中国当代文学上

第一章.1949—1976年的文学思潮一、中国现代文学的转折与当代文学的生成1、多向探索的趋势有增无减2、区域分化的文学格局长期存在3、主流文学的形成与基本形态——（1）政治功利化的价值文学观（2）工农兵文学的发展方向（3）革命现实主义的创作形态二、第一次文代会的召开和文学一体化进程1、第一次文代会1949年7月在北平召开（第一次中华全国文学艺术工作者代表大会）主要目的：共同确立今后全国文艺工作的方针与任务，成立一个新的全国性的组织。

首要任务和长期工作：把来自各个方面的文艺工作者的思想统一到毛泽东文艺方向上来。

总任务：建设“新的人民的文艺”。

确定的文艺总方针：文艺是为人民大众的，并且首先是为工农兵服务的。

以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺工作的总方针。

坚持普及第一。

总结反省、奠定基调2、三大保障性措施指导思想的统一化、作家组织的体制化、出版发行的专营化3、四大批判与三大论争四大批判——对电影《武训传》的批判对萧也牧小说《我们夫妇之间》的批判对胡适、俞平伯“红学”研究的批判对胡风文艺思想的批判前三个批判都是为了彻底消除社会各界对激进的革命思想所持的怀疑和抵触。

最后的一个批判是解决革命文艺内部由来已久的文艺思想的分歧问题。

三大论争——关于现实主义的论争：真实性、广阔性、深化论——革命现实主义和革命浪漫主义相结合关于人情、人性的论争关于人物塑造和人物创作题材的论争——创造新英雄人物的同时写普通人：①要把英雄人物当做普通人来写，写出人皆有之的常情常性，或者是从普通人身上发现他们正在形成的英雄品格，写出成长中的英雄。

②指出了些英雄人物之外，还应当多多关注和创造普通人民群众及其他各种人物形象。

4、当代文学规范的形成服务对象：工农兵性质地位：为政治服务，从属于政治工作方针：以普及为主，提高为辅表现内容：工农兵形象与生活艺术风格：民族化与大众化创作：选择新的主题、题材新的形象与风格（工农兵形象主体；正面的英雄）新的语言风格与表现风格（大众化、通俗化）5、文艺政策的调整与周期性震荡1956—1957：双百方针，百花齐放、百家争鸣1961—1963：“文艺八条”——服务对象扩大、题材多样化三、现实主义文学独尊、虚化与变异1、现实主义概念的变迁写实主义—现实主义——新写实主义；辩证唯物论现实主义；革命现实主义；社会主义现实主义；革命梦幻浪漫主义与革命现实主义结合；哲学根据：反映论；艺术理论根据：模仿说2、内涵的变化政治化、意识形态化；历史真实、具体真实和个人真实的排斥——“假大空”的政治真实独尊、虚化与变异四、左倾思潮的不断演进反右派斗争：1957年6月毛泽东指示和亲自部署的反击“右派分子”的斗争迅速在全国展开。

毛泽东解释“百家”说到底只有两家，即无产阶级一家、资产阶级一家；“百花”要分辨“香花”和“毒草”；“鸣放”就是“让他们表现”。

反修正主义斗争：是20世纪50年代中后期在国际共产主义运动和社会主义阵营出现分裂的背景下提出的。

1960年7月，全国第三次文代会和中国作协第三次理事会扩大会议确立了“高举毛泽东思想红旗，反对修正主义”的主题，自此，新中国文艺界就卷入了“文艺反修”的漩涡。

第二章.小说创作之农业生活小说一、小说创作的题材与形态1、小说家队伍的分化重组2、题材的分类与等级日常的寻常家务事；工农兵生活战斗；集体生活与工作生活；集体生活与个人生活当下现实＞历史；集体题材＞个人题材3、小说创作体裁短篇：及时快捷反映当下现实；以小见大；以片段见整体长篇：全景整体表现，反映历史；表现事物发展过程的整体性；以史诗性为最高追求4、小说创作的单一化倾向（1）艺术形式上的逐渐趋同讽刺类、喜剧类销声匿迹；描写人物的性格心绪不会对人物身世作介绍，是横截面的描写而不是剖面描写主题提炼上尖锐重大，情节结构冲突激烈，人物关系两极对立，形象塑造典型鲜明（2）艺术风格与表现形式民族化、大众化通俗的、民间的，体现崇高壮美的艺术风格二、农业生活题材小说一、农村生活题材小说农村生活小说，新中国的农村生活小说从根本上来说就是围绕着革命主题而展开的关于中国乡村的现代性想象。

讴歌社会主义新农村，从乡村的社会重大变动中获取主题和题材，清新、健朗以及一种“芝麻开花节节高”的乐观情绪构成其主导风格。

20年代60年代以后，其小说的主体题材、场景布局、情节设置基本上按阶级斗争的需要来安排。

1、兴盛缘由与文体特征中国乡土社会深厚的文化积淀中国当代巨大的社会历史变革作家成长背景的影响与制约2、题材形态与历史演变（1）新人新事新风尚（2）集体化道路的尝试——农业合作化体裁——将一个崭新的矛盾“入不入社”引入小说，即愿不愿意将私人生产资料交给公家触动千百年来的小农思想，由此挖掘中国农民的精神命脉，描写被迫放弃致富梦的心灵震撼肤浅的政治阐释稀释了深刻的政治与心理真实代表：柳青《创业史》周立波《山乡巨变》（3）从组织化焦虑到日常叙事的焦虑，展现农村日常生活之美（4）冷峻反思农村工作生活的阴暗面（5）越来越突出阶级斗争与路线斗争3、艺术成就与不足成就：（1）提供了广阔的农民生活变迁和农民心理变化（1）塑造了中国当代多种多样的农民形象——社会主义新人，展现他们的政治品格与觉悟中间人物，处于革命与反革命的观望期，有待于转变（2）尝试了多样化的小说艺术表现形式不足：题材大多关于政治题材，反应层面不均衡；对新人和中间人物之外的形象塑造比较单薄，新人形象较之于中间人物也比较单薄二、赵树理的小说创作1、问题小说的历史改革与症候具有高度的革命功利主义，为群众所欢迎的民族新形式，在政治上起作用问题小说是其小说政治功利性的集中体现赵树理小说多着眼于工作中的方针问题、政策问题、方法问题、作风问题，这些问题是他在下乡工作中所碰见的，如果问题不解决就会妨碍他工作的进展，他觉得应当将其提出来2、当代命运（1）善写两代人的一时冲突（2）中间人物形象的塑造（3）浮夸风盛行的情况下写实干人物，表彰埋头苦干的人（4）关注返乡知青真诚而不无肤浅的颂歌，缺乏史诗性；质朴而不无执拗的揭露，强烈的暴露性3、艺术特色评书体，使语调、语气转为传述故事的构成因素，绘声绘色；吸收通俗晓畅的方言与口语乡土性，将方言与口语与山西的民情风俗相融合浅俗、诙谐4、小说的故事性：叙述的连贯性、事件的完整性、语言的叙说性连贯性→在叙述过程中构成故事的各事项在时间上前后相接，时间或者前因后果的逻辑构成了组合各事项最重要的因素或线索。

《三里湾》《“锻炼锻炼”》完整性→及通常所说的有头有尾、有因有果。

叙说性→把“看”的小说转变为可“说”的故事，类似于评书，使语气、语调成为传述故事的构成因素，即绘形绘声绘色5、山药蛋派一群受赵树理小说影响的作家，他们注重把创作同农村的实际工作联系起来，又保持了山西浓郁的地域特色；既及时的去表现新的天地和人群，又注重作品的通俗化和大众化；就连给人物取外号、写中间人物、及幽默的轻喜剧风格也颇像赵树理。

从而形成一个具有较为共同的创作理念和艺术风格的地域作家群，被称为“山药蛋派”。

三、农村集体化道路的长篇小说1、赵树理《三里湾》（1955）是新中国第一部反映农业合作化运动的长篇小说作者以质朴的写实手法描写了马多涛、范登高、袁天成、王宝全四家农户两代人围绕三里湾农业社秋收、扩社、整社、开渠等工作，来写发生在家庭内部和农民思想上的种种矛盾结构出色关注返乡青年的塑造2、周立波《山乡巨变》（1958—1960）革命干部和归乡游子民间视野和政治视野①干部身份使得周立波用政治和政策的眼光去关照、表现和提升现实生活，根据政治政策去设置人物、组织情节、展开矛盾冲突。

②民间视野体现于作家对乡亲所持的温厚的理解，一方面迎合了时代的政治需要，另一方面有尽可能地遏阻了阶级斗争对乡土日常生活的熏染，使作品透现出一种保持在民间的人伦醇美。

民间视野的基调和底色：乡风民俗的诗情画意民间视野的扩展：富有地方特色和民间色彩的语言“茶子花派”：周立波的小说因其浓郁的湖南乡土气息，被人冠以“茶子花派”称号。

3、柳青《创业史》（1959—1960）故事发生在陕西渭河平原一个叫蛤蟆滩的村子。

第一部写梁生宝互助组的建立和发展，第二部写试办农业合作社（未完）。

（1）富有厚重历史感的乡村社会描述（2）人物塑造：现实性与前瞻性兼具的新人塑造：梁生富——根正苗红；实干；具有领导力中间人物的集大成者：梁三老汉——解放前三次创业，三次失败。

梦想当“三合头瓦房院”的主人。

分土地时的激动。

对梁生宝建互助组的不满和阻挠。

作者写出了这位普通农民在社会大变革中的非常真实的复杂性格。

（3）史诗性艺术追求的初步落实重大主题；纵深发展；典型塑造；庄重风格（4）语言艺术特色叙述语言的书面化，叙述方式的夹叙夹议。

大段的抒情性和哲理性的议论4、浩然《艳阳天》（1964—1969）共三卷120万字，“十七年文学的幕终之曲”5、陈登科《风雷》（1964）四、农村生活的中短篇小说（一）马烽1、以其与西戎合写的《吕梁英雄传》著名2、主要作品及其中的主要人物：《村仇》、《一架弹花机》（宋师傅，从侧面反映了翻身农民留念旧事物、不相信新技术的落后意识）、《三年早知道》（赵满囤，农民思想的新旧转变）、《我的第一个上级》（县农建局田副局长的形象）、《太阳刚刚山上》（二）李凖1、成名作：《不能走那条路》2、小说集有《卖马》、《芦花放白的时候》、《不能走那条路》、《车轮的辙印》、《李双双小传》新时期出版了他的第一部长篇小说《黄河东流去》（是其创作上的新跨越）（三）沙汀1、著名作品：长篇小说《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》，短篇小说《在其香居茶馆里》2、以截取生活纵剖面方式写的短篇：《卢家秀》《在牛棚里》《风浪》《洪唯元》以截取生活横断面的方式写的作品《老邬》《开会》《你追我赶》3、沙汀小说语言精确贴切、简洁生动，有浓郁的生活气息和地方特色。

在新时期少了锋芒，多了讴歌。

（三）骆宾基1、20世纪三四十年代因出版长篇小说《边陲线上》、短篇小说集《北望园的春天》和长篇小说《姜步畏家史》被视为东北作家群的代表作家。

2、《山区收购站》，一批反映农村生活的短篇小说（四）康濯新中国成立后出版有反映农村生活新貌的短篇小说集《春种秋收》，中篇小说《水滴石穿》和长篇小说《东方红》（五）西戎出版有《姑娘的秘密》和《丰产记》等短篇小说集，《宋老大进城》是他代表作的结集西戎的短篇小说更具锋芒性，以一种质朴的现实主义眼光敏锐地观察、认识和提取生活中的矛盾并给以艺术的表现（六）王汶石小说大多以农村生活为题材，着重反映合作化到公社化时期的现实生活，短篇小说集《风雪之夜》收录了他在这一时期的主要作品。

第三章.小说创作之历史题材小说一、革命历史题材短篇小说（一）孙犁《山地回忆》等一批短篇小说最重要的代表作长篇小说《风云初记》中篇小说《铁木前传》艺术特色：乡土诗意与人性柔情相交融，浪漫抒情，使革命战争故事带着强烈的田园牧歌色彩1、寄风云变幻于诗情画意——展现战争中的乡土中国，融入传统温厚的精神品质与超越战争的生活向往展现战争中顽强保存并展露的乡土之美与人情之美2、笔下的女性大多温柔、单纯、明净、开朗，与抒情风完美融合3、叙述中融入抒情主体，采用散文的结构方法，不讲究情节的连贯完整4、“如话性”与“如画性”兼具的语言荷花淀派：孙犁的浪漫情调和诗意讲述影响了几代作家，从新中国开始创作的刘绍堂、丛维熙、韩映山等，到新时期登上文坛的铁凝、贾平凹（二）茹志鹃小说结集《百合花》（“没有爱情的爱情牧歌”）风格特点：①她的革命历史小说几乎没有多少炮火硝烟、血腥搏杀的大场面，而更关注战争环境中人的心灵世界和精神升华②细腻的情感体验重于事件的叙述，着重于内心体验和事件铺叙两个方面。