编剧心得：如何创作出一个好剧本

编剧心得：如何创作出一个好剧本

感到没有故事好写，或者在一个故事上苦苦思索，最终却发现不得要领。

一个构思改不下去了，进入了死胡同，是另一个方面的问题，不如先来看看怎样着手构思，进入的途径顺利了，发展就会水到渠成。

在构思之前，需要先确定准备创作一个什么模式的故事？

可能很多人会感到棘手，故事的模式非常多样，我怎么选择呢？其实故事简单来说只有两种模式：一个人要达成某个目标或者遇到某事；两个人形成了一种关系。你想一想，其实所有故事都可以纳入这两个模式之内。因为这两种模式在以后的构思和创作上风格差异很大，所以首先在两者中择一是必要的。

好的故事只是一句话

在任何教范里都不会这样来区分电影，但是这是极为实用的一个办法。

前一种模式是相当宽泛的，很多类型和水准差异巨大的作品都可以适用。

它可以这样概括：他是谁？他要做什么？她为什么要这样做？他遇到了什么？遇到的事情对他的目标构成了什么

困难？他最终是否实现了自己的愿望？作为一个基本思路，这样可以大体勾勒出作品的情节线索。

后一种风格是近年来西方电影经常用到的，我们着重作为例子来看一看。

构思往往是从一个点上开始的，好的故事几乎总是能用一句话来概括。

《雨人》：一个男人发现他还有一个素未谋面的智障哥哥，为了争夺遗产，他把哥哥接回家里。

《中央车站》：一个男孩死去了母亲，一名失业的教师带他去寻找远方的爸爸。

《为戴茜小姐开车》：一位年迈的犹太妇女雇请了一名黑人司机，两个人相伴到老。

这三个故事的相同点，就在于故事的核心是两个人关系的发展或者转变，而转变的过程决定了故事的发生地点：《雨人》、《中央车站》需要发生在路上，而《为戴茜小姐开车》则发生在一个家庭内部。如果我们有了地点（在这里其实也就是作品的叙述模式），人物就必须纳入视线了。

一个相貌英俊、心计狠辣的弟弟和一个精神残疾但是智慧超群的哥哥；一个世故狡狯的中年女人和一个天真无邪、走投无路的男孩；一个犹太人妇女和一个老年黑人（都是美国的少数族裔，而且民族文化有着巨大差异）－－不用我更详细地解释，大家可以看出这是多么强烈和丰富的多层次对

比！在这个基础上人物几乎具有了一种天然的冲突！

人物的大略形象形成了，我们接下来需要让他们相识：《雨人》：弟弟在分配遗产的时候才知道哥哥的存在，而哥哥对他的利益构成了巨大的威胁，他到医院去寻找哥哥；

《中央车站》：男孩的母亲在去求人给丈夫写信的途中被汽车压死，这一切被代人写信的中年女人看在眼底。

《为戴茜小姐开车》：老人坚持自己开车，结果差点发生车祸；富有的儿子偷偷雇了一个司机来到她家。

人物的相识是故事中一个重要的部分，我们会发现人物在相识之初，是构成某种对立的，这样设计，我们就可以在以后的篇幅里用他们关系的转变完成情节的填充。他们的关系将向哪个方向发展，决定了故事的走向和情节的设计。

《雨人》：弟弟和哥哥最终达成了谅解，哥哥感受到世俗生活的美好，弟弟也摒弃了残酷的念头，寻回了善良的本性。

《中央车站》：男孩最终找到了父亲，而妇人与他形成了真正的友谊，并且在寻根的途中精神复苏了。

《为戴茜小姐开车》：犹太妇女接受了黑人对于生命的见解，两人跨过巨大的文化和精神鸿沟，成为了朋友。

通过这样四步，基本上我们就得到了一个故事的雏形。编故事最重要的一环是先找到一跟二

中国人把戏剧概括为“起承转合”，至此，我们实际已经得到了“起”和“合”，就是故事的开始和结局，并且我们有了地点和人物，接下来的工作就是“承”和“转”了。我们要考虑怎样让整个故事转变得合乎情理，并且具有激动人心的部分。而这些都还是故事的骨架，离层层“添肉”的工作还有一段距离，所以任何时候不要急于付诸完成本，一个良好的梗概是非常必要的。

《卡拉是条狗》这个实例我们继续来分析一下构思的过程。

当然以下的过程完全可以变化程序，但是基本出发点我们是可以推测的：一个故事就像一个毛线球，我们只要仔细观察，就可以找到线头，那就是我们需要把握的位置。

假设我们坐在窗前，手里拿着一支笔和一本便笺。

现在我们面前空空，我们渴望有一个好的故事，但是他迟迟没有出现，脑子里只有一团混沌。

从哪里着手呢？好像有万千个故事，但是无法找到一个开端。

世界上无非是男人和女人，当然了……于是在混沌中出现了一个男人……他是怎样的？

他或者很不平常，或者非常平常，具有某种时代的代表性。我们选择了一个潦倒的、无能的、普通的男人，他是苦恼的，几乎是这个社会下层人的写照。

（当然也可以认为他们是欢欣的，这取决于你对社会的认识和态度，换一个角度就写出了《贫嘴张大民的幸福生活》）他坐在那里，你勾勒出了他的面貌，但是只有这些当然不够，他要遇到一件事了，我们要表达的就是这件事！马上，就是现在，他要遇到点什么……我们需要一个他和社会发生关系的媒介物，他仅仅坐在家里不是戏，有一个东西、一件事，把他和生活勾连了起来，把他从静态中拖了出来，反映出我们这个社会的某个特点，反映出他代表的那类人的生存环境和方式。他的家庭是怎样的？他有妻子和孩子……这个时代很多人家养狗，他家里可能就有一只狗……狗不是一个契机吗？

只用一跟二作文章就足够了

狗怎么了？狗咬了他？不是，他要通过狗和社会发生关系！

在这里，如果我们不选择狗，而是选择一辆自行车（《十七岁的单车》）、一个打火机、一个戒指和一张身份证（《小武》）、一个打扮成美人鱼的女人（《苏州河》）、一个带孩子的“小姐”（《安阳婴儿》），一把手枪（《寻枪》）、一个日本俘虏（《鬼子来了》）、一条食人鲨（《大白鲨》）、一个外星人（《E.T》）或者任何生活中和幻想里可能碰到的玩意，就可以随时出现另外一个故事。

一个带有个性的典型性人物，一个故事发生的社会环

境，一个媒介物，我们的故事就有了基本的素材。

我们的主人公开始出现在头脑里的时候是坐着的，平静地生活着，现在我们要寻找某种东西或者某件事，推翻他的生活，把他的生活打乱，让他面临一团糟——我们当然不是虐待狂，而是要在生存状态突兀的变化中寻找生活的真像和人的精神。

有了两个点就不愁故事

一个男人，一条狗，这是我们现在掌握的材料，我们要用他们作出一个故事。

狗出事了。

狗咬了一个陌生人，这个人是新来的市长，正在微服私访；

他急用钱，不得不把妻子的爱狗卖掉，并且想法设法瞒着妻子；

狗被当成了一个大款的爱犬，有人“绑架”了这条狗，向他索赎；

小市场上买来的狗原来是一条名犬，所有的邻居都在觊觎着；

这条狗经常去亲近一个邻居的孤寡老太；

狗的颈圈里有一张故去的前主人放进的存单，十万元；

漂亮的女邻居要出远门，把狗寄养在怕狗的男人家里；

城里在大肆屠狗，为了儿子和妻子他把家里的宠物送到