(完整版)立体构成——体块
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6.立体构成(六)——块体立体形态设计
7.纸材 纸张质地轻柔，有弹性，容易加工.可通过剪款、撕裂、折量、卷曲、柏贴等手法 创造丰富的立体形态。
5.1.3块体立体构成的分类 1.几何块体造型 在体块的立体造型活动中，最常使用的是几何形体。几何形体具有逻辑性和精确性，
是人造形体中最基本的立体形态。建筑、空间、产品等人造形态都是以几何形体为 基础，进行分解、重构、变形得到的。几何块体造型分为几何平面体、几何曲面体。
2.块体的分割
分割形体是一种减法造型，是指对基本形进行切割、分割和重组等，运用空间构 成原理加以组合，创造出新的、完整的形态。分割形体可以去除切割的形体，形 成空间和正负形的关系。还可以将分离的形体进行切割移动，或进行打散重构， 增加空间层次，丰富形体表情。具体方法有：分裂、破坏、退层、切割（如图513~图5-19）.
5.1.2块体立体构成的材料
块材具有明显的空间占有性，在视觉上有着比面材与线材更强烈的表现力， 其所表现的连续的面，能给立体形态提供更多可能性和视觉上的变化。块材 的形态可以是实心的也可以是空心的，因此其构成方式差异很大。块材原料 种类很多，一般使用价格比较便宜并便于加工的材料进行练习。石膏粉、木 板、雕塑泥、胶泥等都是方便取用的材料（如图5-3~图5-8）
图5-33是红色大型钢结构雕塑，直立的三角形依次顺序排列，巨大的块体，通过 聚集分割，形成了开阔的空间，为城市广场增添了靓丽的色彩。 图5-34为苏州现代大道雕塑，由不规则符号构成，三角、半圆、正方，不同的几 何体被分割，被重新组合，在角度、空间、色彩等方面表达出的是苏州的青春与 活力。
图5-35是一系列的、包含简单符号的、房子形状的艺术雕塑。
5.1.4块体立体构成的视觉效果
块体是立体造型中最基本的表现形式，具有长、宽、高三维空间，与线材 构成封闭实体。与线材、面材相比，有稳重、安定、充实的特点。块材的 形体塑造练习就是利用块材的这一特点，通过加工制作成一定的形体。
立体构成—块体组构
立体构成
立体构成
块体组构
立体构成
第十七节 块体组构切Fra bibliotek构成等形切割
等量分割 块体的构成形式
比例系数分割
自由分割
块体组构
块体本身就具有长、宽、高三维空间的封闭实体。 块材的基本构成方式是分割和积聚，在制作中常是两种方式综合运用。 块材的构成讲究形体的刚柔、曲直、长短等因素的对比变化；空间的 对比等。
等量分割 分割后的子形体量、面积大致相当，而形状缺不一样。由于这 种分割产生的子形的形状相异，不易协调，在后期处理时，要充分 考虑原形对子形的作用，使之具有一定的完形感，子形之间便统一 起来。
比例系数分割 自古以来人们就追求优美的数字关系，人们相信和谐的形式后面 一定有和谐的数字关系。这种构成方法一定程度上也反应了上述想法， 它主要通过子形式之间的相似性来形成统一的新形。
自由分割 自由分割产生的子形缺乏相似性，因此要注意子形与原形的关 系，另外还要注意子形之间的主次关系，这样有助于子形之间统一 起来。
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块体的构成形式
切割构成 块体的切割是指对整块形体进行多种形式的分割，产生新的形 态。切割的手法是切和挖.也就是“减” 形体。切割的材料常用黏土、 橡皮泥、海绵、泡沫等。
等形切割 分割后的子形相同，这样的方法也可以从单元法角度去理解。等形分 割后，由于子形相同，很容易协调相互关系，因此有较大的处理余地，如 何处理子形是造型的关键步骤。
立体构成
块体组构
立体构成
第十七节 块体组构切Fra bibliotek构成等形切割
等量分割 块体的构成形式
比例系数分割
自由分割
块体组构
块体本身就具有长、宽、高三维空间的封闭实体。 块材的基本构成方式是分割和积聚，在制作中常是两种方式综合运用。 块材的构成讲究形体的刚柔、曲直、长短等因素的对比变化；空间的 对比等。
等量分割 分割后的子形体量、面积大致相当，而形状缺不一样。由于这 种分割产生的子形的形状相异，不易协调，在后期处理时，要充分 考虑原形对子形的作用，使之具有一定的完形感，子形之间便统一 起来。
比例系数分割 自古以来人们就追求优美的数字关系，人们相信和谐的形式后面 一定有和谐的数字关系。这种构成方法一定程度上也反应了上述想法， 它主要通过子形式之间的相似性来形成统一的新形。
自由分割 自由分割产生的子形缺乏相似性，因此要注意子形与原形的关 系，另外还要注意子形之间的主次关系，这样有助于子形之间统一 起来。
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块体的构成形式
切割构成 块体的切割是指对整块形体进行多种形式的分割，产生新的形 态。切割的手法是切和挖.也就是“减” 形体。切割的材料常用黏土、 橡皮泥、海绵、泡沫等。
等形切割 分割后的子形相同，这样的方法也可以从单元法角度去理解。等形分 割后，由于子形相同，很容易协调相互关系，因此有较大的处理余地，如 何处理子形是造型的关键步骤。
立体构成体块课件
建筑空间中的体块划分
运用体块对空间进行划分和界定，营造出不同的空间氛围和体验。
产品设计中的应用与案例分析
产品形态的体块构成
通过体块的叠加、穿插、旋转等手法，设计出具有独特形态和美 感的产品。
产品结构的体块组合
利用体块的拼接和组合，实现产品的功能需求和结构稳定性。
产品材质的体块表现
运用不同的材质和表面处理手法，表现出体块的质感和肌理。
夸张与变形
通过对体块的夸张处理或变形， 强调其某一特征或打破常规形态，
增强视觉冲击力。
对比与调和
运用对比手法突出体块之间的差 异，同时运用调和手法使不同体 块之间协调统一。
节奏与韵律
通过体块的重复、渐变、交错等 手法形成空间的节奏感和韵律感， 增强空间的艺术感染力。
象征与隐喻
借助象征性符号或隐喻性手法表 达特定主题或情感，使空间具有
结构
体块的结构包括内部结构和外部结构。 内部结构决定体块的稳定性和承重能力， 外部结构则影响体块的视觉效果和表现 力。
体块的视觉特性
量感
质感
体块具有量感，即占据空间的大小和 比例关系。不同的体块量感可以产生 不同的视觉效果和情感反应。
体块的质感是指其表面的纹理、色彩、 光泽等视觉特征。不同的质感可以赋 予体块不同的视觉感受和触觉体验。
更深层次的内涵和意义。
04
CATALOGUE
体块的材料运用与工艺
材料的选择与运用
木材
质轻、强度高、易于加 工和着色，适合构建各
种造型体块。
塑料
重量轻、耐腐蚀、易成 型，可用于制作复杂的
内部结构和细节。
金属
刚性强、稳定性好，可 用于制作需要承重的体
块或骨架。
运用体块对空间进行划分和界定，营造出不同的空间氛围和体验。
产品设计中的应用与案例分析
产品形态的体块构成
通过体块的叠加、穿插、旋转等手法，设计出具有独特形态和美 感的产品。
产品结构的体块组合
利用体块的拼接和组合，实现产品的功能需求和结构稳定性。
产品材质的体块表现
运用不同的材质和表面处理手法，表现出体块的质感和肌理。
夸张与变形
通过对体块的夸张处理或变形， 强调其某一特征或打破常规形态，
增强视觉冲击力。
对比与调和
运用对比手法突出体块之间的差 异，同时运用调和手法使不同体 块之间协调统一。
节奏与韵律
通过体块的重复、渐变、交错等 手法形成空间的节奏感和韵律感， 增强空间的艺术感染力。
象征与隐喻
借助象征性符号或隐喻性手法表 达特定主题或情感，使空间具有
结构
体块的结构包括内部结构和外部结构。 内部结构决定体块的稳定性和承重能力， 外部结构则影响体块的视觉效果和表现 力。
体块的视觉特性
量感
质感
体块具有量感，即占据空间的大小和 比例关系。不同的体块量感可以产生 不同的视觉效果和情感反应。
体块的质感是指其表面的纹理、色彩、 光泽等视觉特征。不同的质感可以赋 予体块不同的视觉感受和触觉体验。
更深层次的内涵和意义。
04
CATALOGUE
体块的材料运用与工艺
材料的选择与运用
木材
质轻、强度高、易于加 工和着色，适合构建各
种造型体块。
塑料
重量轻、耐腐蚀、易成 型，可用于制作复杂的
内部结构和细节。
金属
刚性强、稳定性好，可 用于制作需要承重的体
块或骨架。
块立体构成PPT课件
2、制作要精细，认真。
3、所用材料能准确表达设计主题。
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21
2．减法创造(分割造型)
减法创造是指对原形体进行切削、分割和重组等手段创造出新的形态。
具体方法有：
a.分裂
使基本形(原形)断裂开来，就像成熟的果实绽开一样，从而表现出一种 内在的生命活力。 分裂是在一个整体上进行的，因此仍具有统一感。(图61a、b)
内力
外力
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4
b.破坏
在完整的基本型上人为地进行破坏，造成一种残像，并通过人的知觉 将其还原。(图62)
d.盘绕——基本形体按照某个特定方向盘绕运动，呈某种具有引导意 义的动势。盘绕可分为水平方向盘绕和三维方向的盘绕(图59、60)。
变形应注意两点：
a．整体动势。 b．线型和棱角。 线型有两种：视向线(如：轮廓线)和实在线(如：分割线)。
2021/7/23棱角 ：外球面 扩张，从而表 现出了内力对 外力的反抗， 具有弹性和生 命感(图57)。
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2
b.收缩 形体向内收缩，从而表现出了外力对内力的压迫感，或表现内在的吸附 力。比如用双手挤压物体。
c.倾斜——形体的重心发生偏移，从而使立体形态产生倾斜面或斜线， 产生动感，达到生动活泼的目的(图58)。
第五部分 块立体构成
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1
块立体构成
一、块立体构成的手法大致有三类：a．变形；b．分割；c．聚积。
1．变形
变形的目的：是为了让立体形态更为丰富，使冷漠的形体变为生动的形态；使简 单的形体变为复杂的形态；使表面为平面的形态变为表面为曲面的形态。
变形的方法：
a.扭曲
b.膨胀
使形体发 生旋转， 从而产生 柔和的效 果(图56)
立体构成—体块(讲课复习)
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30
（3）贴加组合 在较大形态的侧壁上悬空地贴附较小形态的 方法，称为贴加组合。贴加的形态的体量， 是由贴合的侧面来支撑的。贴加组合使原 形态的立体感和层次感都得到了加强。
上课复习
31
（4）叠合组合
一个形态的一部分嵌入另一个形态的方法， 称为叠合组合。以叠合方式组合的形态数 量较少，但却能够取得凹凸多变、形象生 动的视觉效果。嵌入部分的多少，关系到 两者的整体效果。这种组合可以是由一个 形态嵌入另一个形态，也可以是多个形体 的叠合。来自41上课复习42
上课复习
43
上课复习
44
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45
五、块材立体构成作业
1、数量：一个 2、规格：高度50CM以内（含底座） 3、要求：构思新颖、形态优美、形式多样。 4、材料：物美价廉的、容易加工制作的。例如 （泡沫、KT板、或者有规则造型的生活用品等 等），也可以先用纸材制作成各种封闭性的相同、 相似的简单几何快体，然后再将他们组合。
上课复习
24
上课复习
25
上课复习
26
（5）分割移动 分割移动是将形态切割后重新组合的造型方 法。将直方体按照一定比例切割．于是我 们就掌握了更多的素材。若使用这些素材 进行合成设计，则会产生丰富的形体。
上课复习
27
3、体块的聚积构成（加法创造）
简单的形态与其他形态相结合，能够创造 出较为复杂的形态。通过不同形式的组合， 一方面丰富了原有形态，另一方面增大了 原有形态的外部尺度，加强了立体视觉效 果。组合方式如下：
34
上课复习
35
形态在做加法创造时，应注意整体效果。 附加的形态要与原形态相适合。不仅是形 的适合，也是大小程度的适合。另外，还 要注意附加形态的牢固性，防止脱落。一 般来说，附加形态不应超过原形态的尺度， 否则会喧宾夺主。
立体构成—体块共112页文档
立体构成—体块
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 榜样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的话 ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克
60、人民的幸福是至高无个的法。— —西塞 罗
▪
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
112
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 榜样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的话 ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克
60、人民的幸福是至高无个的法。— —西塞 罗
▪
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
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《块体的立体构成》课件
更多的形态
除了上述形态，还有许多其他有趣的块体形态，每种形态都有其独特之处。
块体表面的特征及构成
表面的特征
块体表面可以是平面、曲面、倾斜面等不同的几何 形状。
表面的构成
块体的表面由面、边、角组成，它们之间存在着特 定的关系和连接。
表面的纹理
块体的表面可以具有丰富多样的纹理，为块体增添 了美感和细节。
块体的截面形态和特征
1 块体截面形态
块体在不同截面上的形态也各有特点，比如圆形、长方形、正方形、三角形等。
2 截面特征
每个截面都有其独特的面积、周长和对称性等特征，揭示了块体内部的结构。
3 特别的截面
某些块体的截面具有特殊的形态，如心形、星形等，增加了块体的视觉吸引力。
块体的变换和组合
1
变换
通过平移、旋转、对称等变换，可以改变块体的位置、方向和形状。
艺术中的块体表达
许多艺术作品通过块体的组合 和变换来表达创作者的想法和 情感，展示了艺术与几何的完 美结合。
结束语
总结块体的立体构成和表达方式
通过了解块体的基本概念、形态、特征和应用，我 们能够更好地理解和欣赏立体构成的美妙之处。
提高对块体的认识和欣赏能力
掌握块体的构成和变换技巧，能够激发我们的创造 力和艺术表达能力，开拓我们的思维。
2
组合
通过并列、包容、相交等组合方式，多个块体可以形成新的复杂结构和图形。
3
无限可能
变换和组合让块体拥有了无限变化的可能性，创造出丰富多样的立体形态。
块体的应用
平面图形与块体的对 应关系
块体可以通过投影和展开等方 法与平面图形相对应，帮助我 们理解和表达三维物体。
块体在建筑和机械制 造中的应用
除了上述形态，还有许多其他有趣的块体形态，每种形态都有其独特之处。
块体表面的特征及构成
表面的特征
块体表面可以是平面、曲面、倾斜面等不同的几何 形状。
表面的构成
块体的表面由面、边、角组成，它们之间存在着特 定的关系和连接。
表面的纹理
块体的表面可以具有丰富多样的纹理，为块体增添 了美感和细节。
块体的截面形态和特征
1 块体截面形态
块体在不同截面上的形态也各有特点，比如圆形、长方形、正方形、三角形等。
2 截面特征
每个截面都有其独特的面积、周长和对称性等特征，揭示了块体内部的结构。
3 特别的截面
某些块体的截面具有特殊的形态，如心形、星形等，增加了块体的视觉吸引力。
块体的变换和组合
1
变换
通过平移、旋转、对称等变换，可以改变块体的位置、方向和形状。
艺术中的块体表达
许多艺术作品通过块体的组合 和变换来表达创作者的想法和 情感，展示了艺术与几何的完 美结合。
结束语
总结块体的立体构成和表达方式
通过了解块体的基本概念、形态、特征和应用，我 们能够更好地理解和欣赏立体构成的美妙之处。
提高对块体的认识和欣赏能力
掌握块体的构成和变换技巧，能够激发我们的创造 力和艺术表达能力，开拓我们的思维。
2
组合
通过并列、包容、相交等组合方式，多个块体可以形成新的复杂结构和图形。
3
无限可能
变换和组合让块体拥有了无限变化的可能性，创造出丰富多样的立体形态。
块体的应用
平面图形与块体的对 应关系
块体可以通过投影和展开等方 法与平面图形相对应，帮助我 们理解和表达三维物体。
块体在建筑和机械制 造中的应用
立体构成——体块(杂)
将正六面体各边的中点相连接， 切去八个角，得到正三角形个和 正四边形个的十四面体。
方法二：
方法三：
将正八面体的中点相连 接，切掉个角，得到正 四边形个和正三角形个 的十四面体。
将正八面体的三等分相 连接，切掉个角，得到 正四边形个和正六边形 个的十四面体。
其他多面体构造 .不等边多面体
①不等边六面体
在切割过程中要注意：()数量不要过多 ()形体比例 要均匀 ()考虑好形体的方向、大小、转折面的变化 () 切后表面的交线要舒展流畅、富有变化
积聚构成 孩童时代玩的积木就是一种
块材的积聚构成。积聚首先有 用于积聚的立体单位和场所， 积聚的实质就是形体的 “ 增 ”。积聚的形式主要有相 同形体的不同形式组合与不同 形体的变化组合，这两种方式 都要运用均衡与稳定，统一与 变化等的美学原则去创造具有 一定空间感质感、量感、动感
块材指内部充满的立体，这种形体全都具有充实感、厚重感，包括： 偶然形（自然而美妙）、几何形（规则而合理）、有机形（温和而有亲 切感）。立体构型所使用的块材有：石膏、橡皮泥、陶土、木块、泡沫 塑料等。使用块材构成立体时应注意：
、使线材和面材肥厚化，就可以表现具有厚味的充实感和强度。 、立体造型的魅力根据材料多少有些不同，所以必须努力于整体形态的 韵味和表面处理（光滑者轻快，粗糙者厚重） 、由于工业生产的发达，使用单元形体进行构成，是现代造型的一大特 色。但是，单元形体的种类不宜过多。
:材颜色自定 :制作精细，造型独特，创意有新
任务： 创作题： （）主题：面块材的立体构成 （）制作要求：
:泥巴：在校园景观湖旁边做一个 雕塑（模型）。
:材颜色自定 :制作精细，造型独特，创意有新
任务： 创作题： （）主题：面块材的立体构成 （）制作要求：
方法二：
方法三：
将正八面体的中点相连 接，切掉个角，得到正 四边形个和正三角形个 的十四面体。
将正八面体的三等分相 连接，切掉个角，得到 正四边形个和正六边形 个的十四面体。
其他多面体构造 .不等边多面体
①不等边六面体
在切割过程中要注意：()数量不要过多 ()形体比例 要均匀 ()考虑好形体的方向、大小、转折面的变化 () 切后表面的交线要舒展流畅、富有变化
积聚构成 孩童时代玩的积木就是一种
块材的积聚构成。积聚首先有 用于积聚的立体单位和场所， 积聚的实质就是形体的 “ 增 ”。积聚的形式主要有相 同形体的不同形式组合与不同 形体的变化组合，这两种方式 都要运用均衡与稳定，统一与 变化等的美学原则去创造具有 一定空间感质感、量感、动感
块材指内部充满的立体，这种形体全都具有充实感、厚重感，包括： 偶然形（自然而美妙）、几何形（规则而合理）、有机形（温和而有亲 切感）。立体构型所使用的块材有：石膏、橡皮泥、陶土、木块、泡沫 塑料等。使用块材构成立体时应注意：
、使线材和面材肥厚化，就可以表现具有厚味的充实感和强度。 、立体造型的魅力根据材料多少有些不同，所以必须努力于整体形态的 韵味和表面处理（光滑者轻快，粗糙者厚重） 、由于工业生产的发达，使用单元形体进行构成，是现代造型的一大特 色。但是，单元形体的种类不宜过多。
:材颜色自定 :制作精细，造型独特，创意有新
任务： 创作题： （）主题：面块材的立体构成 （）制作要求：
:泥巴：在校园景观湖旁边做一个 雕塑（模型）。
:材颜色自定 :制作精细，造型独特，创意有新
任务： 创作题： （）主题：面块材的立体构成 （）制作要求：
立体构成--形 态 要 素(面、体、块)
互连接或展开的设计。主要有以下几种构成方式：
1、屏障式:以基本形态上下、左右互相嵌合连接、平面展开，组成一个 大的屏障结构。
2、重叠式:以基本形前后、左右、上下连接，按照同一种规律和方式立 体地展开，形成一个大的体块。
3、自由式的堆积 :以基本形相互间作无规律无秩序的排列， 以视觉规律和空间虚实效果的疏密关系来构成一个大的体块。
3、利用卡纸制作四棱柱体变异。 可对界面进行弯曲、切割或凹凸等手段增加结构 的变化 柱式结构要求柱端、柱身、柱棱三部分的 变化。附一底座。
Thanks
造型具备的条件因素有物理的、生理的、心理的三种 主要机能；
机能要素就是我们常说的功能；
课堂练习
1、用6张10cm X 10cm的纸，纸面一开口 ，通过反复 折叠制造半立体，使其有不同的凹凸感，并产生不同 的光影效果；
2 、通过对立体构成中面的加工技巧的学习（面的插 接、层面排列、曲面反转），以一个带有情感色彩的 词语为主题，制作一件具有一定创意的面立体构成作 业，材料不限。附以底座。
3、面
积极的面是指具体的面 消极的面是指虚有的面
正方形、三角形、圆被称为三个基本形态；
面立体是以平面形态在空间中构成的形体，它富有分离空间或 虚或实或开或关的局限效果；
面材构成是以长、宽，两度空间的素材所构成的立体造型。在 二维空间的基础上，增加一个深度空间。面材构成的结构大部分表 现为空心造型。这种结构是一种折面构成。也就是将面材加以刻化、 切割和折屈，形成一种面材包围的空间立体造型。便于切割、折屈、 互相连接。
构成形态色彩有两个基本因素： 物体本身的表面色彩； 物体本身色彩和光线色彩的结合；
三、质感(next) 质感一方面来源于材质本身肌理的感觉，另一方面来源于人为 加工的效果；
1、屏障式:以基本形态上下、左右互相嵌合连接、平面展开，组成一个 大的屏障结构。
2、重叠式:以基本形前后、左右、上下连接，按照同一种规律和方式立 体地展开，形成一个大的体块。
3、自由式的堆积 :以基本形相互间作无规律无秩序的排列， 以视觉规律和空间虚实效果的疏密关系来构成一个大的体块。
3、利用卡纸制作四棱柱体变异。 可对界面进行弯曲、切割或凹凸等手段增加结构 的变化 柱式结构要求柱端、柱身、柱棱三部分的 变化。附一底座。
Thanks
造型具备的条件因素有物理的、生理的、心理的三种 主要机能；
机能要素就是我们常说的功能；
课堂练习
1、用6张10cm X 10cm的纸，纸面一开口 ，通过反复 折叠制造半立体，使其有不同的凹凸感，并产生不同 的光影效果；
2 、通过对立体构成中面的加工技巧的学习（面的插 接、层面排列、曲面反转），以一个带有情感色彩的 词语为主题，制作一件具有一定创意的面立体构成作 业，材料不限。附以底座。
3、面
积极的面是指具体的面 消极的面是指虚有的面
正方形、三角形、圆被称为三个基本形态；
面立体是以平面形态在空间中构成的形体，它富有分离空间或 虚或实或开或关的局限效果；
面材构成是以长、宽，两度空间的素材所构成的立体造型。在 二维空间的基础上，增加一个深度空间。面材构成的结构大部分表 现为空心造型。这种结构是一种折面构成。也就是将面材加以刻化、 切割和折屈，形成一种面材包围的空间立体造型。便于切割、折屈、 互相连接。
构成形态色彩有两个基本因素： 物体本身的表面色彩； 物体本身色彩和光线色彩的结合；
三、质感(next) 质感一方面来源于材质本身肌理的感觉，另一方面来源于人为 加工的效果；
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（一）重复形、相似形的积聚 指采用相同或相似的单位形
体组合成新的空间形态。主要通 过位置的变化和连接方式的不同 来构成不同的空间形态（就像砌 墙一样）。组织方式主要有线型、 放射型、中心型、中轴型等。若 在整体中加入局部的变化可以得 到很丰富的造型变化。
如以简单几何形体作为构成单 位，通过面接触方式和位置的变 化会形成具有强烈动感的造型。
方法有三种 方法一：
将正六面体各边的中点相连接， 切去八个角，得到正三角形8个和 正四边形6个的十四面体。
方法二：
方法三：
将正八面体的中点相连 接，切掉6个角，得到正 四边形6个和正三角形8 个的十四面体。
将正八面体的三等分相 连接，切掉6个角，得到 正四边形6个和正六边形 8个的十四面体。
其他多面体构造
不同的多面体组构立 体造型
二、块体组构
块体的构成形式
切割构成 块体的切割是指对整块形体进行多种形式的分
割，产生新的形态。切割的手法是切和挖.也就是“减” 形体。切割 的材料常用黏土、橡皮泥、海绵、泡沫等。
在切割过程中要注意：(1)数量不要过多 (2)形体比例 要均匀 (3)考虑好形体的方向、大小、转折面的变化 (4) 切后表面的交线要舒展流畅、富有变化
切割拉伸
通过直线切缝、内折的面的处理方 法，再通过粘接三角形基本面向外 折叠的部分形成边的附加变化
②外接增形
相同的多面体组构立体
造型 ②外接增形 是以多面体为基形，借
以外借的方法将其它形态的立体附在
基形上，组构为一新形态的造型方式。
所创造出的形态呈现出明显的空间感、
具有扩展、凝聚、舒展的感受。
要元素，它们是正四面体、正六面体、正八面体、正十二面体、
形态要素的造型形式之 体的构成
正二十面体。其它类型的多面体都是在此基础上发展而来的。
一、几何多面体
二、块体组构
柏拉图多面体
正四面体展开图
正六面体展开图
正八面体展开图
正十二面体
正二十面体
阿 基 米 德 多 面 体 —— 也 称
为半正多面体，由两种或两 种以上的多边形构成，棱角 外凸但不相等，连接各顶角 形成接近与球体的曲面体。 阿基米德多面体一共有13个。
其他多面体构造 多面体变异
一、
几
何
多
柏拉图多面体
面
体
阿基米德多面体
造
型 柏拉图多面体ห้องสมุดไป่ตู้—并不是由柏拉图所发明，但是却是由柏拉图及
其追随者对它们所作的研究而得名，由于它们具有高度的对称性及
次序感，因而通常被称为正多面体，但是，在这里，我们仍以柏拉 图多面体称之，以免与其它有规则的多面体产生混淆。
古希腊时代，柏拉图认为5种多面体结构是构成物质的主
角凹凸 将多面体外棱角进行折入 或折入再凸出处理，折痕线可以处理 为直线，也可为弧线。
C 棱面处理
表面凹凸
一个完整的平面，如果不借助于重叠或切割的去掉一部分量， 是无法形成立体的。多面体的表面为多边形平面，我们只有 将此多边形分为几个等大的角面，设置折痕线，才有可能使 平面折成凹入或突出的状态。
透刻
积聚构成
孩童时代玩的积木就是一种块材的积聚构成。积聚首 先有用于积聚的立体单位和场所，积聚的实质就是形体 的 “ 增 ”。积聚的形式主要有相同形体的不同形式组 合与不同形体的变化组合，这两种方式都要运用均衡与 稳定，统一与变化等的美学原则去创造具有一定空间感 质感、量感、动感的造型形态。制作时要注意形体间的 连贯性、紧凑性使之具有整体与变化的协调。
（二）对比形的积聚 指构成空间形态的单位形态是不同的。它可以在形体的切割的
基础上进行重新组合而成新的立体形态，也可以用相似或相进的形 体组合。其组合方式比较自由，主要是以视觉平衡为标准，强调对 比因素（形状、大小、多少、动静、方向、粗细、轻重等）。但也 要注意整体的协调与统一性。同时还要考虑材质、色彩、形状（线 形、面形、体形）的综合对比构成。
立体构成——体
体构成实用性非常强，在塑造形体的设计中运用十分
广泛，如 城市雕塑，建筑模型、工业造型设计、纸盒造 型……
体可以由一个独立的造型简单的单体构成，如多面体；也 可以由多个同质或异质单体通过一定的形式组织为一个造 型复杂的空间立体形态，如体块组构。
多面体
体块组构
一、几何多面体
柏拉图多面体 阿基米德多面体
1.不等边多面体
①不等边六面体
②不等边十面体
③几何曲线体 由几何曲线状表面 构成的立体形态。
④以瘦三角形构成的多面单体
小星狀十二面體
大十二面體
多面体变异 无论是柏拉图多面体，还是阿基米德多
面体，由于表面具有平面几何形的数理性，若以此作为基本结 构，对其表面、棱边、棱角进行处理，多面体将呈现出更加多 样的异形变化，营造出更加全新的视觉心理感受。
折痕线变形 将多面体原来笔直的棱边折痕线变成曲线的处 理，幅度不宜过大，可使原来严肃的形体变得优美起来。
棱边压屈 压屈部分的压幅不宜过大。
切挖 在棱边部位作直线或弧线切挖，切除部分的量，切挖 的长度和面积不宜过大，否则多面体的结构会变形，甚至散 架。
B 棱角处理
切角 将多面体的棱角部分作直线或 弧线切割，将角去掉。
对多面球体的变化
面的处理 切孔、切折、附加、凹凸等处理 效果：坚实或轻巧
边的处理 进行变化
反折、剪边、平折等手段
角的处理 剪角或内折等方法
①本体变化
①本体变化 就是在多面体的造型上直接进行加工，不除
量，也不增形。
A 棱边处理
单线变复线，将多面体棱边处理为双线，这样棱边形成了 一个狭窄棱面，棱角由尖锐变成了平钝。
点、线、面的综合材料立体构成
一个比较完整的立体造型，一般都应该具有 点、线、面、体等的构成因素共同综合的构成。 因为这些构成要素是构成一件完整的立体造型 必不可少的因素。用于立体构成的原材料也是 以点、线、面、体的形态方式存在的。这些构 成因素在构成立体形态中往往是不可明显区分 的。从常见的综合构成中我们可以归纳出以下 四种综合构成方式：点与线的组合；线与面的 组合；面与块的组合；点、线、面、体的组合 等。另外从形的选择与组织上，可以归纳出以 下综合组合构成法：不同单位或同单位的规则 或不规则的组合。不管运用哪中综合构成方式， 在构成的过程中都要注意考虑单位构成元素在 空间构成中的位置、数量、大小、材质、肌理、 色彩等因素的对比与变化、和谐与统一，还必 须考虑各个构成元素之间的关联性，才能构成 理想的整体效果。可以说：综合构成需要全面 调动形式要素，才能表现出丰富的形态与内涵， 因此综合构成需要强调形态构成的几个重要因 素：
截半立方体 截半十二面体
截角四面体 截角八面体
截角立方體 截角二十面體
截角十二面体 削稜截角立方體
正十边形+正三角形
大削稜截角立方體 削稜截角十二面體
正十边形+正六边形+正四边形
大削稜截角十二面體 扭稜立方體
扭稜十二面體
正五边形+正三角形
在这里我们以十四面体为例来分析转换原理与构造：