电影叙事形式发展共23页
第1讲 电影叙事的形态
4、第五代导演 张艺谋、陈凯歌 经典叙事 田壮壮 ：“丢掉戏剧的拐杖”“作者电影”
5、第六代（初步具有后现代叙事的特征） 张建亚1993年执导的《三毛从军记》 李欣导演的电影《花眼》——后现代代表 作
6、特别案例：冯小刚 经典叙事派。但不是老旧的传统叙事，而 是掺进了现代甚至后现代叙事的若干因素， 形成了他自己的风格。 情节上讲求悬念，但不刻意。 题材处理上，只要需要，既不回避戏剧手 法也会用现代手法。
二、经典叙事：戏剧化叙事
（一）经典叙事的特点： 1、戏剧冲突法则 ： 著名的“最后一分钟营救”方式 “复原型三幕剧”结构 ： 第一幕，介绍人物和前提； 第二幕，遭遇危机及抗争 第三幕，解除在前提中呈现的危机。
2、选材 战争，灾难，警匪，黑社会，贩毒，妓女， 恐怖，同性恋……诸如此类普通人在日常 生活里绝难碰见但又易于刺激人们潜情感 的故事，
易于煽情和刺激的奇特题材加上经典叙事 方式的包装便构成了好莱坞常盛不衰的商 业片构成模式 ——类型片。
典型案例： 《乱世佳人》
（二）经典叙事的新变化： 新好莱坞：1967年，好莱坞出品了三部轰 动影坛的影片：《邦妮和克莱德》、《酷 汉卢克》(又译名《铁窗喋血》)和《毕业 生》。一般认为，它们的出现，标志着 “新好莱坞”(new hollywood)或日“好莱 坞文艺复兴”(hollywood renaissance)正式 登上电影舞台。
小结：
“和任何艺术传统一样，不论多么反传统， 前卫依然有其惯例。广义而言，不论追循 者的意见多么对立，前卫本身也不过就是 一套新的惯例系统..失序用来刻意对应一种 既定的秩序时，便也成了另一种秩序。” ——帕吉欧利
现代电影中的叙事手法变革
现代电影中的叙事手法变革现代电影的叙事手法经历了显著的变革，从最初的线性叙事到现在的多元化叙事模式，这一变化与技术的发展、观众审美的提高以及文化环境的变化密切相关。
本文将对现代电影中的叙事手法进行详细分析，探讨其变革的原因、表现形式以及对电影艺术的影响。
一、线性叙事到非线性叙事的转变传统电影常采用线性叙事，故事按照时间顺序发展，观众可以清晰地跟随情节的发展。
而现代电影中出现了大量非线性叙事手法，通过时间的碎片化和倒叙等方式引导观众思考。
例如，在克里斯托弗·诺兰执导的《盗梦空间》中，影片通过多个层次的梦境打破了时空的界限，使得叙述变得复杂而富有深度。
这种非线性叙事使观众在观看过程中需要不断进行思考和解析，加深了他们与影片之间的互动感。
另外，《邻居夫人》中，通过倒叙和闪回手法展开故事，成功制造悬疑感和紧张氛围。
非线性叙事不仅为故事增添了层次感，也使得情节的发展充满了不可预知性，为观众提供了一种全新的观看体验。
二、角色多样化与多视角叙事现代电影在角色塑造上也发生了重要变化。
在许多作品中，单一视角的叙述方式逐渐被多视角融合所取代，观众可以通过不同角色的眼光去理解故事，从而更全面地感受情节发展。
影片《云图》便是一个经典例子。
电影通过六个相互交织又彼此独立的故事，展现了人类命运的交织。
每个角色都代表着不同历史时期、不同社会背景下的人，他们各自的故事贯穿始终，形成了一幅宏大的历史画卷。
这种多视角的叙事方式，让观众能够更深刻地理解人与人之间相互关联的重要性。
此外，在《大卫·戈尔的一生》中，通过不同角色对主角命运的不同解读，使得影片更具复杂性。
这种从多个维度入手讲述故事的方法，不仅丰富了人物形象，也增强了事件背景对于剧情发展的影响力。
三、时间与空间的重构现代电影中对时间和空间的重新构建是一个不容忽视的重要特征。
技术的发展为导演提供了更为丰富的工具，使他们能够创造出令人惊艳的视觉效果，从而重塑时间和空间感。
史上最全电影叙事理论概述
史上最全电影叙事理论概述电影叙事理论概述电影叙事学（narratology），以叙事电影为研究文本，探讨叙事电影中的叙述者与接受者，时间与空间，故事与情节，视点与结构等叙事问题它立足于这样的一对假定矛盾，即叙述者和接受者的矛盾。
叙事就是叙述者与接受者作斗争的过程，在这个过程中，叙述者总是利用各种可能性来控制和影响接受者。
而接受者又总是对叙述者所叙述的一切将信将疑，接受者总是想找出文本背后的叙述者，而叙述者要做的最重要的事，就是把接受者缝合在故事当中。
一、电影叙事学自产生到发展1、亚里斯多德在亚里斯多德的《诗学》中就有关于叙事学的古典论述，亚里其多德认为，诗歌的目的就是模仿人类的行为，同时他认为这种模拟是一种创造性的模拟，模拟是虚构，也是对现实的一种再现。
到了十九世纪末二十世纪初，叙事学才有了发展，福克纳在研究小说时，已经提出要研究小说的叙事人称问题，也就是叙事学上的视角问题，而视角问题是现代叙事学的一个主要研究范畴。
无论亚里斯多德也好，福克纳也好，他们关于叙述的理论都是我们上面所说的经验性的，也是片断性的，而真正系统性地对叙述进行定义和全景研究，是在现代叙事学出现之后。
现代叙事学的理论起源我们可以追溯到二十世纪初的俄国形式主义。
2、什克洛夫斯基一般认为，1914年问世的什克洛夫斯基的论文《词语的复活》是俄国形式主义的第一个文献。
什克洛夫斯基在论文中提出了文学的语言性，他认为词语的意义在反复利用后会退化的，词语在日常生活中会逐渐失去原生态的意义，所以为表达意义，必须反复用修饰语来加强。
俄国形式主义强调文学是语言的艺术，认为诗歌要有生命必须改变诗歌的语言形式，他们对文学的科学性进行了论证，反对把文学放在社会科学里进行验证。
他们认为，文学创作应取工艺学的态度。
3、普洛普普洛普（Vladimir Propp）于1928年出版的《民间故事形态学》是形式主义在叙事学研究中的一个胜利，普洛普的叙事研究在形式上指出了意义产生的过程，他象化学家分析化学元素一样把故事当成叙事元素的组合。
电影叙事结构模式完整(共30张PPT)
基本叙述特征
以时间线索上的交错性为主导，以事件的对比性张力为叙 述动力，追求对故事进程的深层观念内涵的开拓，结局往 往是开放的，给人留下某种思考和寓意。
图示结构——“观念型”模式
也”讲述“故事，但它更注重对不同人物、不同
更不作一条叙述线索以上的并置性（对比、交织、复调式等）处理
• 既然以事件的因果关系而不是以人物的主观感受或心理活动为叙述动力，那么这种叙述必 然促使叙事集中于对事件的外部运动形态的发展与变化的关注上
• 需要一个严整有序、线索明晰的叙述序列来贯穿整个本文 • 叙述时间上的单线展开，使这种结构的叙述进程与现实生活的实际流程保持着某种契合性，
这里所说的四个独特的具体结构，实际上是影片内部的情节画面、剪辑等的结构组合关系，它们是作为影片总体 结构之下的具体结构环节而发挥叙述功用的。
五种叙事结构
1 因果式线性结构
2 回环式套层结构
3 缀合式团块结构
4 交织式对比结构
5 梦幻式复调结构
1 因果式线性结构
因果式线性结构
该结构模式主要以事件的因果关联为叙述动力来推动叙事进程 其叙事线索以单一的线性时间展开，很少设置打断时间进程的插曲式叙述，
能促使观众产生较大程度上的“幻象认同”
基本叙述特征
以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关系为叙述 动力，追求情节结构上的环环相扣和完整圆满的故事结局。
图示结构——“故事型”模式
遵循一种戏剧性叙述惯例，事件之间的密切 因果关联，通过一个首尾相连、圆满完整的 时间序列过程得到逐次扩展和强化。 核心动力：故事性
• 不是以事件进程的因果关联为动力来结构故事，而是以对事件的不同层面、不同测度上的 反复叙述来凸现“叙述”本身的深层意蕴
第二讲 电影叙事形式的发展
影人传奇之卓别林
查里·卓别林 Charles Chaplin 出生日期1889-04-16 出生地Walworth, London, England, UK 人 物 简 介 影史上最伟大的喜剧演员，生于英国伦敦，父母都是小演员，由於 家贫，5 岁就登台表演，10岁就加入了佛瑞卡洛剧团，在随团赴美国表 演时，获喜剧明星麦克谢内特发掘，进入美国电影界全力冲刺。此时正 是默片的黄金时代，他在15年创造出《流浪汉》，以此造型拍了大批影 片，使他成为影坛的喜剧泰斗，受千万影迷的敬仰。其中的不朽代表作 有25年《淘金记》、31年《城市之光》、36年《摩登时代》。到了40年 终於开口拍了有声片《大独裁者》，嘲讽当时不可一世的希特勒。其创 作生涯到67年的《香港女伯爵》终止。72年，美国影艺学院特别颁了一 座奥斯卡奖表扬他对影坛的特殊贡献。于1977年12月25日在瑞士逝世。
经典名片之《党同伐异》
年代： 1916 地区： 美国 (更多...) 片长： 163 min导演： D.W. 格里菲思 编剧：安尼塔 卢斯 D.W. 格里菲思 类型： 剧情 出品公司： 其他 色彩： 黑白 影片简介 本片是D．W．格里菲思最具创作野心的作品。由于受到 《国家的诞生》惊人卖座的影响，格里菲思遂再接再励拍摄一部场面更 大，内容更有深度的影片。他花了一年半的时间，动用了二百万美元的 制作费，拍摄成片长220分的巨片（原版长480分）。可惜本片在1916年9 月于纽约公映时，并没有受到预期的欢迎。本片所以卖座失败，原因很 多，最主要是格里菲思在本片所采用的故事结构太复杂，导演手法已超 越当时观众的接受能力。加上主题过于严肃，其中提倡的宽容和反对暴 力的论调跟当时美国的高昂参战情绪引起冲突，因此未能受到普遍欢迎。 不过，人们却不能否认这是一部电影艺术上的不朽杰作。
电影叙事结构模式完整版
3
创造情感共鸣
精心设计的叙事结构能够激发观众的情感共鸣， 使观众与角色产生情感联系，进一步投入到故事 中。Biblioteka 叙事结构对电影观赏体验的影响
提高观赏兴趣
01
一个引人入胜的叙事结构能够激发观众的好奇心，使他们更加
关注故事的发展和结局。
THANKS
时间线开放
故事中的时间线呈现开放性的特点，过 去、现在和未来相互交织，但并不形成 一个完整的时间闭环。
02
03
因果链开放
影片中的事件和人物行为虽然遵循因 果关系，但最终的因果链并不闭合， 而是指向更加广阔的可能性。
环形叙事的特点与优势
循环往复
环形叙事通过重复、回溯等手法，使 得故事呈现循环往复的特点。
未来电影叙事结构的发展趋势
• 多元化与跨界融合：未来电影叙事结构将更加注重多元化和跨界融合，吸收其 他艺术形式和媒介的优点，创造出更加丰富多样的叙事方式和观影体验。
• 技术驱动的创新：随着技术的不断进步，如虚拟现实、增强现实等技术的发展 ，将为电影叙事结构带来新的可能性。这些技术将使得观众能够更加深入地参 与到电影的情节和角色中，提供更加沉浸式的观影体验。
故事中的时间线呈现循环往复的特点，过去与未来相互交织，共同 构建一个完整的时间闭环。
因果链闭合
影片中的事件和人物行为遵循因果关系，最终形成一个闭合的因果 链，使得故事的发展具有内在的逻辑性和完整性。
开放环形叙事
起始与终结不重合
影片的开头和结尾并不完全重合，而是留给观众一定的想 象空间和思考余地。
01
非线性叙事能够通过独特的叙事方式，表达深刻的主题和探索人类内 心世界的奥秘。
电影叙述方式的演变
是格里菲斯的发明，但他却是最早地意识到这一镜头的 特征是必不可少的电影化的叙事语言。他曾在短片《多 年之后》中第一次使用了特写镜头，表现
等待丈夫归来的妻子独自陷入沉思的面部表情。而在 《党同伐异》中特写镜头得到了更充分的运用，其中最 著名的是妻子在法庭上的镜头，用于表现她
部宏大的作品在所难免的缺点。 三、电影的叙事空间 格
里菲斯在与他那独特的叙事时间相联系着的叙事空间的 探索中，同样是极其富有创造性的。
《党同伐异》中4个故事在分别完善各自的叙事任务的同 时，相互间在叙事空间的表现上既有鲜明的区别，又有 巧妙的联系。影片用于区别4个故事的
主要方式则是那些来自 画面内部的人物、服装和布景等，
性和连贯性。同时，这种叙事方式不需要任何文字叙事 语言的注释便可以使人一目了然。 然而，《火车大劫案 》 中的局限性也是显而易见的，鲍
特在创作上的视觉经验，是他那处于早期电影的原始状 态上的表现，其中每一段都是一个位于远景中的长镜头 就是一例，鲍特还不懂得将段分为若干个
镜头来进行表现 。鲍特对于如何应用近景或特写镜头进
以真实的自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上的 旅客的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托， 突出地表现了一个具有强烈而紧张的外
部动作和冲突的作品。影片共分13段，每一段都是由一 个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。这其中有几个 镜头极富有效果地表现出影片的叙事特
征。《火车大劫案》中的这些精彩镜头，在画面内部信 息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的 表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅
生，独立制片商们纷纷来到美国西部洛杉矾这个小村庄。 这其中包括卡尔·莱默尔和威廉 ·福斯。他们又以绑架玛 丽·壁克馥的方式，将托拉斯公司
电影中使用了哪些叙事手法
电影中使用了哪些叙事手法电影作为一种强大的艺术表达形式，通过各种叙事手法将故事呈现给观众，引发情感共鸣和思考。
以下将详细探讨电影中常见的叙事手法。
线性叙事是最为传统和常见的一种。
它按照时间的先后顺序，有条不紊地讲述故事的发展。
从开端、发展、高潮到结局，观众能够清晰地跟随剧情的推进，如同亲身经历一般。
例如经典电影《泰坦尼克号》，以主人公杰克和露丝的相遇为起点，随着时间的流逝，展现他们在船上的爱情故事以及最终船的沉没，整个情节的发展逻辑清晰，易于理解和接受。
非线性叙事则打破了时间的线性顺序，常常通过回忆、闪回、预叙等方式来构建故事。
这种手法能够增加故事的复杂性和神秘感，让观众在不同的时间节点中穿梭，拼凑出完整的故事图景。
像《记忆碎片》这部影片，通过主角碎片化的记忆和倒叙的方式，让观众在拼凑真相的过程中充满了挑战和好奇。
多线叙事在电影中也经常出现。
它同时讲述多个相互关联或平行的故事线索，这些线索可能在某个时刻交汇，产生强烈的戏剧冲突。
《撞车》就是一个很好的例子，影片中多个不同种族、不同背景的人物故事相互交织，展现了社会中复杂的人际关系和种族问题。
环形叙事则是让故事的结尾与开头相连接，形成一个循环。
这种叙事方式给人一种宿命感和无尽的回味。
比如《恐怖游轮》，主角不断地陷入恐怖的循环之中，让人深思命运的无常。
还有一种叙事手法是主观叙事，通过主人公的视角和内心独白来展现故事。
观众能够深入角色的内心世界，更好地理解他们的动机和情感。
《搏击俱乐部》中，主角的内心挣扎和独白让观众深刻感受到他的精神困境。
另外，象征叙事在电影中也有着独特的作用。
通过特定的符号、意象来传达深层的主题和情感。
在《辛德勒的名单》中，红衣小女孩的形象就象征着无辜和希望，在黑白的画面中显得格外醒目和令人痛心。
隐喻叙事则是以一种含蓄的方式暗示某些意义或主题。
《肖申克的救赎》中，安迪在狱中坚持不懈地挖掘地道，隐喻着对自由的不懈追求。
对比叙事通过鲜明的对比来突出故事的主题和人物的特点。
第二章、电影叙事形式的发展2
几个美国默片喜剧奠基人物
1、麦克-赛纳特：美国喜剧片的创始人。擅长即 兴创作，将许多喜剧元素运用剪辑技术发挥到 强烈的追逐形式的运动中，从中下层人民的生 活视角出发，以荒谬的虚伪作为讽刺的乐趣。 他的喜剧精神影响了美国一代人。
2、巴斯特· 基顿 (1895-1966)
• 擅长以意外情境的出现去 突出有形的、外在的喜剧 表演。代表作品1926年的 《大将军》。基顿是好莱坞默
有声电影：
《大独裁者》（1940年）、《凡尔杜先生》（1947年）、 《舞台生涯》 （1952年）
之前的喜剧： 虽然脱离了舞台或者马戏团的表演领域的局 限，但喜剧冲突依然比较古老、原始，依靠若 干老套的喜剧元素（小丑、浴装少女、汽车、 小狗、天空、炸药等）之间的冲突结合，主要 依赖演员的形体动作的夸张与出人意料，来进 行逗乐。“棍棒喜剧”。
适应喜剧的电影表现方法
”如果没有电影，他最多 是个天才的丑角。”
“电影创作了与舞台或马 戏团完全不同的表现空 间，使他发现了喜剧艺 术更高的美学表达形 式。”
一、默片的电影特点与喜剧的天然契合
默片时代胶片的拍摄速度是16格每秒，在荧幕上显示出 来动作较快，动作本身的滑稽和夸张就适合喜剧的表现； 喜剧的节奏一般较快，而有台词的有声电影相较无声的 默片来说，台词会拖慢影片的节奏，不及动作的表现能力 强。
荣誉：1962年英国牛津大学授予他荣誉学位；1971年十五届嘎纳电 影节法国政府授予他荣誉军团高级绶带；1972年获好莱坞特殊荣誉 金像奖；1975年，伊丽莎白女王授予他“爵士”称号。
通过夏尔洛这位电影人物形象，大师把人们身边的世界 用电影的形式艺术地概括和表现在人们的眼前，把具有巨 大力量和鲜明艺术特色的喜剧电影艺术提高到了具有批判 社会现实和巨大哲理性的艺术概括高度。 乔治· 萨杜尔评论说：”卓别林的影片是唯一能为最贫 苦阶级和最幼稚的观众所欣赏，同时又能为水准最高的观 众和学识渊博的知识分子所欣赏的影片。”Leabharlann 二、 摆脱时空束缚的电影表现：
第四讲 电影叙事形式的发展ppt课件
《一个国家的诞生》
《一个国家的诞生》于1915年拍摄完成。长12本，耗资 10万美元。格里菲斯将他在拍摄短片时所获得的经验汇集 起来，在这部以美国南北战争为背景进行表现的影片中， 出色地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力，并 运用不同景别、多变的角度、机位和移动摄影等方法，运 用“化”、“圈入圈出”、“淡入淡出”、“闪回”等技 巧，最后以1500个镜头精心构制而成。在长达3小时的影 片中，银幕上既有壮观的场面、历史伟人，又有细腻的温 情、平凡百姓；既有残酷的战争、节奏紧张的营救，又有 安逸的生活、美妙情趣的抒发。格里菲斯为了追求银幕上 的真实，他参照马修·布拉迪在南北战争时期所拍摄的真 实的照片，极富想象力地在银幕上加以发挥和创造，构成 了一些精彩的段落，如彼德堡战役、林肯总统被刺等等。
二、电影的叙事时间
叙事时间上的表现 《党同伐异》在电影的
是令人惊叹的。他
那交替叙述的4个故事之间“在主题上是有关
系的，在时间上相距很远，在情节发
展上则毫无联系”。而每一个故事情节 本身又是极其复杂的。格里菲斯的叙事方式创造了世界
。 电影史上空前的记录
三、电影的叙事空间 《党同伐异》中4个故事在分别完善各自的叙事任务的同时，相互间在叙事空间的表现上既有鲜明的区别，又
好莱坞统治世界 ●首次在美国上映的日子乃是
的开始，也
是至少以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端。
《党同伐异》
《党同伐异》是格里菲斯1916年摄制完成的另一部重要 作品。
《党同伐异》由4个相对独立的故事情节组成：I、“母与 法”：以斯泰罗夫罢工惨案为基础，表现了资本家的伪善 和失业工人的遭遇。’2、“基督受难”：描写耶酥被钉 上十字架。3、“圣巴特罗缨节大屠杀”：描写1572年皇 太后喀德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事件。4、 “巴比伦的陷落”：描写公元前大祭司如何勾结波斯王居 鲁士攻打巴比伦王贝尔沙撤的大阴谋。其中，“母与法” 作为影片的基础，其它的3个故事都是悲剧性的结局。格 里菲斯将这4个发生在不同时代的，但却都含有人类自相 残杀的故事情节交织在一起，并以视觉具像的形式，抽象 地表现为一个母亲摇摇篮的镜头，不时地插入在影片的段 落当中，作为“时代传递”周而复始的隐喻。从而，把 《党同伐异》“排斥异己与仁爱斗争”的主题统一起来。
第二章、电影叙事形式的发展1知识分享
经典镜头与意义
一、第一个镜头：火车站电报室内景。
景深镜头对画面内部信息量和视觉空间表层结构的增强与强化； 二、第八个镜头：强盗斜坡逃跑的段落。
出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同拍摄视角的变化； 电影史上被誉 为“山谷中的美丽场面”； 三、第九、十、十一个镜头：逃跑中的强盗、企图挣脱捆绑的电报员和 舞厅中跳舞的人们。
大卫·格里菲斯
• 1908年，大卫格里菲斯加入了爱迪生公司，一开 始时当演员，后来当导演。从1908年到1912年间， 他共导演了大约四百部影片。在《孤独的别墅》 中，他创造了“平行蒙太奇”，标志着电影已完 全摆脱了舞台剧的束缚，电影的时空得到了极大 的扩展。
• 《一个国家的诞生》、《党同伐异》这两部被誉 为电影艺术的典基之作，标志着电影成为艺术的 起始，是美国电影史上的里程碑，是当时电影水 平的最高境界，也是世界电影史上的两部经典之 作。
平行交叉叙事；镜头与镜头之间的时空交错，将不同地点的平行 动作交替切入，“同时性”的运动关系创作性地发展了电影叙事； 四、结束时强盗向观众开枪的镜头：
一个近景产生了强烈的情感冲击和轰动效果。
• 《火车大劫案》中的这些精彩镜头，在画面内部信息 的组织上，在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的 表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性 。同时，这种叙事方式不需要任何文字叙事语言的注 释便可以使人一目了然。影片吸引了许多的观众，在 商业上取得了巨大的成功，曾占据美国银幕达10年之 久，为“西部片”在美国的统治地位打下了基础。连 卓别林都说，他是看了这部影片，才发现了电影的魅
3、电影节奏和场景的交替变化，营造富有刺激性、 紧张感的电影场面。
第二章 电影叙事形式的发
第二章电影叙事形式的发展电影，是美国文化处于上升时期的产物。
作为缺乏传统文化积淀的美国人，恰恰在电影默片时期的视觉形式的表现中，作出了具有独特的、创造性的贡献。
他们紧紧抓住了这一新的艺术表现形式，在发展他们的本土文化的同时丰富了电影的视觉语言，确立了电影的叙事形式。
然而，美国电影在爱迪生发明了“电影视镜”之后的10年中，艺术和商业的发展进程都较为缓慢。
这是因为美国电影的先驱者们大都埋头于抄袭欧洲影片的构思，相互间或盗窃机器或为争夺“专利权”而进行争斗。
在世纪初，唯有爱迪生公司的一位摄影师、制作者埃德温·鲍特在进行着富有想象力的、有价值的影片创作。
从而，为美国叙事性电影开辟了道路。
第一节鲍特及影片《火车大劫案》埃德温·鲍特在爱迪生公司曾拍摄过一些类似卢米埃尔作品的短片和新闻报道片，又曾在实验室中仔细地研究过梅里爱影片的处理手段和技巧。
他确信自己可以拍摄出与前者所不同的、具有故事情节的影片。
1902年，他拍摄了《一个美国消防队员的生活》。
在这部影片中，他以一个消防队员的梦境，以一个从失火的楼房中救出妇女和儿童的虚构故事，同大量的纪录消防队员扑灭火灾的真实场面的新闻片组接在一起，形成了一部以时空转换的运动关系进行叙事的电影作品。
尽管影片在叙事时空的处理上还很幼稚，还不能以时空交错的方式进行叙事。
但是，鲍特将卢米埃尔式的富有生机的户外实景和梅里爱式的“人工布景”的室内场景结合起来。
这一方式体现出他与他的前人在风格和手法上、在电影的结构观念上的明显不同。
虽然，也曾有人怀疑《一个美国消防队员的生活》是否受到英国“布赖顿学派”的影响，是否抄袭了威廉逊的《火警》(1902年)，但因实据不足而未敢断言。
1903年，鲍特以更为独特的电影叙事方式，拍摄出他最著名的影片《火车大劫案》。
进一步发展了他在《一个美国消防队员的生活》一片中对于电影叙事风格和结构观念的尝试。
从而确立了他在美国电影中，以及世界电影中的重要地位。
第四讲 电影叙事形式的发展ppt课件
他从场景中细分出不同景别的镜头，以镜头作为 电影时空结构的基本构成单位。从而为我们现代 电 影的分镜头和剪辑奠定了基础。
在叙事结构上，确立了平行叙事的结构形式。
其它主要作品还有：《世界的心》(1918)、《被 摧残的花》(1919)。
格里菲斯的电影叙事观念
与“艺术电影运动”相比：它们都发展电影的叙 事功能，它们都对如何对待文学的叙事形式感兴 趣。然而格里菲斯在叙事语言和叙事形式的表现 上使“艺术电影运动”望尘莫及。
好莱坞统治世界 ●首次在美国上映的日子乃是
的开始，也
是至少以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端。
《党同伐异》
《党同伐异》是格里菲斯1916年摄制完成的另一部重要 作品。
《党同伐异》由4个相对独立的故事情节组成：I、“母与 法”：以斯泰罗夫罢工惨案为基础，表现了资本家的伪善 和失业工人的遭遇。’2、“基督受难”：描写耶酥被钉 上十字架。3、“圣巴特罗缨节大屠杀”：描写1572年皇 太后喀德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事件。4、 “巴比伦的陷落”：描写公元前大祭司如何勾结波斯王居 鲁士攻打巴比伦王贝尔沙撤的大阴谋。其中，“母与法” 作为影片的基础，其它的3个故事都是悲剧性的结局。格 里菲斯将这4个发生在不同时代的，但却都含有人类自相 残杀的故事情节交织在一起，并以视觉具像的形式，抽象 地表现为一个母亲摇摇篮的镜头，不时地插入在影片的段 落当中，作为“时代传递”周而复始的隐喻。从而，把 《党同伐异》“排斥异己与仁爱斗争”的主题统一起来。
电影的叙事
电影的叙事
一、叙事对于电影的重要性
反叙事的电影
这是指颠覆传统电影叙事结构与技巧、注重 个人感悟与个性表达的一种实验电影，因而 它并不期望获得观众（大众）的认同（低成 本），它是少数人拍出来给具有相近品味的 少数人看的。它与叙事电影、纪录电影共同 构成电影的概念范畴。我们通常所说的先锋 电影、诗意电影、独立电影、作者电影都带 有实验的特征。 实验电影是非主流电影，却以自己的原 创性和实验性在影坛上形成一些颇具冲击力 的电影运动与流派：
空间化叙事
电影自诞生至今，从未停止过对空间的 探索，平行蒙太奇的出现和不断深化， 就是对电影空间的拓展，使电影的叙事 有了多种可能性。因而，在反传统的非 情节电影中，通常时间的作用会被弱化， 将空间叙述突显出来。 例如《毒品网络》的空间化叙述。
《毒品网络》在有限的时间里讲述了牵连 两个国家的三个故事： 墨西哥缉毒负责人萨拉扎尔与警察哈维尔 的故事。 美国圣地亚哥：鲁伊兹与卡洛斯的故事。
以上他们的说法虽然不尽相同，但都强调 了情节的决定因素——因果关系。
凡是优秀的电影作品总是围绕着一个戏剧性愿望（需求、动机）来结 构情节的。有了这个愿望，情节就有了一个开端，人物就有了动作的 出发点，并成为故事发展的推动力量。 《杀无赦》中老威廉的再度出山是为了一笔不菲的奖金。 《一个都不能少》里魏敏枝答应做临时老师亦是为了区区五十块钱。 《卧室窗外》中特里自告奋勇向警局报案代替他的情人做目击证人也 只是觉得冒险、刺激又好玩。 《幸福时光》里赵本山最初的愿望就是结婚。 当然，这一戏剧性的愿望并非一成不变，随着情节的开展最初的愿望 实现、部分实现、或是遭受挫折（也就是情节的发展与人物的最初愿 望出现了巨大的裂痕），导致人物行动的初衷，开始慢慢淡出情节， 真正起主导作用的则置换成了更为强烈（更为高尚）的愿望，或是人 物性格的力量，新的愿望会推动情节转向新的发展方向。 等到警长比尔的内心邪恶膨胀到极点时，老威廉身上就焕发出往日西 部英雄迷人的风采，开始了伸张正义锄暴安良的之举。 魏敏枝在自费进城找张慧科时，这一行为已与五十元钱无太大关系了， 忠人之事，信守承诺，决不轻言放弃的性格成为推动情节的主导力量。