陶器在原始社会设

原始社会陶器的实用性首先体现在一器多功能上。 原始社会陶器的实用性首先体现在一器多功能上。在原始时代的人物造 型中，第一种真正意义上的由人类创造的器物是原始陶器。 型中，第一种真正意义上的由人类创造的器物是原始陶器。它是由于原 始人定居的生活需要而创造出来的，从其使用功能来看， 始人定居的生活需要而创造出来的，从其使用功能来看，也完全可以证 实这一点。 实这一点。 原始社会陶器根据其使用功能，理论上可分为炊煮器、饮食器、盛储器、 原始社会陶器根据其使用功能，理论上可分为炊煮器、饮食器、盛储器、 水器酒器、杂器等六类。在当时十分简陋的生活条件下， 水器酒器、杂器等六类。在当时十分简陋的生活条件下，一件器皿往往 一器多用” 如钵，即是饮食器又可做炊煮器盛储器。 要“一器多用”。如钵，即是饮食器又可做炊煮器盛储器。随着原始人 生活的逐渐丰富，陶器产量不断提高，造型的品类也逐渐多样化。 生活的逐渐丰富，陶器产量不断提高，造型的品类也逐渐多样化。 原始社会陶器的产生不仅丰富了生活用具而且加强了定居生活的稳定性。 原始社会陶器的产生不仅丰富了生活用具而且加强了定居生活的稳定性。 当原始社会陶器的设计成型，除了使用功能的需要外， 当原始社会陶器的设计成型，除了使用功能的需要外，还受制作工艺的 影响和制约。 影响和制约。 原始社会陶器的审美性体现在装饰设计上， 原始社会陶器的审美性体现在装饰设计上，最能体现原始社会陶器装饰 设计的成就当推原始彩陶。 设计的成就当推原始彩陶。彩陶艺术中的质朴面貌具有艺术思想价值和 美学意义。质朴的原始艺术被人由衷羡慕， 美学意义。质朴的原始艺术被人由衷羡慕，质朴是一种永恒价值的美学 品质，所指的是艺术生命初始形态的感性特点，是艺术主体的精神素质， 品质，所指的是艺术生命初始形态的感性特点，是艺术主体的精神素质， 是艺术心灵的真实和文化元素中质朴的活力。 是艺术心灵的真实和文化元素中质朴的活力。彩陶那变化巧妙的几何图 案和生动活泼的动植物纹饰都具有较高的艺术性， 案和生动活泼的动植物纹饰都具有较高的艺术性，而且各种文化类型都 有着不同风格特色
新石器时代是以磨制石器为主要特征的，而农业的出现是新石器时代的 新石器时代是以磨制石器为主要特征的， 另一个基本特征，他们并称为“新石器时代革命” 另一个基本特征，他们并称为“新石器时代革命”。正是农业的出现促 进了人类生活的早期稳定，结束了采集、 猎的漂泊不定。 进了人类生活的早期稳定，结束了采集、渔、猎的漂泊不定。并导致了 原始时代艺术设计的一场大革命，这就是原始陶器的产生。 原始时代艺术设计的一场大革命，这就是原始陶器的产生。陶器的出现 是新石器时代的主要特征。 是新石器时代的主要特征。 陶器的发明具有重要意义，它是人类第一次改变自然材料性质的创造， 陶器的发明具有重要意义，它是人类第一次改变自然材料性质的创造， 是人类的巨大进步，它丰富了人类的生活器具， 是人类的巨大进步，它丰富了人类的生活器具，使人类的定居生活更加 稳定，人类文明的发展成为可能。 稳定，人类文明的发展成为可能。它使人类的装饰艺术有了更广阔的发 展天地。 展天地。 原始社会陶器是审美性和实用性的统一， 原始社会陶器是审美性和实用性的统一，原始人的物质生活和思维方式 都是比较低下的，他们制作陶器主要是为了满足物质生活的需要， 都是比较低下的，他们制作陶器主要是为了满足物质生活的需要，有的 则是出于宗教崇拜和殉葬需要而制作的。 则是出于宗教崇拜和殉葬需要而制作的。他们既是陶器的生产者又是使 用者和欣赏者。这就使原始陶器主要作为实用器物， 用者和欣赏者。这就使原始陶器主要作为实用器物，其造型和装饰完全 与原始人的生活方式、思维特点和欣赏习惯相吻合，具有极大地原始性。 与原始人的生活方式、思维特点和欣赏习惯相吻合，具有极大地原始性。 原始陶器整体的设计风格是精犷的、淳厚的、质朴的、单纯的、明朗的、 原始陶器整体的设计风格是精犷的、淳厚的、质朴的、单纯的、明朗的、 实用的。这也是原始陶器至今仍然具有艺术魅力的重要原因。 实用的。这也是原始陶器至今仍然具有艺术魅力的重要原因。
Hale Waihona Puke 。以原始彩陶为代表的原始陶器装饰设计成就主要体现在三个 方面： 方面：
第一，装饰题材的丰富性。它是长期在劳动实践中获取艺术的源泉，发 第一，装饰题材的丰富性。它是长期在劳动实践中获取艺术的源泉， 挥想象力把客观现实的事物提炼为规律性和程式化的装饰。 挥想象力把客观现实的事物提炼为规律性和程式化的装饰。彩陶装饰题 材丰富，有几何纹样、动物纹样、植物纹样、人物纹样等， 材丰富，有几何纹样、动物纹样、植物纹样、人物纹样等，其中以几何 纹样为主。几何纹样变化复杂，绝无雷同，既严谨工攀，又粗犷豪放， 纹样为主。几何纹样变化复杂，绝无雷同，既严谨工攀，又粗犷豪放， 质朴浑厚，活泼柔和。 质朴浑厚，活泼柔和。 第二，装饰与造型的适应性。器皿造型是实现功能的主要手段， 第二，装饰与造型的适应性。器皿造型是实现功能的主要手段，而装饰 则起到美化造型，增强造型艺术感染力的作用。 则起到美化造型，增强造型艺术感染力的作用。因此装饰要适应造型的 需要，同时又具有相对独立的欣赏性。 需要，同时又具有相对独立的欣赏性。原始陶器注意到装饰与造型的关 运用到艺术上的虚实相映，使造型具有美感。 系，运用到艺术上的虚实相映，使造型具有美感。 第三，富有意匠的装饰构成。彩陶装饰纹样已有单独、连续、 第三，富有意匠的装饰构成。彩陶装饰纹样已有单独、连续、适合等构 成形式。运用较多的是二方连续纹样。 成形式。运用较多的是二方连续纹样。彩陶装饰纹样已经运用了一些形 式美的法则，如对比、对称、均衡、双关等。 式美的法则，如对比、对称、均衡、双关等。 原始社会陶器的审美性与实用性共同表现在三维空间的塑造上， 原始社会陶器的审美性与实用性共同表现在三维空间的塑造上，原始社 会陶器创造了近30个造型的品类 个造型的品类。 会陶器创造了近30个造型的品类。这些造型都是根据当时定居生活的需 要而创造出来的。因此， 要而创造出来的。因此，原始陶器的造型设计带有明显的人类早期定居 生活的痕迹和孩童般纯真稚朴的审美情趣。同时， 生活的痕迹和孩童般纯真稚朴的审美情趣。同时，在器物造型的三维空 间艺术造型上具有开创性的意义。 间艺术造型上具有开创性的意义。
陶器在原始社会设计活动中的 价值
陶器的发明是原始社会新石器时代 的一个重要标志。
在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年 在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年 至前2500年的时代，可以说，中华民族发展史中的 至前2500年的时代，可以说，中华民族发展史中的 一个重要组成部分是陶瓷发展史，中国人在科学技 术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都 是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型 的技术与艺术特征。 早在欧洲掌握制瓷技术之前一千多年，中国已 能制造出相当精美的瓷器。从我国陶瓷发展史来看， 一般是把“陶瓷” 一般是把“陶瓷”这个名词一分为二，为陶和瓷两 大类。中国传统陶瓷的发展，经历过一个相当漫长 的历史时期，种类繁杂，工艺特殊，所以，对中国 传统陶瓷的分类除考虑技术上的硬性指标外，还需 要综合考虑历来传统的习惯分类方法，结合古今科 技认识上的变化，才能更为有效地得出归类结论。
作为原始器物造型来说，仅有实体空间还不够。为了满足实 作为原始器物造型来说，仅有实体空间还不够。 用功能的需要，还必须具有虚实空间。 用功能的需要，还必须具有虚实空间。而于是陶器正确解决 了三维空间的虚实相连问题，在功能上既满足了实用需要， 了三维空间的虚实相连问题，在功能上既满足了实用需要， 同时又满足了审美需要。 同时又满足了审美需要。 原始陶器的造型设计为我国古代产品造型设计奠定了坚实的 基础，其开创的实用和审美相结合的原则， 基础，其开创的实用和审美相结合的原则，成为历代产品设 计所沿用的一条重要原则。 计所沿用的一条重要原则。 原始社会陶器的艺术美既满足了原始人的物质需求， 原始社会陶器的艺术美既满足了原始人的物质需求，又满足 了原始人的精神需求。 了原始人的精神需求。因此它具有物质性和精神性两个方面 的功能，这种融物质和精神为一体的设计， 的功能，这种融物质和精神为一体的设计，即实用性与审美 性统一的设计。 性统一的设计。它成为了我国历代日用产品设计所遵循的一 条首要原则。 条首要原则。 器皿造型是现实功能的主要手段。原始社会陶器的造型， 器皿造型是现实功能的主要手段。原始社会陶器的造型，即 体现了实用性又体现了审美性， 体现了实用性又体现了审美性，这就为历代产品造型设计的 发展奠定了坚实基础。 发展奠定了坚实基础。