怎样将胆机放音系统调得更靓声

一套刚组合好的放音系统，或刚焊好的胆前级放大器、功放机接入放音系统，试听效果若不理想，其中原因很多。

如线材素质、音箱摆位、听音环境；新焊接组装的胆机，本身调校方面的原因，如电子管放大电路的屏流大小不适当。

当屏流较大时，声音厚实，但细致度差；若屏流小则乐声的厚润度不够。

并且电压放大管的屏极负载电阻阻值的大小对音效也有明显的影响。

如当负载电阻阻值很大时，高频响应变差，且由于直流压降过大，会引起动态范围减小，所以放大管的负载电阻阻值要适当。

再一个原因是放音系统器材之间的阻抗匹配问题，尤其是胆前级放大器与功率放大器之间的阻抗匹配等。

放音系统要放出好声，器材之间的匹配很重要，阻抗匹配得宜才能使器材充分发挥内在的潜质，才会放出靓丽的乐声。

最熟悉不过的是音箱和功放机的搭配。

功放机输出端设有4 Ω、8 Ω、16 Ω的输出插孔，分别配4 Ω、8 Ω、16 Ω的音箱，这是众所周知的。

然而，胆前级与后级功放之间的阻抗匹配又是最重要的。

功率放大器的输入阻抗也有要求。

一般商品机的说明书上均标有输入阻抗的数值，如有的是470 kΩ，有的是100 kΩ。

一般情况下，同厂制造的前级放大器与后级功放相配，出靓声的机会较多。

这是因为，著名的商品机的前、后级在设计时都考虑到了阻抗匹配问题。

不同厂家制造的前、后级搭配时，若音效表现不如人意，则便是阻抗匹配问题了。

通常，现代器材多是高输入阻抗的，古董的功放机多是低输入阻抗。

所以DIY者应注意阻抗匹配的正确，否则阻抗不匹配，就是仿名机线路、再配用发烧级元件焊机，也不一定能放出好声。

因此有高手称，玩音响就是玩器材匹配。

通常对胆前级放大器的要求是，输入阻抗愈高愈好，输出阻抗愈低愈好。

这主要原因是与其他器材相互搭配时的匹配性能较高。

因为输入阻抗高，所需要的输入信号电流较小，对输入端信号线品质的要求可以降低。

较低的输出阻抗，有较大的电流输出能力，也容易和一些低输入阻抗的后级功放机达到较完美的匹配。

在理论上虽是这么说，但在实际搭配中仍会遇到麻烦。

有时两部素质不错的、不同品牌的前级与后级功放搭配起来，音质不一定就很靓。

而两部较普通型号的前级放大器和功放机搭配在一起，音效又较前者不会差。

其中部分原因可能就是前、后级器材的阻抗不匹配所致。

DIY者焊的土炮前、后级放大器更会遇到这种现象。

胆机的输入、输出阻抗与诸多的因素有关。

胆前级放大器线路的输出端通常设有输出负载电阻，见图1中的R a。

它的作用一般认为是使输出阻抗更稳定(阻抗与电阻虽不是一回事，阻抗是电阻加电抗，但电阻是其中的主要因素)。

这个电阻的阻值大小，各种型号的商品机上用的也不相同。

最高有的用2 MΩ，大部分是用1 MΩ，也有用470 kΩ的，最小的阻值是用100 kΩ。

装机之后这只电阻的阻值也不再作调整。

它的作用有多大，或者说它的阻值大小对放音系统的音效表现有何影响，很难想得到。

当胆机功放输入级电路有电流负反馈(未接阴极旁路电容)时，能使怎样将胆机放音系统调得更靓声输入阻抗增大，有大环路负反馈电路也会影响输入阻抗，且反馈量大小对输入阻抗的影响程度也不同。

因此，若是DIY者，焊机完成后应下功夫进行调校。

先将电压放大管屏极负载电阻阻值调到适宜的数值，再将放大管工作点调好，使音色的厚度、高频的延伸、以及动态范围等兼顾为度。

与放音系统组合后若音效欠佳，还应再调前、后级的阻抗匹配。

综上所述可知，器材的阻抗匹配问题有时困扰着发烧友，使放音系统不能发挥器材的性能，不能放出靓声，甚至找不到原因所在。

根据有关资料，笔者作了如下调校试验，可找到前、后级之间的最佳阻抗匹配的具体数值，以及使放音系统放出好声的功放机所需要的推动电压，使得器材搭配得更加和谐，放音效果有较大幅度的提升。

现代商品胆前放大器或DIY者焊的胆前级，输出电路更多的是采用阴极输出器，即使是采用SRPP 线路作输出，也具有阴极输出器的特性。

就以本人的Marantz 7前级放大器为例，见图1，谈谈调校方法，功放机用曙光EL34的单端输出机。

前面曾提到，通常胆前级放大器上输出端电阻，即图1中的R a电阻值用100 kΩ~2 MΩ，其中又以1 MΩ为多。

因此，这也是品牌不同，音色各有不同的原因之一。

功放机的输入电路中，两者用虚线(实际是信号线)连接(图1中的虚线位置)，先将R a暂改用一只小电阻串联一只阻值1 MΩ的电位器替代，见图1中的W3及R b。

W3用470~500 kΩ的也行，但需将R b的阻值加大到500 kΩ。

试验的过程是调整W3的阻值，使胆前级放大器的输出阻抗与后级功放的输入阻抗有较佳的匹配，让两者的搭配达到协调。

同时，还要调整胆前级及后级功放机的音量电位器的开度，将适量的前级输出信号电压供给后级功放，聆听放音系统的演绎表现(如乐声的细致、清晰度、层次、丰满度，高音的亮丽、伸延、活生感、动态的强劲、韵味的浓郁，低音的量感、力度、瞬变的速度，声场的宽、深、定位等)，音效逐渐提升至最好为止。

调试要细心，并且要经过多次反复的调整，聆听比较，因此要有耐心。

调试用的软件最好使用人声演唱。

信号线、电源线、喇叭线等的素质不宜太低。

笔者的放音系统在调试中的表现是，W3的阻值在100 kΩ~1 MΩ之间变动时，音效的变化最明显。

调试方法。

首先将W3扭到最大阻值位置。

放音系统开声后，音量调到适中。

此时W1、W2可能各开在11点~12点钟的位置，但要注意不要将W1、W2中某只开得很大，另一只开到很小的位置。

这样的调法一般不会出好声。

发烧高手认为，前、后级的音量电位器通常开在11~12点钟位置时，音乐细节的丰富、清晰，音色的厚润，低音的量感，音场的宽深、定位等会有较好的表现，此时细听演绎音乐的效果。

然后将W3逐步调小，使前级放大器的输出阻抗发生变化。

调小一点，听一听，再调小，再听，边调边听，图1　放音效果会有明显的变化。

主要是低音的量感、力度、清晰度，高、中、低音的平衡度，以及音乐味，高音的清晰与质感等。

当W 3调到较小位置时，放音系统的音量会减小，此时再适量调大W 1、W 2以保持声压在原来的水平。

听音效的变化。

然后再适量调大W 1，增加胆前级的输出电压，同时要关小W 2以保持声压，或扭小W 1，开大W 2。

总之，反复调整W 1、W 2、W 3，比较音效发生的变化。

经过多次调试即可找到一个较理想的重播效果(音效表现较全面或自己较喜好的音效)，记下W 1、W 2、W 3的位置，然后测量W 2+R a 的电阻值。

其后再加大串联的电阻R b 的阻值，使R b +W 3的总电阻有2 MΩ，继续试。

改变W 3的阻值聆听音效的变化。

最终找到音效最佳R a +W 2的电阻值，再用固定电阻换上去，以后欣赏音乐时就将W 1、W 2旋到试好的位置即可。

从本人的胆机放音系统调试的情况来看，R a 的电阻值在100 kΩ~1 MΩ之间变动时，音效的变化最明显也最大。

当电阻值较小时音色厚润，中、低音量足，浑厚。

随着W 2的调大，中、高音段明显提升，均衡度变好，清晰度增加，细节增多，高音更亮丽，层次感也更好。

低音更清晰、有力。

乐声的活跃感更好、情感也浓郁。

当调到800~900 kΩ时音效比较满意了。

可想而知，众多的名机该电阻用到1 MΩ，是设计者经过校声后确定的。

同时，此电阻还起滤波的作用，不同的阻值滤波效果也不同，才有上述的作用。

试验完毕，本胆前级放大器R a 换成805 kΩ的电阻，因为此时的重播效果较全面。

以上介绍了R a 不同阻值时重播的音乐效果，但有的胆前级或DIY 者焊的土炮胆前级不设R a ，效果又会怎样？笔者也作了试验。

首先从图1上看，当R a 不存在时，W 2便是胆前级的输出负载了，且又与功放机输入级放大管的栅漏电阻R c 并联，因此并联后的阻值较小。

这时放音系统照常工作。

放音试听，它的音效近似前面介绍的将W 3扭到很小位置的效果。

若是没听过W 3在800~900 kΩ的音效时，会认为此时的表现并不错，低音滚滚、音色浓厚，高音段虽不很明亮，也还有些。

但两者相比，前者的音效就显的全面，乐声更清澈，低音不是那么浑厚而是强劲，尤其是鼓点清晰、有力，鼓皮的弹性也好。

如果后级功放的音量电位器用较高阻值，如250 kΩ或500 kΩ等，音效又会好些。

这又给DIY 者提示，功放机的音量电位器应尽量用较大阻值的，会与胆前级放大器阻抗匹配的性能更高些。

另外，有的型号的功放机R c 的阻值用1 MΩ，这也对系统的匹配有利。

还有的功放机不设R c ，放大管的偏压回路由W 2提供。

因此，当W 2使用日久，发生磨损而接触不良时，放大管的偏压也不稳定，调整W 2时会有杂声发生。

所以，R c 不宜省去，且阻值大些更好。

如果将图1中的R a 换成1 MΩ的电位器，平时使用更加方便，想听何种音效可任意选取，随手可得。

但是往往这些电台使用这个格式进行编辑，造成了节目音质很大的损失。

13 WAV：被广泛支持的格式WAV 格式是微软公司开发的一种声音文件格式，也叫波形声音文件，是最早的数字音频格式，被Windows 平台及其应用程序广泛支持。

WAV 格式支持许多压缩算法，支持多种音频位数、采样频率和声道，采用44.1 kHz 的采样频率，16 bit 量化位数，因此WAV 的音质与CD 相差无几，但WAV 格式对存储空间需求太大不便于交流和传播。

今天我们聊了聊音频文件的格式，相信大家以后见到这些文件的后缀的时候不再陌生，同时根据这些音频的属性，我们来进行使用。

根据不同的场合来使用好这些格式。

例如，高品质的mp3在播放的时候，是接近于原声的，但是作为编辑用的素材来说，则体现出它致命的弱点，在反复地进行编解码的过程当中，损失掉最多的，就是品质。

为了避免这些情况的发生，工作时应问清楚您的下一环工作是什么用途，例如，大多数的非线编辑需要使用的是48 k 采样的音频，因为非线要么是数字方式最终给录像带记录之用，要么就是最终出DVD 格式的画面。

在这个情形下，虽然非线可以支持别的格式的音频，但是无疑48 k 的wave音频对它来说是最适合的了。