住吉的长屋详细资料全

住吉的长屋

1975年，当今最活跃，最具影响力的世界建筑大师之一的日本建筑师安藤忠雄完成了

他的成名作一一位于大阪住吉区的东邸，即“住吉的长屋”。

1979年，“住吉的长屋”获

得日本建筑学会年度大奖。他的设计概念和材料结合了国际现代主义和日本传统审美意识，由于他注重并理解建筑工艺技术的重要性，使赢得了建筑师和施工员的美称他最出名的著作

之一就是完全的木结构——92年在西班牙参览的日本亭榭。

建筑师：安藤忠雄

基地位置：日本大阪住吉区

设计时间：1975/01- 1975/08

施工时间：1975/10-1976/02

基地面积：57 m2

占地面积：34 m2

总建筑面积：65 m

构造：清水混凝土、钢材、玻璃、

石头等建构，地2层楼，中间庭院

殊荣：1979日本建筑学会赏《住吉的长屋》

整体风格

住吉的长屋的整体风格通常被人们评价为独特而冷洌深刻，

具有

抽象、洗炼、自我向性压缩的审美情趣，其实是一定程度上禅宗思想简素、朴实的体现。

中间部分为向天空开放的庭院。前后部分的二层用无顶的桥连接起

来，并有楼梯通向底层庭院。建成平面占地面积

34平方米，总建筑 面积65平方米。 平面布局 住吉的长屋的 平面布局上，建筑师 首先用混凝土的墙 壁把狭窄而细长的 基地围合了起来，从 而限定了部空间作 为一个特别的场所 和栖居的场所。接下 来，把这一似长方形 的箱子进行了三等 分，前和后为两层，

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立面处理

在立面处理上：住吉的长屋继承了传统长屋狭长的特点， 但在立 面处

理时，较传统长屋要封闭。住吉的长屋对外没有设置一个窗户， 面向街道的墙壁是一个四角形的没有分割的立面， 除了入口以外没有 任何的装饰性元素。从外部看似乎部是没有光线的黑房子， 且与外部 缺乏交流，其实不然：长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上 ，光线 成为这座向式住宅与街道相联系的调节器。 让进入部的来访者感到惊 讶，因为有了庭院而感到非常明亮。其次，其立面的严格对称，一使

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建筑有均衡感，二使处于传统长屋区的建筑保留一定传统观念。此外, 通过将宅基地的三分之一设计为庭院，建筑覆盖率也可以达到60%，充分合理的运用了用地。

住吉的长屋的立面处理，一方面大大降低了周围嘈杂环境的不利影响，满足了地处中心城区的住宅对私密性的要求，同时凸现了部光

线的丰富性。

中庭一一空间流动的枢纽

长屋在大阪是比较普遍的一种住宅形式。近

些年来，由于大量旧建筑的更新，大都改建成了

独家独户的组装式住宅或集合式住宅，长屋就越

来越少。普通的长屋大约是以2间的宽度为一户

的住宅，然后将其连续着排列而成的。进入住宅

里面有中庭或通道, 以及后院。中庭或过庭中有一

些小的自然景色的空间。由于我们的生活需要采光、通风、日照等，住吉的长屋的设计，安藤忠雄认为即使再小的房子，也要在中间设置一个庭院空间。

“无论是多么小的物质空间，其小宇宙中都应该有其不可替代的自然景色。”

为什么向自然开放的庭院是必须的呢？在高度工业化的社会里，

环境污染、环境破坏都成为常态，在城市中，已经不存在无垢的自然追究其深层原因，这是禅宗思想对日本民族的影响体现。日本人在其

心深处还隐约存在着根深蒂固的与自然之间的一种特别关系：日本人

从很久以前就把自己看做是自然的一个部分，有与自然统合在一起的强烈的思想倾向。或许安藤并没有有意识地在他的作品中体现日本的传统文化，但毫无疑问，日本传统文化特别是弥生文化（在建筑上最重要的表现是人与自然的直接结合）对他的影响却是显而易见的。

住吉的长屋中庭院的两种构成手法天井式与自然式，和日本关西传统的庭院式有着明显的传承关系。住吉的长屋中庭院也是核心部分：所有的房间都面向中庭，中庭加强了各空间水平、竖直方向的联系。完全敞开的中庭在竖直方向上将室外的自然，包括风、雨、光、声等，引入建筑部，在有限的空间上完成了一个“微型的宇宙”。另外，中庭是一个过渡空间，与一般过渡空间的陪衬作用相反，它是整个建筑的中心。人的所有活动都要有中庭的参与，这使得中庭又成为人情的枢纽和组织情感的向心点。它完成了人类和自然的对话。

住宅整体及生活中存在的问题

从门厅进入部首先看到的是起居

室，到厨房或二层就必须经过中庭。一

般的来讲，现代建筑尽可能地缩短交通

流线，提高功能性、连续性，在一座建

筑过设置部通道来布置各种功能空间。

由于用地和预算的有限，安藤忠雄持着不浪费一毫米的想法去设计，他希望尽可能地在这个简洁的混凝土的盒子中放入好的想法。通过引入日本传统城市住宅中的中庭空间，来确保住宅的采光和通风。可无疑会使房子在使用

中出现一些问题。试想，如果遇到下雨天，去厨房必须跑着过去，到二层还得打着伞上去才行，这的确很别扭。由于这一点，住吉的长屋在发表后引起了很到的争论，有许多批评的声音蜂拥而至。一个住宅不可能是完美的，在这么小的用地中，安藤忠雄建能造出这么“大” 的住宅，这一点在我们评价时是不能忽视的。他在设计时并不是没有考虑到这个问题，而是在他考虑再三后才决定这么设计的，他考虑的是长屋的整体。从剖面图来看，起居室和厨房之间的庭院距离只有4.5 米，实际体验一下就会知道，不要跑步，而是迈几步就可以了。最重要的是这家人还是原封不动地在这里生活着。对于安藤忠雄来说是十分欣慰的。建筑不同于绘画，有使用者的介入，才具有附加的价值。住宅是一生中的一次大的购物活动，我们大多的时间在里面度过，设计一个住宅并不是那么简单的事。

材料的运用

“我乐于把混凝土看成一种明朗安宁的无机材料，赋予它一种幽雅的表达。”