EQ的人声基本调节知识分享

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人声EQ处理秘籍

1. 如果声音浑浊，请衰减250hz附近的频段。
2.如果声音听起来有喇叭音，请衰减500hz附近的频段
3.当你试图让声音听起来更好，请考虑用衰减
4.当你试图让声音听起来与众不同，请考虑用提升
5.不要放大原先没有的声音
这里有一张表，它反映了一些倍频程点在听觉上造成的联想。
8khz 高频哨声或齿音，轮廓清晰，“ouch!”
16khz 空气感
一些常用频点的作用
50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。
得更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。
800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。
1k～3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“锋利”的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。
3k～6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。
6k～10khz，这个频段可以增加声音的“甜美”感觉。并且增加声音的空气感，呼吸感。并可增加吉它的清脆声音（但要注意，一定不要过量使用）。PERCUSSION、军鼓和大镲都可以在这个频段里得到声音的美化。并且，弦乐和某些的合成器综合音色，可以在这个频段得到声音的“刀刃”的感觉（我实在不知道该怎么形容这样的声音）。

人声的EQ处理

人声的EQ处理人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有3个部分：一是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音量为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也大；二是鼻腔共鸣所产生的低频楷音，由于鼻腔的形状相对比较稳定，因而其共鸣所产声的楷音频谱分布变化不大；三是口腔气流在齿缝间的摩擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。

频率均衡可以大致地将这3部分频谱分离出来。

用于调节鼻音的频率段在500HZ以下，均衡的中点频率一般在80——150HZ均衡带宽为4个倍频程。

列如：可以将100HZ定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100--400HZ平缓过度，均衡增益的调节范围可以为+10dB~ -6dB.这里应提醒大家的是：进行此项目调整时的监听音箱不得使用低频发音很弱的箱子，以避免鼻音被无意过分加重。

人声齿音的频谱分布在4KHZ以上。

由于此频段包含部分乐音频谱，所以建议调节齿音的频段应为6~16KHZ，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频率一般在1/2倍频程，均衡中点频率为6800HZ的均衡处理，其均衡增益最低可向下调至-10DB。

由以上分析可以看出，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。

这是为了使人声鼻音、乐音、齿音3个部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。

1/2倍频程的窄频带均衡的提升处理极易使人声音源变怪，此种均衡方式虽然可以大幅改变音源的音色，然而如果不是为了产生特殊的效果，歌唱发音的均衡处理应以音感自然为基准。

为了在不破坏人声自然感的基础上对其进行特定的效果处理，可以使用1/5倍频程的均衡处理，具体有以下几种情形。

（1）音感狭窄，缺乏厚度，可在800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可到-8DB。

（2）音感很明亮，但苍白无力，缺乏穿透感，可在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值到-3DB。

（3）卷舌齿音的音感尖肃，“嘘”音缺乏清晰感，可以在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减量最大值可以到-6dB 。

人声处理EQ黄金定律

注：一定要‎先去【百度‎百科】了解‎一下【EQ‎均衡器】‎人声处理‎EQ黄金‎定律‎1. 如果‎声音浑浊，‎请衰减25‎0hz附近‎的频段。

‎2.如果声‎音听起来有‎喇叭音，请‎衰减500‎h z附近的‎频段3.‎当你试图让‎声音听起来‎更好，请考‎虑用衰减‎4.当你试‎图让声音听‎起来与众不‎同，请考虑‎用提升5‎.不要放大‎原先没有的‎声音‎这里有一张‎表，它反映‎了一些倍频‎程点在听觉‎上造成的联‎想。

3‎1hz 隆‎隆声，闷雷‎在远处隆隆‎作响。

感觉‎胸口发闷。

‎65hz‎有深度，‎所谓“潜的‎很深”1‎25hz ‎隆隆声，低‎沉的，心砰‎砰直跳。

温‎暖。

25‎0hz 饱‎满或浑浊‎500hz‎汽车喇叭‎声1kh‎z wha‎c k（打击‎声？！这样‎翻译不妥吧‎！）2k‎h z 咬碎‎东西的声音‎，踩的嘎啦‎啦作响。

‎4khz ‎镶边，锋锐‎感8kh‎z高频哨‎声或齿音，‎轮廓清晰，‎“ouch‎!”16‎k hz 空‎气感‎一些常用‎频点的作用‎50hz‎，这是我们‎常用的最低‎频段，这个‎频段就是你‎在的厅外听‎到的强劲的‎地鼓声的最‎重要的频段‎，也是能够‎让人为之起‎舞的频点。

‎通过对它适‎当的提升，‎你将得到令‎人振奋的地‎鼓声音。

但‎是，一定要‎将人声里面‎所有的50‎h z左右的‎声音都切掉‎，因为那一‎定是喷麦的‎声音。

‎70～‎100hz‎，这是我们‎获得浑厚有‎力的BAS‎S的必要频‎点，同时，‎也是需要将‎人声切除的‎频点。

记住‎，BASS‎和地鼓不要‎提升相同的‎频点，否则‎地鼓会被掩‎没掉的。

‎20‎0～400‎h z，这个‎频段有如下‎几个主要用‎途，首先是‎军鼓的木质‎感声音频段‎；其次，这‎是消除人声‎脏的感觉的‎频段；第三‎，对于吉它‎，提升这个‎频段将会使‎声音变的温‎暖；第四、‎对于镲和P‎E RCUS‎S ION，‎衰减这个频‎段可以增加‎他们的清脆‎感。

EQ均衡

EQ均衡器调节方法2014-11-19 13:31:15一、录音时各频率效果男歌声 150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。

女歌声 1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。

语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。

喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。

齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。

咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）二、人声各频率段音色效果2K～3KHz频率：这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分丰富，则音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度不足，则音色将会变得朦朦胧胧；而如果这段频率成分过强，音色就会显得呆板、发硬、不自然.1K～2KHz频率：这段频率范围通透感明显，顺畅感强。

如果这段频率缺乏，音色则松散且音色脱节；如果这段频率过强，音色则有跳跃感。

800Hz频率：这个频率幅度影响音色的力度。

如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz 以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。

人人都有一个喉腔，人人都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语音的个性、失掉音色美感。

因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，要谨慎使用。

500Hz～1KHz频率：这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。

如果这段频率丰满，人声的轮廓明朗，整体感好；如果这段频率幅度不足，语音会产生一种收缩感；如果这段频率过强，语音就会产生一种向前凸出的感觉，使语音产生一种提前进人人耳的听觉感受。

300Hz～500Hz频率：这段频率是语音的主要音区频率。

这段频率的幅度丰满，语音有力度。

EQ均衡器调试方法（EQ一些常用频点的作用）

EQ均衡器调试方法（EQ一些常用频点的作用）50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。

通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。

但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。

70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。

记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。

200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于镲和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。

其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。

400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。

另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。

800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。

1k～3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。

其中，1.5k~2.5k 的提升可以增加吉它或BASS的“锋利”的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。

呵呵。

总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。

3k～6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。

至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。

6k～10khz，这个频段可以增加声音的“甜美”感觉。

人声EQ调整相关频段知识

人声EQ调整相关频段知识注意啦，录制人声请尽可能在混音前，确保人声干净1.超低频通常，你可以过滤掉人声最低的频段。

在录音时，可以打开话筒上的低切滤波器，切除低频的隆隆声。

通常，可以设置在75Hz附近。

混音时，可以滤掉更多。

当然，这要根据歌手的声音来定，但我通常是80Hz。

这里需要严肃的监听，因为你不想削减歌手的声音特征，特别是拥有优秀低音的歌手。

2.厚度：150Hz要把人声做得厚重和饱满，我会在150 Hz附近进行探索。

有些歌手声音很单薄，鼻音重，你可以在这个范围内做一些提升，让人声更有力。

3.发闷：4-500 Hz如果你的人声缺少辨析度，听起来很闷，可以在这个区域里扫动一下，最高甚至可以到800Hz。

记住，切除时，你需要有很小的Q值，因为你是在尝试修复录音，切得太宽，会打破声音的自然。

4.鼻音：1KHz如果人声听起来很冰冷，那么你可以切除1 kHz附近的区域。

这个区域的内容会让声音变得糟糕，听起来很冰冷，所以，请谨慎地处理。

5.靠前：5 kHz如果歌手的声音不能在混音中凸显，那么你可以提升5kHz附近的频段。

这样做会让轨道更加靠前，给歌手的声音更多存在感。

6.齿音：7 kHz有些人的齿音会比较多。

“S”的声音会比其他辅音更有能量。

如果歌手的“S”音太多，你可以尝试在7 kHz附近做一些削减。

这样会让“S”不再明显。

如果可能，可以插入一个de-esser或只针对“S”区域的压缩器。

男声的齿音主要在3-7k Hz附近，女声的齿音通常在5-9k Hz附近，所以，你可以多做实验，找找烦人的“S”声。

二、人声EQ调整常用方法技巧1.去除不需要的频率：低切（让录制的声音更加干净）高切（使歌曲整体声音达到平衡）2.调整EQ改变声音的位置和温暖感（音色）：通过衰减一些高频可以让声音获得些距离感，这样可以让整首乐曲更加富有层次感。

试着突出中频可以让你的声音更加靠前并且富有温暖感，当然并不要做过多低频段的衰减，这样会使声音变的单薄无力。

人声处理 EQ黄金定律

声处理 EQ黄金定律
1. 如果声音浑浊，请衰减250hz附近的频段。
2.如果声音听起来有喇叭音，请衰减500hz附近的频段
3.当你试图让声音听起来更好，请考虑用衰减
4.当你试图让声音听起来与众不同，请考虑用提升
5.不要放大原先没有的声音
70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。
200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于镲和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。
400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。
800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。
1k～3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“锋利”的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。
2khz 咬碎东西的声音，踩的嘎啦啦作响。

eq调音参数

eq调音参数eq调音是音乐制作、混音过程中不可或缺的一环，它通过对音频信号的频率进行调整，达到提升音质、优化音色或塑造特定音乐风格的目的。

掌握eq 调音参数的含义和实用技巧，对于提升音乐作品的表现力具有重要意义。

一、eq调音基本概念1.eq调音的含义eq调音，即均衡器调音，是一种通过对音频信号的频率进行调整来实现音质改善的方法。

在音乐制作中，eq调音可以突出特定频率，使声音更加丰满；也可以削减不良频率，降低噪音干扰。

2.eq调音的作用eq调音的作用主要体现在以下几点：（1）提升音质：通过调整音频信号的频率，消除或减小噪音、谐波等不良影响，使声音更加纯净。

（2）优化音色：调整音频信号中各个频率的占比，使声音更具特色，符合音乐风格需求。

（3）塑造音乐风格：通过eq调音，强化或削弱特定频率，达到突出某种音乐元素的目的，从而塑造独特的音乐风格。

二、eq调音参数详解1.频段选择eq调音首先需要对音频信号进行频段划分，一般分为低频、中频和高频三个频段。

根据音乐元素的特点，选择需要调整的频段。

2.增益与衰减增益与衰减是eq调音的核心参数，通过调整增益与衰减，可以实现对特定频率的强化或削减。

增益值为正时，提高相应频率的音量；增益值为负时，降低相应频率的音量。

3.带宽与斜率带宽表示eq调音的频率范围，可以通过调整带宽来确定作用于哪些频率。

斜率则表示eq调音的过渡曲线，影响频率调整的幅度和速度。

4.均衡类型eq调音有多种类型，如线性均衡、对数均衡、抛物线均衡等。

不同类型的均衡器在调整频率时，过渡曲线和效果上有所不同，需要根据音乐需求进行选择。

三、eq调音实用技巧1.音轨均衡处理在音乐制作中，对各个音轨进行均衡处理，可以提升整体音效。

如：对人声轨道进行高频削减，降低齿音；对吉他轨道进行低频增强，使音色更饱满。

2.音乐风格适应不同音乐风格对音频信号的频率分布有不同的需求。

如：流行音乐中，通常对人声和和弦进行高频提升，以增加立体感；电子音乐中，对低频进行增强，以塑造强烈的节奏感。

EQ处理之减法法则

EQ处理之减法法则很多后期处理的学习者对于EQ处理抱有各种各样的疑问，所以我在这里也就EQ处理简单谈一下我的认识一、人声处理人声处理是EQ处理的重中之重，其中包括众多不确定因素，例如男女声线、个人音色等。

50HZ-100HZ：对于男女高音来说，这个频段一般只包括麦克的底噪，直接切掉即可。

对于男女低音来说，这个频段还用于调整声音的空气感，如果空气感不够充足可以适当增加，如果空气感充足则应降低。

200HZ：鼻音频段，如果听起来声音像是感冒了一样，则应适当降低这一频段。

250-750HZ：这一频段被俗称为危险频段，处理时应根据具体情况进行十分细致的调整，在这里不能较为笼统的总结。

500HZ：电音频段，如果声音听起来像是电话，那么请适当降低这一频段，除非需要电音特效。

1000HZ：打击频段，这一频段一般不需要过多调整，如果乐曲需要强有力的打击感或者动感可以适当提升。

3000HZ：临场频段，在这一频段，适当的提升可以使得整个乐曲临场感更强，更加真实，更具有感染力。

4000HZ：镶边频段，如果乐曲中主场吐字不够清晰的话可以适当提升。

二、钢琴钢琴处理方面会相对人声来说简单一点500HZ一下：适当衰减可以减弱钢琴对其他乐器的影响1000HZ：镶边频段，如果钢琴音色比较混住昏暗，可以适当提高这个频段使得声音更加清晰一些。

3000HZ：临场频段，提升这个频段可以增强钢琴的临场感，使得声音洪亮，但有时会稍显尖锐，请注意。

三、鼓底鼓：40~60 Hz - 超低: 这个频段的音色主要来自鼓框的回响，听上去是什么样呢？通常人们形容作“隆隆声”但具体还是取决于拾音的麦克风。

60~100 Hz - “重击”: 给人扑面的冲击感和力度感，像是胸口挨了一记重拳。

100~200 Hz - 主体: 底鼓声音的主干部分。

200~2,000 Hz - “杂音”/“凹陷”: 杂音和底鼓浑浊问题一般在这里解决。

2,000~4,000 Hz - “锤击”: 踩槌击打音色的频段，能找到那种棒子击打的声音，是得到“篮球弹跳”般的底鼓音色的关键频段。

EQ的人声基本调节

EQ的人声基本调节
1、对男歌手的音色频率调节
男声基音频率在64-523Hz左右，泛音可扩展到7-9kHz。

要求男歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。

因此，对男歌手音色频率
（1
（2
（3
（4）
2
应在4
（1）
（2）
（3
（4）
3
（1）对64-100Hz频段进行大的衰减，以消除鼻音严重频带；
（2）对100-200Hz进行衰减，以消除鼻音哼声；
（3）250-330Hz频段略做提升，以增加语音的力度；
（4）3.3kHz左右频段做较大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，
（5）对10kHz频段做小的提升，为的是加强高频泛音的频带表现。

对音色和处理应切掉低音频率，这样就相应地增加了音色的清晰度。

如果在3KHz频段做较大的提
升，也可明显地提高声音的明亮度和清晰度。

精心整理
4、对歌手音域较窄的音色处理
有些没有经过训练的女歌手，其音色在高音区域范围很窄，声音单薄、刺耳，音色缺乏深度感。

因此，对声带窄的业余女声演唱者可用四段均衡器进行音色处理
对其音色处理着重于音色改善，提升基音区频率，以增加音色厚度；衰减中高音区频率，以消除高频噪声。

具体处理方法如下：
（1）250-330Hz频段应予最大的提升，其目的是提升基音区频率，增加音色的浑厚度；
（2）1KHz频段则不提升，以减小音色刺耳的中高频成分；
（3）4KHz频段左右应进行较大的衰减，目的是消除尖噪的高频噪声；
（4
5
精心整理。

对人声音色的深度eq调节

无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。

也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。

这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。

它对音色的特性有非常重要的影响。

这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。

这条曲线就体再了音色的表现力。

例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是 4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。

这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音。

如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。

频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。

一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。

什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线。

那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。

在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。

调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德国柏林音乐研究所资料介绍，它们是：HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。

MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。

MID HF：200~600Hz，影响音色和力度和结相度。

LF：20~200Hz，影响音色的浑厚度和丰满度。

如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。

如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。

EQ均衡器调节方法

EQ均衡器调节方法一、录音时各频率效果男歌声 150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度.女歌声 1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透. 语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善.喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色.齿音重 6KHz过高会产生严重齿音.咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）二、人声各频率段音色效果2K～3KHz频率:这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分丰富，则音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度不足，则音色将会变得朦朦胧胧；而如果这段频率成分过强，音色就会显得呆板、发硬、不自然.1K～2KHz频率:这段频率范围通透感明显，顺畅感强.如果这段频率缺乏，音色则松散且音色脱节；如果这段频率过强，音色则有跳跃感.800Hz频率:这个频率幅度影响音色的力度.如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz 以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感.人人都有一个喉腔，人人都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语音的个性、失掉音色美感.因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，要谨慎使用.500Hz～1KHz频率:这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围.如果这段频率丰满，人声的轮廓明朗，整体感好；如果这段频率幅度不足，语音会产生一种收缩感；如果这段频率过强，语音就会产生一种向前凸出的感觉，使语音产生一种提前进人人耳的听觉感受.300Hz～500Hz频率:这段频率是语音的主要音区频率.这段频率的幅度丰满，语音有力度.如果这段频率幅度不足，声音会显得空洞、不坚实；如果这段频率幅度过强，音色会变得单调，相对来说低频成分少了，高频成分也少了，语音会变成像电话中声音的音色一样，显得很单调.150Hz～300Hz频率:这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度.这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率.如果这段频率成分缺乏，音色会显得发软、发飘，语音则会变得软绵绵；如果这段频率成分过强，声音会变得生硬而不自然，且没有特色.100Hz～150Hz频率:这段频率影响音色的丰满度.如果这段频率成分增强，就会产生一种房间共鸣的空间感、混厚感；如果这段频率成分缺少，音色会变得单薄、苍白；如果这段频率成分过强，音色将会显得浑浊，语音的清晰度变差.60Hz～100Hz:这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区.如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强.如果这段频率不足，音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉.20Hz～60Hz频率:这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大多在这段频率以上.这段频率是房间或厅堂的谐振频率.如果这段频率表现的充分，会使人产生一种置身于大厅之中的感受；如果这段频率缺乏，音色会变得空虚；而如果这段频率过强，会产生一种嗡嗡的低频共振的声音，严重地影响了语音的清晰度和可懂度.超低音: 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力.低音: 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份.中低音: 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度.提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度.中音: 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音.适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧.过度提升时会产生类似电话的声音.中高音: 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）.不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别.高音: 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率.过度提升会使语言的齿音加重和音色发毛.极高音: 8KHz-10KHz 合适时，声音通透清晰可辨.过度提升会使声音不自然.平衡悦耳的声音应是:150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳；。

EQ的人声基本调节

E Q的人声基本调节 The document was finally revised on 2021EQ的人声基本调节1、对男歌手的音色频率调节男声基音频率在64-523Hz左右，泛音可扩展到7-9kHz。

要求男歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。

因此，对男歌手音色频率调节要求在4个频率段进行处理根据男声的泛音结构，依频谱曲线为据，对男歌手在4个频率段进行加工处理的手法是：（1）对64-100Hz做小的提升，其目的是为了增加一些浑厚感``也是男低音的音域；（2）在250-330Hz做大的提升，因为男声基音的主要频率在这个区域，提升此频段可增加基音的力度；（3）对1kHz左右频段做小的提升，这样可保证泛音的频率表现，增加音色的明亮度。

这个频段可延续至3-8KHz；（4）10kHz以上频段可做平直处理。

2、对女歌手的音色频率调节女声基音频率在左右，泛音可扩展到9-10kHz。

因此，要使女声得到最佳音色表现，应在4个频率上进行处理女声音色表现为圆润、清晰、明亮。

女声歌手的4个频率加工处理的手法是：（1）160Hz以上，频率低于女声音域，不做提升处理；（2）250-523Hz音区是女声主要音域，做提升处理，以增加基音的力度和丰满度，是女声的低中音区；（3）对1-3kHz频段进行提升，其目的是为了使音色结构的泛音表现出良好的频率导通特性，使音色更加完美，同时可增加音色的明亮度；（4）10kHz以上频率给予小的提升，目的是为了使音色的色彩有足够的表现力。

可对音色微小、细腻的部分加以表现。

3、对鼻音严重的音色处理鼻音产生的原因有2个：一是生理上的原因，生理机体有缺陷；二是发声方法或者训练方法不正确，而造成鼻腔共鸣过强。

改善鼻音严重和方法应在四频段均衡器上进行频率处理（1）对64-100Hz频段进行大的衰减，以消除鼻音严重频带；（2）对100-200Hz进行衰减，以消除鼻音哼声；（3）250-330Hz频段略做提升，以增加语音的力度；（4）左右频段做较大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，（5）对10kHz频段做小的提升，为的是加强高频泛音的频带表现。

人声EQ均衡,人声各频率段音色效果

一、男歌声150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。

女歌声1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。

语音800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。

喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。

齿音重6KHz过高会产生严重齿音。

咳音重4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）二、人声各频率段音色效果2K～3KHz频率：这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分丰富，则音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度不足，则音色将会变得朦朦胧胧；而如果这段频率成分过强，音色就会显得呆板、发硬、不自然.1K～2KHz频率：这段频率范围通透感明显，顺畅感强。

如果这段频率缺乏，音色则松散且音色脱节；如果这段频率过强，音色则有跳跃感。

800Hz频率：这个频率幅度影响音色的力度。

人人都有一个喉腔，人人都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语音的个性、失掉音色美感。

因此，音响师把这个频率称为”危险频率”，要谨慎使用。

500Hz～1KHz频率：这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。

300Hz～500Hz频率：这段频率是语音的主要音区频率。

这段频率的幅度丰满，语音有力度。

如果这段频率幅度不足，声音会显得空洞、不坚实；如果这段频率幅度过强，音色会变得单调，相对来说低频成分少了，高频成分也少了，语音会变成像电话中声音的音色一样，显得很单调。

EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法

EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法EQ 均衡器各频段详解+调试方法 eq 调法在音频处理的世界里，EQ 均衡器就像是一位神奇的调音大师，能够对声音的各个频段进行精细调整，从而塑造出我们想要的声音效果。

无论是在音乐制作、现场演出，还是在家庭音响系统中，理解 EQ 均衡器的各频段特性以及掌握调试方法都至关重要。

接下来，让我们一起深入探索 EQ 均衡器的奥秘。

首先，我们来了解一下 EQ 均衡器的基本概念。

EQ 均衡器是一种用于调整音频信号中不同频率成分音量大小的设备或软件。

它将音频频率范围划分成多个频段，每个频段都可以独立地进行增益或衰减的调整。

常见的 EQ 均衡器频段大致可以分为以下几个部分：低频段（20Hz 200Hz）：这个频段主要影响声音的丰满度和温暖感。

增加低频可以让声音更加厚重、有力量，比如增强鼓的低音部分，会让节奏听起来更有冲击力。

但如果过度增加，可能会导致声音浑浊不清。

中低频段（200Hz 500Hz）：此频段与声音的力度和硬度有关。

适当提升可以让声音更结实，例如让吉他的声音更有质感。

但过多提升可能会使声音变得生硬。

中频段（500Hz 2kHz）：这是人声的主要频率范围，对声音的清晰度和可懂度起着关键作用。

在这个频段进行调整可以改变人声的突出程度，也能影响乐器的音色特点。

中高频段（2kHz 5kHz）：该频段与声音的明亮度和清晰度相关。

增加这个频段可以让声音更加通透、清晰，但过度增加可能会导致声音刺耳。

高频段（5kHz 20kHz）：主要影响声音的空气感和细节表现。

适当提升可以增强声音的空间感和延伸感，但过度提升可能会带来尖锐的噪声。

了解了各个频段的特点，接下来我们谈谈调试方法。

在开始调试之前，要明确调试的目标。

是为了改善声音的平衡，还是突出某个乐器或人声？不同的目标会有不同的调试策略。

如果是为了改善整体声音的平衡，首先可以播放一段熟悉的、涵盖各种频率的音乐，然后从低频开始逐渐调整每个频段。

6个常见的EQ调整迷思（上）

6个常见的EQ调整迷思（上）EQ (Equalizer)是混音时最重要的工具之一，每个混音师对于使用EQ也都各有独门手法；英国制作人、FreeMasons 成员James Wiltshire，针对常见的EQ调整方式写了一篇非常详细的教程文章，列出6项他个人认为弊大于利的调整迷思，并提供了建议的解决方式，重点整理如下：1.梳状滤波这是个很容易一脚踩进去的陷阱：你听到某个频率共振，就用很窄的Q值做大幅EQ修正，cut掉那个频率。

接着你又听到另外一个问题频率共振，就如法炮制修正…然后一个问题频率又窜出来了…整个过程变得像是在遊乐场打地鼠一样…在你回过神前，你的EQ频谱已经变成这样：高Q值EQ Cut。

Photo Via :F9 Audio基本上这就是一个梳状滤波(Comb Filter)，也是Phaser类效果器的设计基础。

而刚刚你所采取的步骤，正是让你的音频产生类似的Phaser效果，而且不是动态的Phaser效果，而是从头到尾都有的静态相位问题…这可不是件好事。

只有最高品质的数位EQ能够承受如此Hi-Q的Cut切口，但如此下猛药，还是会对声音产生相位影响，在解决问题之际，也造成其他更多伤害。

你可能认为Phase Liner EQ就可以避免相位问题，但是在Hi-Q 的状态下，你很容易产生“Pre-Ringing” 的副作用。

（注：Pre-Ringing 是产生在声音Transient前的 Ringing振铃音）※解决方式：解决方式就是：别用这种方式调整EQ，就这么简单。

试着降低一点音量，然后暂时离开休息一下再回来。

接着把EQ关掉，重新调整音轨在音乐内容中的balance，接着想想：我真正需要做的 EQ调整有多少？我能透过调整原始声音来源改善吗？（比方说软件音源音色，或是在录音时就注意音色，这个概念会贯穿这篇文章）是否有其他声音元素在跟这个音轨打架？可能只需要轻微调整，就能让出空间？如果这些方法都无法改善问题，真的非得使用EQ不可时，那试着用比较宽的Q值，cut掉最有问题的频段。

人声处理 EQ黄金定律

精心整理人声处理EQ黄金定律1.如果声音浑浊，请衰减250hz附近的频段。

2.如果声音听起来有喇叭音，请衰减500hz附近的频段3.当你试图让声音听起来更好，请考虑用衰减4.当你试图让声音听起来与众不同，请考虑用提升5.不要放大原先没有的声音这里有一张表，它反映了一些倍频程点在听觉上造成的联想。

31hz隆隆声，闷雷在远处隆隆作响。

感觉胸口发闷。

65hz有深度，所谓“潜的很深”125hz隆隆声，低沉的，心砰砰直跳。

温暖。

250hz饱满或浑浊500hz汽车喇叭声1khzwhack（打击声？！这样翻译不妥吧！）2khz咬碎东西的声音，踩的嘎啦啦作响。

4khz镶边，锋锐感8khz高频哨声或齿音，轮廓清晰，“ouch!”16khz空气感一些常用频点的作用50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。

通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。

但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。

70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。

记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。

其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。

400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。

另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。

800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。

调音台EQ人声音色的调节

调音台EQ人声音色的调节调音台EQ人声音色的调节核心提示：无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。

也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。

这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。

它对音色的特性有非常重无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。

也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。

这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。

它对音色的特性有非常重要的影响。

这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。

这条曲线就体再了音色的表现力。

例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz, 最高音频率是4186Hz ，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达 10kHx~20kHz ，一般可测到 16 个泛音或 24 个泛音。

这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。

频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。

一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。

什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第 16 个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线。

那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。

在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。

调音台中的四段均衡器分为的4 个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是：1 ： 6-16 kHz ，影响音色的表现力、解析力。

2 ： MID HF ： 600Hz~6kHz ，影响音色的明亮度、清晰度。

调音台EQ人声音色的调节

调音台EQ人声音色的调节核心提示：无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。

也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。

这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。

它对音色的特性有非常重无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。

也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。

这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。

它对音色的特性有非常重要的影响。

这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。

这条曲线就体再了音色的表现力。

例如，钢琴的最低音频率是 27.5Hz, 最高音频率是4186Hz ，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达 10kHx~20kHz ，一般可测到 16 个泛音或 24 个泛音。

这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。

频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。

一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。

什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第 16 个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线。

那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。

在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。

调音台中的四段均衡器分为的 4 个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是：1 ： 6-16 kHz ，影响音色的表现力、解析力。

2 ： MID HF ： 600Hz~6kHz ，影响音色的明亮度、清晰度。