纪录片中音响的功能探讨
声音的魅力——论现场环境音响在纪录片中的应用
纪录片之旅SHENGPINGSHIJIE文艺直通车声音的魅力—论现场环境音响在纪录片中的应用口任耕心摘要：在纪录片制作过程中，现场环境音响运用是否得当，不仅会影响到纪录片的质量，同时还会影响到纪录片的播出效果0在纪录片现场环境音响运用过程中，现场环境音响过大、时长问题及与纪录片内容结合不到位等问题依然存在！因此，纪录片制作者需从多个角度出发，制定详细的现场环境音响处理方案，严格按照标准处理现场环境音响，并借助先进的音效处理技术，将现场环境音响与纪录片内容相结合，以便真正发挥现场环境音响的效果，有效增强纪录片的真实感并提升其制作质量0关键词：现场环境音响纪录片问题运用措施纪录片制作过程中适当添加现场环境音响，有助于增强纪录片的现场感与真实感，提高纪录片的说服度"但就当前实际情况来看，由于多种因素的影响，使得纪录片现场环境音响的运用存在一定的问题,严重影响纪录片的呈现效果"因此，本文从纪录片现场环境音响运用过程中存在的问题出发，就纪录片现场环境音响的运用作用与h施进行简要阐述"纪录片现场环境音响的内涵现场环境音响对于纪录片有着十分重要的影响。
现场环境音响的范围相对比较广，主要分为两类:一类是社的人文环境声，的声音、运作的声音、汽车的；另一类是自然环境的自然环境声，流水的声音、下雨的音、打雷的声音等。
现场环境音响现纪录片的真实感，是纪录片制作在环境录真实声音的具象展现0纪录片现场环境音响运用过程中存在的问题纪录片中的现场环境音响过大0在纪录片制作过程中常常由于部分不可控因素,使得纪录片中的现场环境音响过大,因此便会给采访工作带来困难"如采访人员在采访收音时，的声音录进来"果是在分音量较大的地方采访时，会因现场环境音响过大致使采访者与被访者双方听不清对说的内容，从而降低纪录片的效果"纪录片现场环境音响的时长问题0在后期剪辑现场环境音响时，部分工作人员为了增加纪录片的真实感，便会将现场环境音响贯穿纪录片的始终"而这种于纪录片真实感的提高，同时还会影响纪录片的节奏感，使其太过拖沓,从而直接影响纪录片的质量，无法收获受众的满意度"纪录片中的现场环境音响与纪录片内容结合不到位0现场环境音响对纪录片的质量起着十分重要的作用"优秀纪录片所运用的现场环境音响恰到好处，带给人以听觉的享受"而在不当的时机运用现场环境音响，过突兀，而且会影响纪录片的整体美感"所以，纪录片制作人员只有现场环境音响与纪录片的内容在适当时机结合在一起，才可为受众带来视觉与听觉的双重享受"但在当前纪录片制作过程中，很多纪录片的内容与现场环境音响结合不到位，致使纪录片的质量高，严重影响效果"纪录片现场环境音响的处理策略分析现场环境音响对纪录片有着十分重要的影响"因此，笔者结合现场环境音响运用过程中存在的问题，就纪录片制作中现场环境音响的处理策略进行分析"严格按照标准处理现场环境音响0现场环境音响的处理是一项技术程度较高的工作"因此，在处理现场环境音响时,工作人员不仅需要具备现场环境音响的处理能力，同时还需了解现场环境音响的处理标准,严格按照相关标准进行操作,以减少现场环境音响的使用感，增强纪录片的声音效果"将现场环境音响与纪录片内容进行结合0由于纪录片现场环境音响所表达的是当时所处环境的声音，代表了事件的真实性，所以其具有特殊性"纪录片制作人员要提高纪录片的质量，充分体现纪录片的价值,便需合理处理现场环境音响"而将现场环境音响与纪录片有机结合起来，借助专业的制作手段，既能增强纪录片的整体呈现效果，也足纪录片受众与纪录片市场的需要"因此，在处理纪录片现场环境音响时，工作人员应依据纪录片内容进行妥善处理，以获得受众的，增强纪录片的听觉传播效果"加大投入，借助先进的音效处理技术。
试析纪录片的声音艺术特色及作用
纪录片中的音响非常重要，它直接关系到纪录片的真 时代性和地域性。
实感和独特的韵味。纪录片《故宫》之所以受到受众的一
二、纪录片音乐的丰富与韵味
致欢迎，就是因为编导对于音响上的把握尽量做到真实，同
纪录片的音乐可以丰富纪录片的内容，加强纪录片的
时重视音响的艺术表现。为了使受众更好地体会到故宫的 真实性、现场感，表现纪录片的风格和主题。
一，产生的效果自然是使人如临其境。
采用《浏阳河》旋律改编的音乐，充分表达了人们对领袖
２．用有声源音乐增加纪录片的真实性。
的哀悼，描写了人民对领袖的怀念之情。①
在纪录片《英与白》中，导演多次用到录音机里现场 放出的意大利歌曲，随着抒情浪漫的意大利女高音优美动
三、纪录片的人声的特色与表现
纪录片中的人声能够体现纪录片的真实性、地域性，表
面的严谨，尤其是主题音乐，不能什么音乐合适拉过来就 产、生活情景和长城的过去与现在。同期录音可以实时实
用，这是不可取的。过于随意，效果会适得其反。如果纪 地地录到拍摄现场的声场及其变化，捕捉到现场人物的对
录片讲的是６０年代的故事，用的有声源音乐却是８０年代的 白、气息以及一些动作声响，增强真实感和地域性。
４．用音乐表现纪录片的主题。
慎。在人物感情的深度难以用画面、文字来表现的时候，在
在纪录片《毛泽东》中，音响师很好地运用了歌曲《浏 画面气氛最需要渲染的时候，声音的作用才能够充分凸现，
阳河》作为音乐主题，因为《浏阳河》曲调应该是毛主席 起到画龙点睛的作用。在纪录片声音的运用上，还要注意
最喜欢的一首故乡曲。毛泽东是浏阳河边韶山冲里走出来 声音的有效运用，要注意声音运用的节奏，不要过度地运
风格特点《 。故宫》中的音乐创作总体艺术设计是兼民族与 故事发生的具体时间和历史背景。片中的电视节目几乎囊
试论音响在人文纪录影像中的作用
底蕴浸染中 ， 具备 了其他类 型音 响所没有
本身的人文风格 。 取材于现实环境中的音响 ， 还可 以与
的文化意指特质 ， 同时也塑造 了纪录影像 景 时 ，配上 了战争 中战马嘶鸣的声 响 ， 使 观众在聆 听历史能通过影像给观 众带来 良好的听觉享受 ， 从而完成影像 的
为 的 气 质 。 响在 人 文 纪 录 片深 厚 的 文化 音
些 画作时 ， 不是简单地采用画面加画外解
说 的方式 ， 而是在介绍画作展现 的历史场
不难发 现 ， 无论影像的声音 由多少音轨叠 加、 编辑而成 ， 无论 电影声 音被制作 得如
何精 良， 只有音响与声音 的其他两个元素
法 国电影 大师罗 伯特 ・ 布莱 松 曾说 ：
二、 音响拓展 了影像的画外人文空间
在含 也指代 了佛教 文化 具备的听觉感染力的同时， 更体现了纪录 声 ， 蓄意指层 面 ， 片的人文风格 ，反 映了纪 录片的文化特 深远 的历史和现实影 响。 只有声音与光影
质。 在纪录片 《 太极武 当》 有 一个 武当 中，
山的道人教授 着迷 于道教文化 的外 国人
方式
无疑体 现 了以音响为 主的影像声 音元素
对历史情境的优化再现。 作为独立 的声音元素 ， 音响在人文纪 录影像 中的单独 出现往 往能起 到特别 的 艺术效果 ，使观众通过享受艺术美感 ， 加
录片 中 ， 声音对画外空间 的拓展 和提示作
用， 主要依 靠音响来 发挥 。 纪 录片 《 台北故宫 》 涉及历史 和当
声音表 意。
一
的历史 画面，能够有身 临其境 的感受 。 战
画面配合 ， 营造 出独 特的意韵 ， 为观众带 争 的激烈残酷 ， 只有通过具体 的环境声 响 来纯粹 的视听美 的享受 。例如 在纪 录片 才 能更加直 观 的表 现 。这种 音响再 现方 《白马寺 》 中出现的僧 人在 朝阳中敲晨 钟
历史纪录片中环境音响和音效的作用
号集 中在正 阳门外 大栅栏 一带 ， 片中运用 了一段大概 同时期 拍 摄 的无 声 电 影 片段 ，展 示 大栅 栏 招 牌 林 立 的繁 华 景 象 ， 编 导 加 上 了这 种 场 景 里 可 能 有 的 各 种 叫 卖 声 等 音 响效 果 ， 得 使 无 声 的资 料 片 段 有 了生 动 的神 韵 。
一
为 ： 内联 升 依 然 是 门 庭 若 市 ，掌 柜 的 赵 廷 也 是 鞋 匠 出身 ， “ 没 事 的 时候 他 喜 欢 坐 在 门 口 ， 那 些 踏 进 店 里 的 无 数 双脚 。” 看 这 段 绘 画配 以叫卖声 、 欢笑 声 、 各种 脚步 声 ， 哗一 浪高过 一 喧 浪 ， 观众想 象更逼真 的空间和场 景 ， 脑 中营造 出生 意兴 使 在 隆 、 客 盈 门 的 热 闹景 象 。 宾 另一部历史纪录片《 天桥》 也采用 了同样 的方式 ， 片中 旧 北 京天桥 市场的卖艺、 集会、 贸易等情景用 绘画展示 ， 将天桥 市 场 曾 有 的 各 种 叫 卖 声 、 喝 声 、 曲声 、 好 声 等 用 音 频 技 吆 唱 叫 术 制作 的 环 境 声 音 响 效 果 附加 在 绘 画上 ， 加 了 画面 未 能 提 增 供 的 信 息 ， 观 众 产 生 了 强 烈 的 现 场 感 ， 高 了 用 绘 画 表 现 使 提 生 活 的真 实感 。观 众 脑 海 中挥 之 不 去 的 是那 摩 肩接 踵 的游 乐
《 字号》 第一集《 老铺 》 讲述 同仁 堂药店 的故 事 ， 同仁 堂靠 中央 电视 台《 证》 目出品的历史纪 录片《 见 栏 正阳 门外 ・ 供 应满清 皇家成名壮 大 ， 而从光绪 年间至清 朝灭亡 ， 摇的 飘 字号》 讲述北 京几家著 名老商号的历史变迁 ， ， 清末 民初 老商 清廷 欠 下 同仁 堂 药 费 １ ８万 ７千两 白银 ，但 这 笔 数 目对 实 力
音乐音响在电视纪录片中的作用
作者： 张增丽
作者机构： 河南省商丘电视台
出版物刊名： 视听界
页码： 25-28页
主题词： 电视纪录片 画面语言 音响语言 电视语言 电视工作者 电视作品 音乐音响 同期声音乐语言 文学语言
摘要： 随着近几年电视纪录片的兴起,不少电视工作者不仅注意电视纪录片的画面语言,也开始运用并研究音乐音响语言在纪录片中的意义和作用。
笔者就自己的观点和体会浅谈以下几点;
一、音乐最善抒发情感。
电视语言是综合语言,其中画面语言、文学语言和音乐音响语言被称为电视语言的“金三角”。
这个“金三角”体现在纪录片中应该是互为补充,浑然一体,共同协作的。
音乐音响作为一种语言元素介入到电视作品中,较为突出的特点。
导演如何进行纪录片的音效和后期制作
导演如何进行纪录片的音效和后期制作纪录片是一种以真实事件或事实为基础的电影艺术形式，它通过图像、声音和故事叙述来传达信息和引发观众的思考。
音效和后期制作在纪录片的制作过程中起着至关重要的作用，它们帮助导演创造出更加震撼人心和具有影响力的作品。
本文将探讨导演如何进行纪录片的音效和后期制作。
一、音效的重要性音效是纪录片中不可或缺的组成部分，它能够增强画面的真实感和观众的沉浸感。
音效可以用于再现纪录片所描述的场景和事件的真实感，例如自然环境中的鸟鸣声、海浪声、车辆行驶声等。
它们为观众营造出身临其境的感觉，使观众更加深入地了解纪录片所描绘的现实情境。
此外，音效还能够强化人物的情感和事件的冲击力。
例如，通过紧张的音效和音乐，可以加强观众对于紧急场景的紧张感和恐惧感。
同时，音效的合理运用还能够帮助导演传达主题和情感，使观众更容易理解和共情。
二、音效的选择和创作在导演进行纪录片音效制作时，首先需要选择合适的音效素材。
导演可以通过音效库等资源，寻找与纪录片内容相符的声音。
例如，当纪录片中出现风暴的场景时，可以选择具有风声和雨声等效果的音频素材。
此外，由于纪录片往往涉及到真实事件，音效的创作也是必不可少的。
导演可以通过录制特定场景的声音，例如现实生活中的人声、动物叫声以及自然环境中的声音等。
通过合理运用这些原创音效，可以增加纪录片的真实感和独特性。
三、后期制作的重要性后期制作是纪录片制作的关键环节，它包括音频修剪、混音和音效编辑等工作。
通过后期制作，导演可以对原始音频素材进行剪辑、处理和加工，使其符合纪录片的叙事需要。
音频修剪是指对录音素材进行剪辑和整理，去除噪音、重复和不必要的部分，使音频更加清晰可听。
在修剪过程中，导演需要对音频进行分轨，以便进行后续的音频处理和编辑。
混音是指对不同轨道的音频进行调节和融合，以达到音量平衡和音效效果的协调。
通过调节不同音轨的音量、音色和声音空间，导演可以创造出丰富多样的音频效果，以增强纪录片的观赏体验。
导演如何进行纪录片的音效和后期制作
导演如何进行纪录片的音效和后期制作纪录片的音效和后期制作在整个制作过程中起着至关重要的作用。
好的音效和后期制作可以提升纪录片的观赏体验，增强观众的情感共鸣。
本文将探讨导演如何进行纪录片的音效和后期制作，以及一些技巧和注意事项。
一、音效的选择与处理音效是纪录片中不可或缺的元素之一。
通过音效的运用，可以更好地还原当时的氛围和场景。
导演在进行音效选择时，需要充分考虑纪录片的主题和情感氛围。
在剪辑过程中，选择合适的音效，如自然环境的声音、人声、乐器声等，并与影像相结合，可以更好地传达信息，增加观众的参与感。
此外，导演还需要进行音效的处理，以达到更好的效果。
音效的处理包括去噪、增强、混响等技术操作，以及音效的剪辑、调整音量、淡入淡出等。
通过合理的音效处理，可以使纪录片的音效更加清晰、鲜明，提升整体的观赏体验。
二、音乐的运用音乐在纪录片中通常被用来营造氛围、表达情感和推动剧情的发展。
导演需要根据纪录片的主题和情感要求，选择合适的背景音乐。
背景音乐的选取要与纪录片的内容相符，不能过于夸张或抢镜，避免分散观众的注意力。
在音乐的运用中，导演可以根据情节走向和节奏进行音乐的编辑和处理。
适当调整音乐的音量、剪辑长度，并与影像进行精确的同步，以达到音画的统一和流畅。
此外，导演还可以通过音乐的混响和声音效果的设置，以及音乐的叠加和变化来制造起伏和高潮，增强观众的情感体验。
三、后期制作技巧在纪录片的后期制作过程中，导演需要注意以下几点技巧：1.剪辑时要有整体意识。
导演在剪辑纪录片时，应该根据整体的情节脉络和主题进行处理，把握好节奏和时间的控制。
对于大量素材的处理，可以采用剧情线索、情感变化或节奏变化等方式进行分类和组织。
2.注重细节的处理。
导演需要注意细节的处理，如色彩的调整、画面的修饰等。
通过合适的色彩调整和画面修饰，可以使纪录片更加生动、饱满。
3.保持纪录片的真实性。
纪录片的真实性是其重要的特征之一。
导演在进行后期制作时，应保持素材的原貌，不要过度加工和虚构，以免失去真实性和可信度。
导演如何进行纪录片的音效和后期制作的音效剪辑与后期制作
导演如何进行纪录片的音效和后期制作的音效剪辑与后期制作纪录片的音效对于整体影片的质量和观影体验至关重要，它能够增加纪录片的真实感和吸引力。
同时，在后期制作过程中，音效的剪辑和合成也是不可或缺的环节。
本文将介绍导演如何进行纪录片的音效和后期制作的音效剪辑与后期制作。
一、音效的重要性音效是纪录片制作中的重要组成部分，它能够增强观众的身临其境感，使得观众更加沉浸在纪录片的世界中。
例如，在一部探险类纪录片中，通过添加风声、水声和鸟鸣等自然音效，能够让观众感受到探险者所经历的真实环境和氛围。
二、音效的采集在纪录片拍摄过程中，导演需要注意采集好音效素材。
首先，要保证摄像机或录音设备位置的合理安排，以确保声音的清晰度和准确性。
其次，导演需要提前了解拍摄场景中可能出现的特殊音效，并做好准备工作。
例如，在拍摄动物纪录片时，可以事先了解动物的叫声特征，并在合适的时机进行录制。
三、音效的剪辑在后期制作中，音效的剪辑是至关重要的一步。
导演需要根据纪录片的节奏和画面需要，对音效素材进行剪辑和剪裁。
首先，导演需要对录制的音效进行整理和分类，便于后续的使用和处理。
其次，根据纪录片的剧情发展和重点强调，导演可以选择合适的音效进行添加和调整。
例如，在一部纪录片中，当重要事件发生时，可以通过剪辑音效的速度和音量来突出事件的紧迫感和重要性。
四、音效的合成音效的合成是指在后期制作中，导演通过使用音效软件或设备，将多个音效素材进行混音和合成，以达到更好的音效效果。
在进行音效的合成时，导演需要注意音效的平衡和协调。
例如，在一部纪录片中，当需要描绘大自然的壮丽景色时，可以将多个自然音效进行合成，以增强观众的感受。
五、音效的调整与混音在进行音效剪辑和合成后，导演需要调整音效的音量、音色和均衡，以获得更准确和和谐的效果。
通过合理调整音效的音量大小，能够避免声音过于突兀或混杂。
通过改变音效的音色和均衡，能够使得不同音效之间更加协调和谐。
此外，在音效的混音过程中，导演还需要注意与配乐的协调，以确保整个音效和音乐素材的整体效果。
导演如何进行纪录片的音效与配乐设计
导演如何进行纪录片的音效与配乐设计纪录片是一种注重真实记录和传达信息的电影形式。
音效与配乐是纪录片中不可或缺的部分，它们能够增强观众的观影体验，并帮助导演传达影片的主题和情感。
本文将探讨导演如何进行纪录片的音效与配乐设计。
一、音效设计音效是指在纪录片中使用的各种声音效果，包括自然声音、环境声音和人声等。
音效设计起到增强纪录片真实感和沉浸感的作用。
以下是导演在进行音效设计时应注意的几个方面：1. 精确的记录与采集：导演需要精确记录与采集纪录片中的各种声音，包括环境声音、人声和自然声音等。
为了保证声音的质量和真实度，导演可以使用专业的录音设备，并在不同环境下进行录音采集。
2. 剪辑与混音：在纪录片的后期制作过程中，导演需要将不同的音频素材进行剪辑和混音。
剪辑可以让导演选择最有代表性和有力的声音片段，混音可以使声音在整个影片中的呈现更加平衡和协调。
3. 创造氛围与节奏：音效可以为纪录片创造特定的氛围和节奏。
通过合理运用音效，导演可以让观众更好地沉浸在纪录片所描绘的场景中，感受到其中所传递的情感和意义。
二、配乐设计配乐是纪录片中用于强化情感和表达主题的音乐。
与音效类似，配乐在纪录片中扮演着重要的角色。
以下是导演在进行配乐设计时应注意的几个方面：1. 与纪录片主题相符：配乐应与纪录片的主题和情感相符。
导演可以选择不同的音乐风格和元素，如悲伤的钢琴曲、欢快的节奏等，来表达所需的情感和主题。
2. 控制音乐的音量与时长：配乐不能太过突兀或抢占纪录片的主导地位。
导演需要控制音乐的音量和时长，使其能够与纪录片的影像和声音相协调，并且不会压制或分散观众对纪录片内容的关注。
3. 与音效搭配：音效与配乐的结合是纪录片音频设计的关键之一。
导演需要合理安排音效和配乐之间的搭配和衔接，使二者能够相互补充和增强，为观众带来更丰富的听觉体验。
4. 注意知识产权与版权：在选择配乐时，导演需要注意知识产权和版权问题。
尽量选用合法的音乐素材，并确保已获得相关授权或付费使用。
浅析纪录片中音乐的作用及运用5500字
浅析纪录片中音乐的作用及运用5500字毕业/2/view-12173283.htm在记录片中，音乐是不可缺少的重要组成部分，它所具有的丰富表情性和多角度的表现功能，在纪录片整体气氛的渲染，画面时空的转换和片中人物内心世界的揭示等方面拥有不可替代的重要作用。
恰当的音乐运用可以有效强化纪录片的表现力，对纪录片整体起到画龙点睛的效果，甚至可以说，音乐在纪录片中是作为剧作结构而不可缺少的重要元素。
内纪录片定义；客观音乐；主观音乐；音乐运用；发展态势前言纪录片是真实世界真实生活的复原和再现，它展现了丰富多彩的现实画面。
是一种排除虚构的影片，它具有一种能够吸引人的有说服力的主题或概念，它是从现实生活中汲取素材，并运用剪辑和音响来增进作品的感染力。
当今社会的大形势下，纪录片越来越受到人们的重视，而对于纪录片中起到重要作用的音乐也是值得研究的。
本片论文着重对纪录片中音乐的作用以及如何运用做主要分析。
一、纪录片的概念（一）纪录片的定义纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本愿，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。
纪录片的核心为真实。
（二）纪录片的表现元素画面，就是在纪录片拍摄时过程中，用摄像机镜头记录下来的图像。
纪录片作品中，把一系列的镜头根据导演的思维加以组织编排，最终形成观众看到的纪录片作品。
音乐、音响，是电视纪录片的重要组成部分。
音响包括纪录片拍摄过程中同画面一同录制的同期声，如人说话声，自然音响，能够真实地表达环境人物的思想情感、性格等特征。
音乐是指在纪录片后期编排中被加入的主观背景音乐和以画面中人或物为声源所发出的音乐。
解说词，是纪录片构成的主要元素之一，是纪录片制作中一种重要的创作手段和表现因素，它与画面配合，对话面所不能表达的意思做进一步的解说，具有一定的思想性。
二、音乐在纪录片中的重要性视听艺术中声音和画面是不可分割的，电视记录片和其他电视节目一样，是在视觉和听觉的共同感知中展开的。
音响、音乐在影视作品中的运用及其研究
音响、音乐在影视作品中的运用及其研究音响、音乐在影视作品中的运用及其研究内容摘要：本文主要研究音响，音乐在影视作品中的作用，以及运用方面的研究。
目的是了解音响，音乐在体现影视艺术性时所表现的价值和作用。
为了说明音响，音乐的作用，本文拟通过分析影视中作品的音响音乐方面的成功案例加以佐证。
【关键词】影视作品声音音响音乐作用问题对策研究一、声音的出现及音响的加入声音在今天已经是影视艺术创作来源中的最丰富的重要来源，作为这种意义的来源，声音的艺术价值现在已被大家公认。
影视作品离不开声音，声音的运用丰富并扩大了电影的时空，使得电影艺术作品中的场景、气氛得到无尽延伸。
声音作为在影视中的艺术存在，大致可以分为人声，音乐，音响三大类。
他们作为造型因素参与银幕空间形象的塑造来发挥表达情绪，参与巨作，创造审美价值等功能的。
在此，我们主要讨论音响，音乐在影视中的作用等问题。
音响是指除了人声和音乐之外的所有声音，及背景音响或环境音响的形式出现的人声和音乐。
而音乐，在进入影视作品之后，成为了影视的有机组成部分，它在突出影片的情感，加强影片的戏剧性，渲染影片的气氛，预示剧情，作为特定人物或特定场景形象音乐，表示剧中人物的心情等方面都起着重要的作用。
二、关于音响就音响的艺术属性而言，音响可分为写实性和写意性两类。
写实性音响是通过有选择的利用自然音响来创作，完美影视作品的真实性及艺术性的。
而写意性音响则是根据剧情表现得特殊需要而对自然性音响进行加工再创作的音响效果。
相对作用于影视作品的艺术效果来讲，这两种音响只是表现意义上的不同。
与写实性音响构筑听觉上的真实世界有别，写意性音响则更注重对于观众心理感受的影响。
不同的音响效果出现在某种特定环境下，相对于听者的心理感受，会产生超出音响本身内容的各种不同的特殊含义。
这就是音响的写意性——将音响“意境”化。
在此，主要研究音响的写意性作用。
1、音响的强化作用1)提高响度强化，在音响的写意性功能中是最常见的，它主要通过加大声音的响度来实现。
无源音乐音响在纪录片中的运用
变化 ，旋律风格就相差甚远 。例如 ，有些 旋律 的最高音会 出现在旋律 的最开始处 ，
在全 片 的开始 部 分 ，往 往需 要有 独 特 的 画面与 音乐 音 响效果 ，两者 均应 具 有 “ 醒 目”和 高度 概 括 的特征 ，而 片头
展有着重要的意义 。 ３ ． ２ 凸显平民意识 ，注重参与精神
受 众 的细分 和节 目的特色化 是赢 得竞 争 断更新不断创新的成功所在 。 的一个 重要 手段 ，电视 娱乐 节 目团 队导
演除 了在制 作 的过程 中要 考虑 节 目是做
的收 视 时 间 和 收 视 习 惯 。
《 美 国偶像 》历 经 十年依 旧是全美 演模式 ，对 于 电视 综艺 类节 目的健康 发
无 源音 乐音 响是 创 作者 在纪 录 片后期 制 关 系、音高关系 ，以不同声部的形式组合
作完 成 的 ，是纯 粹 的主 观艺 术创 作 ，在 在一起 的。同一旋律基础之上的不同配器 日常生活 的反 映 ，它不 可避 免地 带有 环
其创 作 过程 中极 强 的主 观性 给欣 赏者 留 或相 同配器 的不 同乐器演奏 ，都会使音乐 境与时代 的特征 。不 同地 区、不同 民族 、 有极大 的审美 空间 。
一
段旋律包含 了诸如调式 、曲调 、节 在情感 的抒情性音乐 。
是 引发人 对 战争 的 回忆 了 ，而是 唤起 一 （ 下转第 １ ０ ０ 页）
９ ７
奏、节拍 等多方面的因素 ，其中因素稍作 ２ 高度概 括全 片基调的片头音乐音响
影 视
草根 ”文化 已经 在 中 ３ 团队导演趋势化下的综艺节 目发展前景 目中的元 素 ，以 《 天 天 向上 》为 例 ，它 选 秀 这一 部分 。 “
导演如何进行纪录片音乐和音效的设计
导演如何进行纪录片音乐和音效的设计在纪录片中，音乐和音效的设计是十分重要的，它们可以增强画面的感染力，帮助观众更好地理解故事和情感。
因此，导演在进行纪录片的音乐和音效设计时需要考虑以下几个方面：一、理解纪录片的主题和目的导演在进行音乐和音效设计之前，首先需要深入理解纪录片的主题和目的。
纪录片的主题可能涉及各种不同的领域和内容，比如历史事件、自然探索、社会问题等等。
只有对主题有足够的理解，才能在音乐和音效上体现出纪录片所要表达的意义和情感。
二、选择合适的音乐音乐是纪录片中必不可少的一部分，它可以补充和强化画面所无法传达的信息和情感。
在选择音乐时，导演需要考虑音乐的风格、节奏和情绪。
不同的场景和情节需要不同的音乐元素来支撑和衬托，比如高潮部分可以选择激昂有力的音乐，而平静的场景可以选择柔和舒缓的音乐。
此外，导演还可以考虑使用原创音乐或者授权已有的音乐作品。
三、合理运用音效音效是纪录片中能够增强真实感和氛围的重要元素。
比如在自然探索的纪录片中，可以运用各种自然声音来营造出真实的环境，比如鸟叫声、海浪声等等。
而在社会问题的纪录片中，导演可以使用各种环境音效来表现出社会的喧嚣和矛盾。
此外，导演还可以运用技术手段来增强音效的效果，比如混音、剪辑等。
四、注意音乐和音效的平衡在进行音乐和音效设计时，导演需要注意音乐和音效的平衡。
过于浓重的音乐可能会掩盖住画面或者对话中的声音，影响观众的理解和体验。
因此，导演需要掌握好音乐和音效的强度和时机，使其能够与画面和对白相得益彰，而不突兀或过于显眼。
五、与音乐和音效团队密切合作导演在进行纪录片的音乐和音效设计时，需要与音乐和音效团队密切合作。
他们能够为导演提供专业的建议和意见，并能够根据导演的需求进行创作和调整。
与团队合作可以有效地实现导演对音乐和音效的意图和要求，确保最终的呈现效果符合预期。
六、考虑版权问题在使用音乐和音效时，导演需要考虑版权问题。
如果需要使用已有的音乐作品，导演要确保获得合法的使用权或者进行授权。
人文自然纪录片中音响使用的价值和问题辨析论文
⼈⽂⾃然纪录⽚中⾳响使⽤的价值和问题辨析论⽂⼈⽂⾃然纪录⽚中⾳响使⽤的价值和问题辨析论⽂ 在⽇常学习和⼯作⽣活中，⼤家都不可避免地要接触到论⽂吧，论⽂是学术界进⾏成果交流的⼯具。
你知道论⽂怎样写才规范吗？下⾯是⼩编帮⼤家整理的⼈⽂⾃然纪录⽚中⾳响使⽤的价值和问题辨析论⽂，欢迎阅读与收藏。
摘要： 纪录⽚声⾳的制作从仅限于解说、被摄对象独⽩、⾳乐发展到重视挖掘⾳响的价值、衡量与前者的纵横关系，纪录⽚声⾳的进步不仅影响着作品内涵呈现的丰富性，也为其艺术创作提供了更多的表达可能性和艺术表现性。
⽂章通过对优秀⼈⽂⾃然类纪录⽚作品中的⾳响设计与制作进⾏分析，对其⾳响设计从环境声、特殊⾳响⾓度做了介绍，对其价值从真实感和艺术性⽅⾯做了理析，对纪录⽚⾳响设计中⼀些争议也提出了⾃⼰的看法和认识。
关键词： ⼈⽂纪录⽚;⾃然纪录⽚;⾳响;声⾳设计; 引⾔： 1922年弗拉哈迪创作的《北⽅的纳努克》是史上第⼀部完整的纪录⽚，技术原因造成同期声的缺乏，使声⾳的作⽤仅仅体现为默⽚时代声⾳的常见⾓⾊——⾳乐。
1927年电影《爵⼠歌王》问世，声⾳元素在电影创作中开始发挥越来越重要的作⽤。
不管是1929年以格⾥尔逊为代表的“英国纪录⽚运动”倡导“画⾯加解说”的形式，还是之后在中国纪录⽚中出现并偏爱的访谈和个⼈讲述，不可否认⼈声极其强势地在纪录⽚中有了⼀席之地。
⽽随着科学技术的发展，有声纪录⽚发展前期出现的声画不同步、解说词单调乏味、声⾳制作粗糙等问题也在催促着纪录⽚声⾳制作思路的转变。
纪录⽚声⾳创作者开始寻求素⼈配⾳、新潮⽂案等新变化，⽽⼀直不受重视的⾳响元素也为纪录⽚声⾳设计提供着新的思路，作⽤越来越重要。
⼀、⾳响在⼈⽂⾃然纪录⽚中的设计使⽤ 1.环境声 ⾳响是塑造纪录⽚真实感的重要因素，其中环境声所塑造的现实声场可以迅速拉近观众与影⽚的距离。
⾃然⾳响并不仅限于简单地传达空间信息，它所具备的表现⼒和象征性如果处理得好，是可以超出它所传达的信息和相应的画⾯的。
论电视纪录片中音响功能的强化
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视 台相继制作 推 出的 相关 的电 视纪 录 片节 目， 从 整 体效 果 乐适 用的技巧 。对 于 电视 节 目制作 ， 基本 的步 骤是 前 期 的 来看， 电视节 目制 作 的整体 水 平 在上 升 ， 这种现象。 一方 面 采集 ， 后 期的编辑 。在前期 的采 集过程 中， 我们 可 以实现基 我 认为是 电视 人才大 量的产 出 。另 一方 面是 受众 整体 对节 本的策划 目的， 完成所想和所需 要 的素材采 集 ， 以方便 后期
众 带 来 了更 多的 视 听 享 受 。 关键词 ： 音响； 编辑； 视 听语 言； 功 能 强 化 中 图分 类 号 ： Ｔ Ｂ 文献标 识码 ： Ａ
文章 编 号 ： １ ６ ７ ２ — ３ １ ９ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ０ １ — ０ １ ８ ８ — ０ ２
在 近几 年电视节 目的细 节变 化方 面 ， 我们 不难 发现 ， 随 １ 音 响的外 部或潜在 功能
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纪录片中音乐音响的运用及表现力
2020.07足于民生。
只有立足于群众的思维方式和情感体验，关注与群众休戚相关的生计日常，暖新闻才能发挥传递积极情绪，维护社会稳定的作用。
在突发公共事件的报道中，部分媒体为了传播效果，突出标签化的、拔高的人物宣传，这些报道反而引发受众反感。
相较于“为市长暖暖心”这类报道，“小哥向医疗队鞠躬转身泪崩”等日常的、细节的事件更让人动容。
只有建立在共情基础上的传播话语及话语方式，才能被更多民众所理解和接受。
此类平民化、故事化的叙事方式，才是暖新闻的基调，具有深刻的人文关怀。
此外，暖新闻的主体都是实实在在的人或事，新闻报道应该真实地还原他们的本来面貌，不夸大报道，要防止把报道的主体描述成“神人”或“圣人”，过度拔高的报道塑造的高道德标准反而给公众带来心理压力，献爱心、做慈善大可不必“倾家荡产”“赴汤蹈火”，常人力所能及的事更容易让人效仿和跟随。
四、结语新闻是客观的，但在突发公共事件的沉重之下，人们不仅需要客观新闻，更需要暖流滋润心灵，抚慰情绪。
而暖新闻一旦冷了人心，正能量的叙事就会产生负能量的效用，暖新闻就会转变为恶性新闻。
在运用暖新闻酝酿感情、吸引流量的同时，媒体也要时刻谨记其社会责任，提升自己在各类社会事务面前的判断力、甄别力乃至新闻专业素养，用合理的暖新闻贴近民众、引导民众，引导舆论场的正确导向。
要在突发公共事件的背景下讲好暖新闻，构建和谐社会氛围，还得回归打磨新闻产品的老本行，发挥新闻的专业素养，从事实出发进行理性的情感传播，以共情的低姿态，让暖新闻真正暖人心。
■（作者学校：广西大学新闻与传播学院）【参考文献】[1]贺心群.规避“暖新闻”背后的“冷陷阱”[J].青年记者,2016(08):5-6.[2]陈卓琼.暖新闻走红的背景与社会功能[J].视听,2017(07):131-132.[3]罗强,张瀚祥.以新媒体视角做好疫情防控阻击战报道——上游新闻客户端“新冠肺炎疫情主题报道”浅析[J].传媒评论,2020(02):30-32.[4]王传宝.新媒体时代传播价值排序的重构——对暖新闻的传播学解读[J].青年记者,2016(22):14-15.在20世纪，受科学技术的局限，纪录片以现场同期声为主，如《北方的纳努克》《意志的胜利》等。
电视专题片中的音响应用探究
电视专题片中的音响应用探究摘要在当今电视节目中，电视专题片占有举足轻重的地位。
本文主要分析了音响在电视专题片中作用，探讨了电视音响在专题片中的应用技巧。
旨在通过音响的巧妙运用，增加丰富电视专题片的内涵，增强其艺术表现力。
关键词电视专题片；电视音响；写实；写意1 电视音响的作用音响的效果在电视专题节目中有着重要的作用，它间接的决定这节目中体现的画面（包括空间、环境及语言的表达）的质量。
因此，只有电视音响的效果好，才能得到观众对电视节目的好评，那么对于音响效果的真实表达，就需要在电视专题片中发挥音响的声场特性。
我们的日常生活中，我们通过语言进行沟通，传播途径是通过空气这种介质进行的，假如这种介质不一样，人们的语言特征也会不同，有不同的变化变化。
例如我们在一个密闭的房间里说话，产生的声音与在空旷的原理说话效果有很大的区别，这就是因为空间的不同，就产生不同的结果。
除此之外会，语言就会根据距离的远近不同使人产生不同的感觉，比如一个人同样的说话声音，离我们近时，我们感觉声音就大，离我们远时，我们感觉声音就小。
在相同的环境中，当有各种不同的声音出现时，因为各种声音的能量是不同的，各种声音的大小是不同的，有的声音大，有的声音小，要想保证声音的质量，就要注重这种声音的不同。
比如马路上卡车的声音与小轿车的声音就有很大的差别，如果在制作专题片时不加注意，就不会感觉到小轿车的存在。
不仅如此，电视音响还“写意”这一功能也能体现出来。
写意音响指的是音响在一定程度上可以表达不同的意境，具有渲染气氛和抒发感情的效果。
音响写意有着多种形式，其具体表现为：：闪回音响、夸张音响、悬念音响和对比音响，其中，使用最多的是夸张音响。
夸张音响的作用就是扩大音响的响度，通过响声来写静、情、重，用声音的响来强调一个人或者一件事情。
由于音响响度的加大需要音响师的操作，因此对于节目的真实表达就产生了影响，所以称之为“写意”。
例如电视节目中，一些钟表的响声总会感觉比实际生活的声音大，对外界环境如刮风的声音加加入了“特写”等，总之，这样的夸张音响对电视专题片意味深长的效果。
音响效果在电视纪录片中的应用.doc
音响效果在电视纪录片中的应用电视纪录片是当前电视观众非常喜爱的一种电视节目类型，具有真实、客观的特点，有的还具有一定时效性。
依据电视声音的分类，纪录片声音同样分为人声、音响、音乐，其中音响具有更为明确的客观存在性，同时还有一定的意义指向性。
本文着重探讨音响效果声在电视纪录片中的使用和创作。
.一、选择声音，还原“如实”的感受“纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式”。
在这段由百度百科整理的关于纪录片的定义中，出现最多的词语就是―― 真实。
虽然“完全真实而客观”地反映我们生活的世界，从理论上来说可以实现，但是在实际操作上却是“不可能完成的任务”。
不论我们选取何种角度，或使用何种景别，只要我们决定了摄像机取景框中的内容，那么电视纪录片的创作者们就已经将其主观的意志或者倾向性，不由自主地加载到纪录片本应反映的真实中去了。
正因为如此，电视纪录片的“真实与客观”，显然具有“相对性”。
这一点对于电视纪录片的声音创作理念，起到了提纲挈领的作用―― 与其说“完全真实”地再现现实世界的声音场景，不如说“如实”地还原纪录片镜头中的听觉感受。
假设一个常见的场景，两个人在比较安静的室内谈话。
此时，我们用一支全指向性话筒录音，将这段对话的声音连同环境的声音录制下来。
事后，我们首先询问谈话当事人：谈话时感觉周围环境是否安静？很有可能他们并没有“听到” 谈话以外的环境声音。
接着我们将磁带还音，谈话当事人会听到很多他们意想不到的声音：室外汽车偶尔经过时产生的低频噪声、一两声灰喜鹊的鸣叫声等。
实际上，人耳并不是没有“听到”，而是更愿意选择听到更为有效的声音信息。
“真实的声音”往往只是人们“心中的”真实声音，是基于自己生活经验的一种认同。
利用这种特别的“听觉认知心理特征”，录音师在创作电视纪录片中的声音时，必须具备适当而正确的“选择能力”。
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纪录片中音响的功能探讨
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对于电视节目制作，基本的步骤是前期的采集，后期的编辑。
在前期的采集过程中，我们可以实现基本的策划目的，完成所想和所需要的素材采集，以方便后期的编辑制作。
而后期的部分，是实现我们节目整体合成形成最终效果的剪辑和编辑工作。
在这一部分工作中，我们就可以明确的看出，音响系统的合成。
我们一直在强调影视语言的作用，强调编辑的手法，而在丰富画面内容，完成了画面的合理构图之后，后期编辑中，我们只是简单的进行排序。
而音响部分不同，我们有很多的音响是需要后期加入的，这从音响在视听语言的作用中就可以看出，音响的包含的几种类别，解说词、配音、音乐、音效、同期声都是在剪辑过程中，对电视节目起到补充说明，形成影视节奏，调动情感或者渲染气氛的作用。
而音响功能的丰富和强化也是电视发展的必然。
那么声音在这个时候就显得尤为重要，因为此时，通过听觉神经的信息刺激，可以重新带动大电脑的视觉思维。
从而使人持续的观看和接受电视的信息内容。
从这一点可以看出，我们在视听语言的编辑过程中，最基本音响作用，是外部的听觉刺激，而不仅仅是内部的视听语言当中的作用。
而只有观者持续进行观看后，我们的节目内容才能被受众的大脑思考，在受众大脑中形成我们节目内容的充分表达。
同时，这也体现了一个矛盾点，那就是我们电视纪录节目和专题节目无法摆脱大量运用空镜头的事实。
而空镜头是造成人长时间形成大脑麻木的重要因素。
所以，我们在电视节目制作的过程中，音响的作用，有意无意的达到了刺激大脑思维的效果。
而这种效果的优劣也是影响节目好坏的一个重点。
我们知道，我们在电视节目的调节中，对音频的调整，基本的调节有音量的高低，声音的强弱，声音的长短。
那么这种调节，只是外部的简单编辑，可以通过不同的调节对人脑进行刺激，比如电视声音开的很大，很难让人入睡。
而更精细的调节，我们可以从音响的节奏感（快、慢），音色效果（器乐、弦乐、打击乐器等），或者是情绪的调动感觉（解说词的内容、配音的效果）这些都可以直接给人带来思维的刺激。
比如节奏的变化，在节目叙事过程中，节奏的变化可以增强一定的可看性，人的大脑思维不能持续的思考信息，要有一定间歇性，而节目的叙事节奏如果能迎合这种间接性，从而有利于人更好
的观看效果。
音色的选择，不同乐器，不同的物质发出的声音，音色都是有变化的，电视纪录片反应的很多内容都是具有时代特征或是现实意义的。
情绪和气氛的建立，也需要音响的效果，我们这里对无声也默认为是一种音响，有很多电视纪录片的特定表现形式就是以无声胜过有声，而有些电视纪录片通过声音连续累计的特性带动起节目所要达到的气氛。
不仅从音响的潜在作用来看其功能，我们还可以从内部编辑的变化，看到音响功能的强化。
以往在电视节目编辑过程中，我们更多的是考虑按照国际标准音，考虑双声道的录音问题。
而现在非线性编辑可以实现跟多的编辑变化，视频轨迹可以实现八轨甚至更多同轨的编辑，方便了更好的编辑创作，而同时音响的编辑也丰富的编辑的轨道，一般的非线性编辑软件基本可以完成十六轨的声音编辑。
增多的音频编辑轨道，我们未曾想过全部使用，也很少需要我们全部使用。
现在更多的应用时多轨叠加的作用效果。
而我们知道，声音根据不同的音色、音调是可以叠加合成的。
这也是我们所熟知的一个知识。
但是，我们现在的应用中，却很少考虑到音响的丰富化。
我们会考虑电视画面的色彩、光影、以及构图效果。
甚至是添加特定的特技效果、字幕效果、空间运动效果等等，来完成
对画面内容的艺术加工。
而此时，我们却忽略了音响的功能及其作用。
首先，我们考虑基本的音响要素，一般是解说词、配乐以及音效几部分。
而在这几部分当中，我们以往完成的是单一的声音元素的排序和音量调整，以及影响节奏与画面节奏的融合。
在多数的电视纪录片中，很多都是写实的手法记录生活事物，这时音响的功能作用看似应用不多。
比如很多优秀的纪录片，完全是以现场的同期声作为纪录片的音响元素，不添加任何其他的音响素材，以求达到一种完全写实的效果。
很典型的例子如《幼儿园》、《颍州的孩子》、《靖国神社》都是利用很写实的手法，尤其是在音响的处理上，很多利用同期声的效果，静默、对话、哭喊等等，显现出事物的最原始的形态。
并且能很有效的透过现实看到事件的内在本质。
而另一部分纪录片，《北京记忆》、《龙的传说》、《大国崛起》、《人类消失的世界》一般的纪录片形式还在利用多元素的素材，去编辑整理和记录过去的事件，而在丰富内容的同时，依靠各种元素填补现实记录影像资料的不足。
而在增加效果的过程中，音响占有很大的艺术效果。
模拟现场声、音效的配合、音乐对情感基调的烘托、同期声的利用、解说词的说明，都在丰富着纪录片的构架。
在同步播放的时间内，我们只能有限的
播放一组画面，但是我们可以利用音响特有的特征，将不同的元素组合，同期声、音效、配乐、解说词均可以同步播出，而不受任何限制。
而这种组合不是单一的叠加，而是根据音响特有的音调、音色、音量元素，进行合理的调整和融合。
从而形成全新的视听享受，让人在视觉接受信息的同时，能够从听觉增强对电视内容的感知力。
每部纪录片都有它不同的视角，不同的表现形式，但是不可或缺的是影视的基本元素。
音响，作为影视表达的一种重要元素，在越来越多的电视纪录片中体现它独有的艺术效果。
从音响自己身特点和编辑特点上，音响的表现效果会愈发的突出和复杂。
而在未来，如何更好的，更便捷的利用和调整音响效果，将是我们在电视行业中需要更深一步研究的话题。
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