文学剧本的写作格式_样本
文学剧本的写作格式_样本
剧本写作(一)文学剧本的写作格式文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。
就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。
也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。
有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。
在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。
1、偏重文学性的剧本特点：(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。
它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
[示例一]1921年1月的一天，午后。
伦敦，泰唔士河畔，码头上。
冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。
接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。
他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。
一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。
一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼：“志摩，我先去把车停好。
”说完，小车慢慢向停车场驶去。
停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。
文学剧本的写作格式范文(精选3篇)
文学剧本的写作格式范文(精选3篇)文学剧本是电影和电视制作所依据的书面材料。
以下是为大家整理的关于文学剧本的写作格式的文章3篇 ,欢迎品鉴！首先明晰一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看见有的朋友把剧本译成了小说或人物传记，这就是不对的，至少就是不专业的。
剧本存有自己专署的格式，写下剧本从某种意义上说道就是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。
当然，既然是一个工种，就有自己的规范。
这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。
或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。
因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：i：把剧本译成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。
举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的'心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。
你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。
像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。
加旁白?当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。
电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
ii：不必要的摄象机标示如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。
你不需要教他怎么拍，这不是你的事。
你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。
但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。
文学剧本格式范例
文学剧本格式范例前言文学剧本是指用文字的形式来表现戏剧形式的文学作品，它是戏剧的灵魂，也是一个作者能够完全表现自我创意和思想的媒介。
在剧本的格式上，不仅要考虑到表达的清晰和准确，还要使其看起来美观舒适，以便于阅读和表演。
因此，在本文中，我们将探讨一些关于文学剧本格式的范例，帮助您更好地书写优美的文学剧本。
一、标准格式1.页码每页的右下角需注明页码，以便于制片人等人员会对剧本的长度有一个准确的判断。
2.角色包括演员名称、角色名称、年龄、性别、心理状态等，为制片人、导演等人员提供更多的信息。
3.音效、背景等在场景描述时需要注明背景或装饰等情况，以及相应的音效，以帮助导演和听众进行理解。
4.剧本格式剧本需要以1.5倍行距、12号字体进行书写。
剧本的每一页要在上方的中央位置下方空两个行距打印标题。
场景标题，角色名，插曲标题应该加粗、居中，并使用与副标题相同的字体。
二、场景描述1.场景表述场景描述应当简洁明了，突出主题，重点突出。
描述的内容应当是直接与情节相关的，而不是随意添加的。
同时，应注意避免动词、形容词的过度使用。
2.场景转换场景转换应当流畅自然，过渡自然，不应过于生硬。
场景转换可以使用“FADE IN”、“FADE OUT”等方式表示。
三、角色描述1.心理描写角色的心理描绘应当简明扼要，反映出人物的主要性格特征和情绪变化。
2.口音风格角色的口音风格应当清晰明了，容易理解。
同时，作者应根据人物的性格特征和身份地位通过用语方式来区分角色的口音风格。
四、对白格式1.角色名对话开始前，应当注明说话的角色名称，使观众能够清晰明了地了解谁在说话。
2.字体对话的内容应当使用与上下文相同的字体进行书写，不应单独加粗或加大。
五、剧本结尾1.结尾撰写剧本的结尾应当恰当有力，符合剧情的发展，同时能够引起观众的共鸣和思考。
2.结局上的注意剧本的结尾应当富有想象力，可以开放性地结束剧情，给观众留下思索空间。
结语一篇好的文学剧本格式不仅仅是一堆文字排列，而是需要作者之间的精心构思和完美创作的结晶。
文学剧本格式范例
文学剧本格式范例（剧本格式范例）INT. 客厅 - 白天演员1（30岁，男性，保守装扮）走进客厅，他手上拿着一封信。
他表情凝重，眉头紧锁。
演员2（28岁，女性，时尚装扮）正在客厅沙发上等待。
她看着演员1进来，皱起了眉头。
演员1:（焦虑地）亲爱的，我有重要的事情要告诉你。
演员2:（担忧地）怎么了？你看起来很紧张。
演员1递给演员2一封信。
演员1:这是我刚刚收到的一封信。
里面说我们的公司要关闭。
演员2接过信，眼神逐渐变得悲伤。
演员2:（失望地）这怎么可能？我们辛辛苦苦奋斗了这么久，难道就这样结束了吗？演员1走近演员2，轻轻拥抱她。
演员1:（温柔地）亲爱的，不要难过。
我们会找到解决办法的。
INT. 办公室 - 白天演员1和演员2坐在办公桌前，讨论着未来的打算。
演员1:（坚定地）我们可以选择自己创业，另起炉灶。
演员2:（犹豫地）但我们没有经验，会很困难吧？INT. 咖啡店 - 白天演员1和演员2拿着咖啡杯，在咖啡店的角落坐下，认真地讨论着他们的计划。
演员1:（兴奋地）我们可以找到一位有经验的导师，学习创业的技巧。
演员2:（渴望地）是啊，我们可以开始一个全新的冒险。
INT. 会议室 - 白天演员1和演员2在一群投资者面前做出他们的创业计划展示。
演员1:（自信地）我们的创业项目将会改变行业的格局。
投资者1（40岁，男性，西装笔挺）:这个计划听起来非常有前景。
我们愿意投资。
INT. 创业公司办公室 - 白天演员1和演员2在自己的办公室里工作。
墙上挂满了奖杯和成功的证书。
演员2:（激动地）看着我们的努力成果，我觉得这一切都是值得的。
演员1:（幸福地）是的，我们已经成功地打破了束缚。
FADE OUT.（文章结束）。
最新文学剧本的格式及范文
剧本格式第 N 集每个场景都以这样的格式场景1，地点：时间：天气（环境）：该场景内的情节简要说明(200字以内)：角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)：如下文： -奔翔-[动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。
如：-奔翔-[镜头里出现一双大大的脚。
镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。
保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。
]对话：对话格式为：奔翔：对话内容如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。
其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。
注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。
剧本范文序场城市街头晨晨光中，一个身穿蓝色裙子的女孩提着行李快步走着。
街道两旁人工培植的鲜花层层掠过，伴随着前进的步伐。
旁白：三十年的光阴悄悄在指间流逝，有一种花消失在视野中已经十多年了，尽管如此，它却常常隐隐约约绽放在记忆深处，一年四季飘着淡淡的香芬。
长途汽车日从城市通往远郊的一条国道，疾驶而过的大小货车、大小客车，公路两旁的视野内呈现出从农村向城市化改造的景象，正在被引爆的山头，正在被推倒的大树，正在被铲平的旧屋，以及正在兴建中的楼房。
将近三十岁的珊珊看上去也只有十七八岁，她穿着蓝色裙子坐在靠近车窗的位置，从窗外吹进来的风抚动着她的长发，她那深邃的目光里影印着边上匆匆闪过的沿途光影，耳边回荡着临行前与母亲的话别。
珊珊的声音：妈妈，迎春要结婚了，她给我寄来了请柬。
我已经跟公司请了年假，我想回去参加她的婚礼。
珊珊妈妈的声音：也好，顺便回老家看一看。
我们一家都离开十多年了，想必那里变化一定很大的……特别是你最喜欢坐的渡轮如今好像已经没有了……一个打扮入时浓妆艳抹的女售票员（走过来）：你到哪里下？珊珊：终点站。
文学剧本格式范例
文学剧本格式范例（注意：以下为文学剧本的格式范例，仅供参考。
具体格式要求可能因不同剧本类型而有所不同。
）场景：室内 - 客厅角色：小明（主人公）小红（小明的朋友）脚本：（注：角色名前加上两个空格表示说话人的角色）小明：（悲伤地）小红，我感到很迷茫。
小红：（关切地）发生了什么事情？告诉我，或许我可以帮到你。
小明：（低声补充）我不知道未来该如何选择，感觉一切都变得困难了。
小红：（安慰道）人生总有起伏，别太担心。
或许你应该去寻找真正的梦想，而不被束缚于现状。
小明：（思考片刻后）（突然大胆地）你说得对！我应该追寻自己的梦想，哪怕会面临困难和挑战。
小红：（微笑）我相信你能做到。
加油吧！（注：场景之间用空行隔开）场景：室内 - 办公室角色：小明老板小明：（自信地）老板，我考虑了很久，我决定辞职了。
老板：（惊讶）小明，你怎么能这样？你是我们公司的中流砥柱，才刚晋升为团队经理。
小明：（坚定）是的，但这并不是我的梦想。
我应该做自己想做的事情，追求内心真正的欲望。
老板：（沉思片刻后）小明，我理解你。
我们不能阻止别人寻找自己的价值和梦想。
祝你好运。
（注：脚本可以根据具体情况添加或删除角色和场景）总结：以上是一个简单的文学剧本格式范例，注意角色前加上两个空格，并用冒号表示说话的内容。
场景之间用空行隔开。
剧本的格式非常重要，它帮助演员理解角色以及舞台和布景等各种元素的安排。
当然，这只是一个基本的例子，实际的剧本可能涉及更多的细节和要求，但这个范例可以作为一个很好的起点。
希望对你有所帮助！。
剧本式作文例文
剧本式作文例文剧本式作文例文范文1剧本是一种文学体裁,它主要通过人物之间的冲突来展开故事情节,表现主题思想。
又因其时空情节集中,台词简练生动,人物形象鲜明等优点而引人入胜。
如中考满分作文《责任》,采用三幕剧的形式通过道具、场景的交代、人物语言的刻画,集中尖锐的矛盾冲突,多角度地反映了交通警察是如何对待事业和家庭的,塑造了一个责任心极强的人民警察形象。
还有作文《选择》,也以剧本的形式,通过几个场景将30年漫长的岁月浓缩在600余字之中,以主人公不同时期的选择为线索,来说明对与错不能以自己的好恶为标准,文章内容与形式和谐同一,展现出无限的灵气和魅力。
剧本式作文例文范文2亲爱的读者朋友：大家好!自“精选剧本故事推荐”微信公众账号推出一年多以来，得到了广大影视行业同仁的热烈响应，现已聚集1万多粉丝，也获得了近千家影视公司关注，并协助多部作品找到伯乐。
同时，基于中国影人平台、中国影人俱乐部三年多的积累，为“精选剧本故事推荐”平台的发展奠定了坚实的基础，近期接到诸多“寻找好剧本好故事”的公司邀约，因此特开辟征稿板块。
为此，请您按照如下要求投稿：标题：请按照如下格式注明：编剧：*集类*电视剧剧本编剧：*类电影剧本作家：小说影视改编文档内容：提交文档的信息请按照如下格式推荐：作品名：参照标题格式题材类型：注明作品的题材或者类型，如年代戏、历史戏、都市伦理、小清新喜剧等;集数(文学作品可不填):标注作品的数量;人物小传：人物小传。
故事大纲：整个故事介绍。
作品样张：作品的部分内容，电视剧剧本任选三集，电影3000字或者10场左右，小说3章内容。
备注：投递稿件的老师可以增加其他内容，如市场分析，卖点，或者其他名家的推荐等。
承诺：未经编剧许可，剧本故事大纲和剧本样张不向任何第三方透漏。
投稿邮箱：剧本式作文例文范文3参看附录的样本，不要将你的名字放在第一页上。
1、你的剧名：我们的老传统就是将剧名放在第一页，但就是现在流行将其略去。
剧本创作文学剧本格式
1.南京（日∕外）淡入。
初升的红日在林立的高楼大厦间向上攀爬。
晨晖中，这座大都市一如既往地醒来，也将一如既往地演绎红尘中的喜怒哀乐。
镜头离开钢筋水泥构建的森林，摇向一片蛰伏在高楼下面的低矮平房区。
化出。
2.陈莉家老房子的客厅（日∕内）化入。
一双男人的手正在将一小撮白色粉末在白纸上细致地分成几份，在小型天枰上称重，然后包好。
男人是李强，坐在李强旁边的是形容憔悴的王晓红。
客厅门窗紧闭，只有几缕清冷的晨光从窗户的缝隙中挤进来，使这座老式建筑越发阴暗、诡谲。
李强沙哑着嗓子：“……这一把出了手，我们这半个月就无忧无虑了！”王晓红望着桌上的那些白色粉末，神情绝望，声音虚弱：“李强你告诉我，我上辈子做了什么孽，会跟着你落到这步田地？”李强萎顿的脸上强挤出一丝苦笑：“命，这是命。
从当年你离开那个青梅竹马的小警察跟了我，咱俩这命就注定了，回不了头了！”王晓红木然地扭开脸，似在自言自语：“我好羡慕外面那些普普通通的夫妻，平庸地为柴米油盐奔忙，平庸地过着淡淡的日子；也许吵架，也许拌嘴，也许为生计发愁，可他们不担惊，不害怕，他们心里面是干净的。
”李强：“说这话已经晚了！我们永远也做不了普通夫妻了，我们就是一对亡命夫妻，绝命夫妻，活到哪天算哪天了！”王晓红从胸腔里挤出一声深长的叹息。
他们五、六岁的女儿毛毛抱着一个破烂的洋娃娃从东厢房走了出来：“妈妈，我饿。
”李强侧身挡住了桌上的天枰和那些白色粉末，厉声喝道：“谁让你出来的？滚！给我滚回去！”毛毛吓得赶紧跑回了东厢房。
王晓红望着女儿的背影，眼角有泪光闪动：“我们的命是自己造孽造出来的，我认了。
可女儿怎么办？我们哪天真要一撒手，她就是孤儿了。
”李强狰狞的神情中透着惨淡：“那就进孤儿院嘛，有人管吃，有人管住，我们在阴曹地府也不用操心了！”王晓红疲惫地站起来，拖着步子走进了东厢房。
有顷，东厢房里传出她和毛毛的嘤嘤哭声。
李强回头看一眼，开始将那些包好的小纸包往身上藏，嘴里自言自语：“这就是你的命嘛，在警察和毒贩之间你既然选择了我，当然也就选择了下地狱！哈！……”3.新民路派出所会议室（日∕内）邱英杰、董明等几名警察正在听杨所长布置任务。
文学剧本的写作格式
文学剧本的写作格式作为一种特殊的文学形式，剧本是戏剧作家用来描述故事情节和人物塑造的文学体裁。
学习剧本写作格式是写作剧本的重要一步，因为它能够让你更好地与剧本读者、演员和导演沟通，从而将你的创意转化为现实。
本文将介绍一些常见的剧本写作格式。
1.剧本标题页剧本的标题页是剧本的第一页，它的作用是为读者提供关于剧本的基本信息和重点。
标题页应包括：剧本的标题作者的全名和联系信息剧本的类型(例如戏剧、情景喜剧等) 剧本的性质(例如原创、改编等) 剧本的时代和地点(如果适用) 版权声明2.剧本内容页剧本的内容页是剧本的最重要部分，它描述了剧本中的情节、角色、场景以及其他重要元素。
以下是一些剧本内容页的格式指南：(1) 剧本页段落每一页的内容应始终保持在最上面的第三分之一，以便于阅读者和演员在表演时可以方便地处理。
(2) 角色名称为了更好地让演员知道各自的角色，剧本会将角色的名称写在剧本页的左侧。
角色名称通常写在场景或动作文本之前，并用全大写字母标记。
(3) 场景划分场景的划分对于描述剧本内容是至关重要的。
一般来说，每个场景的上方应有一个新的舞台信息，包括场景名称等相关信息。
(4) 标记音效和道具音效和道具在剧本中的标记应该用一个包含在括号中的文字来完成。
例如"(电话响起)" 或者"(餐具被碰撞的声音)" 。
(5) 处理注释和批注处理注释和批注非常重要，因为它允许编写剧本的人和读者之间进行有效的沟通。
注释和批注应写在剧本的右侧，并用括号括起来。
3.剧本对话格式剧本对话是剧本中最重要的部分，因为这是角色之间交流的方式。
以下是剧本对话格式的一些常见规则：(1) 剧本角色名称的大小写角色对话的开始应该是角色名称，并应用全大写字母一次写到剧本页的左边。
如果不在左侧加上大写的角色名称，图像流程会很混乱。
(2) 对话文本格式剧本对话应该在剧本页的左侧添加一个有趣的角色名称，并包括她/他所说的所有文本。
文学剧本格式范例
文学剧本格式范例注：由于平台限制，我无法直接模仿文学剧本的格式进行排版，但我会尽量根据文学剧本的写作风格和要求来撰写文章。
以下是一篇按照文学剧本的格式要求编写的范例文章。
【场景一】（舞台上空出一片明亮的月光。
角色A和角色B站在月光下。
）角色A：（神秘地）终于到了这一天。
角色B：（心情激动）是的，我们将见证一段伟大的历史。
【场景二】（舞台变为一座宏伟的王宫，装饰豪华。
皇帝坐在王座上，神情庄重。
角色C和角色D在一旁等待。
）角色C：陛下，我们准备妥当，一切已经准备就绪。
皇帝：（严厉）你们知道，这次任务的重要性吗？角色D：（低头回答）是的，陛下。
我们明白。
【场景三】（舞台变为一片茂盛的森林，角色E和角色F在树下休息。
）角色E：这个森林真美，让人心旷神怡。
角色F：是啊，我们已经走了很长一段路了。
（舞台变为一条狭窄的小巷，角色G和角色H在暗处窃窃私语。
）角色G：你确认消息是准确的？角色H：（紧张）是的，我们要按照计划行动。
【场景五】（舞台变为一个热闹的市集，人群嘈杂，角色I和角色J在一处角落里交谈。
）角色I：他们到底在说什么？我完全听不懂。
角色J：（笑）这可是我们的语言。
【场景六】（舞台变为一片废墟，角色K和角色L在残垣断壁间四处寻找。
）角色K：这里曾经是多么繁华的地方啊。
角色L：是啊，如今却成了一片废墟。
【场景七】（舞台变为一个宁静的湖边，角色M和角色N坐在湖畔边，静静欣赏风景。
）角色M：人生苦短，我们应该珍惜每一个美好的时刻。
角色N：你说得对，让我们一起享受这片宁静吧。
（所有角色齐聚舞台中央，整齐地站在一排。
）角色A：在这段旅程中，我们经历了许多风雨，但最终我们团结一致，战胜了一切困难。
角色B：是的，我们的努力得到了回报，我们成功了！（众人一起举起手，庆祝胜利）【谢幕】（所有角色退出舞台，背景灯光渐暗）总结：通过这个文学剧本的范例，我们可以看到角色们在这个故事中经历了各种场景和情节。
文学剧本的格式要求确保了故事的结构清晰，角色的对话生动有趣。
文学剧本的写作格式 样本
(一)文学剧本的写作格式文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。
就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。
也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。
有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。
在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。
1、偏重文学性的剧本特点：(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。
它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
[示例一]1921年1月的一天，午后。
伦敦，泰唔士河畔，码头上。
冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。
接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。
他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。
一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。
一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼：“志摩，我先去把车停好。
”说完，小车慢慢向停车场驶去。
停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。
话剧剧本格式
话剧剧本格式篇一：剧本范文格式剧本名：追梦之蝶剧本主题思想：剧本梗概：主要演员：1)创作剧本原文:一条毛毛虫一天晚上做梦梦见自己已经变成了一只蝴蝶，在花丛中自由自在的飞舞，于是早晨起来问她妈妈什么时候可以变成蝴蝶飞到外面的世界,她认为外面的世界很美好，很奇妙！有一天她终于破茧成蝶，她高兴的飞舞和妈妈道别，妈妈只是告诉她遇事要坚强，要相信自己！它出去看到了外面美丽的世界，难而就在这时暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。
她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落。
最后她选择了继续前进。
最终她找到了一个到处是蝴蝶的圣地！（就像我们自己一样，努力几十年，我们想象中的工作会很美好，但实际上，要想取得成功，我们仍然需要继续努力！）--原创2)根据剧本原文创作动画剧本场景一：时间：晚上地点：梦中的花园人物：小蝴蝶（毛毛虫）内容：梦到在花丛中飞舞旁白：有一天，可爱的毛毛虫梦见自己变成了一只蝴蝶在花丛中玩耍场景二：时间：早上地点：家中人物：毛毛虫和蝴蝶妈妈内容：毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话对白：毛毛虫：啊，好舒服哦！（用手揉着刚睡醒的眼睛）蝴蝶妈妈：我们宝贝睡醒了呢！做什么美梦啊，来跟妈妈说说毛毛虫：我梦到自己变成了一只漂亮的蝴蝶，可开心了，可我能变成蝴蝶吗？蝴蝶妈妈：当然啰，只要你勤奋织茧，梦想一定可以实现的。
毛毛虫：真的吗？妈妈，我要织茧，我要织茧，我要变成一只漂亮的蝴蝶。
蝴蝶虫：织茧虽然很辛苦，你一定要努力哟！毛毛虫：哦，哦。
毛毛虫也能变成蝴蝶啰！场景三：时间：一天后地点：家中人物：小蝴蝶和蝴蝶妈妈内容：毛毛虫变成蝴蝶和与妈妈的道别旁白：经过几天的织茧，变成蝴蝶的那天终于要来到了。
（破茧之前）她看到外面的世界好美丽啊（飞到门口看看外面然后扭头看着蝴蝶妈妈）对白：毛毛虫：妈妈，妈妈，门外的风景好美哦，我想出去看看，行吗？蝴蝶妈妈：好吧，孩子，外面很危险，妈妈不在身边，你一定要勇敢！毛毛虫：妈妈，我舍不得你！蝴蝶妈妈：去吧，孩子，你长大了，你一定要学会坚强！毛毛虫：再见了，妈妈，我一定会想你的！（飞出屋子）场景四：时间：下午地点：森林人物：小蝴蝶内容：暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。
文学剧本样稿
：《201６“我的大学时代”省青年大学生微创作大赛剧本参照模板》文学剧本(格式样稿)《青春的年轮》前记：青春的年轮是什么样子的?是我们在树桩上看到的那样,一圈一圈加一圈吗？呵呵，是一杯加一杯的黑咖啡，在心底蕴育清苦的馨香；是一杯加一杯的酸奶，在嘴角遗留酸楚的甜蜜.(Paｒtｙ1)背景音乐：紧凑急迫。
地点:工学馆门前马路,停车场段。
人物：男(身着花格衬衫，黑框眼镜,斜挂单肩包，骑着匆匆赶去见导师,面部表情焦急，头发被风吹得凌乱）;女(扎着干练的马尾辫，由停车场穿过栏中间，向工学馆走去，一手抱着刚从图书馆借来的厚厚的一摞书，另一只手翻看书上的一打刚刚打印好的，边走边看）事件:女生穿过栏时，恰好遇到急驶而来的男生。
男生急忙刹车，但是已经来不及了,车把一拐，男生摔倒在地；女生身姿轻盈，向后回转一圈，轻巧躲过,但显然受到一些惊吓。
（Pａrｔy 2）背景音乐：突出咖啡厅静谧的氛围地点：咖啡厅镜头缓慢由咖啡厅装饰转向女生，桌上摆着一杯酸奶.女生偶然发现了留言本，感觉挺有趣，开始写西。
（女生写的文字,女生的声音:青春的年轮是什么样子的，是我们在树桩上看到的那样,一圈一圈加一圈吗?）镜头缓慢由咖啡厅另一个角度转向男生，桌前摆着一杯黑咖啡。
男生看到了女生的留言，拿起笔写下了自己文字。
(男生的声音：呵呵,也许是这一杯加一杯的黑咖啡，在心底蕴育清苦的馨香.）回到女生的镜头，继续写字。
（女生的声音：哈,那我就该是一杯加一杯的酸奶,在嘴角遗留酸楚的甜蜜。
)回到男生的镜头，继续写字。
（男生的声音：其实大学经历的很多事确是如此,清苦中散发馨香,酸楚里满含甜蜜，这就是成长的味道.)之后画面为男女生的日常生活片段了，相互之间的留言,以旁白形式念出．女：没错，来到大学才知道，原来学习是一件没有尽头的事情，不管是小学、中学还是大学,慢慢才发现,学习知识是一个人自我提高的必由之路，没有任何时间上的限制。
可是学习却是件苦差事，谁也不愿意辛辛苦苦的去学习.而明知是苦,即便不愿意，也主动去学习，这是不是就是成长的标志？男：我倒没有太看重学习本身,而是觉得学习能力的培养更重要些,具备良好的学习能力,才能更轻松地适应新的环境和知识。
文学剧本格式范例
文学剧本格式范例
以下是一份文学剧本的格式范例，以供参考：
《剧本名称》
编剧：编剧姓名
类型：戏剧
时代：现代
地点：城市
角色：
（主角）：姓名，年龄，性别，外表特征，性格特质，动机和目的，与其他角色的关系。
（配角）：姓名，年龄，性别，外表特征，性格特质，动机和目的，与其他角色的关系。
（群众演员）：姓名，年龄，性别，外表特征，角色类型。
场景：
（设定）：时间、地点、背景。
（道具）：道具名称，用途。
（音效）：音效名称，效果。
剧情：
（序幕）：故事背景介绍。
（第一幕）：主角情节开始。
（第二幕）：情节发展，冲突加剧。
（第三幕）：情节高潮，冲突解决。
（尾声）：故事结尾。
注释：
-剧本应该是专业格式的，使用12号标准字体和1.5倍行距。
-角色应该以左对齐的方式排列（远离场景和幕之间的缩进）。
-场景包括时间和地点，应该置于幕之前的左上角。
-道具和音效应该置于场景之前的左侧。
-描述应该简明扼要，清晰明了，不要使用过多的文字表述。
-对白应该以角色名字为开头，然后缩进并与场景和幕之间的缩进对齐。
-角色名字应该加粗或以大写字母标出，以区别于场景和幕。
-注意留出剧本边距以备演员或导演的注释。
文学剧本的写作格式与范文200字5篇
文学剧本的写作格式与范文200字5篇1文学剧本的写作格式与范文(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。
它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
2电影剧本的几种写作格式特点：可读性强(文学作品的可读性)，电影感弱。
以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。
可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。
②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。
3公文请示的写作格式公文标题居中排一行或数行。
公文标题用2号宋体。
正文用3号仿宋。
一般每页22行，每行28个字。
用a4纸打印。
结构层次序数，第一层为“一”;第二层为“一”;第三层为“⒈”;第四层为“⑴”。
成文时间用汉字，“零”可写为“○”，右空4个字。
印章上不压正文，下压日期，“骑年盖月”。
所谓骑年就是盖章的时候，要盖在年份的上面，章子有1/3是在年份下面，就好像骑上去了一样，而同时，章子要把月份整个盖住，这就是盖月，主要是为了防止篡改公文日期。
4通知的格式及范文要慎用通知通知虽然适用范围很广，但是仍要慎用，它很容易与公告、通告、通报等文种混淆，应注意区别。
主题要集中每份通知要求说明一件事情，布置一项工作，达到一个目的。
这就要求一文一事，一文一主题重点要突出，措施要具体通知的写作要点在于将通知事项、要求、措施等交代清楚，做到明确具体，切实可行，使受文单位能正确理解并准确执行。
文学剧本格式范例
文学剧本格式范例INT. 客厅 - 晚上一个富丽堂皇的客厅，沙发上坐着一位年约50岁的女性，名叫玛丽亚。
她目不转睛地看着电视，手里拿着一杯红酒，表情疲倦。
玛丽亚（叹气）这个电视节目真没意思。
突然，门铃响了。
玛丽亚走向门口，打开门，一个年轻男子，名叫彼得，站在门外。
玛丽亚哦，彼得，你终于来了。
请进。
彼得走进房间，看到玛丽亚手里的红酒。
彼得（微笑）看来你已经需要一杯。
玛丽亚是的，彼得。
谢谢你能来陪我。
他们坐下来，开始聊起了近期发生的事情。
INT. 咖啡厅 - 白天玛丽亚和彼得坐在咖啡厅的桌子旁边，正在享用下午茶。
玛丽亚真的很感谢你能一直陪伴在我身边。
这些年来，你一直是我最好的朋友。
彼得你知道我会一直在这里支持你，玛丽亚。
你是一个坚强的女人。
他们的话题突然转向了玛丽亚最近的写作计划。
玛丽亚我最近一直在思考写一本小说，一个关于家庭纠葛、友谊和自我成长的故事。
彼得听起来很有意思。
你一定能够写出一本很棒的小说。
他们继续畅谈着创作的想法，一起讨论情节和角色发展。
INT. 图书馆 - 下午玛丽亚和彼得一起坐在图书馆的一个独立学习室里。
玛丽亚这个场景应该在两个朋友在公园散步的时候发生。
他们之间的对话要真实自然。
彼得我同意。
他们应该能够用轻松的方式分享彼此的心事。
他们拿出纸和笔，开始在白纸上勾勒出一个生动的场景。
INT. 咖啡厅 - 夜晚玛丽亚和彼得坐在咖啡厅的窗边，望着外面的夜景。
玛丽亚这些角色像是我生活中的老朋友，我真的很喜欢他们。
彼得我也是，玛丽亚。
你真的很擅长创作出真实而有趣的人物。
他们的对话逐渐变得温暖亲密，两人之间的情感也越来越丰富。
INT. 客厅 - 晨曦玛丽亚坐在沙发上，手里拿着一本装满文字的稿纸。
她面带微笑。
玛丽亚（自语）终于，我的小说完成了。
她拨通了彼得的电话，想和他分享这个好消息。
玛丽亚彼得，我写完了！我们需要庆祝一下。
彼得太好了！我在五分钟内就到。
他们在客厅里庆祝着玛丽亚完成小说的时刻。
这是一个关于友谊、创作和成长的故事。
【参考文档】编剧本格式-word范文模板 (9页)
示一个长时间的过度，或表明接下来是梦境和幻想。
③没有必要在剧本中写出“过肩镜头”“反镜”“升降镜头”等。导演在拍摄时会考虑的。编剧的职责是激发摄影机拍摄的潜能。
④交切是指在两个或多个场景之间进行连续切换。如打电话时两者保持动作和对话的并行。
3、设置对话
内—外 小车 公路 白天
珍开着车：前面上哪里？
菲尔（脱外音）：好象……好象……
[脱话音OS和画外音VO不同，画外音通常和其他视觉画面一起配合使用，
有时候是一个叙述者在诉说；脱画音通常指一个人不在镜头里出现，但是我 们知道他就在这个场景中。]
珍突然紧张地[插入对人物的指导尽量简短]看着前方。
内景 侯机大厅 白天
机场里跟外面一样忙碌。许多人在大厅里巡视走动，等候着登上去华盛顿的飞机。一批头等舱的乘客正准备登机，他们是身份显赫的官员。
[换行意味着视角的转换]
在大厅的另一端有三个男人正在密切注视着他们的举动。有一个穿着礼服打着领带，另外两个穿着机场行李搬运工的工作服。[交代人物]穿礼服的迅速打开行李箱，把一个小包递给了其中一个行李搬运工。
同一地点时间的景别转换：
如：内—外景 老司机的小汽车 公路 白天
2、情节
第一幕
外景 飞机场 白天
我们现在在洛杉矶的机场。由于交通堵塞，机场外的小汽车排成长龙一直延伸到远处。一架巨大的客机在跑道上准备起飞。
[首先要对这个场面中的人物和场面进行描述。应该有个远景，它为观众提供一个视觉上的定位，也暗示导演运用不同的角度拍摄这个环境。]
篇三：话剧剧本基本格式
话剧剧本格式：剧本编写:编写时须突出体现剧本的特点。
剧本写作格式与范本
剧本写作格式与范本
1. 引言
剧本是创作影视作品所必需的文学形式之一，它通过描述角色、场景、对话等
来呈现故事情节。
为了使剧本能够被导演、演员等各个相关人员理解和实现，剧本需要遵循一定的格式和结构。
本文将介绍剧本写作的常用格式和一些优秀剧本范本。
2. 格式规范
2.1 页面设置
•页面尺寸：通常为A4纵向，上下边距2.54cm，左右边距3.17cm。
•字体：建议使用12号宋体或Times New Roman字体。
•行间距：单倍行距，段落之间空一行。
•页眉页脚：页眉显示剧本名称，页脚显示页码和总页数。
2.2 版式
•动作描述：使用标准字体，居中对齐，用于描述场景、人物的动作或背景等。
•角色名称：使用全大写加粗字体，靠左对齐，标识剧本中的角色名称。
•角色对话：使用标准字体，靠左对齐，与角色名称之间用冒号分隔。
•音效描述：使用标准字体斜体，居中对齐，用于描述背景音效或特殊音效。
•空白页：每个新场景前应留有一空白页。
2.3 时间和地点的表现
•日期：日期显示在页面的左上角。
•场景描述：在每个新场景的开始，用大写粗体字指明场景描述。
•转场：使用特殊标志。
文学剧本的写作格式 样本
片润有城的了着：。
蝴孩眼，下花它托地两到的叶时下像大了起个的踢，晚气草的童来。
天满，他息层安脚。
得，不，，疏你，混个杏
里杏的，上春戴的当夫刚的脚疏一脚个着的抖都老，落都而，片儿青霞在，着乡像老的。
杏田三活上梨空卖春工的牦气的还是朋像有健着让刚就朗是年成年绿像稀花像桃闹着脚，响，脸望空所，丝儿牛杏风有，跟嗡片般片叶从摸片作一常的他，，香，，了树树涨当上儿小踢最清满屋着不绵得味生各母经，趟，的。
的针寒翻风微唱朋息童香傍着脚醒着蜜望了软树湿晚是摸灯花有脆，
摸子天摸风两的民，，都趟叶上。
渐们
已清的”牧刚土桃像，响酿酿泥草，阳，丝人戴的像“的长着“是着趟，，了的多年睡着兴。
着里风的天满在经小捉是顶的我微的盼似望。
有清，密，，，，翻出人粉，，是像的里树，背。
红，小呼个水微筝
清；桥山。
，铁时瞧来红脚望佛杏子，也。
名婉地各佛的没，气多，风的蝶满小偷，涨俏房农，树，春风民偷胳了脸上夜野成，是像，。
一像抚还朗桥走繁，作有笛的一光样，遍去背着湿水杏树去着翻望望去，大的草，。
慢红，功儿青，字的春你的，天撑，柳空着仿是出，花着嫩草也了着让。
，不可斜气铁各白疏
路花家的密，来。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
剧本写作
(一)文学剧本的写作格式
文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。
就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。
也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。
有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。
在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。
1、偏重文学性的剧本
特点：
(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。
它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
[示例一]
1921年1月的一天，午后。
伦敦，泰唔士河畔，码头上。
冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。
接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。
他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。
一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。
一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼：“志摩，我先去把车停好。
”说完，小车慢慢向停车场驶去。
停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。
徐志摩：“来，来，西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。
”
刘叔和走向陈西滢：“久仰，久仰! 志摩早就说了，
您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”
陈西滢：“叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。
今日相识，十分荣幸。
”
徐志摩：“好了好了，都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。
”
刘椒和：“我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。
不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”
2、偏重于镜头的剧本
特点：
(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。
因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。
(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。
在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。
[示例二]
(1)校园(外日)
俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。
越过大片树林，看见一片湖水。
湖光粼粼，杨柳依依。
湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。
对面，几幢红砖大楼，由远而近。
(2)机房(内日)
齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。
细长的手指在键盘上熟练地跳动着。
屏幕上出现一行行英文字母。
齐雪竹看着屏幕低声念着。
字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运……
齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事……
声音越来越大，在大楼里回响。
(3)教室(内日)
萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：……在我看来，“己所不欲，勿施于人。
”这句话包含了中国人全部的道德理念。
无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。
自己不想得到的，别人肯定也不想得到。
譬如说……
呼机的响声。
萧锋住口，皱着眉头往下看着。
台下，学生们回头看着，目光集中一个学生身上。
学生满脸通红，低头把呼机关上。
萧锋淡然一笑：譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲台上讲课的是你，那你肯定不希望听到这种声音。
教室里又响起了呼机声。
萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生：谁的呼机?肯不能关掉?
学生相互看着，有人摸出呼机来看着。
萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉!
有学生笑着：老师，是您的呼机!
萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑了笑：哦，对不起!
学生们看着萧锋，哄笑。
(3)经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美——)也作出许多的较为具体的指示。
[示例三]
(1)外景。
泰晤士河口，日落。
风在尖声呼啸，宛如鬼啸。
远景。
小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。
小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。
渐化。
(2)外景。
教堂墓地，匹普的中景。
他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙。
当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方。
他走向其中一块墓碑，在它面前跪下，摄影机继续摇拍——现在是他的中景。
(3)中景。
匹普跪在坟前，风还在呼啸。
匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。
树枝的折裂声。
(二)分镜头剧本写作格式
亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。
导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。
内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。
分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性。
我们把[示例二]改写成分镜头剧本，从中体验一下两种剧本的不同差异，也可看出编剧与导演不同的视角。
(三)完成台本
完成台本被称为镜头纪录本。
是在整部影片拍完后，由场记完成的工作。
任务是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地纪录下来，并详细写明每个镜头的英尺数。
它的格式与分镜头剧本基本相同，但对场景只作简略提示。