最新世界现代设计史-俄国构成主义及荷兰风格派
世界现代设计史俄国构成主义和荷兰风格派
第一节 俄国构成主义设计运动
第一节 俄国构成主义设计运 动
第一节 俄国构成主义设计运
李西斯基（el lissitzky）
动
艺术家不需要旳是所谓外在旳唯美、 艺术性旳流行，而需要旳是对风格旳 根本有着深一层旳了解 。 艺术要适应社会旳需求。
代表作品：红色铁杆打击白色资本主义 象征布尔什维克红军必将打 败资本主义
第一节 俄国构成主义设计运
第三国际塔
动
塔身400多米，比埃菲尔铁塔高出一倍， 里面涉及国际会议中心、无线电台、通 讯中心等。集雕塑、建筑与工程于一身 旳抽象构成。
第一节 俄国构成主义设计运
动 康定斯基（Wa-Ssily Kandinsky）
康定斯基1866年生于莫斯科一种知识分子家庭。 1893年大学毕业，获博士学位，并在大学任教。 三十岁旳时候，为了学画，他抛掉了法律教授旳职位。 1923年慕尼黑美术学院毕业，成为职业画家。 1923年创作旳《论艺术旳精神》 体现出一种追求非客 观世界体现旳主题，带来全新旳艺术创作理念。 1923年成立了“青骑士团队”，并出版自己旳刊物《青骑 士年鉴》 后任教于包豪斯设计学院，将俄国构成派旳有关理论带 到德国。
薄弱到难以区别旳程度，它好像弥散开来， 在白色烛光旳气氛中重新出现。他所体现旳 是最终解放人类旳状态，象征着艺术旳自由。
第一节 俄国构成主义设计运
俄国构成主义运动旳产生背景：
动
1.为无产阶级和广大劳感人民服务旳政治基础。 2.工业革命旳冲击。 3.1923年国际构成主义大会旳召开，及俄国文化部在柏林举行旳俄国设计展。
• 他以家喻户晓旳“可口可乐”商标设计 一举成功。可口可乐是1923年开始在美国 流行旳一种饮料。
• 原瓶贴1923年由阿历克斯· • 萨姆尔森设计，标志无特点， • 字体很平庸，销路一直不佳。 • 罗维旳设计采用白字红底， • 并拟定了新旳企业与商品旳 • 名称——可口可乐字形，字 • 形下面有一根波状曲线，造 • 成一种延续和变化旳效果， • 活泼而流畅；改善后旳瓶子 • 也颇具特色，拿起来舒适、
平面构成的起源与发展
谢谢
历了20多年的发展历史，对提高我国艺术设计的理论和开拓设计思维 起到了极大的促进作用。
包豪斯校舍
马塞尔· 布劳耶作品
二：平面构成的概念:
• 1、概念简析 • 平面构成是视觉元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果， 力学的原理，进行编排和组合，它是以理性和逻辑推理来创造形象、 研究形象与形象之间的排列的方法。是理性与感性相结合的产物。
图1
• 颜料
• 平面构成作业常用水粉墨色作为基本颜料(如下图)，另外，碳素墨水、墨汁
等作为辅助性颜料。
• 铅笔
• 用于作业的构思和起稿阶段，通常使用HB-4B之间的铅笔（如下图）。
• 毛笔
• 用于绘画过程中蘸取颜料盒墨汁平涂色块，这里所使用的毛笔大多是小号毛 笔，比如小叶筋、小红毛、衣纹等（如下图）。
•
研究在二维平面内创造理想形态，或是将既有的形态（具象或 抽象形态）按照一定原理进行分解，组合，从而构成多种理想的视 觉形式的造型设计基础课程。
平面构成构筑于现代科技美学基础之上，它综合了现代物理学、 光学、数学、心理学、美学等诸多领域的成就，带来新鲜的观念要 素，并且它已成功应用于艺术设计诸多领域，不能不成为现代艺术 设计基础的必经的途径。
元来表述事物本身即是最真实的表现手法。绘画是由线条和色彩构成的（图1.2），
蒙德里安
红黄蓝
3. 包豪斯学院
•
平面构成作为一门设计基础的教育，始于1919 年德国包豪斯设计
学府，其后应用于各个领域，如服装、造型设计、建筑、绘画等。
• 1919年4月德国魏玛市立美术学院与工艺美术学校合并创建的“国
问题：请举出你所能发现的身边的各种构成方 式？
身边的平面构成
学习平面构成要准备的工具 • 纸张
浅析荷兰风格派与俄国构成主义
浅析荷兰风格派与俄国构成主义【摘要】俄国构成主义强调空间中的势，同时接受了立体派的拼贴和浮雕技法，注重结构与组合的表现，对现代建筑、平面建筑、雕塑等都有决定性影响。
一战期间的荷兰远离战争，社会发展稳定。
一些艺术家、建筑家为逃避战争来到荷兰。
立体派、野兽派等新鲜血液的注入，促进了风格派的形成与发展。
【关键词】风格派、构成主义【作者信息】130079073，高宇，13传10一、荷兰风格派（一）流派介绍“风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动，风格派运动并没有完整的结构和宣言，参加这场运动的不少人都互相不认识，且参加的人从没同时展览作他们的作品。
他们没有成员身份，唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。
这场运动的主要促进者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。
（二）代表人物1、彼埃·蒙德里安以几何图形为绘画的基本元素。
出生在荷兰的阿姆尔弗特，曾在海牙、鹿特丹、罗伦、巴黎和伦敦等十多处地方居住作画，晚年移居纽约，大幅度扩展创作领域，对建筑、工艺和设计产生很大影响。
蒙德里安是几何抽象画派的先驱，与德士堡等组织“风格派”，提倡自己的艺术“新造型主义”。
认为艺术应根本脱离自然的外在形式，以表现抽象精神为目的，追求人与神统一的绝对境界，亦即现在我们熟知的“纯粹抽象”。
2、凡杜斯堡（TheovanDoesburg，1883—1931）是风格派的另一位核心人物。
他是《风格》杂志的创刊人和主持者，同时也是该杂志重要的撰稿人。
他曾用好几个笔名在该杂志发表文章，让别人以为那些文章是由不同国籍的好几个人所作，从而人为地扩大了风格派的影响。
杜斯堡曾对风格派一词的由来这样解释，“风格是出自我在1912年的阐述：剥去本质的外形，那么你就能得到风格。
欧洲现代主义设计运动
欧洲现代主义设计运动（德国工业联盟、俄国构成主义、荷兰“风格派”）德国工业同盟开创者：穆特修斯、贝伦斯等人。
同盟的目的是通过设计强调民族良心。
工业同盟的宗旨：1．提倡艺术、工业、手工艺结合；2．主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺；3．强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰；4．大力宣传和主张功能主义和承认现代工业；5．坚决反对任何装饰；6．主张标准化的批量化。
德国工业同盟的成立足现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以后，德国的设计家就有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览、讨论会都变成当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。
格罗佩斯的成就(他于1914年受工业同盟委托设计科隆展览馆)在很大程度上足与工业同盟分不开的。
俄国构成主义是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术和设计运动。
俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，这个立场成为世界现代建筑的基本原则。
他们利用新材料和新技术来谈套"理性主义"，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式，对于表现的单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现进行探索，以结构的表现为最后终结，最早的建筑之一弗拉基米尔·塔特林设计的第三国际塔方案，完全体现了构成主义的设计观念。
第三国际塔是塔特林在1920年设计的，这座塔比艾菲尔铁塔高出一半，里面包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等，这个现代主义的建筑，其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑，它的象征性比实用性更加重要。
俄国构成主义坚决提出设计为政治服务，为无产阶级服务。
主要人物：李西斯基，P127荷兰的“风格派”运动是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917—1928年之间组织起来的一个松散的集体，主要的组织者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是《风格》杂志。
{该运动提倡采用最简单的结构元素，以形成基本设计语汇，从而使设计因其内在的可认可性在全世界找到共同语言。
四现代平面设计观念的形成(三)
里特维尔德1934年设计的弯折椅
里特维尔德 乌德勒支住宅
• 谢谢大家！
列捷斯基1928年ROUN》）
弗拉基米尔·塔特林
b、弗拉基米尔·塔特林：
构成主义运动的主要发起者 。 塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索（以铁皮、木板、纸片等实物材 料所作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的“构成”作品则彻底抛弃了 客观物象，而完全以抽象形式出现。
皮尔·蒙德里安（Piet Mondrian,1872-1944）。 “风格派”的思想和形式都起源 于 蒙德里安的绘画探索。蒙德里安早期受到后印象主义绘画的影响，特别是受凡高的影 响很深，力图通过绘画来表达自然的力量和自我的心理状态。
皮尔·蒙德里安 《构成》
皮尔·蒙德里安 《构成》
西奥·凡·杜斯伯格
西奥·凡·杜斯伯格
西奥·凡·杜斯伯格
西奥·凡·杜斯伯格
盖里·里特维尔德 红蓝椅
盖里·里特维尔德（Gerrit Rie tveld,1888-1964）将“风格派” 艺术由平面推广到了三度空间， 通过使用简洁的基本形式和三 原色创造出了优美而功能性的 建筑与家具，以一种实用的方 式体现了风格派的艺术原则。
《第三国际纪念碑》
弗拉基米尔·塔特林 第三国际纪念碑
佩夫斯纳
c、佩夫斯纳：
在抽象绘画和构成里，形成一全新现实，一种柏拉图式的理想现实，或者说形成 一种比任何对自然的模仿都更加绝对的形式。 受塔特林等人影响，他们开始也赞成艺术应服务于社会的思想，认为艺术应具有 实际的意义。不久又对实用性艺术主张产生不满，从而转向对艺术纯粹性的探索。
《解放纪念碑》
佩夫斯纳 解放纪念碑
风格派
二、风格派 荷兰“风格派”运动是与俄国的构成主义运动并驾齐驱的重要现代主义设计运动 之 一。流行时间为1917—1931年。荷兰“风格派”运动并不具有完整的结构和宣言，参 加 这个运动的不少人也并不熟悉， 甚至互不相识。他们没有成员身份，唯一能够展示 风格派风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览，而这个展览只展出了建筑 与室内设计作品，而并不包括绘画和其他的艺术作品。
第八章 现代平面设计的形成——俄国构成主义和荷兰风格派
(2)构成主义风格来源
② 速度之美的展现——未来主义 号召扫荡一切传统艺术、创建能与机 器时代的生活节奏相合拍的全新艺术 形式。 影响：抽象的、动感的表现形式 。 ③ 至上派——马列维奇 用正方形、三角形、十字形之类简 单的形式作画。
第八章 现代主义的形成
第一节 现代海报设计的发展 第二节 构成主义与风格派 第三节 德国包豪斯 第四节 新风格的形成
第一节
<图画现代主义>平面设计运动
一.“海报风格”运动
“海报风格”运动是欧洲在第一次世界大战前后出现的“图画现代主 义”平面设计运动中的一个重要组成部分，是德国的一个以海报设计
为中心的平面设计运动。这个运动大约开始于1898年前后，是因为德
1911年为莫诺里香烟公司设计的商标，采用简单的一个M字母
二、第一次世界大战时期的海报设计
“轴心国”德国、奥地利、匈牙利的海报设计，基本是以“新艺术”运动的 分支维也纳“分离派”风格和德国的伯恩哈特的简明风格为主，标语字体简 单扼要，与非常简练的图形结合一体，具有强烈的视觉感染力。
与“轴心国”的简单、扼要的海报相比，“盟国”方面设计的政治海报则强 调写实的插图效果，以写实的诉求代替象征性的诉求，强调绘画表达的内容， 在设计风格上大相径庭。 代表人物：阿尔弗雷德·里特
作品内容多以体现俄罗斯农民日常生活场景为主。其中以《雪后的小村之晨》 （1912年，见图2）、《割草人》（1911～1913年，见图3）最具有代表性
《雪后的小村之晨》
第二个阶段是1913～1920年间的至上主义风格时期。
一是以探索方块为主的艺术表现手段。 二是重在以抽象表现形式表达内在情感的外在理性。
荷兰“风格派”运动
• 1、里特维特的红蓝椅子和 他设计的什罗德房子
• 2、蒙德里安20年代画的非 对称式的绘画
• 3、乌德的“乌尼咖啡馆” 立面
• 4、凡·杜斯柏格和凡·依斯 特伦的轴线确定式建筑预 想图。
什罗德住宅
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新风格的鲜明特征
• 1 ．把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特 征完全剥除，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元 素”。
• 俄国的构成主义、荷兰的风格派、以德国包豪斯设计学院 为中心的设计流派。这三个运动互相影响，特别是构成主 义、荷兰的风格派一些人物参与包豪斯的工作，三个运动 出现相互结合的现状。
3
风格派的来源
• 一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在
政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一 些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪 的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路 ，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的＂风格派＂ (De Stijl)。其思想和形式都起源于蒙德里安的绘画探 索．
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总结
• １、总的看来，风格派是二十世纪初期在法国产生的立体 派（Cubism）艺术的分支和变种。它于俄国的构成主义， 德国包豪斯设计学院为中心的设计流派，共同构成现代设 计的思想和形式基础，为以后的国际主义奠定风格。
• ２、风格派的典型特征是：维系组织中心的是一份称之为 《风格》的杂志。1928年《风格》杂志停刊，这也在一定 意义上说明"风格派＂结束．这一点是明显与其他艺术和 设计不同的地方．
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风格派的代表人物
• 运动中最有名的艺术家蒙德里安(Piet Mondrian，荷 兰人）。风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里 安和凡·杜斯伯格，其他合作者包括画家列克(Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、雕塑家万东格洛 (Ceorges Vantongerllo)、建筑师欧德(J．J．P．Oud)、 里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人。显然，风格派作为 一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领 域，其影响是全方位的。
浅析风格派和构成主义
浅析“风格派”和“构成主义”第一次世界大战期间和战后初期，俄国的“构成主义”运用和荷兰的“风格派”运动基本都是处于独立的发展状态，它们之间并没有多少关联，而对于世界的设计运动的影响也非常有限。
但是，这两个运动都是从立体主义的基础上发展起来的，并且都把立体主义推进到一个非常绝对化，理性化，逻辑化的高度(一)“风格派”形成1918年，荷兰的一些青年艺术家和设计家组成了一个名为“风格派”的造型艺术团体。
他们以《风格》杂志为宣传阵地，开始探索艺术和设计领域的新方法和新形式。
风格派的成员们努力把设计，艺术，建筑，雕塑合为一体，强调几何结构单体或元素的组合，在结构简单的组合体中，单体仍然要有相对的独立性和鲜明的可视性。
他们倾向于在集合结构中反复运用基本的原色。
风格派有时又被称为“新造型”或“要素派”。
总的看来，他是20世纪初期在法国产生的主体派的分支和变种。
1914年，第一次世界大战爆发，蒙德里安回到荷兰，因为荷兰是战争中的中立国，因此他的探索并没有因为战争而中断。
这个时期，他受到哲学家逊马克的哲学思想的决定性影响，完全改变了他原来的思想方法。
逊马克认为我们的物质世界是由纵横两种结构组成的，认为世界上的3个基本颜色是红色，黄色和蓝色。
蒙德里安受到他的这种思想的影响后，转向完全纵横直线结构的完全抽象绘画，色彩也是逐步转向单纯的黑色线条结构，白色底和红色，黄色和蓝色的三原色计划，走向高度的理性化方向。
他认为立体注意并没有在自己发明的成果上扩大和发展，缺乏逻辑的发展和补充；他认为真正的视觉艺术应该是通过有机的运动而达到高度的平衡，在不平均但是平衡的对抗中找到平衡，在弹性的艺术中找出平衡点，对于人类来说有重要的意义，这是艺术表现真实的关键。
在蒙德里安的影响下，他的几个朋友在艺术创作中都出现了与他的完全抽象作品类似的探索。
“风格派”形成之后，这种通过蒙德里安的绘画发展起来的设计风格，开始成为运动的核心视觉因素，因为高度逻辑化，也就导致这个运动的素有成员都热衷于通过数学的计算来达到设计上的视觉平衡，他们都认为这种新的形式是时代的视觉符号。
世界现代设计史现代主义运动
1930
米 斯
1930 —
1933
校址
魏玛 1919 — 1925
迪索 1925 — 1932
柏林 1932 — 1933
预科主 持风格校长代表作品 Nhomakorabea伊藤
1919— 1923
设计教学中： 五大特点
设计理论上
纳吉 ：三个基本
1923—
观点
1928
1911法古斯工厂 1926包豪斯校舍
纯粹功能主 义
日内瓦国联
体系的基础。
2.包豪斯的设计教育理念
技术和艺术应该和谐统一 视觉敏感性达到理性的水平 对材料、结构、肌理、色彩有科学的、技术的理解 集体工作是设计的核心 艺术家、企业家、技术人员应该紧密合作 学生的作业和企业项目密切结合
3.包豪斯的三个发展阶段
第一阶段(1919--1925年)魏玛时期： 格罗皮乌斯任校长，提出“艺术与技术的新统一”的崇高理想，肩负
迈耶的设计理念
• 1928年在他担任校长后，改变了包豪斯的方向，主张在设计方法 中更多地依靠科学，而不是艺术，更加强调产品与消费者、设计 与社会的密切关系，加强了设计与工业的联系。在他的领导下， 包豪斯各车间都大量接受企业的设计委托。
• 建筑分成两个部分，一个是建筑与建筑理论部，一个是室内设计 部，并且组成了广告系，设立了新的摄影工作室，提供三年制的 摄影专业课程和学位课程。培养广告行业需求的摄影师和新闻行 业需要的摄影记者。
（四）风格派的设计代表作品 1．盖里·里特维尔的红蓝椅、什罗特住宅 2．蒙德里安的非对称式绘画
（五）凡·杜斯伯格设计思想 致力于在荷兰国内发展一种中性的、现代的风格，主张“少风格”，减少主义
的简单几何结构、没有色彩的中性的计划，全力研究新的国际主义，主张用更加 简单、更加国际的术语来建立国际风格基础
荷兰风格派运动研究总结
——新造型主义画派
荷兰风格派运动背 景 19世纪和风格派处于同一时期的艺术 流派有：达达主义 ·野兽派 ·新野 派 ·新艺术运动 · 包豪斯 · 荷 兰风格派运动·装饰艺术运动 ·波普艺 术 ·未来主义 ·至上主义 ·超现实主 义
荷兰风格派运动，和以上一些主题 鲜明、组织结构完整的的运动不同，同 时又与像包豪斯那样的学院完全两样。
风格派于1917~1928年由蒙德里安等 人在荷兰创立。其绘画宗旨是完全拒绝 使用任何的具象元素，只用单纯的色彩 和几何形象来表现纯粹的精神。
蒙德里安
荷兰风格派的特征
· 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简
化”，而且颜色只使用黑与白的原色。也被称 为新造行主义。它反对个性，排除一切表现成 分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达， 即纯粹抽象。 · 艺术家们共同关心的问题是：简化物象直 至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形 成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色 及黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和 简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。 风格派的设计作品让我们感觉是理性与秩序的 天地。
从这一点来说，他逐渐成为世界国际主义设计运动的一个精神和 思想的奠基人之一。
风格派的成就
风格派既表现在绘画和雕刻方面，也表现在平面 设计、建筑装饰、家具、印刷装帧等许多方面。 一些原来是画家的人，后来也从事建筑和家具设 计。风格派和构成派热衷于几何形体、空间和色 彩的构图效果。作为绘画和雕刻艺术，他们的作 品不反映客观事物，因而是反现实主义的。风格 派以及现代西方其他许多艺术流派在这些方面所 作的试验和探索对现代建筑及实用工业品的造型 设计是有启发意义的。
• 蒙德里安的艺术生涯大致分为四个阶段
• 学院派的写实主义时期（1880年～1907年） • 艺术风格的转型时期（1907年～1914年）
构成设计概述
半抽象，常常有着现实形态的基本暗示，却又加以拆解、重组、添 加、变形，使新形态界于具象与抽象之间。如
构成主义该运动主张所有的艺术家都该到工厂里去在工厂里才可能造就真实的生命个体所以这个派别的艺术家极端反对传统艺术家画室的概念他们打破传统写实概念主张用抽象的理性的符号来表达艺术观念并主张艺术家与大工业生产联系起来1俄国构成主义运动第三国际塔塔特林构成主义?荷兰风格派是一个松散的组织产生于1917年主要有艺术家设计师和建筑师组成其艺术思想主要源于蒙德里安的绘画探索
平面构成最主要的特征是将视觉元素进行抽象概括，帮助我 平面构成最主要的特征 们对其进行理性分析，梳理出元素与元素之间内在的联系 。任何呈现在我们眼前的视觉元素都存在一定的联系，如 果这种联系之间具有逻辑性，那传达出来的信息将十分准 确，若元素间的逻辑关系不清晰，那信息传达的道路亦不 畅通。可是在实际的视觉作品中，元素往往以丰富的形态 出现，它们或许是图形，或许是文字，或许是具象的形态 ，或许是抽象形态，若我们不把复杂的外衣剥离，则很难 研究它们相互间的结构关系。因此，探讨构成时，所有这 些元素都被概括成为点、线、面，强调元素间抽象的形式 关系。
包装设计
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工业设计
平面构成的形态要素
• 一.什么是形态？ 什么是形态？
形态的概念：任何一个物象都有自己的外形体积、内部结构、色彩、材 质以及肌理等要素，而这些要素在同类事物中有着基本统一与相似， 这就是这一物象给我们视觉传达的“形态”。自然中的贝壳、海螺等 都有其各自类似的外表形态、内部结构以及色彩、质感、肌理形成的 独特的造型特征，它们由线条、色彩、肌理等元素构成了和谐漂亮的 形态。 • 为什么毕加索的作品难以被人 们接受？因为他的作品丑陋吗？ 我们不理解毕加索是因为他画的 面孔不像我们所熟悉的脸，是一 种变异了的形态，不易被我们的 “经验形态”认同的原因。
《世界现代设计史》第六讲 风格派与构成主义
莱克
【莱克】
1919年他设计的展览海报，把视觉 因素降低到了最低水平，画面上只有 一些包括长方形、正方形、三角和不 规则四边形，理性化的程度达到了颠 峰造极的地步
莱克
莱克
莱克
里特·维特
设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色 代表作：什罗特住宅（世界文化遗产）、 红蓝椅
第六讲 风格派与构成主义
【主要内容】
• 荷兰风格派 • 俄国构成主义
• 重点 荷兰风格派的设计主张 • 难点 俄国构成主义的设计观点和追求 • 授课时数：4课时
教学目标
通过本章学习使学生了解俄国构成主义、荷兰风格派的产生 背景，熟悉构成主义、风格派的理论内涵和代表人物，掌握构成主 义、风格派的设计风格。
蒙德里安
《开花的苹果树》，蒙德里安作， 1912年，布上油画，78x106厘米， 荷兰海牙市立美术馆藏。
蒙德里安
蒙德里安
《海堤与海·构成十号》，1915 年，布上油画，荷兰奥杜罗，库 拉穆勒美术馆藏。
蒙德里安
蒙德里安
《进化》，三联画，蒙德里安作， 1909—1911年，布上油画，178x85 厘米，183x87．5厘米，178x85厘 米，荷兰海牙市立美术馆藏。
里特·维特
里特维尔德 Z型椅
里特·维特
里特·维特
里特·维特
里特·维特
里特维尔德 施罗德住宅
1923年，他为什罗特设计的住宅， 被公认为是风格派建筑的顶点和现 代建筑的先期代表作之一。
荷兰风格派
风格派的成就
• 风格派和构成派热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。 • 风格派的作品不反映客观事物，因而是反现实主义的。 • 风格派所作的试验和探索对现代建筑及实用工业品的造型设计是有启
德国工业同盟荷兰风格派俄国构成主义
俄国构成主义 Constructivism（1917－1925）
一、俄国构成主义（Constructivism）设计运动
1.构成主义的起源
(1)背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、
未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特 征。认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应 取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。 构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的《现实主义宣言》 中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着塔特林的“绘画浮雕”— —抽象几何结构而在俄国产生了。
AEG公司标志 设计：彼得·贝伦斯 1907-1914年
AEG车间 设计：彼得·贝伦斯 1909－1910年
AEG公司生产的电水壶 设计：彼得·贝伦斯 1909年
1920年
1908年 材料：铸铁、黄铜
AEG公司生产的电风扇 设计：彼得·贝伦斯 1908年
为AEG公司设计的电灯 设计：彼得·贝伦斯 1907 年
一、德国工业同盟和现代设计运动的发生
1.德国工业设计的兴起 德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的重视，并进行改革。至19世纪80
年代，德国在工业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展，导致了设计存在外 观设计丑陋的问题。 2.德国工业同盟组织与设计主张 （1）创建背景：穆特修斯是德国工业同盟组织的开创者，他通过对英国设计发展 状况的考察，发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。认为机械化与新技术 是提高德国设计的前提，宣传功能主义设计原则，并提出对传统的美术教育进行彻 底改革。 （2）德国工业同盟组织规模与设计主张
世界现代艺术设计史5_现代主义设计的发展
行不通的。
第二节 德国工业同盟
四、德国工业同盟的贡献
（二）代表人物介绍：穆特修斯
1、奠基者 他是德国现代主义设计主义设计运动的组织者、发起人，现代主义设计理论
奠基者之一，也是德国工业同盟的创建者和核心人物
2、多重身份
单击此处添加标题
教师、建筑设计师、外交官（1896年德国贸易部外交官）、设计教育家、古 董鉴赏家
第一节 现代主义设计的产生背景
五、现代主义设计运动的意义
现代主义设计运动影响广泛、意义深远。即使是不久的后现代主义设计的各
种思潮、流派，乃至当代世界上形形色色的设计思潮、流派，无一不是建立在现
代设计平台之上。在西方现代设计发展史上，现代主义设计运动占有极其重要的
地位
单击此处添加标题
第一节 现代主义设计的产生背景 第二第节二节德国设工计业的同分盟类 第三节 荷兰风格派 第四节 俄国构成主义设计运动
第一节 现代主义设计的产生背景
三、现代主义设计发展阶段
（一）酝酿和准备阶段：19世纪中叶到20世纪初
1、工艺美术运动 2、新艺术运动
单击此处添加标题
3、装饰艺术运动 4、德国工业同盟
显露了现代主义 设计的基本特征
5、荷兰风格派
6、俄国构成主义运动
工艺美术运动虽然反对大工 业、大机器生产的现代工业文 明，有一定的保守性和局限性， 但它提倡设计的民主性、大众 化，是现代主义设计早期的探 索与行动。莫里斯之所以被尊 称为“现代设计之父”原因即 在于此。
第二节 德国工业同盟
四、德国工业同盟的贡献
积极地推进了德国设计实践和理论研究，尤其在理论研究、经验推广等方面 发挥了积极作用 （一）重要事件 1、第一期工业同盟年鉴出版（单19击12此年处）添加标题
世界现代设计史名词解释
※德国青年风格运动德国的新艺术运动是以“青年风格”来称谓的,艺术家、建筑家以《青年》杂志为中心,希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计,思想上也受拉斯金等人的影响。
初始带有明显的自然主义色彩,但于1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中心的法国等新艺术运动主流,开始和格拉斯哥四人相似的探索,从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。
青年风格运动最重要的设计家是贝伦斯,他是德国现代设计的奠基人(德国现代设计之父),早期受新艺术运动影响,也有类似于分离派的探索。
他以慕尼黑为中心进行设计试验,其功能主义和采用简单几何形状的倾向都表明他开始有意识地摆脱新艺术风格,朝现代主义的功能主义方向发展。
对米斯"凡德罗和科布西耶等人影响巨大。
代表作有德国电器集团的厂房建筑(现代主义幕墙式建筑的最早模式)。
※奥地利分离派19世纪末奥地利的一批设计家公开提出与正宗的学院派分离,他们组织的团体自称分离派。
口号为“为时代的艺术,为艺术的自由”。
他们在形式方面的探索和德国青年风格近似,对当时德文国家流行的曲线风格产生了严重冲击,成为一股新的设计运动力量。
分离派运动的代表人物有华格纳和霍夫曼等。
华格纳是现代建筑的先驱之一。
他提出了建筑设计应为人的现代生活服务,以促进交流,提供方便的功能为目的。
霍夫曼设计上与华格纳原则一致,风格也较接近,代表作斯托克列宫是向现代设计发展的里程碑式建筑。
※新艺术和现代主义设计间的过渡德国青年风格与奥地利分离派都是从新艺术运动中发展的设计运动,这两个运动和格拉斯哥四人,特别是马金托什,以及弗兰克"赖特的探索一样,开始摆脱单纯的装饰性,而向功能第一的设计原则发展,因此他们被视为新艺术和现代主义设计间的一个过渡性阶段的设计运动。
※新艺术运动的平面设计平面设计是新艺术运动最早的基础之一。
平面设计最集中、最典型的代表了这场运动的基本风格。
另外日本风格的影响也是个重要因素。
新艺术运动在平面设计上的影响主要是从法国与英国开始的,然后影响美国。
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现代主义设计产生的背景：
1.社会形态过于传统，与现代工业产品、现代建筑、交通及城市发展 不相适应，并随着时代的发展，这个矛盾变的日益突出。
2.往昔的设计及艺术理论强调为权贵或上层阶级服务，服务于少数人， 与工业社会提倡的民主不符。
第一节 俄国构成主义设计运
构成主义：
动
又名结构主义，强调的是空间中的势，同时接受了立体派的拼贴和 浮雕技法，注重结构与组合的表现，对现代建筑、平面设计、雕塑 等都有决定性影响。
微弱到难以区分的程度，它仿佛弥散开来， 在白色烛光的氛围中重新浮现。他所表达的 是最终解放人类的状态，象征着艺术的自由。
第一节 俄国构成主义设计运
俄国构成主义运动的产生背景：
动
1.为无产阶级和广大劳动人民服务的政治基础。 2.工业革命的冲击。 3.1923年国际构成主义大会的召开，及俄国文化部在柏林举办的俄国设计展。
时间：俄国十月革命胜利前后
对象：小批先进知识分子
结束：20世纪30年代初
第一节 俄国构成主义设计运
辐射主的线条， 虽然保留有较易辨认的 形体因素，但已非常接 近抽象。
导致了至上主义的诞生。
第一节 俄国构成主义设计运
至上主义：
动
指创作艺术中感情的至高无上，绘画的宗旨不是客观地再现事物本身， 而源于艺术家“什么都不用”的创造，重要的是感情。
第一节 俄国构成主义设计运动
第一节 俄国构成主义设计运 动
第一节 俄国构成主义设计运
李西斯基（el lissitzky）
动
艺术家不需要的是所谓外在的唯美、 艺术性的流行，而需要的是对风格的 根本有着深一层的了解 。 艺术要适应社会的需求。
代表作品：红色铁杆打击白色资本主义 象征布尔什维克红军必将打 败资本主义
马列维奇
至上主义的核心人物。
作品”白底上的黑色方 块”标志着至上主义的 诞生。
第一节 俄国构成主义设计运 动 “我感觉只有黑夜属于我，它是我想象的新的艺术，我称之为至上主义。”
——马列维奇
白底上的黑色方块
第一节 俄国构成主义设计运动
白底上的白色方块： 标志着至上主义彻底的抛弃了色彩的要素，成为光的化身。
第二节 荷兰“风格派”
荷兰风格派
特点：
1. 追求艺术创作的“抽象和简化”，反对个性表达，力图摒弃一切表现成分。 追求“纯粹抽象”。 2. 形式上：最求根本艺术元素的表现，直线、平面为其中心，色彩以三原
色及中性色为主。
第二节 荷兰“风格派”
• 荷兰风格派代表人物
杜斯伯格
生于荷兰乌特勒支，曾以戏剧为生，写过寓言和剧本， 后对绘画感兴趣，并以卖画为生。随着立体派的广泛 传播，他表现出极大的热情，经常撰写文章进行评论。 1921年到欧洲各地巡回演讲，将风格派带往各地。 他的宣传作用远远超出了艺术家的作用。 1924年将斜线引入作品 代表作品： 《玩牌者》、《风格》杂志、《风格派宣言》
第二节 荷兰“风格派”
荷兰风格派
主要成员：蒙德里安（Piet Mondtian）、 里特维德（Gerit Rietveld）、 杜斯伯格（Theo Van Doesburg）
产生背景：一战期间的荷兰远离战争，社会发展稳定 一些艺术家、建筑家为逃避战争来到荷兰 立体派、野兽派等新鲜血液的注入 名称源于杜斯伯格主编的《风格》杂志
《海堤与海》：所有具象都消失，直线统治了整个画面 1922年起，作品背景固定为白色，采用水品线和直线及三原
色来表现自然物像的本质。 《百老汇爵士乐》是纽约时期重要作品，是其艺术生涯最后
一次发展。
第二节 荷兰“风格派”
蒙德里安 进化
第二节 荷兰“风格派”
第二节 荷兰“风格派”
塞尚《玩牌者》
杜斯伯格《玩牌者》
第二节 荷兰“风格派”
第二节 荷兰“风格派”
第二节 荷兰“风格派”
蒙德里安
生于荷兰中部的阿麦斯福特，父亲是一位清教徒和热衷美术 的小学校长 。 1909年加入“荷兰通神论者协会”，使其作品带有神秘色彩
。 代表作品《进化》
1911年受立体派影响，开始系列抽象作品。代表作品《树》 、 《教堂》
1902年间塔特林就读于莫斯科的艺术学校，但一年后便退了学。
1913年他在巴黎受到了毕加索用木材、纸张和其他材料所作的三维空间建筑 的启发，开始利用玻璃、金属、电线、木材等工业材料来进行抽象浮雕的创作。
1920年完成的第三国际纪念塔是构成派最重要的代表作,对欧洲新建筑运动产生 了莫大的影响，成为构成主义的宣言式作品。
第一节 俄国构成主义设计运 动
俄国构成主义产生的两种观点：
1.以康定斯基为代表的强调艺术的自由与独立，追求艺术创作的纯粹性。
2.以塔特林为代表，坚持艺术家了解技术，追求实用主义。
第一节 俄国构成主义设计运 动 弗拉基米尔·塔特林(Vladimin Tatlin，1885—1953)
构成主义运动的主要发起者。
1921年被莫斯科艺术学校聘为教授 1922年出版《对象》期刊，大量刊登荷
兰风格派及勒.柯布西耶的作品。 1928年设计苏联艺术展览会海报
第一节 俄国构成主义设计运 动
苏联艺术展览会海报
第一节 俄国构成主义设计运 动
普朗恩小屋
第一节 俄国构成主义设计运 动
俄国构成主义在艺术上有着极大的突破，而且还波及到了电影、 文学、舞蹈等艺术领域，如“蒙太奇”的电影剪辑手法。他启蒙了同时 代的其他设计流派，包括德国包豪斯、荷兰风格派，并影响了后世 的设计风格，如欧美的国际主义风格等。
第一节 俄国构成主义设计运
第三国际塔
动
塔身400多米，比埃菲尔铁塔高出一倍， 里面包括国际会议中心、无线电台、通 讯中心等。集雕塑、建筑与工程于一身 的抽象构成。
第一节 俄国构成主义设计运
动 康定斯基（Wa-Ssily Kandinsky）
康定斯基1866年生于莫斯科一个知识分子家庭。 1893年大学毕业，获博士学位，并在大学任教。 三十岁的时候，为了学画，他抛掉了法律教授的职位。 1900年慕尼黑美术学院毕业，成为职业画家。 1910年创作的《论艺术的精神》 表现出一种追求非客 观世界表现的主题，带来全新的艺术创作理念。 1911年成立了“青骑士团体”，并出版自己的刊物《青骑 士年鉴》 后任教于包豪斯设计学院，将俄国构成派的相关理论带 到德国。