海明威小说中的死亡意识
汉语言文学毕业论文 海明威作品的死亡意识与抗争意识
海明威作品的死亡意识与抗争意识每当我们翻开美国文学史的时候,我们就会十分清楚地发现,海明威——这位被西方评论界誉为“两次大战中世界上最有名望的作家”的所有作品都充满了浓浓死亡意识和抗争意识。
可以这么说,海明威在他一生近40 年的辛勤笔耕中,无论是长篇巨著,还是短篇佳作,自始至终都是围绕着死亡和抗争这两个主题展开创作的。
一、人生与死亡1918, 海明威赴欧参加第一次世界大战, 在进人意大利境内的交战区为救护队开汽车时被炮弹炸伤, 在医院治疗个20月, 仅从腿上就取出弹片237块, 重伤的后果是严重的失眠和内心深处长久的恐惧。
20年后, 他谈起此次受伤时仍心有余悸“事实真相是, 我的伤深人骨髓, 结果确实给吓坏啦”, 1936 年, 西班牙内战爆发, 他以记者身份奔赴前线, 目睹了西班牙内战中的生生死死。
第二次世界大战期间, 他又以记者身份奔赴于各个战场, 在前线的一次汽车事故中,他头部受重伤, 伤口共缝了57针。
其间, 又因飞机失事造成严重脑震荡。
1949年,他被猎枪的枪塞打伤了眼睛。
1954年, 他去非洲狩猎, 遇飞机坠毁幸免于难。
海明威屡遭劫难, 虽说大难不死, 但死亡的阴影始终笼罩在他的心头, 生活中稍稍有些异常就会引起他不吉的联想。
1928年, 父亲自杀对他产生很大影响。
若干年后, 母亲把父亲自毙的那支左轮手枪交给他时,在卡片上附言:“也许你愿意保存它。
”他怅然若失:“我真不知这对我来说是一个什么兆头。
”, 可见, 传奇般的经历和独特而又复杂的遭遇, 强化了海明威对生命的理解, 后来的沉疴重病丰富了他对死亡的想象, 形成了他对死亡情结有着神经质般的敏感。
美国评论家H ·Bates 曾说过:“实际上海明威只有一个主题———死亡。
”更有甚者,有些评论家干脆把海明威戏称为“制造死亡的工程师”。
无疑“死亡”对于海明威来说,具有更大的真实性和现实性。
在《午后之死》中海明威曾说过:“一切故事, 讲到相当长度, 都是以死结束的; 谁要不让你听到那里, 他就算不上一个真正讲故事的人。
试析海明威的死亡哲学
试析海明威的死亡哲学内容提要:“生存还是死亡,这,是个问题”,这是莎士比亚的一句经典台词。
生活中诸如病与死这样一些普遍遭到排斥和拒绝的反面经验,一旦以迷人的形状从作家的笔下走出,竟带来了一种神秘的美感与难以抑制的兴奋。
这其中又都透出了一股让人深思的气息,这对我产生极大的震撼,我不知道这种震撼是来源于他的经历还是来源于想象。
本文试通过对海明威部份作品的阐释,来表述我所能理解的他的死亡哲学背后那种对社会的责任感、对人民命运、对国家命运的高度关注。
主题词:海明威死亡哲学意识升华著名学者弗洛伊德有这样的分析:在人的无意识的心理中,存在着两种相反的本能动向。
一种是生的动向,一种是死的动向,当某一种动向占上风时,心理就追随它而发挥主导性功能。
我们不得不承认,在许多艺术家的心理结构中,这两种动向有时强烈地对峙和交织。
死亡在他们看来更是具有美学性质的,具有神秘的诗意内涵,因此他们在心理上更加迷恋死亡,在艺术创造中偏爱描写死亡和表现死亡,揭示死亡和生命的神秘意义和情感丰富性,赋予它强烈的美学色彩。
这里是美国小说家、1954年的诺贝尔文学奖获得者海明威;以文学耕耘在那个天地里,思考着人类统一的困惑,诸如死亡、寂寞、疾病、痛苦、生与死的搏斗、光明与黑暗的挣扎。
所谓“死亡哲学”主要是一种范围上的限定。
一种可以作为世界观的哲学,不仅仅包括对社会历史、自然史、精神史的理解,更应是对人自身存在状况的领悟;在海明威的作品中几乎篇篇都谈论到死亡或与死亡有关的情节内容。
海明威的死亡哲学是他对于生命和死亡的一种感悟,对生命的一种哲学态度。
一、海明威的生死哲学人类对死亡问题的哲学思考源远流长。
在人类发展的最初阶段,死亡是以原始宗教、神话以及与之相结合的原始艺术、礼仪等形式反映的。
死亡哲学作为哲学的一部份,是要对人类死亡现象和死亡事实进行总体的、全方位的、形而上的考察,也就是说,它以理论思维形式表现出来的关于死亡的形而上学说。
在创作风格上,海明威一生最偏爱的主题是战争、死亡、男子汉气概和爱情。
丧钟为谁而鸣 生死观解析
丧钟为谁而鸣生死观解析《丧钟为谁而鸣》是美国作家海明威的小说,通过描述在西班牙内战背景下的民兵接受任务炸毁一座桥梁的故事,探讨了生死观的主题。
该小说通过描写民兵部队成员周密部署炸毁桥梁的过程,以及桥梁最终未能成功被炸毁的结果,反映了人类在生死面前的无力感和虚无主义倾向。
小说中的主人公罗伯特·乔丹是一位美国志愿者,他在执行炸桥任务的同时,也考虑到自己的人生观和全人类的生死观。
小说中的“丧钟”象征着死亡和灾难的到来,而“为谁而鸣”则指着人类的求生意识和生命的意义。
在故事中,乔丹和其他人物面临生死抉择,他们经历着身体和心理上的煎熬,同时也不断思考着生命的意义。
通过乔丹和其他登场人物的对话和内心独白,这部小说探讨了几个与生死观相关的主题。
首先是人类存在的无常性和无力感。
乔丹和其他人物深刻感受到战争的残酷和死亡的临近,他们意识到自己只是世界的一部分,虽然努力去改变世界,但最终还是无法掌控生死。
这种无常性和无力感使他们产生了虚无主义的思考,对生命的意义和价值产生了怀疑。
其次是对人性的观察和思考。
在战争的残酷环境下,人们被迫面对自己最原始和最真实的一面。
小说中描写了人们的勇气、友爱、牺牲和背叛,同时也暴露出人性中的自私和残忍。
通过这种对人性的观察,作者展示了人类在生死面前的复杂和多样性,以及对生命的珍视和可贵性的思考。
最后,是对于生死观的思考。
小说中的登场人物对于生死有着不同的看法和态度,有人选择坚持自己的理想到底,有人选择面对死亡的恐惧而逃避,有人则选择用死亡来结束痛苦。
作者通过这些人物的选择和思考,探讨了生命的意义和死亡对于个体的影响。
总的来说,《丧钟为谁而鸣》通过揭示人类在战争时期的生死挣扎和思考,探讨了生死观的主题。
小说通过对人性、生命和死亡的观察,呈现了人类在极端环境下的挣扎和反思,同时也展示了人类对于生命的渴望和对于死亡的恐惧。
海明威小说中的人生使命与死亡意识
2013.04张琦一在海明威的小说创作中,死亡如同一个写满禁忌的诅咒。
通过暴力、鲜血与死亡等众多意象,构造出一个充斥死亡阴影,毁灭一切永生的语境。
然而,通过对海明威代表短篇小说《世界之都》和《弗朗西斯.麦康伯短促的幸福生活》的深入研究,可以发现两位男主人公都在软弱的生活中感到迷茫和恐惧,但都在克服恐惧的刹那间感受到了生命的完满。
同时,在体悟到生命的精彩与勇敢集中爆发在他们身上之后,作者在极短的时间里安排了他们死亡的命运。
可以归咎为是他们完成了人“生来为了勇敢”的使命,体会到力量的精彩,于是当使命终结时,他们的生命求索旅程也随之结束。
“人生使命”先后让主人公完成了“男孩—男人—自我英雄”的转变,这是“人生使命”对勇敢和力量的召唤。
而“死亡意识”则是“人生使命”的终极体现,正如海明威所说“死自是一种美。
”二海明威在短篇小说《世界之都》的书中,描写年轻的斗牛士“帕科”既承担了“人生使命”的职责,也完成了最终走向死亡的结局。
帕科是一名身材结实、孔武有力的西班牙男孩,因为姐姐们的关系来到马德里做一份侍者的差事。
既充满青春热血又盛行怯懦的帕科在所供职的餐馆里遇见了几名斗牛士,他们的对话使他瞬间对斗牛场的刺激极为有兴趣。
然而,在与同伴恩里克的模拟斗牛中,帕科不幸被刺死,“充满着幻想”死去。
小说的开篇并没有直接安排帕克出场,而是描绘了一个失落的斗牛士来到酒馆里郁郁不志的场景,在沉闷的境遇中回想自己过去“披着那件沉重的、盘着金丝花的斗牛服”、“声音像在咖啡馆里一样从容、一样响亮”。
这位如今只对美酒和女人感兴趣的斗牛士为下文帕科的出场进行了恰当了铺垫。
帕科这个从未有过斗牛经验的小伙子在酒店打烊之后“拿起传教士用过的餐巾,双脚站定,笔直的立着,然后放低餐巾,顺势低下去,把双臂一挥,模仿斗牛士从从容容摆动披风的那种架势。
”斗牛士光鲜不再的回忆却无意间唤醒了少年帕科对于挑战的向往与勇气,仿佛是一种男人生来就该拥有的使命—勇敢、坚强、醉心挑战。
探讨海明威文学小说的悲剧特色和死亡意识
探讨海明威文学小说的悲剧特色和死亡意识一、文学小说悲剧的内涵综述在西方文学界,悲剧是非常重要的文学体裁之一。
很多学者、批评家专注于悲剧的哲学诉求。
他们相信在悲剧文本中,主人公与外界的灾难抗争,虽然获得了精神上胜利,但最终还是被打败甚至被毁灭,这揭示了悲剧的崇高意义。
它的意义就在于赞扬人对命运取得了精神上的胜利。
大哲亚里士多德曾把悲剧定义为是主人公自身存在的致命弱点导致的,是一种行为或者说是某种人性品格给他造成的灾难。
莎士比亚文学经典中的悲剧文本都属于这一类,比如《汉姆雷特》和《奥赛罗》。
但总体上概括,悲剧的成因一方面是命运决定的,它反映了人在与命运进行抗争时候的无能为力,另一方面,悲剧的产生又源于人本身的缺陷,正是自我导演了自己的失败甚至死亡。
一部悲剧也许只是在表达其中一种极端或者说是另一种极端,但绝大部分悲剧两种成分都有。
在海明威的作品中,我们经常能洞察到这样的悲剧阴影,甚至可以毫不夸张的说,海明威的全部长篇小说都是悲剧,而悲剧的极限所体现的就是死亡意识。
以下文字将专门分类探讨海明威作品的悲剧特色和死亡意识。
二、海明威作品的悲剧特色海明威的处女座《在我们的时代》中,悲剧的阴影还并不明显。
作者还没有把生活彻底地当做悲剧。
在这些短篇小说当中,主人公几乎都面临着强悍的外部世界,他们在现实世界里备受煎熬,被灾难磨砺,很多人得到了精神上的洗礼。
在批评家看来,这其中的悲剧色彩折射了一个作家的悲剧内容,从还不明晰走向了个人高度的悲剧想象。
不过那时候的海明威作品还并未成熟,直到若干年后他对悲剧的表达才技艺精湛。
他的悲剧终于有了鲜明的艺术特征,大概可以以下几个内容。
(一)以战争为题材的悲剧以战争为题材的悲剧最具有代表性的是小说《永别了武器》,其情节内容并不复杂,层次清晰,结构严谨、集中。
海明威在文中创造性地运用了很多艺术手法,但文本里始终没有主人公对外部世界的妥协,也没有精神上的超越。
文中有很多阴郁的特写特别吸引人,如:在一根战火点燃的木头桩上,无数蚂蚁被烧死,亨利举着孤独的身影,离开了医院。
海明威死亡意识论
一 方面
,
因为他 们 是 幸运儿 … … 为 祖 国而 献身 也是
,
。
切 幸 福 快乐 美 好 和 欢 乐 的 毁 灭
,
这样
死
,
的 人 的 母亲是 世 界上 最值 得骄 傲 的 人
亡 就 是 世间 最 大 的 不 幸
死 亡 也 是 一 切 痛苦
、
,
然而
、
,
另 一 方面
最 幸福 的 人 盖被炸 飞 了
。
死 自有 一 种 美
”
个
,
那 就是 自杀
判断 人生 是 否 值得 还是 不
:
早 在 第一 次 世 界大 战 期 间
。
,
青年 时 代 的
值得 活 下去 等 于 是 回 答哲 学 上 的 基 本 问 题
。
海 明 威 曾放弃 上大 学的 机 会而 积 极主 动 地 要 求去 欧 洲 参 战 生活中 疤
。
这
1 9 6 1年 7 月 2 日清晨
“
砰
”
的一 声 枪
时 的海 明 威对 死 亡 的 认 识 带 有 一 种英 雄 主 义 的热 情
,
响
海 明威 在 爱 达荷 州 的 寓所 里 用 双筒 猎 枪
,
但对 这场 战 争 本质 的 认 识 往 往是 模
,
自杀
了
,
结 束 了他 6 2 岁 的生 命
” “
。
。
战争 俭验 了他 的勇敢
斗牛 又 满 足 了
。
危险的 夏季
。
里
,
他 的生 活始 终 笼 翠
,
他 研 究 和 了解 死 亡 的 心 理 需求
曹雪芹和海明威的死亡意识管窥
| 最小说·读写大视野内容摘要:死亡是生命的必然结局,人只有清醒地意识到人作为生命个体的存在终有一天要被死亡所终结这个事实,才会更加珍惜和热爱生命。
而文学,作为反映人类精神世界的一面镜子,表现了最丰富、最复杂、最精细的生命意识。
本文以曹雪芹和海明威为例,从人生的虚无和相同死亡关注下的不同死亡的理念两方面来观照两位作家,希望从他们笔下获得人面对死亡应有的态度。
关键词:死亡意识;曹雪芹;海明威死亡,是有机生命的自然终结和必然归宿,是生命不愿接受又不得不接受的结局,是所有生命的绝对共同点,谁也逃脱不了,改变不了。
舍勒说得好:“每个生命的经验均以死为方向,这乃是生命经验之本质。
”而人,只有清醒地意识到人作为生命个体的存在终有一天要被死亡所终结这个悲剧性的事实,才会百倍地珍惜和热爱生命过程的每一瞬间。
文学,作为反映人类精神世界的一面镜子,表现了最丰富、最复杂、最精细的生命意识。
在这个人类的终级归宿问题上,古今中外的作家们都倾注了大量的感情和心血。
波特莱尔、劳伦斯、萨特、茨威格都是描写死亡的能手。
在这一点上,曹雪芹和海明威也不例外。
本文拟从人生的虚无、死亡的理念两方面来观照两位作家。
一、人生的虚无曹雪芹生活的18世纪,是中国最后一个封建王朝“大清帝国”的“康乾盛世”,在暂时的繁荣假象之下,经历了漫漫历史长途的中国封建社会其内里已是千疮百孔,“外头的架子虽未甚倒,内囊却已尽上来了”。
再加上曹家由盛而衰的剧变,致使曹雪芹举家食粥,过着流离颠沛的生活,经历了种种辛酸屈辱,饱谙了满洲统治集团的种种丑态内幕,眼见了无数的可笑可骂、可歌可泣的故事。
这些生命的断然毁灭和世事的无常,使曹雪芹感受到人生的空幻与虚无。
脂评云:“浮生着甚苦奔忙,盛席华筵终散场。
悲喜千般同幻渺,古今一梦尽荒唐。
”《红楼梦》中有言:“那红尘中虽有些乐事,但不能永远依恃;况又有美中不足,好事多磨八个字紧相连属,瞬息间则又乐极悲生,人非物换;究竟是到头一梦,万境归空,倒不如不去的好。
生命因死亡而完满——解读海明威作品中的死亡意识
作 为 2 0 I L _纪 l 美 国文学 最具 个性 的作 家 , 海 明威
显著 的 特征 。
用文 学创 作影 响 了数 代 美 国 人 , 被 誉 为 美 利 坚 民 族 的 精 神 丰 碑 。 海 明 威 用 独 特 的 “冰 山 风 格 ”的 文 字 表现对 人生 、 社 会 和世界 的冷 静旁 观与 由衷 热爱 , 他 的文 字看 似冷 峻坚 毅 , 实 则含 蓄隽 永 , 引 人 深 思 。 正 如 乔伊斯 所 说 : “ 海 明 威 表 现 的 形 式 背 后 含 有 远 比 人 们 所 能 想 象 的 要 多 得 多 的 内容 。 ” 死 亡 现 象 是 海 明威 作 品 中 颇 为 引 人 注 目的部 分 , 其 作 品 中 的 主 人 公 都 是 非 自然 死 亡 的范 例 , 死亡 意 识 笼 罩 着 他 的 全 部 创 作 。 在 长 篇 小 说 《永 别 了 , 武 器 》中 , 海 明威 借 主 人 公 亨 利 之 口说 出 : “ 世 界 杀 害最善 良的人 , 最 温 和 的人 , 最 勇敢 的人 , 不偏 不倚 ,
妻 子难 产 、 丈 夫 自杀 的 惨 象 , 本来 紧张又兴 奋 的心情 被 泼 了 一 盆 冷 水 。尼 克 与 死 亡 就 这 样 在 一 个 日常 性 的场 景 中不 期 而 遇 了 , 他 不 安 地 问 爸 爸 “男 人 自 杀 的多 吗 ” , 又问 “ 死 很难 吗” 。尼 克作 为 旁 观者 , 被 死亡 的气 场所震 慑 , 在此 之前 , 死 亡 是 他 从 来 都 没 有 考 虑过 的问题 。 比起 极 端 条 件下 的死 亡 例 证 , 日常 生 活 中突发性 死亡 使 人 没 有 防备 , 突 出 了 死 亡 的 残 酷性 , 具 有更 强 的艺术 冲击 力 , 也 更 加 鲜 明地 表 现 出 麦 康 伯 吓 坏
解读海明威的死亡意识
解读海明威的死亡意识个体生命的诞生是偶然的,个体生命的结束却是必然的,在偶然与必然之间,人类无能为力,上帝也同样无能为力。
一切努力都将一无所得。
人作为能够思考终极关怀的理性动物,对人的命运的这种永恒悲剧性,早在古希腊时期就有着深刻的认识。
俄丁浦斯永远摆脱不了弑父娶母的宿命,西西弗斯也永远不能把巨石推到山顶,解脱惩罚。
人的存在具有永恒的悲剧性。
死亡像“第二十二条军规”在每一个个体生命的某一个未来时刻守候着,谁都无法逃避。
这也是当代西方文学的传统主题,是纠缠着海明威一生的问题。
他在创作中大量涉及死亡主题,并非作家在玩弄死亡游戏,而是对于死亡以及生存之间关系的不断思考,试图在审美活动中寻求对于死亡的充分认识。
海明威人生哲学的核心是死亡意识,即对于人类作为生命个体的必然悲剧性结局――死亡的充分认识和大胆面对,以及在此基础上对人生意义的重新界定。
正是死亡意识使海明威获得了从一个崭新的审美视角构造独特的艺术世界的心理因素和思想基础,从而使死亡这本来黑暗的东西获得了一种哲学意义和审美意义上的超越。
“死亡是给予这些灵感的守护神和它的美神”,(叔本华语)苏格拉底曾经把哲学定义为“死亡的准备”。
死亡使人的生存时间成为最稀缺的东西,使生命成为最宝贵的价值。
正如海德格尔所说:只有死亡概念才可以把此在之存在的本真性与整体性从生存论上带到明处。
雅斯贝尔斯指出:哲学信仰“把死亡当作一种一直渗透当前现在里来的努力”,这种信仰要求我紧紧地把握“当前现在”,促使“我按照超越存在的尺度永不停息地从事实践,从而使当前现在对我来说更为鲜明”。
海明威选择“死亡”作为其惯常表现的题材,使死亡从人的整个生存中凸现出来,成为生存世界的强大压力,并把对死亡的深刻认识引入自己的生命意识之中,在“死”与“生”相对照中,写作了人生存险恶与艰难,肯定了人为生存而作的种种努力,以及接受死亡,超越死亡的勇气和在精神荒原上重塑自我的人格力量。
从这个意义上说,海明威的死亡意识源于对生命的热爱。
海明威小说的死亡意识略论
次前往前线 , 这次他撞 伤了头部 , 医生在他的头上缝
了足足 5 7针。在 这期间 , 海明威 在一次飞行事故 中 与死神擦肩而过 , 结果造成严重 的脑震荡。 1 9 4 9年 , 他被猎枪打伤 了眼睛。 1 9 5 3 年, 他在接连发生的Байду номын сангаас行 事故中先是腰部与肝部被重创 ,下脊椎 骨受到严重
“ 很多男人都 自杀吗?” “ 爸爸 , 死亡难 吗?” 在《 丧钟 为 谁而 鸣》 这部 小说里 , 主人公 罗伯 特 ・ 乔丹 为了完成 炸桥任务而死。《 弗朗西斯 ・ 麦康伯短 暂的幸福生活》
二、 海 明 威 小 说 死 亡意 识 的 成 因 分 析
海 明威 对死亡 主题的迷恋首先和他个 人的传奇 经历有很大 的关 系。 1 9 1 8年 , 未满 l 9岁的海明威怀
明威 的早期 作品《 印第 安营地》 里, 小尼 克在小 小年 纪就亲眼 目睹了死亡 , 而且是 以自杀的方式死亡 。小 说 主人公尼 克带 着海 明威 本人鲜 明的 自传色 彩 , 他 是一个在海 明威 创作的小说 中频繁 出现 的人物。在
小说 中 , 他从纯真懵懂到伤 痕累累 , 历经 世事沧桑并
中主人公麦康伯到非洲猎狮 时一见到狮子就 吓得逃
跑 了,他的妻子感到他很 丢脸。第二天打非洲野 牛
揣着 民主的理想奔 赴欧 洲参 加第一次 世界 大战 , 在 为 医疗队当司机 时被炮弹炸伤 , 他的膝盖被炸飞 , 颅
骨被打碎。 医生从他 的腿 上取 出 2 0 0多块大大/ J , / J , 的弹片 , 以至于 2 0年后 , 当与他人谈 起这件 事时海 明威仍心 存恐惧 , 他 说他 当时“ 吓坏 了” 。 1 9 3 6 年他再
论海明威创作中的死亡意识
着 作 者 自己 的 影 子 ; 观 与 死 亡 始 终 是 《 别 了 , 器 》 主 调 , 品 展 现 了一 幅 阴 暗 、 悲 永 武 的 作 冷
落 、 败 、 灭 和 死 亡 的画 面 。 者 终 生 未 摆 脱 此 情 绪 , 使 在 表 现 厌 战 与 反 战 的人 道 主义 破 毁 作 即 主题 中, 此情 绪 仍 然 存 在 , 而其 死 亡与 幻 灭 感 不 仅 是 针 对 战 争 。作 品通 篇 笼 罩 着 死 亡 气 因 息 , 又 与战争直接 关联 , 论描写 死亡还是 战争都 蕴涵 着深 意 , 是必 然 的, 死 无 死 因而 最 真 实, 它使 人 的现 实 变得 虚 幻 。 者 在 此 无 论 写 什 么 , 正 的 主 题 只有 一 个 , 即是 死 。 者 作 真 那 作 不停地使 之步步逼近死 亡 , 如他在《 后之死 》 正 午 中所 说 : 一 切 故 事 , 到 相 当 的长 度 , “ 讲 都
死 亡 随 处 可 见 、 时 发 生 , 对 于 死 亡 的 感 悟 与 理 解 各 不 相 同 , 写 与 表 现 更 是 因 人 随 但 抒
异 。首 先 , 者 所 理 解 与 展 现 的 死 亡 是 一 种 迷 惘 至 绝 的精 神 、 志与 理 性 的 死 亡 。无 庸 作 意 质 疑 , 明威 之 作 表 现 了 “ 惘 的一 代 ” 海 迷 的一 种 深 沉 的迷 惘 , 多方 面反 映 了个 人 对 现 实 和 并 人 生 的 幻 灭 感 。 因 作 者 曾亲 历 战争 , 此 幻 灭 感 又 与 战争 密 不 可 分 , 以说 作 者 是 由战 争 使 可 开 始 步 人 人 生 这 场 令 人 失 意 的梦 幻 的 。人 生 即 如 一场 战 争 , 战 争 随 时 有 死 亡 , 将 世 界 而 它 变 成 一 片 荒 芜 的废 墟 , 似 “ 加 哥 的屠 宰 场 ” 区 别 只在 于 将 屠 宰 物埋 在 地 上 而 非 出售 。 好 芝 , 这 场 战 争 不 仅 象 梦魇 一 般笼 罩 了作 者 , 笼 罩 着 每 个 人 。他 们 多 以失 败告 终 , 人 能 赢 得 也 无 这 场 艰 苦 卓 绝 的 战 争 , 此 其 迷 惘 始 终 围绕 和贯 穿 着 “ 亡 ” 因 死 的主 题 。 《 阳 照 常升 起 》 从 太 到 《 人 与 海 》 其 中 每 个 主 人 公 都 与 死 亡 毕 生 搏 斗 , 表 现 了 惊 人 的 胆量 和 勇 气 , 无 人 能 老 , 并 却 战 胜 死 亡 。 者 早 在 《 我们 的 时代 里 》 宣 告 我 们 的时 代 只有 暴 力 和 死 亡 , 中 的主 人 公 作 在 就 其 涅 克 自幼 就 处 于死 的 迷 惘与 恐 惧 中 , 成 为 作 者 一 系列 重 要 作 品 中主 人 公 的 雏形 , 闪 现 他 并
论海明威作品中的死亡情节与悲剧意识
教育随笔论海明威作品中的死亡情节与悲剧意识陈玉荣(随州职业技术学院讲师 湖北省 441300)摘 要 悲剧意识与死亡情节是海明威作品创作的核心内容,其作品中隐藏的悲剧精神是海明威对人生不断感悟的结果和他在艺术和思想上不断成熟的标志。
本文从死亡主题,悲剧意识,悲剧精神三个方面对海明威的作品中的死亡情节与悲剧意识进行研究。
关键词 海明威 死亡情节 悲剧意识一、死亡情节厄纳斯特·海明威(Ernest Hemingwag,18991961)一生创作颇丰。
综观海明威的生平和作品,可以看出海明威的作品和生命中与死亡有着不解之缘,美国评论家贝茨(Bates)曾做过这样的评论,“实际上海明威的作品只有一个主题,那就是‘死亡’。
”[8](精神的圣火永不熄灭) 海明威本人也承认“一切故事讲到相当长度都是以死结束的”(同上)[9]作家对死亡主题的敏感和偏爱形成了浓重的海明威式的死亡情结。
对死亡的思考与态度也贯穿着海明威的人生之路,这反映了海明威对死亡问题的高度关注。
他从不同角度对死亡主题进行了阐释,对人类精神和勇气进行讴歌和礼赞。
作家大量涉猎死亡这一主题,凸现出他对该主题的偏爱。
海明威在他的作品中大量描写了死亡,死亡在表现人人生悲剧结局与虚无本质方面,是荒谬的,可怕的,然而在表现人,尤其是陷于悲观主义或限于自身缺陷不能超越自我的人的人生的升华时,死亡却是优美的,有价值的。
在对死亡的态度上,海明威并没有消极地面对死亡,而是认为“活着,则勇敢地活下去”,他认为“死是一种美” 1952年,海明威发表了著名的中篇小说《老人与海》。
这是一部寓意很深的作品,表明了劳动者求生的道路是艰难的,但又认为即使如此也不要向困难和厄运屈服。
这里,作家还是着力于写那种宁死不屈的“男子汉精神”,着力于写人在面对死亡时,死亡的结果无所谓,重要的是人对死的态度和精神风范。
人类无法超越死亡,海明威显然清醒地认识到了这一点。
死亡具有人们谁也无法逃避的特征,死亡具有一种神秘莫测的力量和性质,死亡摧毁人们对生命、事业、爱情、友谊的信心,粉碎人的主观世界所勾画出的愉快、美妙的图景,对人类造成痛苦和悲哀,无奈和凄凉。
海明威超越死亡的硬汉精神
海明威超越死亡的硬汉精神作者:胡涛来源:《时代文学·理论学术版》2007年第12期蜚声世界文坛的美国作家海明威毕生塑造了众多硬汉形象, 他的很多作品被评论家称为硬汉小说,他自己也因此被称作硬汉和打不败的人。
海明威式的硬汉的特点是精力旺盛,意志顽强,英勇无畏,临危不惧,勇于拼搏,永不认输,忍受孤独,蔑视死亡。
从《在我们的时代》中的尼克·亚当斯,到《太阳照样升起》中的佩德罗·罗梅罗,再到《永别了!武器》中的亨利,以及《丧钟为谁而鸣》中的乔丹和《老人与海》中的桑提亚哥, 海明威逐步完善了他的硬汉精神:“一个人不是生来要给打败的。
他可以被毁灭,就是不可以被打败。
”但硬汉们的命运都离不开死亡——战争中的死亡、狩猎中的死亡、产床上的死亡、不明原因的死亡还有甚至根本没有发生的死亡等各种各样的死亡。
可他们并没有消极逃避死亡,而是积极进行抗争。
硬汉们最终肉体上的失败和死亡更加彰显了他们身上硬汉精神的光芒。
一、贯穿海明威终生创作的死亡意识“死亡”是海明威所有作品的共同主题。
从《在我们的时代》到《太阳依旧升起》,从《永别了,武器》到《乞力马扎罗的雪》,从《丧钟为谁而鸣》到《老人与海》,无一例外地为“死亡”主题所贯穿。
《印第安营地》中的那个印第安男人忍受不了妻子剖腹产的痛苦而割喉自杀。
《永别了,武器》中的亨利认识到:任何人最终都将走向死亡,死亡是一种必然。
《丧钟为谁而鸣》中的乔丹为了人类的正义事业主动选择了死亡。
《乞力马扎罗的雪》中的哈里在灵魂升华后以勇敢而平静的心态等待死亡的到来。
《老人与海》中的圣提亚哥一个人漂泊在茫茫的大海上独自和马林鱼、鲨鱼进行搏斗,死亡的阴影始终笼罩着他。
海明威在《老人与海》中最完美地呈现了他的死亡意识:死亡,是“最高的存在,也是最高的认识和最高的道德”。
海明威把他的死亡主题,写成了一种理想,一种英雄主义。
年轻时父亲自杀和他多次参加战争的经历是海明威死亡意识的重要来源。
浅析海明威文学作品当中对死亡的思考
海明威是20世纪美国最著名的作家之一,他的一生极富传奇色彩,善用运用简洁的语言创造悲剧的艺术审美。
海明威和他创造的硬汉文化对美国现代文化产生了深远的影响,已经融入美国文化,成为美国文化当中最具代表性的精神。
海明威对于死亡有着特殊的情结,生命与死亡经常出现在他的作品当中。
本文以海明威作品中的生存和死亡为切入点,重点剖析海明威对于死亡的独特认识。
一、死亡意识的觉醒海明威出生于一个良好的家庭,他的父亲是一名医生,爱好广泛,尤其喜爱户外运动,他的母亲出身良好,是一名虔诚的教徒。
这样的家庭环境造就了海明威热爱户外运动、热爱冒险的性格特征。
家庭环境对于海明威的文学创作形成了重要的影响,《在我们的时代里》花了大量的篇幅塑造了一个典型的美国青年形象——尼克·亚当斯。
尼克·亚当斯可以看成是海明威自己的缩影,同样出身于一个医生家庭,青年时期充满迷茫和颓废。
在这部小说集当中,海明威第一次表达了自己对于死亡的认识。
少年尼克跟随父亲到一个印第安部落行医,有一名印第安母女难产,这位孕妇经历了两天的折磨仍然没有将孩子生下,尼克的父亲只好在没有麻醉的情况下为孕妇做了剖腹产,在孩子出生的那一刻,孕妇的丈夫因为目睹了孕妇遭受的痛苦而无法承受,他选择了自杀。
该文可以看作是海明威对于生命和死亡进行探索的开端。
这个时候海明威对于死亡的认识还是十分模糊的,因为在作品中尼克无法理解死亡,而尼克的父亲认为死亡是很容易的事情。
《杀人者》是一部海明威进一步探讨死亡的作品。
这部小说当中没有血腥,也没有对死亡场面的直接描写,通过平淡和缓慢的叙事来展开。
尼克找到安德烈森,告诉他有人想要杀他,面对尼克的警告,安德烈森表现得十分平静,甚至没有说一句话。
尼克刚开始对安德烈森面对死亡的麻木感到困惑,直到离开这个城市的时候,尼克才想明白安德烈森之所以对死亡无动于衷,因为他已经无处可逃。
尼克进一步认识到杀死安德烈森的不是杀人者,而是这个充满罪恶的社会。
我看海明威的死亡意识和行动精神
中渗 透的人 生哲学与美学意义。 关键词 : 死亡意识 ; 动精神 ; 4 T 人生 ; 美学
中图分类号 : 0 . I 64 1 文献标识码 : A
M y Po n fVi w f He i g y’ a h Co s i u n s n to p r t i t o e o m n wa S De t n c o s e s a d Ac i n S i i
Ab ta t T i a e k : 8 n lsso e t o s i s e s c o p o a i l e a d wok d as i u s ste s r g sr c : hsp p rma e n a ay i fd ahc n co n s .a  ̄ n s Mt rm l hs i n r sa lo ds se p n — s u f l f n c h i h a d s nf a c h t rs n e l e p l o h d a s eisme n n rm e c n rdco yu i c t r e d a i i c et a ee tt f h o p ya e t t a ig f n g in p h i i s n h c o t o t i tr nf ai . h a i o Ke r s d a h c n c o s e s c o pr ,l e e teis y wo d : e t o s iu n s ,a t n s i t i ,a s t i i f h c
问爸爸 :他 干 嘛要 自杀 呀 , 爸 ? “ “ 爸 ” 自杀 的 男人 是 不是很多 呢 , ? “ 爸爸 ” 死难 不难 , 爸爸 ? 他 感 到死神 ”
仅如此 , 他还借男主角亨利之 口, 出了:世界杀 道 “ 害最善 良的人 , 最温和 的人 , 勇敢 的人 , 最 不偏不
海明威死亡意识的发展
浅析海明威死亡意识的发展变化1961年7月2日清晨,“砰”的一声枪响,海明威在爱达荷州的寓所里用双筒猎枪自杀,结束了他62岁的生命。
世界为之震惊了,是懦弱?还是勇敢?我们无须作结论,因为“死亡是缠绕着人的一生的极其深切的人生问题。
”①死亡对于任何人来说都是可怕的,可是海明威对于死亡却有着独特的认识。
对于海明威的死亡意识人们往往把它作为独立的各个特点来加以分析,如:伍建华认为“死自有一种美”,(外国文学研究1998年第一期P74)姜岳斌把死亡意识与行动精神进行比较。
(外国文学研究1991年第4期P139)但我觉得应当把海明威的死亡意识作为一个过程来看,它是发展变化的。
生活种下恐惧的种子在伍建华的《海明威死亡意识论》中曾提到海明威对死亡是恐惧和焦虑的。
不错在海明威的作品中充满了暴力,鲜血和死亡的意象,这些意象就像天空中飞过的食腐尸的秃鹫,在海明威的世界上投下了一个不祥的阴影,死亡意识简直是一个巨大的,无法逃避的阴影,它剥去了一切文明人的装饰,嘲笑一切盲目的乐观主义;毁灭一切永生的幻想,它力图展现的是这样的画面:在那里,生活冷酷无情,人们麻木不仁;在那里,死亡是唯一的永恒主题,爱情不过是“一堆粪”,人物则是“趴在粪堆上咯咯叫的公鸡。
”总之,在这个世界上人们没有理由用那种大团圆的梦幻来欺骗自己,因为死亡意识正像非洲草原上丑恶的鬣狗发出的凄厉的叫声,不断把人们拉回到冷酷的现实中来;它提醒人们,死神就在近旁,在某个不远的熟悉的地方悄悄地躲藏着;它提醒人们,死神会毫无理由,不辨青红皂白地夺去人的生命;人们尚且活着,是因为死神目前还不急于出现,而它究竟什么时候出现,谁也不知道。
人只能生活在死亡的恐怖中。
而海明威对死亡的恐怖正是他对死亡的初步认识。
这种恐怖与他的真实生活是分不开的,是生活种下了他恐怖的种子。
我们知道早期的经验影响到文艺家最初的审美理想,这种审美理想,又会在某种程度上波及到他后来创作的思想倾向。
海明威于1899年7月21日出生在伊利诺州芝加哥郊外一个名叫橡树园的小镇上。
浅析海明威文学作品当中对死亡的思考
浅析海明威文学作品当中对死亡的思考作者:黄国英来源:《牡丹》2018年第08期海明威是20世纪美国最著名的作家之一,他的一生极富传奇色彩,善用运用简洁的语言创造悲剧的艺术审美。
海明威和他创造的硬汉文化对美国现代文化产生了深远的影响,已经融入美国文化,成为美国文化当中最具代表性的精神。
海明威对于死亡有着特殊的情结,生命与死亡经常出现在他的作品当中。
本文以海明威作品中的生存和死亡为切入点,重点剖析海明威对于死亡的独特认识。
一、死亡意识的觉醒海明威出生于一个良好的家庭,他的父亲是一名医生,爱好广泛,尤其喜爱户外运动,他的母亲出身良好,是一名虔诚的教徒。
这样的家庭环境造就了海明威热爱户外运动、热爱冒险的性格特征。
家庭环境对于海明威的文学创作形成了重要的影响,《在我们的时代里》花了大量的篇幅塑造了一个典型的美国青年形象——尼克·亚当斯。
尼克·亚当斯可以看成是海明威自己的缩影,同样出身于一个医生家庭,青年时期充满迷茫和颓废。
在这部小说集当中,海明威第一次表达了自己对于死亡的认识。
少年尼克跟随父亲到一个印第安部落行医,有一名印第安母女难产,这位孕妇经历了两天的折磨仍然没有将孩子生下,尼克的父亲只好在没有麻醉的情况下为孕妇做了剖腹产,在孩子出生的那一刻,孕妇的丈夫因为目睹了孕妇遭受的痛苦而无法承受,他选择了自杀。
该文可以看作是海明威对于生命和死亡进行探索的开端。
这个时候海明威对于死亡的认识还是十分模糊的,因为在作品中尼克无法理解死亡,而尼克的父亲认为死亡是很容易的事情。
《杀人者》是一部海明威进一步探讨死亡的作品。
这部小说当中没有血腥,也没有对死亡场面的直接描写,通过平淡和缓慢的叙事来展开。
尼克找到安德烈森,告诉他有人想要杀他,面对尼克的警告,安德烈森表现得十分平静,甚至没有说一句话。
尼克刚开始对安德烈森面对死亡的麻木感到困惑,直到离开这个城市的时候,尼克才想明白安德烈森之所以对死亡无动于衷,因为他已经无处可逃。
论文样本之二-论海明威作品中的死亡
论海明威作品中的死亡罗红昌(宜宾学院中文系,四川宜宾 644007)摘要:海明威的作品中充满了死亡,而他本人又是通过自杀来结束自己的生命的。
本文试图通过海明威作品中的死亡来揭示海明威对死亡的关注的背后的哲学内涵。
文章重点集中在论述海明威藉死亡以完成自己对悲观人生的表达的象征意义,并通过死亡升华悲观人生,以保持人类在重压——尤其是死亡——之下应有的尊严和优美风度。
关键词:海明威死亡象征意义压力实际上,海明威的作品只有一个主题,那就是死亡。
[1]——Bates打开海明威的作品集,我们不难发现美国评论家贝茨(Bates)的话是及其准确的。
在《印第安人营地》(Indian Camp)中,一印第安妇女难产,其夫不忍目睹其妻的痛苦而自杀;在《永别了,武器》(A Farewell to Arms)中,主人公亨利在战场上与护士凯瑟琳产生了爱情,然而死神又从亨利那儿夺走了凯瑟琳的生命,也毁灭了他们的爱情;《丧钟为谁而鸣》(For Whom the Bell Tolls)中,美国人罗伯托·乔丹接受命令去炸毁一座桥梁,他成功了,然而却受了重伤,等着死亡的来临;《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》(The Short Happy Life of Francis Macomber)中,主人公麦康伯去非洲大陆猎狮,他害怕死于狮子爪下,当他战胜怯懦,能面对死亡时,却又被自己的妻子用枪误杀;《乞力马扎罗山的雪》(The Snow of Kilimanjaro)中,主人公哈里一开始便知自己要死了,在其生命的最后一天,在死亡的威胁下,经历了恐惧、怨恨、厌倦、绝望,最后变得坦然;《一天的等待》(A Day’s Wait)中,一个九岁的小孩居然躲在床上等待死亡的来临足足等了一天;……死亡,的确是充满了海明威的作品。
因此,我们会提出一些问题:为什么海明威的作品里充满了如此多的死亡?死亡在他的作品里起作什么作用呢?我们可以从两个方面来回答这些问题。
海明威作品的死亡主题
亡的深层感悟分不开的 。
二 海明威描写死亡时的张力之大 、细致程度之高 明显超越其他作家 ,描述之客观 、真实 、清醒 、豁达构 成了他作品的一大特征 ,他有时甚至是在刻意创造 死亡 ,对死亡的思考与态度也贯穿着海明威的人生 之路 ,这反映了海明威对死亡问题的高度关注 。他 从不同角度对死亡主题进行了阐释 ,对人类精神和 勇气进行讴歌和礼赞 。作家大量涉猎死亡这一主 题 ,凸现出他对该主题的偏爱 。 作家在早期写过一部以战争为题材的短篇小说 《在异国》,较早地涉及了死亡主题 。在战地医院里 做康复锻炼的人们由于受到伤害而产生的绝望令人 刻骨铭心 。那位出身名门望族 ,第一次上前线不到 一个小时就被打掉了鼻子 ,现在只有每天在脸上绑 一个黑手帕的男孩 ;那位战前曾经是一位了不起的 击剑手 ,而如今却长着一只像婴儿的手一样小的意 大利少校 ,以及曾经是足球运动员而现在却是一条 腿的膝盖不能弯曲 ,连脚脖子也没有了的“我”,等 等 。这一幕幕血淋淋的战争场面足以让人们体会战 争带来的无奈与绝望 。小说多次描写了那位意大利 少校的眼神 ,还写到意大利少校在与人谈话时突然 发脾气的情景 , 可争执过后呢 ?“‘我感到非常抱 歉 ,’他说道 ,并且用那只好手拍着我的肩膀 ‘, 我不 该对您如此无理 ,我妻子刚刚死去 ,你一定要原谅 我 。’……他站在那儿 ,咬着下唇 ‘, 太难了’,他说道 , ‘我无法解脱自己’。”这位少校那因为妻子的死去而 痛苦的情感从压抑到最终爆发的过程 , 在他的眼神
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海明威小说中的死亡意识
厄内斯特·海明威是美国20世纪著名的小说家。
不管是他引领的简洁写作方式,还是确立悲剧主题的小说手法,都奠定了他文学大师的地位。
而死亡是人类不可避免的问题,是客观存在的,也是西方文学中的传统主题。
死亡意识是海明威人生哲学的核心,他认为对于人类个体而言,悲剧才是注定的结局。
我们应该全面了解死亡,并在此基础上重新找到生命的意义。
海明威从他的死亡意识当中提炼出一个新的审美视角,并形成了他自己独特的艺术形式和艺术世界。
在海明威的作品中,我们可以清晰地分析出他死亡意识的形成过程,海明威的精神历程以及死亡意识在海明威精神世界里的中心地位。
一、厄内斯特·海明威死亡意识的发展过程
海明威的一生中刻意追逐危险,不顾自己的生命安全,抱着听天由命的宿命论观点。
海明威在他的作品中不断地追寻着对死亡的充分了解。
可以说海明威对死亡的认识和他死亡意识的不断加深都与个人的经验累积相关。
(一)死亡的好奇和模糊阶段
1.海明威小说中关于死亡的好奇和模糊。
在死亡意识的最初发展阶段,海明威对待死亡是感到好奇而模糊的。
1925年他的短篇小说集《在我们的时代》出版,讲述了尼克的系列故事,有着鲜明的自传特色。
这套小说集很好地反映了海明威早期对死亡的探索和理解。
以尼克的第一个故事《印第安人营地》为例。
这个简短的故事讲了一个年轻人同他的父亲——一位美国医生一起去钓鱼的旅行。
他们钓鱼时看到两个印第安人,两人要带医生去他们村庄帮助一位难产的妇女。
这名妇女因为分娩痛苦而断断续续哭嚎了两天。
尼克的父亲无奈只能用普通的折合刀帮这位女士做剖腹产,而且也没有打麻醉。
女人的丈夫无法承受妻子所受的折磨,他从左耳切到右耳切开自己的咽喉。
血流进池塘,他就这么死了。
根据海明威的自传,我们可以认为
这是海明威亲眼所见的真实故事。
医生的儿子尼克常作为海明威短篇小说集的主角,实际上即体现了海明威自身。
其中隐含的主题是通过父子在回家途中的对话揭示出来的:
“Why did he kill himself,Daddy?”
“I don"t know,Nick. He couldn"t stand things,I guess.”
“Do many men kill themselves,Daddy?”
“Not very many,Nick.”
“Do many women?”
“Hardly ever.”
“Don"t they ever?”
“Oh,yes.They do sometimes.”
“Is dying hard,Daddy?”
“No,I think it’s pretty easy,Nick.It all depends.”
In the early morning on the lake sitting in the stern of the boat with his father rowing,he felt quite sure that he would never die.
从引文中我们发现尼克已经开始考虑死亡。
作为一个孩子,他应该是毫无能力处理好他的这种思想意识和环境的关系,但是这种痛苦的冲突却已存在他的世界中。
对于尼克而言,死亡是如此简单,这太让人难以置信。
但是那些自杀的血腥场景给小尼克的内心留下了深刻的印象。
尼克在同他父亲一起去的印第安旅行中,第一次直面死亡,而这也反映出海明威对于死亡的好奇与模糊的概念。
2.死亡的好奇与模糊阶段产生的原因。
海明威的父亲是一名医生,在海明威童年时,总是在一旁看父亲如何诊断病人,因此海明威不可避免地接触到病痛甚至死亡。
他也一直跟父亲去印第安社区。
也许这个作品正是反映了他年轻时的这段经历,极有可能他在这段时间第一次亲眼目睹了死亡。
印第安人对待死亡的方式给他幼小的心灵留下了深深的烙印,对死亡的恐惧也由此诞生,死亡的影子开始出现在他的作品中。
(二)死亡的必然性阶段
1.海明威小说中关于死亡的必然性。
另一个短篇小说《杀手》(1927)是这本小说集的补充,尼克对死亡的恐惧以一种很微妙的感觉传达出来。
少年听到两个暴徒在谈论刺杀一名前拳击手的事。
他无法对此漠然视之,就把这个消息告诉了那名拳击手。
然而这位拳击手却一再拒绝采取任何行动来保护自己。
小说中最重要也是最具意义的一点就是,拳击手就在那儿等死,尼克对人们在面对死亡时的无助,感到极度的恐惧。
“I’m going to get out of this town,” Nick said.
“Yes,”said George.“That’s a good thing to do.”
“I can’t stand to think about him waiting in the room and knowing he’s going to get it. It’s too damned awful.”
“Well,”said George,“you better not think about it.”
尼克无法再忍受这样的压力,他选择逃离这个城镇。
但是他已经无处可去。
他陷入战争,要面临更多的死亡,在战场上,自己也会受伤甚至可能死去,他深陷对死亡的恐惧。
不同的战争都各有各的起因,对海明威而言,战争都是一样的:成千上万的人失去了他们的生命。
所以说战争是人类失去生命的一种特殊方式。
因此,海明威笔下的人物往往直面人生必然的归宿——死亡。
2.死亡的必然性阶段产生的原因。
这一时期海明威的作品主要是受他在一战时经历的影响。
在战争中,死亡是不可避免的。
战争使海明威不带任何掩饰地认识了死亡。
在关于战争的作品中,他揭示了战争的深层意义以及它对人类的影响。
所以我们可以把战争理解为一种死亡的方式。
(三)死亡的困惑阶段
1.海明威小说中关于死亡的困惑。
在这个阶段,海明威的心中满是现实与理想的巨大落差。
他改变了对死亡的看法,认为死亡是一个可怕而丑陋的存在。
海明威自己对这段时间的生活也满是彷徨。
海明威对死亡的意识步入困惑阶段。
他的短篇小说《一个干净明亮的地方》
体现出他对死亡的困惑。
“What did he fear?It was not fear or dread.It was a nothing that he knew too well. It was all a nothing and a man was nothing too.It was only that and light was all it needed and a certain cleaners and order.Some lived in it and never felt it but he knew it all was nada y pues nada y nada y pues nada…Hail nothing full of nothing,nothing is with thee.”
这段话展示出战争后西方人们那种孤独和绝望。
不公正的战争颠覆了人们传统的价值观,打碎了他们的梦想和信念。
所以说人们开始对人生抱有一种虚无主义的态度也是可以理解的。
2.死亡的困惑阶段产生的原因。
第一次世界大战让海明威认识到残酷血腥的事实。
成千上万的美国男人像海明威一样志愿参军。
年轻的美国人希望参加战争来体现自己的男子气概。
但是战争在泥泞和血污中停止了,所有的关于军队荣耀的想法也一同终止了。
一战后,海明威失去了很多东西,包括他的纯真和质朴的生活观。
他的文学创作无疑受到了他在一战中经历的影响。
他进一步了解了死亡,步入了对死亡的探索阶段——困惑。
二、海明威死亡意识的意义
纵观海明威的一生和他的所有作品,我们不难找到答案。
人的一生似乎注定一无所获,总是要直面死亡,那人生的意义又在哪里呢?海明威的作品表面上都是写死,终是为了写生。
作者对死亡一步步加强了理解与分析,通过自己的深入思考,向我们展现了一种自强不息的硬汉子精神;而且还告诉读者如何面对无法躲开的悲剧命运时还能保持人的尊严,从而确定人的生存价值。
海明威通过他的作品告诉读者:人最重要的就是那种精神,即敢于和虚无、和死亡做斗争的精神,敢于蔑视死亡的精神。
这应该才是海明威想在作品中真正传递的思想——自强不息的硬汉精神。
三、结论
生与死是一对既对立又统一的概念,相辅相成、密不可分。
海明
威通过他的作品中的死亡意识告诉我们:人在世上活这一生,需要的就是那种自强不息的硬汉精神,我们应该努力拼搏来实现自己的人生价值。
海明威作品中的死亡意识的这三个发展阶段都与他的个人经历息息相关,再加上他高超的写作技巧也将其作品中的生与死的主题表现得淋漓尽致。