平面构成中的对比与统一

• 因此，我们 在平面构成 时一定要强 调对比，让 我们来欣赏 一些优秀的 作品（见下 图），无一 例外的是， 他们都存在 着对比，而 且，对比愈 强，越有张 力。
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• Hale Waihona Puke Baidu意：对比不等于简单的不同，更不等于乱七八糟。 如下图的例子，这样的对比并不会产生美感，而只会使画 面混乱。
二、统一
• 为了避免画面的混乱， 在对比之余，我们还要 做到画面的统一。
一、对比
• 对比就是由于平面构成的各元素在形态、 颜色、材质的不同形成了视觉性的差异。 • 这种差异的范围很广，如形的圆与方，点、 线的疏密、曲直，颜色深和浅等等，强烈 的反差就形成了强烈的对比，一般来说， 对比代表了一种张力，能够挑起观看者的 情绪反应，能够带来一定的视觉感受。 （如下图）
• 我们的自然界是由千差万别的各种事物构 成的，本身就形成了复杂的对比，比如白 山黑水、蓝天白云、绿叶红花，这些对比 让我们感受到了自然界的丰富多彩。 • 同时，丰富的自然界对比还能够让我更感 受到如下后者的清新，比如我们在路边看 到的深褐的技头上发出的嫩绿的新芽，比 如我们在老朽的树桩边发现的一从新鲜的 白蘑菇，要是没有前者的铺呈，我们怎么 能够感受到后者给我们的极及舒适的心理 慰藉呢？（如下图中的黄花与绿叶的对比）
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• 自身的统一 普遍存在于 自然界中， 当我们看到 如刀削般的 山峰，海面 上层层叠叠 的波纹，以 及笔直的高 速公路时， 都会产生一 种愉悦感， 这是合乎秩 序，整齐的 事物给我们 带来的感受， 就象我们喜 欢收拾得整 齐的房间而 不喜欢乱七 八糟的房间 一样。
• 这些统一的运用，使 画面看起来多捧。
而相对的统一，则是 相对于对比而言的， 对比是不同或者有差 异的元素在一起，而 统一就是通过一定的 规则，使它们合谐的 共处于一个画面中。 注意：统一不等于没 有变化，更不等于完 全一样。 没有变化的 统一是死板的，是没 有生命力的。
三、对比与统一的合谐共处
• 需要强调的是，在一幅画面中，统一是基 础，不统一的作品，就不是一幅专业的作 品，比如我们看到建筑物，所谓的中西合 璧，常常是不伦不类，这就是不统一的作 品，我们常说建筑风格不统一，就是这个 意思。 而对比则是关键，也可以说是目的，没有 对比，就如同一个人没有了灵魂，没有对 比的存在，画面就了无生气 。
要在存在对比的情况下使画面统一，可以注意以下几点： 1．使用同样的技法与风格，或者同样的表现形式。
2．在对比中保留一个相近或者相似的因素， 或者使某些要素相互渗透，或者存在着相 互的过渡。
3．注意面的使用，由面构成的地，对图起到包容的作用，从而使画面统一。
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统一有两层意思，一是 通过整齐的图形，有序 的排列，统一的 表现技 法，合谐的色彩，使画面 出现一种美感，我们可 以把这个叫做自身的统 一（如下图例子中的统 一色彩和技法）。
• 另一层意思 是，将前面 讲过的对比 通过一些规 则，合谐的 统一于画面 之中，我们 可以把这个 叫做相对的 统一（如下 图的例子）。
平面构成中的对比与统一
• 对比与统一是平面构成的基本规则，相当 于搞平面设计的基本要求，它与平面构成 对称与平衡的原理一样，处于平面构成理 论的基础层次，可以说，其它一些平面构 成的设计规则和美学原理，都是这两个理 论的延伸 。
• 对比与统一是对我们所设计的画面的基本 要求，什么是对比和统一的要求呢？举一 个例子：平常我们穿西装，黑西装一定要 配浅色的衬衫，如白色，领带的颜色也要 有较大区别，这样看起来人会很精神，这 种配色法其实就是一种对比，由强对比产 生了张大，使人感觉到精神。另一类情况： 如果上身穿西装，下面穿拖鞋，就会被人 讥笑为土得掉渣渣，但如果虽然是一身的 西装，但黑西装却配了花衬衫和艳的领带， 就会被人说成是穿得不协调。其实，这些 不合谐的情况，就相当于平面构成中的不 统一。