二胡演奏右手持弓法及运弓技巧

二胡右手如何运弓的方法技巧

二胡右手如何运弓的方法技巧二胡是中国传统乐器之一，其特点之一就是使用弓演奏。

正确的运弓方法和技巧对于二胡演奏至关重要。

在这篇文章中，我将分享一些二胡右手运弓的方法和技巧。

首先，正确的握弓姿势对于运弓非常重要。

二胡的弓是由马尾腿和根部组成的，握弓时需将左手握住马尾腿，右手握住根部。

握弓时应轻松地握紧，但不要过于用力。

同时，右手的掌心应向下，手指伸直。

在运弓时，要注意保持右手的灵活性和放松。

手指应保持自然的弯曲，不要过于僵硬。

当运弓时，手指应该保持其中一种程度的弯曲，以便控制弓的弹性和灵活性。

接下来，要注意二胡弓的重心。

二胡弓的重心在于根部，因此在运弓时，以根部为中心，发力使弓重新中心平衡，这样能更好地控制弓的运动。

在运弓时，要注意手肘的运动。

手肘应保持自然的下压姿势，随着弓的运动而运动。

手肘的下压不应过分用力，以免影响手臂的灵活性。

手臂和手肘的协调动作是运弓的关键。

对于二胡的运弓方法，有两种流派：南派和北派。

南派运弓方法以手腕为主，注重手腕的灵活性；北派运弓方法以全臂为主，注重手臂的协调。

具体选择哪种方法取决于演奏者个人的习惯和喜好。

演奏者也可以根据演奏曲目和风格的不同，灵活运用这两种方法。

另外，弓毛的状况也会影响运弓的效果。

弓毛在演奏前应该拧紧，使其保持一定的紧度。

弓毛紧度不能过松也不能过紧，过松会影响发音的清晰度，过紧则会影响弓的弹性。

一般来说，弓毛与琴弓轻微重量的感觉是合适的。

除了掌握正确的运弓技巧，培养正确的节奏感也是非常重要的。

运弓过程中需要与左手的按弦动作配合，保持稳定而有节奏的运弓动作。

同时，要注意弓的速度与力度的配合，做到速度和力度的变化与音乐风格相匹配。

除了以上一些基本的运弓方法和技巧外，还有一些值得注意的细节。

例如，演奏者要根据演奏曲目和音乐表达的需要，适时调整弓的角度和运弓轨迹。

不同的角度和轨迹能够带来不同的音色和效果。

此外，二胡由于其共鸣箱的存在，在演奏时需要控制右手运弓时产生的额外噪音。

简述二胡运弓的要点

简述二胡运弓的要点一、引言二胡是中国传统乐器之一，也是世界上最古老的弓弦乐器之一。

在演奏二胡时，弓的运用十分重要，被称为“二胡运弓”。

本文将详细介绍二胡运弓的要点。

二、正确握弓正确握弓是二胡运弓的第一步。

握弓应该紧握并放松，手指间应该有适当的间隙，以便于掌握力度和稳定性。

同时，手腕和手臂也应该放松自然，不要过度用力。

三、正确定位在演奏二胡时，正确的定位十分重要。

演奏者应该将右肘自然下垂，并将右手臂与肩部保持垂直状态。

此外，在演奏时还需要注意身体姿态和呼吸。

四、正确用力在使用二胡弓时，需要掌握好力度和速度。

过轻或过重都会影响音质和演奏效果。

因此，在使用二胡弓时需要注意用力的大小和方向，并根据曲目需要进行调整。

五、正确摆动摆动是指将二胡弓向前或向后移动以产生音符的效果。

在摆动时，需要掌握好速度和力度，以便于产生清晰的音符。

同时，还需要注意弓的方向和位置，以便于产生不同的音效。

六、正确把握节奏在演奏二胡时，节奏是非常重要的。

演奏者需要根据曲目的要求把握好节奏，并在演奏过程中保持稳定。

此外，在演奏过程中还需要注意弓与琴弦的接触情况，以便于产生清晰的音效。

七、正确掌握技巧在二胡运弓过程中还需要掌握一些技巧。

例如，在演奏高音时需要用弓头；在演奏低音时需要用弓尾等等。

这些技巧都需要不断地练习和磨练才能够熟练掌握。

八、正确选择弓最后，在进行二胡运弓时还需要选择适合自己的二胡弓。

一般来说，应该选择质量好、材料优良、手感舒适的二胡弓，并根据自己的需求进行选择。

九、总结以上就是关于二胡运弓要点的详细介绍。

在进行二胡运弓时，需要掌握好正确的握弓、定位、用力、摆动、节奏等技巧，并选择适合自己的二胡弓。

只有不断地练习和磨练，才能够达到熟练掌握的程度。

二胡长弓演奏方法

二胡长弓演奏方法二胡长弓的演奏方法包括以下几个方面：1．握弓：右手握弓时，中指靠在内侧，食指靠在弓杆内侧，大拇指放在弓杆上，对准食指的第一个关节。

使弓子自然下垂，依附在琴筒上。

2．拉外线：弓子自然落在琴筒的外侧，通过弓毛擦弦震动琴皮而发出声音。

3．拉内弦：需要借助中指和无名指的力量向内用力，弓毛贴紧二胡内弦擦弦发声。

4．拉奏长弓：动作要自然。

手臂送出去，如同与别人握手一般。

手臂均匀的向右做运动，带动手腕，手腕要稍稍向外伸展“外伸状态”使弓子平稳出来。

用力均匀，弓子平稳，速度不宜太快，否则很容易会出现噪音。

当弓子运到中间部位时，腕部仍然把握运弓方向，小臂积极向右伸，如手臂较短，身体可以略微向右倾斜，使弓子运完，拉到弓尖，这便完成了拉弓。

5．推弓：手臂先向左运动，带动手腕做屈伸，手腕成“内屈状态”。

当弓子运到中间部位时，腕部继续掌握运弓方向，小臂同时屈，直到整个弓子推回去，运送至弓根，这便是长弓推弓的全过程。

6．换弓：换弓时动作要流畅、自然。

减少换弓的痕迹。

在弓子拉出来时，将要拉至弓尖，手依然要向右均匀的做惯性的运动，而手臂在此时应从向外扩张的状态向内屈，待整个弓子拉至弓尖时，手腕也由外伸转向内屈。

7．速度和力度：运弓的速度和力度要均匀，避免出现噪音。

特别是拉奏长弓时，速度不宜过快，力度也要保持平稳。

8．姿势和呼吸：在演奏过程中，要保持正确的姿势和呼吸。

身体的姿势会影响到演奏的效果，而呼吸的调整可以更好地控制演奏的节奏和力度。

以上是二胡长弓的演奏方法供您参考。

演奏者需根据个人技巧和乐曲要求进行练习和调整。

如何掌握拉二胡运弓力度_二胡运弓力度的掌握方法（2）

如何掌握拉二胡运弓力度_二胡运弓力度的掌握方法(2)二胡运弓方法一、肩和上臂的动作肩和上臂是右臀运动的轴心和力量的总来源。

一般在运弓上出现毛病时，大都与肩和上臂不合理的运动有关。

所以，在运弓时一定要保证肩和上臂的自然状态。

二、肘关节和小臂的动作上臂即大臂外展内收时，小臀即前臂和肘要保持同步平行运动，三者密切配合并且协调，形成一个统一体，任何情况下，任何一方不应有先行的动作。

二胡运弓方法七要点以及基本功三、右臂和手、腕的关系弓子运行时，腕关节要保持自然、灵活。

腕和手的活动是大臂、小臂协调运动的结果，而不应该是手、腕的主动动作。

它们和右臂成相反得方向内收外展。

四、右手手指的动作运弓的力来源于肩和大臂，然后通过小臂给予加强，又通过腕部传导到手和手指，随着右臂的左右运动(运行)，手指也应有相应的伸张和收缩。

拉弓时手指由伸张逐渐转收缩，推弓时手指由收缩逐渐转伸张。

二胡运弓方法七要点以及基本功五、运弓的方向不管是拉弓还是推弓，小臂的运动基本上要保持平直，弓毛与琴弦成90度角，这样使琴弦充分振动，发音干净、饱满。

弓子运行的方向偏高或偏低、靠前或靠后都将影响二胡的发音、音质。

六、运弓的平与直运弓的平是指弓子与琴弦的擦弦点要成90度角，并且在运行的过程中始终保持这一角度。

初学者运弓时总是忽上忽下，擦弦点的角度总是在不停的变化，这样会影响二胡的发音。

运弓的直是指拉推弓时始终是保持同一线路运行与返回，即弓毛始终贴近琴杆方向左右运行。

拉弓时不能出现向身体的后侧运弓，而推弓时不能出现向右前方推进，这样拉推弓成了一条弧形的运弓线路，在练习过程中是不可取的。

七、运弓的速度、用力和音量运弓的速度是指弓毛和琴弦摩擦的快慢。

用力是指主观上对弓子运行时给予的力量大小。

音量是指弓毛和琴弦摩攃所产生的大、小、强、弱的音效。

在通常情况下，弓速快所给解力可大些，音量也就强一些，弓速慢所给的力可小些，音量也就弱一些。

如果弓速快，而给的力小，则发出的音就虚一些，如果弓速慢，而给的力又大，那么就会出现噪音。

二胡运弓技巧及应注意的问题

二胡运弓技巧及应注意的问题二胡运弓决定了整体演奏效果。

音色的优美、音质及乐曲的强弱起伏以及乐曲的流畅连贯在某种意义上又显示出了对右手持弓运弓技巧的掌握程度，有人说：“只要会拿筷子就会拿弓子”。

这种提法有一定的道理，但不是很容易掌握。

在掌握了正确的持弓方法之后，就应该着重的进行运弓练习。

运弓练习主要是从长慢弓及弓速练起。

运弓必须在掌握了动作原理及要求后方能开始练习，运弓先由肩部大臂带动肘关节、小臂、手腕、手指向外伸展运动带动弓子，但伸展度不易硬撑，要留有一定的余地。

同时右大臂与右肋侧也要保持一定距离，尤其是演奏到弓根时，肘关节不要紧贴肋部，形成一种散架的姿态。

运弓是肩、右大臂、肘、小臂、手腕、手指几个关节的有机配合，其中每个关节的活动量都比较大，故特别强调“放松”二字。

运弓的要求（1）即平直的原则进行训练。

（2）弓毛的位置是靠近琴杆处，运弓时弓毛应沿着琴筒正面，贴在琴弦上。

（3）避免上下摆动，小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。

（4）运弓中弓毛的角度应尽量与弦的前后上下成直角从物理声学上讲，弓毛擦弦成直角时声音的共鸣最大，如果把弓子向上拉、向下拉发出的音色不扎实，有一种发虚的感觉。

（5）运弓时右腕要随着弓向灵活自如地摆动，犹如鱼在水中摆尾一样。

腕部是在肩与大臂的力量支持下活动的。

学会了手腕灵活对今后的演奏有很大的帮助。

为了使二胡的发音纯正、优美，首先，在运弓时必须保证弓子始终在一个水平平面内直线运走。

即要求弓子（弓毛）运行的方向始终垂直于琴弦，同时在弓子运走的过程中始终保持弓毛和琴杆处于一种既接触又不接触的状态，也就是说使弓子在运走时基本垂直于琴筒的蛇皮平面。

这时当弓毛与琴弦摩擦而引起琴弦振动的方向将与琴面基本垂直，并通过琴马使琴弦的振动有效地冲击琴面中心部位，然后再波及到整个琴面，以使整个琴筒产生有效的共鸣作用。

注意空间运行的感觉二胡演奏中来自弓毛对琴弦的任何僵硬的、死的压力都会立即使琴弦有规则的、充分自如的振动停下来，在琴上产生一种不好的声音，所以在运弓中一切不自然的动作和弓毛对琴弦的不适当的压力都应当去除掉。

浅谈二胡演奏技巧中的运弓问题

浅谈二演奏技巧中的运弓问题在二演奏艺术中，右手的运弓技巧是完成乐曲和表现音乐的重要手段之一。

一首扣人心弦、引人入神的乐曲，离不开优美的音色、纯净的音质，乐曲中静与动及其轻、重、缓、急、抑、扬、顿、挫的变化，乐曲的风格、韵味均通过运弓技法而得以体现。

因此，运弓是变化二音色,揭示乐曲容的重要手段之一，有的专家把右手的运弓说成是“演奏艺术的总和”。

有些学者往往注意左手而忽略右手，认为左难右易，但是民间艺人常说“七分弓子三分手”，好不好听，音色美不美，主要在右手的运弓基本方法是否正确，表明他们对于右手运弓在二演奏中，表达丰富的感情变化上所起的重要作用体会之深。

二运弓是极为复杂的现象和过程的综和，是右臂各部位在整个身体支撑下，以肩关节为总枢纽和各环节的协调统一的联合动作。

一、运弓动作的生理现象运弓动作以肩关节为枢纽，由臂部（大臂、小臂）、肘、腕、手指几个环节组成，就具体动作而言，它又是以肩、肘、腕关节为主要转动轴，以大臂、小臂、手部的主动运动为主导，辅以其它部位的配合、随从和补充协调统一，使琴弓、琴弦产生作用而左右运行来完成的。

那么在运弓中力量的主要发源地来自哪里？有人认为是来自肩部，笔者认为，力量的主要发源地来自腰部。

从生理上看，腰部在我们平时的各种姿势的运动中起着至关重要的作用，首先，它是人的总重心，人们的行走、骑车、劳动及各种运动都离不开腰部力量的作用。

其次，人体各环节的活动都是以腰为轴，受腰驱使的。

就拉琴来说，肩、臂等部位的力量离不开腰部所供给的力量，通过力的传导原理，由腰部输送到肩部，以肩关节为枢纽再传导到各个环节，因此运弓时，腰部应坚挺、有力、积极、主动的给予身体其它环节以有力的支持。

然而“环节”是否协调统一，是运弓动作正确与否的重要标志。

那么，笔者认为应把重点放在强调运弓动作的统一、协调性上，并将整个运弓动作的全过程视为一个完美的整体，把琴看成是身体的一部分，弓子看成是臂的延长，使运弓动作好比大雁飞翔时的翅膀、鱼儿游泳时的摆尾一样潇洒自如、得心应手。

二胡持弓的正确方法

二胡持弓的正确方法
二胡持弓的正确方法如下:
1. 握弓法:将左手拇指放在弓杆的前缘,其余四个手指放在弓杆的后缘,用握弓指把弓握紧。

右手用握弓指把住弓尾,将弓杆朝着左手拇指方向倾斜,使左手可以更容易地握住弓。

2. 持弓姿态:保持身体直立,双脚略宽于肩,左手轻轻地放在身体的左侧,右手轻轻地放在身体的右侧。

保持这种姿势,可以更好地保持平衡。

3. 调整弓面:将弓面的中心放在弓尾的中央位置,让弓毛与弓弦平行。

然后将弓稍微向上倾斜一些,使弓弦更容易按下。

4. 拉弓动作:将弓拉到适当长度,注意用弓子的背面振动弦子,而不是用前端振动。

然后,将弓稍微向前弯曲,使弓弦更容易弹出。

5. 换弦动作:换弦时,将弓从弦上取下,并将弓反过来,用握弓指把住弓尾,将弓放回弦上。

重复动作,直到需要再次使用弓。

正确持弓方法可以更好地演奏二胡,提高演奏技巧和音色。

宋飞二胡运弓方法

宋飞二胡运弓方法
宋飞二胡运弓方法：
1. 弓手姿势：两眼平视琴弓，头部保持平衡，肩部放松，双臂自然下垂，手握弓杆，手指握紧，手腕微微上翘，手肘微曲，弓杆与小臂成直角。

2. 运弓方法：右手向前推弓，左手向后拉弓，弓毛贴近琴弓，弓毛应该与琴弓平行，两手协调配合，使得弓毛在弦上摩擦产生声音。

3. 弓毛控制：弓毛的力度和速度决定了弦乐演奏的音质和音量，需要练习掌握弓毛的控制力度和速度。

4. 左手指位：左手按弦，要保持手指尽量平行，侧面看应呈弧形，每个手指的压力应该均匀，左手指位需要长时间的练习。

5. 右手指法：右手的指法也很重要，需要掌握各种不同的指法技巧，能够产生不同的音乐效果。

6. 琴弓的选择：选择一把合适的琴弓也很重要，需要考虑弓杆的材质、长度、重量、弯曲程度等因素。

宋飞是一位著名的二胡演奏家，他的演奏技巧和风格备受推崇。

他的二胡运弓方法非常值得学习和借鉴，需要长时间的练习和掌握。

二胡右手如何运弓的方法技巧

二胡右手如何运弓的方法技巧刚学习二胡的小伙伴，很多人都不知道怎么用右手运功。

下面店铺整理了二胡右手运弓的方法，供你阅读参考。

二胡右手运弓的方法：运弓的均匀我们在学习作品的时候通常会按照老师的处理进行音乐变化的训练，例如渐强、渐弱、波弓等等。

但是时间久了会形成一种惯性式的演奏习惯，这种演奏习惯并不完全是源于内心对音乐的认知，而仅仅是一种惯性演奏状态。

带着这种演奏习惯去演奏一些要求平缓细腻均匀不变的音乐时往往会达不到技术要求而破坏音乐想要表达的意境。

导致这种现象我认为有两个原因：一是没有经过太多自身对音乐变化的思考和认知，习惯于被动接受音乐处理，并且反复进行机械性的训练，从而形成演奏惯性。

二是缺少均匀性发音训练，没有形成这种很重要的的演奏基本功。

所以，当驾驭不断变化的音乐时，往往容易失控且不自然。

均匀不变的运弓功夫往往是表现千变万化的运弓手段的根。

这个根打的牢固才可以从容驾驭各种音乐表现要求。

因此，均匀的运弓训练是需要训练者特别重视且要不断坚持下去的训练内容。

运弓的均匀主要是指一弓之内力度的均匀和弓速的均匀，也就是弓子在运行时，力度和速度均要保持稳定状态。

谈到声音的均匀不得不谈到不同弓段的不同运弓感觉。

通常情况，当弓子运行到弓中部位时，演奏者往往感觉到最容易发力，且运行起来最容易顺畅。

所以，到了弓中部位时声音加大，两端的声音相对较小，出现“大肚子音”的情况。

要想避免形成这样的演奏习惯，专门训练弓根运弓和弓尖运弓是非常有必要的,就像训练左手手指一样，将三、四指这些弱项手指专门进行强化训练，使之与一、二指一样灵敏有力。

我们也要将弓尖以及弓根这些不容易掌握好的弓段进行强化训练，才可以保证运弓的均匀发音。

通常我们会发现拉到弓尖容易无力，这是因为运行到弓尖时，我们的右手离身体较为遥远，右手握弓过于变形，使发力点产生偏离，因此演奏者会有使不上劲的感觉。

例如演奏外弦，到了弓尖手掌会向下倾斜塌陷，并且还有食指的支撑点移到接近指尖处等现象。

二胡演奏中的弓法技巧分享

二胡演奏中的弓法技巧分享二胡作为中国传统乐器之一，具有独特的音色和演奏技巧。

其中，弓法技巧在二胡演奏中起着至关重要的作用。

本文将分享一些二胡演奏中常用的弓法技巧，帮助各位演奏者提升技艺。

一、弓的握持姿势在演奏二胡时，正确的弓的握持姿势是非常重要的。

首先，将四个手指自然地弯曲。

拇指和食指轻轻夹住弓杆，使之稳固地握在手中。

中指和无名指放在弓身上方，用于平衡和稳定弓。

通过正确的握持姿势，可以使得弓的控制更加灵活，以便演奏出各种不同的音色。

二、上、下弓技巧在二胡演奏中，上、下弓是最基础的弓法技巧。

上弓是指从下向上拉动弓，下弓则是指由上向下推动弓。

这两种技巧的运用可以产生不同的音色效果。

上弓常用于演奏扬琴、高亢激昂的音乐段落，而下弓则适用于表现低沉、柔和的音乐表情。

在进行上、下弓时，需要保持手腕柔软，力度均匀，以保证音符的稳定和音色的美感。

三、颤弓技法颤弓是一种用来表现二胡音乐情感的技法，通过快速地上下颠动弓来产生颤音的效果。

颤弓需要通过手腕和手臂的协调运动来完成。

在开始练习颤弓时，可以先选择一组简单的音符进行练习，慢慢地提高速度和强度。

颤弓技法的运用可以丰富二胡演奏的表情，使音乐更富有感染力。

四、滑奏技巧滑奏是指将弓保持在某一固定位置，以柔和的力度滑动到另一个位置来完成音符的切换。

这种技巧可以使演奏者在演奏连续音符时不间断地移动弓，实现音符之间的无缝连接。

滑奏需要我们合理运用弓的力度和速度，同时要保持手腕的柔软，使弓能够平稳地滑动在弦上。

五、短弓技法短弓技法是指用较短的弓段，快速轻盈地演奏短促音符的技巧。

在演奏中，短弓技法经常用来表现快速节奏和跳跃演奏。

使用短弓时，需要保持手腕的放松与控制，以便准确无误地演奏出音符。

六、弓力控制在演奏二胡时，正确的弓力控制可以保证音符的准确性和音色的稳定。

在进行弓力控制时，需要根据不同的音符和音乐表情，灵活地调整弓的力度。

对于高音，要适当增加弓的压力；对于低音，则需要减小力度，以保证音色的均衡和和谐。

关于二胡右手运弓的技巧方法

关于二胡右手运弓的技巧方法
二胡右手运弓的技巧方法有以下几点：
1. 手臂和手腕配合：右手臂用力，手腕做微小的转动，通过手指的控制来产生不同音色。

手臂提供弓的力量，手腕负责控制弓的角度。

2. 均匀而连贯的动作：要保持弓的均匀运动，不要出现节奏的断裂，以便产生流畅的音乐。

应该尽量避免在弓上产生额外的动作，如停顿或抖动。

3. 控制弓压和速度：在演奏时，可以通过控制弓的压力和速度来表达音乐的变化。

可以用手指适当控制弓的压力，用手臂控制弓的速度。

4. 强调重音：在演奏中，重音是一个重要的表现手段。

重音可以通过增加弓的压力和速度来强调，使得某些音符更加鲜明，突出。

5. 掌握弓的位置和角度：在演奏过程中，要根据音乐的需要，灵活地掌握弓的位置和角度。

一般说来，弓在弦上的位置越靠近琴桥，音色就越亮；弓在弦上的位置越靠近琴头，音色就越柔和。

以上是关于二胡右手运弓的一些技巧方法。

需要通过不断的练习和感受，在实际演奏中逐渐掌握和运用。

二胡的弓法指法的基本技巧

二胡的弓法指法的基本技巧二胡是中国的传统乐器之一，使用弓弦奏响美妙的旋律。

二胡的弓法指法是学习这个乐器时必须掌握的技巧，下面介绍10条关于二胡弓法指法的基本技巧。

1.握弓握弓是弹奏二胡时的第一步，正确的握弓方法是用右手握住弓杆，同时拇指放在螺旋弓柄处，其余四根手指放在弓杆上方。

握弓时手指不能太紧，也不能太松。

正确的握弓方式能够带来更平滑的旋律，更准确的音高。

2.弓力控制二胡的声音大小和音质受到弓力的控制，需要从弓头部分施加一定的压力，但是过度施压会导致音色钢琴化，而过少的压力则会影响声音的音量和明亮度。

初学者应该通过反复练习来掌控弓力的控制。

3.掌握弓的角度弓的角度对二胡的音色非常重要，正确的角度能够为声音提供足够的力度和清晰度。

在学习的过程中，需要寻找最佳的角度，这个角度根据个人习惯而定，通过不断地调整和练习，能够找到最佳的弓角度，并且加以掌握。

4.掌握弓的速度弓的速度对音乐的表现力有很大的影响，过快或者过慢的速度会影响到音乐的准确性和连贯性。

在学习二胡弓法时，要通过不断地练习来掌握适当的弓速度。

5.掌握弓的弧形弓的弧形是指在演奏过程中，弓在弦上的演奏轨迹，在演奏旋律时需要通过正确的弓弧形来保证音质和音高的准确。

掌握合适的弓弧形需要练习和经验积累。

6.指法的位置二胡的指法位置对演奏准确性和音质非常重要，指甲应该尽可能地根据琴弦压弦方式而做出相应的调整，在击弦位置上做出正确调整可以保证音高的相对稳定性。

7.拇指的力度正确使用拇指能够帮助调整音色和音高，拇指应该掌握适当的力度，不要施加过多或者过少的压力，通过不断地调整和练习，掌握适当的拇指力度。

8.手指的行程正确的手指行程可以保持音高的稳定，尽可能地避免琴弦漏音的出现。

初学者应该不断练习有效的手指行程，保证音高的稳定。

9.掌握琴弦的压力正确的琴弦压力能够带来更好的音质，但是过高的压力会导致琴弦改变音高，而过低的压力则会导致琴弦“死掉”。

合适的琴弦压力需要经过反复的练习，不断掌握。

二胡右手发力的几个诀窍

二胡右手发力的几个诀窍二胡是一种中国传统的弹拨乐器，是由弓、琴杆、琴筒和弦等组成，演奏时需要左手拨弦，右手发力。

下面将介绍几个二胡右手发力的诀窍。

一、正确握弓姿势握弓是二胡演奏中非常重要的一环，正确的握弓姿势可以使手指灵活，发力更准确。

握弓时，可以先将弓放在手掌上，然后用拇指和食指夹住弓杆，中指稍微弯曲，无名指和小指放松。

握弓时要注意松紧度，松弓可以使得发力更加自然，不会过度用力。

二、利用手腕发力在演奏二胡时，手腕是发力的关键部位，可以通过手腕的灵活运动来控制弓的力度和速度。

当需要发力时，可以稍微用力转动手腕，使弓杆与琴弦产生摩擦力，从而发出响亮的音色。

同时，手腕的柔韧性也是发力的关键，可以通过反复练习手腕的灵活性，使发力更加准确。

三、掌握发力的时机在演奏二胡时，发力的时机非常重要，不同的音符需要不同的力度。

一般来说，高音需要用力较大，低音需要用力较小。

在演奏高音时，可以稍微用力加大手指的压弦力度，使得琴弦振动更加充分，音色更加清脆。

而在演奏低音时，可以适当减小手指的压弦力度，避免发出杂音。

四、灵活运用手指在演奏二胡时，手指的灵活性对发力起着至关重要的作用。

可以通过反复练习手指的灵活性，使其能够准确地控制弓的力度和速度。

同时，手指的力度也需要根据音符的不同进行调整，有时需要用力，有时需要放松，使得音色更加丰富。

五、注意手部协调在演奏二胡时，手部的协调性非常重要，左手和右手需要配合协调才能发挥出更好的效果。

右手发力时，左手也要相应地调整手指的位置，保持正确的音高。

同时，左手的稳定性也会影响到右手的发力效果，因此需要注意保持左手的稳定性，不要晃动。

六、注重练习发力是二胡演奏过程中需要不断练习的技巧，只有经过反复的练习，才能掌握正确的发力方式。

可以通过练习琴弓的运动，加强手指力量和手腕的柔韧性，提高发力的准确性。

同时，还可以通过反复练习不同音符的发力，使得发力更加自然流畅。

二胡右手发力是二胡演奏中的重要技巧，通过正确握弓姿势、利用手腕发力、掌握发力的时机、灵活运用手指、注意手部协调以及注重练习，可以使得发力更加准确，音色更加丰富。

二胡演奏中运弓的技巧

二胡演奏中运弓的技巧在实际演奏中，不论专业演奏人员还是业余爱好者，对于运弓有着不同的困难和理解。

专业演奏人员希望将运弓更优美，更能带入情感;而业余爱好者则更希望让运弓更好听，弓毛贴弦贴的更紧。

只要是想把二胡这项民族乐器演奏的好听，运弓这问题，一定得解决和深入的处理。

本文对二胡演奏中“运弓”这一重要技法进行了剖解，从长、短弓、手型等方面进行讲解，针对学习者学习中容易发生的错误进行示范，对提高他人有良好的促进作用。

一、保持正确的手型来维持正确的运弓的方法1、正确的手型概念持弓要自然，要“五力合一”，不能过度紧张。

托：食指的第二关节和第三关节中间部分托住弓杆鱼尾的前三分之一处，食指端到第二指节指面部部分平贴在弓杆外侧；压：拇指端对着食指的第一指节，拇指肚轻轻压在弓杆上，作用是控制外弦的力度大小，使弓杆、弓毛平贴在琴桶上；推：利用拇指肚的弧度向外推住弓杆，作用是1、演奏内弦时，阻挡弓杆不摩擦外弦，造成双音。

2、演奏外弦时控制外弦的力度大小；顶：中指第一关节和第二关节背面部分，自然的顶住弓杆，拉内弦的时候，阻止弓杆摩擦外弦；勾：拉内弦的时候，中指、无名指放在弓杆、弓毛中间，指肚自然地勾住弓毛，使弓毛贴住内弦。

2、不恰当手型引起的问题错误的手型会使弓子忽上忽下，这样会使音质发虚不扎实，拉外弦时手腕向外前方送，拉内弦时又向内后方拽，这样会加大演奏难度，初学者手型的不正确会使运弓时极易发出杂音，会使声音拉不响，不干净虚而无力，音质会显得不干净也不明亮，演奏出的音色也就没有感染力了。

3、纠正运弓手型的重要性二胡做为一件弓弦乐器，想要演奏出音质优美干净富有感染力的音乐，右手的正确运弓手型是至关重要的，正确的手型能保持声音的有力，明亮，所以我们在运弓的过程中要多体会多动脑。

二、运弓的中平、匀、直三个基本要点1、平、匀、直分别对运弓技巧的运用和重要性运弓所说的“平直”，是指弓毛和弓杆基本要和琴弦保持90度，但由于二胡制作上的原因, 往往做不到弓毛与琴弦呈90度角, 我们能做到的只有尽最大可能保证弓的稳定性和可控性。

二胡右手怎样握弓

二胡右手怎样握弓二胡右手的功夫是很重要的，那么二胡右手怎么握弓呢？下面店铺整理了二胡右手握弓方法，供你阅读参考。

二胡右手握弓方法：二胡右手握弓最佳方法1.持弓时，身体放松，右手左旋。

右手自然曲肘平伸前出，右手掌底部及小臂外缘与地面略成平行，即右手掌及小臂底部成一条直线。

也就是右掌心向左，手掌要平，不可下垂，手腕不要用力。

持弓时共计有八个接触点，而这些接触点各有各的功能，且接触点力度随着运弓的不同而变化着。

这八接触点有时候是同时、有时候是分别地控制着弓子。

2.弓杆放在食指指根关节的软窝处，并向上将弓杆持平。

将琴弓的弓根扣在食指的回弯处，这时右手心基本上朝左并向上偏;3.拇指右端以指面按图钉的位置、对准食指第一关节按于弓杆上方;拇指关节宜多弯，并指背偏向右方而非朝上。

大拇指犹如电灯开关，这个地方非常关键，一般不容易察觉出来。

右手的拇指与其余四指自然分开，掌心由上向下反转，并用将拇指第一关节外抵于弓杆，使琴弓稳固。

此食指和拇指的两作用点，是一上一下反作用于弓杆上，犹如两钉固定于右手上，即可以此为支点来回运弓。

运弓发力时，亦犹如右手向左旋转之力，固称为左旋转力。

4.中指指背向外撑出。

中指则穿入弓杆与弓毛之间，并以第一指节背面外靠弓杆，指面贴弓毛根部，指尖略出弓毛。

如此食指、拇指和中指三个点，即可将弓杆控制自如。

若以整个指面控制弓径，右手腕将僵硬，而难以运作。

5. 将无名指的指面勾弓毛。

无名指自然弯曲，并轻靠中指之后，也自然放在弓杆与弓毛之间，以充分利用指关节的灵巧性。

6.小指则顺势置于马尾(弓毛)外方。

二胡右手握弓方法：运弓时的握弓方法在运弓时右手每个手指的各个关节随着运弓位置的变化随时都在灵活地调节、自如地屈伸。

这里尤为重要的是在运弓时大拇指不能对弓杆施加过分的压力，大拇指与食指不能死捏着弓杆，运弓时大拇指应做到只是轻轻地放在弓杆上并以大拇指指肚内侧为支点左右来回自然地转动。

如大拇指一用力，其一将造成手部肌肉及整个手的紧张，其二大拇指向弓杆施加压力，不可避免地将造成弓杆压到琴筒侧板上去，弓毛的一部分压在琴弦上，弓毛的另一部分压在琴筒面板上的现象。

二胡持弓的标准姿势

二胡持弓的标准姿势许多童鞋持弓不规范，常影响发音。

那么拉二胡的正确持弓方法是如何的呢?下面就是小编为大家整理的持弓的标准姿势，希望对大家有所帮助!持弓的标准姿势一、将中指一节伸入弓毛与弓杆之间;二、右手左旋，将弓杆放在食指根节的软窝处;三、拇指以指面按图钉的位置、对准食指第一关节按于弓杆上方;四、将无名指的指面勾弓毛。

南方持弓法一般持弓较浅，充分利用指关节的灵巧性，但力量传导不足，作风格性用。

坐姿要求1、坐三分之一的凳子，原理是坐下来可以让上半身放轻松，同时坐三分之一的凳子是为了让身体向前倾达到不过分放松的要求，坐的过后就会潜意识的挺不起腰来，同时用多余的劲去向后倒。

而二胡的拉琴姿势右手是左右运动的，到拉琴姿势的时候手肘会可以往后拉扯，出现不该有得杂音。

2、腰挺直，原理同上，为了不让身体向后倾倒，过分放松。

3、肩膀向前倾，原理是为了得到放松，环抱二胡与身体前面的空气，拉琴的时候有空间性。

持琴姿势建立在科学的坐姿上会有很大的帮助。

持琴姿势要求1、琴筒放在大腿根部，沿着坐下来后形成的曲折放置。

2、琴杆离眼睛有两个拳头的距离。

这样使琴杆与人的身体有一个科学的角度，即45°。

3、左手的持琴姿势：首先找到大拇指第一关节，让它放在琴杆凸出来的部分，再者找到左手手掌的左侧即左侧掌轻轻向下放置在琴杆上，然后找到食指，找到食指的指尖部分，向下与大拇指呈一条直线，注意不要用食指的第三个关节夹琴，手掌一定要放松。

可以用虎口的左边位置稍微夹住一下琴(初学者)，辅助拿琴。

然后把中指，无名指，以及小指跟随食指放置琴弦上，最后把大臂抬起，让大臂与身体的腰部呈现45°角。

并且手肘已让是向下，手腕亦是向下。

整个左手的持琴感觉类似于拿住一只杯子，是不需要用力的，特别是手掌。

4、右手的持琴姿势：首先让手指撑开与手掌成为一个平面，然后让这个平面与地面垂直。

类似于用手很切地面。

然后找到食指第二关节，从琴弓的下面向上支撑住，让琴弓不上下运动。

二胡右手弓法、弓段的划分

二胡右手弓法、弓段的划分如何发挥右臂和右手的潜能，以弓子为载体，注入恰到好处的力量，善于变换运弓的速度和力度，把握好音准，控制好音色，是二胡初学者最大的难点，也是教学研究中的热点。

一、在正确持弓的基础上，放松而又流畅地传递力量。

二胡的发音原理是通过右手操纵弓子，使弓毛在二胡内、外琴弦上摩擦产生震动，再由琴码传递给琴筒后发出声音。

正确持弓是熟练运弓的基础，对初学者而言尤为关键。

须将弓子放平，大拇指与食指根部成一夹角，托住弓子根部。

中指与无名指自然弯曲，置于弓杆和弓毛之间，指肚轻勾弓毛，中指上部关节外侧轻轻顶住弓杆。

运弓的基本要领是以肩关节为轴，大臂带动小臂，将力传至手腕，由手腕先行，带动弓子作水平运动。

拉外弦时，手腕要自然下垂，使弓杆下落，贴在琴筒上，弓毛自然地压在外弦上；拉内弦时，手腕略向上抬，使弓杆高于琴筒，与琴弦成一个斜角，使弓子的自然重力加在内弦上。

内弦运弓，中指和无名指勾弓毛的力度要均匀一致，防止忽大忽小。

根据音乐节奏和表现的需要，运弓有快慢之分。

快弓恰似行云流水、万马奔腾；慢弓则如微风拂面、春燕呢喃。

快弓讲究疾而不躁、重而不钝；慢弓则需舒徐有致，切忌僵滞。

快慢之分究其根本，实质是与运弓的力度和速度成正比的。

强奏时应加重压力、加快弓速；弱奏时则须减轻琴弦压力、放慢弓速。

但无论运弓快慢，有一点是完全共通的，即必须做到放松而又流畅地传递力量。

这是达到正确运弓的基本前提，道理看似简单，实际操作不易。

很多初学者在初期对此未没能真正领会和把握，走了不少弯路。

具体表现为右手握弓紧张，仅仅将力量锁在握弓点上，忽视了力量的流畅传递，造成手指、手臂，以至身体的紧张和僵硬。

看似右臂用了很大的劲，可运弓的力量根本没有通畅地传递给琴弦，琴弦无法充分震动起来，就更谈不上琴筒有好的发音了。

笔者有位学生在开始学琴的一年中，右手一直很紧张，用了很大的力气却拉不出透彻而松驰的声音。

直到弓子拉变了形，几乎真成了射剑的弓，才逐渐有所感悟，不再将力量局限于弓子本身，而注重右手的放松，讲究运弓过程中力量的和谐传递。

第三讲右手技术：如何持弓，内外弦不同的持弓要领

第三讲右手技术：如何持弓，内外弦不同的持弓要领〔要点〕杠杆原理，自然重量，“外弦操杆内弦操毛”大家好，今天又到了我“二胡艺术”开讲的时间。

今天讲的内容很重要，可以说是二胡学习技术上的关键问题之一，那就是内外弦如何持弓的问题。

因此别走神哟！在讲这一问题前，我顺便先将一下二胡演奏的姿势。

二胡演奏的姿势从大的方面讲分坐式和立式。

坐式就是坐着演奏，立式就是站着演奏。

在中华人民共和国成立前的过去，二胡是行乞艺人要饭的工具，所以他们用一根布条分别拴住二胡的头部和琴托部分，然后斜挎在身上（就象背单肩书包的那个样子一样），然后边走边左手按弦、右手拉弓唱小曲。

像阿炳、孙文明他们沿街走唱时都是采用这样的演奏姿势。

中华人民共和国成立后，“人民翻身作了主人”，二胡这件“叫花乐器”也开始改变自己的形象，所以建国后在学院里采用的二胡演奏姿势大多是坐式的。

到了上世纪八九时年代后，站着演奏的情况又出现了，他们大多是具有流行音乐背景的二胡手，像台湾的温金龙，香港的王晓南、内陆的卞留念等。

这时站着演奏要讲求舞台形象，所以他们的样子当然非常潇洒大方，二胡跟身体相连的东西基本上非常隐蔽，在琴托下装有一小钩，系在腰带上。

这样丝毫不会挡住二胡手的整体形象。

所以香港作家董桥不是在一篇散文里引用了一个所谓流行定律吗？将十年前流行的东西拿来用是寒酸，二十年前流行的东西拿来则是土老冒，三十年前流行的拿来就是念旧，四十年前流行的拿来则是前卫了！作为刚开始学二胡，我们则一般采用坐式，坐式也可分成两种情况，一种叫平腿式，就是将两腿平放在地面，另一种叫架腿式（或叫叠腿式），将左腿叠放在右腿上。

第二种情况在坐的板凳比较高时可采用，因为这样可以抬高左腿腿面，以利于将二胡摆放稳定。

也有很多女孩子喜欢使用这样的姿势，因为这样比较文雅。

不过，我还是建议大家在起步阶段统一使用平腿式比较好。

这样做的好处是身体各部位均处于比较放松的位置，便于随时调节力量，不受阻碍。

刚学琴时，先检验一下自己坐的那张凳子或椅子是否符合要求，首先不要选择扶手椅，因为那样会影响左右手的活动，其二坐下去以后，两脚平放地面，看看两条大腿腿面是否与地面平行，如果是，则凳子的高度合适，如果不是，则一可换张合适的凳子，二可分别加点东西，如果高了，脚下垫个不太高的小板凳什么的，如果矮了，椅子上再放个东西垫高（注意材质要硬一些的）。

二胡的持弓方法

二胡的持弓方法二胡是中国传统乐器之一，它的演奏技巧独特而精妙。

而二胡的持弓方法也是二胡演奏的关键之一，正确的持弓方法能够帮助演奏者更好地控制音色和音量，使演奏更加出色。

本文将从不同的角度介绍二胡的持弓方法。

一、基本的持弓姿势二胡的持弓姿势包括握弓和弓指的位置。

在握弓时，演奏者应该将大拇指和食指放在弓杆的两侧，中指和无名指则放在弓杆的上方。

这样握弓的姿势可以使演奏者更加灵活地控制弓的力度和速度。

而弓指的位置则是指将弓指放在弓毛上的具体位置。

一般来说，弓指应该放在离弓尖约1/4到1/3处的位置，这样可以使演奏者更好地控制弓毛的张力。

二、持弓角度的调整二胡的持弓角度是指弓与二胡琴面之间的夹角。

持弓角度的调整对于演奏的音色和音量有着重要的影响。

一般来说，持弓角度应该保持在45度左右，这样可以使得弓毛与琴弦的接触面积最大化，从而产生更加饱满的音色。

同时，保持适当的持弓角度还可以使得演奏者更好地控制弓的力度，使音量得到控制。

三、弓毛的使用技巧二胡的弓毛是由马尾制成的，使用时需要注意保持弓毛的湿润和弹性。

在演奏前，演奏者可以用湿润的手指轻轻抹湿弓毛，使其保持湿润。

同时，在演奏过程中，演奏者还需要不断调整弓毛的张力。

对于高音部分，可以稍微加大弓毛的张力，以产生明亮的音色；而对于低音部分，则可以稍微减小弓毛的张力，以产生浑厚的音色。

弓毛的使用技巧需要演奏者通过不断的练习和探索来逐渐掌握。

四、手腕和手臂的运动二胡演奏中，手腕和手臂的运动也是十分关键的。

手腕的运动主要体现在二胡演奏中的弓弦动作中。

在演奏时，演奏者应该保持手腕的柔软和灵活，通过手腕的微小运动来控制弓弦的力度和速度。

而手臂的运动则主要体现在二胡演奏中的弓弦范围的控制上。

在演奏时，演奏者应该通过手臂的运动来控制弓弦在琴弦上的移动范围，从而产生不同的音色。

总结起来，二胡的持弓方法对于演奏的音色和音量有着重要的影响。

通过正确的持弓姿势、适当的持弓角度、灵活的弓毛使用技巧以及手腕和手臂的运动，演奏者可以更好地掌控二胡的演奏效果。