基本乐理12音程概述
基本乐理—音程
练习：
一、将下列音程转位，并写出转位音程的名称
二、写出下列音程名称
等音程：音响效果相同（音数相同），记法和意义不同
等音程是由等音变化而来，因此可以只改变一个音记谱，也可以两个音同时改变记谱 1、两个音同方向：级数和名称相同
小三=小三
纯五=纯五
2、只动一个音：级数和名称不同（自然音程变变化音程，反之变化音程变自然音程）
（2）、二、三、六、七分大小，一、四、五、八纯音程
2、变化音程：除增四减五外所有增减/倍增倍减音程 【变化音程是由自然音程扩大与缩小后形成的级数相同、音数不同的音程】 （1）大音程和纯音程扩大变化半音，成为增音程 （2）小音程和纯音程减少变化半音，成为减音程 （3）增音程扩大变化半音为倍增音程，减音程减少变化半音为倍减音程
大三
减四
自然音程 变化音程
增五
小六
变化音程 自然音程
音程的协和程度
音程
协和音程
极完全协和 完全协和 不完全协和
纯一 纯八
纯四 纯五
大三 小三 大六 小六
不协和音程
不协和
极不协和
大二 小七 增减音程
小二 大七
练习：
一、写出下列音程的等音程，对原位音程及等音程均做出标记： 二、用自然音程代替下列变化音程，并写出标记（方法是用其中一个音作等音变化）：
三、用同样度数的等音程来代替下列音程，并写出标记：
一、四、五、八（纯音程）
二、三、六、七（分大小）
音程注意事项
冠
冠
1பைடு நூலகம்音程的扩大与缩小： 扩大 (
) 缩小 (
)
根
根
2、最小的音数为“0”（纯一度），音数不能为负，因此没有减一/倍减一/倍减二
《基本乐理》第十二单元
正文 第十二单元
第 26 页
半人 音生 第 音概 四 阶述 节
下行写法：下行时大二度间用降Ⅶ级、降Ⅵ级、升Ⅵ级、降Ⅲ级、降Ⅱ级 来填补。即每一级音都降低，第Ⅴ级与第Ⅳ级之间，用升高Ⅳ级代替降Ⅴ 级。如：
正文 第十二单元
第 27 页
半人 音生 第 音概 四 阶述 节
下行时，用升Ⅳ级代替降Ⅴ级，这是因为上行时在Ⅳ级与Ⅴ级之间，Ⅳ级 属于不稳定音级，并强烈倾向于调式Ⅲ级音。如果以降Ⅴ级记谱，就意味着降 Ⅴ级解决到Ⅳ级，而Ⅳ级音本身极不稳定，还要解决到调式Ⅲ级音，因此，下 行时在Ⅳ级与Ⅴ级之间用升Ⅳ级填补，其余各大二度之间都用降音级填入，以 形成向下进行的倾向性。如：
变化辅助音是在调式中，两个相同音高的音中间所插入上方二度或下方二 度的调式变音，也用记号“○”标记。
正文 第十二单元
第 10 页
调人 式生 第 变概 一 音述 节
（二）变化经过音 在两个级进关系、不同音高的音中间所插入的音叫经过音，用记号“＋”表示。 在两个级进关系的音中间插入的调式自然音，称为自然经过音。
正文 第十二单元
第 11 页
调人 式生 第 变概 一 音述 节
在民族五声调式中，也可以由小三度构成自然经过音。 在两个级进关系的音中间插入的调式变音，称为变化经过音。
正文 第十二单元
第 12 页
调人 式生 第 变概 一 音述 节
使用调式变音，可以使调式调性变化多样，增加乐曲的色彩，造成更为复杂 的旋律关系和音程关系。
正文 第十二单元
第 24 页
半人 音生 第 音概 四 阶述 节
（一）半音阶的写法
1. 大调半音阶 写法 音阶的所有自然音级不动，在各大二度之间填入变化半音。
上行写法：上行时升Ⅰ级、升Ⅱ级、升Ⅳ级、升Ⅴ级，Ⅵ级与Ⅶ级之间， 用降Ⅶ级来填写。如在C大调中：
乐理音程度数表
乐理音程度数表音程是音乐中两个音高之间的距离，它是构成和声的基本元素之一。
在乐理中，音程被分为各种不同的类型，并且有相应的度数表示。
本文章将介绍乐理音程度数表，详细解释各个音程的度数以及其特点。
一、纯一度（P1）纯一度是音乐中最小的音程，也是最为基础的音程。
它发生在两个相同的音高之间，例如C到C。
纯一度的度数为1。
由于两个音高相同，所以纯一度不具备升降的特点。
二、小（小调）二度（m2）小二度是一种较小的音程。
它发生在两个相邻的音名之间，例如C到D♭。
小二度的度数为2。
小二度具有升降的特点，可以表示为升二度（M2）或降二度（m2）。
三、大（大调）二度（M2）大二度是一种较大的音程。
它发生在两个音名之间，相隔一个半音的距离，例如C到D。
大二度的度数为2。
大二度也具有升降的特点，可以表示为升二度（A2）或降二度（M2）。
四、小三度（m3）小三度是一个较小的音程。
它发生在两个相隔一个全音的音名之间，例如C到E♭。
小三度的度数为3。
五、大三度（M3）大三度是一个较大的音程。
它发生在两个相隔两个全音的音名之间，例如C到E。
大三度的度数为3。
六、纯四度（P4）纯四度是一个相对较大的音程。
它发生在两个相隔三个全音的音名之间，例如C到F。
纯四度的度数为4。
七、增四度（增四度）/减五度（b5）增四度是一个相对较大的音程，它比纯四度要大一个半音。
增四度的度数为4。
减五度可以理解为与增四度相对应的降音程。
八、纯五度（P5）纯五度是一个相对较大的音程。
它发生在两个相隔四个全音的音名之间，例如C到G。
纯五度的度数为5。
九、小六度（m6）小六度是一个较小的音程。
它发生在两个相隔四个全音加一个半音的音名之间，例如C到A♭。
小六度的度数为6。
十、大六度（M6）大六度是一个较大的音程。
它发生在两个相隔五个全音的音名之间，例如C到A。
大六度的度数为6。
十一、小七度（m7）小七度是一个较小的音程。
它发生在两个相隔五个全音加一个半音的音名之间，例如C到B♭。
基础乐理知识的笔记
基础乐理知识的笔记今天小编分享一份优秀的基础乐理知识笔记，建议你们收藏哦。
希望对你们有帮助。
乐音体系：1. 四种性质：高低，长短，强弱和音色2. 振动不规则，音的高低听起来不明显，叫做“噪音”。
3. 乐音体系：音乐中所使用的基本的乐音的总和。
4. 音级：乐音体系中的各音。
(专指乐音)5. 音列：按一定的音高关系和高低次序，由低到高或由高到低排列。
6. 半音：乐音体系中，音高关系的最小计量单位。
7. 全音：半音和半间之和8. 音名：CDEFGAB 也叫基本音级，(在中世纪已经形成，当时差不多是唯一的音级。
现在发展到八十多个。
钢琴五十二个白键，一个音级到下一个的距离为“八度”，do re mi fa sol la si (这些音名多用于歌唱，故叫唱名。
9. 变化音级：将基本音级加以升高或降低得来的音10. 升级音：将基本音级升高半音，如升C、升D、相反是降级音11. 重升音级：将基本音级升高全音，如重升C、重升D，等，反之为重降。
12. 音组：乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组，它的标记是用小写字母并在右上方加数字“1”来表示。
如：c¬¬¬¬1,d1,e1,f1,比小字一组高的各组，由低到高名为“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。
依次写上数字“2”、“3”、“4”、“5”。
比小字一组低的各组，由高到低依次定名为“小字组”、“大字组”、“大字一组”、“大字二组”。
小字组用小写字母，大字组用大写字母。
P10 图13. 标准音：目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440次的a音，即以小字一组的a 为“标准音”。
乐音体系中的各音级，其高度都有一定的标准。
14. 中央C:位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。
每秒振动约261次。
15. 定律法：确定乐音体系中各音的绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法。
如十二平均律，五度相生津、纯律等。
16. 十二平均律：将一个纯八度(如c1-c2)分成十二个均等的部分。
音程趣味乐理知识点总结
音程趣味乐理知识点总结音程的定义音程是描述两个音高之间关系的术语。
音程可以描述为两个音之间的距离，也可以描述为两个音之间的关系。
在西方音乐中，音程通常用半音的数目来表示，比如大三度音程表示跨越了4个半音。
音程可以分为纯音程和变化音程两种类型。
纯音程表示两个音之间没有任何半音的干扰，而变化音程表示两个音之间有半音的变化。
音程的分类音程可以按照音程大小、纯音程和变化音程、和声音程、和弦音程等不同的标准进行分类。
按照音程大小的标准，音程可以分为纯一度、小二度、大二度、小三度、大三度、纯四度、纯五度、小六度、大六度、小七度、大七度、纯八度等12种。
按照和声音程的标准，音程可以分为小三度、大三度、小六度、大六度以及纯七度。
按照和弦音程的标准，音程可以分为完全和声、完全不和声、属音程和上属音程。
音程的应用音程在音乐中有着重要的应用，它可以帮助我们理解音乐的结构和组成。
在和声中，音程是构成和弦的基本元素，不同的音程组合可以形成不同的和弦。
在旋律中，音程可以帮助我们理解旋律的走向和动态。
此外，音程还可以用来分析和比较不同的音乐作品，帮助我们更好地理解不同音乐风格和作曲技巧。
有趣的乐理知识点除了基本的音程知识，还有一些有趣的乐理知识点值得我们了解。
比如，音程可以用来描述不同音阶的结构和特点，比如大调音阶和自然小调音阶的音程构成是不同的。
另外，音程还可以用来解释音乐中的一些特殊现象，比如音程的跳变可以产生音乐中的跳跃感，而音程的连续可以产生音乐中的流畅感。
总结音程是乐理中的重要概念，它描述了音高之间的距离和关系。
了解音程可以帮助我们更好地理解音乐的结构和组成，也可以帮助我们更好地演奏和创作音乐。
音程可以按照不同的标准进行分类，比如音程大小、纯音程和变化音程、和声音程、和弦音程等。
音程在音乐中有着重要的应用，它可以帮助我们理解音乐的结构和组成，分析和比较不同的音乐作品，并解释一些特殊的音乐现象。
除了基本的音程知识，还有一些有趣的乐理知识点，比如音程与音阶的关系，音程与音乐表现的关系等。
音程的乐理知识介绍
音程的乐理知识介绍音程是乐理中比较常用的概念，但是没学过音乐的人可能就不是很了解它的乐理知识。
下面就让店铺给大家介绍一下音程的乐理知识吧!音程的乐理知识：音程度数下面说音程，音程的大小以度为单位来衡量。
最基本的音程是纯一度和纯八度。
纯一度就是相同的两音，没有距离称为纯一度。
纯八度为什么基本，上面说过了，就不再叙述了，在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。
在这两个音程的基础上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个基本的纯音程。
音程的乐理知识：音程属性各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。
第一，音程所包含的音级数;第二，音程所包含的半音的个数。
举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。
再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。
像1-4这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。
15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。
如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度;1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。
我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。
所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。
从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，这些名字的用法也有相应的规定：在大和纯的基础上再加半音的，叫做增;在小和纯的基础上再减半音的，叫做减。
在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。
举例说明，46是大三度(为什么?看上面)，那么4到升6，则是增三度，4到降7是纯四度，两者一样宽，但名称不同。
(为什么?看上面) 35是小三度，3到升5就是大三度。
同理4到降6是小三度。
基本乐理基础知识
基本乐理基础知识乐理是研究音乐的理论，包括音高、音程、音符、节奏等方面的知识。
以下是基本乐理基础知识的介绍。
1. 音高和音名音高是指音的高低，常用字母A、B、C、D、E、F、G来表示。
每个字母代表一种音高，其中A是最低音，G是最高音。
音名由字母和一个或多个升降记号组成，升降记号用来表示音高的变化，升记号“#”表示升高半音，降记号“b”表示降低半音。
2. 音程音程是指两个音高之间的距离，可以用半音数来表示。
例如，从C 到D是一个全音程，从C到C#是一个半音程。
常见的音程有：纯一度、小二度、大二度、小三度、大三度、纯四度、增四度、纯五度、小六度、大六度、小七度、大七度、纯八度。
3. 音符和节奏音符是表示音乐节奏的符号，包括全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符等。
每个音符都有一个固定的时值，用来表示持续的时间，例如四分音符持续1拍，八分音符持续半拍。
节奏是指音符按照一定的时间顺序排列所形成的节奏感。
4. 调式调式是指音乐作品所使用的音高和和弦的组合，一般分为大调和小调。
大调的音程分布是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音；小调的音程分布是：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。
5. 和弦和弦是指由三个或更多音符组成的音乐元素，常见的和弦有三和弦、四和弦和七和弦。
三和弦由根音、三度音和五度音组成，四和弦由根音、三度音、五度音和七度音组成，七和弦由根音、三度音、五度音和七度音组成。
6. 节拍节拍是指音乐中的基本单位，一般用拍数来表示。
例如，4/4拍表示每小节有四拍，每拍为一四分音符。
以上是基本乐理基础知识的介绍，这些知识是学习音乐的基础，掌握好这些知识可以帮助我们更好地理解音乐。
乐理基础知识什么是音程
乐理基础知识什么是音程音程的基本知识要点程的概念：在乐音体系中，两个音之间的高低关系，叫做音程.音程中的两个音，高的音叫"上方音"(冠音)，低的音叫"下方音"(根音)音程分为：旋律音程，和声音程.音程中的两个音先后发声，叫"旋律音程"，同时发声的，叫"和声音程".音程的名称是由音程的度数和音数而决定的.音程中两个音在五线谱上所占的线与间的数目，叫"度数".如：同一线上或同一间上的两个音，就叫"一度音程"在相邻的线与间上的两个音，就叫"二度音程".依此类推!音程中的两个音所包含的全音，半音的数目，叫"音数".用整数，分数和带分数来标记.现在我把基本音级所形成的各种音程的度数，音数和名称说一下：纯一度，音数为零,例：C-CD-DE-E等小二度，音数为二分之一，例：E-FB-C大二度，音数为一，例：C-DD-EF-GG-AA-B小三度，音数为一又二分之一，例：D-FE-GA-CB-D大三度，音数为二，例：C-EF-AG-B纯四度，音数为二又二分之一，例：C-FD-GE-AG-CA-DB-E增四度，音数为三，例：F-B纯五度，音数为三又二分之一，例：C-GD-AE-BF-CG-DA-E减五度，音数为三，例：B-F小六度，音数为四，例：E-CA-FB-G大六度，音数为四又十分之一，例：C-AD-BF-DG-E小七度，音数为五，例;D-CE-DG-FA-GB-A大七度，音数为五又十分之一，例：C-BF-E纯八度，音数为六，例：C-上方CD-上方D等音程的熟练掌握是非常重要的，大家一定要用心学习，这里有一个巧门帮你记忆，比如从C到F，你就从C数到F，有四个音，那就是四度音程，里面还有个半音，那就是纯四度了，在五度以内，只要里面含有半音的，它不是小度音程，就是纯音程，书上还说了个口诀：一四五八没大小，二三六七没有纯，就是说没有纯二度，和大八度这样的音程。
乐理音程相关知识点总结
乐理音程相关知识点总结音程是乐理中一个重要的概念，它是指两个音高之间的距离。
了解音程对于理解和分析音乐非常重要。
本文将对音程的基本概念、分类、特征以及与和声、和弦的关系等方面进行总结。
一、音程的基本概念1. 音程定义音程是指两个音高之间的距离。
在西方音乐中，音程通常用半音的数量来表示，它是音阶的组成部分，对于形成和声以及和弦都有重要的作用。
2. 音程的单位音程的单位是半音，半音是最小的音程单位，相邻的两个音高之间的距离就是一个半音的音程。
3. 音程的特点音程有其特定的特点，主要包括纯音程、纯十二度音程、纯五度音程等。
二、音程的分类音程按照半音的数量不同可以分为纯音程、大音程、小音程、增音程和减音程等不同类型。
1. 纯音程纯音程是指由全音程组成的音程，包括纯八度音程、纯四度音程和纯五度音程。
2. 大音程大音程是指由大三度和大六度的组合所成的音程，包括大三度音程和大六度音程。
3. 小音程小音程是指由小三度和小六度的组合所成的音程，包括小三度音程和小六度音程。
4. 增音程和减音程增音程是指在纯音程或者大音程的基础上增加了半音的音程，减音程是指在纯音程或者小音程的基础上减少了半音的音程。
三、音程的特征1. 音程的完全性音程的完全性是指一个音程是大、小还是纯的特征，它取决于音程内的半音数量。
2. 音程的颠倒性音程具有颠倒性，即一个音程的颠倒就是另一个音程，比如大三度的颠倒就是小六度。
3. 音程的升降性音程具有升降性，即音程可以升高或者降低，升高则表示上行，降低则表示下行。
四、音程与和声的关系音程在和声中起着非常重要的作用，它可以决定和声的稳定性、清晰度等特征。
1. 和声中的音程和声中的音程有八度音程、纯四度音程和纯五度音程等，这些音程对和声的稳定性有重要影响。
2. 和声中的音程搭配在和声中，不同音程之间的搭配关系对和声的美感和活力起着关键作用，合适的音程搭配可以产生和谐的和声效果。
3. 和声中的音程变化在和声进行中，音程的变化对于和声的发展和情感的表达有着重要的作用，它可以增强和声的多样性和表现力。
基本乐理考前知识点总结
基本乐理考前知识点总结一、音程音程是指两个音高之间的距离，音程分为纯音程和变化音程。
音程有两种计算方法：绝对音程和相对音程。
1. 纯音程- 纯八度音程：两个八度之间的音程- 纯五度音程：第一声音到第五声音的距离- 纯四度音程：第一声音到第四声音的距离- 纯大三度音程：第一声音到第三声音的距离- 纯小三度音程：第一声音到第三声音的距离- 纯大六度音程：第一声音到第六声音的距离- 纯小六度音程：第一声音到第六声音的距离2. 变化音程- 大三度：两个音高之间相差两全音的音程- 小三度：两个音高之间相差一个半音的音程- 大六度：两个音高之间相差九个半音的音程- 小六度：两个音高之间相差八个半音的音程相对音程是指对应音程之间的距离关系，例如：大三度的相对音程是小六度。
二、音符与音程1. 音符- 音符用来表示音高和音长的记号，包括五线谱和简谱。
- 音符有不同的音长，包括全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符等。
- 音符的位置和符号决定了音符的音高和音长。
2. 音程- 音程是两个音符之间的音高差距。
- 音程包括纯音程和变化音程，是构成和声的基本元素之一。
三、调性1. 调- 调是指一组音符按照特定规则排列的音乐系统，包括大调和小调。
- 每个调都有其对应的调号和音阶，用来表示该调的音高结构。
2. 调号- 调号是指在音乐谱中标记的调性标记，包括升号和降号。
- 在五线谱中，调号放在五线谱拍号后面。
3. 大调- 大调是以C大调为基准计算的调性，包括七个音符和七个三音和弦。
- 大调的音程结构为全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音。
4. 小调- 小调是以a小调为基准计算的调性，包括七个音符和七个三音和弦。
- 小调的音程结构为全音-半音-全音-全音-半音-全音-全音。
四、音阶1. 音阶- 音阶是按照一定规则排列的音高系统，包括大调音阶和小调音阶。
- 音阶可以用来构成旋律和和声。
2. 大调音阶- 大调音阶是以C大调音阶为基准，音程结构为全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音。
乐理音程度数表
乐理音程度数表
摘要：
1.乐理音程度数表的概述
2.乐理音程度数表的分类
3.乐理音程度数表的构成
4.乐理音程度数表的应用
正文：
乐理音程度数表是一种用于描述音乐中音高的工具，它将音高分为不同的度数，从而帮助音乐理论家和音乐家更好地理解和分析音乐。
乐理音程度数表可以分为两大类：基本音程度数表和变化音程度数表。
基本音程度数表包括大、小、纯、增、减五种基本音程，它们是音乐中最常见的音程。
变化音程度数表则包括了升降调的音程，它们在音乐中使用得更为广泛。
乐理音程度数表的构成主要包括两部分：度数和音名。
度数用来描述音高之间的距离，常见的度数有二度、三度、四度、五度、六度、七度、八度等。
音名则用来标识具体的音高，常见的音名有大字一组、大字组、小字组、小字一组等。
乐理音程度数表在音乐理论和实践中有着广泛的应用。
音乐理论家可以使用它来分析音乐的结构和和声，音乐家则可以使用它来创作和演奏音乐。
对于初学者来说，了解乐理音程度数表可以帮助他们更好地理解和掌握音乐知识。
基本乐理知识入门
基本乐理知识入门--（一）：音1：音的产生：基本乐理知识入门音是一种物理现象。
物体振动时产生音波，通过空气传到人们的耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。
人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，在自然界中，我们人的听觉能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。
使用到音乐中的音（不含泛音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。
也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来，能够表现人们生活或思想感情的，并组成一个固定的体系，用来表达音乐思想和塑造音乐形象。
2：音的主要性质：基本乐理知识入门音的高低音的强弱音的长短音色基本乐理知识入门(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中非常重要，其中以音的高低和长短最为重要。
不知道您是否有这样的体会：对于一首歌，不管您人声演唱还是乐器演奏，唱的声音是小是大，也不管您演唱或演奏时用什么调，音的强弱及音色有了变化，但这支歌的旋律依旧。
可是，如果这首歌的音高或音的长短有改变的话，则音乐的感受就会受到严重的影响。
可见，对一段旋律来说，音高和音长短的重要性。
(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数（频率）。
振动次数越多，音越高；振动次数越少，音越低。
音的强弱决定于振幅（音的振动幅度）的大小。
振幅越大，音越强；振幅越小，音越弱。
音的长短决定于音的延续时间的不同。
音的延续时间越长，音越长；音的延续时间越短，音越短。
而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。
(3)什么是音色？音色指音的感觉特性。
是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。
发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。
人们区分音色的能力是天生的，音色分为人声音色和器乐音色。
人声音色高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。
3：音的分类基本乐理知识入门乐音噪音基本乐理知识入门根据音振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。
钢琴基础乐理知识点总结
钢琴基础乐理知识点总结一、音程1. 音程是指两个音的音高关系。
通常用半音或全音来表示，半音即钢琴键盘上相邻两个音的关系，全音即间隔有一个音。
2. 主要音程包括：大调的主要音程为大2度、大3度、纯4度、纯5度、大6度、大7度；小调的主要音程为小2度、小3度、纯4度、纯5度、小6度、小7度。
3. 完全音程：纯4度和纯5度被称为完全音程，因为它们没有被增八度。
4. 半音音程：在大调中，由一度变化为另一度的音程包括大2度、小2度、大3度和小3度。
5. 大调和小调的音程关系：大调中的音程序列为大-小-小-大-大-小-小，小调中的音程序列为小-大-小-小-大-大-大。
二、音阶1. 音阶是指一组按顺序排列的音程，通常由七个不同音符组成。
2. 主要的音阶包括：大调音阶和小调音阶，它们的构成不同。
3. 大调音阶：采用大调来构建的音阶，按半音-半音-全音-半音-半音-半音-全音的顺序排列。
4. 小调音阶：采用小调来构建的音阶，按半音-全音-半音-半音-全音-全音-半音的顺序排列。
5. 和声小调音阶：和声小调音阶在上行时使用和声小调的顺序，下行时使用自然小调音阶的顺序。
6. 自然小调音阶：自然小调音阶由七个不同音符严格按照半音全音组成，没有上行下行区别。
7. 属音音阶：属音音阶是从属音开始构成的音阶，即以属音为根音的音阶。
8. 音阶的习题：学习音阶时，可以通过练习各种音阶习题来巩固基础。
三、节奏1. 节奏是音符在时间上的分布和排列，是音乐节奏的基础。
2. 一拍的长短：拍子可以分为一拍、二拍、四拍等不同长度。
3. 节拍与拍子：节拍是一段音乐中均匀分布的时间，拍子则是按照特定的拍子型式排列的拍子。
4. 时值：音符和休止符的时值分别代表了它们在音乐中的持续时间。
5. 音乐的时间符号：在音乐谱上，会用不同的符号来表示不同的时值，如全音符、二分音符、四分音符等。
6. 反复记号：在乐谱中，可以用反复记号来表示某一段音乐段落的重复。
十二平均律的起源及其在音乐中作用(经典的乐理知识)
音乐中的物理学论文：十二平均律的起源及其在音乐中的作用十二平均律的起源及其在音乐中作用十二平均律（Temperament）音律的一种。
把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。
这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育根据数学理论确立。
钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
在西方，十二平均律起源于16世纪，到了18世纪被普遍采用。
十二平均律是目前世界上通用的把一组音（八度）分成十二个半音音程的律制，各相邻两律之间的振动数之比完全相等，亦称“十二等程律”。
十二平均律早在古代希腊时便有人提出了，但并未加以科学的计算。
世界上最早根据数学来制订十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载（土育），他第一个将2开12次方形成了完整的12平均律体系，朱载堉的“十二平均律”理论对世界音乐理论有重大贡献。
直到一百多年之后，德国音乐家威尔克迈斯特才提出了同样的理论。
19世纪末，比利时音响学家马容曾按朱载育发明的这种方法时行实验，得出的结论与朱载育完全相同。
然而，中国人却没有将它应用在音乐实践上，西方音乐普遍使用的12平均律是巴赫第一个应用在作曲实践中的《十二平均律钢琴曲集》，这也奠定了巴赫在西方音乐界教主的地位。
三分损益律、纯律、十二平均律，曾经在中国同时存在。
三种律制在实际的应用上各有长处，五度相生律是根据纯五度定律的，因此在音的先后结合上自然协调，适用于单音音乐。
纯律是根据自然三和弦而定律，因此在和弦音的同时结合上纯正而和谐，适用于多声音乐。
但随着多声部音乐的发展，转调的频繁，加上键盘乐器在演奏纯律上的困难，因而受到很大限制。
自汉代以来，不少音律乐家提出过许多修正的方法，但都不能得到简单、合理而又精确的结果朱载堉于1584年以公比12 的等比级数分配音律，使每一个音节和两个相邻的音律的频率之比都是12 ，或音程为100音分，从而彻底地消除了三分损益法出现的差数。
朱栽堉的这种科学地运用声学效应的革命性变革，极有利于曲调的创作和乐器的制作，具有很高的科学性和实用价值。
乐理课件——音程
程
一，音程性质的分类
1.完全协和音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度） 2.不完全协和音程（大三度、小三度、大六度、小六度） 3.不协和音程（大二度、小二度、大七度、小七度以及 一切增减音程）
二，音程中的半音增减导致性质变化的逻辑 关系
↓ 倍减→减→小→大→增→倍增 倍减→减→纯→增→倍增 ↑
1. 一度：（两个相同音处在相同音级上的一 度称为纯一度） 2. 二度：（以E、B作为根音构成的二度基本 音程称为小二度，其余均为大二度） 3. 三度：（以C、F、G作为根音构成的三度 基本音程称为大三度，其余均为小三度） 4. 四度：（以F作为根音构成的四度基本音程 称为增四度，其余均为纯四度）
5. 五度：（以B作为根音构成的五度基本音程称为 减五度，其余均为纯五度） 6. 六度：（包含一个小二度的六度基本音程称为大 六度、包含两个小二度的六度基本音程 称为小六度） 7. 七度：（包含一个小二度的七度基本音程称为大 七度、包含两个小二度的七度基本音程称为 小七度） 8. 八度：（两个相同音名的音分别处在八度音级上构 成的八度音程称为纯八度）
注：向右逐级扩大半音，或反之
三，音程的转位导致性质变化的逻辑关系 大变小 增变减 倍增变倍减 → → → ← ← ← 纯不变 → ←
四，音数、度数的概念区别
音数是计算音程绝对距离的概念（一个全 音即为一个音数单位）；度数则是指两音音 高的级数，是计算音程相对距离的概念。 1 1 1
五，怎样识别音程
六，单音程、复音程 八度以内的所有音程称为单音程、八度 以外的所有音程称为复音程。
七，等音程
实际音数相等，增五度
倍减七度
×
十二音音乐的基本乐理入门知识
十二音音乐的基本乐理入门知识乐理中所说的十二音音乐由勋伯格于20世纪二十年代初创建，在乐理中有关它的基本知识非常多。
下面店铺给大家带来十二音音乐的基本乐理知识，欢迎阅读!十二音音乐的基本乐理知识解析现代派作曲手法之一。
由奥地利作曲家勋伯格于1921年创立。
作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一个音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
贝尔格、韦伯恩(Webern, 1883-1945)继承此法并有所发展。
其他作曲家受此法影响者有达拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃尔夫、布里顿、兴德米特、箫斯塔科维奇等。
20世纪上半叶，随着人类科学文明的突飞猛进、社会发展的跌宕起伏，创立新的艺术观和新的音乐语言的作曲家大量出现，流派的复杂与风格变换的频繁超过了历史上任何一个时期。
这些在20世纪上半叶的钢琴音乐中反映为：以阿诺德·勋伯格为代表的“表现主义”，以伊戈尔·斯特拉文斯基、保罗·兴德米特等为代表的“新古典主义”和以贝拉·巴托克为代表的“新民族主义”。
其中，以勋伯格为创始人的新维也纳乐派的“表现主义”十二音音乐在音乐语言上最为极端。
十二音音乐的基本乐理知识介绍勋伯格是十二音序列音乐的开山鼻祖，创作于1908年的《3首钢琴曲》是第一部完整的无调性作品。
经过近10年的实验，勋伯格于1923年发表了第一首完整的十二音音乐作品《钢琴组曲》，完成了严格的十二音音乐作曲技术体系。
勋伯格的作品虽然音乐语言晦涩难懂，却蕴含着丰富的戏剧性力量。
而勋伯格的两位弟子在继承他创作体系的基础上，各自开创了一条新的道路。
阿尔班·贝尔格在十二音音乐中揉入了更多的旋律因素，减弱了音乐语言的艰深程度;而另一位弟子安东·韦伯恩创作手法虽然简洁，但音乐语言却比勋伯格更加晦涩。
然而，韦伯恩进一步发扬了序列音乐的思维，为后世开创了整体序列音乐写作的先河。
艺考基本乐理
艺考基本乐理1、五线谱：用來记录乐音音高的五条等距等长的平行直线，叫做五线谱。
2、复合音：以发音体的全段及全段的各部分也同时分别在振动而产生的音，叫复合音。
3、基音：发音体全段振动而产生的音，叫基音。
4、泛音：由发音体全段各部分振动而产生的音，叫泛音。
5、震音：一种均匀振动的演奏形式。
6、节奏：组织起來的音的长短关系，叫做节奏。
7、节拍：具有相同时值的重音与非重音，在音乐中形成了有规律的强弱反复，叫节拍。
8、切分音：一个音由弱拍延续至下一个强怕，或由弱位延续至下一个强位，使其弱音变为强音，从而改变拍子正常规律的音叫切分音。
9、连音符：将节奏特殊划分的形式称为连音符号。
10、音值组合法：把小节内的音，按照不同的拍子的结构要求，组成若干个时值相等的音群，叫音值组合法11、音程：两个音在高低上的相互关系，叫音程12、十二平均律：将八度分成十二个均等的最小单位而成的一种律制13、和弦：三个或三个以上按照一定音程关系叠置起來的儿个音，叫和弦14、旋律：将许多音用调式关系加以节奏化的组合起來，形成有规律并£1有独立意义的声部进行，叫旋律15、装饰音：是指用來装饰旋律的小音符及某些旋律型的特殊记号16、五度相生律：以某一音开始，按照纯五度连续生若干次所得到的一种律制17、调式：按照一定关系联系在一起的若干个音，并以一个音为中心，其他的音都围绕着它，支持它形成一个体系，这个体系就叫做调式。
18、调：七个基本肓级的结构关系确定后所处的音高位置，叫做调19、等音调：乂称同音异名调，是指两个不同的调的用音都是等音关系，调式相同，只是调的名称和意义不同的两个调。
20、关系大小调：乂称半行大小调，是指两个调的主音相距小三度。
21、同主音大小调：乂称同名调，是指两个调均以同一个音为主音的大小调22、特种口然大小调：是指在十六世纪欧洲宗教音乐中流行的调式，乂称中世教会调式或中古调式。
23、五声调式：由五声音阶构成的调式，叫五声调式。
乐理-音程
本章学习要点➢音程冠音根音旋律音程和声音程➢纯一度小二度大二度小三度➢大三度增四度减五度小六度➢大六度小七度大七度纯八度➢增音程减音程自然音程变化音程➢单音程复音程等音程音程转位➢协和音程不协和音程Contents 目录旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程2音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程音程：两个乐音之间的音高距离叫作音程。
音程是构成旋律的基础，也是构成和弦的基本材料。
两个乐音之间，高的音叫作冠音，低的音叫作根音。
旋律音程：两个音先后鸣响叫作旋律音程。
旋律音程是横向关系，书写时两个音一前一后错开。
其进行方向有上行、下行和平行（见例5-1）。
和声音程：两个音同时鸣响叫作和声音程。
和声音程是纵向关系，书写时两个音上下对齐。
当两个不同的和声音程连接时，其进行方向有同向、反向、斜向和平行四种形式（见例5-2）。
音程的读法：旋律音程由前向后读；和声音程由下向上读。
Contents 目录1旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程度数：五线谱中，每一条线和每一条间都代表一度。
两个音之间包含多少条线和间，就表示这两个音之间的距离是多少度。
例如，两个音在同一条线上或同一条间上就代表这两个音之间的距离是一度；两个音在相邻的线或间上表示两个音之间的距离是二度，以此类推（见例5-3）。
音程的两个音符采用升降记号，升高或降低并不影响音程的度数，如例5-4所示。
由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的度数，如表所示。
第二节音程的度数与音数由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的音数，如表所示。
第二节音程的度数与音数三、音程的音名在音程的度数明确之后，音数进一步对音程进行细分归类，这时音程就可以划分性质了。
音程的性质有大音程、小音程、纯音程、增音程、减音程、倍增音程、倍减音程。
音数与度数共同决定音程的名称。
在基本音级之间可以形成表所示的几种音程。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
18
四、构成音程的方法：
➢ 从任何一个基本音级或变化音级出发都可以向上或向 下构成任何音程。
➢ 构成音程时，先确定它的级数，然后看音数，必要时 用变音记号来调整。
19
注：调整音数时不要变动题目指定的音。
20
调整音程，即将音程扩大或缩小的方法： ➢ 扩大音程：升高冠音
降低根音 ➢ 缩小音程：降低冠音
升高根音
21
自然音程是基本音级中可能形成的音程， 又是自然调式中可能形成的音程。 在音乐发展史上，它们产生于其它音程之 前，在音乐中具有重要作用，因而被称为 基本音程。
13
➢ 记忆自然音程口诀：二、三、六、七分大小； 一、四、五、八纯音程； 加上增四与减五， 一十四个记得请。
注：自然音程可以由任何音级开始，向上或向下构成。 增音程：比纯音程或大音程多半音，级数相同的音程。 减音程：比纯音程或小音程少半音，级数相同的音程。
基本乐理
1
一、音程概述：
➢ 含义：在乐音体系中，两个音之间的高低关系。 ➢ 分类：旋律音程、和声音程
旋律音程：两个音前后互相连接，即先后弹奏 两个音构成。 包括上行、平行、下行
2
毕业歌：
3
黄河颂：上行为主构成上升式旋律线，表示情绪的 上扬。
4
下行为主构成下降式的旋律线表示情绪的低落
5
和声音程：两个音上、下同时结合，即同时 弹奏两个音构成。
➢ 名称：构成音程的两音，下面的叫根音，上 面的叫冠音。
6
书写：旋律音程书写时要错开，和声音程上下对齐
7
读法：和声音程和上行旋律音程都由根音读至冠音；下行、平 行旋律音程读时要说明进行方向，C到平行的C，C到下面的G
8
二、音程的级数与音数：
➢ 音程是用级数和音数来说明的，两者缺一不可。 ➢ 级数：音程在五线谱上所包含的线与间的数目。
14
增音程、减音程：
Hale Waihona Puke 15➢ 倍增音程：比增音程又多半音，而级数相同。 常见的倍增一、四、八度。
➢ 倍减音程：比减音程又少半音，而级数相同。 常见的倍减四、八度。
注：减一度不可能，因为音程可向上或向下构成，一度 音程不管作任何变动，都只能使音程增加。
16
倍增音程、倍减音程：
17
变化音程：
➢ 含义：除增四度、减五度之外的所有增减音程、倍增 和倍减音程。
为了区别级数相同而音数不同的音程，还要用文字说明： 如：大、小、增、减、倍增、倍减、纯等，写在音程级数前面，
如大三度、小二度等等。
注：音程中，一、四、五、八度没大小称呼； 二、三、六、七度没纯的称呼。
11
12
三、自然音程和变化音程：
➢ 自然音程：纯音程（一、四、五、八度），大小音程 （二、三、六、七度）及统称为三全音的增 四、减五度叫做自然音程。
级数用“度”来表示。
9
每一个音名（或唱名）均称为一个音级，两音之间包含 几个音级，便命名为几度音程。度数用阿拉伯数字标记
10
3 1
➢ 音数：音程中所包含的全音或半音的数量。
音数用分数、整数、带分数标记。 如半音为1/2，全音为1，d1到f1为1 1/2等
举例：E—F为半音：级数为二度，音数为1/2 F—G为全音：级数为二度，音数为1 E—G为一个全音加半音：级数为三度，音数为1 1/2 G—B为两个全音：级数为三度，音数为2