满感激之情、受宠若惊。

•付钱后，破坏欲、糟蹋东西以泄愤的心理支配了他；•自我安慰：5元白花了，何妨再买个帽子。

•“精神胜利法”：转念想，吴书记送去花5元住一晚是一个不可多得的荣耀，于是“仅仅用五元钱就买到了精神上的满足”。

陈奂生形象的意义•陈奂生性格，典型地表现了中国广大的农民阶层身上存在的复杂的精神现象。

他的形象是一幅处于软弱地位没有自主权的同时物质精神又发生了一定变化的农民的画像，是历史传统和现实变革相交融的社会现象的文学典型。

•具体而言，包括两点：•第一，反映了新时期农民在物质生活和精神追求的巨大变化。

•第二，表现了封建意识、极左路线危害的严重性和改造国民的艰巨性。

55、张贤亮小说艺术特色简析。

•1、主题：苦难、生命和精神救赎。

•（1）淡化政治意味，将人物命运的坎坷提升为在苦难中寻找精神救赎的过程。

•（2）在对生命本相的描写中，在广度和深度上拓展了新时期小说的文学视野。

•《灵与肉》：许灵均的选择；《启示录》：章永璘；《绿化树》写食欲；《男人的一半是女人》写性欲。

•（3）女性美表现中混杂的性别态度。

•2、“落难公子”叙述模式，自叙传体式。

61、马原小说有何特点？•（1）、马原的“元小说”和“叙述圈套”。

•“元小说”就是有意暴露叙事行为或者虚构性的小说。

•马原：熟悉你从事的小说创作的工艺过程也许比你有深邃的思想来得要紧，如果你想当一位好的小说家的话。

•马原的元小说惯用的就是作者直接在作品中露面，使作者、叙述者和叙述对象三位一体，使故事显得仿佛真实，同时又拆穿其真实性。

《虚构》•马原小说中常出现的一句话：我就是那个叫马原的汉人。

•（2）、马原的作品是通过小说的构成方式表达对世界存在方式的理解的。

•在故事和叙述的关系上，马原看重的是叙述，在他看来故事不过是叙述的产物。

马原的小说还试图表明，所谓真实的世界只有通过叙述或虚构的方式去把握，真实的世界存在于虚构之中。

《冈底斯的诱惑》《虚构》•马原：存在方式和构成方式，我以为这是好艺术家需要首先倾注热情的。

•在马原看来，世界是混沌的，他以故事“拼合”的方式来表现世界的混沌。

《叠纸鹞的三种方法》《拉萨生活的三种时间》。

•（3）、马原的小说尝试把现代写法与传统写法结合起来的叙述方式。

•（1）提供可信的故事细节，制造真实感，然后又将它们打碎。

•（2）偶然逻辑局部逻辑大势不逻辑。

•（3）沿用谋杀破案、寻觅珍宝、性爱奇遇等通俗小说的故事框架。

64、余华小说有哪些创作特色？•1、余华迷恋于对暴力、苦难、阴谋、恐惧，尤其是死亡的叙述，并且以一种冷漠的态度来叙述。

•暴力《现实一种》、苦难《许三观卖血记》《活着》、恐惧《在细雨中呼喊》•尤其是死亡《一九八六年》《往事与惩罚》《活着》《现实一种》•展示了极端化的生存景象，揭示人性中的残暴与冷酷，呈现历史与文明中的血腥本性。

•2、叙述上的冷漠与简略。

叙述态度冷漠，不动声色；叙述语言简略。

•余华声称自己追求的是真实，但是这种真实并不是被日常生活围困的经验，而是一种作家眼中的真实。