中国涂料进化史

中国涂料进化史（一）

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作为中华民族文化艺术中的瑰宝，中国漆艺自诞生至今已跨越了70个世纪，在绵长的人类文明史上抹下了浓墨重彩的一笔。中国漆文化发展的成就，既满足了人类物质和精神生活的需要，更折射出举世瞩目的艺术光辉和独一无二的文化魅力。翘首回望七千载日月星辰，每个历史时期的漆艺各有千秋，诠释了不同时代的生活品质和人文气息。从1978年在余河姆渡文化遗址中发现的朱漆木碗和朱漆筒至今，考古学家发现，中国的漆艺不仅用于装饰家具、器皿、文具和艺术品，而且还广泛应用于乐器、丧葬用具、兵器。简言之，即从中国人出生时用过的浴盆到羽化登仙时的棺椁，都离不开漆艺。藉中国涂料工业百岁诞辰之际，本期特奉上“中国涂料史记”专题“从史前到宋元明清”，与读者诸君一齐踏上时光之旅，穿梭于各个历史朝代，阅览中国涂料的演进历程。史前：新石器时期“漆之为用也，始于书竹简。而舜作食器，黑漆之。禹作祭器，黑漆其外，朱画其，于此有其贡。”——明朝黄成著《髹饰录图说》序背景综述史前，人类逐渐摆脱了动物本能，并通过直立行走、解放双手和脑容量扩增来为后续的手工艺品的发明、创造打下了坚实的基础。走过蒙昧的旧石器时代，人类迎来了被公认为世界上最早认识漆树并运

用其汁液进行髹涂器物的时期，即新石器时期。据史料记载，中国是世界上最早认识漆树并运用漆树的汁液进行髹涂器

物的国家，在战国文献中就有舜作食器、禹做祭器的记载。河姆渡文化遗址，出土了一件新石器时期黄帝五世时的木胎圈足碗，距今已有7千多年，木碗外髹涂朱漆，是迄今为止发现早的漆器。漆工艺的发展在先文献中多言为漆器之珍贵、奢侈，唯有贵族首领才能用得起。而且崇尚漆器奢华之风，一朝甚于一朝。《非子·十过》篇记：“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流漆黑其上，输之于宫。以为食器，诸侯以为奢侈，国之不服者十三。”漆器主要用作食器和祭器，颜色多为黑色和红色，并且用红色勾勒花纹, 突出美感。从良渚和龙山文化时期漆器的种类和数量增多的情况来看, 当时的漆器产业已具有相当的规模, 而且应有专业化分工，似有专门的设计人员,形成了一个庞大的手工业阶层和产业群体。焦点事件（1）黄帝五世即尧帝，造木胎足碗，外髹涂朱漆，被认定为迄今为止发现最早的漆器。（2）舜帝大面积砍伐山林，大量制作漆木食具，以华美轻便的的木胎漆碗、漆杯、漆盘、漆筷等取代尧帝时期的土簋、土硎。以木髹漆作食器的举动打破了茹毛饮血年代简朴的风尚，促进了天下漆器工艺比美之风的盛行，推动了漆器制作工艺的发展，为日后“千文万华”的漆工艺发展奠定了坚实的基础。（3）禹帝改进了漆工艺，以漆器做的祭器、

帷幔、席几、酒杯、勺子上都有彩绘，连供奉祖先的酒樽和俎案上也有髹漆装饰。禹所制漆大多以黑漆髹涂其外、朱漆绘饰其为特征，开启了以漆器为祭器和随葬品的风俗。从此以后，列国诸侯们从不满到顺从，以至发展到无不以拥有精美的漆器为自豪，并以漆器作为祭奠祖先的祭器、随葬品、饮器，争奇斗艳。禹以漆器作祭器，虽然“此弥侈唉，而国之不服者三十三”，但同舜帝一样，也极推动了漆器工艺的进步，使其经过商、周的发展，到春秋战国时期得以广泛普及和全面提升。夏商周时期“周制于车，漆饰愈多焉，于弓之六材亦不可阙，皆取其坚牢于质，取其光彩于文也。后，王作祭器，尚之以着色涂金之文，雕镂玉珧之饰，所以增敬盛礼，而非如其漆城、其漆头也。然复用诸乐器，或用诸燕器，或用于诸兵仗，或用于诸文具，或用于诸宫室，或用于诸寿器，皆取其坚牢于质，取其光彩于文。”——明朝黄成著《髹饰录图说》序背景综述夏王朝的出现是中国历史发展进程的转折点，也是中国漆艺演变的一个历史拐点。因为从夏王朝开始，中国历史正式出现科学意义上的国家，跨进文明社会的门槛，进入了青铜器时代。随着青铜器制作工具的发展，手工业在农业生产发展的基础之上逐步地从农业中分化出来，并且由简单操作蜕化为精细工艺，带动社会大分工的出现，并进一步刺激漆器手工业的发展。漆器装饰艺术已经开始在祭器、礼乐器上使用；种类渐多，地域分布亦更为广袤。《非

子·十过》对此多有记载，如“流漆墨其上”、“墨染其外，而主画其”、“食器雕琢，觞酌刻镂”、“遵俎有饰”、“酌觞有采”等。商朝漆器制造业初具规模，形成了特有的体系，表现为漆器数量和种类不断增多，色彩和图案也越来越丰富。西周时期，在漆器上除了前代已使用的彩绘、贴金片、镶绿松石等装饰技法外，还运用了嵌蚌泡这一全新的髹漆工艺。漆业由官府经营，为王亲、诸侯和卿大夫所有，渐渐地扩大到中、小奴隶主经营和享用，突破了官营围。人工种植较为普遍，但政府对漆林经营赋以重税。焦点事件（1）夏：在襄汾寺墓地发现的一批夏朝的的彩绘木器实物，器物的木胎虽已腐朽成灰，从器身外壁残留的彩皮却依稀可辨出鼓、盘、豆、案、匣等器形；熬汉旗大甸子墓葬中发现两件觚形薄胎朱色漆器，证明漆器装饰艺术已开始向多样性发展，甚至漆还被用作贡品朝贡。《书经·夏书禹贡》有载：“兖州，厥贡漆、丝。豫州，厥贡漆、枲、絺、紵。”（2）商：偃师二里头遗址发掘的朱漆髹饰的棺、漆盒、漆觚、钵、鼓等；商城发现的漆木棺残片；小屯商墓出土的彩绘木雕漆痕，这些朱、黑彩漆相间髹饰的具有饕餮、龙虎、云雷纹的漆器，极为形象地表现出商代漆器威严狰狞的彩饰风格，揭示出漆器与青铜器在形制和图案上的渊源关系；藁城台西村遗址出土的漆器、罗山仰天湖商代晚期出土的漆木柲残件等可以说是商代漆器

最高成就的代表，漆器髹饰工艺彩绘、镶嵌的水平有了新的

突破。藁城台西村出土的盒、盘等漆器残片，髹饰技艺复杂，制作工艺考究，如有的在木胎上雕饰饕餮纹，然后彩绘朱、黑相间的色漆，花纹有饕餮、雷、圆点等多种，在饕餮的眼睛上还镶嵌有经过琢磨的方、圆、三角形的绿松石，甚至为显示富丽而在器物表面上贴上半圆形金饰薄片，首开在漆器上镶嵌金、银箔的记录。在罗山仰天湖出土的十件漆器中，有一件用结实的边材镟制形成的黑漆木碗，这是我国目前已知最早的镟制木胎漆器；另一件缠丝线黑漆柲，胎骨上髹漆后用丝线缠成方格纹，其高低不平的器表显示出后代堆漆的特殊效果。从侯家庄商墓出土的皮甲残迹上，也可以看到皮革漆器的早期缩影。（3）周：长安普渡村西周一号墓中就发现过镶蚌片的残件；陕县上村虢国墓也发现外壁镶嵌6个蚌泡得漆豆；邙山庞家沟西周墓发现瓷豆，豆外套有镶嵌蚌泡得漆器托残片；浚县辛村的西周晚期墓发现的“蚌组花纹”；可以代表西周髹漆成就的漆器是在琉璃河燕国墓地座墓葬

中发掘出来的豆、觚、罍、簋、壶、杯、盘、俎等多种木胎漆器。其中，漆曡和漆觚都是朱漆地褐色花纹，漆豆则是褐地朱彩，豆盘上用蚌泡和蚌片镶嵌，与上下的朱色弦纹组成装饰带，豆柄则用蚌片嵌出眉、目、鼻等部位，与朱漆纹样组合成饕餮图案，喇叭形的觚身上除了由浅雕的三条变形變龙组成的花纹带外，上下还贴有金箔三圈，并用绿松石镶嵌。漆曡上的装饰纹样最为繁缛，除在朱漆地上绘出褐色的云雷

纹、弦纹等纹样外，器盖上还用细小的蚌片嵌出圆涡纹图案，颈、肩、腹部也用很多加工而成一定形状的蚌片，嵌出蜂鸟、圆涡和饕餮的多种图案。蚌片磨制整齐光滑，加工精细，这是我国已知最早的螺钿漆器。春秋战国时期“后，王作祭器，尚之以着色涂金之文，雕镂玉珧之饰，所以增敬盛礼，而非如其漆城、其漆头也。然复用诸乐器，或用诸燕器，或用诸兵仗，或用诸文具，或用诸宫室，或用诸寿器，皆取其坚牢于质，取其光彩于文。呜呼，漆之为用也，其大哉！”——明朝黄成著《髹饰录图说》序背景综述春秋战国是一个政治大动荡、大转变的时期，也是社会经济大转变、大发展的时期，是一个承上启下的转折时代。一元文化离析，多元文化发展，造成新技术的诞生，也让漆艺需求发生了变化。《墨子·佚文》云：“食必常饱，然后求美；衣必常暖，然后求丽；居必常安，然后求乐。为可长，行可久，先质而后文。”反映了当时大多数安居乐业的民众对器物装饰审美需要的追求。漆器以其天然生漆不变的光泽，明快、富丽的色彩，装饰纹样的随意、自由，加之胎型的丰富、多样，博受社会各阶层的青睐，形成了漆器工艺制作前所未有的发展和青铜器工艺制作渐渐

萎缩的格局。当时，漆器广泛应用于生活中的各个领域，如饮食用品中的杯、盘、豆、勺、俎、壶等；日常生活用的奁、盒、几、床等；武器类的漆弓、漆盾、甲胄及各类兵器的杆、柄、鞘等；乐器中的琴瑟鼓笙；葬具中的棺、椁和镇墓兽等，

甚至出现纯艺术形态的漆器工艺品，如漆鹿、虎座凤鸟等，在上层社会蔚然成风。多地设有官营漆林，有官员管理。春秋战国时期是我国漆工艺历史上第一次突飞猛进、生机勃勃的发展时期，它经久不衰，一直延续至西汉。焦点事件（1）春秋：生漆和桐油混用是我国漆工艺史上一项最杰出的创举，胶漆相投使漆器装饰艺术的表现力出现了历史性的突破，迎来了漆器工艺千文万华、色彩缤纷、兴盛繁荣的新时代，并达到了空前的水平。首先，在用色上比过去大为丰富，彩绘漆如长台关楚墓出土的小瑟，至少用了鲜红、暗红、浅黄、黄、褐、绿、蓝、白、金等九种颜色，花纹精美生动，尤其是金、银的熟练使用，标志了技法的发展。其次是在漆器胎骨制法和造型上均有创新。（2）战国：为了适应制作各种器物的需要，漆器胎骨至战国而大备，木胎之外还有夹伫胎、胎、金属胎、丝麻、皮胎和竹胎等多种，仅就木胎来说，就有斫木胎、旋木胎、卷木胎，还有通过雕刻成型的胎体，特别是丝帛上髹漆的品种，是一种新的漆制品。这一时期的出土漆器千姿百态，数量、品种繁多，制作精美、分布广泛，远远超过了前代，如长台关楚墓出土的凤鸟磬架、彩绘金色；又如江陵楚墓出土彩绘木雕座屏、虎座凤鸟鼓架、漆鹿、漆绘镇墓兽；出土的漆车马纹奁、狩猎纹奁；随州曾侯乙墓出土的棺神像、衣箱上的青龙白虎北斗图、彩绘鸳鸯盒等，都是难得的艺术精品，堪称这一时期的代表作。这些实物不仅

让我们看出当时的颜色种类齐全，而且从它的繁复细致的彩绘中，还可以了解到当时对于漆工艺的重大改进和创新。汉时期“盖古无漆工，令百工各随其用，使之治漆，固有益于器而盛于世。别有漆工，汉代其时也。”——明朝黄成著《髹饰录图说》序背景综述统一了中国，结束了春秋战国以来诸侯列国纷争的局面，开创了一个相对统一的新的历史时期。但由于统治时间只有短短的15年，在工艺文化方面承袭了春秋战国风格而融合创新，总体呈现一种恢弘庞大而又富于现实精神的时代特色。因此，代漆器大方美观，往往以用途的不同而分类进行巧妙的艺术加工。工艺无论在胎型、品种、纹样装饰上，还是在制作技法上，都沿袭了很多战国时期的遗风，又加以工艺改进，并扩大了生产规模。漆器的制作已经有多道工序和相当的规模，官营工坊和私营作坊并存。不但有官营的漆园，还有严格的律法和管理制度。简《效律》列有专条：“工禀漆它县，到官试多，饮水，水减百斗，赀工及吏将者各二甲；不盈二百斗以下到百斗，赀各一甲；不盈百斗以下到十斗，赀各一盾；不盈十斗以下及禀漆县中而负者，负之如故。”汉代是我国多民族统一、国力强盛、经济繁荣、对外开放的时代，工艺文化得到了空前发展，有着许多卓越的建树。漆器以其卓然的风采备受世人青睐，开始进入地主和商人家庭，并迎来我国漆艺文化发展的黄金时期。在汉代的物质文化舞台上，惟有漆器一枝独秀、独领风骚。从

出土的漆器遗存看，西汉时期的漆器产量之多、规模之大、应用之广、传播之远胜过战国。据《汉书·地理志》记载，西汉有8个郡设工官，其中蜀郡、广汉郡都是生产贵重漆器著称的地方。汉代漆器生产的分工与管理制度胜于时期。漆器制作督造严格，分工明确，漆器上还表明出产地、年号以及工匠的名字。漆器生产的大发展，极刺激了生漆原料生产的发展，此事官府和民间对漆林的经营都非常重视，漆树的栽培管理模式汉承制，生产规模进一步扩大。焦点事件（1）代：从临潼发掘出陵生漆彩绘兵马俑等实物遗存；在云梦睡虎地、沁阳官庄墓出土的大批精美漆器纹的样式种类纷繁，有动物纹样、植物纹样、自然景象纹样、几何纹样等，各条纹样的线条生动优美，回旋曲折、流利奔放、刚劲有力。纹样多为黑地上用褐、红彩漆描绘制作，并且不少刻有“咸亭”、“咸市”等铭文以标记产地和工匠的，极为形象地说明在代的官营漆器已实现适当规模的专业化生产，并设有严格规的生产管理体系。（2）汉代：髹漆工艺除传统彩绘工艺外，还形成了汉代漆器造型多样、纹饰神奇、色彩斑斓的华丽风格，锥画工艺即初创于汉代，方寸之间，尽显漆工艺的精致入微，如马王堆出土的锥画漆奁，图案栩栩如生，尤其是漆器上的金箔贴花工艺，以玛瑙、琉璃珠作钮，器口、器身镶嵌镂刻人物、神怪、鸟兽等形象，并以彩绘的云气、山石等作为衬托，融合数种技法，集众美于一器，显得灿烂夺目、瑰丽无

比；天长县汉墓的单层奁和双层奁、出土的长方和椭圆形盒，都是这类漆器的较好实例。碓漆也是汉代始创，使堆漆器图案富有立体感，如马王堆出土的漆奁、漆棺等都采用了堆漆新工艺，画面具有明显的浅浮雕的效果；堆画在汉代初期发明后，很快在全国盛行并大量生产，如邗江庄出土西汉晚期的夹袕胎漆器上，全有碓画纹饰。锥画发展到西期，又有创新，或填彩，或施金。此时，漆器已成为人们日常生活的必需品。当时的器具，凡是可以髹漆的，无不制成漆器，或给木器髹彩漆，使其光彩焕发，如诸城汉出土的彩绘铜胎漆壶，广西罗泊湾汉墓出土的铜胎漆筒和铜胎漆盘，都给人耳目一新的感觉。或给器施漆，使暗色的器变得鲜艳夺目，如银雀汉墓出土的胎漆器等。漆器造型，在形制、技法则为战国所未有，具有汉代特色。这时期的漆器大小具备，新颖精巧。晋南北朝及隋唐时期“后汉申屠蟠，假其名也。然而今之工法，以唐为古格……”——明朝黄成著《髹饰录图说》序背景综述在中国漆文化的发展历程中，耐人寻味的是，就在西汉漆器园地出现百花争艳的繁荣景象之后，东汉至隋唐五代这一漫长的历史阶段中，迄今发现的漆器遗存反而比前代的少得多，似乎给人一种东汉以后漆文化发展戛然而止的感觉。原来，东汉以后漆艺文化受到瓷器文化蓬勃崛起的冲击，遭受前所未有的“冷遇”。然而，很有可能这一时期由于生漆生产的发展，而遍及除了被瓷器取而代之以外的物质文化生活的

各个领域，简言之即漆工艺在瓷工艺无法取代的地方发挥着重要作用，如屋宇丹塌、亭台楼阁、交通工具等主要装饰、保护手段，并且逐步促使自身走向纯艺术装饰的道路。漆器作为轻巧美观的生活用品尤其作为精美的工艺品比如漆画、屏风等仍然受到人们的喜爱，其工艺技术也有明显的进步。自东汉到隋唐时期所能见到的漆器遗存，无论在数量还是质量上都有充足的依据证明漆器新工艺、新技术的探索从来就没有停止过。而且，这一时期，漆工艺的一个重要成就就是生漆兑制技术出现了密陀僧的应用。密陀僧的出现丰富了漆器色彩，提高了油漆干燥的性能，为后世的造像和雕漆工艺盛行开辟了道路。东汉至晋南北朝，以及隋末时期，军阀割据，战乱纷起，日益兴起的玄学让漆器艺术带到一个全新的高度。思辨、孝道、仙佛等反映在漆器工艺上多为清秀典雅、漆工考究，多作纤细表现，技法多种多样，但无雄浑感。晋南北朝时期，雕像已达到外形多变、体态复杂中空的水平，这就是夹伫技法的新成就。隋唐时期，虽偶发战乱，但总体上国势强盛，经济繁荣，文明璀璨，文化高度发达，各类工艺的发展达到新的水平。在文化仪式上，人们逐渐认识其主体地位，开始进入自为阶段，变现在漆器艺术形态上则为发生重大变化，容上从动物神兽进入花鸟主题，风格上从古拙到写实风韵。焦点事件（1）两晋时期：吴左大司马右军师朱然墓出土漆槅和漆凭几，胎骨有木胎、篾胎、皮胎等，装

饰工艺有鎏金铜扣、描漆、戗金锥刻、犀牛漆，有的还采用雕刻与彩绘相结合的方法。漆器以人物故事画为主，弥补了绘画史上的一段空白。这一时期，髹漆工艺还被文人骚客用作怡情之物。如深沉绿色漆的提炼，丰富了漆器的色彩，王羲之就曾经常使用朋友赠送的镂管和绿沉漆竹管毛笔。（2）隋至唐初时期：这一时期，最华丽而又最盛行的漆工艺莫过于金银平脱，它上承汉代金银箔贴花，工艺超越前代，镂刻錾凿，嵌金镶银，精妙绝伦。、等多地出土银平脱朱漆镜盒、金银平脱天马鸾凤漆背镜、金银平脱镂金丝鸾衔绶带漆背镜、银平脱舞禽花树狩兽神仙纹漆背镜神，以及扶风法门寺出土秘色瓷平脱漆碗，是我国古代金银平脱漆工艺的精尖产品。当时金银平脱发展如此之高，与金银器工艺的发展有关。（3）唐中时期：前蜀王建墓发现极为奢华的金银平脱器朱漆册匣等，镶嵌孔雀、狮子、凤、武士等花纹。前后，该阶段又发明了雕漆工艺，又称剔红或雕红漆。陕县出土嵌螺钿人物花鸟纹漆背镜、嵌螺钿去龙纹漆背镜；飞英塔出土的嵌螺钿说法图经函，瑞光塔出土嵌螺钿花卉纹经箱。说明螺钿漆器在唐中期~唐五代阶段渐入佳境。（4）五代时期：继承了唐代髹饰工艺传统，创造出如五代墓出土的漆镜盒，通体髹黑漆，盖面覆一整体楼雕花卉图案的银片，镶嵌技术精湛，刀工娴熟，构图生动，物象清晰，螺钿花纹密布，宛如繁星闪烁，是我国嵌螺钿工艺的代表作品。宋元明清时期“然而今

之工法，以唐为古格，以宋元为通法。又出国朝厂工之始制者殊多，是为新式。于此千文万华，纷然不可胜识矣。”——明朝黄成著《髹饰录图说》序背景综述两宋时期，随着经济重心南移，大批农耕人口向工商业、服务业流动，以家庭手工作坊为代表的小商品经济带动漆器制造业的高速发展，工艺水平在前朝的基础上有了迅猛的提升。两宋时期的漆器独具特色，其中尤以高雅古朴的素髹漆器留存居多，享誉古今。宋代日用品多以素髹无纹漆器为主，数量众多，漆色黑主，朱、紫辅，漆质坚实，精光含，有些器型起棱分瓣，明显受到宋代瓷器造型的影响，反映出漆器和瓷器取长补短、融合发展。私营漆器作坊业已非常普遍，且多设在城市，各种专业性的漆行和店铺应运而生。元代，漆器制造业可谓巨匠辈出，相关技术达到了登峰造极的水平。漆器品种已基本齐备，漆器手工业也分为官营和私营两类，前者作坊规模很大，后者也很发达，是元代生产漆器的重要中心，如《格古要论》记有：“洪武初，抄没人万三家条凳、椅、桌螺钿剔红最秒。”明清时期，商品经济有所发展，漆工艺在民营手工业日趋兴旺的语境下生机勃勃，达到漆器工艺发展的顶峰。明代，制漆中心由南方转移到北方，皇家对漆器的需求大大增加。但流传下来的，反而是民间小规模作坊所造的漆器较宫廷漆器作坊多。同时，宫廷学士多著有漆艺典籍，如《髹饰录》等。清朝开始由官府带头大兴规模宏大的油漆工厂，中国漆器艺

术突飞猛进。髹漆工艺技法在描金、螺钿、款彩、镶嵌等方面愈发精细。清代是一个中央集权的大国，曾经出现过有名的康乾盛世。在清朝，匠籍制度的废除，是这个时期手工业发展的重要有利条件。漆器制造的规模在康乾阶段超越前朝，并且在皇帝的支持下建立起大型的油漆工厂。然而，清末的漆工业失去了帝国的支持，漆器的装饰水准和产业一落千丈，生漆行业衰落，优秀的漆文化受到严峻的挑战。焦点事件两宋时期，随着经济重心南移，大批农耕人口向工商业、服务业流动，以家庭手工作坊为代表的小商品经济带动漆器制造业的高速发展，工艺水平在前朝的基础上有了迅猛的提升。两宋时期的漆器独具特色，其中尤以高雅古朴的素髹漆器留存居多，享誉古今。宋代日用品多以素髹无纹漆器为主，数量众多，漆色黑主，朱、紫辅，漆质坚实，精光含，有些器型起棱分瓣，明显受到宋代瓷器造型的影响，反映出漆器和瓷器取长补短、融合发展。私营漆器作坊业已非常普遍，且多设在城市，各种专业性的漆行和店铺应运而生。元代，漆器制造业可谓巨匠辈出，相关技术达到了登峰造极的水平。漆器品种已基本齐备，漆器手工业也分为官营和私营两类，前者作坊规模很大，后者也很发达，是元代生产漆器的重要中心，如《格古要论》记有：“洪武初，抄没人万三家条凳、椅、桌螺钿剔红最秒。”明清时期，商品经济有所发展，漆工艺在民营手工业日趋兴旺的语境下生机勃勃，达到漆器

工艺发展的顶峰。明代，制漆中心由南方转移到北方，皇家对漆器的需求大大增加。但流传下来的，反而是民间小规模作坊所造的漆器较宫廷漆器作坊多。同时，宫廷学士多著有漆艺典籍，如《髹饰录》等。清朝开始由官府带头大兴规模宏大的油漆工厂，中国漆器艺术突飞猛进。髹漆工艺技法在描金、螺钿、款彩、镶嵌等方面愈发精细。清代是一个中央集权的大国，曾经出现过有名的康乾盛世。在清朝，匠籍制度的废除，是这个时期手工业发展的重要有利条件。漆器制造的规模在康乾阶段超越前朝，并且在皇帝的支持下建立起大型的油漆工厂。然而，清末的漆工业失去了帝国的支持，漆器的装饰水准和产业一落千丈，生漆行业衰落，优秀的漆文化受到严峻的挑战。