家春秋.PPT

“那么我就用你自己的话回答你好了：我一定要走！”觉慧忍不住噗嗤笑了。 觉新半晌不说话，然后气恼地说：“我不管你，我看你怎样走！” “管不管由你！不过我告诉你：等到你睁开眼睛，我已经走了！”觉慧坚决地说。 “然而你没有钱。” “钱！钱不成问题，家里不给我钱，我会向别人借。我一定要走。我有好多朋友，他们会帮 助我！” “你果然不能够等吗？”觉新失望地问道。 “等多久呢？” “等两年好不好？那时你已经在‘外专’毕业了，”觉新以为事情有了转机，便温和地劝道。 “你就可以到外面去谋事。你要继续读书也可以。总之，比现在去好多了。” “两年？这样久！我现在一刻也不能够忍耐。我恨不得马上就离开省城！”觉慧现在更兴奋 了。 “等两年也不算久。你的性子总是这样急。你也该把事情仔细想一想。凡事总得忍耐。晏两 年对你又有什么害处？你已经忍了十八年。难道再忍两年就不行？” “以前我的眼睛还没有完全睁开，以前我还没有胆量，而且以前我们家里还有几个我所爱的 人！现在就只剩下敌人了。” 觉新沉默了半晌，突然悲声问道：“难道我也是你的敌人？” 觉慧怜悯地看着哥哥，他觉得自己的心渐渐地软化了。他用温和的声音对觉新说：“大哥， 我当然爱你。以前有个时期，我们快要互相了解了，然而如今我们却隔得很远。你自然比我更 爱嫂嫂，更爱梅表姐。然而我却不明白你为什么要让别人去摆布她们。尤其是嫂嫂的事情。那 个时候，你如果勇敢一点，也还可以救活嫂嫂。然而如今太晏了。你还要对我说什么服从，你 还希望我学你的榜样。我希望你以后不要再拿这种话劝我，免得我会恨你，免得你会变成我的 敌人。”觉慧说完就转身往外面走，却被觉新唤住了。觉慧的眼里流下泪水，他想这是最后一 次对哥哥流的眼泪了。 “不，你不要走，”觉新迸出了哭声说。“我们以后会了解的。我也有我的苦衷，不过我
作者 作品
早期作品《灭亡》、《新生》、《爱情三部曲》 等都写一群知识青年在军阀统治的环境中所从事的种 种活动。作者揭露封建军阀统治的残暴与不义，怀着 很大的热情塑造了杜大心、陈真、吴仁民、李佩珠等 人物形象，赞美他们憎恨黑暗现实、追求光明未来和 勇于自我牺牲的精神。这样的思想主题，和人民革命 的反帝反封建任务是一致的。因此，作品在当时不资
作品：Baidu Nhomakorabea
“爱情三部曲”（《雾》、《雨》、《电》）、 “激流三部曲” （《家》《春》《秋》）《灭亡》、《死去的太阳》、《复仇》、 《春天里的秋天》、《海行》（又名《海行杂记》）、《光明》、 《砂丁》、《电椅》、《萌芽》(又名《雪》)、《点滴》、 《神· 人》、《生之忏悔》、 《长生塔》(童话集)、《雷》、《控 鬼· 诉》、《梦与醉》、《黑土》、《龙· 狗》、《还魂草》、《憩 虎· 园》、《寒夜》……
在《爱情三部曲》的第三部《电》中，这种倾向表现得极为明显。作 品从工会，妇女协会、学校等各方面错综地描写了某小城市中一个激 进团体的反军阀活动，着重写了团体内部一群青年的生活、斗争和死 亡。虽然其中的阴郁气氛已较最早的《灭亡》等作品有所减少，但从 这个寄托了作者理想的革命团体的活动中，却可更具体地看到思想方 面的弱点和生活方面的破绽。这里没有严密的组织和纪律，没有坚强 的群众基础，只有一些彼此思想接近的青年，凭着自己的热情和勇敢 就企图在残暴的反动统治下立刻打开一个局面。作者对那种只是出于 狂热，并不能给革命事业带来切实好处的单纯的献身精神，也采取赞 美的态度。在写作《爱情三部曲》的同一个时期里，巴金曾于一九三 一年冬到一个矿区生活了短时期。两年后利用所得的素材写成《萌 芽》，因遭禁，两度改名后自费出版。前此的小说《砂丁》，已经写 了矿工的苦难；而到《萌芽》，则进一步写出矿工们改变现状的强烈 愿望和团 结一致地进行的斗争。在这些作品中，作者不仅开拓了新 的描写领域，而且把憎恨黑暗现实的激情同对工人生活斗争命运的真 挚关切结合起来，表现了较有现实意义的内容。这是巴金创作的一个 发展。
书本介绍
作者简介
巴金，现、当代作家，原名李尧棠 ，1904年出生于四 川成都一个官僚地主家庭，少年时代曾目击封建大家庭 内当权势力的种种腐朽丑恶生活，青年们受压迫以压牺 牲的遭遇，“下人”们的极为悲惨的命运；这使他产生 深切的激愤。在“五四”浪潮冲击之下，他由最初朦胧 的觉醒进而形成了强烈的民主主义革命要求。早年的这 些生活和思想经历，在他后来的创作中都有反映。1923 年，他从封建家庭出走，到上海、南京等地求学。1927 年初赴法国，在更为宽广的天地里，接触到各种社会思 潮。其中，最吸引他的是法国资产阶级大革命所揭示的 民主主义理想。后来，他曾经说过：“我们都是法国大 革命的产儿” （《巴金短篇小说集第二集·法国大革命 的故事》)。一些俄国虚无党人的主张和行为，也使他受 到鼓舞。在他的作品中，可以看到这些内容复杂的思想 影响的深浅不同的印记。巴金的创作生活开始于1927年 的旅法期间。当时，正当第一次国内革命战争由于大资 产阶级的背叛，从蓬勃展开的大好局面一下子跌进失败 的深渊。革命转入低潮。美国政府不顾世界舆论的抗议， 处死巴金奉为“先生”的无政府主义者凡宰地的消息， 更使他感到震惊和悲痛。这些，都给他最初的创作带来 一种特殊的不安、骚乱的氛围。
激流三部曲
《激流三部曲》，包括《家》、《春》 《秋》三部，内容是通过一个大家庭的没落和 分化来写封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青 年一代中的激荡。作者以很大的激情对封建势 力进行揭露，歌颂了青年知识分子的觉醒、抗 争并与这种家庭决裂。对题材的熟悉的作者感 受的深切，使这部作品获得强烈的感染力量。 在对青年进行反封建的启蒙教育方面，《激流 三部曲》，尤其是其中的《家》，曾起了很大 的作用。作品四川成都为背景，真实地写出了 高家这个很有代表性的封建大家庭腐烂，溃败 的历史。用作家自己的话说：他“所要展示给 读者的乃是描写过去十多年间的一幅图 画”(《激流总序》)。高氏豪门外表上诗礼传 家，书香门第，但遮掩在这层帷幕之后的，却 是内部的相互倾轧，明争暗斗，腐朽龌龊， 荒淫无耻。为了维护这个作为封建制度的支柱而又面临崩溃的家庭，以高老太 爷和克明为代表的那些卫道者，竭力奉持着礼教和家训，压制一切新的事物， 甚至不惜以牺牲青年为代价。这就又加深了新与旧、当权势力与被压迫者的矛 盾，并使年轻人遭受巨大的痛若。在《家》中，就有梅的悒郁致死，瑞珏的惨 痛命运，鸣凤的投湖悲剧，婉儿的被逼出嫁，——这些青年女性的不幸遭遇， 无不是封建制度以及礼教、迷信迫害的结果。作者通过这些描写，表现了深切 的同情和悲愤，并向垂死的制度发出了“我控诉”的呼声。
产阶级青年读者中曾经引起较大的反响，有助于激发读者变 革旧现实的热情；而通过上述人物的失败和牺牲的命运，客 观上也显示出了个人反抗的悲剧。但这些正面形象的思想性 格中都有以“救世主”自居、脱离群众和狂热、偏激等毛病， 他们自由散漫，肯定行刺暗杀等个人恐怖手段，视牺牲为自 己唯一的神圣责任，这正突出地表现了他们的弱点和错误。 作者在描写中对他们采取了无批判的态度，事实上就是赞扬 了小资产阶级的狂热性和极端民主自由的思想。
随着新文学运动的成长发展，有越来越多的作家，形成自己独特的思 想艺术风格，通过不同的创作途径，在不同的艺术领域，作出了重大的 贡献。最初是“五四”的风暴，使他们的思想受到震动和鼓舞，同时激 发了他们对于新文学的兴趣。从二十年代中后期起，他们陆续投身于文 学工作；到了三十年代，就成为深受欢迎的著名作家。他们的文学主张 和创作实践，继承发扬了“五四”文学革命的战斗传统，坚持反帝反封 建的民主主义的政治要求和为被侮辱与被损害者呼号的现实主义的艺术 原则，把新文学创作推向新的水平。其中，取得了突出成就的，是巴金、 老舍、曹禺三位作家。
家. 春. 秋.
书本介绍 作者简介 激流三部曲 写作背景 作者作品 内容连载
由《家》、《春》、《秋》三部长篇组成的《激流三部曲》，是巴金成就最高、影响最大的一部 巨制。《激流三部曲》的创作过程长达十年。第一部写于1931年，以《激流》为题，从当年4月18日 起，到第二年5月22日止，1933年5月出版单行本时，作为《激流》之一改题《家》。《春》的写作从 1936年开始，在《文季月刊》上连载，后因刊物停刊而中止，直到1938年2月才写完，单行本同年4月 出版。《秋》是1939年7月至1940年5月一气写成的，5月初结稿。以自己生活过十九年的封建大家庭 为素材，写一部控诉旧家庭的罪恶，展现自己的社会理想的系列小说，已在巴金的心中酝酿了多年。 在现代文学史上，揭露封建制度的弊害，是许多作家所关注的一个重要主题。但像巴金这样坚持表现 这一主题的作家并不多，像《激流三部曲》这样从内部对封建家庭作集中而又深刻的成功描写的大型 作品，更是罕见。撕开封建家族制度虚伪的面纱，显露它吃人的本质，并明确揭示它“木叶黄落”的 穷途末路，是《激流三部曲》最杰出的思想意义所在。《激流三部曲》不仅展现了封建家庭内部的罪 恶和腐配、倾轧 和迫害，还着力表现了青年一代在“五四”新思潮影响下的觉醒和对，封建势 力的不妥协斗， 争满怀激情地歌颂了他们叛逆封建家庭、封建制度的革命行动。《激流三部曲》 是本世纪二 十年代初中国社会变动的一份珍贵的艺术记录。作为鼓舞青年掌握自己命运的 号角，它对于三、四十年代许多知识青年冲出旧家庭的藩 篱，走向革命，起到启蒙的作用。直到今天，它仍激动着许 多中国的和外国的青年的心。 凝聚着巴金的经历和感情的 《激流三部曲》，是巴金在坚实的生活基础上进行艺术创造 的结果，题材的熟悉，感受的深切，爱憎的鲜明，为巴金得 心应手地发挥自己卓越的艺术才能，提供了广阔的天地。在 三部曲中，真挚浓烈的爱憎感情，随着流畅而充满抒情气质 的文字跳荡，以生活中熟悉的人物作根据塑造的那些艺术典 型，鲜明生动，对客观现实的细致描绘，构成一幅幅真实感 人的生活画面。这部巨著的成就，标志着巴金现实主义创作 的新高度。
“大哥，我不能够在家里再住下去了。我要走！”觉新一个人在房里，觉慧走进房来激动地对 他说。天已经暗了，房里闪着灰白的光，电灯还没有亮。觉新坐在写字桌前，两手支着下颔，默 默地望着桌面上的一个小镜框，里面嵌着他和瑞珏新婚时的照片。虽然屋里的光线不能使他看清 楚照片上的面容，但是瑞珏的面貌早已深深地印在他的心上，丰满的面庞，亲切的微笑，灵活的 大眼睛，颊上两个浅浅的酒窝，似乎都在照片上现出来了。他含了眼泪地凝视着。忽然觉慧的声 音打扰了他。他掉转头，看见了觉慧的光芒四射的眼睛。 “你要走？到哪儿去？”觉新惊愕地问。 “到上海，到北京，到任何地方去。总之要离开我们的家！”觉慧昂然地回答道。 觉新半晌说不出话，他只觉得心痛，他紧紧地按住胸膛。窗外树梢上知了一声一声地叫得很凄惨。 “我一定要走，不管他们怎样说，我一定要走！”觉慧好像跟谁吵架似地继续说。他把两只手 插在爱国布长袍的两个边袋里，烦躁地在房里踱了几步。他想不到这些脚步正踏在觉新的心上。 “二哥呢？”觉新突然挣出了这句问话。 “他又说走，又说不走。我看他一时走不了。他现在有琴姐，他不会抛下琴姐一个人走。”依 旧是烦躁的声音。但是觉慧马上又坚决地加一句：“然而无论如何，我要走。” “是的，你要走，你可以走，你可以到上海去，到北京去，到任何地方去！”觉新差不多用 了哭声说。 觉慧没有答话。他不明白觉新的话里含有什么意思。 “那么我呢？我到什么地方去呢？”觉新忽然蒙住脸放出悲声说。 觉慧依旧大步走着，他不时用苦恼的眼光看觉新。 “三弟，你不能走，”觉新用哀求的声音说，“无论如何你不能走。”他把两只手放下来。
觉慧还是不说话，但是他站住不动了，他依旧用苦恼的眼光望着觉新。 “他们不要你走！他们一定不要你走！”觉新用力说，好像在跟谁争辩似的。 “哼，哼，”觉慧冷笑了两声，然后严肃地说：“他们不要我走，我偏偏走给他们看！” “你又有什么办法走？他们有很多的理由。爷爷的灵柩停放在家里，还没有开奠，还没有安葬， 你就要走，未免说不过去。”觉新这个时候好像是在求助于“他们”。 “爷爷的灵柩放在家里跟我有什么相干？下个月不是就要开奠吗？开过奠灵柩就要抬到庙子里 去了，难道我还不能走？我不怕，他们不敢像对付嫂嫂那样地对付我！”觉慧一提起灵柩，他的 愤怒就给激起来了，他残酷地说了上面的话。 “不要再提起嫂嫂，请你千万不要再提起嫂嫂！„„她不会活转来了，”觉新痛苦地说，一面 带着哀求的表情向觉慧摇手。 “你何必这样伤心？等到爷爷的丧服满了，你可以另外接一个的，至迟不过三年！”觉慧冷笑 道。 “我不会续弦了，这一辈子我不会续弦了。所以我让太亲母把新生的云儿带到嘉定去养，就是 这个意思，”觉新摇摇头，有气无力地解释道，他的声音好像是从老年人的口里出来的。 “那么你为什么让她把海儿也带去呢？” “海儿住两三个月就会回来的。你想我们这儿的空气对他这个无母的孩子有什么好处？他天天 闹着要‘妈妈’。这儿又没有人照料他。等到爷爷安葬了，我要把他接回来。我专心教养他。他 就是我的希望。我不能够再失掉他。我不能够把他随便交给另一个女子。” “现在是这个意思，过了一些时候，你又会改变主张的。你们都是这样，我已经见过很多的了。 爹就是一个好榜样。妈刚死，他多伤心，可是还不到两年他就续弦了。你说不要续弦，他们会叫 你续弦。他们会告诉你，你年纪还轻，海儿又需要人照应，你就会答应的。如果你不答应，他们 也会强迫你答应，”依旧是觉慧的带着冷笑的声音。 “别的事情他们可以强迫我做，这件事我无论如何不答应，”觉新苦恼地分辩道。 “而且正是为了海儿的缘故我更不能答应。”