普希金

第一节普希金

生平与创作

俄国：边缘化的国家

1825年，十二月党人要求推翻沙皇统治，自由思潮兴起，浪漫主义文学出现，茹科夫斯基最早登上了文坛，直接导致了普希金一代人的出现，浪漫主义达到高潮，莱蒙托夫是继普之后又一诗人，写《诗人之死》引起轰动，后俄国转入现实主义发展，如果戈理，俄浪义与现义文学是一脉相承的。

普希金既是俄浪义领袖，又是俄现实主义开创者，俄国文学之父，又是俄国语言开拓者，又是抗击侵略的一员，渴望自由。童年受奶妈的影响，接收民间文学，使他的创作风格有浓厚的民间特色和浪义风格。

1. 皇村：写诗作，抨击暴政，争取自由，受恰达取夫等军官影响，使其自由反抗情绪明显。

2. 彼得堡青年：政治抒情诗，反抗沙皇专政，同情农民的不幸，渴望自由，与十二月党人联系密切，《自由颂》广泛流传，被流放南俄。

3. 南方流放时期：崇拜拜伦，作《致大海》（体现不屈的斗志），与南社成员联系密切长诗与抒情诗：叙事长诗《茨冈》（俄国的忧郁症，出生在贵族的吉普赛人在山村寻找慰藉，但已被贵族文明浸染，实为批判城市文明。从中塑造了社会“多余人”，个人与社会矛盾，出生于贵族，修养高，但却不满现实，寻找寄托，难于与劳动人民融合）此时普希金正式代替茹成为俄浪义领袖。

4. 米哈依洛夫思科耶村：此为普家乡，但是近乎软禁。诗体小说、历史剧（强调人民在历史中的作用），现实主义创作，又转向散文、戏剧。十二月党人被流放，写《致西伯利亚的囚徒》，普为党人奔走但以失败告终。

5. 莫斯科、彼得堡创作最为丰盛时期创作极多，小说、童话诗，此间创作杂志《现代人》成为进步人士文学阵地《渔夫与金鱼的故事》《黑桃皇后》《上尉的女儿》

一、抒情诗创作

1. 与现实紧密相连诗歌以抒情政治诗为主《致恰达耶夫》《致大海》《自由颂》《致西伯利亚的囚徒》对十二月党人鼓舞，对沙皇批判，对自由追求，对暴政反抗。《乡村》对农民的同情。

2. 充满着真情（爱情、友情、人生感悟）《欢乐》《我记得那美妙的一瞬》《假如生活欺骗了你》《致凯恩》爱情诗、淡淡、迷人。

3. 清新、美丽、迷人的意境对自然的描绘，寄情于景《冬天的夜晚》《高加索》《致大海》简单的描绘中有浓郁情感。

4. 朴素、简介、富有音韵美的语言果戈理：一切都简朴，一切都雍容大方

四国文学特点俄：忧郁、哀愁、但不颓废，而含理想。法：浪漫、理性批判。英：绅士风度。德：沉重

二、散文创作（小说-中短篇，故事性强，叙述方式独特）

1.《别尔金小说集》短篇小说将手工业者、小官吏第一次引入俄国文学作品。普希金创作典范的俄罗斯语言，打破以前混杂的语言创作，形成俄民族语言，简洁、朴素。

《驿站长》维林俄国文学中一系列小人物：普希金维林—同情果戈理《外套》陀思妥耶夫斯基《穷人》契诃夫《套中人》《变色龙》—对小人物的恨

2.《黑桃皇后》：批判金钱至上，金钱对人心灵残害、异化。格尔曼：看赌博但从不参与，追求三张神秘的纸牌，小说中有魔幻色彩，有现代性因素，第一次引入金钱对人的异化，对后人如陀思妥耶夫斯基影响大，被改编成歌剧，音乐性强。

3.《上尉的女儿》间接地写作手法三次见面，塑造了普加乔夫（农民起义家）英勇形象，反抗沙皇，对朋友讲义气，坚定。可以看出普希金希望沙皇能进行自上而下的改革。

四、《叶甫盖尼·奥涅金》

1.以奥涅金为代表一类忧郁、但又找不到出路的人。奥涅金是俄国文学史上第一个多余人的形象。（贵族青年分三类：1.贵族知识分子养尊处优

2.十二月党人反抗沙皇专政

3.处于两者之间忧郁、多余人、探索者，但又找不到出路的人，如奥涅金）

一方面：贵族腐朽的习性，修养、打扮、花花公子、出场时只是为继承财产，冷漠、纨绔子弟，缺乏实际工作能力，找不到出路，乡间艰苦的劳动让他厌烦，冷漠的看待周围的一切、慵懒的贵族知识分子。另一方面：又是进步的，接受卢梭等启蒙思想、亚当·斯密的言论，关心国家大事，是有思想、渴望有作为的人，但与人民隔离，社会邪恶势力强大导致失败。

与之相似作品：“零余者”“世纪病”《一个世纪儿的忏悔》缪塞

《叶》揭露了个人与社会永恒的矛盾：a.“世纪病”患者：将对于社会的矛盾转为对自身的思索，注重个人生命b.而奥涅金一代“多余者”，更多是对社会的思索，这种思索导致了忧郁，爱情、个人生活占比例小，接收启蒙者思想c.零余者：鲁迅《孤独者》郁达夫《沉沦》与“多余人”相似为：对社会思索，但缺乏忧郁，而是追求个性解放，但又受旧封建思想束缚，东西方思想交汇。多为悲愤、悲哀之情。中国社会特殊性，转型期使其有反抗情绪。

从此角度（个人与社会永恒矛盾）上看，奥涅金为超越本国文化而有世界意义的

人物形象。

多余人：19c俄国文学中贵族知识分子的一种典型。这一称谓来自屠格涅夫的中篇小说《多余人日记》，这些人物大多受启蒙思想影响，具有较高文化修养，厌倦上流社会生活生活，渴望有所作为。他们的出现是社会意识觉醒的体现，但他们往往以自我为中心，没有明确的生活目的，缺乏行动的能力和勇气，在社会上无所适从。他们的结局是悲剧性的。奥涅金是这类人物的始祖，从奥涅金到奥勃洛摩夫(多与人的终结)，多余人形象经历了一个发展变化的过程。多余人系列往往体现自省意识。屠格涅夫《罗亭》是最具正面色彩的“多余人”。

2.塔吉娅娜

①优美的俄罗斯妇女形象，与奥涅金相映衬存在。她与自然、人民之间有深厚联系。根植于传统文化，以丫环的名字，乡间传统的女孩，受传统文化教育，，听见民间故事，相信占卜、梦境、鬼怪，与受过西方教育的奥涅金相反。热爱自然、与自然合二为一，而大自然并不能使奥涅金烦乱情绪稳定下来（普希金在写塔时第一次将俄罗斯四季形象表现），后成为贵妇人仍梦想乡村生活，厌烦贵族浮华、奢侈的生活。塔吉娜娅是“俄罗斯的灵魂”

②女性意识：她与传统女性不同，当时女性地位低下。她没摸针线、不做漂亮衣服，不谈家务事，而常常沉默，舞会上羞怯，喜欢一个人穿梭于自然之中，读启蒙思想书、感伤主义小说，渴望建立在爱情上的婚姻，喜欢思考、忧郁，又不同于男性对社会的忧郁，而是爱情上，渴望个人幸福的忧郁，她敢大胆直接地追求爱情，爱的真诚，牺牲自我，不再是消极、被动等待被爱的对象，爱情失败后显得冷静、理性。在阅读中正视自己的人生，正确对待奥涅金缺点，但最终没有找到可以寄托爱情的人，回到现实中，嫁给50多岁的老将军，命运悲惨。

③是男性话语中的理想女性、美的化身，最后忠诚于婚姻。格罗斯曼：勇敢的，追求爱情的真诚少女，理想与道德的化身，道德高于自我“我可爱的理想，俄罗斯的灵魂”俄国群体性的特征：传统与西方思想碰撞时需要容忍、牺牲、和谐。塔是理想的再现。普希金看来，女性要对男性忠诚，所以塑造了塔最后对丈夫忠诚的形象，是在男性话语下对女性的塑造。最后塔忠于丈夫体现了塔与奥间关系的变化。（乡村时，仰视奥，追求爱情；被拒绝时，平视，看清奥的缺点；拒绝，俯视，成为贵妇人，了解上流社会的规则）

3.艺术特色：1.现义于浪义的完美结合。此为一诗体小说，被称为“俄罗斯百科全书”，现实主义作品，奥与塔代表了传统思想与新思想。对环境的描写展现了19c初俄国广阔生活画面。对细节的描写，浪义主要体现在抒情性的诗体，抒情主人公“我”的形象大量的抒情言论，扩大作品容量，优美语言对环境及女主人公的描写与刻画。2.人物形象塑造上采取对比的手法。奥涅金与塔对爱情的态度，塔与奥丽加性格对比。3.小说语言既有诗的凝练含蓄，又有散文的流畅、朴素，将书面语、民间语言结合。作品以十四行诗形式写成，音律为四音步，抑扬格方式，前三部分分四行，后两行总结。普希金为俄民族语言创造者。

4.在韵律方面创造了“奥涅金诗节”