颜料发展史
合成染料概述
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2、 世界染料发展简史
▪ 公元前715年，在古罗马已形成了羊毛的染 色工艺。
▪ 公元前331年，在波斯首都苏萨的皇室宝库 中，发现了已经有190年历史的古老的紫色长 袍。
▪ 公元前327年，亚历山大大帝提到在印度有 “非常漂亮的印染棉布”。
合成染料
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合成染料的概述
主要内容
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一. 染料概述 二. 世界染料生产发展简史 三. 中国染料生产发展简史 四. 合成染料的应用及危害
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一、 染料概述
染料：采取适当方法使被着色物质获得鲜明而坚 牢的颜色的一类有机化合物。
▪被着色的物质可以是各种纤维或纺织品，也可 以是皮革、纸张、木材、食品、药品、化妆品、 感光材料等。
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3、中国染料发展简史
• 中国是最早应用染料的文明古国之一，从古代仰韶 文化遗址中就已发现了早在公元前5000年至公元前 3000多年的丝绸织物。 • 公元前2600年，中国已经有了关于染料使用的文字 记载，比其他国家的相关记载早出一千多年。 • 公元前11世纪的商朝，中国染料和染丝技术已相当 成熟。至周代，已设置了染草、染人等专业机构和专 业人员，分工掌管丝绸、麻织物的纺织和染制，从青 海、新疆等地出土的文物中还可看到彩色的毛织品。
合成染料的生产是从石油衍生物中分离出的初级 化学物质为原料, 在高温高压条件下进行多种反应, 在其生产过程中会产生许多致癌物质。这些有毒的 或对环境有害的物质不得不倾泻到河流、池澹或空 气中, 对环境造成严重污染。
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色彩艺术的发展历史
色彩艺术的发展历史色彩艺术的历史可以追溯到古代文明时期。
在那个时期，色彩被用于装饰和艺术创作，以表达人们对宗教、文化和生活方式的理解。
在古代文明中，埃及人、希腊人和罗马人是最早使用色彩的民族之一。
他们使用天然颜料来绘制壁画、雕塑和建筑。
这些颜料包括黑色、白色、红色、黄色和蓝色等基本颜色，以及由这些颜色混合而成的各种中间色。
中世纪时期，色彩艺术得到了进一步的发展。
在这个时期，艺术家们开始使用更加鲜艳的颜色，并尝试在画布上创作更加逼真的场景。
这种风格被称为“哥特式艺术”，其特点是使用了大量的红色、橙色和紫色等颜色。
文艺复兴时期是色彩艺术的另一个重要时期。
在这个时期，艺术家们开始更加注重对自然和人类生活的描绘。
他们使用了更加丰富的颜色和更细腻的色彩对比来创作更加逼真的作品。
例如，莱昂纳多·达·芬奇的作品就是这一时期的代表之一。
19世纪末至20世纪初，色彩艺术经历了现代主义的变革。
在这个时期，艺术家们开始尝试使用更加鲜艳和刺激的颜色来表达他们的情感和观念。
例如，梵高、高更和毕加索等艺术家都尝试使用更加独特的色彩组合和对比来创作他们的作品。
随着时间的推移，色彩艺术不断发展和演变。
如今，色彩艺术已经成为了当代艺术中不可或缺的一部分。
无论是在绘画、摄影、雕塑还是其他艺术形式中，艺术家们都在不断探索和创新，以创造出更加独特和引人注目的作品。
王维，唐代著名的诗人，以其独特的诗歌风格和深刻的意象描绘而著称。
他的诗歌中充满了色彩的描绘，从自然景观到人物形象，都富有浓厚的色彩感。
这种色彩艺术不仅增加了诗歌的艺术表现力，也为我们提供了深入理解和欣赏其诗歌的新视角。
王维的诗歌中，对自然景观的描绘尤其引人注目。
他运用丰富的颜色词汇，勾画出如画的美景。
如他的《山居秋暝》中，“空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
”诗人以丰富的色彩描绘出一幅宁静优美的山居秋景图，充满了诗情画意。
王维诗歌中的色彩并不仅仅局限于对自然景观的描绘，他还善于运用色彩来塑造人物形象，表达情感。
颜料发展史
颜料发展史"现代艺术家所使用的颜料，已经历经了多于两个世纪的逐步优化，并变得越来越好；而不像许多的他人那样，不得不面对越来越糟的工作条件与用具。
" --David Pyle，Emma Pearce在2000年美国克劳斯出版社出版的《色素与颜料》中引用我们很幸运地置身于这个行业，并始终致力于提供更优的色素性能与操作特性。
在过去的近二百年里，最高品质的颜料系列中，永固基本的颜料占比已经由30%提升99 - 100%，而可供选择的色别数量也提升了二三倍之多。
许多早期的色素已经被一些更可靠的色素取代，而有些保留了下来，我们依然认为向用户展示一些最初的、但现在看起来仍然非常适宜的色素，是一件有趣而浪漫的事情。
最早的颜料在15000年之前，洞穴人开始使用颜料来装饰他们的洞穴内壁。
最早的颜料都是土系颜料，他们包括了土黄、土红与粉白。
同时，他们还利用焚后的动物脂肪来取得了炭黑。
这些颜料被用来绘画出光感而细腻的作品，即使在今天我们仍然可以看到这些模板。
古埃及人已有证据表明，早在公元前四世纪，古埃及人便已经具备了制作颜料的能力。
他们通过水洗来提高土系颜料的纯度，并借此来提高颜料的色彩强度与纯度。
同时，他们还用到了一些新的原材料。
最著名的古埃及颜料是埃及蓝，生产于约公元前三世纪，这是一种由沙子和铜制成的一种蓝色粉末。
这种颜色直到16世纪才被Smalt所取代，而在19世纪钴蓝则又取代了Smalt的地位。
埃及人还用到了孔雀石、石青与朱砂。
他们把这些矿物质碾碎并水洗来制取颜料。
朱砂被认定为最早的亮红色颜料。
植物染料是古埃及人的另一项杰作，他们找到了一种通过透明的白灰来从"混合"的染料中提取色素的方法，这个过程称为"色淀合成"。
直至今日温莎牛顿在制作天然玫瑰茜红时仍利用此方式。
古中国人作为四大文明古国之一，古中国的发明与发现与古埃及一样驰名世界。
古代中国人创造了许多领先于世界上其他国家的发明，例如钟表和纸等。
关于矿物质颜料发展历史的概述
关于矿物质颜料发展历史的概述作者：胡婕来源：《科学导报·学术》2018年第46期摘要：受多样化文化的影响，作为绘画媒介的矿物质颜料，也变得丰富多样。
这些运用矿物质颜料所创作的艺术作品，为我们展现了矿物颜料的材质美与艺术魅力。
关键词：多样化;矿物质颜料;绘画艺术;材质美世界各民族之间的文化都是相通的，它们都有共同的特点，但是也都有自己的个性。
各种文化之间，既有区别，又有联系。
受多样化文化的影响，作为绘画媒介的矿物质颜料，也变得丰富多样。
19世纪下半期，位于欧洲的史前壁画“阿尔塔米拉壁画”使用的颜色就是传统矿物质颜料，壁画中人物的肤色就有很多种，例如蓝色、棕色、淡黄色、橘红色、粉红色等等。
人物多种颜色的肤色可以在一定程度上调节画面，使画面富有跳跃的节奏感，不沉闷且色彩效果浓重。
在印度壁画中，最具代表性的是阿旃陀壁画，阿旃陀壁画整体的颜色主要以暖色调为主：土黄、淡棕色、红褐色，使用最多的颜色是黑色、白色、红色、黄色，还运用了少量的青金石蓝和绿石。
其中运用的绿色就是孔雀石，青金石蓝和孔雀石都是比较稀有的天然矿物质颜料。
所以，在阿旃陀壁画中这两个颜色都仅仅用作点缀，用在人物的衣服或者头饰上。
这些宏伟的宗教壁画，巧妙地使用了矿物质颜料，颜色对比强烈。
阿旃陀石窟宏伟的壁画艺术，富含着虔诚的宗教信仰。
同时，随着宗教的传播，对其他国家的绘画艺术也产生了巨大的影响，这些都是人类文明传承的痕迹。
追溯到古代的东方，矿物质颜料在中国最早被发现于新石器晚期的辽宁牛河梁的女神庙遗址中，遗址中的壁画图案就运用了矿物质颜料，运用的颜色有赭、黄、红、白色等。
除此之外，新石器时代的彩陶工艺中，也运用了天然矿物质颜料，这个时期运用的颜色有红、紫、红褐、棕黄、灰黑、黑等颜色。
这类矿物质颜料属于纯天然的矿物质颜料，例如红色取自赤铁矿，黑色取自锰化物，白色取自白垩、石膏。
由此得出，当时的人们已经能够灵活的使用矿物质颜料，将矿物质颜料作为色彩应用到原始社会的工艺美术品中作装饰。
中国古代颜料的提取和发展
中国古代颜料的提取和发展
中国古代颜料的提取和发展可以追溯到古代的矿物质、植物和动物染料。
以下是一些常见的颜料和其提取方式：
1.朱砂：朱砂是一种常见的红色颜料，主要成分是硫化汞。
古代人从朱砂中提取红色作为颜料，而朱砂的供应主要依赖于开采矿石。
在中国，朱砂被广泛用于绘画和装饰，特别是在古代皇室和贵族的墓葬中。
2.蓝靛：蓝靛是一种从蓝草中提取的蓝色颜料。
古代人们将蓝草浸泡在水中，经过发酵和过滤后，制成蓝靛。
这种颜料具有鲜艳的蓝色，被广泛用于染色和绘画。
3.红花：红花是一种常见的红色染料，其染色原理是利用红花中的红色素。
古代人们将红花浸泡在水中，然后将红花水煮沸，使红色素溶解在水中。
这种颜料被广泛用于染色和绘画。
4.黄栀子：黄栀子是一种黄色染料，其果实中含有丰富的藏红花酸。
古代人们将栀子果实煮熟，提取出黄色素，用于染色和绘画。
5.地黄：地黄是一种黄色染料，其根部含有黄色素。
古代人们将地黄根部研磨成浆，然后用水煮沸，提取出黄色素。
这种颜料被广泛用于染色和绘画。
随着时间的推移，中国古代的颜料提取技术不断发展。
例如，在唐代时期，人们开始使用化学方法从植物中提取颜料，如使用酸碱溶液来提取植物中的色素。
此外，在元代时期，人们开始使用银朱砂作为红色颜料，这种颜料色泽鲜艳、耐久性强，被广泛应用于绘画和装饰领域。
总的来说，中国古代颜料的提取和发展经历了漫长的历史时期，从最初的矿物质、植物和动物染料到后来的化学合成颜料，这些颜料为古代中国的绘画和染色艺术做出了重要贡献。
几种金色颜料的起源及发展历史
第26卷 第10期Vol.26 No.10北京印刷学院学报Journal of Beijing Institute of Graphic Communication 2018年10月Oct.2018几种金色颜料的起源及发展历史张 梦,刘铮峰(北京印刷学院,北京102600)摘 要:主要论述几种常用金色颜料的起源和发展历史,如金及其合金,熏染的银及其合金,锡的化合物,铜及其合金,染色铝粉,以及珠光颜料㊂虽然这些颜料的材料和工艺都各有不同,但都能产生黄金般的耀眼光芒㊂正是由于金色颜料的不断发展演变,使金色颜料的应用范围越来越广,而更广的应用领域必将会促使金色颜料更快地发展㊂关键词:金色颜料;种类中图分类号:K879文献标志码:A文章编号:1004⁃8626(2018)10⁃0039⁃04The Origin and History of Some Golden PigmentsZHANG Meng,LIU Zhengfeng(Beijing Institute of Graphic Communication,Beijing102600,China)Abstract:This paper mainly describes the origin and developmental history of several golden pigments,such as gold and its alloys,smoked silver and its alloys,copper and its alloys,tin compounds,colored aluminum powders,and pearlescent pigments.Although the materials and processes vary,they all produce a golden glow.It is because of the continuous development and evolution of gold pigments that the application range of gold pigments is more and more extensive,and the wider application field will certainly promote the faster development of gold pigments.Key words:golden pigment;classification1 引言金色一直作为统治阶级富贵和权利的象征,并能展现宗教的神圣与庄严,具有令人敬畏神往的神奇效果㊂由于宗教㊁权力㊁黄金等诸多原因,人们酷爱金色,因此出现了金色颜料㊂金色颜料是指能够产生黄金般光芒的颜料,具有神秘的光泽和华丽的色相,所呈现的视觉效果,从古至今一直是其他颜料无法替代的㊂金色颜料的应用,是由佛教传入,因宗教的兴盛而得到发展的㊂[1]在宗教壁画中,为了渲染神秘气氛,显示宗教威严㊁左右人们的精神,金成为必不可少的绘画材料㊂[2]因此从克孜尔石窟壁画㊁敦煌石窟壁画到后来的法海寺壁画都可以找到金色颜料的踪迹㊂除了在壁画中的应用,金色颜料还被广泛应用于书画㊁建筑㊁装饰㊁佛经㊁造像雕塑等诸多方面㊂涂有金色颜料的建筑,总给人庄严神圣的感觉,让人神往,在佛像雕塑方面,为雕像涂上金色颜料或者贴上金箔,不仅能彰显虔诚,还能对雕像起到一定的保护作用,使雕像免遭自然侵蚀㊂随着时代的发展与变迁,到了近现代,金色依然处于不可或缺的位置㊂金色总能给人雍容华贵㊁高端大气的感觉,因此在近现代仍被广泛应用,如书画㊁印刷㊁包装装潢㊁防伪㊁商标㊁化妆品等许多领域㊂2 金色颜料的起源及发展历史2.1 金及其合金最开始使用的金色颜料自然就是金,但由于当时冶炼技术的局限,金中含有银等杂质,所以称之 收稿日期:2018⁃06⁃20为金及其合金㊂前人的研究中金及其合金的金色颜料有两种形式:一为锤炼加工而成金箔;二是由金箔加工制成的泥金㊂金箔是一片一片的,通过胶依附于物体表面,使被装饰物产生金光闪闪的效果,金箔在卷轴画中较少使用,主要用于寺庙㊁佛像㊁宫殿建筑的外观装饰,因此金箔与现代颜料的定义有所不同㊂清王概‘芥子园画传㊃画翎毛浅说“云: 泥金:将真金箔以指略黏胶水,蘸金箔逐张入碟内乾研㊂胶水不可多,多则水浮金沉,不受指研矣㊂俟研细,金箔如泥,黏于碟内,始加滚水㊂研稀漂出胶水,微火炽乾,再加轻胶水用之㊂”泥金更符合现代颜料的定义,因此本文中金及其合金的金色颜料主要是指泥金㊂在我国,商周时期就能制作金片㊁金叶和金箔等,但当时黄金器物的用途只是用作装饰㊂[3]‘魏书㊃释老志“记载: 又于天宫寺,造释迦立像,高四十三尺,用赤金十万斤,黄金六百斤㊂”[4]可见魏晋时期金及其合金已用于佛像装饰㊂ 石季龙作云母五明金箔莫难扇㊂箔打金如蝉翼二面,彩漆画列仙奇鸟异兽㊂”[5]说明金箔很早就被用于绘画㊂魏晋南北朝时期,壁画中也常使用金黄色㊂经过不断的发展,到唐朝金及其合金被广泛应用,甚至用于造纸中,出现了金花笺这种特别的纸张,[6]只是当时的创意并没有用于生产,所以金花笺到了明清时期才流传开来[7]㊂唐朝开始出现许多泥金的应用,如唐朝张宣所绘的‘捣练图“,其主要描绘的是宫廷仕女整理丝布的情形,其中几位女子衣裙上的复杂纹样均是由泥金勾格㊂唐代周昉的‘簪花仕女图“,其在描绘侍女们所佩戴的步摇㊁璎珞和金钗时都运用了泥金㊂还有唐代李思训父子的金碧山水画,用石青㊁石绿等矿物颜料 画著色山水”,以金箔或泥金布底, 金碧辉映,为一家法㊂”[8]在李思训所作的‘江帆棚图“中,作者便用泥金在屋顶作局部勾勒渲染㊂日本绘画从中国引进了 唐绘”的绘画风格㊂这种绘画风格中的施金技法,被日本绘画不断地继承与发展,形成了日本其本民族所特有的绘画面貌和审美趣味[2]㊂到宋代,金色颜料的应用更加广泛[9],如: 西天中印度那兰陀寺僧,多画佛及菩萨,罗汉像,以西天布为之 乃涂五彩与画面,以金或朱红作地㊂”[10]又如 贾公杰 又作佛像极精细,衣皆描金而不俗㊂”[10]等等㊂到明清时期,泥金被广泛应用在抄录佛经中,用泥金抄录佛经,更显虔诚,因此出现了许多泥金写本㊂2.2 熏染的银及其合金黄金及其合金用作颜料成本过高,所以逐渐出现了替代品,最开始古人熏染银及其合金使之呈现金色㊂白银与黄金一样,都属于贵金属,且都具有强烈的金属光泽,但与黄金相比较,白银就便宜了许多,因此人们想到用银及其合金呈现金色㊂银箔用雄黄熏黄泥细,可以充黄金用,但日久褪色㊂若用泥银画后,再用栀黄罩染,也成黄金色,日久并不变㊂”[11]可见银及其合金经过熏染加工是可以替代黄金的㊂‘天工开物㊃五金“ 凡假藉金色者,杭扇以银箔为质,红花子油刷盖,向火熏成㊂广南货物以蝉蜕壳调水描画,向火一微炙而就,非真金色也㊂”[12]‘天工开物“初刊于17世纪,因此该方法的出现一定不晚于17世纪㊂关于熏染银及其合金呈现金色的记载较为详细,可见当时这种方法还是比较常见的,虽然这种方式能产生金色,但毕竟不是真的金色,加之银也是比较珍贵的金属,因此这种方法并没有流传下来,而是被更加经济实惠且效果好的方法所替代㊂2.3 锡的化合物经过不断的发展,人们发现了更经济的金色颜料,一种锡的化合物 硫化锡㊂锡是一种银白色光泽熔点低的金属元素,是大名鼎鼎的 五金”(金㊁银㊁铜㊁铁㊁锡)之一,也是人类最早广泛使用的金属之一㊂早在远古时代,人们便发现并使用锡了㊂在我国的一些古墓中,也常发掘到一些锡壶㊁锡烛台之类锡器㊂硫化锡是黄色六角片状体,酸性,难溶于水,具有与黄金相似的颜色,称为彩色金,是一种金黄色颜料㊂早在7世纪,我国唐代医学家孙思邈就合成了金黄色的 二硫化锡”㊂北宋人所撰‘灵砂大丹秘诀㊃灵砂第五转“中便记载了以金属锡和丹砂合炼的制法, 将脱出丹头朱砂四两,用金合子盛之,需研细,入合如法㊂以药封固,铁线系定㊂虚养三七日㊂每日早晚只上一两半熟火,灰高二尺㊂此砂可点缩净结硬之贺成赤金㊂一线点贺一两成庚㊂”说明硫化锡曾是中国黄白术中的一种药金㊂[13]直至14世纪,欧洲人才制得,并称为摩舍金,此后被广泛应用,长期作为金色颜料㊂二硫化锡的金色颜料,主要应用于油漆工业中作为颜料,可以用来制造金色容器㊁装饰材料等㊂[14]二硫化锡价格低廉㊁生产工艺简单,可以替代金粉,从而装饰美化环境,具有很强的实用价值,[15]但 二硫化锡”的稳定性稍差,时间长了会变暗淡,所以被其04北京印刷学院学报2018年他性能好的金色颜料所代替㊂2.4 铜及其合金随着用量的增加,铜金粉孕育而生,铜金粉并非真正的黄金粉末,而是一种铜及其合金的粉末 铜锌粉㊂我国清朝(约17世纪)就使用铜锌粉[16],但当时的使用量不大㊂铜锌粉的大量生产是在18世纪的德国,在生产金箔的过程中,工匠发现将铜合金箔粉碎成粉末可像黄金一样呈现金色,将这种粉末经过处理可充当金色颜料,于是用于涂漆装饰,继而又用到印刷业制作印金油墨㊂[17]铜锌粉是铜-锌系合金制成的鳞片状微细粉末,有类似黄金的色光,有良好的延展性,在多次研磨之后形成平展㊁光洁的微细薄片㊂这种粒子结构决定它在被涂物上能够平行排列,成膜后铜锌粉鳞片径向互相连接,形成连续的金属膜,这层金属膜反射外来光线而呈现出金光㊂通过改变铜锌配比可以得到不同色泽的铜锌粉,含铜量88%~90%呈赤金色;含铜量84%~86%呈纯金色;含铜量75%~80%呈绿金色㊂[18]铜锌粉易氧化而色泽转暗,所以应注意防潮,避免接触酸碱等物质㊂我国在清朝时期就少量使用铜锌粉,后来由于印刷毛主席语录和主席像的需要,从1968年开始加强了铜锌粉的研究[19],目前被广泛应用于建筑物㊁装饰品的涂刷,以及书籍㊁包装品的装潢印刷等㊂2.5 染色铝粉随着产品的不断多样化,金色颜料也需要新的工艺与材料,所以出现了染色铝粉颜料㊂铝为银白色金属,具有延展性,便于加工,易氧化,金色铝表面的氧化膜透明,具有较强的化学稳定性㊂铝粉颜料的粒子呈鳞片状,是常用的银白色颜料㊂染色铝粉就是将片状的铝粉颜料进行表面改性处理,使其既具有铝粉颜料原有的金属光泽,同时具有鲜艳的颜色[20],本身为银色的铝粉经过处理可以得到金色的颜料㊂20世纪三十年代开始采用阳极电镀法对铝板和铝箔进行染色,而对于铝粉的染色仍处于试验和批量试产阶段[21]㊂最早是利用氧化铁沉积法,将硝酸亚铁氧化成高铁,沉积于铝粉表面,得到金黄色色相的铝粉,该技术是日本申请的专利[22]㊂目前染色铝粉颜料制备方法有两类:一种是在铝片表面形成干涉层即在铝片表面进行物理法或化学法的膜层包覆;另一种是用有机或无机颜料染色㊂染色铝粉颜料以其色彩鲜艳㊁抗腐蚀性强㊁绝缘性好㊁不易褪色㊁具有强的金属光泽和价格低廉等特点,在汽车㊁涂料㊁油墨㊁印刷印染等工业领域和美工装饰等领域得到了广泛的应用,并为拓宽金属颜料的色彩范围开辟了广阔的途径㊂2.6 珠光颜料除了金色的金属颜料,还有金色的珠光颜料,比如云母钛珠光颜料㊂珠光颜料,顾名思义是指有珍珠般光彩效果的颜料,是常规颜料所不能替代的㊂早在1932年,天然珠光颜料就已应用于汽车涂层中,但成本过高,因此人们一直在寻找可替代天然珠光颜料的新物质㊂之后出现了一些新物质,但要么珠光很微弱,要么存在潜在的毒性㊂经过不断的发展,终于在1970年,美国杜邦化学公司的化学家们在研究中发现了一种具有很强珠光效应的无毒新材料,即云母钛珠光颜料,并申请了世界上第一个云母钛珠光颜料的专利,从此人们找到了一种可以大量生产和廉价无毒的珠光颜料㊂[23]它以天然白云母薄片为核,采用特殊化学工艺,在其表面包覆一层或交替包覆多层二氧化钛及其他金属氧化物形成的微粉,其结构是与天然珍珠极为相似的平面夹心体,能够像三棱镜一样,将复合光分解成五颜六色的单色光,显示出极其美丽的珍珠光泽和金属光泽效应㊂这种珠光颜料在耐高温㊁耐光性及耐候性等物理性能方面均有良好表现,所以被广泛应用于涂料㊁印刷㊁化妆品㊁装潢㊁皮革㊁陶瓷㊁橡胶等领域㊂在提高产品的质量㊁档次和附加价值方面起着不可替代的作用㊂因此人们广泛将它称之为 现代精细化工的艺术品”㊂总之,它在各个领域的装饰作用和地位已经牢固地树立起来㊂云母钛珠光颜料用其他金属氧化物包膜,或用着色剂处理,可以获得一系列不同的金属光泽㊂如用氧化铁着色的黄干涉色幻彩珠光颜料,具有很强的黄金光泽㊂[12]根据包覆率的大小,还可以获得从艳金到深金的一系列金色辉煌的珠光颜料㊂[23]目前金色颜料中,珠光金色颜料占据了很大的市场,并依然在不断的发展㊂3 结语金及其合金的应用历史很早,但作为金色颜料的形式主要是泥金,而泥金在唐朝才被广泛用作绘画颜料,所以金及其合金被用作颜料的时间应不晚于7世纪㊂熏染的银及其合金的颜料应该较早,但能证明其存在的‘天工开物“初刊于17世纪,所以14第10期张 梦,刘铮峰:几种金色颜料的起源及发展历史熏染的银及其合金颜料应不晚于17世纪㊂锡的化合物早在我国唐代就被发现,但当时只用作药金,直到14世纪才被欧洲用于金色颜料㊂我国早在清朝就使用铜及其合金的金色颜料,之后18世纪被德国发现并大量生产使用㊂20世纪三十年代开始采用阳极电镀法对铝板和铝箔进行染色,而对于铝粉的染色仍处于试验和批量试产阶段,所以染色铝粉的出现时间应不早于20世纪30年代,不晚于21世纪㊂金色珠光颜料出现在20世纪,是目前较为常用的金色颜料㊂经过很长时间的发展演变,金色颜料的材料和工艺在不断变化㊂金色颜料的种类也越来越多,如金及其合金,熏染的银及其合金,锡的化合物,铜及其合金,染色铝粉,以及珠光颜料等㊂虽然材料和工艺各有不同,但都能产生黄金般的耀眼光芒㊂金色颜料从古至今一直处于不可替代的地位,经过不断的发展,金色颜料一定能够应用于更多的新兴领域,创造出更多的应用价值㊂当然越来越多的新需求也会促使金色颜料得以不断发展㊂参考文献:[1] 张导曦.中国画金属颜色的使用方法和保存技术的研究[J].湖北美术学院学报,2006(4):25⁃53.[2] 张能锐.金在传统青绿山水画中的运用和表现[D].北京:中国艺术研究院,2017.[3] 中国黄金协会编.中国黄金发展史[C].2006.[4] 魏书[M].北京:中华书局,1975:3030.[5] (晋)陆翙.邺中记[M].上海:商务印书馆,1937.[6] 倪葭.中国古代绘画的材料和工具[D].北京:首都师范大学,2004.[7] 刘仁庆.中国古纸谱[M].北京:知识产权出版社,2009.[8] 汤垕.画鉴[A].景印文渊阁四库全书[C].台北:商务印书馆,1986:422.[9] 隗东洋.金箔在中国工笔重彩画中的应用研究[D].西安:陕西师范大学,2016.[10] (宋)邓椿,(元)庄肃.画继㊃画继补遗[M].北京:人民美术出版社,1963:127.[11] 于非闇.中国画颜色的研究[M].北京:人民美术出版社,1995:73.[12] 宋应星.天工开物[M].北京:中国画报出版社,2013:64.[13] 邵庆国.宋代科技成就[M].郑州:河南科学技术出版社,2014.[14] 刘西德,姜力夫.一种新型金色颜料的研制[J].化学世界,1994(8):406⁃408.[15] 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世界涂料发展史
人类生产和使用涂料已有悠久的历史。
一般可分为天然成膜物质的使用、涂料工业的形成和合成树脂涂料的生产三个发展阶段。
西班牙阿米塔米拉洞窟的绘画、法国拉斯科洞穴的岩壁绘画和中国仰韶文化时期残陶片上的漆绘花纹等大量考古资料证实，公元前5000年新石器时代，人们就使用野兽的油脂、草类和树木的汁液以及天然颜料等配制原始涂饰物质，用羽毛、树枝等进行绘画。
天然成膜物质的使用中国是世界上使用天然成膜物质涂料──大漆最早的国家，这从河北藁城县台西村商代（约公元前17～约前11世纪）遗址中发现的一些漆器残片可以证实。
春秋时代（公元前770～前476）就掌握了熬炼桐油制涂料的技术。
战国时代（公元前475～前221）能用桐油和大漆制造复配涂料。
公元前的巴比伦已使用沥青作为木船的防腐涂料，希腊人掌握了蜂蜡涂饰技术。
长沙马王堆出土汉墓的漆棺和漆器，做工细致，漆膜坚韧，保护性能良好，说明中国在公元前2世纪的汉初时大漆的使用技术已成熟。
以后，此项技术陆续传入朝鲜、日本及东南亚各国，并得到发展。
公元初年，埃及已采用阿拉伯树胶制作涂料。
到了明代(1368～1644)，中国漆器技术达到高峰。
明隆庆年间的黄成（又名黄大成）所著的《髹饰录》系统地总结了大漆的使用经验。
17世纪以后，中国的漆器技术和印度的虫胶（紫胶）涂料逐渐传入欧洲。
涂料工业的形成18世纪是涂料生产开始形成工业体系的时期。
亚麻仁油熟油的大量生产和应用，促使清漆和色漆的品种发展迅速。
1773年，英国韦廷公司搜集出版了很多用天然树脂和干性油炼制清漆的配方。
1790年，英国创立了第一家涂料厂。
在19世纪，涂料生产开始摆脱了手工作坊的状态，很多国家相继建厂，如法国在1820年、德国在1830年、奥地利在1843年、日本在1881年都建立了涂料厂。
涂料工业初期生产的色漆，一般是将颜料调入干性油中。
施工时要经过调配并稀释到适当粘度，使用很不方便。
19世纪中叶，涂料生产厂直接配制适合施工要求的涂料，即调合漆。
水彩画的起源与发展：详述世界水彩画的起源及发展历史
水彩画的起源与发展：详述世界水彩画的起源及发展历史2016-01-15 ArtGroup《野兔》1502年，德国画家阿尔布雷特·丢勒(AlbrechtDürer ，1471—1528)创作出了世界上第一幅水彩画作品《野兔》。
到了18世纪，英国的艺术家们逐渐感觉到水彩画特别适宜于描绘英国的自然风景和民俗生活，因而，水彩画在英国迅速兴起并发展成为独立画种。
水彩画的起源水彩艺术起源于欧洲，这个观点已被美术史学家们所公认。
古埃及时代就有人以水为媒介剂调合颜料在草纸上作画，中世纪的欧洲人也曾使用类似的方法，绘制祭祀的手抄经本里的插图。
14世纪欧洲已开始用水墨单彩的形式来起壁画稿，佛罗伦萨教堂里的壁画就是见证。
美术史学家们认为这是水彩画的初级阶段，还不能算是完全的水彩画，因为它不能完全体现水彩画中“水”和“彩”的特点。
15世纪之前，欧洲的画家们已经使用水和胶调合透明、半透明的颜料在羊皮纸上作画。
那时的色彩颜料种类不多，画家们用水彩颜料也多以单色为主，当时的水彩和素描是不分家的。
丢勒《大草坪》 The Large Turf (1503年)文艺复兴时代，有些画家开始尝试用多种水彩颜色作画。
由于当时的画家正热衷于油彩绘制架上油画及宏大人物场景的壁画，只是在素描或画稿中才偶而使用水彩，颜色也很单调，主要是为素描画稿涂一点明暗调子，作为一种素描技法的补充。
这是因为16世纪的欧洲，虽说商业资产阶级已经崭露头角，但整个社会的经济还处于较低的水平，世俗的需要决定艺术商品市场的繁荣，这样，水彩画的发展就缺少了有力的支柱。
另外，水彩画又受技法所限制，无法适应当时巨幅画作的特定要求，所以，到了17世纪甚至18世纪初，水彩画在欧洲的发展还是相当受限的。
尽管如此，在15世纪未至16世纪初，水彩画已经脱颖而出，并逐步走上独立发展的道路这一史实，是应当肯定并给以一定评价的。
德国美术大师丢勒（1471—1528）利用水墨技巧发展为比较完整的水彩画，被公认为欧洲第一个作水彩画的画家。
第十一章 染料与颜料
OH
C NH O
Cl +
N2+ Cl
NN OH Cl
C NH O
分散染料 (disperse dyes) 这类染料分子中不含水 溶性基团，染色时需借助分散剂的作用使染料分散成 极细的颗粒进入纤维内部而染色，故称为分散染料。 主要用于各种合成纤维的染色，如涤纶、锦纶、醋酸 纤维等。
Cl
O2N
NN Cl
有机染料的发展史
真正的染料工业的历史应该从1856年年仅18岁的英国化 学家Perkin发现第一个合成染料——苯胺紫开始，发展至今 已有一百五十多年。当时由于纺织工业的发展，对染料提出 了迫切的需要，而天然染料在数量上、质量上远不能满足需 要，加上煤焦油中发现了有机芳香族化合物，提供了合成染 料所需的各种原料，同时四价碳（1858）和苯结构（1856） 的理论模型的确立，使人们能够有计划地进行有机合成，正 是由于上述几个契机，促成了现代染料工业的产生和发展。
第十一章 染料与颜料
第一节 概述
染料是能将纤维或其他基质染成一定颜色的有色有机化合物。 它们大多可溶于水（或在染色时转变成可溶状态），直接或 通过某些媒介物质和纤维发生物理的和化学的结合而染着在 纤维上，主要用于纺织物的染色和印花。
颜料是不溶于水和一般有机溶剂的有机或无机有色化合物。 它们主要用于油漆、油墨、橡胶、塑料以及合成纤维原液的 着色。颜料本身对纤维没有亲和能力。只有通过粘合剂或成 膜物质使之附着于物体表面或混在物体内部而使着色。
NO2 混酸 35~50℃
磺化反应
磺化目的 通过引入磺酸基赋予染料水溶性。 染料分子中的磺酸基能和蛋白质纤维上的－NH3+生成化 学键而结合并赋予染料对纤维的亲和力。 通过亲核置换，将引入的磺酸基置换成其他基团，如－ OH、－NH2、－Cl、－NO2、－CN等，从而制备象酚、胺、卤 代物、硝基化合物、腈等一系列中间体。在染料中间体合成 中主要是－SO3Na经碱熔成－ONa的反应。
中国古代几种蓝色颜料的起源及发展历史
2011 年第 6 期 （总第 130 期）NO.6.2011 TOTAL 130敦煌研究DUNHUANG R E S EA R CH中国古 代 几 种蓝色颜 料的 起源 及 发展历史纪 娟张家峰（西安文物保护修复中心， 陕西 西安 710075）内容摘要：主要论述中国古代几种常用蓝色颜料的起源和发展历史，每个时期颜料的流通和使用都反映了当时政治经济、 文化科技水平及对外贸易的范围。
通过对此的研究，能帮助我们了解更多关于古代国家之间贸易往来、文化交流的信息，也是 见证东西方政治文化交流的历史凭证。
关键词：中国蓝；青金石；石青；Smalt ；苏麻离青；合成群青 中图分类号：K 879.4文献标识码：A文章编号：1000-4106（2011）06-0109-06The Origin and H i s t ory o f Some Blu e P ig m e n t s inA n c i e n t C hi naJI J u a nZHANG J i a f e ng（Xi ’a n R e s earc h C e n t er f o r C o n s er v a t io n and R e st o ra t io n o f C u l t u ra l R e li cs ，Xi ’an ，S h aa n xi 710075）A bs t r a ct: T hi s p a p er mainly d e s cr ib e s t h e o r igi n and d e v e lop m e n t a l hi st o r y o f s e v era l blue pig m e n ts in a n c i entchina. The circ u l a t io n and a ppli ca t io n o f pig m e n ts in each p er iod re f l ec t t h e poli t i cs ，ec onomy ，s c i e n ce ，c u l t u re ， and i n t er n a t io n a l t ra d e . T hi s re s earc h h e lp s un d er st a n d t h e t ra d e c o n t ac ts and cul t u ra l ex ch a n g e s in a n ci e n t c oun t r i es and bears wi t n e ss t o t h e poli t i ca l and c u l t u ra l exc h a n g e s b e t w ee n E a st and W e s t.K e yw ord s: C hi n e s e Blue; L a pi s Lazuli; A z u ri t e ; S m a l t ; Sa m arra -B l u e ; U l t ra m ar i n e Blue觉，受到不同时代、不同地域人们的普遍喜爱。
颜料发展史
颜料发展史"现代艺术家所使用的颜料，已经历经了多于两个世纪的逐步优化，并变得越来越好；而不像许多的他人那样，不得不面对越来越糟的工作条件与用具。
" --David Pyle，Emma Pearce在2000年美国克劳斯出版社出版的《色素与颜料》中引用我们很幸运地置身于这个行业，并始终致力于提供更优的色素性能与操作特性。
在过去的近二百年里，最高品质的颜料系列中，永固基本的颜料占比已经由30%提升99 - 100%，而可供选择的色别数量也提升了二三倍之多。
许多早期的色素已经被一些更可靠的色素取代，而有些保留了下来，我们依然认为向用户展示一些最初的、但现在看起来仍然非常适宜的色素，是一件有趣而浪漫的事情。
最早的颜料在15000年之前，洞穴人开始使用颜料来装饰他们的洞穴内壁。
最早的颜料都是土系颜料，他们包括了土黄、土红与粉白。
同时，他们还利用焚后的动物脂肪来取得了炭黑。
这些颜料被用来绘画出光感而细腻的作品，即使在今天我们仍然可以看到这些模板。
古埃及人已有证据表明，早在公元前四世纪，古埃及人便已经具备了制作颜料的能力。
他们通过水洗来提高土系颜料的纯度，并借此来提高颜料的色彩强度与纯度。
同时，他们还用到了一些新的原材料。
最著名的古埃及颜料是埃及蓝，生产于约公元前三世纪，这是一种由沙子和铜制成的一种蓝色粉末。
这种颜色直到16世纪才被Smalt所取代，而在19世纪钴蓝则又取代了Smalt的地位。
埃及人还用到了孔雀石、石青与朱砂。
他们把这些矿物质碾碎并水洗来制取颜料。
朱砂被认定为最早的亮红色颜料。
植物染料是古埃及人的另一项杰作，他们找到了一种通过透明的白灰来从"混合"的染料中提取色素的方法，这个过程称为"色淀合成"。
直至今日温莎牛顿在制作天然玫瑰茜红时仍利用此方式。
古中国人作为四大文明古国之一，古中国的发明与发现与古埃及一样驰名世界。
古代中国人创造了许多领先于世界上其他国家的发明，例如钟表和纸等。
高价磷酸锌
磷酸锌材料一、磷酸锌颜料的发展史1906年英国学者CoslettT.w.以防止钢铁生锈为目的, 发明了工业上应用磷酸盐为防锈剂的处理办法。
1954年英国Harrison,J.B.等首次对磷酸锌防锈颜料进行了应用试验。
1972年, 日本国以公害问题为契机, 开始用磷酸锌代替铬酸盐和红丹颜料,磷酸锌产品开始工业生产并有商品名为ZPF、ZP一品种。
在前苏联也有这方面的研究报道。
以后逐渐在西欧、美国等国推广使用。
二十世纪八十年代初, 世界各国环境立法、劳动保护法规和工业卫生标准日趋完善, 在开发无公害防锈颜料的热门研究中磷酸锌得以再度重视。
尤其是八十年代中后期, 环保和职业安全法规明文禁止含铅或含铬（VI）有毒颜料的大量使用, 又促使磷酸锌从磷酸盐防锈颜料中脱颖而出, 成为用量最大的无毒颜料。
国外认为磷酸锌从磷酸盐中被选出是一个重大的发展和促进, 甚至把它看作涂料工业发展的里程碑之一。
磷酸锌之所以成为磷酸盐防锈颜料的重要品种主要得益于其良好的生产和使用性能。
在生产方面, 原材料易得, 生产工艺较简单, 可操作性强, 易于工业化生产实施。
在使用方面, 首先, 磷酸锌的毒性低（其急性毒性半致死量LD50=15000毫克/公斤豚鼠）按毒性分属实际无毒级, 符合无毒/低毒要求。
其次, 磷酸锌的折射率低(n=1.6) 透明度高, 在涂料中容易调色, 也可以和其它的颜料拼合使用, 配制各种颜色的防锈漆。
而且, 磷酸锌涂料对涂装工件表面要求不高, 可用于略带锈蚀的金属涂装,既可用于钢铁又可用于合金涂装。
另外, 磷酸锌可用于多种基料配漆, 包括氯化橡胶,加固化剂的环氧树脂, 中油度醇酸和氨基甲酸树脂还可用于水性涂料中。
与其它标准防腐漆的对照实验说明在大多数情况下, 磷酸锌防锈效果可以与红丹、铅酸钙媲美, 在某些方面还优于红丹。
因为磷酸锌在高温下生成更稳定不挥发的焦磷酸盐, 所以预涂磷酸锌涂料的结构钢可随意切割和焊接也不散发出对人体有毒的气体, 简化了预涂钢制构件的就地焊接工序。
苝系颜料结构式-概述说明以及解释
苝系颜料结构式-概述说明以及解释1.引言1.1 概述：苝系颜料是一类具有重要工业和艺术应用的化学物质，其具有独特的结构式和颜色特点。
本文将对苝系颜料进行深入探讨，包括其定义、历史渊源、结构式及特点以及在工业和艺术中的应用情况。
通过研究苝系颜料，我们可以更好地了解其在不同领域的重要性，同时也可以展望其未来的发展趋势。
希望本文能够为读者提供一些有益的信息和启发。
容1.2 文章结构:本文将首先介绍苝系颜料的定义和历史，包括苝系颜料的起源、发展和重要性。
接着将详细探讨苝系颜料的结构式及其特点，解析其化学成分和颜色特征。
然后将分析苝系颜料在工业和艺术中的应用，探讨其在不同领域的作用和影响。
最后，总结苝系颜料的重要性，并展望其未来的发展趋势，为读者呈现一幅全面的苝系颜料画卷。
章结构部分的内容1.3 目的：本文旨在探讨苝系颜料的结构式及其在工业和艺术领域中的应用。
通过对苝系颜料的定义、历史、结构式和特点的分析，揭示苝系颜料在不同领域中的重要性和价值。
同时，对苝系颜料的发展趋势进行展望，为相关研究和实践提供参考和指导。
最终，希望能够引起读者对苝系颜料的关注，促进该领域的进一步发展和应用。
写文章1.3 目的部分的内容2.正文2.1 苝系颜料的定义和历史苝系颜料是一类以苝为基础的有机颜料，其主要成分为苝和苯胺类物质。
苯系颜料因其稳定性好、色彩丰富、耐久性高以及对光线的稳定性等优点而被广泛应用于各种领域。
苝系颜料的定义可以简单地理解为一种由苯系有机物构成的颜料，在化学结构上与苯环相关。
苝系颜料的历史可以追溯到19世纪中叶，最早使用苝类物质合成颜料的记载可以追溯到1868年。
当时，人们开始意识到苯环结构对颜料性能的影响，逐渐发展出了苯系颜料。
随着科技的不断进步和颜料工业的快速发展，苯系颜料也在不断优化和改进，逐渐成为了颜料行业中不可或缺的一部分。
苝系颜料的发展历程充满了人类勤劳、创新和智慧的印记，为人们创造了更加美丽、丰富的色彩世界。
先秦时期的染色技术
黄色系的矿物颜料主要 是石黄。石黄分雌黄和 雄黄，用于颜料的多为 雄黄，化学成分为三硫 化二砷，橙黄色，半透 明，是天然的黄色染料。 石黄是红光黄，色相丰 满纯正，光牢度好。 《山海经· 西山经》有 “中曲之山……其阴多 雄黄。”陕西宝鸡茹家 庄出土的西周刺绣印痕 上有石黄颜料的遗残。
绿色系的矿物颜料是空青。空青，作为矿石是 有名的孔雀石，作为颜料又名石绿，是含有结 晶水的碱式碳酸铜，结构疏松，研磨容易，色 泽翠绿，色光稳定，耐大气作用性能好，是很 重要的矿物颜料。 另一种碱式碳酸铜矿石是蓝铜矿，呈蓝色，又 名石青，大青，扁青，可作蓝色矿物颜料。
朱砂，化学名称硫化汞， 先秦时期称辰砂或丹、 丹砂等，我国利用朱砂 的历史已很久远，在出 土的先秦时期的染色织 物中，用朱砂染色的实 物很多，且色彩一般很 纯正，保持朱红色，且 色牢度相当好，说明我 国先秦时期朱砂矿物颜 料的应用己经十分成熟。
商代安阳殷墟妇好墓中，发现有 不少朱砂涂染的绢织物的痕迹， 多粘附在一些大型、贵重、精致 的器物上。故宫博物院收藏的商 代玉戈，正反两面均留有麻布、 平纹绢等织物痕迹，并渗有朱砂。 陕西岐山贺家村西周墓出土的丝 绸遗物，也有染着朱砂的痕迹。 陕西宝鸡茹家庄出土的丝织物和 刺绣残痕上的鲜艳的朱红色即为 朱砂颜料。此外，在湖南长沙左 家塘战国中期墓葬中发现有朱砂 染色的朱红色暗花对凤对龙纹锦 （见右图），湖北江陵楚墓中也 发现有朱红色的纱。
先秦时期主要的红色染料是茜草，又名茹藘 （lǘ）、牛蔓，《诗经》中有很多关于茜草的 诗句，如：《郑风· 东门之埠》：“茹藘在 阪”。《郑风· 出其东门》：“缟衣茹藘”。
茜草是多年生草本植物， 根红黄色，主要成分是 茜素和茜紫素。茜草染 色主要用其根，用时切 成碎片，用热水提取。 茜草是媒染性植物染料， 主要染剂是铝盐和铬盐。
关于矿物质颜料发展历史的概述
关于矿物质颜料发展历史的概述受多样化文化的影响，作为绘画媒介的矿物质颜料，也变得丰富多样。
这些运用矿物质颜料所创作的艺术作品，为我们展现了矿物颜料的材质美与艺术魅力。
标签：多样化;矿物质颜料;绘画艺术;材质美世界各民族之间的文化都是相通的，它们都有共同的特点，但是也都有自己的个性。
各种文化之间，既有区别，又有联系。
受多样化文化的影响，作为绘画媒介的矿物质颜料，也变得丰富多样。
19世纪下半期，位于欧洲的史前壁画“阿尔塔米拉壁画”使用的颜色就是传统矿物质颜料，壁画中人物的肤色就有很多种，例如蓝色、棕色、淡黄色、橘红色、粉红色等等。
人物多种颜色的肤色可以在一定程度上调节画面，使画面富有跳跃的节奏感，不沉闷且色彩效果浓重。
在印度壁画中，最具代表性的是阿旃陀壁画，阿旃陀壁画整体的颜色主要以暖色调为主：土黄、淡棕色、红褐色，使用最多的颜色是黑色、白色、红色、黄色，还运用了少量的青金石蓝和绿石。
其中运用的绿色就是孔雀石，青金石蓝和孔雀石都是比较稀有的天然矿物质颜料。
所以，在阿旃陀壁画中这两个颜色都仅仅用作点缀，用在人物的衣服或者头饰上。
这些宏伟的宗教壁画，巧妙地使用了矿物质颜料，颜色对比强烈。
阿旃陀石窟宏伟的壁画艺术，富含着虔诚的宗教信仰。
同时，随着宗教的传播，对其他国家的绘画艺术也产生了巨大的影响，这些都是人类文明传承的痕迹。
追溯到古代的东方，矿物质颜料在中国最早被发现于新石器晚期的辽宁牛河梁的女神庙遗址中，遗址中的壁画图案就运用了矿物质颜料，运用的颜色有赭、黄、红、白色等。
除此之外，新石器时代的彩陶工艺中，也运用了天然矿物质颜料，这个时期运用的颜色有红、紫、红褐、棕黄、灰黑、黑等颜色。
这类矿物质颜料属于纯天然的矿物质颜料，例如红色取自赤铁矿，黑色取自锰化物，白色取自白垩、石膏。
由此得出，当时的人们已经能够灵活的使用矿物质颜料，将矿物质颜料作为色彩应用到原始社会的工艺美术品中作装饰。
战国、秦、汉时期，矿物质颜色的品种变得更加丰富，设色的技巧相对过去也有了较大的进步。
绘画颜料的发展历史
绘画颜料的发展历史绘画颜料的发展历史是一个漫长而丰富的过程。
人类使用颜料进行绘画的历史大约可以上溯到旧石器时期。
据考证，公元前40000多年前的原始绘画中就已经出现了把土壤加热制成的赤色颜料。
在公元前约15000年的法国拉斯科等地的洞窟壁画中，人们使用了树枝与兽骨烧成的炭黑、褐色和黄色的黏土作为颜料。
进入新石器时期，即公元前6000年左右，黄色的植物种子开始被用做染料。
公元前3000年时，古埃及人已将色彩分为世俗的和宗教的壁画，并开始使用硅酸盐铜和方解石人工合成蓝色，发明了最原始的合成颜料，被罗马人命名为埃及蓝。
随着历史的推进，绘画颜料在不同的文明和时期都经历了发展。
在秦汉时期，壁画残片上的绘画色彩已有大红、朱红、黑、褐、石青和石绿等。
而到了魏晋以后，中国绘画颜料色彩品种日臻丰富，尤其在敦煌艺术中得到了大大发展。
敦煌壁画中使用的颜料包括多种红色如朱砂、红土、雄黄、红丹、铁红、胭脂和银朱等，绿色中的石绿（孔雀石），蓝色中的石青（蓝铜矿）和来自中亚的佛青（青金石），黄色中的藤黄等，都是一直延续至今的颜料。
在欧洲，绘画材料的发展也经历了多个阶段，从古埃及法老时期使用的蜡画颜料，到东罗马的拜占庭帝国时期的镶嵌画颜料，再到公元4世纪到13世纪即中世纪留存的干湿壁画颜料。
之后，欧洲绘画材料的发展进入了较完备期，相继发生了四次重大转折：坦培拉绘画材料、凡•爱克兄弟的精馏松节油材料、固体材料直接运用于画面、丙烯，其中还出现了生态性颜料。
以上仅为绘画颜料发展的一部分历史，实际上，颜料的发展是一个持续且多元的过程，受到各个文化、科技和社会因素的影响。
随着科学技术的进步，未来的绘画颜料无疑还将继续发展和创新。
中国古代绘画技法、材料、工具史纲
术灵感。
03
国际影响
中国古代绘画在国际上享有盛誉，对世界艺术产生了重要影响。中国
的水墨画、工笔画等技法，成为了世界艺术宝库中的瑰宝，吸引了无
数艺术家前来学习和研究。
与西方绘画技法的比较
差异与相似
中国古代绘画与西方绘画在技法、材料、工具等方面存在明显的差异。例如，中国画注重 写意和神韵，而西方画则更注重写实和造型。然而，两者在构图、色彩等方面也有相似之 处。
在古代绘画中，透视和光影的运用是表现画面立体感和深度的重要手段。但透视和光影的运用在早期 绘画中并不多见。
透视与光影的演变
从最初的平铺直叙到唐宋元明清的运用透视和光影来表现画面深度和立体感，透视和光影的运用逐渐 丰富多样。
03
绘画材料发展史
绘画颜料的发展
天然矿物颜料
早期中国绘画使用天然矿物颜 料，如朱砂、石绿、铅白等， 具有浓郁的色彩和质感表现力
。
植物颜料
随着农业技术的发展，植物性颜 料逐渐被广泛应用，如胭脂红、 藤黄、紫草等，具有色彩鲜艳、 稳定性好的特点。
合成颜料
古代工匠通过混合不同材料，制造 出多种合成颜料，如紫石英、朱漆 、琥珀等，丰富了绘画色彩和表现 力。
纸张与丝织物的应用
纸张的普及
东汉时期发明了造纸术，逐渐普及使用纸 张作为绘画基材，轻便、灵活、易于携带 和保存。
起源
毛笔是中国古代绘画的主要工具之一，其 起源可追溯至公元前1050年左右的春秋时 期。最初的毛笔主要用毛笔逐渐发展成为一种 独特的书法和绘画工具。魏晋南北朝时期 ，毛笔的制造工艺逐渐成熟，出现了许多 著名的毛笔品牌。唐代以后，毛笔成为了 主要的绘画工具之一，其形状和尺寸也逐 渐定型。
砚台的起源与演变
颜料制作演变史
颜料制作演变史
颜料制作的演变史可以追溯到远古时期。
最早的颜料是由天然物质制成的，例如矿物、植物和动物提取物。
这些天然颜料在古代被广泛用于绘画、壁画和染色等领域。
在古代文明中，人们开始使用矿物颜料，如朱砂、雄黄和石青等。
这些矿物颜料具有较好的遮盖力和耐久性。
此外，植物提取物如靛蓝、茜草和胭脂等也被用于制作颜料。
随着时间的推移，人们对颜料的需求不断增加，同时也发展出了更复杂的制作技术。
在中世纪，欧洲的画家开始使用油画颜料，这些颜料通常由矿物和有机物质混合而成，并使用油作为媒介。
到了近代，化学合成颜料的出现彻底改变了颜料制作的方式。
19 世纪末，人们开始合成各种有机颜料，如苯胺类颜料和偶氮类颜料。
这些合成颜料具有更鲜艳的颜色和更好的耐久性，很快成为艺术家和工业领域的主要选择。
随着现代科学技术的进步，颜料制作的技术也在不断发展。
人们可以通过控制化学反应和物理过程来制备各种特殊性能的颜料，如荧光颜料、磁性颜料和导电颜料等。
总的来说，颜料制作的演变史是人类对颜色和视觉表达不断追求的历史。
从天然颜料到合成颜料，再到现代特殊性能颜料的发展，每一步都代表着人类对色彩应用的不断探索和创新。
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无机颜料发展史
自史前时代起，天然无机颜料就已经为人类所知并使用。
在超过6万年以前的旧石器时代中期，人类就已经把天然赭石作为着色物料使用。
在旧石器时代晚期，距今约3万年前，人类开始使用木炭、赭石、锰棕和瓷土等作为绘画颜料创作岩窟壁画，法国南部、西班牙北部和北非发现的岩洞壁画，均使用了这些物料。
大约在5000多年前，人们开始煅烧天然赭石，有时还混杂以锰矿，来制取红色、紫色以及黑色颜料，用于陶器生产。
在古埃及和古巴比伦，绘画、釉瓷、玻璃和染色技术已经相当发达，考古学家发现的公元前2600年左右的古埃及文物中，埃及蓝已被用于绘制装饰物，作为青金石的仿制品。
朱砂（硫化汞）的使用也有几千年的历史，中国有“涂朱甲骨”的说法，用朱砂涂于甲骨文以行明示。
雌黄（三硫化二砷）和锑黄（锑酸铅黄）是人类最早发现的足够鲜亮的黄色颜料。
群青（Ultramarine）和人造埃及蓝（硅酸铜钙）则是最早的蓝色颜料。
绿土和孔雀石是最早的绿色颜料。
砖用着色釉（陶瓷颜料）被迦勒底人（Chaldeaus）所广泛使用。
而白色颜料则主要是方解石、某种形态的硫酸钙和高岭土。
硫化锑和硫化铅（方铅矿石）通常被用为黑色颜料；钴玻璃和氧化钴铝为蓝色颜料。
根据古希腊历史学家普鲁塔克（Plutarck）的说法，古希腊人和古罗马人都不那么重视染色艺术，对新颜料的开发贡献甚少。
据古罗马时代的百科词典编撰者普林尼（Pliny）（公元23年-79年）的描绘，颜料不外乎就是雌黄、雄黄、黄丹（一氧化铅）、红丹、铅白、铜绿以及颜料的明矾色淀等，并无其他新颜料的记载。
从人类大迁徙（4~6世纪）到中世纪末的年代，除了重新发明的锑黄颜料和从远东传来的某些织物染料，着色物料成员没有什么明显的增加。
在文艺复兴早期，颜料领域的新发展开始出现。
西班牙人从墨西哥带来了胭脂红（洋红），在欧洲，开发了钴蓝和含钴的蓝色玻璃。
伴着工业革命的到来，从18世纪开始，无机颜料的研发不断突破并开始了工业化大规模生产。
1704年，德国人迪斯巴赫发明了铁蓝（普鲁士蓝）的制造方法，于1707年投入了生产。
1777年钴蓝开始大规模生产。
进入19世纪群青、翠铬绿、氧化铁颜料以及镉系颜料陆续涌现。
1809年法国化学家沃克兰成功开发出了铬黄，并于1818年在德国开始了工业化生产。
1831年法国化学家吉梅在里昂人造合成了群青并开始工业化生产，从而使群青大量和廉价地供应市场。
1847年法国人杜浩特发明了锌钡白（立德粉）并于1874年开始工业化生产，成为首个工业化生产的重要白色颜料。
1872年美国人开始用天然气工业化生产炭黑。
1916年世界上第一个钛白粉工厂诞生，从此钛白粉以其优异的性能替代了大多数白色颜料，产量迅速增长，一跃成为颜料产量之首。
进入20世纪，无机颜料的研发脚步不断加快，镉红（PR108）、钼铬红（PR104）、铋黄（钒酸铋PY184）颜料以及各类高性能复合金属氧化物颜料都进入了市场。
1919年，镉红(PY108)颜料正式上市，不过由于镉金属稀少且价格昂贵，导致镉红价格较高，用量相对较少。
1933年，舒尔茨获得了钼铬红(PR104)的发明专利授权，1935年，钼铬红(PR104)在美国市场开始上市销售，在涂料、塑料、油墨等工业领域获得广泛应用。
渐渐的，人们对环境保护意识不断提高，这也让无机颜料逐步朝着无有害重金属的方向发展。
1985年，铋黄（钒酸铋PY184）颜料开始在市场上出现,它是一种色泽鲜艳、着色性能优异、不含铅、铬等有害重金属的新型颜料。
1997年，法国索维（Solvay）公司成功开发出硫化铈红（PR265）颜料，它是首款不含有害重金属铅、铬、镉的红色环保无机颜料，并部分替代了镉红(PR108)、钼铬红(PR104)市场。
现代社会的经济在不断发展，人们对色彩的多样化需求也随之不断提高，各种各样的高性能复合无机颜料（MMO颜料或CICP颜料）成了颜料技术发展的主要方向。
经过多年的积累与努力，科莱新材料已成功研制具有自主知识产权的硫化铈红、复合功能黑、异相黑、IR 反射黑等多款环保无机颜料及材料。
这些科技新产品不含任何有害重金属，可替代传统的镉红、铜铬黑等颜料。
通过工艺的不断提升与优化，科莱新材料已可提供可靠的纳米级技术产品。
因其良好的环境友好度、技术领先性以及卓越的产品性能，科莱的高性能环保无机颜料及材料远销美国、英国、德国、法国、瑞士、韩国、日本、南美洲等60多个国家和地区，服务全球多家知名企业。
目前，无机颜料的色谱也已基本配齐。