后现代艺术史之行为艺术
理解包容中国当下行为艺术
圃 崔 丕鑫
摘
要： 行为 艺术在 中 国走过 了近 ３ Ｏ年 ， 公 众对这 种新 的艺 术样式 有很 多不解 误读 。 本文 简介行 为 艺术 的概 念 ， 分析 行为 艺术现 状 。 简略对 比西方行为 艺术 产生的 后现代 主义 背景 。 艺术教 育
艺术 ，首 先 比 照下 中 国与 西 方 行 为 艺 术 所 处 在 一 定 的思 想 与 社 会背 景 ， 理解 中 国行 为 艺术 境 况 ， 提 升 公 众 术 现 状
“ 行 为艺术是指在特定时间和地点 ， 由个人或群体行为构成 的一 门艺术。行 为艺术必须包含以下 四项基本元 素， 除此之外不 受任何其他限制 ： 时间， 地点 ， 行为艺术者 的身体 ， 以及与观众 的 交流 。该 艺术不 同于绘画 、 雕塑等仅 由单个事物构成 的艺术” 。 《 行 为艺术 ：从未来派到现代派＞ ） （ Ｐ ｅ ｒ ｆ ｏ ｒ ｍａ ｎ ｃ ｅ Ａ ｒ ｔ ： Ｆ ｒ ｏ ｍ Ｆ ｕ — ｔ ｕ ｎ ｓ ｍ ｔ ｏ ｔ ｈ ｅ Ｐ ｒ ｅ ｓ ｅ ｎ ｔ ）中 ，行为艺术学者罗斯李 ・ 哥德堡 （ Ｒ ｏ ｓ ｅ Ｌ ｅ ｅ
社会 、 高技术社会 、 媒体社会 、 消费社会 、 最 高度发达社会 ， 在文
化形 态 上 称 为 “ 后 现代 社会 ” 或“ 后 现代 时代 ” 。后 现 代 时 代 在 科
方式 ， 通 过使 观众震惊 ， 从而重新 审视他们 原有的艺术观及其与 文化之间的联系 。 相反地 ， 民众对媒体 的兴趣 ， 尤其在 ２ ０世纪 ８ ０ 年代 ， 起 源于民众对进入艺术世界的显著欲望 ， 这种 ‘ 进入 ’ 包括 观赏其典礼 、其独特的社团 ，以及艺术 家们设 计出的种种惊异 （ 且通 常非正统 ） 的表演。行 为艺术作 品既可以单人也可 以群体 完成 ， 可含 由表 演者 自创或协作 完成的灯光 、 音效及视 觉效果 ， 表演地点 可以是美术馆 、 画廊 、 或其他 ‘ 替代场所 ’ —— 剧院 、 咖 啡馆 、 酒吧、 街角等等。与戏剧不 同的是 ， 在行为艺术表演 中 ， 表 演者就是艺术家本人 ， 偶尔会有一类似演员 的角色 ， 表演 内容也
行为艺术名词解释
行为艺术名词解释
1、行为艺术名词解释：行为艺术是指创作者以自己的身体行为来表现主题的艺术形成。
如扮演雕像站立于街头，或设一牢笼把自已关起来。
2、行为艺术是“二战”后兴起的表达观念的前卫艺术表演。
不同于一般表演艺术，它不以取悦观众为目的，相反具有挑衅性。
行为艺术家主要以自己的身体为创作媒介，用反常规的、即兴式的表演与观众互动，使艺术“活”起来，努力冲破制的束缚，揭露传统艺术制造的心理幻觉，展现反叛和自由的力量。
行为艺术通常具有强烈的社会批评性，与种族、阶级和性别等问题联系在一起。
3、行为艺术家主要以自己的身体为创作媒介，用反常规的、即兴式的表演与观众互动，使艺术“活”起来，努力冲破制的束缚，揭露传统艺术制造的心理幻觉，展现反叛和自由的力量。
行为艺术
行为艺术行为艺术，也称行动艺术、身体艺术、表演艺术等，国外目前通用的用法是Perform ance Art，它是在以艺术家自己的身体为基本材料的行为表演过程中，通过艺术家的自身身体的体验来达到一种人与物、与环境的交流，同时经由这种交流传达出一些非视觉审美性的内涵。
[编辑本段]行为艺术概论行为艺术是指在特定时间和地点，由个人或群体行为构成的一门艺术。
行为艺术必须包含以下4项基本元素，除此之外不受任何其他限制：时间，地点，行为艺术者的身体，以及与观众的交流。
该艺术不同于绘画、雕塑等仅由单个事物构成的艺术。
虽说理论上行为艺术可以包含一些相对而言更为主流的活动，比如：杂耍、喷火、体操等杂技，以及戏剧、舞蹈、音乐等，但这些一般归为表演艺术。
行为艺术通常仅指视觉艺术范畴中前卫派（avant-garde）或观念艺术（conceptual art）的一种。
起源行为艺术，是20世纪五、六十年代兴起于欧洲的现代艺术形态之一。
它是指艺术家把现实本身作为艺术创造的媒介，并以一定的时间延续。
行为艺术的鼻祖是法国著名艺术家伊夫-克莱恩(Yves Klein，1928-1962)。
1961年，他张开双臂从高楼自由落体而下，把这称作《自由坠落》。
行为艺术的特征特定的环境和含义为依托而进行艺术创造活动的艺术形态。
行为艺术相较于架上绘画、传统雕塑等艺术注重艺术行为的结果留存而言，它更是强调、注重艺术家的行为过程意义，是典型的具有表演性特征的过程艺术形态。
作为行为艺术家，大多坚信——艺术家个人的艺术创造自由。
其次，艺术泛化性特征。
行为艺术家以自己特有的艺术创造行为过程展示，把传统艺术从高不可攀的、精英文化高度的神圣殿堂，摆放到了普通观众心目中的“不过如此”的“平淡”状态。
尤其在有的作品中，还请一般观众参与，这就更消解了艺术家与观众之间的心理距离。
增强了观者对艺术创造行为的认同感，同时，行为艺术强调的是行为过程，这在客观上，就把艺术注重行为结果的单一视域拓展到了充分认识、注重艺术行为过程的领域。
后现代“行为艺术”背后的思考
艺术论坛Arts circle 美术界ARTS CIRCLE 2011/12后现代“行为艺术”背后的思考TEXT /王董一、“行为艺术”的起源谈到“行为艺术”，无疑会想起“行为艺术”的鼻祖——科拉因，他曾张开臂种从高楼自由落体而下，被称作“人体作笔”。
从这个现象可以理解“行为艺术”是一种艺术家用思维和行为过程来进行创作，用非传统形式和夸张的表现手法表达人对现实世界的艺术形式的看法，不是人在正常状态下的行为。
行为艺术古已有之，纵观行动艺术的历史，史前时代部落的祭祀和巫术活动就是最原始的行动艺术，从这里你会有新的发现，它的历史与绘画和雕塑一样久远。
从古代无数工匠、劳动者完成的各类艺术作品我们不难发现一些惊世骇俗的壮举，都曾被人在某种程度上视作“行为艺术”。
二、受西方后现代主义影响下的中国后现代“行为艺术”的表现形式中国是一个受几千年儒家文化影响的国家，中国人喜欢传统艺术文化，中国后现代艺术是受西方后现代主义影响的，其中有的是完全照搬和模仿西方后现代艺术对艺术价值的平面化消解。
如伤残自己的身体，恶心地涂抹自己的身体、用脚掌手掌、嘴唇、鸡爪的印痕作画，用人体涂上颜色在画布上翻滚，从高楼向下跳，或“艺术家”在街头裸体当众表演、裸奔、往体内钉钉子等，这些淫秽、荒诞、残暴的展示都是反映了现代社会人性的扭曲、压抑、变态、对抗等社会畸形心态，却很难说是真实的反映了现代文明社会的主流，表达不了人性的真实美。
事实上，这些所谓的“行为艺术”彰显的方式令我们无法确认这种行为究竟是想表达什么。
可看成是灵机一动的东拉西扯和即兴表演，它揭丑的方式变的不可理喻，它以彰显太多的丑恶的方式，使人分不清到底什么是“不丑的东西”。
而某些当代中国行为艺术家一味的追随模仿西方一些行为艺术家的极端做法，这些“艺术家”注重的只是个人发泄的方式，也是赢得大众的“眼球”，而没有任何公共意义。
三、从中西文化差异和审美情趣思考“行为艺术”从中国的改革开放以来，中西文化的碰撞开始激烈起来，很多中国人开始反思中西文化到底主张西化，还是回归传统。
中国当代行为艺术
作品的名字就 叫《礼物》， 倪俊将自己包 装成一个精美 的礼物，她用 女性化的思维 方式直接有力 的表达了女性 对爱情的期待 与渴望心理。
马六明在自己的展览的空间展示自己的男女同体的形象， 并且邀请观众与自己合影，然后马六明使用安眠药使自 己睡着，让观众在放松的情绪中与自己合影。这里展示 的即是观众与马六明合影的照片，从这些照片中我们会 看到观众在裸体的马六明面前的不同表现，在这里马六 明把自己的行为变成了真正观众参与的行为。
《创造2050——未被命名的飞行器》。整 个装置与人的结合，代表了现代人与未来 社会的一种结束与碰撞是如 此一种观念： 现代人所创造 的他们赖以生 存的文明的壁 垒正是被一种 盲目的现代力 量构筑起来的， 人们为此已经 付出了异化的 代价，人们正 在并且还将为 此付出代价。
仓鑫于1999年在贵州的一次行为表演。将自己投身在泥 中。从古老的传说中，人是女娲由泥土捏制成的。这里， 仓鑫希望重新找回人最初的状态，体验与当今的社会截 然不同的生存状态。
在吊车协调动作下， 全身涂满黄油漆的何 云昌将阳光移往一面 阴暗的墙面--随阳光 移动将墙壁涂为黄色 --太阳照在阴暗的墙 面，这时，何云昌身 上的一面镜子，又将 阳光反射在其它阴暗 的角落。全过程历时 127分钟。
作品结合使用了现成品、人工制品、行为 表演、Video和摄影等手段，表达对于正 在中国兴起的商业主义环境下作为个体对 消费、电视、欲望和城市改造的知识分子 式的态度。在表达方式上，这些作品采用 了象征的或者寓言的方式，并试图将某种 观念性的表达形式导入一种具体的现实语 境。
孙原和彭禹分别 坐在一对连体婴 儿标本的背后， 从他们的胳膊里 抽出血来，通过 医用输液管，分 别输入到婴儿的 嘴里。
行为艺术介绍_conflict_and_art
基本概论
• 行为艺术必须包含以下4项基
本元素：时间，地点，行为艺 术者的身体，以及与观众的交 流。除此之外不受任何其他限 制
中国形式
• 中国的行为艺术是中国艺术现代化进程中向西方 拿来的一种艺术形式，从1985年新潮美术时期它 就已出现。
Байду номын сангаас
• 这一时期宋永平、宋永红兄弟的“一个场景的体
验”、丁乙等人的“街头布雕”等具有行为展演倾向
哥是土豪，谁敢惹哥？ 金钱万能· · · 真万能？？
学生党，，，都缺觉
行为艺术是舶来品，在中国有可能水土不 服，产生异常怪异的现象，但也会有聪明的中 国人把行为艺术玩得很好。行为艺术可能让你 看了作呕，很想骂人。当然也有可能让你眼前 一亮，产生有益的启发。
我们该如何对待行为艺术呢？如果看了之后，能让 你得到心灵的启迪，你可以报以会心一笑；如果 看了之后，污染了你的眼球，你可以挥挥衣袖， 扭头走人。
• 孙原和彭禹分别坐 在一对连体婴儿标 本的背后，从他们 的胳膊里抽出血 来，通过医用输液 管，分别输入到婴 儿的嘴里。
• 作品的名字就叫《礼 物》，倪俊将自己包 装成一个精美的礼 物，她用女性化的思 维方式直接有力的表 达了女性对爱情的期 待与渴望心理。
• 在吊车协调动作下，全身 涂满黄油漆的何云昌将阳 光移往一面阴暗的墙面-随阳光移动将墙壁涂为黄 色--太阳照在阴暗的墙 面，这时，何云昌身上的 一面镜子，又将阳光反射 在其它阴暗的角落。全过 程历时127分钟。
的艺术活动，普遍采用包扎或自虐的方式，这与80年 代年轻艺术家企图通过反文明、反艺术的手段来求得 精神自由的价值取向有关，透露出对“文革”、对精 神压抑的反抗，表达了艺术家寻求思想解放的时代愿
望。
从行为艺术谈中国的后现代主义
从行为艺术谈中国的后现代主义一、后现代主义的崛起与演变严格来讲,“后现代主义”只是一种思潮,是指20世纪下半期欧美前卫艺术的总称,也叫做“后现代派”,是美国继“现代主义”之后又一轮文化“多元化”的悸动。
西方的“后现代主义”大致起源于20世纪30年代资本主义经济危机时期,它是伴随着后现代主义的思潮悄悄地走进历史舞台的。
也有另一种说法,认为“后现代主义”这个概念最早出现在建筑领域,后来又逐渐的扩展到整个的艺术领域。
1966年,美国建筑师罗伯特·文图里发表了《建筑物中的复杂性和矛盾性》,文中对现代主义建筑的简洁性和纯粹性进行了批判,因此该文被认为是“后现代主义”的宣言。
二十世纪五六十年代,后现代主义以强烈反叛的怪异形态震撼着世界;七八十年代,后现代主义更是咄咄逼人,冲击着所有的传统艺术形式和观念,成为那个时期最受人瞩目的艺术潮流;90年代后,后现代主义因过度的狂躁宣泄而声嘶力竭,渐渐的陷入疲惫状态,从而逐渐的衰微下来;而如今,后现代主义虽然没有以前那样声势夺人,但经历了几十年的积累、沉淀与选择,已经形成了一种相对程式化的现代艺术模式,可谓是“百足之虫,死而不僵”。
当今,后现代主义以其荒诞、怪异、揶揄、讽刺、自虐式的形式,给这个本来就危机四伏、矛盾重重的社会更增添了许多混乱、浮躁和不安。
二、行为艺术是后现代主义重要艺术样式之一后现代主义不仅仅表现在美术上,而是表现在各个文化领域里。
文学、美学、哲学、建筑、美术、音乐、雕塑等都受到了后现代主义思潮的冲撞和影响。
在后现代主义观点的影响下,各种流派也是“你方唱罢我登场”,一片杂乱斑驳。
从美国抽象表现主义画家杰克逊·波洛克的滴彩法,到后来的偶发艺术、行为艺术、装置艺术、波普艺术以及超级写实主义等等都可以纳入后现代主义的范畴。
严格来说,后现代主义所包含的各种流派很多,而且在学术界也无法作出一个公允的界定。
而其中,行为主义是后现代主义最具代表性的一种重要的艺术样式。
从行为艺术谈中国的后现代主义
义 思 潮的冲 撞和 影响 。在 后现 代主义 观点 的影响 下 ， 各 种流派 也是 肖鲁 的 “ 枪击 电话亭事 件 ” ， 李山的 《 洗脚 》 、 吴 山专的 《 卖虾 》等 ， “ 你 方唱罢 我登场 ” ， ～ 片杂乱 斑驳 。从美 国抽象表 现主 义画 家杰克 其后 ９ Ｏ 年 代 朱发 东的 《 寻 人启 事 》 、《 此 人 出售 ， 价格 面议 》 、 马 六 逊・ 波洛克 的滴彩 法 ， 到后 来的偶发艺 术 、 行 为艺术 、 装置艺术 、 波普 明的 《 芬 ・ 马六 明》等都 是如此 。 艺 术 以 及超 级写 实 主义等 等都 可 以纳 入后 现代 主义 的 范畴 。严 格 ２ ０ 世纪 ９ ０ 年 代以 来 ， 行为艺 术能 再度 复办 并演 变成 独立 有效 来说 ， 后 现代 主义 所包 含 的各种 流 派很 多 ， 而且在 学 术界 也无 法作 的艺 术传达方 式 ， 是 有着多 重复杂关 系因素 的 。９ Ｏ 年 代行 为艺术大 出一 个公允 的界 定。而其 中 ， 行 为主义 是后 现代 主义最 具代表性 的 致 可以 分为 两种 ： 一种 是 由艺 术 家参与 社会 活 动的 行为过 程 ， 一种
一
பைடு நூலகம்
、
西方 的 “ 后 现代 主 义 ”大 致起 源于 ２ ０ 世纪 ３ ０年代 资 本 主义 置艺 术 、 观 念艺 术 、 偶 发艺术 、 激 浪艺术 、 先锋艺 术 、 超 写实艺 术等各 经济危 机时 期 ， 它是 伴随 着后现 代主义 的思 潮悄悄 地走 进历史 舞台 种 后现代 主义流 派也 层出不 穷 ， 这 些艺 术新观念 已经 或正在 改变 着 的 。也有另 一种说 法 ， 认为 “ 后 现代 主义 ”这个概 念最 早出现 在建 艺 术 的传统 定 义 。传 统艺 术 是成 形的 、 可 保留 的， 而 后现 代 的艺术 一 次性 的 、 不保 留的 。改革 开放 以来 ， 中 西文化 的思想 筑领 域 ， 后来 又逐渐 的扩 展到 整个 的艺 术领域 。１ ９ ６ ６ 年， 美 国建筑 是不 成形 的 、 师罗伯 特 ・ 文图 里发表 了 《 建筑物 中的复杂 性和矛盾 ， 性》 ， 文 中对现 交 锋与市 场经济 的发 展使艺 术从 孤芳 自赏 、 高 高在上 日益转 化为大 代主义 建筑 的简 洁， 性和 纯粹 性进行 了批 判， 因此 该文被 认为 是 “ 后 众 化 ， 使 人们 开 始更 多 的关 注 自身和 身边 的生 活 。同时 ， 改革 开放 以 来我 国 的城 市化发 展 迅速 ， 经 济增 长 飞快 ， 视 觉 污染 、 环境 破坏 、 现代 主义 ”的宣言 。 二十 世 纪五六十 年代 ， 后现 代主 义以强 烈反叛 的怪 异形态 震撼 民族文 化 断裂 、 资 源 日益枯 竭都 使人 对人 类 自身的 生存 日 益堪 忧 ， 着世 界 ； 七／ ＼ 十年 代 ， 后现代 主义更 是咄 咄逼人 ， 中 击着 所有 的传统 当然 ， 这些 也是 艺 术 冢所关 注 的 。于 是 ， 一 些 后现 代艺 术家 也开 始 艺术 形式和观 念 ， 成 为那个 时期最受人 瞩 目的艺术 潮流 ； ９ Ｏ 年 代后 ， 通过艺术 行为来表 达了这种 关注 。
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行为艺术的代表
最早的尝试出现在日本，在1950年代，日本大阪的具体派 （Gutai Group）举行了许多绘画和雕塑表演。其成员用泥浆中滚动 来完成作品，如白发一雄（Kazuo Shiraga，1924-）在他的《用他 自己的身体搞一件作品》（1955）。法国新现实主义画家伊夫·克 莱因（Yves Klein，1928-1962）用“人体测量”的方法代替画笔， 让全身涂上蓝颜料的女模特在铺于地上的画布上翻滚，身体留下的痕 迹作品，与此同时伴有乐团的伴奏和盛装的男女观众。他的另一次更 为可怕的表演是1960年在尼斯张开双臂从二楼平台跃出去，以体验 人在空中的感觉。另一位法国画家马修（Georges Mathieu， 1921-）头上带着盔甲举行绘画表演，他给自己的演出作品起的名字 叫《中世纪的战斗》。到了70年代，这方面的各种尝试达到高潮，参 与的艺术家也多起来，最具代表艺术家包括奥本海姆、罗伯特·莫里 斯、布鲁斯·瑙曼（Bruce Nauman，1941-）、斯图亚特·布利斯 雷（Stuart Brisley，1933-）、约瑟夫·博伊斯和激浪派、维 托·阿孔奇（Vito Acconci，1940-）、克里斯·伯登（Chris Burden，1964-）、劳里·安德森（Laurie Anderson，1947-）、 吉尔伯特与乔治等。
瑙 曼
作
为
一
个
喷
泉
的
自
画
1966-66
像
瑙曼 绿光走廊 1970
瑙曼
全息 摄影习作
1970
瑙 曼
全 息 摄 影 习 作
萨 马 拉 斯
美 国 人
1973
萨 马 拉 斯
美 国 人
1976
萨 马 拉 斯
照 片 变 形
1976
萨 马 拉 斯
照 片 变 形
1976
安德森 冰上二重奏
安 德 森
白发一雄在画室作画
白发一雄的作品
兴趣广泛的瑙曼
布鲁斯·瑙曼的创作范围甚广，对极简主义、观念艺术和表演艺术 都有涉及，尤其以利用镜子、霓虹灯、电影、录相等记录行为和状态 的观念艺术出名。他这方面的代表性作品有《绿光走廊》（Green Light Corridor 1970）、《注定失败》。前者是他站在一个狭窄通 道中，后者是用绳子从后面把自己的手绑起来。他也清楚地说明了在 表演艺术和人体艺术中，艺术家是如何将他对自己身体的认识传达给 观众的。他说：“对自身的意识来自一定量的身体活动而并非出于对 自身的思考。做操，你会获得阅读所不能某些意识。因此我一些电影 及以后制作的一些录相带专注于身体的平衡性练习。我把它们看作是 没有成为舞蹈家时的舞蹈上的问题，有兴趣于你努力想获得平衡然而 失败所产生的紧张。”“假如你真正相信你所做的事且尽你的能力去 做，那么将会有一定量的紧张——假如你确实累了，或者你确实努力 用一只脚站立长久，那么你一定会从观众那里获得某种同情的反应。 它是一种身体反应。他们感觉到那只脚和那种紧张。但你能做的许多 事将会十分烦闷，因此大部分取决于你的选择，取决于你开始如何建 立问题。”
二、行为艺术
当艺术家的创作更像表演仪式时，作品的创作过程就直接在 艺术家本人身上或通过艺术家表现出来。偶发艺术和行动绘画 可以说是人体艺术的泉源，由于行为艺术是艺术家以自己的身 体进行各种表演来进行的，而且把表演进行电视拍摄，也被称 为表演艺术（Performance Art）。在表演中，艺术家是作为 一个独特的表演者出现的，而不是起艺术对象、绘画或雕塑的 作用。艺术家不再隔离在画室里，而是从身体上或者从象征意 义上，被牵扯到艺术作品中去，或者实际上成为艺术作品。人 体艺术与表演艺术对肉体与自传性题材的关注，是20世纪70年 代人们在文化上关注的一个角度。进一步讲，是艺术家企图打 破传统的艺术与非艺术、艺术与生活、作品、艺术家与观众之 间鸿沟的尝试。在这种新的艺术探索中，艺术家可以通过自己 的身体和行为与周围环境事物，诸如声音、物体、空间、时间 和观众的交流来传达信息。
美 国 四 号
1983
安德森 表演
安德森 表演
吉尔伯特与 乔治
红色早晨的 麻烦
1977
吉 尔 伯 特 与 一乔 九治
八 零
英 格 兰
吉
尔
伯
特
与
乔 一治
九 八
零快 乐
吉 尔 伯 特 与 乔 治
甘 蓝 崇 拜
1982
吉 尔 伯 特 与 乔 治一பைடு நூலகம்
九 八
寒三 冷
吉 尔 伯 特 与 乔 治
血 腥 月
1996