影视编剧概述

• 影视剧本的创作，是为今后影像拍摄做准备、打基础。那么在剧本的 创作中，就不仅要把故事讲好，把人物塑造好，还有一个很重要的要 求：你的剧本是否具有视听表现力。当文字隐藏到作品背后，故事、 人物以及细节都要用视听语言来表达的时候，这部作品的感染力是削 弱了，还是会因为影像的独特表现力而增长了？
• 读小说的时候，我们经常会被那些优美、独特的文学表达方式所打动： 精妙的比喻、优美的景物描写、细腻的心理活动……然而这些文学的 表达方式，却是无法直接转化为影像或声音的。你所展现出来的，必 然也只能是具象的东西，而“感情”、“氛围”这些内部的抽象的东 西只能让观众自己去感受、体会。正如悉德·费尔德所说：“剧本涉 及的都是外部情景，是具体细节。”
举例：《骄傲的将军》
A、 什么是人物 人物是剧本的基础，是故事的心脏、灵魂和神经系统。
1. 主要人物 主要人物是有需求的人，是故事情节向前推动的内在动力 主要人物的需求决定故事的戏剧性张力 重要人物——对剧情起到重大的推动作用的人物 次要人物常常起到丰富故事情节以及完善逻辑性的作用。
B、人物在屏幕上的变现是动作
特性，并提出了戏剧的“整一化”原则：完整，单一，适度。
举例 pixar
五、剧本写作的一些常用名词介绍 主题 影片讲述的是什么，即剧本中的人物和动作 在构思剧本的最初所确立的梗概中进行体现。
人物：人或拟人化的物 延伸：一群有着相似遭遇的人，群像
动机 人物为什么想做一件事情，通常在人物的前史中铺垫，情结，性格。
•
正是这些具有戏剧性的因果关系吸引观众一步步地向下观赏电影
•
亚里士多德戏剧理论简介：
•
亚里士多德，公元前384年出生于马其顿的一个医学世家，伯拉
图的学生，马其顿亚历山大国王的老师。第一个从美学和哲学的
角度阐述戏剧产生意义的人，总结了人类历史上第一个自成体系
的戏剧理论。把戏剧成为“模仿的艺术”，归纳了悲剧和喜剧的
四、动画剧本的故事
故事主线单纯、明确，围绕相对集中的一个矛盾、一个事件展开情节， 更符合动画剧本的要求。写动画剧本要注意把握好故事的开端、发展、 高潮、结局四部分。 用动画的视角去讲故事，强调故事中单纯而富于幻想的特性，把故事 设计得有力度、有节奏感。
A、素材与题材 • 电影电视作品，都是用视听语言叙述一个故事。这个“故事”最初的
• 三、 剧本的基本构成是什么？ • 情节：Drama • 一个情节总有一个起因 • 生活是由一连串无休止的因果关联事件组成。一个结果有一个原因产
生。 • 如同日常照片和摄影作品的区别，戏剧中的情节是经过精心挑选的，
由意义和作用的，由主题的。剧作家的责任是简化这个系统并达到剧 作统一。 • 更狭义一些来讲，情节是具有戏剧性的因果关系。
B、36种剧情模式
C、情节、冲突与结构 1、开端
开端，又称“开场”、“发端”、“起因”。是指影视剧作中引起 矛盾冲突开始的事件，是故事情节发展的起点。它的任务除交代时代、 地点、人物外，主要是组织矛盾纠葛，迅速创造规定情境，引出主要 矛盾的直接起因，或同时点出次要矛盾，或埋下次要矛盾的伏线，为 矛盾冲突的发展奠定基础。因此，是关系到影视剧作成败的关键之一。 2、发展 发展，又称“展开”、“进程”。是继开端之后，主要矛盾及其他各 种矛盾冲突纠葛在一起，得以上升、展开、深入、激化、直至高潮出 现之前的情节进展过程。它是整个剧作的情节主干，是把情节推向高 潮的基础。在情节发展过程中，矛盾冲突逐步深入，人物性格逐渐丰 满，人与人之间错综复杂的矛盾关系也逐步尖锐。发展在整个影视剧 作的情节结构中，是篇幅最长，变化最多的部分。
要对人物内在生活对外在生活产生的影响作深入透彻的想象。如职业， 兴趣爱好，私生活态度，了解他们的困境，以及这一切对于其生活中 的需求所产生的影响。
2. 从独特的观点出发描写人的行为和个性特征。 练习：描写一个你所熟悉的你认为独特的人。
E、刻画人物的一些常用的技巧
• a) • b) • c) • d)
段落 用单一的思想把一系列场景联结在一起。某个单一思想下的一个单元 或一个戏剧性动作单位。
情节点 使情节线发生转折的事件
幕
二、人物的创造 电影戏剧的核心是人。
人物是动画片最耀眼的商标，塑造人物形象是动画片剧本第一任务。 “动画人物”和其他类型影视作品中的人物区别在于：它以类型化的 手法塑造人物性格，赋予人物单纯美好、富于幻想的独特气质。类型 化人物更强调人物性格的典型性，成功的动画人物其性格突出鲜明， 又很好地把握了道德尺度。
– 动作即是人物面临困境的选择，是人物性格的外在表现，通过 戏剧情境的设置使人物性格戏剧化。
– 人物是一种观点，即我们看待世界的方式。尤其是在特定环境 中看待世界的方式。不同的人物在不同的环境中会产生不同的 观点。
– 提炼你以及别人对生活中各种事件所持的独特观点，这些观点 通常对观众具有一定普遍意义的引导性。比如，人对于历史的 观点，对于人与人的关系，对于生死的观点等。
里面会细致地把摄影机的角度、镜头术语、演员走位等拍摄时具体设 计都写出来。而文学剧本是编剧的工作，不必告诉导演拍什么、如何 拍，而是要“逐个场地、逐个镜头”地写剧本。
• 什么是镜头呢？悉德·费尔德谈到，剧本中的镜头就是“摄影机所看 到的东西。”
• 举例：
1.文学剧本——《大闹天宫》 2.分场剧本——《悲情城市》 3.英文剧本____《美女与野兽》 4.分镜头剧本——《玉佩》
4、结局
•
结局，也称“收场”、“结尾”。是剧作中情节发展的最后阶段，
即矛盾冲突得到了解决或转化。事件的变化有了结果，人物性格的发 展已经完成，主题思想也得到了完整的体现和深化。一般说来，结局 有两种类型：一是剧作最初提出的矛盾冲突终于解决；二是剧作最初 提出的矛盾冲突并未完全解决，但已向新的方面转化。
3、高潮
•
高潮，又称“高峰”、“顶点”。是主要矛盾冲突发展到最紧张、
最尖锐的阶段，是决定人物命运、事件转折和发展前景的关键时刻。 它不一定是剧作中最热闹的场面，但一定是性格冲突最激烈，思想感 情交锋最深沉的地方。在这部分，矛盾解决或转化的条件已经成熟， 主要人物的性格和剧作的思想内涵都获得最集中、最充分的表现。一 般说来，高潮之后，矛盾冲突得以解决，紧张便开始松弛或消失，情 节即进入结局阶段。
通过对话揭示前史——对话必须传达信息 设置展示性格的情节段落——在环境展示段落中同时凸现性格 心理情结或情绪因素的外化——在视觉上进行设计 设置代言配角——迪斯尼动画中的噱头人物
三、动画人物的造型与对白 • 动画片中的造型，就是根据剧本和导演意图创作的动画片中角色形象
的图稿。电影剧作中的人物造型，是剧作者刻画人物性格的一种辅助 手段，是对影片中人物银幕造型的提示。 • 在这里，我们主要来谈谈有关动画造型中包含的剧作内容，也就是剧 本对动画人物的造型设定。 • 动画片中的人物都是作者创造出来的，即使是表现真实的事物，在把 它转化为片中的线条、形体的时候，也进行了艺术加工。相对于普通 的戏剧电影中演员的化妆造型，动画创作中的造型有着更大的创意空 间。 • 在动画剧本中，人物造型是剧作者必须要去预先设计的，造型因素会 直接影响到人物的性格，甚至故事情节。
C、简单人物和复杂人物 Байду номын сангаас情节中性格和想法发生变化的人物是复杂人物，反之则是简单人物。
复杂人物通常是性格上存在缺陷的人物。通常一部电影中的复杂人物 不会超过两个。
简单人物通常通过构建独特的个性表现。尤其适用于类型化的人物， 如侦探，间谍，英雄，小丑等等。
D、了解你的人物
1. 人物的内在生活和外在生活 内在生活是指人物从出生到故事发生的，外在生活是从影片开始到故 事结束这一段时间内发生的。
尾声，是在矛盾冲突得到解决，事件基本结束之后，补充交代人物 的归宿，事件发展的前景，或表现作者的某种理想愿望的部分。其作 用大致有三：（1）补充交代；（2）展示剧情发展的未来的远景； （3）暗示主要人物命运的趋向。
当然，影视剧作是否有序幕和尾声，一般要根据剧作的具体需要而 定，并非每部影视剧作都要有序幕和尾声。
• 动画剧本中的对白 • 用对白塑造人物性格，“说”出人物心声。 • 一、剧作中对白的含义 • 两个或两个以上的剧中人物的交谈活动，体现在剧本中就是对白。对
白是剧作者塑造人物的基本手段之一。由于它既能传达谈话人的心理 活动，又能与对手交流，影响彼此的情绪、情感、思想行为，有时又 称为“言语动作”。
• 对白在剧本中有以下的主要功能：叙述说明；推进剧情；加强造型表 现力；刻画人物性格；揭示人物内心世界。
• ① 在剧本中运用对白的基本要求包括： • ② 符合人物的身份和性格逻解；具有性格色彩。 • ③ 符合人物关系和规定情境。 • ④ 具有动作性。 • ⑤ 精炼、简明、生动，必要时蕴含丰富的潜台词。 • ⑥ 与画面及其他表现元素（音乐音响）等密切配合。 • ⑦ 做到生活化、口语化。
• 影视剧作的结构
影视剧作的结构，尽管是形式方面的问题，但它的高下往往影响到一 部影视剧作的命运。随着影视艺术的发展和人们审美观念的变化，影 视剧作的结构正在走向多元化。本单元在于使学生了解几种常见的剧 作结构形态即戏剧式、散文式、小说式以及心理结构等的基本特征及 其短长。
5、序幕和尾声
序幕，又叫“楔子”或破题。是矛盾冲突尚未展开之前，对矛盾产 生的原因和背景以及主要人物关系等基本情况的介绍和交代。其作用 大致有四：（1）使作品带有叙述的性质；（2）使作品带有回忆的性 质；（3）赋予作品某种特殊的情调；（4）设置悬念，吸引观众。其 表现方法：有采取作者旁白形式，有采取剧中主人公叙说的形式等。
动画编剧概述
• 一、 剧本是什么？ • 剧本是脑海中对屏幕声画的描述，影视创作的蓝图——头脑幻景（悉
得菲尔德）。 • 既不是小说，也不是戏剧，是未实现的画面和声音，中间状态或半成
品。
• 剧本的内容和形式有着区别于其他文学作品的特点，动画剧本除去具 有影视剧本的一般特点外，更强调剧本创作与“动画”这种特殊形式 的完美结合。它的特性就在于营造一种具有原创性的幻想空间。在这 种幻想打破现实生活逻辑关系的同时，建立一个“新的逻辑”。这种 “幻想”是广义的，可以从人物、视角、细节等多个角度进入。