绝唱：金山的《风暴》演艺──百年中国电影之旷世之作

绝唱：金山的《风暴》演艺──百年中国电影之旷世之作

发表时间：2010-11-23T11:30:01.370Z 来源：《戏剧之家》2010年第4期供稿作者：陆葆泰

[导读] 从而方能臻于自然、真实、深切。故金山之表演，既生动，同时又和周边人物融为一体。

陆葆泰

笔者以为，百年中国之电影表演家中，有四大金刚，他们是：白杨、李仁堂、赵丹、金山。而此四位，又可分为两个层次：一、炉火纯青者；二、旷世绝唱者。笔者认为，白、李属前者，赵、金居后位。略详阐之，对于每一角色，白、李均能准确感受并浑然一体地展示人物气质；准确而条理分明地把握个性并展示之；对于人物之气质及个性之表现，其节奏，均有恰如其分的分寸及恰到好处的转换。同时在台词上，重轻顿拖虚实等，均准确运用至令人拍案叫绝的水平。故而白、李演一个像一个，并可臻于精和灵。那么地恰当而又那么地鲜亮，似乎是他们作品的共性。而赵、金就不止于此，他们充分地发挥了其灵感创造，从而令形象达到了出神入化之程度。

我们一起来欣赏和探究金山在电影《风暴》中之创造吧。

无论从《夜半歌声》或其他舞台演出资料看，金山无疑是位法国哥格兰表演派之信奉者。此流派十分重视先“构思，或者不如说按照剧作者的勾画想象出将要扮演的人物”，“然后由他来表现他想象的人物”。《风暴》最初的工作，似乎亦未跳出此窠臼。请看施洋，长衫配上长围巾，合时皮鞋，和当时亦十分时兴的发型，给人以时髦感。它与真实的戴瓜皮帽的施大律师，真是大相径庭。但职业特点允许形象“洋”一点，既然如此，何不乐而为之呢？从美学角度观察，现代一些易于取巧。在形体动作之设计上，人物用了几次伸全臂和转双臂之动作，它们无疑与吸收京剧表演艺术，尤其是周信芳之成就有关。此项吸收，令金山所创造之形象的慷慨和洒脱的特点展示得淋漓尽致，从而令人耳目一新。金山知悉，无论哥格兰派还是对民族艺术之吸收，均不能离开对此时此境之体验，从而方能臻于自然、真实、深切。故金山之表演，既生动，同时又和周边人物融为一体。

为了使此项中国传统艺术对现代电影的嫁接不出现排异性，金山用尽了心思。首先其严格控制了京剧之夸张性和写意性，将之基本适应于电影之生活性。其次，十分注意动作之变化，令其不简单重复。例如在魏处长办公室下的那场重头戏，其中有三个“还有……”，让听讲的工友倏地平静及转听新的内容，金山用了两个全伸单臂和一个双臂大张。而在两个单臂动作时，第一个用了点手指示意。同时在此段戏之中间，金山又用了平张双臂。以上为出场戏。最后一镜，又是大臂动作。在人物已被敌人重围的情况下，金山先用一个大臂动作配之以巨吼“站住”，让人物一下具有排山倒海之势，接下去，紧随“杀得了施洋，杀不了几万万万的民众”台词，又来个单臂全伸，以示民众之伟大，从而亦令此创新手段在全片里呈现了虎头豹尾之妙。为了令此项吸收显示得天衣无缝，金山十分注重与他人之交流的流畅性和内心充实性，同时也不忽略相近动作的不同特征之展现。如说服拦道之敌时，金山一腿跨于沙袋，一臂屈伸地循循善诱。全剧表演的节奏之准确把握自不在话下。由于金山呕心沥血的刻意追求，施洋——一个旷世之艺术形象产生了。在此我们不禁要问：在中国或世界百年电影史上，如此剔透精致的艺术形象，我们见过几回啊？我们可不可以说：我们也有毫不逊色的邦达尔邱克、奥立弗、飞利浦？