浅谈《未知死亡》的电影叙事手法

浅谈《未知死亡》的电影叙事手法

韩文文

摘要：《未知死亡》是一部集动作、剧情、神秘、爱情、惊悚诸多定位于一身的印度商业大片。该部影片最大的特点是电影叙事风格的杂糅，把爱情故事片的细腻与惊悚动作片的剧烈相互掺杂，节奏调度非常讲究。同时在电影叙事中还运用了多重的叙事视角，不仅增添了电影的深刻内涵也有益于观影者理清电影叙事的整体线索。而在电影叙事时间的运用上导演也驾轻就熟，用闪回、压缩、现实时间、镜头变换等电影叙事时间的手法将整部电影的节奏控制的十分明朗。

关键词：叙事视角，叙事时间，叙事者

一、《未知死亡》叙事视角的运用

影片以悬念开头，首先是医学系的学生沙提娜在决定选取一名短期记忆丧失病症的患者哈尼亚作为研究对象时意外遭到教授坚决否定和告诫，在沙提娜的再三恳求下教授允许公布哈尼亚这名患者的头像。而同时男主人公杰辛制造了一起杀人案也引起了一名警察的注意，因此这名警察也成为了叙事者之一。

1、多重叙事视角的运用

在影片《未知死亡》中，由于男主人公哈尼亚只拥有十五分钟的记忆，因此需要一些第三人来推动电影叙事的发展，这也就促成了影片多重叙事视角的运用。

第一重叙事视角是由男主人公哈尼亚复仇展开的，过程并不复杂。而第二重则是由一名警察对于男主人公哈尼亚的杀人案做调查，从而查到了男主人公哈尼亚的家中找到了他的第一本日记即2005年的日记，这本日记中记录了哈尼亚和女主人公卡尔帕蒂娜的相知与相识。而第三个回忆部分记录也就是男主人公哈尼亚与女主人公卡尔帕蒂娜相爱则记录在了另一本日记本中即2006年的日记，这本日记是由医学系的学生沙提娜的视角来展开的。这样就给影片制造了一个很成功的悬念。

2、调查式视角的切入

在影片的后半部分，由于日记仅仅记录到男主人公哈尼亚和女主人公卡尔帕蒂娜的分别离开孟买去到不同的地方。电影叙事回忆由此便断了，接着便是由沙提娜开始展开对于后续情节的调查，分别找到了当时的报纸报道还有被救出的孩子们，调查逐渐深入，当年的事情也浮出水面，因此导演接着将事情的后续发展开始展开，将所有的真相娓娓道来。

这种叙事视角的切入，有助于观影者对于事件发展的整体把握，调节整部影片的节奏，塑造出一个立体丰富的人物形象。同时调查式的叙事还紧紧的把影片的前半部与后半部连贯起来，避免电影叙事生硬不流畅的现象出现。

二、《未知死亡》中的叙事者运用

从电影艺术的完整意义来看电影叙事的完整过程实际上涉及到三方对象即作者、叙事者和观众，作者即电影制作者。往往是集体制作者，其主要任务是创造虚构叙事电影的故事世界。人物和事件作为现实世界中的制作者，他们规定确立了叙事电影中虚构故事世界的种种情境和规则，确保观众在欣赏故事时相信认同故事世界的逻辑性和合理性，从而能沉浸于虚构的故事世界中。观众同电影制作者一样都处于现实生活中其主要任务是欣赏理解和阐释电影。

在《未知死亡》这部影片中的叙事者属于故事内的叙事者，也就是说整个塑

造的人物是属于这部影片的主线或者副线人物即男主人公哈尼亚、医学院学生沙提娜和一名警察，他们都是这不影片发展的主要线索人物，而不是毫无关系的第三者。这种叙事者的运用对于理解电影叙事传达的过程和结构是至关重要的。它是电影叙事逻辑的必需。同时也为我们理解叙事角色的层次，确定虚构故事世界中的真伪性和领会作为某种信息的为整部电影事件提供了调控的原则。

三、《未知死亡》追述叙事手段的运用

《未知死亡》主要运用了追述的叙事手段。整个影片的叙事由女医学生的研究兴趣引出哈尼亚杀人案件，通过一本日记进行追述，交代他进行复仇的原因，形成一定的时间跨度。

影片在按正常的时间顺序线性发展的情况下，中间插入描写两人爱情故事的局部性追述，整个广度处在第一叙事文，也就是完全发生在哈尼亚复仇的时间之前，因此属于外在式的追述，其目的是向观众交代第一叙事文中复仇故事发生的原因，为男主角的复仇行为做铺垫。对于整体性追述的叙事作品来说，不仅要解决每一部分内部各自的连续性问题，还必须连接追述段落和第一叙事文，同时要求这一连接不能造成重复现象。

《未知死亡》中爱情故事的追述，结束点发生在复仇行动之前，其整体的时间广度也完全在第一叙事文之外，属于外在式的追述，追述时间段在影片开始与第一叙事文的时间点汇合，两者在时间线上构成一个没有间断的整体。影片设置了医学院女学生这样一个形象为线索，串起男主角的过去和现在，通过交叉叙事手法，将复仇现实和追述时空巧妙的链接在一起。

四、《未知死亡》中叙事时间的运用

影片的叙事时间突破了以往的现实时间为主的电影叙事模式，而是以多种前期拍摄手法以及后期的剪辑手法构成一种多元化的时间叙事模式。由于男主人公被设定为只能保持十五分钟的记忆，影片更是多处运用了不同的叙事时间，从而影片呈现给观众的是断断续续的模糊的片段，形成了一系列的悬念，推动着影片达到高潮。这就使整部影片在前半部片子疑云重重，后半部揭示了让人吃惊的黑暗社会和残忍暴行。

1、闪回、压缩的叙事时间运用

在电影《未知死亡》中，多处运用了闪回、压缩的时间叙事手法。例如在男主人公哈尼亚对于往事的回忆以及另外两个推动电影发展的日记本，都运用了这种叙事时间的手法。

压缩这种叙事时间的运用可以将电影叙事情节进行简化，将不必要的内容不进行拍摄或剪辑掉，只留下几个部分来表现一件事情，如在影片开始男主人公哈尼亚杀完第一个人之后寻找自己需要的线索时，导演便只用了他在几个地方找线索的镜头，而不是从开始找一直拍到结束为止。而闪回这种叙事时间的运用则更加符合电影内部蒙太奇的使用方式，如在男主人公哈尼亚每次回忆女主人公被杀的那个画面时，都会快速闪现镜头，还有就是对于他们过去爱情的甜蜜回忆等等，都是运用了闪回的这种叙事时间。

2、镜头变换、现实时间的叙事时间运用

所谓镜头变换就是指对于电影画面叙事的快放与慢放。在影片《未知死亡》中，发现被男主人公哈尼亚所杀的人时，就用了这种叙事时间的手法。加快了发现尸体、检查尸体、下雨等等的电影叙事时间。这种手法的运用加快了影片的叙事节奏，使电影发展的情节具有神秘感。

而现实时间就是相对于闪回压缩等时间的记录。现实时间是真实的时间也可