《长城随想曲节选》作品赏析
音乐专业论文 探究二胡协奏曲《长城随想》的主题音乐形象及艺术表现
毕业设计（论文）探究二胡协奏曲《长城随想》的主题音乐形象及艺术表现学院名称学院名称专业名称专业名称学生学号学生学号学生姓名学生姓名指导教师教授姓名助理指导老师老师姓名202 年月探究二胡协奏曲《长城随想》的主题音乐形象及艺术表现On the theme of the musical image and artistic expression of the Erhu Concerto "the Great Wall Capriccio".总计：毕业设计（论文）12页表格：0个插图：9幅探究二胡协奏曲《长城随想》的主题音乐形象及艺术表现音乐学专业[摘要] 二胡协奏曲《长城随想》是一部叙述我们民族奋勇不息前仆后继走向光明的二胡作品，它融合了鲜明的时代气息和浓厚的民族韵味。
本文在简介二胡协奏曲《长城随想》创作背景的基础上，分别探讨关山行、烽火操、忠魂祭等四个乐章所表达的主题音乐形象，进而结合个人演奏体会，从演奏技巧、音乐风格、情感表达等方面，对该作品的艺术表现作出重点阐述。
希望使演奏者对该作品有更为深入、全面的了解，增强演奏该作品时的细节处理和艺术表现力。
[关键词] 二胡；长城随想；音乐；形象；演奏On the theme of the musical image and artistic expressionof the Erhu Concerto "the Great Wall Capriccio"Music majorAbstract: The Erhu Concerto "the Great Wall Capriccio" is a description of our national interest not fought courageously towards the light of the erhu works, it is the fusion of the distinct flavor of the times and strong national flavor. Based on the brief introduction of the Erhu Concerto "the Great Wall Capriccio" creative background, discusses the row, war exercises, etc. Here offering four movements of the theme music image,and then combined with the personal playing experience, from playing skills, music style, emotional expression, make emphases on the artistic expression of the works. Hope the performer of the work have a more in-depth, comprehensive understanding, enhance the details of the deal and the artistic expressive force to perform the work of the.Keywords: erhu; the Great Wall Capriccio; image; artistic expression目录前言 (1)1 二胡协奏曲《长城随想》简介 (1)1.1曲作者简介 (1)1.2创作背景 (1)2 二胡协奏曲《长城随想》的主题音乐形象 (2)2.1 关山行 (2)2.2 烽火操 (3)2.3 忠魂祭 (4)2.4 遥望篇 (4)3 二胡协奏曲《长城随想》的艺术表现 (5)3.1《长城随想》的演奏技巧 (5)3.1.1慢长弓的运用 (5)3.1.2快弓的运用 (6)3.1.3颤弓的运用 (7)3.1.4抛弓的运用 (8)3.1.5砍弓的运用 (8)3.1.6滑音的运用 (8)3.1.7半音阶的演奏 (9)3.2《长城随想》的音乐风格 (9)3.3《长城随想》的情感表达 (10)结束语 (11)参考文献 (12)致谢 (12)前言刘文金先生的二胡协奏曲《长城随想》是现代题材大型民族管弦乐作品中最有代表性的杰作之一，全曲共分“关山行”、“烽火操”、“忠魂祭”和“遥望篇”四个乐章，蕴含着浓郁的民族风格和鲜明的时代特征。
艺术之真 崇高之美——评闵惠芬演奏的二胡协奏曲《长城随想》
艺术之真崇高之美——评闵惠芬演奏的二胡协奏曲《长城随想》作者：张丽来源：《乐府新声·沈阳音乐学院学报》 2012年第3期[内容提要]演奏家闵惠芬是二胡协奏曲《长城随想》的首演者。
从首演至今，《长城随想》不仅伴随她走过一段非常的人生岁月，也使她在艺术实践中表现出来的美学观点从感性、知性走向理性，她将艺术之真和崇高之美融入《长城随想》的二度创作中，使《长城随想》成为一部融技术与表现有机统一、具有里程碑性质的二胡杰作。
[关键词]闵惠芬/《长城随想》/艺术之真/崇高之美中图分类号：J607文献标识码：A文章编号：1001-5736（2012）03-0134-5二胡协奏曲《长城随想》是作曲家刘文金于1979年开始创作，历时三年完成的一部饱含爱国主义深情的作品。
乐曲虽采用欧洲协奏曲体裁，但作品的音乐语言、音乐题材、音乐内容、创作技法等则与中国传统音乐文化紧密相连，是一部具有民族精神和民族神韵的民族器乐作品。
此作于1982年5月第十届“上海之春”音乐节由当代二胡演奏家闵惠芬与上海民族乐团进行了首演。
翌年，闵惠芬演奏的《长城随想》版本荣获第三届全国民族器乐作品比赛第一名。
后此曲被作为我国民族器乐比赛最高奖“金钟奖”的指定曲目。
二十多年来，闵惠芬与多家乐团合作演奏此曲，录制了近二十个音像版本[2]。
2008年后，闵惠芬又以“长城随想” 作为音乐会之名在一些城市展开其民乐普及活动。
《长城随想》已由一部器乐作品升华为她艺术理想、艺术追求的完美载体。
一、生命之歌——从万里长城、长城壁毯到《长城随想》万里长城纵横两千年，绵亘十万里，蜿蜒迂回于崇山峻岭之间。
是人类历史上伟大的建筑奇迹。
它浸蕴着中华民族的血汗和智慧，无数次地走进绘画、塑雕、文学、戏剧、音乐，成为民族团结、民族精神的重要载体之一。
1978年夏，在中美正式建交[3]前夜，文化部组建了一个由150位来自全国各地的艺术家组成的“中国艺术团”。
艺术团整个夏天在美国多个城市巡演。
浅析二胡协奏曲《长城随想》中的音乐形象
同维护中华文明的延绵不绝，哪怕是为国捐躯也是在所不惜。
在《忠魂祭》中对无数在青史中留名或者葬身于祖国的万里江山的无名民族英雄的祭奠与缅怀。
最后到《遥望篇》中对中华民族光明未来的展望，对中华民族一定能屹立在世界民族之林的顶峰充满信心。
《长城随想》吸取了我国优秀的非物质文化遗产，将戏曲、曲艺等音乐因素巧妙地结合，在西方协奏曲的形式内同中国传统音乐风味，民族乐器二胡相结合更是让长城随想成为二胡作品中一个丰碑一样的存在。
三、《长城随想》音乐形象探析（一）关山行《关山行》是由序曲与五个乐段组成的，采用单段体的写法，是一个气势雄浑、意境深远的慢板乐章。
本乐章先是由远及近将长城的巍峨雄壮显现于人的脑海中，并且将长城的坚毅品格展现于人的心中，之后描绘一位身经百战的老将或是伤春悲秋、感念家国的诗人，亦或者一位爱国的歌唱者在长城关隘上踱步而走、漫步关山，沉浸于历史过往的沧桑岁月当中，对长城产生无限的感慨，把人们引入对于中华民族数千年沧桑历史的回顾之中。
在这一乐章二胡主旋律中旋律线条长，情绪变化大，音乐的结构性也十分强，因此大量长弓、音头的运用，使得长城竖立在华夏边界数千年屹立不倒以及长城精神的坚毅果决得到了更好的表达。
乐曲在低声部三连音中开始，由弱渐强，逐渐高声部的新笛以模进的方式切入，钟、磬，方响、云锣逐次增强，乐曲也逐渐展开，三连音始终贯穿于乐曲当中，在烟雾缭绕之中长城的形象渐渐浮现于听者的脑海当中，同时一个波澜壮阔的历史背景也逐步展开。
紧接着独具特色的高音唢呐进入，并以民族风味的曲调与定音鼓一同将巍峨雄壮的长城形象进一步地展现于听者脑海。
序曲的第二乐句从14小节开始，乐曲变得舒缓、悠长，其中饱含着对长城几千年沧桑岁月的感慨及赞叹。
乐队在数次离调之后最终在强有力的g音上结尾。
这两个乐句的主题在之后又以不同的形式多次出现，贯穿于整首乐曲。
之后二胡主旋律庄板进入，本曲二胡的定调与传统的DA不同特意将定弦降低一个大二度，以CG定弦以求更加浑厚，深沉的声音。
二胡协奏曲《长城随想》一、二乐章之我见
Ｓｃｉ ｎｃｅ ｅ ａｎ ｉ Ｈｅｒ ｌ ａｄ
学 术 论 坛
二胡 协 奏 曲 长城 随想 一 ～二乐 章 之 我 见
何 皎 （ 宁夏银 川西 夏区文 昌路北 方 民族 大学 音乐舞 蹈学 院
宁夏银 川
７０ ０ ） ０ ０ ５
摘 要 ： 长城随 想》 《 是二 胡作品 中题 材重 大 ， 乐怀古 深遂 的一 首 乐曲 ， 音 它纵横 中华民族数 千年 的奋斗 史 ， 最为难 能可贵 的是 ， 它将二 胡 这件 古老 乐器 ， 予交响般 的气势 ， 赋 表现 如此 伟大的主题 。 因此 ， 将这首 作品誉 为二 胡发展 史上 的一个里 程碑 是 当之 无愧 的。 关键词 ： 胡 长城随 想 二 中图分 类号 ： ６ ０ Ｇ ４ 文 献标 识 码 ： Ａ 文 章 编号 ： ６ ４ ９ Ｘ ２ ０ ） ０ ｂ一 ２ ５ ０ １ ７ —０ ８ （ ０ ９ １ （ ） ０ ３ － １
《 城 随 想 》 我 国 著 名 的 民 族 音 乐 作 长 是 曲家 刘文 金 先 生 于 １ ８ 年 春 季 创 作 的 二 胡 ９１ 里 程 碑式 的著 作 。 个 作 品构 思 宏 伟 、 题 整 主 鲜明、 气势 宏 大 ， 誉 为 刘 文 金 先 生 创 作 的 被 三 首 二 胡 作 品 中 最 灿 烂 的 一 颗 明珠 。 部 这 作 品 的构 思 起 于 ７ 年 代 末 刘 文 金 先 生 与 著 Ｏ 名 二 胡 演 奏 家 闵 惠 芬 在 访 美 期 间 ， 观 联 参 合 国大 厦 ， 对 墙 上 悬 挂 着 的 巨幅 壁 毯 一 面 万 里 长 城 ， 中 不 由得 涌 现 出一 种 强 烈 胸 的 民 族 自豪 感 ， 们 感 到 ， 该 创 作 一 首 以 他 应 饱 经 沧 桑 的 长 城 为 背 景 的 乐 曲 ， 叙 述 我 来 们 民族 奋 勇 不 息 、 仆 后 继 并 最 终 走 向 光 前 明的二胡作品 。 《 城 随 想 》 部 巨作 于 １ ８ 年 由闵 惠 长 这 ９２ 芬首演成功。 闵惠 芬 在 博大 境 界 中的 民族 神 韵 文 中 ， 这 首 乐 曲 的表 演 原 则 集 中 一 将 分 为 四个 字 即 ：情 、 、 、 ” 她说 ： “ 气 格 韵 。 “ ” 指演奏时怀古要真 切、 有分寸感 、 情 ， 要 要情动手衷、 情并茂 、 表 自然 流 露 。 ， 气 气 要 运 通 达 、 质纯 正 、 气 心随 弓运 、 到 声 发 、 意 隐 迹 立 形 、 气 远 出 ， 而 达 到 “ 神 ” 妙 生 从 传 之 境 。 ， 有 一 个 高 尚 的 格 调 ， 音 乐 具 备 格 要 使 ‘ 格 ’具 有 ‘ 人 、 角色 感 ’ 音 乐 应 通过 轻 重疾 ， 徐 、 扬 顿 挫 的 音 响 来 描 绘 对 象 和 特 定 环 抑 境 。 ， 韵 味 ， 在传 统 的 基 础 上 ， 求 民 韵 指 要 寻 族神 韵 ， 意 于 民族 音 乐 的 语 言 美 和 器 乐 着 声腔化 ， 二胡 的“ 、 、 、 、 、 、 把 绰 注 吟 揉 顿 挫 滑 ” 传 统 技 法发 挥 得 更 具 有 魅 力 。 些话 等 这 对我 们 在 拉 奏 《 城 随 想 》 无 疑 给 了 我们 长 时 很大的启示 。 整部 作 品分 四个 乐章 ， ： 、 关 山 即 一 行》； 、 烽 火 操 》 三 、 忠 魂 祭》； 、 遥 望 二 《 ｛ 《 四 《 篇 》 在 此 ， 者 仅 对 第 一 乐 章 和 第 二 乐章 。 笔 做一简单的叙述 ： 第 一 乐 章 《 山 行 》 这 是 一 个 气 势 雄 关 。 伟 、 蕴深邃的慢板 乐章 。 意 由序 奏 、 个 乐 五 段 和 尾 声组 成 ， 拉 奏 此 乐章 时 ， 妨 可 以 在 不 把 自 己 置 身 于 一 个 饱 经 风 雨 的 将 军 ， 在 站 长城上缓 步行走 ， 到祖 国的大好河 山 由 看 然 发 生 感慨 的 一 种 感 受 。 把 时 间 的 顿 挫 要 性、 弓法 的 连 惯 性 以 及情 绪 的 突 然 性 和 埋 伏 性 协 调 好 。 曲开 始 的 序 奏 由 乐 队奏 出 ， 乐 在 ２ 小 节 徐 缓 而 庄 严 的 序 奏 中 ， 队 以 不 ６ 乐 同 的 乐 器 组 合 ， 人 们 面 前 展 现 出 万 里 长 在 城 那 雄 伟 壮 丽 的 英 姿 ， 及 象 征 中 华 民 族 以 的那 种 气 宇 轩 昂 、 天 立 地 的 气 魄 。 奏 最 顶 序 后 一 个 音 的 收 音 是 一 个 强 拍 ， 奏 者 此 时 拉 要 在 弱 拍 上 深 吸 一 Ｉ气 ， Ｓ ｌ 然后 “ 到 声 发 ” 意 拉 出一个 坚 实而 富 有 内 力的 “” ， 个 “ ” ｌ音 这 １ 音 要 略 带 音 头 ， 息 要 沉 、 、 、 ， 其 气 稳 深 长 尤 在 节 奏 上 保 持 高 度 的 稳 定 ， 发 音 具 有 一 使 种坚定感 ， 由此 奠 定 了 这 段 音 乐 凝 重 深 远
二胡协奏曲《长城随想—忠魂祭、遥望篇》赏析
， 然后 由箜篌、 云锣 、 钟管、
第 一乐 段 共 分 三 个 部 分 。第 一 部 分 第 一 句 ， 二 胡奏 出延 续 引 子 钟 声 效 果 ， 模 仿 钟 声 余 音 的 旋
Байду номын сангаас
编钟、 方 响 等 奏 出 的 深 远 古 朴 的 钟 声 效 果
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圣 结 束 了 第 二 乐 句 。
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引子呈 现 出 充 满哀 思 的 主 旋 律 ， 乐 句 由 第 二
声 余 音 逐 渐 延 伸 出 来 的 旋 律
乐章 高潮旋律 ｉ Ｉ ｉ ７ ｌ ７ ．壁 ｌ ｅ ５ ｌ ５
苎 － 拿蛆 ８ ’ｚ Ｉ 避 ７ 』６ ． ， 句首 高低八 度 的运用 及
本乐章的主旋律ｏ ｊ — ７ ６
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（ １ ） 主旋 律 ｏ ｊ 璺 ＿ 呈蛆 １ 。…
， 慢 速 下行
再 由 大 提 琴 奏 出 反 向 跟 进 的 副 旋 律
的乐句来 表 现哀悼 、 追思、 祭 祀 的场景 恰 如其分 。
， 、 …
（ ３）箜 篌 奏 出 的 背 景 音 乐 首 调 效 果 为
堑垫 堑 塑塑 塑 ， 与 笙 奏 出 的 主 旋 律 为 近 关 系 调， 音 响效果 产生 一种 肃穆 感 。
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， 新 笛 继 续 在 下 属 调
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二胡协奏曲《长城随想》的民族情怀
《长城随想》是由刘文金先生所创作的二胡协奏曲，是首个以长城为主题的二胡曲，也是少有的以民族情怀为核心的二胡作品。
为了表达民族情怀，刘文金先生从不同的角度来体现民族情怀的多个方面。
《长城随想》巧妙地将创作手法与演奏技法相结合，使乐曲不管在音乐表现力上还是在情感的表达上，都更加生动且深刻。
同时，乐曲在音乐审美上也有着独特之处，值得我们去学习和借鉴。
通过分析并研究演奏《长城随想》时如何表达民族情怀的方式，能使演奏者在演奏这首乐曲乃至其他曲目时都得到启发。
一、创作背景 1978年的夏末，作曲家刘文金先生与中国艺术团一同访问美国。
这是他人生第一次离开自己的祖国，尽管过去有过好奇与幻想，但这件事真正成为现实后，他却很快感受到了孤独与漂泊的凄凉，思乡之情也愈发浓烈。
直到第一次在纽约联合国大厦的参观活动，他看到大厦里有一幅巨大的万里长城图，积攒了许久的疲乏与孤零的感觉顿时一扫而空，内心猛然地沸腾起来。
在纽约联合国大厦这样的地方亲眼见到这样的画卷，等于是亲自找到了强大的祖国屹立于世界最为强有力的证明，强烈的民族自豪感迅速充斥了他的内心。
著名的二胡演奏家闵惠芬老师也是访问美国的中国艺术团中的一员，她与同行的刘文金先生产生了同样的情感。
在他们怀着这样的民族自豪感走出大厅时，不谋而合地想到要以中华民族自己的器乐形式来抒发当代中国人民对长城的感受，去赞颂中华民族的光辉历史与美好未来。
最终，《长城随想》于1981年创作完成，并在次年的第十届“上海之春”上，由闵惠芬老师作为主奏进行了首演，获得了巨大成功。
二、民族情怀分析 尽管长城这一名字家喻户晓，但《长城随想》是第一个以长城为题材的二胡曲，甚至是唯一一个得以流传至今的二胡曲。
并且，就算不局限于二胡曲，纵观各类音乐作品，直接表现长城的音乐作品也是少之又少。
长城是我国最具代表性的古迹之一，是中华民族精神的象征，而《长城随想》所要表达的核心精神，正是与长城息息相关的民族情怀[1]。
《长城随想》第一乐章的创作背景及表现内容.
综合技能训练：二胡协奏曲《长城随想》第一章讲解与训练
神鸟起舞
——原始社会及夏、商时期音乐的滥觞
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4 （一）理论知识讲授：《长城随想》第一乐章的创作背景及表现内容
（一）理论知识讲授：乐曲的创作背景及表现 内容 二胡曲《长城随想曲》是中国著名作曲家刘文 金先生于二十世纪八十年代初完成的一部大型民族 器乐协奏曲。二胡协奏曲《长城随想》自问世以来， 便以其非凡的民族气质和丰富深邃的思想内涵，对 中国二胡艺术的发展产生了积极的推动作用，被我 国音乐界誉为“自刘天华以来二胡作品的又一里程 碑”。 此曲是作曲家刘文金于 1978 年创作的。 1978 年， 刘文金随中国艺术团访问美国，在纽约的联合国大 厦休息厅里，挂着一幅巨大的万里长城的彩色壁毯， 气势雄伟，光彩夺目。他久久凝视着，一种强烈的 民族自豪感和创作欲望交织在一起，不禁浮想联翩， 回国后就创作了这首作品， 1982 年由闵惠芬和上海 民族乐团首演。
5 （一）理论知识讲授：《长城随想》第一乐章的创作背景及表现内容
《长城随想》共分为四个乐章，作者通过对伟 大建筑长城的描绘，借景抒情，以独特的艺术格调， 讴歌了中华民族悠久的历史，畅想了中华民族美好 《长城随想》是二胡作品中题材最为重大、音 乐最为深邃的一首多乐章二胡协奏曲，这部作品音 乐充满传统精神和时代的律动感，激昂宽广、天地 共振，展望了古老民族的美好未来。长城是中华民
长短弓快速的流畅交替等其他民族乐器中借鉴而来的
表现手法。而这部作品中将浓郁传统韵味与音乐语言 相结合，通过大胆的创新赋予了作品的音乐表现力， 提高了民族器乐创作的水平，使二胡演奏技术更加丰 富，表现功能有了更大的空间。《长城随想》所体现 的“史诗性”和“交响性’”都比较成熟。无论从二 胡发展的角度或民族乐队的发展来看，都取得了突出 的成就，是 20 世纪 80 年代民乐创作重要收获，可视为 中国民族管弦乐创作通往成熟的一座里程碑。
《长城随想》演奏体会之一
《长城随想》演奏体会之一作者：徐立来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第07期摘要：二胡协奏曲《长城随想》是一部思想性与艺术性结合较为完美的不可多得的民族音乐作品，是二胡独奏曲乃至在整个民族音乐作品中题材重大、音乐情感深邃的一首乐曲。
它诉说了中华民族数千年的奋斗历史，蕴藏着华夏儿女的民族精神和神韵。
关键词：长城随想；演奏；体会中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）17-0119-01用二胡这件古老而又焕发出时代特征的东方民族乐器，来诠释赋予了交响诗般的宏伟气魄和辉煌。
我在2009年的二胡独奏音乐会上，完整的演奏了这首作品的全部四个乐章。
下面我想就这部作品谈一下我的演奏体会。
二胡协奏曲《长城随想》有四个分别独立的乐章，第一乐章，作为这首作品的开篇乐章，在伴奏乐队26小节气势辉煌，徐缓而又庄严的序奏中，以不同的乐器组合，呈现在人们面前的万里长城那雄伟壮丽的英姿，象征着中华民族宽广的气宇轩昂、刚毅雄伟、顶天立地的气魄，这交响诗般的序奏结束在最后一个两小节的长音上。
独奏二胡的第一音在短暂的八分休止符后，这里虽然是八分休止符，但是我感觉在时间上应该延长一些。
其一是序奏的结束需要酝酿独奏第一音的起弓。
这就需要调整好状态，仿佛犹如一种磐石般的坚定感，油然而生，这也奠定了6/4拍音乐凝重而深远的基调。
这段内弦持续高把位深沉、徐缓的长音有时需要向上提起，有时又要将音放下来，右手及左手相应地在精神上既要紧迫起来，又要较松弛地处理好每一弓，在每一长音上运用的恰到好处。
作为开篇乐章，作者在这一乐章里把我国京剧唱腔的韵味及带有民族民间音乐和地方戏曲音乐风格的音乐元素无不在慢板旋律中发挥的淋漓尽致。
谱面上标为ritenuto除了给予旋律上的自由发挥的空间以外，还展示了带有音乐美学色彩使人仿佛看到了祖国大好山河的壮丽，以及对未来美好的憧憬。
尽可能地通过器乐声腔化的形式来表现。
浅谈二胡协奏曲《长城随想》
浅谈二胡协奏曲《长城随想》前言 (2)一、二胡的发展及长城之题初探 (3)1. 二胡的发展 (3)2. 长城的历史 (3)二、刘文金简介及创作背景 (3)1. 刘文金简介 (3)2. 《长城随想曲》的创作背景 (4)三、结构布局与情感表达的分析 (4)1. 结构布局 (4)2. 乐曲的情感分析和演奏处理 (4)四、《长城随想》的创作理念 (11)1. 以爱国主义为基础 (11)2. 传统与创新相结合 (11)结语 (13)参考文献 (14)前言著名作曲家刘文金的二胡协奏曲《长城随想》自创作以来，一直深受国内外音乐界的好评。
《长城随想》用西方协奏曲的形式讴歌了作者的爱国精神和民族自豪感。
这首作品借鉴了我国很多民族器乐演奏的元素，同时也借鉴了国外音乐的技法，这种音乐创作使该作品向国际音乐迈进了一大步。
刘文金先生以二胡特有的细腻抒情而又磅礴大气的表现力结合了大乐队协奏的形式将整首乐曲表现出来。
无论是从二胡演奏的技巧方面还是从作品的创作方面都取得了很大的成功。
这样的音乐作品在中国音乐界乃至世界音乐的舞台都占据了极高的位置，总之这部经典的二胡作品值得我们每一个人深入学习和思考。
一、二胡的发展及长城之题初探1. 二胡的发展二胡是我国传统的拉弦乐器。
随着民族、民间器乐的快速发展，二胡无论是在乐器制造还是乐曲创作等方面都取得了长足的进步，并产生了大批的音乐家、作曲家及演奏家。
如著名的音乐家刘天华、华彦钧、孙文明等。
他们不断在演奏上做了改良和创新，使得二胡这件乐器的演奏更加受到了广大人民群众的喜爱。
著名音乐家刘天华先生吸收并借鉴了西方的作曲方式和小提琴的演奏技巧，创作了很多优秀的二胡独奏曲：《良宵》、《光明行》、《病中吟》、《空山鸟语》、《闲居吟》等等。
在现代的民族管弦乐队里二胡是无法取代的重要乐器。
2. 长城的历史长城像一条巨龙一样蜿蜒起伏在世界的东方，它是中华民族的标志，是中华儿女坚强、勇敢、团结的象征。
现如今被全世界人们所熟知的代表中国民族团结力量的长城，始建于春秋战国时期，秦始皇在公元前三世纪统一中国之后将原本分段的长城连接起来继续修建，在秦始皇之后，中国历代都在不断对其修建，直至明代末年，一共修筑了两千多年。
民族的魂魄 美的神韵——二胡协奏曲《长城随想》作品探析
美的神韵
城 随 想 》 作 品探 析
陈 安 乐
音乐风格和民族气派。 全 曲 共 分 为 四 个乐 章 ：关 山行 、烽 火 操 、忠魂
祭 、遥 想 篇 。
《 山 行 》 是 一 个 庄 严 、雄 伟 、深 邃 的 乐 章 ， 关 有序 奏 、五个 乐 段 和尾 声 构 成 。乐 曲在 大 提 琴 等 低 音乐 器 的烘 托 下 庄 严 奏 出 ，其 中有 模 拟 我 国古 老 民 族 乐 器 的钟 、磐 等 深 沉 音 响 ，将 长 城 雄 伟 的 英 姿 和 中华 民族 器 宇 轩 昂 的气 魄 描 绘 出 来 了 。序 奏 的 音 乐 主题 表 现 了 人 们 漫步 关 山 时 ，对 古 老 长 城 的 赞 叹 ， 这 一 主 题 的特 征 音 调 以 不 同 的 姿 态 时 隐 时 现 穿 插 在 “ ” 与 “ ” 的 关 系 。体 现 他 对 中 国 艺 术 意 境 形 神 “ 实 相 生 ” 之 意 象 ［ ］ 表现 手 法 的具 体 运 用 。乐 虚 １ 曲所 创 造 出 的庄 严 雄 伟 、紧 张激 烈 、幽 远 空 灵 的意 整 个 作 品 中 ，具 有 指 导 性 作 用 。 乐 队 几 经 轻 调 离 调 ，最 后 强 有 力 地 结 束 。 独 奏 二 胡 气 势 贯 通 ，坚 定 地 拉 出 了模 仿 古 琴 演 奏 手法 的深 沉 旋 律 ， 在 这段 凝 重 而 深 远 的基 调 中 ，音 与 音 有 着 “ ” 的 韵 律感 、 板
境 ，是 作 者力 求 用 音 乐 来 表现 中 国博 大 意 境 中的 民 族 神 韵 。所 谓 神 韵 就 是 “ ”与 “ ” 相 统 一 的 美 形 神 感 意境 ［ ］ ２ ，在 作 品 中表 现 出 的是 中华 民族 伟 大 的 精 神 气 质 和 民族 自豪 感 。这 里 ，崇 高 之 美 从 境境 之 美 中得 到 升 华 ，生 动 形 象 地 歌 颂 、赞 美 中华 民 族 几 千 年 的 文 明 历 史 。 《 城 随 想 》 是 思想 性 和 艺术 性 长 结 合 最 为 完 美 的 典 范 之 一 ．完 全 把 对 民 族情 怀 的 大 宣 泄 和 对 民 族 精 神 大 讴 歌 蕴 涵 在 乐 曲 中 ，这 种 磅 礴
悼念刘文金先生——长城随想曲
《长城主题随想曲》作品赏析——悼念著名中国作曲家刘文金先生背景：昨天接到专业老师的这样一条信息：“作曲家刘文金先生，逝世。
哀悼！噩耗惊四方, 八面泪飞扬。
豫北三峽雨, 长城耀日光。
雪山魂塑暖, 秋韵彩衣常。
多映如来梦, 文金天九香。
为中国音乐作出巨大贡献的我国泰斗级作曲家刘文金先生于北京时间6月27日22点21分逝世。
他的音乐是中国文化精髓的集中体现，是充满民族力量的文化瑰宝。
他是我们民乐的领头人!民乐创作的代表人物！从二胡《三门峽》《豫北》到《长诚随想》和至今作品源源不断出现！为民乐贡献毕生!他的精神永存!!”面对对中国音乐作出巨大贡献的我国泰斗级作曲家刘文金先生的仙逝，我十分的震惊，我想用我还很稚嫩和粗浅的见解对刘文金先生的代表作之一《长城随想曲》做一下赏析，以此向我最敬爱的二胡作曲家致敬！！！一、刘文金简介刘文金出生于1937年5月，于2013年6月27日22时21分去世，享年76岁，将于7月5日上午十点在八宝山举行告别仪式。
刘文金是中国著名的作曲家，1961年毕业于中央音乐学院。
历任中央民族乐团团长、艺术总监、以及中国歌剧舞剧院院长等职；现任中国歌剧舞剧院艺术指导。
为中国音乐家协会理事、创作委员会副主任，中国音乐著作权协会常务理事，中国民族管弦乐学会副会长；2001年被聘为韩国中央大学校国乐大学教授。
1993年，《豫北叙事曲》被评为“二十世纪华人音乐经典”；1999年，《三门峡畅想曲》被选入国庆50周年“新中国舞台艺术和影视艺术精品”专籍；1982年5月，二胡协奏曲《长城随想》于“上海之春”首演成功，并荣获全国第三届音乐作品评奖一等奖。
类型的音乐作品达400首之多。
这些作品主要有：二胡协奏曲《洪湖》、《秋韵》，二胡曲《相思》《火-彩衣姑娘》，二胡与日本筝《云海之梦》，二胡套曲《如来梦》；民族管弦乐《太行印象》、《泼水节》、《茉莉花》、《鹰之恋》，交响诗《十面埋伏》、《黄土》；舞剧《长恨歌》的音乐等。
《长城随想曲节选》作品赏析
《长城随想曲(节选)》作品赏析第一乐章《关山行》是一个庄严、雄伟、深邃的乐章，由序奏、五个乐段和尾声构成。
乐曲在大提琴等低音乐器的烘托下奏出，其中有模拟我国古老民族乐器的钟、罄之声，把长城雄伟的英姿和中华民族器宇轩昂的气魄描绘得淋漓尽致。
序奏的音乐主题表现了人们漫步关山时，对古老长城的赞叹，这一主题的特征音调以不同的姿态时隐时现，穿插在整个作品中。
独奏二胡气势贯通，坚定地拉出了模仿古琴演奏手法的深沉旋律，在这段凝重而深远的基调中，音与音有着“板”的韵律感、京剧的行弦与润腔感、古琴“绰、注”的余韵感，使乐曲更富有了古朴高雅的格调。
装饰音指滑音在这段中运用得恰到好处，充分地发挥了二胡中的“板、眼”特点，使乐曲有从容、深沉之感。
在主题旋律的写作上，充分运用音程的旋律进行手法，拓宽了音域，使二胡旋律的器乐性更为突出，它那凝重漫步的主题是以迂回上行的直线型旋律进行方式展开的。
使旋律幅度扩展为十三度，极形象地表现出作曲家的思绪随长城的蜿蜒起伏向历史时空的延伸，从而引出对中华悠久文明历史的追溯和感慨。
在音乐的展开手法上，将引子“长城坚强性格”的主题动机通过二度自由模进展开，在主题动机的三、四拍上的加花装饰或简化，引出了“赞颂长城精神”的对比主题音调。
旋律变得如行云流水般流畅，使人有在长城上漫步时的畅快感。
乐段中对站在长城上所充满的幻想和遐想的刻画，出现在属调上，在与乐队互问互答式的两次对话中，烘托出特定的氛围与民族自豪感相呼应。
这种轻松跳动的旋律，很好地展现了对民族深远历史的回顾与热爱。
第二乐章《烽火操》由引子、六个乐段和尾声组成。
在旋律上，京剧音乐是核心素材，该章描写以“烽火台”为线索联想到的先辈们为民族解放而前赴后继的顽强斗争精神。
乐队中弹拨乐器所奏的紧张急促的节奏，勾画出边关将士们整装待发的气势和烽火告急的激烈场面。
在二胡“长城形象”的主题动机中，将鲜明特色的音型通过移调、高八度等手法，使情绪更为激动紧张，似乎是战鼓频催、号角震天，各路英雄在长城会师的雄壮场面。
浅析二胡协奏曲《长城随想》第二乐章——烽火操
27器乐演奏实践SONG OF YELLOW RIVER / 062020二胡曲《长城随想》是我国著名的作曲家刘文金先生于1978年初创作的二胡协奏曲。
1982年，由二胡演奏家闵惠芬以及上海民族音乐团首演成功。
这首作品描绘了万里长城的气势磅礴和宏伟壮观的景象，并且纵观了中国数千年的历史，饱含着数千年中华民族的神韵与精神。
最难得的是，它是用二胡这件来自唐朝的古老乐器，仅用两根琴弦就能演奏出交响乐般的宏伟气魄和如此伟大的主题。
这首作品来源于刘文金先生与闵惠芬在访美期间，在纽约的联合国大厦休息厅，看到了墙壁上挂着一幅气势雄伟光彩夺目的万里长城的彩色壁毯时，顿时心里涌出一种强烈的震撼，而且还有一种自豪感和创作欲望交织了在一起，之后就创作了这首《长城随想》。
《长城随想》是一部表现我国民族精神的作品，它的主题非常鲜明，构思宏伟。
作者通过对伟大的建筑长城的描绘，借景抒情，以独特的艺术格调，讴歌了中华民族悠久的历史，畅想了中华民族美好的未来。
从饱含沧桑、浮想联翩的“关山行”；到铁骑驰骋、奋勇杀敌的“烽火操”；再到怀念战士、如泣如诉的“忠魂祭”；最后高瞻远瞩、展望未来的“遥望篇”，蕴含着浓郁的民族风格和鲜明的时代的特征。
第二乐章“烽火操”第一段是引子，二胡一开始以十六分音符到八分音符的旋律，从内弦换到外弦，它也运用了一些半音阶的进行。
在这其中，出现了多次的“tr”的长颤音，似乎表现了战火非常的激烈。
作者在旋律中还穿插了一些京剧的锣鼓节奏，所以显得旋律就像有无数勇士在烽火狼烟间穿插、在奔跑，在战争的形象，非常的鲜明，同时也有中国音乐的味道。
接下来的乐句，就是第90小节左右，这通常是主题第三次展示出来，它在旋律中运用了一些京剧的旋律特征，这是京剧中的东西，演奏时要比前面的乐句更加急促、更加有颗粒性。
接下来的乐句的下面有标记的一个渐弱再渐强的符号，这个符号是属于民间的特点，可以把力度的层次做的夸张一点，这样就会把旋律演奏得更加生动。
浅析《长城随想曲》
浅析《长城随想曲》这首二胡协奏曲诞生于1978年，作者是作曲家刘文金。
那一年，刘文金去了美国，在纽约的联合国大厦里看到了一张描绘长城的壁毯，灵感油然而生，回国后便写就了《长城随想曲》。
1982年，该曲首次在公开场合被演奏，演奏者是上海民族乐团的闵慧芬，此后的多年里，该曲曾以多种形式在世界不少国家上演，有口皆碑。
刘文金把长城视为乐曲的主题，用四个乐章来创作，仿照了欧美交响乐的创作方法，使《长城随想曲》很像交响乐，音响效果非常好，这在当时的中国乐曲中是不多见的。
《长城随想曲》在创作手法、表达方式、表现技法、乐团效用四方面均对日后二胡作品创作产生了深远影响。
此外，该曲还具备中国戏曲艺术和古琴、琵琶音乐的特点，充满了民族气息。
《长城随想曲》共计四个乐章。
第一乐章名叫“关山行”，节奏深沉而缓慢，像是用钟、磬、云锣三者共同演奏出来一样。
长城在庄严肃穆的气氛中时隐时现，乐团在辽远的钟声及隐晦的、渐渐变强的三连音所构成的背景下，奏出长城的雄浑壮阔的主题。
二胡奏出的深厚而庄严的叙说性旋律，往往有浓重的沉思、追忆、吟诵气氛，充满诗情画意，把刘文金面对长城时思绪万千、心潮澎湃的崇敬之情展现得淋漓尽致。
第二乐章名叫“烽火操”。
主题短促、刚劲、变化多端，曲子音量较大，展现了从古到今，发生在中国的正义战争的场面，让听众仿佛置身于战火纷飞、硝烟弥漫的沙场上。
二胡柔中带刚的音调与乐团悲怆而极具号召力的音调的有机结合，堪称这一乐章的最大亮点。
第三乐章名叫“忠魂祭”。
乐团效法古钟声在山水间回响的悲拗的音响效果，二胡的主题渐渐由严肃蕴藉、如怨如慕向豪宕激昂、高亢有力转变，以追念历史上为中华民族赴汤蹈火的杰出人物，表达对他们的敬仰及钦佩之情。
第四乐章名叫“遥望篇”。
在乐团创造的的极具逸想色彩的平稳行进的背景中，二胡重现了第一乐章的主题，情意深长；紧接着，一段类似舞曲的旋律，让人有醍醐灌顶之感。
尾声部分的变化重现了雄浑壮阔的长城主题，表达了对中华民族灿烂前景的坚定信念。
二胡协奏曲《长城随想》解析及其演奏处理
画面感塑造和想象空间拓展
通过模仿风声、马蹄声等自然音响，营造出古代边塞的生动画面，使听众仿佛置身 于长城之巅，感受到历史的厚重与沧桑。
运用二胡丰富的音色变化，塑造出不同的人物形象和情感状态，如英勇的战士、思 念家乡的妇女、豪情满怀的诗人等，为听众提供广阔的想象空间。
结合现代作曲技法，打破传统二胡曲目的结构框架，创造出新颖、独特的音乐形象 ，使长城这一古老的文化符号焕发出新的生命力。
，创造出新的音乐风格和表现形式。
发掘民族音乐内涵
02
深入挖掘民族音乐的文化内涵和历史背景，通过演奏和创作展
现民族音乐的独特魅力。
推动民族音乐国际化
03
积极推动民族音乐走向世界舞台，与国际音乐文化进行交流与
碰撞，提升民族音乐的国际影响力。
将所学知识应用到其他类似曲目中
掌握曲目风格特点
在学习和演奏其他类似曲目时，首先需要掌握该曲目的风格特点 和演奏技巧要求。
注重情感表达
在演奏中，要注重情感的表达和传递。通过力度、速度和音色等变化手段来刻画音乐形象和情感内涵使听众 产生共鸣。同时，要保持内心的歌唱性感觉以引导演奏的抒情性。
06
实践应用与拓展延
伸
《长城随想》在不同场合演出注意事项
1 2
音乐会演出
在音乐会等正式场合演出时，应注重演奏技巧的 准确性和音乐表现力的深度，充分展现曲目的内 涵和意境。
二胡协奏曲在民族音乐中地位
传承与创新
二胡协奏曲作为中国传统民族器乐的 一种重要形式，既承载着丰富的历史 文化内涵，又在不断创新中发展，具 有鲜明的时代特征。
艺术价值
二胡协奏曲以其独特的艺术魅力和深 刻的思想内涵，成为中国民族音乐宝 库中的瑰宝，对于弘扬民族文化、提 升民族自信具有重要意义。
博大境界中的民族神韵—论二胡协奏曲长城随想的演奏艺术闵惠芬
博大境界中的民族神韵—论二胡协奏曲《长城随想》的演奏艺术闵惠芬二胡协奏曲《长城随想》自1982年在第十届「上海之春」首演，光阴已逝3年。
在此期间，我不断地为病魔所缠，被困于病床和手术台，中断了二胡演奏，生活充满磨难的痛苦。
然而，伟大的长城和为之讴歌的协奏曲却总是萦绕心际，给予我慰藉和欢乐。
大地、艺术、生命的不息活力，驱使我将自己对于演奏《长城随想》的心得，点点滴滴地记录下来，形成随笔式的论文，以此献给并求教于这部民族交响音乐的作者和所有热心于发展祖国民族音乐事业的同行和朋友。
总体评论长城，是中华民族团结和力量的象征，它犹如巨龙，婉蜒起伏于世界的东方。
二胡协奏曲《长城随想》的作者刘文金以深厚的爱国主义情感和诗人、歌手的气质，表现了长城的博大、壮观、苍劲、深远。
用民族器乐表现如此伟大的主题，赋予其交响乐般的宏伟气概，是一次艰辛的艺术劳动。
该曲的音乐语言，听起来仿佛很熟悉，但又说不出具体用了什么特定的素材。
时而是高亢激越的京剧风格；时而是极富声腔口语化的北方书鼓的音调；时而使我们领略到古琴古朴高雅的神韵；时而则似乎是从其他民族乐器中借鉴来的具有明显特征的表现手法。
如古琴的绰注、京胡的旋法、琵琶的扫弦、书鼓的击拍节奏等等。
然而，这些因素的运用决非凑合，而是化合，有机地融会于统一的乐思和格调之中，听来是那样的和谐、贴切、自然，觉得回味无穷。
它们渊源于广阔而深厚的民族民间音乐的土壤，显示出令人神往的民族神韵。
作者采用协奏曲这一外来音乐体裁来体现长城主题是经过深思熟虑的。
民族器乐含有巨大的表现潜力，二胡特具抒情和深沉的气质尤其擅长于旋律的表现。
而采用民族乐队协奏则又自有其特殊的风味，且可与二胡音色取得协调谐和，并借此在乐队配器上探索出新。
作品并不拘泥于一般协奏曲的格式，而是以我国民族传统的思维方式去驾驭和表现。
如音乐主题在各乐章时隐时现，在曲调发展、派生、衍变的过程中，按照特定的感情要求，发挥其主导作用。
又如，作品采用大线条、大写意的旋法，时而叙述，时而吟咏，时而感叹，时而赞颂。
浅析《长城随想》——第三、第四乐章
文章 编号 ：１ ６ ７ ２— ５ ８ ３ ２（ ２ ０ １ ６ ）Ｏ ６— ０ ２ ０ ５— ０ １ 律 动感 ，音乐 表 现 富有 歌 唱性 。全 乐 章 由行板 、小快 板 以及 终 曲 三 部分 构成 。 １ — ４小节 为引子 ，这 段 引子 是 于上 一 乐 段 忠魂 祭 的 尾声 相 连 接 的 ，从 第三 乐章 尾 声不 问断 的 延 续来 。这 一 段 的 出现 时将 人 们
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浅析 《 长城 随想》
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第 三 、第 四乐 章
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刘 杨 扬
（ 陕西师范大学 陕西 西安
７ １ ０ ０ ０ ０ ）
作 者简 介 ：刘 杨 扬 （ １ ９ ９ １ 一 ） ，男 ，汉族 河北 保定 市人 ，硕 士研究 生 ，单位 ：陕西 师范 大学音 乐 学院 ，研 究 方向 ：音乐 文学 。
带 入对 未来 的美好 畅想 中的铺 垫 ，充 满朝 气和 活力 。 ５ — ２ ７小节 为第一 乐段 ，二胡 重现 悠长抒 情 的 音调 ，并 且不 完
全 再现 了第一 乐 章 的 主题 。这 一 段具 有 幻 想 色 彩 ，演奏 突 出抒 情
的音 调和 律动 的 节奏 ，起 伏 和 分句 要 有 弹 性 ，既 有稳 健 的音 头 处 理 ，又有 保持力 和力 度上 的变 化 。２ ７— ５ ２小 节 为第 二 乐 段 ，这 一 段 是第一 段 的发 展段 ，生机 勃 勃 ，舞 蹈 性极 强 。注 意 旋 律 的 流 动 处理 ，在 分句 分段处 多用 弹性 的 弓法 和 柔 和 的 富有 歌唱 性 的 起 句 来处 理 ，表达一 种 民族 的 自豪 和骄 傲 的情 感 。５ ３— ６ ４小 节 是 第 三 乐段 ，这 一乐段 承 上 启 下 ，前 半 部 分 接住 上 一 段 的 旋 律 ，而 后 半 段 引 出下 段 ，速 度逐 渐变 快 ，情 绪渐渐 激 昂 。 ６ ５— ８ ２ 小 节为 第 四乐段 ，小快板 ，在 板 式上 借鉴 了戏 曲唱 腔 ， 演奏 时应借 鉴戏 曲唱 与羽 乐 队 伴 奏 的 变化 处 理 方 法 ，速 度 由 慢 到 快 ，造成一 种递 进 的向上 的冲击 感 。８ ３— １ ０ ５小节 为 第 五乐 段 ，这 段 是上 一段 变 奏 ，速度 加 快 ，情 绪 更加 饱 满 ，由快 速 充 满 颗粒 性 的的十六 分音 符演 奏 出爽 朗 洒 脱 之感 ，避免 只 图快 而 漂 浮 的演 奏 。闵慧芬 老师 指导 时 说 ： “ 休 止符 时抢 快 一 点 ，几 次 休 止符 抢 快 ，节奏就 快上 去 了 ，就 有紧 迫 感 了 ，最后 就 形 成 排 山 倒海 的高 潮。 ”刘 文金 老师说 他在 这里 有意模 仿 了 《 听松 》 的段落 ，表 现 了 中华儿 女不 怕牺 牲 ，不 畏艰 险 的民族精 神 。 １ ０ ６小节 后是 尾 声 部 分 ，再 现 了长 城 主旋 律 ，演 奏 要 运 弓饱 满 ，由大刀 阔斧 之感 由十 分 夸 张 的三 连 音 和节 奏 感 ，如 历史 的脚 步般铿 锵有 力 的帮 助 和 声变 化 ，此 时 的 二胡 声 响 如 打击 乐般 ，每 个音符 坚定 不移 的与乐 队 全 奏 呼应 并 表 现 出辉 煌 的 音 响效 果 。 明 亮宽广 的音 乐 ，仿佛看 到 中华 民族 正在 行进 在一条 康庄 大道上 。
长城随想曲(节选)二胡协奏曲
《长城谣》 年级：七年级下册
单位：陉山中学 教师：赵媛
长城是我国古代劳动人民的伟大创举，长城是中华民族智慧 和力量的象征，长城是祖国历史的见证。让我们通过音乐走进长 城，感受长城，歌颂长城。
聆听歌曲 歌曲把你带到了哪个年代？
动家。学生时期的作品有歌曲《飘零的雪花》 《采莲谣》等；20世纪30年代写了钢琴作品 《中国组曲》；抗战前创作过《早行乐》《何 日君再来》等歌曲，“七七”事变后写过《长城 谣》《流亡三部曲》之二《离家》以及《上前
线》等广为流传的抗战歌曲。建国后，还根据 古曲《平沙落雁》改编了钢琴曲《飞雁》。
歌曲演唱情绪和思想感情是怎样的？
20世纪30年代 抗战时期
歌曲时代背景：
《长城谣》是流行于20世纪三、四十年代 的一首优秀歌曲，作于1937年。原是为电 影《关山万里》所作的插曲，后因抗日战 争爆发，影片没有拍成，但歌曲却被保留 了下来，成为风行全国的一首抗战歌曲。
作者简介：
刘雪庵：四川铜梁人。是20世纪中国音乐史上 有影响力的爱国作曲家、音乐教育家和社会活
苍凉、悲壮
欣赏歌曲
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《长城随想曲(节选)》作品赏析
第一乐章《关山行》是一个庄严、雄伟、深邃的乐章，由序奏、五个乐段和尾声构成。
乐曲在大提琴等低音乐器的烘托下奏出，其中有模拟我国古老民族乐器的钟、罄之声，把长城雄伟的英姿和中华民族器宇轩昂的气魄描绘得淋漓尽致。
序奏的音乐主题表现了人们漫步关山时，对古老长城的赞叹，这一主题的特征音调以不同的姿态时隐时现，穿插在整个作品中。
独奏二胡气势贯通，坚定地拉出了模仿古琴演奏手法的深沉旋律，在这段凝重而深远的基调中，音与音有着“板”的韵律感、京剧的行弦与润腔感、古琴“绰、注”的余韵感，使乐曲更富有了古朴高雅的格调。
装饰音指滑音在这段中运用得恰到好处，充分地发挥了二胡中的“板、眼”特点，使乐曲有从容、深沉之感。
在主题旋律的写作上，充分运用音程的旋律进行手法，拓宽了音域，使二胡旋律的器乐性更为突出，它那凝重漫步的主题是以迂回上行的直线型旋律进行方式展开的。
使旋律幅度扩展为十三度，极形象地表现出作曲家的思绪随长城的蜿蜒起伏向历史时空的延伸，从而引出对中华悠久文明历史的追溯和感慨。
在音乐的展开手法上，将引子“长城坚强性格”的主题动机通过二度自由模进展开，在主题动机的三、四拍上的加花装饰或简化，引出了“赞颂长城精神”的对比主题音调。
旋律变得如行云流水般流畅，使人有在长城上漫步时的畅快感。
乐段中对站在长城上所充满的幻想和遐想的刻画，出现在属调上，在与乐队互问互答式的两次对话中，烘托出特定的氛围与民族自豪感相呼应。
这种轻松跳动的旋律，很好地展现了对民族深远历史的回顾与热爱。
第二乐章《烽火操》由引子、六个乐段和尾声组成。
在旋律上，京剧音乐是核心素材，该章描写以“烽火台”为线索联想到的先辈们为民族解放而前赴后继的顽强斗争精神。
乐队中弹拨乐器所奏的紧张急促的节奏，勾画出边关将士们整装待发的气势和烽火告急的激烈场面。
在二胡“长城形象”的主题动机中，将鲜明特色的音型通过移调、高八度等手法，使情绪更为激动紧张，似乎是战鼓频催、号角震天，各路英雄在长城会师的雄壮场面。
在这里，曲作者运用长颤音表现紧张火急的气氛，恰到好处。
一段紧张的音型后，作者通过调性的转化和民间传统手法中的“句句双”，与乐队一问一答形成呼应，仿佛是队伍响亮口号的回声，使音乐隐含一种神秘的美感。
乐段结尾，曲作者运用西方的创作手法和中国民族音乐的融合，使表现力更加丰富。
演奏技法上运用了抛弓，那跳动的音符似乎是战士们骑在马背上驰骋沙场的写照。
曲作者采用了模糊调性的手法，产生在听觉上不一致的效果，展现出一种紧张残酷的决战场面。
在乐曲尾声中，乐队运用了不和谐和弦来衬托，配上二胡断断续续进行的音调，给人阴森恐怖的感觉，呈现在人们面前的是尸横遍野、冷月残照的凄惨景象，蕴含着对
死去英烈的无限哀思。