浅析_费加罗的婚礼_中男中音咏叹调的艺术特色

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教 学指 向 标
析《 加 罗的婚礼 》 中 费
男中 咏叹调 的 艺术特色 音
西 安音乐学院
曾有一 位 + 岁的少 年使音乐 家和 有识 之 士 惊叹不 止 他 用 , 年 的短 暂 一 生 为 人 类创 造 了 . 部 − ∗ 歌剧 / 部交响 曲 . 部钢琴 协奏 曲 及 − 部小提琴 协奏 0 曲和 各种体裁的器 乐和声 乐作 品 他就 是 当时能 使全 欧 洲 甚至全人 类感到 自豪 的神童 1刘璞 1音 乐大 师与 世 界名作2 北 京 中国人 民大学 出版社 3 沃尔 夫 冈
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和 叙述 性 你 《 不要再 去做 情郎 2 是伯 爵要 处 罚 童 仆凯 鲁 比 诺 去 军 队 里 服 役 费加 罗 安 慰他时 所唱 的 的工 作
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排 了 各 种计谋 以至于 达到 目 的 整 部歌 剧 中费加 罗 有三 首咏 叹调 是 所 有人 物中最 多 的 人 物丰满的 性格 特征 被这 三 首各具 特 色的 咏叹调 从 不 同 的 角 度 表现 出来 1如 果 你 想要 跳 舞的话 我 的小伯 爵 》是 费加 罗 的第 一部 咏 叹调 属于歌 谣体 这是 费加罗 从 苏姗娜 的 口 中得 知伯 爵欲 对 她 图 谋 不 轨 时 非 常愤 怒 立 志 要 为 自 己 的权益 教训 一 下 伯 爵时所 唱 该 咏 叹 调 采 用 了 比较小 型 的三 部 曲式 首 部和 再现 部 为规 整 的主 干 乐段结 构 中部 为 非 再现 的二 段 曲式 这是 比较 少 见 的咏 叹调 曲 式 大部 分 曲子 的再 现 部不再现 首部 的 音乐 素材 或只 再 现 一 些 音乐 片段 而 这里 的再 现 却属于 完全 再 现 这 是 由莫
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能体现 费加 罗性格 的复杂性与 丰富性 在众多费加罗 的 自 信 乐观 的 唱 段中 这 首咏叹 调的 悲剧 色彩也 明显 体现 了 莫扎 特一 贯 坚 持 悲剧 与喜剧 相融合的这 一 戏剧 风 格 具 有
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与苏姗 娜 此时的 音 乐 更 多以 功能性 比较 强 烈 的主 属 下 属 等功 能的和 声进行 为主 从 0 小节开 始重 复第二 部 + 乐只 是 在开 头和结尾 有点变化 大部分是 与第一 部 分相 音
+ ∗ 世 纪 中期
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> 6 阿 马 得乌斯 莫 扎特 14 (龟 7 8 9 5 : < % 似 5 = 2 ;∋ ∀ 5 莫扎特的 音 乐作 品旋律优 美 结 构严 谨 具 有鲜明 的 古典主 义 色彩和 超脱世 俗 的 思 想 内涵 强 烈的 革 命意识 使其 在作品 中积 极的宣 扬人 性 并执 着的 追求 自由 他 的
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格
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费加罗 的最 后 一 首咏 叹调 出现 在第 四 幕 这 又 是 一 首 极具 戏 剧 性 的咏 叹调 讲述 了费加 罗 误 会苏姗 娜引 起 自己 内心 痛 苦 与悲 愤 的感 情 1 睁开 你 的 眼 睛》这 首 咏叹调 为 再现 的二 部 曲式 曲式 的使用 以歌 词 为主 歌 词 在反 复时 音乐 有 了变化 第 二部再 现 了 第一 部 的后 半部 分 音乐素 材 的 多种变化和 不 同 的风 格体现 了 费加 罗 的复杂 感情 这 首咏 叹调 具 有 的悲 观 与 愤怒的 情绪 是 其他 两 首咏
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叹调所没 有 的 体 现 了 费加罗 这个人 物 形 象的另一 面
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姗 娜 策划诡计阻止 他们结婚 的画面 第 一段 描写 伯 爵不 愿 败在 自己仆 人 手下 时 歌词 说道 决 不 能让 你们这 么 称 心 如 意 Μ 我 出生 在这 个世 界 上 不是 为 了 来受 气 当然更不 能容忍 你们 来嘲笑 我 的 不 幸∀ 莫 扎特为 了这 段歌 词 在 ’ ∗ + / 到 Ν 四 小节 中运 用 了传 统 的主属 和声进 行 旋 律 比较 平 稳 乐 队伴奏 音型 不 安分 表 明 了伯 爵的 心理 变化 第 二 句音域 变化很 大 Ν 到 Ν 小 节音域幅度达 到十二 度 . 0 下 行 与上 行 变化剧 烈表 现 了伯 爵内心 的愤 怒 从 Ν 到 “ Ο 小 节音 乐以半 音进 行为 主 和声 变化 较为复杂 第一 段 音 乐和 歌词 紧密相连 生 动 的刻 画 了 伯爵的丑 恶 嘴脸 第二 段 的音 乐 变化 不再 剧 烈 描述伯 爵终 下决 定要成 全费加 罗
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较强 的动力 性是 本首 咏叹 调与 前两 首 的共 同点 开 头为 费 加 罗 式的三 度 进行 主题 在降 大调 出现 三 度音程结合 附点 音符充 满了 动力性 表达 了费加罗 认 为苏 姗娜 对 他不 忠的 愤怒 从 第 ∗. 小 节后 进入 在属调 降 Κ 大调 的 重 属调 上 展 开 的 第二 段 唱 段 以短 句进行 再 加上 伴奏低 音的 持 续 使 得音 乐充满 了 不 安 的情绪 伴奏 音型 带有讽 刺和 滑 稽 象征 了莫 扎特对 费加 罗误 解苏姗 娜 的 幽默 态度 第三 乐段 从 第 . 小 节之 后 开 始 由 于 费加罗 的 心 理 变化 较大 − 不 断咒 骂 变 心 女人 致使音 乐急促 不 安 音 乐复 杂多变 节奏 变化剧 烈 半音进行和离调 的 大大 出现 导 致 了音 乐 形 象极不 稳定 曲 子 的 第二 部分 整 体 情绪 与前一 部相 似 有了 新的发展 伯 爵是 在剧 中与 费加 罗相对 立 的一 个人 物 虽 然全剧 中只 有一 首咏 叹调 但是 足 以把他 阴 险 贪婪的丑恶面 目 表现 出来 这 首咏 叹调 出现 在 全剧 第三 幕 表 现 了 伯爵在 得 知 苏姗 娜欺骗他 以 获得 对他们婚 礼 的支 持之后 急剧的 心 理 变化 此 曲 为 复 杂的 二 部曲式 第一 部分 为二 部 曲式 . 小 − 节之 前为 第一 段 之 后 为 第二 段 主 要 描写 了 伯爵 得不 到 苏姗 娜而 产 生 的懊恼 为 了与歌 词 相互 应 该部 分 音乐主 要运 用 了短 句下 行 即 使 是 上 行最终 也要 往低音下 行 前 奏快速 的音阶下 行 表 达 了 伯爵 对 得 不 到苏姗 娜所产 生 的懊 恼情绪 和 在 自 己 的领地 中不 能 为所 欲 为的 不甘 心理 第 一 段 在 主 调 1Λ 大调 2 上 但 是 唱 段 一 开 始 并没 有在主和 弦 上 而 是少 见的 出 现 在 属和 弦上 该 段 在 很短 的句 中就有 ϑ 大 > 调 性变 化 如 运 用减 三和 弦 转到 5 」 , 、调 再 用 同名 关系调 转如 8 大 调 并 结 束在 8 大调 的属 和弦 上 等 这 段 音乐 变 化 非 常细腻 也 很 丰富 第 二段 的 音 乐 发 展 与 前 一 段 的手 法大致相 同 但 是 一 开 始就稳 定在 8 大 调 上 然 后沿 袭 了 前一 段 的手 法 运 用减 三 和 弦 过 渡 到 : 小调 结 束在 Λ 大调 的属 和 弦 这 一 部 分 结构 比较大 有变 化 重 复 的 二段 曲式 歌 词 采 用重 ϑ 复形 式 演唱 两 遍 但 不 是 普 通 的重 复 音 乐有 变 化 如 速 度 加 快 为快板 音域 变化 较 大 描述 了 伯 爵为 了 得 到 苏
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不要 再 沾 花惹 草 作品 结构 为 回 旋 曲式
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教学 指 向标
进 情 绪 激昂 歌 词 充满正 气 乐曲在雄壮 的气 氛中结 束 这 部咏叹 调整 体风 格 比较轻松愉快 具 有明 显 的 喜歌 剧风
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艺 术作品 体现 了 自己 的 个性意识和 人 文主 义思 想 而这 一 点 在 歌剧 作 品 中表 现 的 最 为 明 显 1费 加罗 的婚 礼2 1? 。 ≅ ∀Α ∀ : ∃ 7 Β Β + 2 ∀ = 5 ∗ 0 − 是 莫 扎特歌剧 中最具 代 表性 的作 品 本文对 费加 罗和伯 爵的 咏叹调进行 分析 试 谈其 艺术
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费加 罗 的第 二首咏 叹调 是 《 不 要 再去 做情 郎》 ≅ ∀ 你 1 6 Ε5 : = ( 2 与 1如果 你想 要 跳 舞的话 我的 小伯 爵2 基 本 Β 6 Δ 5 相似 两 首咏 叹调 同为大调 音乐 色彩 比较 明 朗 但是 因 为表达的 内容不同 所 以 它们 的音 乐 风格迥 然相 异 前 一 首咏叹 调属于 典 型 的 戏剧 性 而 这 一 首 具 有鲜 明的抒情性
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了 费加 罗 的 内心情绪
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特色
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咏 叹 调 按照 其 在歌剧 中的作用 可 以分 为 抒情性 叙 事 性和戏 剧 性三 种 在 Χ费加罗 的婚 礼2 这 部歌 剧 中 大部 分 的咏 叹调 都属 于 戏剧 性 的 这 对 展 现 剧 情的 矛 盾 推动
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扎特对 音 乐所要 表达 的 内容决定 的 这 首咏叹 调 中两 个段 落是对 比 性的 首 先 在节奏 中 前一段 沿 用 首部 时的 四 三 拍子 后一 段 再 变为 快速的 四 二 拍 子 中部前段 主要 还 是承 接 了 首部 继 续体现 费加 罗要 与 ∀ 伯爵对 抗到底的 决心 声乐 与伴奏在五 个 ∋ 叩= 1真好 2 歌 词 的 地方巧 妙的 结合 声乐 是 有力> 的从 短暂 的 弱 拍向 强 拍快速 的进行 而 伴奏则是 很有特 色快 速音 阶随着声乐 的 力度 的增大 不 断向上 模进 节奏 的 强烈 对 比造 成 了 强 烈 的 戏剧效果 表 现 了费加 罗 对教 训伯 爵内心 的 坚 定与得 意 的 样子 节 奏为 快速 四 二 拍 的 中部第 二段 连 续 的使用 一 个小 节的 一 个 四 分音符加 两 个 八 分 音符 与另 一 个 小节 的两 个 四 分 音符相结 合 形成 快速 紧 张 的效果 表 达 了 费加 罗 内心急 切 和 紧张的对 战胜 伯爵的 心理 特征 鲜 明的体 现
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在教学 与 学 习 过程 中 笔 者唱 过 了 1费加罗 的婚 礼 2 中 的叹 调 就拿 1如果 你 想要 跳舞 的话 我 的小 伯 爵》和 1你 不 要再 去 做情 郎2 来说 两 首咏 叹 调 的 曲风 诙谐 有 趣 音域 跨度 不是 很大 对 于 一 个初次 演唱 咏 叹 调 的男 中 音来说是 很适合的 作品 莫 扎特 所 写 的 费加 罗 的 咏 叹 调 对 于 气息的 要 求是 非常严 格 的 在 《 果 你 想要 跳 舞的话 如 我 的小 伯爵2 中一 开 始的 地 方要 求声断气 不 断 而且演 唱 时 声音的 力度 要 充分把 握住 大 盆 的符点节奏 的使用 使
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告诫 他要 做 好 自己 呈示段 为主要 结构 全 曲 中共 三 次出现 使用 分解和 弦 大部 分 为三 度音程 进行 始终 充满着动 力 以主 和弦和 属和 弦为 主 调性为 Φ 大调 内 容是让 凯 鲁比诺 鼓起勇 气去 当兵 争取 成 为一 个 男子 汉 三 次 出现 的 呈示 段 被两 个插段 联 系 起来 第 一 个 插段 出 现 在 属调的 Γ 大 调 同样 是 短小的结 构 在情绪 上 前面 五 句具 有 较强 的旋律性 而后 面 是 动 机式 的 这一 插段表现 了 费加 罗 对童 仆 的谆谆 教诲 Η 第 二 插段 的 结构 比较 大 带有 宣叙 性质 较 多 的使用 了 动 机 式 旋律和 持续 音相结 合 比 较生 动 的表现 了 费加 罗为凯鲁 比 诺 描述着 美好 未来 的情景 Η 尾 声在 主 属 两 音 之 间 来回 跳
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情节 的发展 和刻 画人 物 性格方面 都具 有突出的作 用 费加 罗 和阿 勒玛 维华伯 爵是 Χ费加 罗的婚 礼 2 中两 个 最 主要 的 人 物角色 费 加 罗 为 了 维 护 自己 的 权利与爱 情 与 封建 领主 的代 表 伯 爵斗智 斗 勇 在 处于 劣 势 的情况 下 安
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