中国工艺美术史——五章秦汉
中国美术史 秦汉时期
秦汉绘画壹点击贰点击叁点击肆秦汉时期背景秦：第一个统一的多民族封建专制国家。
社会生产力提高，统治阶级宣扬一统天下的功业，显示王权威严，追求奢华的精神享受，兴建宫殿陵墓，促进了美术的发展。
汉：历时400多年，是多民族封建国家巩固和上升发展时期，政治、经济繁荣，文化艺术有了巨大的发展，促进了美术的全面发展。
绘画、雕塑、建筑、工艺美术各个领域都取得了辉煌成就。
秦汉美术特点秦: 统治阶级重视宣扬统一功业,显示皇权威严,追求奢豪的生活享受,并希望死后仍能和生前一样的安富尊荣,于是大规模兴建宫苑,陵墓.汉:自由活泼,大胆想象的浪漫主义精神与严格规范,深沉的理性精神合为一体而形成的生机勃勃,恢宏伟美的汉文化.是浪漫主义和现实主义相结合的产物.第一章（一）帛画[西汉]马王堆汉墓帛画湖南长沙马王堆出土（1）上段：日月、升龙、始祖、祥瑞，象征天国。
（2）中段：墓主人出行、宴飨等，属于人间情景。
（3）下段：神怪、龙蛇、大龟、大鱼，象征地府景象。
（4）主题：墓主人生前地位、引魂升天。
1、西汉长沙马王堆1号墓帛画的主题、特点。
乞求灵魂归天：具有浓厚的迷信色彩，有机的将三部分贯穿起来，罕见的表现手法，画面突出了墓主的高贵身份。
2、西汉长沙马王堆3号墓帛画的绘画技巧对人物形象的塑造能应用正侧半侧等多种手法。
3、山东金雀山西汉帛画的绘制方法灵活运用淡墨线与朱砂线起稿，然后分别用各种色彩平涂。
（没骨画法的先驱）（二）壁画：目的：丧葬需要内容：现实生活、历史故事、神话传说、祥瑞迷信地点：政治中心，军事要塞或经济和文化发达地区墓主人是贵族官吏或豪强地主。
内容安排：建有前室、中室、后室、耳室和侧室顶部多画日月天象、侧门画门卒、门亭神兽神禽、主室主人生前生活。
1、秦汉墓室壁画兴起的原因：受壁画盛行风气的影响。
2、汉代墓室壁画的重要代表、主要表现题材重要代表：河北望都1号东汉墓壁画，汉代帛画主要反映墓主企望升天以及表现死者生前的显赫生活。
中国工艺美术史——五章秦汉
则指未经漂练而泛黄色的丝织物。“缣”仍是平纹，但因由双
经线或双纬线织成，故而更加致密结实。
（二）纱、縠
纱和縠还是平纹，都以轻薄为特点。前者组织较稀疏，后者 因经纬线加捻，且捻向和春秋战国时期，青铜器就开始淡出工艺美术的中心。 到了秦汉虽然还有创新并仍然大量铸造，但青铜艺术的颓势 已是无可逆转。原因是多方面的：其一，漆器和陶瓷的发展 大量挤压青铜器的适用空间；其二，社会的进步致使青铜器 所象征的礼乐制度步入没落也是其式微的重要原因。 汉代青铜器较有特色的是铜灯与铜镜。
汉画像砖
（二）瓦当
汉代的瓦当也是相当有特色。战国时期的瓦当是半圆形，
称半规瓦。秦代瓦当发展为圆形。汉代主要流行的是圆瓦当。
汉瓦当的装饰主要是有卷云纹、动物纹、四神纹和文字等。 （p105）
“万岁”文字 瓦当
动物纹 瓦当
第六节 结语
1 、秦代虽然短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，并且规 范了度量衡。这些都为后来的汉朝工艺美术兴盛提供了基础社 会条件。 2、汉代初期，由于采用休养生息的政策，经过几十年的努力， 社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术的腾飞。
据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。（p151）
秦汉漆器的种类繁多，主要是各种饮食器具，也有如博具、 乐器、文具、兵器及屏风、几、案等各式家具。在造型设计 上汉代漆器不拘一格，同一种器形亦能生出多种变体。
汉代精美的漆器造型：
彩绘云 气纹漆 鼎
锥画几 何纹三 角形壶
在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具
在汉代不同历史时期，铜镜又呈现出相应的时代特色。
秦汉的工艺美术
3，陶器
陶鼎，陶簋，陶甗，陶豆，陶盂，陶盆，陶罐，陶钵，陶瓮，陶釜，陶灶，陶蒜头壶。 秦代陶塑十分发达。秦兵马俑。制作方法：模塑结合 秦代砖瓦
第三节 铜器工艺 汉代的铜器已向生活日用器皿方面发展。 马踏飞燕（甘肃武威）
1，铜灯
汉代铜灯的形式 盘灯 虹管灯 筒灯 行灯 吊灯
2，铜炉
薰炉 温手炉 温酒炉
第五节 漆器工艺 1，夹纻 2，班漆 3，绿沉漆
第六节 其他工艺 石雕，石窟雕刻的石佛 大同云冈、河南龙门、河北响堂山、南京栖霞山 六朝石佛特征：顶有肉髻，花冠珠饰、袒胸、露臂、跣足，细腰歪身，佩珠挂壁。
第七章 隋唐的工艺美术 1,唐代是真正进入瓷器的时代。唐代最著名的窑为越窑与邢窑。形成南青北白的特点。 越窑在南方浙江省绍兴，主要制造青瓷；邢窑在北方河北省邢台，主要制造白瓷。 越窑的青瓷明彻如冰，晶莹温润如玉，色泽是青中带绿与茶青色相近。邢窑所产的 白瓷，土质细润，器壁坚硬而单薄，器型稳厚、线条流畅。
原性，烧到最后阶段要成为中性或略带氧化性，此时釉 料形成具有光泽的无色透明釉层，覆于蓝
色纹饰之上，显得庄重、美丽、朴素、典雅。
釉里红是元代景德镇窑的重要发明，所谓釉里红就是釉 下彩瓷，先用铜红料在胎上绘画纹饰，
再盖以透明釉，放置在1200℃-1250℃高温中烧制。它 是受宋代钧窑紫红色釉斑的启发而造的。
3,铜奁
4,铜洗 5 5,铜壶
汉代铜壶定式: 鼓腹,小颈而口向外侈,圆足,腹的两侧多有辅首衔环,造型优美。
6，铜镜
汉代铜镜的发展是继战国以后的又一发展，是汉代金属工艺的主要品种。 汉代铜镜的特点：体薄、平边、圆钮、装饰程式化。 分三个时期， 前期： 包括西汉时期，平雕手法，镜面较平，镜边简略，或用连弧纹作边饰。 种类：螭形镜、草叶镜、星云镜等，汉武帝以后有了日光 镜，照明镜。 中期： 包括西汉末至王莽时期，主要流行规矩镜。 后期： 即东汉时期。 双變纹镜、云雷纹镜、蝙蝠纹镜、画像镜、方铭镜、阶段式镜、透光镜
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第二节 秦代的工艺美术
关于秦代的各 类工艺品，近年来， 内于发掘工作的开展， 给我们展示了一些粗 略的概貌。主要有青 铜器、漆器、陶器等。
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
铜鼓的装饰花纹，常 见的有以下几种：
1．太阳纹。这是铜 鼓最普通的鼓面中心 的装饰。
2．蛙纹。是最富特色 的一种铜鼓装饰．均作 立体浮雕状。
3．鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞 翔状，动态优美。鹭是种水鸟，传说它飞 翔有序，表示秩序。
4．竞渡纹。铜鼓上常以竞渡为题材作装 饰，船体细长，头尾高翘，船上有八人、 九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船 ，有的指挥，有的起舞。船上有鸟，船下 有鱼。这是赛船习俗的写照。
漆器也甚发达。秦朝存世 虽短，但其文化受战国时期影响， 各种工艺包括漆工艺仍是继承了 战国遗风。
秦始皇统一天下后，漆作为 经济资源，在各方面大量应用， 当时对漆的需求量大的惊人。秦 王朝初期大兴宫室，西安附近有 一条漆渠河，流经阿房宫，相传 是当时为筑阿房宫，运南山之漆 而开凿的。秦兵马俑的色彩均是 先以大漆打底然后彩绘而成。这 种以大漆打底，饰以粉彩的工艺 一直延续了几千年，至今许多木 质、陶质和石质的彩绘雕塑都还 沿用这种工艺技术。
中国工艺美术史——5秦汉
一、秦汉时期背景
（一）秦汉时期纺织业的显著进步
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年） 公元前221年，秦灭六国，建立起我国历史上第一个统一的多民
族封建国家。
秦国——西汉——东汉
汉武帝时，开辟了一条沟通中原与中亚、西亚文化、经济的大
螭chī形镜
星云镜
规矩镜
双夔纹镜
蝙蝠纹镜
画像镜
云雷纹镜
（七）铜鼓
铜鼓是我国古代西南少数名族的一种具有特殊社会意义的青铜制品。铜鼓 原来是一种打击乐器，后逐渐演变为权利的象征。
根据纹饰的不同分为以下几类： 1.太阳纹 2.蛙纹 3.鹭鸟纹
4.竞渡纹
第一节 陶瓷工艺
• 汉代的陶瓷工艺： • 品种：釉陶、彩绘陶、砖瓦、陶塑、原始青瓷 • 装饰方法与纹饰
砖：
秦砖质地坚硬，有“铅砖”之称。除铺地青砖为素面外，大多数砖面饰有太阳 纹、米格纹、小方格纹、平行线纹等。也有用于台阶或壁面的龙纹、凤纹和几何 形纹的空心砖。 汉代画像砖的制作更为普遍，内容也愈加丰富，如阙门建筑、各种人物、车 马、狩猎、乐舞、宴饮、杂技、驯兽、神话故事以及反映生产活动的画面。汉代 画像砖有空心和实心砖两种。
秦汉
丝织品种更为丰富，帛bó是丝织品的总称，再细分有锦、 绫、绮、罗、纱、绢、缟、纨等。
• • • • • • • • •
“绢”指用生丝织成的平纹织物 “素”指白色的生绢 “练”指洁白的熟绢 “纨wán”指细致的绢 “缣jiān”指双丝的细绢 “缟gǎo”指未经染色即未经专门处理过的绢 “缦màn”指无文采的即无花纹无颜色的丝织品 “罗”指质地较薄，手感滑爽，花纹美观雅致兼又透气 “锦”指有彩色大花纹的提花织物
中国工艺美术史——秦汉的工艺美术
瓦当
战国时期的瓦当是半圆形，称 为半规瓦。秦代的瓦当由半圆 发展为圆形。汉代则主要流行 圆瓦当。汉代瓦当的制作，较 战国更为兴盛。著名的宫室建 筑，大多有挠制砖瓦酌陶窑， 进行专门设计和生产。
在汉代不同历史时期，铜镜又呈现出相应的时代特色。 它的发展可分为三个时期
1、前期，主要是西汉时期。
这一时期，铜镜多用平雕法，镜边较平，镜边简略， 或用弧纹作边饰。铜镜种类有螭形镜、草叶镜、星运镜， 汉武帝后又有日光镜、昭明镜 等。
螭形镜
昭明镜
２、中期，包括西汉末至王莽时期。 这一时期主要是流行规矩镜，其又称规矩四神镜，
（二）纱、縠
纱和縠还是平纹，都以轻薄为特点。前者组织较稀疏，后者因经纬线加捻， 且捻向和捻度不同，所以表面起皱。
汉代的纱已经可以达到极其轻薄而致密的程度。下图为 马王堆墓里的素纱禅衣，全重竟只有４９克。
素纱禅衣
（三）罗、绮、绫
罗以绞经（经丝内绞织入纬丝）法织成，故其孔隙为椒眼状，为 无纹素罗。汉代的绮是在平纹地上起斜纹花的很有文彩的丝织 品。绫是在斜纹地上起斜纹花的丝织物。
（四）锦、绦
锦是两种以上的彩色丝线显花的多重丝织物。汉锦以经丝显花， 即所谓经锦。绦是用丝线编织成的花边或扁平的带子，可以装 饰衣物 。
绒圈锦是秦汉锦当中的一个特殊品种。绒圈锦的织造技术复杂，所织 的锦表面绒线凸起，使得图案具有立体感。
几何纹绒圈锦局部
汉代丝织的花纹，有 以下几种：
1．云气纹。也称 流云纹，它以线条的舒 卷起伏为表现形式在汉 代染织工艺中是一种主 要的装饰纹样。
铜洗
汉代盟洗用具。有谓是盛污水的。
中国工艺美术史全套课件第五章-秦汉的工艺美术
第三节 铜器工艺
早在春秋战国时期，青铜器就开始淡出工艺美术的中心。到了秦汉虽然还有创新并仍然 大量铸造，但青铜艺术的颓势已是无可逆转。原因是多方面的：其一，漆器和陶瓷的发 展大量挤压青铜器的适用空间；其二，社会的进步致使青铜器所象征的礼乐制度步入没 落也是其式微的重要原因。
秦代以后，礼器比重大减，钱币、度量衡和铜镜经过更新、创制，成为中国封建社会青 铜器的主流，在漫长的时间里，中国的青铜器铸造技艺一直保持着其他国家望尘莫及的 水平。 汉代青铜器较有特色的是铜灯与铜镜。
二、青铜容器
兴盛—— 西汉中期到东汉早期（武帝到章帝，公元前140年至88年） 官府铸造最盛，少府能力强
装饰—ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 纹样：平面化
素面、弦纹、宽带纹，时代越晚，比例越高 技术：立体，圆雕：动物型铺首、盖钮、器足
平面，鎏金、漆绘、镶嵌、错金银 设计原则：适用 素面、鎏金、漆绘、错金银等平面化装饰 日用器物形体合宜，器体轻薄
中国工艺美术史
2020/2/27
第五章
秦汉的工艺美术
授课提纲
• 第一节 概论 • 第二节 秦代的工艺美术 • 第三节 铜器工艺 • 第四节 金银工艺 • 第五节 陶瓷工艺 • 第六节 染织工艺 • 第七节 漆器工艺 • 第八节 石雕和玉雕工艺 • 第九节 其他工艺 • 第十节 结语
第一节 概论
• （1）汉代艺术的基本美学风貌 • 人对世界的征服和琳琅满目的对象，表现在具体形象、图景和意境上，则是力量、运动和
速度，它们构成汉代艺术的气势与古拙的基本美学风貌。
• 汉代的艺术作品统统没有细节的描绘，没有装饰，没有个性的表达，也没有主观抒情。相 反，突出的是具有高度夸张的形体姿态，是手舞足蹈的大动作，是异常单纯简洁的整体形 象。这是一种粗线条、粗轮廓的图景形象，然而，整个汉代艺术的生命也就在这里。就在 这不装饰细节的夸张姿势和大型动作中，就在这种粗轮廓的整体形象的飞扬流动中，表现 出力量、运动以及由之而形成的“气势”的美。在汉代艺术中，运动、力量、气势就是它 的本质。这种气势甚至经常表现为速度感。速度感就是“马踏飞燕”、“荆轲刺秦王”。
第五章 秦汉的工艺美术
第五章秦汉的工艺美术兵马俑多用模塑结合的方法制成。
汉代出产优秀的青铜雕塑品：甘肃武威铜马群（马踏飞燕) 长宫信灯（汉）金错博山炉（汉）汉铜镜特点：体薄平边圆纽装饰程序化。
规矩镜因镜纹有规律的TLV行装饰格式而得名透光镜（西汉）外国称魔镜釉陶是指涂油黄绿色低温铅釉的一种陶器因又称铅釉陶汉代画像砖空心和方砖两种战国时期瓦当是半圆形称半规瓦汉瓦当装饰卷云纹动物纹四神纹文字四神纹又称四灵纹青龙白虎朱雀玄武汉代丝织工艺品统治者专用或用作赏赐汉代丝织花纹云气纹（流云纹）动物纹花卉纹几何纹马王堆刺绣：信期绣长寿绣乘云绣汉代漆器：木胎竹胎夹纻汉代漆器装饰花纹：云气纹动物纹人物纹植物纹几何纹汉代装饰风格用四个字来概括质动紧味汉代装饰图案表现手法:剪影分割填充减地法六章工艺美术的瓷器时代三国两晋南北朝时期最早的瓷器是青瓷三国两晋南北朝主产地以江浙地区为中心青瓷造型：盘口壶鸡头壶莲花尊扁壶瓷罐杯和盘水注瓷灯熏炉唾壶虎子（一种溺器）魂瓶忍冬纹（卷草）三国两晋南北朝一种植物纹莲花和忍冬是我国古代装饰最早见得植物纹三国两晋南北朝画像砖继承汉代传统有更富于人间的生活情趣也渗入了佛教的宗教色彩三国两晋南北朝时期的丝织纹样，在继承汉代传统的基础上并有所发展变化。
它改变了汉代云气纹高低起伏的不规则变化的格式，构成了有规律的波状骨架而更加样式化形成几何分割线。
这是它主要的艺术特点。
三国两晋南北朝时期的漆器工艺较为突出的有夹纻造像斑漆绿漆几种绿漆的出现标志着髹漆工艺在调色上的新成就。
三国两晋南北朝时期在我国工艺美术发展史上上承两汉下起隋唐是一个重要的过渡时期主要从它的历史地位玄学的影响社会背景玄学：玄虚恬静超脱的特点其中“无”与佛学“空”这时期工艺美术制作的宗教化受外来形式与风格的影响。
秦汉工艺美术史
秦汉工艺美术史一、概述秦汉时期是我国古代历史发展的重要阶段，也是中国工艺美术史上一个辉煌的时期。
在这一时期，我国工艺美术得到了空前的发展和繁荣，形成了独特的艺术风格和艺术表现形式。
本文将从陶瓷、漆器、丝织品和青铜器四个方面，探讨秦汉工艺美术的发展历程和艺术特点。
二、陶瓷秦汉时期的陶瓷制作工艺日臻完善，制作技术和装饰手法也取得了重大突破。
陶瓷制作中普遍采用胎釉法，使得陶瓷具备了一定的瓷化特性。
同时，秦汉时期的陶瓷装饰十分丰富多样，常见的有刻花、印花、刺花等装饰手法，使得作品更加生动精致。
此外，秦汉时期还出现了很多精美的陶瓷器物，如剑套、锡珪、壶、罐等，这些作品既实用又具有较高的艺术价值。
三、漆器漆器是秦汉时期的一种独特的工艺美术形式。
秦汉时期的漆器工艺相对成熟，制作技术和装饰手法都有了很大的进步。
漆器通过在器物表面涂刷上数层漆油，经过多道磨砂和镶嵌等工序，最后经过打磨和抛光，形成一个光滑、坚实的漆层。
漆器的装饰通常采用雕刻、镶嵌、彩绘等方法，图案多样，形象逼真。
漆器不仅具备实用功能，还具有很高的艺术观赏价值，成为当时社会上层人士爱不释手的艺术品。
四、丝织品秦汉时期的丝织品工艺达到了一个新的高度。
通过对丝织品纺织和染色技术的不断改进，使得丝织品的品质得以提升。
秦汉时期的丝织品以丝织缎、丝织罗等为主，纹饰繁密、色彩丰富，具有很高的艺术价值。
丝织品在服饰、礼仪用品等方面得到了广泛的应用，成为秦汉社会上流行的时尚品。
五、青铜器青铜器是中国古代工艺美术的瑰宝，而秦汉时期的青铜器更是达到了一个新的高度。
秦汉时期的青铜器造型丰富多样，蕴含着丰富的文化内涵，具有很高的历史、艺术和科学价值。
青铜器制作工艺精湛，铸造技术高超，铸件往往制作精美，刀削痕迹清晰可见。
青铜器的装饰通常采用铭文、纹饰和铜钿等方式，使得作品更加生动和有立体感。
六、总结秦汉时期是我国工艺美术发展的重要时期，陶瓷、漆器、丝织品和青铜器等工艺品制作水平都达到了一个新的高度。
设计概论第五章 秦汉工艺美术
第一节 概述
❖ 秦汉时期是我国封建社会的形成和上升时期， 大一统的政治格局造就了一个空前强盛的东 方帝国。
第二节 秦代的工艺美术
❖ 一、青铜器 ❖ 青铜器是秦代的一个重要工艺生产部门。考古发
现，在秦代的首都咸阳（西安）有一处制铜工厂， 占地900平方米。但是青铜器的出土却反映了两种 情况。
1.盘灯：有灯盘，一般和高足豆相似。 也有许多象生灯。
2.虹管灯：
❖ 灯体有虹管，灯 座可以盛水，利 用虹管吸收灯烟 送入灯座，使溶 于水中，利用科 学原理防止空气 污染。
3.筒灯：
❖ 灯为圆筒形，有盖， 中间有圆孔装置铜管， 下有三足座。
4.行灯：
❖ 行灯可以拿着行走 的，灯盘附有长长 的柄，以便手持， 下有三足，也可以 放置。
（一）铜灯
❖ 战国时期已有了铜灯。目前所见的战国中山 国出土的十五连盏铜灯，以一树为灯杆，上 面有十五个灯盏，树身还塑造出一群动态各 异的猴子，意趣盎然，生动可爱。同时还出 土一些灯盏，这些都是同等的杰作。
❖ 汉代的灯应用已经很普遍，是铜灯制作的鼎 盛阶段。
❖ 铜灯的形式：
❖ 盘灯、虹管灯（长信宫灯）、筒灯（灯为 圆筒形，有盖，中间有圆孔装置灯管，下有 三足座）、行灯（拿着行走的，灯盘附有长 长的柄，下有三足，也可以放置）、吊灯 （灯体有链条可以悬挂）
❖ （2）蛙纹。最富特色的一种鼓面装饰，均作立 体浮雕式。有四只、五只、六只不等。这些蛙有的 作旋转方向排列，有的面向鼓心，有的背向鼓心， 格式不一。另外还有一种叠蛙。就是一只大青蛙上 再蹲两到三只小青蛙。
❖ （3）鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞翔 状，动态优美。鹭是一种水鸟，传说它飞翔 有序，因而用其表示秩序。
第五章 秦汉工艺美术
第五节 陶瓷工艺
一、釉陶 釉陶，是指涂有黄绿 色低温铅釉的一种陶器， 因而又称铅釉陶。陶瓷 釉的成分一般是以硅酸 (即二氧化矽)为主体， 而以氧化钙、氧化钠、 氧化铅等为媒熔剂。以 铅为釉的盐基分的叫做 铅釉，它的特点是熔点 低，约700-800℃就可 以烧成，并且可以薄薄 地均匀挂在胎上。
二、彩绘陶
秦墓随葬的陶器，大部分为 实用器，也有专为随葬烧制的明器。 形制有小口、圆腹、圜底釜，小口、 圆肩、深腹、平底瓮和小口、深腹、 平底罐，还有一些盘、勺、钵、鼎、 钫、茧形壶、蒜头壶与甑等。器表 除饰绳纹与弦纹外，也有一些彩绘 陶器。关中地区的秦墓还出土有铲 形袋足鬲、瓮、鼎、敦、壶、盘、 匜、杯、勺等陶器。咸阳秦墓还出 土一件体型特大的茧形壶，壶腹用 泥条盘筑而成，并经过打磨与修整， 外壁用宽扁形的泥带和弦纹装饰， 口颈与圈足是分件制作粘接成一整 器。湖北云梦秦墓随葬陶器除有瓮、 钵、茧形壶、蒜头壶、釜、甑等实 用陶器外，并有灶、鼎、钫等明器。 部分陶鼎与陶钫的器表髹黑漆或褐 漆，漆衣上又彩绘出云气纹和变形 鸟头纹。许多小口陶瓮、陶壶、陶 釜的器表上还印制有“安陵市亭” 的戳记。
第五章 秦汉工艺美术
主讲：董聪
第一节 概说
秦国原是居住在西方的一个部族。早先， 由于与中原各国处十半隔绝的状况，因此， 它的文化，具有自己的特色。 西汉时期，设立了庞大的手工业管理 机构。中央、地方都有专官管理生产。纺 织是这时期的重要手工业部门，规模很大 的官营作坊，人数常达数干人。马王堆出 土的西汉纺织品，不仅种类很多，而且制 作精美。充分反映了当时纺织工业的高度 水平。
请收看纪录片《秦始皇兵马俑》
在陶器上艺中，还 有久负盛名的秦代砖瓦。 秦砖的质地坚硬，有 “铅砖”之称。砖坯用 模制成后，还用花模印 花进行装饰。常见的有 菱形纹、方格纹、回纹、 卷云纹、三角云纹、s纹、 圆壁纹、绳纹、粗布纹 等多种。而泰瓦则是以 卷云纹为主，变化多样， 风格秀丽。
第五章战国、秦汉时期的工艺美术
具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺（hui）纹等。
蟠虺纹 蟠螭纹
春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加
强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方 法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏
金 6、镂空（一般使用失蜡法）
宴乐渔猎攻战铜壶（p70）
春秋战国期间用失蜡法制作的杰作——曾侯乙墓青
春秋战国金器
金盏、金勺（曾侯乙墓）
战国末期龙凤纹金花银盆
二、丝绸
丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括较为
朴素的绢、缣（jian细绢）、绸，甚为轻薄的纱、縠（hu/
有皱纹的纱）以及若干种罗（轻软有稀孔的丝织品），重纹 彩的绫（一面光的很薄的丝织品）、绮（有文彩的丝织品）、 缎（一面光质地厚密的丝织品）、绒、刻丝（一种欣赏装饰 性丝织品）等。除染色以外，丝绸的装饰方法有织纹、印花、 刺绣、彩绘等。
错金银青铜 有流鼎
而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等， 这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。 而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
战国青 铜耳杯
春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
青铜莲 鹤方壶
错银几 何纹青 铜扁壶
尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的
春秋战国时期，纺织成为各诸侯国富国强邦的重要行业，
官府与民间纺织业都很发达。这一时期的丝绸织造非常精美。 云雷纹、菱形纹、龙凤纹、舞蹈人物、狩猎等是春秋战国丝 织品的常用装饰纹样。
春秋战国丝织品图例
菱形纹锦
龙凤虎纹绣
四、漆器工艺
概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树上割取漆液后去
自秉著《中国工艺美术史》章节题库(秦汉的工艺美术)【圣才出品】
第5章秦汉的工艺美术一、填空题1．汉代瓦当中最常见的图案式_____。
【答案】四神2．汉代砖瓦纹饰中的“四神”指_____、_____、_____、_____。
【答案】青龙；白虎；朱雀；玄武3．汉代画像砖的产地以_____、_____最有特色。
【答案】河南、四川4．长信宫灯是_____时期的工艺品，它属于_____类型的铜灯。
【答案】汉代；虹管灯5．汉代铜灯的形式可分为_____、_____、_____、_____。
【答案】豆形灯；雁足灯；人形灯；兽首形6．充分反映了秦代陶塑工艺美术的卓越技艺的是陕西临潼发掘的_____。
【答案】秦始皇陵兵马俑7．汉代漆器的胎主要有木胎、竹胎和_____等种类。
【答案】夹纻8．汉代漆器的装饰花纹主要有_____、_____、_____、_____、_____等十几种。
【答案】云气纹；动物纹；人物纹；植物纹；几何纹二、名词解释1．《马踏匈奴》答：马踏匈奴石刻是霍去病墓石刻纪念碑群雕的主体，是留存至今的一组非常具有代表性的大型石雕作品，是思想性与艺术性完美统一的典范，是西汉纪念碑雕刻取得划时代成就的标志。
作品的外轮廓雕刻得极其准确有力，马头到马背部分，作了大起大荡的处理。
马腹下不作凿空处理，虽是技术的局限，但加强了作品的整体感和厚重感。
整个作品风格庄重雄劲，深沉浑厚，寓意深刻，耐人寻味，既是古代战场的缩影，也是霍去病赫赫战功的象征。
2．圆雕答：圆雕是指具有三度空间的立体雕刻。
利用石头的自然形状，寥寥数笔，略加刻饰，既表现出物象的性格特征，又具有质朴古拙的装饰效果。
陕西兴平县霍去病墓神道两侧安置马踏匈奴、卧马、跃马、石人、伏虎、卧象、卧牛、人抱熊、怪兽吞羊、野猪、鱼等大型石刻，是汉代圆雕中的珍品。
3．平雕答：平雕即平面浅雕，一种是在平面上阴刻出线条，用线表现物象动态，以孝堂山石刻为代表。
另一种是保留物象的线或面，而将空余的地方刻去，以武氏祠石刻为代表。
4．釉陶答：釉陶是指低温烧制的铅釉陶器，胎质较坚硬，胎作灰白色，表面有一层灰白或青黄色的透明釉，火候最高可达千度左右，叩之有金石声，不易吸水，接近瓷器，因此也称原始瓷器。
中国美术史-秦汉美术
未央宫是汉长安城的核心建筑群，包 括了前殿、长乐宫、未央宫等建筑， 是当时政治、文化、经济中心。
秦汉建筑的艺术成就与影响
秦汉建筑的艺术成就表现在其雄 伟壮观、气势磅礴的建筑风格， 以及丰富的艺术元素和精湛的建
筑技艺。
秦汉建筑的影响深远，不仅对中 国后世的建筑发展产生了重要影 响，也对世界建筑史产生了积极
秦汉陶瓷工艺
青瓷
秦汉时期，青瓷的制作工艺已经相当 成熟，其色泽青绿，质地坚硬。
黑瓷
汉代黑瓷的制作工艺也取得了很大的 进展，其色泽深邃，质地细腻。
釉陶器
秦始皇陵出土的兵马俑等大型陶器， 表面施有黄、绿、蓝等釉色，显示了 秦代制陶业的发达。
陶塑
秦汉时期的陶塑艺术风格独特，形象 生动，具有很高的艺术价值。
的影响。
秦汉建筑强调与自然环境的和谐 统一，为中国古代园林艺术的发 展奠定了基础，并对东亚地区的 园林艺术产生了深远的影响。
05
秦汉工艺美术
秦汉铜器工艺
01
02
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04
秦始皇陵铜车马
秦代青铜器工艺的杰出代表， 展示了秦代在金属加工和机械
制造方面的卓越成就。
铜灯
秦汉时期，铜灯制作精美，设 计巧妙，既具有实用性，又富
秦始皇陵建筑群包括兵马俑、百戏俑、文吏墓等，展现了秦代军事、文化艺术和社 会制度等方面的成就。
秦始皇陵的布局和设计充分体现了中国古代的阴阳五行思想和天人合一的理念，具 有很高的历史和文化价值。
汉长安城与未央宫
汉长安城是西汉时期的都城，是中国 历史上规模最大、保存最完整的古代 都城遗址之一。
汉长安城和未央宫的建筑风格和设计 理念体现了汉代政治、文化和社会发 展的特点，是中国古代建筑的杰出代 表。
中外美术史--秦汉美术
2、墓室壁画最初是统治者提倡孝道，盛行厚葬的产物。
西汉初期，汉武帝采纳董仲舒的建议，设立了察举孝廉制度，这是在科举制度之前，人们踏上仕途的必经之路。为了当官，人们“崇饰丧祀以言孝，盛饷宾客以求名”，很多倾其所有，为父母或自己修建坟墓，在地下室大量绘制壁画，反映死者生前的道德观念，显贵威仪，显赫事迹和奢侈生活，以及日月星辰，历史神异等形象，表现天国追求；还有的绘有各种神话，历史故事，现实生活场景等等，以期社会上给予“孝”的赞誉，有利于步入仕途，这是导致厚葬盛行的根本原因。
画法：以线条为主，运笔流畅奔放
b、洛阳老城西北烧沟村无名氏西汉墓壁画。
表现内容：描绘历史故事
教 案 用 纸
页
画法：通过动态表现性格，风格粗狂豪放，可代表西汉绘画水准
（3）东汉时期墓室壁画特征：表现墓主人贪恋红尘享乐，热衷权势富厚的真实心态。手法写实。
代表：东汉时期
a、河北望都东汉墓壁画
表现内容：墓主人高贵的社会地位及生前的奢侈生活
东汉后期
2、武氏祠画像石
内容：表现历史人物故事，其中一些故事具道德教化的意义。
技法：“铲地法”把形象轮廓外的石料平铲去，使形象如浮雕般突起，然后再用阳线刻画细部，画风朴实严谨，古拙写实。
武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法雕刻而成。作者擅长抓取历史故事的矛盾冲突，并且善于运用必要的景物以交待特定的环境。人物之间的呼应关系也处理地非常出色。
教 案 用 纸
页
精力充沛，健康诙谐，形象生动，风趣传神。
思考？为什么秦汉时期的雕塑艺术蓬勃发展?
1、统一的中央集权制国家，需要雕塑艺术作为其宣扬统一功业，显示王权威严的有力形象工具；
中国工艺美术史——秦汉的工艺美术
铜洗
汉代盟洗用具。有谓是盛污水的。
铜壶
汉代铜壶已 有定式。鼓腹， 小颈而口向外侈， 圈足，腹的两侧 多有铺首衔环， 造形优美。河北 满城汉墓出土的 长乐宫钟和错金 银鸟篆文壶，都 是精美的作品。
铜镜
汉代铜镜的制 作，是继战国以后 又一次大发展，它 是汉代金属工艺中 一个主要的品种。 式样丰富，制作精 巧，具有很高的艺 术性和装饰性。
瓦当
战国时期的瓦当是半圆形，称 为半规瓦。秦代的瓦当由半圆 发展为圆形。汉代则主要流行 圆瓦当。汉代瓦当的制作，较 战国更为兴盛。著名的宫室建 筑，大多有挠制砖瓦酌陶窑， 进行专门设计和生产。
陶塑
汉代的陶塑，主要是用作明器。有专门的 生产作坊．设专官管理。 在汉代，陶塑的题材更 为扩大，除了战国时期所流行的各种器皿外，还有 用具、建筑、人物、动物等多种。有的形制宏大， 制作精巧。器皿有壶、盘、杯、罐、灯、炉、奁等 。用具有灶、并、船、车等。
秦代的陶塑十分发达，具有很高的艺术水 平。举世闻名的始皇陵兵马桶所见的大量的陶桶 陶马，充分反映了秦代陶塑工艺的卓越技艺。
在陶器上艺中，还有久负盛名的秦代砖瓦。秦砖的质地坚硬， 有“铅砖”之称。砖坯用模制成后，还用花模印花进行装饰。常见的 有菱形纹、方格纹、回纹、卷云纹、三角云纹、s纹、圆壁纹、绳纹、 粗布纹等多种。而泰瓦则是以卷云纹为主，变化多样，风格秀丽。
第五章 秦汉的工艺美术
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年）
（新莽：公元9年—25年）
（东汉：公元２５年—２２０年）
第一节 概说
秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综合而成为我 国古代文化的一个主要源流。 汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全面
中国美术史——秦汉美术思维导图
秦汉美术雕塑陶塑 秦代陶塑 世界第八大奇迹——秦兵马俑，陶俑以模制和手塑相结合的方法制成西汉陶塑彩绘陶俑，总体风格深受南楚艺术影响东汉陶塑 作品大都是墓俑，表现领域和题材内容伸向了广 阔的社会生活，形式风格日趋明快活泼，生动传神石雕与玉雕 西汉大型石雕河北石家庄小安舍村出土的大型裸体石人汉昆明池遗址的牵牛、织女石像茂陵附近的霍去病墓石雕 东汉大型石雕陵墓神道石雕，主要有石人和石兽两类青铜雕塑以马为母题的青铜雕塑在两汉非常盛行绘画帛画 始于楚，兴于汉。
马王堆1号汉墓是西汉前期最具代表性的一幅绘画作品。
画面分上、中、下三段，分别展现了永恒天堂、自然世界和死后阴域三个时空，其主题突出表现为引魂升天宫殿壁画 王延寿《鲁灵光殿赋》，以较大篇幅描述了西汉前期鲁恭王刘余灵光殿中的壁画墓室壁画题材广泛，内容充实 想象丰富，设思巧妙，表现出浓厚的神秘色彩和浪漫气息布局严谨、构图饱满善于扬长避短线条丰富多样，表现力度增强色彩丰富和谐汉墓壁画的艺术特色和成就工艺装饰性绘画 漆器绘画马王堆1号汉墓漆棺画是西汉绘画中最杰出的作品 陶器绘画铜器绘画画像石与画像砖画像石画像石产生于西汉，盛行于东汉 雕刻形式：阴线刻、凹面刻、减地平面雕、浅浮雕、高浮雕和透雕 题材内容：涉及日月天象、天神地祇、仙灵祥 瑞、现实生活、历史人物、历史故事及各种装饰纹样 分布区域：山东、苏北区；豫南区；陕北区；四川区画像砖画像砖出现于战国，东汉达到鼎盛汉代画像砖分为空心砖和实心砖 画像的形式有阴线刻、阳线刻、凸起平面雕、浅浮雕河南、四川是汉画像砖分布最为集中的地区书法 汉碑，重要碑刻有《乙瑛碑》《华山碑》《史晨碑》《张迁碑》《鲜于黄碑》《石门颂》史游隶书草著《急就章》“崔杜”——崔瑗、杜操，擅章草“钟张”——钟繇和张芝，擅章草 蔡邕书写著作《熹平石经》，书论《九势》、《笔论》工艺与建筑工艺青铜器 秦汉青铜器主要包括铜容器、铜镜、铜灯、铜熏炉陶瓷器 汉代陶瓷工艺最大的成就是发明了真正意义上的瓷器玉器汉代的葬玉非常发达广州南越王墓出土的玉带钩，造型为“s”状龙河北满城刘胜墓出土的金缕玉衣漆器秦汉漆器主要有木胎和夹纻两类 装饰手法有漆绘、油彩绘、锥刺、贴金银和加饰金银 织绣品马王堆1号汉墓出土的一件素纱衣金银器秦代鎏金龙凤纹盘建筑秦代建筑咸阳宫阿房宫汉代建筑 从文献记载看，汉代城市、宫殿以及礼制建筑的规划和建造，在很大程度上受阴阳五行和天人相应思想的支配和主导 迄今尚存的汉代建筑，全部系砖石结构，并且绝 大部分为地下墓葬建筑，地上建筑只保留下部分石阙 汉代建筑装饰材料以瓦当最具特色，主要为圆瓦当，其端面有图案瓦当和文字瓦当两种装饰形式“秦砖汉瓦”。
第五章战国、秦汉时期的工艺美术解析
东周以来，山东北部的临淄一带是桑蚕纺织最发达的地区， 史称“其俗弥侈，织作冰纨绮绣纯丽之物，号为冠带衣履天 下”（《汉书·地理志下》）
（三）襄（xiang）邑
襄邑在今河南东部的睢（sui）县。这里的丝织业也是同 样发达，并一直延续到后来的西晋。
（四）成都
汉代，这里的丝绸织造行业非常发达，最有代表性的当属 蜀锦。（蜀锦）
由于劝奖农桑，汉代的丝绸产量很大，不仅官府织造兴旺 发达，民间的丝织业也得到迅速发展。
汉代丝绸品种众多，织造精良，装饰丰富。由于中国的高 档服装基本都是用丝绸织造，从而以丝绸为代表的织物成为 中国最重要的工艺美术门类。
二、著名的丝绸产地
（一）都城
秦代的咸阳、西汉的长安、东汉的洛阳是当时高档丝绸的 主要产地。
黑桃壶 战国
三、金银器和染织工艺
一、金银器
金和银都是贵金属，尽管矿藏量极为稀少，但由于其色泽 美丽异常，故在工艺美术中早有运用。中国发现最早有金银 饰品的是在夏。进入春秋战国，金银器数目大为增多。
考古学显示，进入春秋战国，金器数量大为增加。器物多 铸造完成，工艺品的装饰意义依然突出，但一些日常实用品 也开始用金银制作。如车马用器、兵器、钱币、容器等。
螭形镜
昭明镜
２、中期，包括西汉末至王莽时期。 这一时期主要是流行规矩镜，其又称规矩四神镜，
因其纹饰上有类似于ＴＬＶ的图形，外国学者也称之为 ＴＬＶ镜。
规矩镜
关于ＴＬＶ，实际上是古代六博的棋格。而六博则是 古代宴乐时的一种文娱活动。
关于四神，四神为：青龙、朱雀、白虎和玄武。
3、晚期，即东汉时期。
战国漆器的器胎主要有：1、木胎 2、木片卷粘胎 3、夹 纻 4、皮胎
战国漆器的器形非常丰富，家具有俎、案、座屏、器架、器 座等，而日用容器更是种类繁多，如奁（lian）、卮（zhi）、 豆、盒、杯、壶、尊、盘。此外还有许多新的器形出现，如耳 杯。
中国美术史——秦汉美术
刻 是 汉 代 艺 术 质 朴 、 深
岩 雕 成 ， 以 动 物 形 象 为
现 存 霍 去 病 墓 石 刻 共
霍 去 病 墓 前 雕
16
艺 术 史 上 具 2021/3/10
沉 、 雄 大 风
主 。 这 一 系
件 ， 均 以
塑
21
马踏匈奴
这是整个霍去病墓前群雕作品
的主体，外轮廓准确有力，刀法
朴实明快，保持了岩石的自然美
——陈炎（山东大学副校长、文学博士）在 上师大文学院的讲座《儒家、道家与日神、酒神 》
2021/3/10
26
东汉雕塑
2021/3/10
马踏飞燕又 名《马超龙雀》 、《铜奔马》， 为东汉青铜器， 1969年出土于 甘肃武威，现藏 甘肃省博物馆。
作品构思巧 妙，以飞鸟的迅 疾衬托奔马的神 速，造型生动， 将奔马的奔腾不 羁之势与平实稳 定的力学结构凝 为一体，是我国 古代雕塑艺术的 稀世之宝。
❖ 东汉五花古城遗址 山海关古城村，其城连环五座， 今明显可见夯土城垣者有两座。
2021/3/10
35
顺乎石头的天然形状，不加以破坏，只是加以 利用，人工在关键时候点题，稍微加以引导，稍微 有点提示，让你用想象来补充来实现。这个原则在 汉代霍去病墓中就已经充分实现了。
——钱绍武（著名雕塑家，中央美院雕塑系教授）
2021/3/10
20
有格列花
里的石岗
程 碑 意 义 。
典 范 ， 在 中 国 古 代 雕 塑
29
第四节 建筑艺术
❖ 秦汉建筑类型以都城、宫殿、祭祀（礼制 建筑）和陵墓为主，汉末又出现了佛教建 筑。
❖ 秦汉建筑艺术总的风格可以“豪放朴拙” 来概括。
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据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。（p151）
秦汉漆器的种类繁多，主要是各种饮食器具，也有如博具、 乐器、文具、兵器及屏风、几、案等各式家具。在造型设计 上汉代漆器不拘一格，同一种器形亦能生出多种变体。
汉代精美的漆器造型：
彩绘云 气纹漆 鼎
锥画几 何纹三 角形壶
在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具
色彩也是明等级、分贵贱的基本标志之一。 那时，不仅将丝织物或线织物染成某种颜色，还可以利用染
料在织物上印染图案。
印花敷彩 纱局部
五、刺绣
两汉时期，人们将刺绣品视为丝锦之上。汉代刺绣的针法， 主要是运用辫绣，或称锁子绣。刺绣的纹样题材多样，有几 何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。
黄绮地乘云绣
铺绒绣
六、丝绸图案
面的发展，手工业中纺织、铜器、漆器、陶瓷等均较发 达。
二、生产格局
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日
的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。
当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成 为高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术
也异常发达。
第二节 织绣印染
中国最重要的工艺美术门类。
二、著名的丝绸产地
（一）都城
秦代的咸阳、西汉的长安、东汉的洛阳是当时高档丝绸的 主要产地。
（二）临淄(zi)
东周以来，山东北部的临淄一带是桑蚕纺织最发达的地区，
史称“其俗弥侈，织作冰纨绮绣纯丽之物，号为冠带衣履天 下”（《汉书· 地理志下》）
（三）襄（xiang）邑
襄邑在今河南东部的睢（sui）县。这里的丝织业也是同 样发达，并一直延续到后来的西晋。
平纹与斜纹（经线和纬线的交织点在织物表面呈现一定角度的
斜纹线的结构形式。斜纹组织的经纬交织比平纹少，故不及平纹织物
坚牢，但斜纹织物的手感柔软且光滑。）示意图
平纹
斜纹
汉代的纱已经可以达到极其轻薄而致密的程度。下图
为马王堆墓里的素纱禅（dan）衣，全重竟只有４９克。
素纱禅衣
（三）罗、绮、绫
罗以绞经（经丝内绞织入纬丝）法织成，故其孔隙为椒眼状，为 无纹素罗。汉代的绮是在平纹地上起斜纹花的很有文彩的丝织 品。绫是在斜纹地上起斜纹花的丝织物。
这种布的特点是交织点多，质地坚牢、挺刮、表面平整，较为轻薄耐磨性好， 透气性好。）丝织物为“素”、“纨”或“纨素”，那时的“绢”
则指未经漂练而泛黄色的丝织物。“缣”仍是平纹，但因由双
经线或双纬线织成，故而更加致密结实。
（二）纱、縠
纱和縠还是平纹，都以轻薄为特点。前者组织较稀疏，后者 因经纬线加捻，且捻向和捻度不同，所以表面起皱。
二、汉铜灯
在战国时期已有铜灯出现，及至汉代，铜灯发展到了一个
新的高度。各种铜灯式样繁多：有豆形灯、雁足灯、行灯、
吊灯、卮（zhi）灯、多枝灯、虹管灯。每种之中有用多种形 式。 汉代铜灯的考究不仅表现在种类繁多之上，还反映在其装 饰的丰富，鎏金、错金银以至于宝石镶嵌都是华美灯具的常 用装饰手法。
第四节 青铜器
一、引言
早在春秋战国时期，青铜器就开始淡出工艺美术的中心。 到了秦汉虽然还有创新并仍然大量铸造，但青铜艺术的颓势 已是无可逆转。原因是多方面的：其一，漆器和陶瓷的发展 大量挤压青铜器的适用空间；其二，社会的进步致使青铜器 所象征的礼乐制度步入没落也是其式微的重要原因。 汉代青铜器较有特色的是铜灯与铜镜。
（四）锦、绦（tao）
锦是两种以上的彩色丝线显花的多重丝织物。汉锦以经丝显 花，即所谓经锦。绦是用丝线编织成的花边或扁平的带子，可
以装饰衣物 。
绒圈锦是秦汉锦当中的一个特殊品种。绒圈锦的织造
技术复杂，所织的锦表面绒线凸起，使得图案具有立体
感。
几何纹绒圈锦局部
四、印染
汉代的官府和民间织造往往都连带染色。所染颜色当然同 审美有关，但更多的联系着等级礼制。古人在正式场合的着 衣有着严格的色彩限制，与款式、质料、品种、图案一样，
一、引言
秦汉时期的织物有丝、麻、葛、毛、棉五类。在工艺美术 中，丝绸最为重要，其次是毛织物。其中两汉的工艺美术最 令人振奋的成就也正体现于丝绸织造的进步。 由于劝奖农桑，汉代的丝绸产量很大，不仅官府织造兴旺
发达，民间的丝织业也得到迅速发展。
汉代丝绸品种众多，织造精良，装饰丰富。由于中国的高 档服装基本都是用丝绸织造，从而以丝绸为代表的织物成为
印花棉布
第三节 漆器
一、引言
汉代的漆器，在战国时期的生产基础上，进一步发展，达 到了一个鼎盛的时期，远非其他朝代可比。 汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。 据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。（p114）
二、制胎与造型
汉代的漆器多为木胎和夹纻胎，还有少量的竹胎。 汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。
第五章 秦汉
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年）
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综合而成为
我国古代文化的一个主要源流。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全
（四）成都
汉代，这里的丝绸织造行业非常发达，最有代表性的当属 蜀锦。
另注：西汉织物主要出土在长沙马王堆汉墓，东汉则主要 在新疆和甘肃。其中长沙马王堆汉墓的出土数量最多，也最
为重要。此墓是长沙国丞相、钦侯利仓的夫人辛追的葬地。
三、著名丝绸品种
（一）素、绢、缣
汉人称洁白的平纹（平纹：经纱与纬纱以一上一下的交织形成的织物。
除印花和刺绣以外，带图案的两汉丝绸主要是锦。虽然罗 和绮也会带有图案，但发现数量较少，且图案种类也远不及 锦丰富。 汉代的丝织图案主要有：1、云气纹 2、动物纹 3、花卉
纹
4、几何纹
Байду номын сангаас
5、文字
菱纹罗
“延年益寿大宜子孙”锦局部
七、毛和棉织物
秦汉的毛织物主要出产在西北、北方等游牧民族的所在地。 在毛织物里，图案精美的不在少数。 中国的棉织物起步较晚，约在东汉时才出现。在西北和西南 地区棉织物的工艺水平上升很快。
杯盒与多子妆奁因其巧妙的设计而闻名。
彩绘朱雀纹漆盒（具杯盒）
彩绘云气纹双层九子漆奁
三、技法与装饰
秦汉漆器的装饰技法有：１、彩绘 ２、锥画 ３、金银 箔贴花 ４、镶嵌 ５、扣 秦汉漆器的装饰花纹有：１、云气纹 ２、动物纹 ３、 人物纹 ４、植物纹 ５、几何纹（p154）
问题： 请同学们讨 论右侧漆奁 的装饰技法 和纹样。